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安庆师范学院电视编辑与节目制作电子教案第一章电视节目制作概述
1、电视技术进展迅速与电视工作者的素养要求50年代-70年代来起步80年代进展迅速，要紧是电子摄像与电子编辑技术逐步普及90年代初，电脑应用与普及，通讯卫星，光纤，网络的进展对电视的影响90年代末，数码摄像机，非线性编辑机，虚拟演播室电视技术进展迅速广播电影电视制作技术进展迅猛，使我们感受着数字化时代的到来，感受着科技创新给广播电影电视带来的挑战与机遇广播电视的进展趋势是数字化，网络化与信息化关于电视数字化而言、要紧是卫星、有线与地面三大媒体首先是卫星数字电视的进展，包含卫星电视广播与卫星电视直播，随后是数字有线电视，最后是数字地面电视数字化与网络化只是工具，信息化才是目的信息业务的三大媒体通信、广播与计算机正因广播电视数字化而最终融合，使多种业务能在各类通道中传送而电视通道有可能成为所有信息业务到达家庭的最佳途径信息与业务将会发生很大变化，不再是简单的话音、声音、图形、图像，而是多种格式与媒体的组合传统概念的节H制作系统节目制作过程分为两个阶段一一前期制作阶段与后期制作阶段它们是由具有不一致制作功能的各类硬件组合而成的如录像机、切换台、特技台、调音台等等外景地或者演播室拍下节目的素材，录制在录像机的磁带上，然后能够直接编辑还能够复制成低带供脱机编辑之用；在脱机编辑中得到镜头编辑清单，据此进行联机编辑，需要时进行图文制作，特技制作、声音的混录数字系统为基础的制作环境是图像、声音及有关信息统•作为数字数据处理，同时•些基本工作如选材、合成与编辑都是以综合方式来完成的图像、声音是直接作为数字数据记录在服务器上外景素材储存在磁盘存储器中，然后传送到服务器上运用非线性编辑系统进行制作，它集编辑、特技、动画、字幕、切换台、调音台的功能于一身，功能强大操作方便某些过去在硬件性能、图像质量与声音质量方面难以做到的，对图像与声音要素的复杂处理都将能做到把编导从繁琐的重复性工作中解放出来，给电视台的艺术创作人员以最大的自由度，使节目的表达方式更加多种多样，制作节目的工作效率也会大大提高素养要求数字时代的来临，使得传统的制作节目的方法与程序发生了很大变化，习惯时代的新特点，要制作出优秀的节目，既不靠硬件也不是靠计算机系统，而是人的能力，要具有特殊的敏感与先进的技术能力，每个人都将力图掌握各个领域的专门知识，加强技术与艺术的结合技术人员与导演、艺术家之间的相互关系也将有所改变系统工程师是专业技术人员，要求具备一定的工程能力，技术进展很快，要能随机应变地把技术新成果应用到系统上去他们应该具备数字技术方面的专业能力，掌握最新的技术动向，具有足够的技术水平创作工程师，是节目制作技术方面的要紧负责人，务必具备广泛的才能，能进行各类节目制作，务必对节目的内容有比较深入的熟悉与投入，去学习超出本人专业范围的新知识，才能制作出大量质量优秀的节目艺术创作人员对艺术的敏感程度极高，要求他们在每个专门知识领域都具有〃丰富的经调光器的选择调光器由电阻型，一一变压器型一一磁放大器型可控硅型，目前可选用可控硅调光器大型文艺演出及活动还能够选择计算机灯光系统第三章录像机技术基础1956年美国安培（Ampex）公司开发了四磁头横向磁迹记录的录像机，使用两英寸磁带价格昂贵每台5万英磅以上，体积庞大1970年日本松下、胜利、索尼联合研制了两磁头螺旋扫描U-matic盒式录像机，使用3/4英寸录像机1973年日本索尼公司研制了家用录像机U-max系列使用小1/2英寸录像带，胜利公司研制了VHS型家用录像机（今天市场出售的家用录像机都是VHS型了，磁带1/2英寸80年代初，日本索尼公司研制出使用1/2英寸盒式磁带，分量论录的Betacan型录像机今天录像机已进入了数字时代它们有DVCPROGE格式DVCAM格式等第一节录像机的构成、原理及种类
一、录像机的基本构成与工作原理录像机（VideoTapeRecorder或者VideoCassetieRecorder）简称VTR或者VCR它是一种利用电磁转换的磁记录设备录像机型繁多，但其要紧构成部分是相同的，都包含有磁头系统磁带传送系统，视频信号处理系统、伺服系统、机械操纵系统、音频信号处理系统、电源
1、磁头系统它包含视频录放磁头、音频录放磁头、操纵信号录放磁头、消磁头等录放磁头的要紧作用是在记录与重放时实现电磁信号的变换记录时，记录波长与磁带的速度成正比，与频率成反比X=V/F、记录波长（微米）V带速（米/秒）f频率（兆赫）由于视频信号的频率很高，要记路录须有很高的磁带速度，为此通过提高视频磁头与磁带的相对速度双磁头螺旋扫描式录像机中，磁鼓旋转转速等于电视信号的帧频，其旋转•周，恰好是一帧信号的周期提问（为什么录像机暂停时能看到图像，而录音却听不到声音）音频磁头、录放声音操纵磁头、录、放操纵信号消音磁头、消抹磁迹这三个磁头有的录像机安装在磁鼓上）
2、磁带传送系统这一系统要紧完成走带与穿带的功能不一致的录像机的走带路径及位置，穿带方式与状态都不一样穿带状态可分为非穿带型、半穿带型与全穿带型
3、视频信号处理系统这个系统要紧由记录通道与重放通道在记录通道把彩色全电视信号解为亮度与色度信号，对亮度信号使用低载频，浅调频方式高带方式录像机5〜10MHZ低带方式录像机4〜5MHz载波频率重放时，色度信号升频，亮度信号解调，二者混合成全电视信号输出
4、伺服系统伺服SERVO意思是利用自动操纵技术，操纵某•机械量，使之保持预定的不变值或者按一定的规律变化盒式磁带录像机伺服系统分为磁头鼓伺服，主导轴伺服与张力伺服系统三种磁鼓伺服是在录放时操纵磁鼓的转速与相位，从而操纵视频磁头的速度与位置主导轴伺服是在录放时操纵主导轴的旋转速度与相位，在记录时保持正确在走带速度张力伺服使用机械方式及电子线路方式操纵供带盘端与收带盘端磁带张力大小（SKEW）
5、机械操纵系统它是由功能操作按钮，逻辑电路及机电动作部件等构成
6、音频信号处理系统
7、电源
二、录像机的种类它有彩色与黑白开盘与盒式，磁带宽度（2英寸、1英寸、3/4英寸、1/2英寸、8亳米、1/4英寸）磁带录像机种类很多，以磁带记录方式分有两大类记录方式模拟数字复合模拟方式分量模拟方式复合数字方式分量数字方式色度直接记录色度降频记录C格式B格式广播级U-maticBetamaxVHS8mmBetamaxBetamaxSPMilHDVTRD-2D-lHDDVTR第二节录像机的使用录像带录像带根据录像机的格式不一致，有不一致的录像带，市场上录像带要紧有3/4英寸、1/2英寸、Min带通常高带能在低带机上使用1/2英寸录像带有VHS家用，Betacan专业，与数字带，它们的大小通常不一样，不能互用录像带的存放
（1）防磁
（2）防尘
（3）防潮
（4）防高温
（5）防震
（6）正确放置录像机的功能与操作录像机具有相类似的功能操作按钮比如PLAYRECFEWDREWPAVSESTOPEJECT电子编辑机还有正反向搜索钮SEARCH输入输出接口视频（VIDEO）输入输出通常均为Q9型插座（SRS368除外）视频复制接II（DUB）Y/C它将亮度信号与已降频的色度信号分开传送其高频部分缺失小，信噪比缺失也减少音频（AUDIO）输入，输出3/4录像机还有8芯插座，它同时传送视频信号，外同步EXTSYNCIN等磁迹跟踪（TRACKING）通过调整使磁头扫描在视频磁迹的中心线上弯曲（歪斜）失真调整钮（SKEW）o彩色锁相调整钮（COLORLOCK）调整图像偏色
三、录像机的使用介绍、JVCBR-S388EC模拟复合大1/2高低兼容JVCBR-DV600EC数字分矢量MiniDV带参照三种机型的说明书，介绍各功能开关
四、录像机的保养与保护
（1）要认真研究说明书
（2）环境温度通常5度-40度，温度30%-60%
（3）尽量减少搜索录像次数
（4）要防尘，防染
（5）不要长时间使用暂停功能
（6）要定期擦各磁头
（7）要定期润滑各机械
（8）定期更换磨软件第三节录像节目的重放与录制方式录像机能重放电视节目，也能录制来自摄像机，录像机电视台的节目
一、正确连接只要懂得VIDEO视频AVD1O音频Y/CR-YB-Y分矢量IN输入OUT输出等接口的含义，就能正确连接录像机与其他设备
二、功能按钮只要明白PLAYRECFFWDREWPAVSESTOPEJECT等按钮的作用就重放与录制电视信号第四章电子编辑机
一、编辑的任务与程序I编辑的任务.1删除不合乎要求的部分2提炼信息与压缩内容3深化主题，实现蒙太奇2编辑的程序1镜头素材的准备通过看素材找到每个镜头的起始与结束时间.2字幕的准备.3音乐与效果声素材的准备.4设备的准备5进行图像与声音的编辑.通常是先编画面图像，后配声音人声，音乐，效果.目前很多专题目，是先录声音，后配画面，这样容易使画面内容与解说词一致.脱机编辑，用复制带在低档的编辑机上进行粗编，最后用原版素材母带进行正式编辑.关于通常电视节目可直接进行编辑又称联机编辑
二、电子编辑.I、电子编辑的特点.由于图像信号是以磁信号记录在磁带上因此无法在磁带上看到图像，另外录像机对磁带的平滑程度要求较高，不能剪切.现在电视编辑不使用剪切方式而普通使用电子编辑方式ElectronicVideoUipeEditing即使用两台录像机进行有选择的复制方法，一台重放素材带，将好的素材镜头顺序录制到另一台有编辑功能的录像机内的磁带上.如把ABCDE图像中的BD剪切就是把ACE电视图像录制到另一盘录像带匕ABCDEACE电子编辑具有下列优点.1能够很好地保护原先的素材.2不损伤磁带3图像信号连续，组接平稳4声音与图像完全吻合，还可分别修改5精度高6可实现编辑自动化.
2、电子编辑用录像机
（1）由于录像机在放像机与录像开始编辑前要自动倒带5秒，或者10秒，另外由放到录是在奇数场，场消隐期内进行，保证了图像衔接的平滑无闪点电子编辑机在视频磁头旁，安装了消磁头，这就能够消除开始录像时出现重叠区，与结束时图像空白区，这也使得电子编辑机能够单独修改磁带上的视频信号与音频信号具有预卷（PREROU）的功能复合预卷5秒即可，R-YB-Y分量预卷10秒具有搜索盘具有组合与插人编辑可调视频电平
3.电子编辑的两种录制方式组合编辑（AssembleEditing）同时转录视频，音频及操纵磁迹，它用于开始第一次转录，对录有节目的磁带不能选组合编辑，由于在组合编辑的末尾都有几帧空白区插入编辑（insertEditiny）它单独对图像或者声音进行编辑注意磁带务必有操纵磁迹，才能插入编辑两种编辑方式的对比
（4）组合编辑适合于把分散的素材镜头汇编为一个连续构成的节目，插入编辑则适合于在已编的节目中进行画面或者声音的修改不管哪种编辑都要求摄像机开始与结束时多录5秒以上的电视图像
三、电子编辑的操纵方式I、单机编辑
（1）暂停式编辑法，暂停时磁带还是绕在磁鼓，（背包机及摄录一体机，电源不关时，就处于此种状态）预卷编辑法选好编辑入点，按下自动编辑
2、带到带编辑手动操纵方式（此法不常用）编辑操纵，操纵方式，RM-G8000U操纵器ASSEM组合编辑VIDEO/HI-FI视频高保真音频插入编辑AUD-1AUD-21声道，2声道插入编辑JOG搜索盘P（PLAYER）放机，R（RECORDER）录机IN+ENTRY入点OUT+ENTRY出点IN+CANCEL清除入点.OUT+CANCEL清除出点REVEW复审AUTOEDIT执行编辑ALLSTOP（全部停止）a.组合编辑方法
一、开始时录带要录I分钟彩条
（1）按下ASSEMo
（2）按下P（PLAER）搜寻入点（转动JOG）
（3）找到入点，按IN+ENTRY
（4）找到出点，按OUT+ENTRYo
（5）按下R（RECORDER）
（6）找到入点按IN+ENTRYAN
（7）假如须要按下REVEW
（8）按下AUTOEOIT方法
二、能够不按下放机的出点，等到出点时，按下ALLSTOPb、.插入编辑图像插入按下VIDEO/HI-FL按下PPLAYER旋动JOG找到入点，按下IN+ENTRY找到出点，按下IN+ENTRY按下RRECORDER找到入点7，放机与录机只要在一个只找出点，通常在录机上找出点音频插入方法与图像插入编辑相同，只是开始时1按AUDI0-1或者AUDI0-23二对一的编辑由2台放机与一台录机构成的电子编辑系统称二对一编辑系统A/B带卷编在做特技转换时候要这种编辑机
3.时间码CTL信号是操纵磁迹信号Comrol的缩写CTL能够在任意位置清零高速走带，磁头与磁带接触不良等，都会丢失CTL信号因此编辑精度不够高LTC码LTC码LongilndindTimeCode是按声音记录的方式沿磁带纵向进行记录，其长度等于一帧的长度称之纵向时间码在静帧或者慢放时无法拾起信号VITCVerticdInttervdTimeCode场消隐期内时间码，它与视频信号一起用旋转视频磁头录放当编辑机没有安装LTC/VITC板时TC显示的CTL时间码UB显示CTL时间码用户比特CTL是以时、分、秒、帧显示第五章视频切换器第一节电视特技的含义
一、在进行镜头组接时，出于艺术上的要求，往往要对画面进行一些修饰与着意的描述特技，就是利用设备与特殊技巧如摄像特技，录像重放特技拟模电视特技，数字电视特技来处理、组接画面，从而产生我们所需要的画面效果
二、特技的类别
1、光学特技，（各类镜头的运用）如幻像镜头、星光镜、十字镜、柔光镜等
2、机械特技（要紧是使用道具）如雨、雪、雾、风、烟、火
3、模拟特技，是指直接利用模拟电视信号来实现特技效果，它只能是各信号之间的相互取代，整个画面的尺寸形状方向与位置等是不能随意改变的要紧是切换，淡出淡入，溶出溶入在用录像机的信号进行转换时，务必要用时基，否则信号不一致步，无法切换
4、数字特技（是将电视信号数字化）它们用数字特技与非线性编辑机
5、摄像特技
（1）镜头操作特技A光圈操作（淡入，淡出）B聚焦操作（虚出，虚入）C、停机再拍（物体突然变化）D、定时拍摄（化慢为快）
（2）镜前加工特技a、遮挡拍摄b、模型拍摄（用模型代替实物）c、银幕拍摄（对银幕拍摄）
4、合成摄（将不一致的人物或者事物合成在一起）银镜合成a单机划变b银镜接景c银镜倒影
（3）特殊效果镜a多像镜b多排镜c柔光镜d晕光镜e星光镜f效果镜
三、特技切换（模拟）最基本的模拟信号特技方式有切、淡、化、划、键等
1、切（Cui）在一瞬间•个画面被另•个画面替代了它是电视画面转换最多的•种
2、淡（Fade）画面逐步隐没或者者由黑暗中渐显出来的变化过程，我们称之为淡
3、化（溶，Dissolve）与叠（Superimposition）将前后两个镜头的淡出与淡入过程重叠在一起便形成了化在特技机上的按钮是（MIX）4划（WIPE）一幅画面逐步被划动分割出另一幅画面，直至被取代的转换过程称之为划WJ-MX50特技机的划变有七百种
4、健（KEY）以一个任意的图像信号C（包含文字符号）作为键控信号把某一个图像信号（也能够是C信号本身）镶嵌到A画面中去，形成新内容的画面结合过程叫作“键”键分黑白健与彩色健SEG-2000AP台有黑白健WJ-MX50有黑白与彩色键A、内键（INTERKEP）通常是使用黑白摄像机所拍摄的，只有黑白两种电平的图像信号作为B路键控信号（如黑白字幕或者黑白图形），用于实现把B路自身的图象镶嵌到A图像中去早期电视字幕就是用此方法B、外键（EXTEMALKEY）同样使用黑白分明的图像信号作为C路键控信号，但电子开操纵的是另外两路（A、B）图像信号的输出，从而实现把B图像镶嵌到A图像中去随着电视技术的进展，特别是非线性编辑的出现，字幕机的进展目前内、外键使用的不是太多C、色键（CHROMAKEY）是将某图像信号（键画面）中的特定或者单一色彩的色度分量作为键信号，去操纵电子开关，使画面中特定色彩的部分被另外的图像信号（插入画面）所代替用色键可实现老师在教室讲课，而背景能够是室外活动的图像用色键时背景通常选蓝色WJ-MX50有色键
四、数字特技效果数字特技是将模拟电视信号转换为数字电视信号，进行存入储、处理后，赋于丰富多彩的数字特技画面
1、连续扩缩效果（ConfinuousImafcExpasionandConprcssion）类似推拉镜头的变焦效果
2、平滑移动效果（SlideEffect）是指整幅画面在屏幕上的移动，图像大小、尺寸没有变化
3、多影效果
4、镜面效果
5、冻结效果
6、旋转效果
7、非线性特技效果
8、运动轨迹效果（非线性编辑的运动）
9、残像效果
10、马赛光效果
11、油画效果
12、自动跟踪色键效果
13、裂像效果
14、合像效果第二节电视特技方式的选择与应用随着科学技术的£速进展，特技五彩缤纷，数不胜数假如合理的选择特技，使特技形式与节目内容的情节进展时空转换与节奏起伏变化的需要真正溶为一体才是我们追求特技效果的真正内涵所在
一、切的转换电影、电视片8（）〜90都是用切转换画面（广告，专题片、片头切换用的较少）摄像机开机到关（电源不关），再开机到关机这两个镜头之间的转换就是切换编辑机在一个画面后再录上一个画面这两个画面之间也是切换在特技工作台上按不一致的节目源，就是不一致节目源之间的切换在镜头切换时要掌握好时间，空间，景别，逻辑上的关系，准确的找到“切入”与“切出”点
1、用于视点转换，在不一致视点上表现同一个人或者景或者不一致人与物，要根据人的视觉心理，选择景别之间，时间快慢的切换
2、用于表现运动时间长，活动范围大，变化多的连续动作
3、用于时空转换，它可把不一致时间，不一致空间的事物组接在一起
4、用于建立运动的节奏
二、淡的应用淡的转换是一个渐变的过程，节奏较为缓慢
1、片头、片尾用淡变，它使观众作好观完的心理准备与留下回味的时间
2、用于电视节目中段落的转换，淡的转换能够在电视节目中形成自然的段落，也可表现时光的流逝或者地点的更换淡的转换节奏缓慢，不宜过多的使用
三、叠化的处理
1、表现时空的转换，相关于“切”它的过度较为柔与
2、用于段落的连接，淡通常川于大的段落之间的转换，而“化”较多用于连接两个连续的，短暂的小段落
3、表示时间的流逝通常在主体及周围空间没有变化时，为了省略一段观众已经明白，或者通过观众的想象，联想能够补充的时间的连续过程
4、描述空间的转换，表现不一致地点发生的两个或者更多的有关事件，利用叠化方式组接镜头，也是电视节目中常用的手法
5、制造意境（人与背景）
6、处理难以组接的画面叠化能给人没有跳跃感
7、用于表现不一致事物之间的对比关系由于叠化中间有一段时间两个画面叠在一起，因此能够给人对比感
8、形成联想叠化方式时应注意下列几点叠化时间通常7秒以上叠化时镜头要稳要注意人物，物体之间的空间关系与动作的衔接要注意运动的方向要大小相叠，重点叠等
四、划的方式与屏幕分割表现时空的转换与段落内容的变化描述平行进展的事件能够表现不一致的转换节奏具体的事件不一致地点发生的各个事物之间的联系两个乃至多个事物的形态或者人物行为的比较事物进展的前后或者人，动植物的生长过程前后的比较以不一致的观点看待同一事物之比较以不一致的视点观察事物的全貌与局部细节与图象相配的字幕（目前用的较少）划分与分割时要注意卜列几点
1、不要分散观众的注意力
2、不要过于花俏，影响教学效果
3、位置、方向、速度与屏幕分割要依照内容与构图要求而定
4、分割的各画面在色调，影调等方面尽可能相近
五、键的广泛应用
1、能够打字幕，由于字幕机的出现用此方法较少
2、用色键，可在播音员（在演播室里）背景上加上动态图像
3、能够产生一些特技效果，问题，电视画面上只有一交手与一个人头在运动如何产生
4、能够做画面的转换.注意事项黑白健，黑白摄像机拍的画面，黑白对比要分明色健，最好选用与人的肤色差异大的蓝色，人与服装要于背景颜色不一样，摄像机的白平衡一定要调准，背景色不准会使之产生毛边照度要均匀
六、数字特技的进展数字特技、特技的种类多用两台录像机时不要用时基就能够做特技，而模拟特技机则不行目前电视特技基本上都是用数字特技机第三节电视特技台系统及设备本节要紧介绍我院现有的两种特技工作台（SEG-200APWI-M*50）的使用方法及接线SEG-2000AP是80年代的产品它的特技只有十几划象，混合及黑白健控，它与划像控充器WEX-2000P（我院没有）可产生上百种划像它依靠色健插入发生器（RK-2000P）我院没有可产生色健功能，由因此模拟特技机它只有用时基才能实现录像机的特技转换
一、SEG-2000APSEG-2000AP与摄像机，录像机等设备的接线，可展示SEG-2000AP的说明书，或者《彩色摄像机与录像》P210图6-1图6-2使用
（1）瞬间切换A、将/节目预调开关（PGM/PST）置向预调（PST）B、用预调线上的按健选好预调图像C、按下取图键，使节目图像转换成所选的预调图像D、选取下一个预调图像E、再按取图像，便转换成第二个图像，用预调母线切换按键法将节目/预调开关（PGM/PST）置于节目（PGM）一边选好节目图像，按相应的预调母线上的切换按键
2、混合切换A、将节目/预调开关（PGM/PST）倒向预调（PGM）一边B、按一下特技键（Effects）C、按一下混合切换键（MIX）D、利用A、B母线选取要切换的两个图像E、按下取图键（TAKE）F、将特技推拉杆从一侧拉（推）向另一侧，推拉速度决定了图像切换速度3划变切换A、将节目/预调开关（PGM/PST）侧向预调（PST）一侧B、按卜特技按键（Effects）C、按下外部键（EXTKEY）D、在A、B母线上各选定画面E、调节外部键输入电平（KEYLEVEL）使键入的图形清晰F、按下取图键（KATE）
5、背景变色A、在A、B母线上设定背景色切换开关的位置B、转动调色棒，得到所需的背景色C、调节亮度旋钮（LUM）改变所选颜色的亮度D、利用混合切换器键（MIX）可作淡入淡出
二、wjmx50Awj——mx50A的联接，说明书P14——15wj一一mx50A是数字特技机，它能实现两台录像机的图像切换，另外它的图像切换多达上百种，并能实现色键
（1）ChromaKeyMovetheMix/WipeLeverall（hewaytotheBbusposition.PressthechromakeeybuttonSettheslicecontrdtothecentrepositionAdjusttheslicecontroltothedesiredclewrkeypicturethreshold.
（2）plcture-in—pictureRestthefunctionstothefactorysetupmodebyturningoffandonthepoweroftheunit.PressthesquarewipebuttonPressthecompress/onbutton.Pressthepositioneron/offbuttonAdjust（hesizeofthesquarewipepicturebyusingthemix/wipelever.Pressthescewegrabberbatton.Theotherwirepatternscanbeselectedbypressingthesquorewipebultorrepeatedlycivcle.ovalanddiammd.Thenadjustthemix/wipelevertoobtainthesmallerwipedsiza.Obtainthesmallerwipedsize.NegativemojaicsizemonocolourPaintmade.
三、电视特技台系统电视图像作为一种传播信号，即有图像信号又有同步信号，作为电视特效台系统就是要求各个参加特技台转换的图像信号源中的同步信号完全一致，有的特技台同步信号源是内装的如SEG-2000A它在二台摄像机之间切换时，二台摄像机除了把图像信号输入特技台外，还要把摄像机上的同步锁定（GENLOCK）与特技台的（GENLOOK）相接才能进行切换，由于SEG-2000A是模拟特技机它只有与时基极正器与同步器相联，才能实现录像机之间的切换时机校正器的作用，录像机在记录与重放过程中，由于机械部件精密度不够，磁头鼓伺服与主导轴伺服系统误差与磁带的几何变形等原因都可产生时基误差，使图像失去同步，不能再现图像，时基校正器就为校正这种误差而设计的WJ-MX50是使用双通道数字式同步，它不用时基就可实现两台录像机之间的图像转换验笔技能〃艺术或者新闻专业的人员应加强参与节目制作技术中去，影视艺术人员不仅仅需要艺术的创作灵感，同时还需要熟知制作的技术手段数字化技术的进展，加深了影视艺术与技术两者之间的依存关系，如电脑图像技术与数字音频技术的广泛应用与进展，带来的不仅是单纯的技术制作方法上的变革，而且是艺术创作领域的创新数字化时代给人们的思维带来了多方面的改变电子、数字，、比特、计算这些看上去从来与艺术不相干的词汇涌现在致力于学习艺术的人们面前，反之，色彩、层次、景深、动画等一系列词汇，同样也摆在了T程师的面前，由于缺乏艺术素养教育，艺术灵感的匮乏使他们常常被与之合作的创意人员支使得不知所措因此我们需要将各类不一致专业知识领域结合，培养掌握先进技术与艺术的人才，即所谓的视觉设计、计算机艺术、图形图像软件设计等复合型人才电视这个传媒的兼容性，充分表达在它的制作节目手段的多样化电视屏幕上传出的信息，代表着人类传播技术的最新成果，它把广播的、电影的、印刷文化的、舞台剧场文化的最有效手段，兼收并蓄，据为己有L
2、电视节目及其制作方式的演变与分类按储存信号裁体区分的制作方式
1.
2.
1、影片制作方式影片图像质量高，但是制作不灵活
1.
2.
2、录象制作方式70年代后录像机变的轻便取代电影拍新闻
1.
2.
3、数字化信号方式数字化电视节目，图像质量大大提高按播出时间效区分
1.
2.
4、现场直播法早期电视没有录像设备都是直播，现在能够通过微波或者光缆，通过卫星实现异地直播
1.
2.
5、录像带编辑机电视拍摄时用录像机进行记录，然后通过后期编辑制作后播出按制作场所区分
1.
2.
6、演播室制作方式也称ZSP即“电子演播室制作ElectronicStudioProduction.
1.
2.
7、现场制作方式在外地或者事件现场制作按设备数量区分
1.
2.
8、多机制作的方式
1.
2.
9、单机制作的方式常用新闻节目制作方式
1.
2.
10、ENG方式ElectronicNewsGathering既电子新闻采集方式用电子摄像设备采访拍摄电视新闻
1.
2.
11、ENPElectronicFieldProduct电子现场制作方式
1.
2.
12、SNGSatelliteNewsGathering卫星新闻采集方式特技制作要求画面准确，编辑操纵器不但能操纵录像机，还能操纵切换台，WJ-MX50备有操纵用的RS-232C、RS-422串行外接口接AG-A
850、PCVNIT接线说明书P14/5第六章电视音响设备1传声器它的功能是将声源发出的声波转换成电信号
1.
1、传声器的技术特性（I）灵敏度它指传声器在一定的强度作用下输出的电信号的大小
（2）频率特征传声器的灵敏度与频率的关系
（3）输出阻抗传声器的交流阻抗
（4）指向性
（5）传声器的固有噪声与信噪比
1.
2、传声器的分类与应用.按不一致的能量转换原理分有动圈式话筒有电容式话筒驻极体电容传声器.按指向性分全向性双向性，心形指向性，X心形指向性.按用途来分佩带式传声器
（2）格式传声器立式传声器手握式传声器无线传声器吊杆式传声器
6.2调音台调音台又称音频混合器
2.1＞调音台的基本原理它是通过电子线路，以适当的电平把各个被输入的音频信号汇合在一起，进行操纵调整，音质加工，并混合到所需要的通路输出的一种设施
2.
2、调音台的结构（I）信号的放大与调整.调音台的多路输入端口中，能够分为两类，高电平，低电平
（2）频率均衡补偿频率缺失
（3）信号的混合与分配
（4）信号的传送
（5）调音台附属电路的功能
2.
3、调音台的技术特征.增益.噪声.频率特征.非线性谐调失真.动态余量.串音音频的采集用电子编辑机在录像带里录制来自话筒或者录音机的音频川非编采集来自话筒或者录音机的声音第七章电视节目编辑第一节分镜头与分镜头稿本的格式
一、镜头与镜头组.I所谓镜头，就是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的连续画面.（用摄像机拍与放电视片让学生懂得镜头的含义.）镜头有长有短电视教材中使用长镜头比较多，一部15分专题电视教材，大约100个镜头，平均10秒一个镜头.电视广告片多用短镜头，通常1一2秒甚至更少时间一个镜头.用长镜头时最好镜头要动.2镜头组，最基本的电影艺术表现手法，就是应用镜头组去表现一个完整的意思，单个镜头相当于词镜头组相当于句子.如下面几个镜头..一个学生在座位上，凝视看前方（中景）.教师在讲台的黑板前板书（全景）.学生在笔记本写字（近景）12连接:表示学生认真听课.123连接:表示学生在用心听课做笔记.苏联导演库里肖夫的实验
二、分镜头
（一）什么是分镜头它是将文字稿本上写出的画面意义，分成若干个镜头与由它们构成镜头组去表现文字稿本的内容意义.如文字稿本上写出的〈一个孩子在马路上捡到一分钱，把钱交给了民警叔叔可分为这样几个镜头.全景小孩在路上边蹦边跑，突然停下低头.近景小孩低头看.特写，马路上的一分钱.中景小孩弯腰下蹲拾钱.全景，小孩向前方跑去.近景，小孩将钱交给了民警叔叔.
（二）分镜头的根据.根据视觉心理的规律.电视画面要根据观众与剧中人视觉心理去分镜头所使用的景别与拍摄技巧..根据蒙太奇组接的原则.
三、分镜头移本及格式
（一）分镜头剧本的性质，作用
（1）将文字剧本的画面内容加工成一个个剧具体形象的可拍摄的画面镜头.
（2）排列构成镜头组并说明组接的技巧.
（3）相应镜头组的解说词，
（4）相应镜头构成段落的音乐与音响效果.
（二）分镜头剧本的格式..镜号:即镜头顺序号，按构成电视教材的镜头先后顺序，用数字标出..机号:机号代表某一镜头是由哪一号摄像机拍摄..景别:有远，全，中，近特写..技巧:有镜头画面的组合技巧，有镜头之间的组接技巧..时间:指镜头画面的时间..画面内容，用文字阐述所拍摄的具体画面..解说，对应一组镜头的解说词..音响效果:在相应的镜头标明使用的效果声..音乐:注明音乐的内容及起止位置..备注:方便导演记事用.第二节镜头的类别与作用
一、镜头的类别
（一）根据视觉距离的不一致，有不一致景别的镜头.
（二）根据摄像机镜头的运动方式不一致，有不一致拍摄技巧的镜头.
（三）根据表现方法不一致，有主观镜头与客观镜头.
（四）根据拍摄角度不一致，有仰拍平拍与俯拍的镜头.
（五）根据镜头的时间长短不一致，有长镜头与短镜头.
（六）还有只拍摄自然景物的空镜头.
二、主观镜头与客观镜头.主观镜头代表剧中人物的眼睛，表现剧中人物的亲切感受.客观镜头是代表观众与作者的眼睛，它客观地叙述所发生的情况.
三、长镜头与短镜头.根据镜头时间的长度可分为长镜头与短镜头
四、空镜头，在电影中是指没有人物景物镜头.第三节蒙太奇艺术手法
一、蒙太奇地含义蒙太奇是法语MONTAGE地泽音，它原是建筑学中的一个名词，意思是把各类个别的不一致的材料，根据一个总的设计，把它们处理，安装最后构成一个整体.蒙太奇的观点电视教材编导与制作P
177.
二、蒙太奇的根据蒙太奇根据人观察事物现象一样，选取不一致的视点，以求得细致，完整的印象.
三、蒙太奇的作用
（一）蒙太奇的构成作用.若干个镜头通过组接以后，能表达一个完整的意思，并产生了比每个镜头单独存在时更丰富的意义.
（二）制造时空的作用.电影，电视中的假定性的时间与空间，即有的时候间与空间的压缩也有的时候间与空间的延伸.
（三）声音与画面结合的作用.蒙太奇能使声音与画面有机结合，互相作用构成特殊的声画结合的形象，产生新的涵义.第四节镜头的组接
一、镜头的组接原则
（一）镜头的组接要合乎逻辑，要合乎事物的进展的逻辑，要合乎生活的习惯，要合乎认识与思想的逻辑.
（二）遵循镜头调度的釉线规律，在处理两人以上的动作方向及相互间的交流时，人物中间有一条无形的线，谓之轴线摄像机的镜头组接后，就会破坏空间统一感造成方向性的错误.
（三）景别的过程要自然合理.景别务必有明显的变化，否则产生画面的明.显跳动.景别差别不大时，务必改变摄像机的机位.不能同景别相接.
（四）动接动，静接静.
（五）光线色调的过度要自然.
二、镜头组接的技巧.
（一）淡变1X淡变2V淡变3U淡变
（二）划变1圈入圈出2划入，划出.，现代电子特技很好，组接特技技巧也很多.
三、镜头组接的转场方式
（一）利用动作组接.
（二）利用出入画面组接.
（三）利用物体组接
（四）利用因果关系组接
（五）利用声音组接.
（六）利用空镜头组接.
四、镜头组接的蒙太奇形式
（一）连续式，它是按事物进展的时间顺序连接，以动作的连续性与因果关系为根据.
（二）平行式，它是两条以上的情节线索的交错叙述把不一致地点而同时发生的事件交错地表现出来.
（一）对比式，镜头或者场景是以内容上，情绪上，造型上的尖锐对立或者强烈的对比作为连接的根据.
（四）比喻式，它是用某一具体形象或者动作比喻一个抽象的概念.
（五）重复式.能够起到强调，强化作用.第五节声画结合
一、解说词的再加工.解说词的作用是补充画面，提示画面，概括画面，强化画面.
（一）在解说词配合画面的位置上，下工夫.1解说词与画面并行进展，解释，补充画面具体内容.2解说词放在一组镜头画面的开始，起提字作用，由观众通过画面去领会与思考问题.3解说词放在一组镜头的结束阶段，是对画面的概括与结合.
（二）在解说词的质与量上卜.工夫.即不能按解说词去选配画面，也不能按画面写众多的解说词.
二、音响与音乐的作用.
（一）音响效果声音响效果声要与电视画面表现的内容要一致，它能增加画面形象的真实感展示客观事物的本质，帮助观众认识客观事物的规律扩大与加深画面的表现力.
（二）音乐使用音乐，能够给镜头画面作情绪上的补充，使观众在感情上受感染上受感染，加深对教学内容的感受与懂得使用音乐时，务必与画面的情景，情绪等相吻合，它能够使观众的紧张注意与思维得到一定松弛与缓冲第六节节奏的处理
一、影响影视片节奏的因素一一有外部因素与内在因素两种
1、外部因素A、镜头内部主体运动速度对节奏的影响，动作快，节奏快，动作慢，节奏慢B、镜头运动速度对节奏的影响镜头运动快，节奏快，运动慢，节奏慢C、景别大小与镜头长短对节奏的影响，近视距景别节奏快，远视距景别，节奏慢，镜头短节奏快，镜头长节奏慢D、蒙太奇对节奏的影响E、音乐效果对节奏的影响
2、内在因素要考虑观众在看片时的主观心理要求
二、蒙太奇节奏在一定时间内或者一定长度的影视片中镜头的数目，我们称之剪接率，剪接率快，节奏快，剪接率慢，节奏慢
三、叙述性节奏第八章电视新闻节目制作与播出第一节消息类电视新闻节目制作与播出特点消息类电视新闻节目的界定消息类电视新闻节目，通常人们习惯地把它称之电视新闻消息类电视新闻节目的报道形式
1、口播新闻
2、影像新闻
3、图片（画）新闻
4、字幕新闻
5、现场报道A、新闻现场同步传播B、记者面对面人性化传播C、新闻事件当事人现场参与传播
6、立体式新闻报道消息类电视新闻节目的制播特点消息类电视新闻节目的采访特点事件类新闻采访多通常来说，新闻记者将要处理的新闻选题能够分为两类一是有具体事件现场的新闻，称之是事件类新闻；二是没有明确的个体事件发生时间、地点、现场，表现为总表达象、趋势、潮流的新闻，称之现象类新闻
①第一时间赶到新闻事件现场
②时刻做好“开机”准备带机采访与脱机采访交叉进行C、“现场进行时”的新闻采访
①新闻时间发生时采录与现场报道同步
②采访与传播的统一
③记者与镜前传者的统一D、采访制约因素多E、“团队出击”的采访方式消息类电视新闻拍摄特点坚守真实性原则基本拍摄手法“挑、等、抢”
①挑
②等
③抢另一种拍摄手法一一隐性采访第
一、法律底线第
二、职业底线第
三、记者的手段与目的要统一口语化围绕画面与现场声写稿电视新闻文字稿导语、主体写作的特殊规律第
一、突出新闻事件的时效第
二、重点交待新闻事件的背景第
三、规定报道的角度、方向、主题同一组画面，在不一致记者笔下，会有不一致的角度、方向、主题第
四、渲染画面、现场声的表现力
4、消息类电视新闻剪辑特点选择有信息量的画面画面组接的基本思维与方法一一蒙太奇
①叙事蒙太奇
②表现蒙太奇
5、消息类电视新闻节目的编播特点电视新闻节目是在单位时间里安排节目、电视新闻节目的编播具有相对的连续性消息类电视新闻“峰谷”编排法
①“第一新闻峰群”引起观众兴趣
②注意“新闻峰群峰谷”之间的编排原则第一是“同类组合原则”第二是“对比组合原则”第三是“有关组合原理”第四是“形式差异原则
6、消息类电视新闻节目的制播模式消息类电视新闻制播的基本模式变形组合模式第二节《新闻联播》的制作与播出
一、《新闻联播》的制播流程与环节《新闻联播》的制播流程为（A）报选题（B）审议选题（C）拍摄新闻（D）制作新闻（E）审看新闻（F）播出新闻
二、《新闻联播》的现场直播人员职责《新闻联播》的每次播出都会有如下人员直接在播出线上参与直播分管新闻的副台长、新闻中心主任、编辑部值班主任、制作部值班主任、责任编辑、值班编辑、放像编辑、提要编辑、口播编辑、字幕、协放、机动等编辑人员，与新闻播音员、编辑部导播、制作部导播、视频制作人员、音频制作人员、视音频系统保护工程师、摄像师、灯光师、美工师、字幕人员、计算机通讯网络保护工程师
三、《新闻联播》现场直播的流程⑴新闻中心主任全程主管下的报播会制度⑵《新闻联播》节目终审、播前准备阶段⑶节目直播阶段⑷《新闻联播》播出后整理阶段
四、《新闻联播》的编排原则通常情况下《新闻联播》的编排遵循了五大原则
①首先确保中央总书记等党与国家邻导人的时政活动及党中央重要政令在《新闻联播》第一段落播出
②围绕阶段性宣传战役，保证重大典型、系列报道的优先播出
③保证国际新闻的报道篇幅，确保《新闻联播》成为观众熟悉世界的窗II作用
④对国内外突发事件及关注高的事件给予重点报道，形成“收视热点”
⑤坚持编发“简讯”，有效信息播报总量
五、《新闻联播》导播、灯光的工作内容及流程第三节《中国新闻》与CCTV一—4新闻节目制作与播出
一、《中国新闻》与CCTV—4新闻节目制作简介
二、《中国新闻》与CCTV-4新闻节目的制播经验
1、突出对外新闻报道的针对性
2、报道国内外时政新闻的新尝试
3、在会议新闻报导上的突出亮点是“务实”
4、版面编排顺序以新闻价值为标准
5、增强客观性、真实性及时效性以提高对外新闻的公信力第四节、《英语新闻》的制作与播出
一、《英语新闻》诞生的大背景
二、《英语新闻》的诞生及进展现状
三、《英语新闻》制作经验
四、迈向国际的英语频道第五节、评论类电视新闻节目制作与播出评论类电视新闻节目制作与播出特点
一、评论类电视新闻节目的界定传统上大家习惯将评论类电视新闻节目称之为电视评论
二、评论类电视新闻节目的特点
1、视与听等多种传播符号的完美结合
2、形象化的评论
3、人格化的魅力
三、评论类电视新闻节目的制播特点选题
1、选题要服从党、政府的工作大局，服务于中心工作
2、贴近群众，贴近生活，有针对性
3、选题要考虑社会效果
4、题材的广泛性画面评论类电视新闻节目的画面通常由现场画面、资料画面与后期制作的图像等构成论证写作
1、屏幕文字补充、说明提示、强调提炼、升华
2、论述语言与画面、同期声互为补充简捷流畅，口语化逻辑严密，具有一定的思辨色彩第六节《焦点访谈》的制作与播出
一、“奇迹”
二、第一舆论监督的节目
三、第一个敏感话题的介入第七节谈话类电视新闻制作与播出
一、谈话类电视新闻节目的界定
二、国外谈话类电视新闻节目
1、以娱乐大众为最终目的
2、主持人的个人魅力在节目中起了相当重要的作用
3、细节处理得恰到好处与强化气氛的随机性
4、场内外的互动
三、谈话类电视新闻节目的产生与进展谈话类电视新闻节目的形式与特点不论是访谈型，还是讨论型的谈话类电视新闻节目，他们共同的特点是第一，定位平民化第二，互动面对面第三，谈话即兴性第四，手段多样性谈话类电视新闻节目的策划与制作搜集已播出节目，特别是上一期节目观众的反映与收视率，确定本期节目选题；策划人、主持人、编导对话题进行分析，理出谈话思路，形成方案；根据方案选择嘉宾（讨论型的谈话节目还要选择现场观众），并进行前期调研采访；细化方案，如对主持人、摄像、灯光、制作、节目包装方面的要求，重点是主持提纲的写作；现场录制节目；后期节目制作，包含剪辑、合成等话题选择第
一、从社会的热点、焦点、疑点问题确定话题第
二、从新闻事件中获取话题第
三、通过多种途径征询话题第
四、“主题先行”也是获取话题的一种方法谈话思路参与者第八节《面对面》的制作与播出
一、《面对面》简介
1、节目样态节目历史节目定位栏目运作机制节目制作流程栏目岗位设置
7、《面对面》品质标准质疑深刻平等尊重
二、《面对面》要表现什么人的社会属性是我们要表现给观众的内容.采访是走进他的内心世界再出来采访中记者的逻辑思维采访中记者的心理态势
三、“原生态”的采访《面对面一一军中无戏言》
四、《面对面》的拍摄技巧
1、背景的选择
2、人物的造型光线造型景别处理镜头语言
3、现场的把握A、重投入，巧预见
1.
3、节目制作人员的构成与职责
1.
3.
1、节目组人员制片人负责节目的构思，摄制计划的制定，领导制作的过程，协调各部门的关系，对遇到的各类复杂情况作出决定应当熟悉熟悉节目制作的过程与手段，具有组织能力要有效地监督、管理与协调全部制作活动，带助导演按期完成拍摄计划，同时掌握财务大权编剧以文字形式完成整个节目设计，影视剧创作者导演从编写分镜头稿本，收集素材，选择演员，组织拍摄，直至编辑完成助理导演根据导演的要求负责找演员，道具安排，服装，选择，素材收集协助导演现场调度现场导演导演在操纵室切换画面，现场导演通过耳机与导演联系，向演播室传达导演的命令编辑电视节目的构思设计者，参与摄制，编辑合成，是节目的负责人场记在拍摄现场准确登记摄像工作，每一个镜头都要记录在案包含拍坏了的镜头内容与原因场记单上记录有镜头顺序号码，次数号码与所需提示内容，是后期编辑的重要根据场记是导演的得力助手，从担茶看座，到传达指令，只要是与导演有关的活动，场记都会涉
1.
3.
2、技术组人员摄像师音响工程师，灯光工程师，录像员，美工，视讯人员切换员节目制作时，需要在多个信号源的信号中频繁切换有来自摄像机的信号，有来自素材放像机的信号，有来自字幕机的信号等等，常常需要设置切换员来操作简单节目中，切换员的工作由导演或者技术导演、助理导演兼任视频工程师监视各个信号源的图像亮度与色彩，进行必要的调整音频工程师其工作是布置与选择话筒，负责声音的拾取，调音师负奏录音与音响合成摄像师将文字的表述转化为实实在在的画面，即根据节目要求摄取画面正确地选择镜头与拍摄角度，是一项重要的创作工作要熟练操纵摄像机灯光师负责灯光设计、布置与调整灯具、制造节目所需要的意境，照明也是一种艺术创作美工师负责布景，大小道具与图表的设计制片人与导演一开始就应当与美工进行讨论，交待节目构想，由美工根据编导意图先行设计草图道具师根据美工设计师的要求制作布景与大小道具化妆师负责演艺人员的化妆，有的时候需进行造型的设计及特殊化妆，使出镜人员更加符合节目角色的要求当然，还有很多制作人员参与节目创作，如录像师，特技制作人员，烟火，剧务等等，
1.
3.
3、新闻节目制作与播出人员节目总监，制片人，责任编辑，记者，节目主持人或者播音员，录像员，录像剪辑，资料储存，美工，打字员
3.
4、电视新闻编辑的多元化的脚色.作为策划者的编辑它表达在新闻的选题，报道重点，（各类手段的运用），报道方式的确立到具体执行.采、编合一的脚色记者与编辑的距离正在缩小，二者的功能与脚色已更多地融为一体.参于播出的环节.走多元化进展之路
1.
4、节目制作要紧设备
1.
4.
1、前期制作设备B、早开机，晚关机.摄像机.照明器材.话筒
4.
2、后期制作设备..录像机.编辑机.编辑操纵台.视频切换台
5、节目制作三个阶段
5.
1、前期制作阶段.节目的选题设计.报道提纲.预防与实地勘察..节目策划书与拍摄日程表
5.
2、制作阶段.拍摄需要的设备务必齐全.人员分工务必清晰
5.
3、后期制作阶段.磁带审看.粗编.执行编辑
1.
6、电视新闻制作与播出
1.
6.
1、电视新闻制作与播出的关系它分一级导播二级导播
1.
6.
2、电视新闻现场直播电视节目制作流程电视节目制作包含节目生产过程中的艺术创作与技术处理两个部分前者习惯地称作为“软件〃，后者则称之〃硬件在制作的实践中软件与硬件同属于一个完整的节目生产系统的不一致部分，往往互相依存而不可分离，而且是相互渗透的电视节目制作人员要重视节目制作工艺流程，加强制作节H的计划性，遵循制作流程的科学性，才能有条不紊地进行节目制作工作，提高制作节目的质审与效率节目制作流程中某些环节处理不当，会给节目带来质量上的影响，增加版数，既使设备是一样的，节目的技术质量也会有差异电视制作的全过程，能够分成若干阶段，通常分为〃前期制作〃与后期制作前期工作包含构思创作、拍摄录制；后期工作包含编辑、合成
1、前期制作工作流程第一阶段构思创作
（1）节目构思，确立节目主题，搜集有关资料，草拟节目脚本
（2）主创人员碰头会、写出分镜头方案
（3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件与困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利人员配置；据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选择，向制片、服装、美工、化妆人员说明，初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求确认前期制作所需设备的档次及规模，配备、摄像、录音、音响、灯光等特技人员制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障各部门要紧负责人讨论并确认拍摄计划并执行
（4）各部门细化自己的计划，如签定租赁合同，建造场景道具、图版，征集影片、录像资料等等第二阶段现场录制不一-致类型节目有其不一致的制作方式，以演播室拍摄为例
（1）排演剧本；
（2）进入演播室前的排练演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定
（3）分镜头剧本镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，升降臂，布景，道具，美工装饰服装等
（4）演播室准备舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带
（5）摄像机准备各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用
（6）走场以上诸项完成之后进行
（7）最后排演（带机排练）开始表演导演处理、协调运用等等
（8）录像正式录制或者试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄
2、后期制作工作流程第三阶段编辑混录
（3）素材编辑确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定
（4）特技的运用、字幕的制作
（5）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清晰，有无错误并修改
（6）混录录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理
（7）完成片审看负责人审看并提出意见
（8）播出带复制存档电视制作是一个复杂的过程，节目制作者要熟悉各个工序，根据节目内容、节目规模、具体问题具体分析处理，使制作的工序更加合理，高质量、高效率地制作电视节目第二章电视摄象用光第一节电视照明的任务与目的
一、电视照明的技术任务
1、根据摄像机的性能，务必提供足够的照度，使摄像机才能正常工作
2、务必提供相对稳固的色温平衡
3、照度务必在摄像机习惯范围内
二、电视照明的艺术性任务I、有助于提供三维空间的透视感
2、有助于突出画面中被摄景物中重要部分
3、利用照明能够模拟、仿造一定的环境
4、通过光线多种处理，对人物与环境加以渲染，建立一定的情景与情调增强画面的情绪感染力
5、有利于画面全面的艺术构图
三、照明方式光源有自然光与人工光第二节光线条件与效果
一、光的若干特性I、自然界的光线基本是以三种状态出现直摄光线（硬光）散摄光线（软光）混合光线直摄光是指在被摄体上产生清晰投影的光线如晴朗天气下的阳光，聚光灯优点
（1）有明确的投射方向，便于造型与布光操纵
（2）能在被摄体构成明亮部分，阴影部分极其投影
（3）能投影被摄体的主体形状，轮廓形式，表面结构与表面质感缺点
（1）容易产生局部光斑
（2）单一光源时造型效果可能生硬散射光（软光〉是指在被摄体上不产生明显投影的光线如阳光经云层遮挡，经柔化的灯光优点
（1）照明均匀，光调柔与
（2）易表现细腻的层次缺点
（1）不易显示被摄体的立体形态与表面结构，质地
（2）不易拉开画面影调反差
（3）发光面大，难限制与操纵2光线方向光线方向既光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度
3、光度单位（I）光通量——单位时间内（秒）通过一定面积的辐射能量单位（LM）
（2）发光效率一一光通量与其消耗的电工率的比值
（3）发光强度一一某一方向上光通量的多少
（4）照度一一光线入射到某一表面时单位面积的光通量密度，单位是1流明/平方米（1勒克司）
（5）亮度一一物体表面进展强度值单位是坎每平方米（尼特）
4、光源的色温与显色性色温一一黑体随着温度增高而发出的色光，就叫作光源色温度，称之色温显色指数一一用标准光源与待测光源照射八个标准样品，使它们产生相对的色差，然后编出每种颜色样品的显色指数
二、被摄体上的照明因素被摄体在一定的光线照射下，由不一致的照度形成各类不一致的表现力所有光源照明处一一称（亮处）未被任何光源照明处一一（阴影）被照明的物体将阴影投影到它周围物体的表面上叫（投影）
三、自然光线条件与效果的分析I、室外直射光太阳没有被云雾遮挡，阳光直接照射到地面上，称室外直摄光
（1）早晨与傍晚，太阳从地平线升起到15度角的高度色温在2000K--4500K之间，多显橙红色，光线柔与
（2）上午与下午太阳与地平线夹角在15度一一60度角之间色温5400——5600K
（3）中午，太阳由上午60度角移至下午60度角由因此顶光照明，人物面部照明与形态会起歪曲丑化作用
2、室外散射光太阳将要出地平线之时，太阳刚落地平线下列太阳被云雾、尘埃挡阴天色温5000-6000Ko散射光特点
（1）光线柔与照明均匀
（2）亮暗反差缩小，影调接近
（3）光线无明显的投射方向
（4）色温偏高，色调偏冷
（5）物体受光面、阴影面，投影不明显
（6）面上照明同点上照明区别较小
3、室内自然光线
（1）除门窗等开口有部分直射阳光外，大部分空间为散射光
（2）室内色温偏高于室外色温，（越是远离门窗，色温越高）
（3）室内亮度间距大于户外室内自然光直射拍摄时，应注意
（1）摄像机镜头尽量躲开直射光门、窗口
（2）运动镜头时，最好用手动光圈
（3）在光线色温较高的地方调整白平衡
四、人工光线条件与效果分析
1、主光主光（乂“塑型光，”“主光源”），是用来描绘被摄体（场景或者人物）的外貌与形态的要紧光线主光通常使用菲温尔光灯，与镜头轴线成45度角左右
2、辅助光辅助光（“补助光”、“副光”、润饰光）用来帮助主光造型弥补主光的表现上的不足，平衡光度上的光线辅助光通常使用散光灯，主光与辅光的光比约为2比1辅光通常在主光与摄像机的另一侧它的水平角度略大于主光，垂直角度略低于主光3逆光逆光（“轮廓光”）逆光是来自被摄体后方或者侧后方的一种光线逆光通常使用回光灯与聚光灯，主光与逆光之比为1比1至1比2之间逆光在被摄体后方通常与主光相对.，垂直高度与摄像机镜头轴线成30度至60度角4背景光背景光是使用照明被摄体周围环境及背景的，背景光通常使用天幕灯与散光灯背景光亮度在主光与辅助光之间，约为主光的2/
35、底子光拍摄大场面时，对整个场景的照明光
6、装饰光装饰光是用来突出被摄物的某一部造型的质感
7、效果光效果光是人工光源再现现实生活中的一些特殊光源的光线效果或者特定环境
8、布景光布景光是对人工搭建的事物进行照明三点布光法对被摄体使用主光，辅助光与轮廓光三个基本光位的照明称之为三点布光法照明角度以其特点
1、钟面表示法用一个钟面图分析正面人布光的灯光空间位置.这个钟面以人鼻小为中心水平钟面叫H面，钟面的垂直面叫V摄像机在水平钟面的6H与垂直钟面的3V图形是书P106图3—13光线以其特点
（1）顺光顺光又叫平面，正面光，光源从摄像机方向照明被摄对象顺光平板，单调，透视效果与立体效果较差
（2）逆光逆光又叫背景光，光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处在被摄对象身后逆光要紧增加物体的轮廓线条，突出主体造型
（3）侧光侧光，光源照明方向从拍摄方面的两侧到被摄对象上侧光有正侧光与斜侧光，，斜侧又有侧顺光与逆侧光正侧光光源投射方向与拍摄方向成90度左右水平角侧顺光光源投射方向与拍摄方向成45度左右水平角顶光光源照明方向从上方照至被摄体用顶光能够反应一些艺术效果脚光脚光，由下向上照明被摄人物或者景物的光线用脚光也能反应一些艺术效果
2、照明角度的决定要素（I）正确地表现被摄体的形状与形态
（2）要恰当的表面被摄体的立体感
（3）画面的影调要适当
（4）用好主光
（5）多个光源时，影子务必是一个
（6）光源或者在光滑面，镜面的反射光不要直接射入摄像机第三节电视照明的基本设备
一、电光源的种类热辐射类普通白炽灯，卤铛灯气体放电类荧光灯，金属卤化物灯，沉灯激光类
1、普通白炽灯缺点耗电大，色温低，玻璃易发黑
2、卤铝灯优点色温在2900K——3200K并保持基本不变光效高，寿命比白炽灯延长3倍，体积小，透光性好缺点易熔断，耐震性差，灯泡发热时温度高.
3、带内反光镜的灯，灯内带有镀银的反光表面荧光灯（冷光源）优点发光效率高，寿命长，发光柔与，光色品种多缺点体积大，受环境温度影响大，显色性差
4、金属卤化物灯，光谱与太阳接近，显色性与效率较高（外景拍摄的要紧光源）
二、电视照明灯具
1、聚光型灯它包含聚光灯，回光灯，追光灯，注光灯，它要紧作主光，轮廓光，造型光，效果光等
（1）菲涅尔聚光灯
（2）椭面聚光灯它可用作轮廓光，效果光，追光注光灯注光灯是小型聚光灯，灯具前部不带聚光灯，它非常适用于外景照明回光灯回光灯是一种反射式灯具，光线经球面镜反射出去，常用作轮廓光追光灯追光灯利用光操纵，调整光的聚光区及光的硬软边缘，它能够突出主体
2、冷光灯灯具包含散光灯，天幕灯，地排灯，它常用辅助光，基础光及背景光
三、照明灯具的支撑装置
1、地灯，灯具安装在地上，通常用作背景灯
2、立式灯，灯具安装在带轮与不带轮的三脚架上
3、悬吊装置固定型悬吊装置，灯具固定吊在顶棚上移动型悬吊装置，灯具安装在轨道上，能够移动结合型悬吊装置，固定与移动相结合
四、调光及操纵设备
1、电视中使用调光设备的目的A、为满足内容、情节变化，达到某些效果，而调节亮度B、记录下不一致时间，各个灯的不一致亮度与开关时间C、延长灯泡的使用寿命。
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