色彩基本知识

第六章颜色颜色是艺术作品的形式因素作为一种艺术语言在造型艺术领域中，它有助于展现作品的内容、含义，有助于揭示作品的性格、形象的实质，也有助于题材、主题的深化颜色是绘画的重要因素绘画的颜色源于自然更高于自然作画不能单凭感觉，必需深刻熟悉和把握颜色变化的规律只有把对颜色的感性熟悉和理性熟悉结合起来才能正确地熟悉和把握颜色规律，才能在艺术实践中更好地运用颜色，更有效地发挥颜色的艺术作用颜色基本学问

（一）光与色的关系颜色来源于光波，有光才有色，光与色是不行分割的光波是一种特别的电磁能，人眼所能看到的光波长度在48毫微米至700毫微米之间不同波长的光分别使人们的眼睛产生当的配置，任何色块在布局时都不应孤立消失，它需要同种或同类色块的上下、前后、左右诸方面彼此相互呼应同种色以某种形式（如大小、疏密、聚散）反复消失，能产生颜色布局的节奏、韵律感颜色的全面呼应方法是使各种颜色混入同一种色素，从而产生内在的联系，它是构成主色调的重要方法色相的选择，各种颜色的分布形势，它们在构图中的面积、外形、大小、位置、方向、主从、特征、对比关系及空问配置等都是颜色构图的打算因素.色立体色立体是借助于三维空间来表示色相、明度、纯度的概念，它相当于一本“配色词典色立体色谱供应几乎全部颜色体系各种颜色在色立体中是依据肯定的秩序排列的色相秩序、纯度秩序、明度秩序都组织得特别严密，它指示着颜色的分类、对比、调和等一些规律为了阐明色立体的颜色排列秩序不妨借助地球仪为模型，它的排列秩序和颜色关系可以用这样的位置和关系来表示赤道部分表示纯色相环南北两极连接成中轴表示明度系列，南极为黑，北极为白，球心为正灰南半球为深色系列，北半球为浅色系列球表面为清色系列，球心为灰色（浊色）系列从球表面的一点到与中心轴垂直的线上表示着纯度系列与中心轴相垂直的圆直径两端，表示补色关系标准化的色立体色谱对于颜色的使用和管理将带来很大的便利只要知道某种颜色标号就可以从色立体色谱中快速找到这种颜色奥斯特瓦德色立体是德国化学家奥斯特瓦德在1921年制造的蒙塞尔色立体是美国颜色学家蒙塞尔在1叭5年制造的目前国际上普遍采纳蒙氏色谱的标准色系列作为颜色的分类和标定的方法.写生颜色颜色学应用在艺术上可分为两种一是写生颜色学，二是装饰颜色学写生颜色的特点是照实地表现物体在肯定的条件下（详细的时间、光源、环境和固定的视点）的颜色关系它要求科学地、客观地观看和分析自然物象的光源色、环境色和固有色的相互关系与变化规律，要求颜色的表现和对象的形体结构、明暗关系、空间层次和质量感结合起来，达到接近直观形象的真实描写写生颜色与装饰颜色相比较，它是着重讨论自然物象的条件色（即环境色）的变化问题色调表现丰富细腻，变化微妙，具有再现自然的真实感它通常用来作为颜色基本训练的手段写生颜色主要应用于纯观赏性艺术品，如油画、水粉画、水彩画等绘画作品.装饰颜色装饰颜色也取源于生动、丰富的大自然颜色，但它不受自然光色关系的束缚与限制它可以在自然颜色的基础上进行概括、提炼，也可以依据装饰美的需要，大胆地进行主观想象和制造通过对颜色的色相、明度、纯度、色性、色调、面积、位置、外形的多种运用，能给人以极丰富的感受，如冷暖、进退、轻重、动静、刚柔等装饰颜色的配置可实行对比、调和、渐变、透叠等等方法与写生颜色相比较，装饰颜色是着重讨论自然物象固有色的形式美感，讨论自然色调中各种色相、明度、纯度之间的对比、调和规律装饰颜色具有简练、纯朴、含蓄、浪漫、夸张的特点写生颜色大多具有直观的感情，而装饰颜色则偏重于理智的表现它主要应用于装饰艺术、工艺美术及壁画、年画和中国画等方面

二、颜色的观看方法颜色的观看方法有两种，一是环境色（条件色）的观看方法，二是固有色的观看方法

（一）环境色的观看方法它是以四固定为前提条件的，即光源固定、环境固定、对象固定、作者固定在这种前提条件下来表现客观物象的颜色关系，是把对象、环境和光源作为一个统一整体来讨论只有这样才能把握物象的环境色这四固定〃缺一不行，四个条件里有一个条件发生变化则全盘颜色皆变这一观看方法受焦点透视的局限，但有它的优点，如在油画上用蓝色画成的墙，看上去是雪白的；用脏颜色画成的脸部，却像活生生的肉色，很润，很美它像魔术一样采用人们对环境色的感觉和错觉，使颜色变成了实物，给予颜色以生命，隔远看栩栩如生

（二）固有色的观看方法’这种观看方法，不考虑光源与环境，甚至排解光影和环境颜色的影响，也不要求对象完全静止不动像作雕塑、画国画就不需要四固定的前提条件中国画多采用多视点的散点透视组织画面，主要是凭记忆和想象作画，属于固有色的观看方法这种观看方法在我们国家经过几千年的讨论和制造达到了很高的水平，多应用于中国画、年画、壁画、有用美术和建筑艺术方面，形成了独特的东方颜色

（三）环境色观看方法要点.整体地看看颜色的明暗变化、冷暖变化、空间及纯度的变化，既要看到颜色的简单性，又要看到颜色的统一性’.抓基调即抓画面大的统一的色调，总的颜色倾向在明确大的颜色基调之后，看大的颜色关系，把握大块色的对比关系、变化关系的处理齐头并进全面地铺色，这时形可适当放松，大关系管小关系，小关系充实大关系层层深化，做到整体与局部统一.比较地看从画〃关系动身，从比关系着手明与暗比，明与明比，暗与暗比；冷与暖比冷与冷比，暖与暖比；近与远比，近与近比，远与远比；虚与实比，虚与虚比，实与实比色度（明度、纯度）相同比冷温和色相，冷暖相同比色度和色相，色相相同比冷温和色度.以感觉为先导，感觉和理解相结合观看颜色必需从自己的真实感受动身，重视最初的第一印象的感受，留意对象的整个色调倾向颜色的感觉要使之精确、敏锐和深化还必需进行分析和理解，把感性熟悉提升为理性的、规律性熟悉即使离开对象也能凭记忆和理解画好颜色关系.坚持形与色、颜色关系与素描关系的统一要熟悉形与色的变化关系以色造型没有形的颜色只是一层颜料而已要防止只留意颜色变化而忽视素描关系，但也不能画成有色的素描画颜色关系接近的对象时，要留意区分素描关系；画素描关系接近的对象时，则要留意颜色的冷暖倾向.要概括，不要照抄对象把自然界的色差范围（从明到暗，从冷到暖）按其比例关系，收缩在画面中，这是概括对象的一种方法也就是我们所强调的看关系，画关系”比如要画三件物品，其明度差男q是26:10以10为最亮，但我们没有亮度为10的颜料，便可缩为1:3:5这样和对象的颜色不是肯定相像，但颜色间的比例关系却是相同的，也就是说明度的比例关系正确这样做就能概括地表现出对象的颜色关系而不是一模一样地照抄对象画色调和冷暖关系也是如此

三、颜色的运用运用颜色的方法有调和、重置、并置、对比、渐变等

（一）调和就是把两种或两种以上的颜色相互混合在〜起，通过调和以获得所需要的颜色的一种方法例如把蓝、绿二色调和在一起就变成的蓝绿色，这个蓝绿色中既有蓝色的性格，也有绿色的性格；红黄蓝三原色之间可以通过不同比例的凋和而得到很多问色和复色（但是任何颜色混合也无法调出三原色）当三原色等量调和时，得到的是黑灰色

（二）重置即在一个色层上再涂上另一种或多种较透亮的颜色，通过颜色上下重叠的效果，获得所需要的颜色的一种方法就像是平常所说的罩一层颜色，以及水彩画中的；’叠色法，油画中的“透亮画法”和水粉画中的〃掩盖等

（三）并置即用不同性格的色点、色块并列在一一起，通过空间和视觉生理混合以获得所需要的颜色效果的〜种方法如以红色点和黄色点紧密地排列在一起，在肯定的距离外看起来便混合成了橙色并置是色光的混合，调和是颜色的混合用并置法所取得的颜色比调和法所取得的颜色有跳动、抖动的效果，较适合于表现阳光下光色辉映的绚丽景象和朦胧的空气感点彩派就是运用颜色并置的方法来作画的颜色并置法尤其适合于制作大幅壁画或装饰性绘画

（四）掺杂是一种不调匀的颜色调和法这种方法也属于小范围的颜色并置，也有较丰富的颜色表现效果

（五）对比要使颜色艳丽夺目就要运用对比法，一种是颜色上的对比，包括色相对比、冷暖对比、补色对比、色度对比、同时对比（看到任何一种颜色，眼WtB会同时要求它00~1-色，补色的同时产生的是眼睛的感觉），一种是浓淡（B月B音）调子的对比运用对比手法时，画幅上色块的面积要有大小、主次的区分（面积对比）

（六）渐变颜色由淡转浓（或由浓转淡），或由冷转暖（暖转冷）要实行色带上的挨次渐渐转过去，否则就会显得生硬，不舒适由红转黄要经过橙，红转蓝要经过紫又如画火光须由淡黄、黄橙到火心，火光的四周需用深红、蓝紫、暗深绿而深蓝，它的渐变层次越多，火光的感觉就会越逼真

四、颜色的心理和社会因素颜色的心理是客观世界的主观反映，不同的颜色会引起不同的心理反应，具有不同的感情和象征意义颜色心理与人们的年龄、气质、民族、地域、时代、社会制度、生活方式、审美趣味等社会因素都有亲密的联系在不同状况下所表现出来的颜色心理反应也各有差异由于人类在生理构造及生活环境方面存在着共性，因此对大多数人来说，无论是单一的颜色或是几个颜色的组合，在颜色的心理方面也存在着共同的感情这种共同感情，依据试验心理学的讨论主要表现在以下各方面.红色〜象征喜庆，使人感到兴奋、热闹、警觉，也有恐怖、危急、血腥的感觉.橙色象征庄重、丰收，使人感到暖和、华贵、隆重，也有闷热、重压的感觉.黄色象征光明、尊贵、财宝，使人感到光明、轻快、富有，电有低级、衰败的感觉.绿色象征青春、和平、新生，使人感到清爽、舒适、欣欣向荣，也有压抑、伤感的感觉.青色（湖蓝）象征朴实、悠远，使人感到安静、雅致、轻快，也有凄凉、冷酷、贫寒的感觉6蓝色象征廉洁、肃穆、精神，使人感到静谧、幽深、清廉，也有哀痛、孤独的感觉7紫色象征权力、尊严，使人感到轻柔、娇艳，也有愁闷、险恶的感觉.白色象征纯净、卫生、哀痛，使人感到单纯、明快、干净，也有恐怖、空虚的感觉.灰色象征绝望、空虚，使人感到朴实、淡雅，也有单调、贫乏、苦闷的感觉.黑色象征死亡、哀痛，使人感到严厉、沉重，也有阴森、恐怖、神奇的感觉不同的颜色感觉如4-500毫微米为蓝色，500—600毫微米为绿色600—70毫微米为红色由于物体具有对不同光波的反射与汲取特征，因此才呈现出各种不同的颜色现象对各色光波全部汲取的物体呈黑色，全部反射的则呈白色只反射其中某一种色光的就呈现出某一种色相使白色的太阳光线通过三棱镜的折射分解便呈现出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光谱这七种色光的每一种颜色都是渐渐地、特别和谐地过渡到另一种颜色的，它似乎是彩虹”的光带颜色学是以太阳光作为标准来解释色和光的物理现象的，颜色学把光谱七色定为标准色，它是反映一切物体颜色的科学依据色光的三原色是红绿蓝，而颜料的三原色是红黄蓝二颜色学名词解释.原色指玫瑰红、柠檬黄、湖蓝三种颜色，是最基本的颜色，也叫做三原色.间色指二种原色相｝昆合所产生的颜色，如橙、绿、紫三种颜色，又称二次色红调黄为橙，黄调蓝为绿，红调蓝为紫.复色指两种间色混合（或用原色与间色混合）又称三次色〃是除原色和间色之外的一切颜色如土黄、赭石、熟褐、橄榄绿等.色轮（色盘、色环）一般是指按颜料三原色构成的连续圆形色轮色轮对于讨论颜色关系是很重要的在色轮上可以很便利地指出原色、间色、复色、类似色、对比色、补色、冷色、暖色等颜色关系其他的色轮（如色光三原色色轮）由于内容和要求的不同，其颜色排列的挨次和使用方法也各不相同各种色相相同而所含的白色或黑色的重量不同的颜色称为同类色同类色中没有色相的变化只有浓淡深浅的变化如红、B韶工、粉红、淡红…….类似色色相比较接近，但不完全相同的各种颜色称为类似色，也叫邻近色或邻接色如紫红、红、红紫、红橙、橙红等（其中都有某一种色的成分）.色性颜色给人的感觉、联想有冷暖之分，称为色性.冷色指给人以寒冷和沁凉感觉的颜色，如群青、湖蓝、翠绿等.一暖色与冷色相反，给人以暖和感觉的颜色如红色、橙色、黄色、，赭石等指一切颜色纯度高、明度较强、艳丽夺目的颜色如朱红、橘黄、天蓝、钻蓝、草绿等.纯色光谱七色的各种色相称为纯色其他均称为非纯色.灰色指一切颜色纯度低（颜料中所含灰色量较多）的颜色如灰黄、灰绿、灰蓝、灰紫以及那些没有明确色相的灰暗的颜色都属灰色.对比色两个颜色的色性（冷暖）相反，并列在一起时产生有各自色相特点相互突出的对比作用，这两个颜色称为对比色一般在色轮上大于90至

180.之间的各色为对比色其中处于180直线两端的二色，互为补色，它们是最剧烈的对比色如红与绿、黄与紫、蓝与橙就是三对基本的补色.中性色指金、银、黑、白、灰各色它们在颜色学上又叫消色，属于非颜色系统（颜色学称红橙黄绿青蓝紫、紫红各色为颜色系统，称为颜色）中性色的特点是与任何颜色放在一起都能协调要留意的是，颜色学中把绿色称为中性色（即不冷也不暖的温色），它和这里所提到的中性色是不同的概念.色阶指一种颜色由浅至深所构成的明度等级.色调指物象或画面颜色的总倾向，即全部颜色的一种整体关系绘画中“调子一词是借用音乐中调子的名词，单色素描中叫明暗调子，在颜色画里就叫颜色调子，色调若以色性来分则有冷调子、中间调子、暖调子之分；以色相来分有黄调子、红调子、紫调子、绿调子等；以明度来分则有亮调子、灰调子、暗调子等.颜色三要素打算一个颜色的特征（它与别的颜色的区剧）是由这个颜色的色楣、明度、纯度所打算的，故称为颜色三要索

18.色相指一个颜色的相貌如红橙黄绿等，也就是颜色的种类和名称.明度指一个颜色的明暗、深浅、浓淡程度明度有两种含义一是同〜色相受光后由于物体各部分受光的强弱不同，产生了各种不同的明暗层次，或在同样的颜色中加入不等量的黑或白色，其明度就不同；二是不同色相的颜色，它们的明度是各不相同的如把红橙黄绿青蓝紫七色拍成一张黑白照片便可以看到黄色相当于淡灰色，橙绿红青蓝的灰色依次变深，紫色则相当于黑灰了.纯度指一个颜色的饱和度，即某一个颜色中所含灰色量的多少程度所含的灰色量愈少，这个颜色便愈饱和愈纯正，也就愈鲜亮愈接近光谱中的标准色（纯色）颜色的纯度与明度有亲密关系当…一个颜色调入白色或黑色时，不仅明度发生变化纯度也随之变化

21.颜色效果即颜色的感染力颜色效果是用对比的方法来增加和减弱的共有七种颜色对比，即色相对比、明暗对比、冷暧对比、补色对比、同时对比、色度对比、面积对比22颜色透视空间中的颜色由于距离我们的远近不同及大气的作用而引起的颜色变化叫颜色透视其变化的规律是近处的颜色对比剧烈、鲜亮，比较暖；远处的颜色对比减弱，灰暗（模糊1偏冷灰色空气的厚、薄、脏、净及地域、季节、气候状况对颜色的远近变化存直接的影响.颜色感觉颜色有冷暖的感觉、重量的感觉、距离的感觉颜色本身并不存在冷暖、重量和距离，上述感觉是由于颜色给我们的视觉感受和联想而产生的如红色像火有暖和热闹的感觉，蓝包像冰、天空、水，有寒冷沉静的感觉，暗色、纯包、暖色感觉重，明色、灰色、冷色感近轻；一般高超度的暖色系统有突出和扩大感，低明度的冷色系统有后退和缩小感.固有色指一个物体在通常状况下给人的颜色印象例如青（山）、绿（水）、蓝（天）、白（云）等等一个物体的中间色调部分（即受不到光源色和环境色影响的部分），大多属于固有色.光源色指发光体发出的光线的颜色如阳光、月光、火光口各种灯光等光色光源包的不同会引起物体的固有色的变化.环境色指一个物体四周环境的各有色物体所反射的光色它会引起物体固有色的变化例如穿红衣女孩的脸部下端便呈现出衣服红色的辉映，在草地上玩耍的小孩衣裤上有绿草的颜色成分.颜色构图即颜色在画面上的布局指在画面上把两种或两种以上的颜色进行组合配嚣，使它们共同产生一种明确、清楚和富有特色的表现效果颜色构图是以颜色的面积、明度、纯度、冷暖、色相等的对比与和谐为原则来进行组合的其主要目的是造成颜色分布的均衡在颜色构图时，各种色块的分布应以画面的中心为基准向左右上下或对角线作力气相。