聚而变”结字法 8字结绑法

聚而变结字法字结绑法编者按汉字难写，难在结字，贵在结字从本期开始，本刊将作者森木木揭示提“”:8出的，具有一语点破特征，并已被国内多家书法专业刊物分别以《揭开书法结字的面纱》、《结字规律有望破解》、《结字规律的破解》等为题刊载的聚而“”“变结字法（含书艺三法）的要点予以连载，以求从根本上彻底解决我国书法”“（写字）教育中结字这一历史性难题，使更多的学书习字者从中受益，推动书法”“”艺术的普及、提高、繁荣和发展“”聚而变结字法由紧凑立形论、比例定量论、相称定位论、重心核心论、变化主次论（简称结字五论）组成，书艺三法由一字藏法（笔法）、米字聚法“”“（结构）、森字变法（章法）组成，下面将聚而变结字法与书艺三法归纳整‘’”“”“”“”合为三章分别加以概述“”“”“”第一章笔法从书写工具不同的角度而言，笔法可分为两大类

一、毛笔书法笔法；

二、硬笔书法笔法下面分别阐述毛笔书法笔法对于毛笔书法笔法而言，藏锋是其内在本质特征，而永字八法（包括其代表的

1.几十种笔画）是其外在形式见图“”“”我们知道，藏锋、露锋是毛笔书法最基本的两大运笔方法藏锋以包其气，逆入1平出，藏头护尾，无垂不缩，无往不收，其目的就是为了聚气，有气则生势“以图为例聚气的结果产生了位于一中心位置的凝聚点一字尚且如此，”“”其他所有汉字能无气可言，能不相聚吗答案是不言而喻的2“”“”“”藏以聚气是毛笔书法笔法的主导和主流，露而显神则是为增前者灵动、活力的一种补充和调剂，二者是主与次、本与末的关系可以说，没有藏锋就没有毛笔“”“”书法，毛笔书法笔法的最基本特征就在于藏“”纵观王羲之《兰亭序》、苏轼《黄州寒食诗帖》、米芾《苕溪诗帖》，其气血酣畅“”淋漓，神采激昂飞扬，堪称聚气、运气、造势、生趣、出神之最佳典范有鉴于此，笔者提出毛笔书法笔法一字藏法之说即取汉字中最简单、最具代表性的一字为主角、为龙头、为代表，体现逆入平出，藏头护尾藏气特征的运笔“”法则“”“”与一字藏法相比，永字八法则为外在形态之法，二者构成一个内容与形式相合，全面、完整的新的毛笔书法笔法概念和体系“”“”毛笔书法笔法内容与形式的首次发现、界定和确认有利于对书法艺术本质、内涵的进一步理解和把握，使学书习字者更加自觉运用藏而聚气运笔理念，以求在传统技法基础上的创新、提高和发展“”硬笔书法笔法相对而言，硬笔书法无藏锋或基本无藏锋之说，故可以认为永字八法即为其

2.笔法“”“”“”附毛笔书法与硬笔书法笔法对照表。