高考语文古诗文名句名篇背诵《朝天子 咏喇叭》

高考阅读资料十第十周《朝天子.咏喇叭》［明］王磐（pdn）

一、诗歌内容喇叭，喷呐，曲儿小腔儿大官船来往乱如麻，全仗你抬声价军听了军愁，民听了民怕哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅K罢！

二、重点字词1,朝天子曲牌名

2.喇叭铜制管乐器，上细下粗，最下端的口部向四周扩张，可以扩大声音嗔呐写作“锁呐，管乐器，管身正面有七孔，背面一孔前接一个喇叭形扩声器民乐中常用曲儿小（吹的）曲子很短腔儿大（吹出的）声音很响曲儿小腔儿大是喇叭、喷呐的特征本事很小、官腔十足是宦官的特征

3.官船官府衙门的船只乱如麻形容来往频繁，出现次数很多仗倚仗，凭借你:指喇叭、唤呐抬抬高

4.声价指名誉地位（宦官装腔作势，声价全靠喇叭来抬而喇叭其所以能抬声价，又因为它传出的是皇帝的旨意矛头所指，更深一层也暗示其狐假虎威的嘴脸）

5.军指军队

6.愁发愁因受搅扰而怨忿（伯n）旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制，常派宦官监军，以牵制军队长官的行动，十分讨厌

7.甚么同什么”，疑问代词共和

8.吹翻了这家意思是使有的人家倾家荡产吹伤了那家使有的人家元气大伤水尽鹅K罢水干了，鹅也飞光了比喻民穷财尽，家破人亡这是宦官害民的严重.后果水尽鹅飞，“官船”就不能长久来往，这也是对最高统治者的警告，比喻家破人亡

三、词意疏通喇叭，嗔呐，可以吹奏的曲子都很简单，但音量特别大，能盖过一切不论官儿大的，官儿小的，所有的官船今天来明天去如穿梭•殷，全靠了喇叭、喷呐的高嗓门来抬高身价当兵的听了后当兵的愁，百姓听了百姓怕哪里去辨别什么真假？眼看见吹翻了这家人，有吹伤了那家人，只吹到了水干了，鹅也飞光了

四、作者及背景介绍作者王磐（pdn）（约1470~1530）称为南曲之冠明代散曲家字鸿渐江苏高邮人生于富室，好读书，曾为诸生，嫌拘束而弃之，终身不再应举作官，纵情于山水诗酒性好楼居，筑楼于高邮城西僻地，常与名士谈咏其间，因自号〃西楼”他工诗能画，善音律，脱口而出，即合格调；常常丝竹觞（shGng）咏，彻夜忘倦；性格飘洒，一时名重同时还有河北永年王磬和明代医家王磐等背景《朝天子咏喇叭》是明代散曲作家王磐的代表作品・明正德年间，宦官当权，欺压百姓，行船时常吹起号头来壮大声势，当时宦官在交通要道运河上往来频繁，这支散曲就是为了讽刺宦官而作曲中表面上写的是喇叭和喷呐，实则处处写的都是宦官“曲儿”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他们的仗势欺人；“军愁”“民怕”说明他们走到哪里，就给哪里带来灾难；“水尽鹅飞”则形容他们把百姓欺压得倾家荡产整首曲子虽然没有正面提到一个宦官的字样，但是却活画出了他们的丑态，在轻俏诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨，道出了百姓的心声全曲借物抒怀，活画了宦官的丑态，讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威，残害百姓的罪恶行径，表达了人民的痛恨情目睹宦官的种种恶行，写了这支《朝天了一》春秋（诗经）一一战国（楚辞）一一两汉（乐府）—魏晋南北朝（建安七子，陶渊明）一一唐（初唐四杰，绪人王磐家住运河边的高邮县盛唐山水m园派和边塞派）一一两宋（词婉约、豪放）——

五、常识及赏析元（元曲四大家）诗歌发展古体诗古诗（唐以前的诗歌），楚辞、乐府诗近体诗律诗、绝句、词、曲现实主义源头《诗经》代表人物杜甫、白居易浪漫主义古诗文体古诗分类源头《楚辞》屈原、李白、李贺词成就于宋代的一种新诗体，句子字数不等，长短不一词有词牌，词牌严格律定每首词的格律和音韵诗歌流派宋词的发展共分为三个阶段第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭花间余绪，为由唐入宋的过渡;第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面;第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟这三个阶段在时间上非截然分开，而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的

1、按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59—90字以内）和长调（91字以上，最长的词达240字）一首词，有的只有一段，称为单调;有的分两段，称双调;有的分三段或四段,称三叠或四卷

2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种

3、按拍节分，常见有四种:令，也称小令，拍节较短的;引，以小令微而引长之的;近，以音调相近，从而引长的;慢，引而愈长的

4、按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派豪放派代表人物婉约派的代表人物柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照婉约派为中国宋词流派婉约，即婉转含蓄其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密,音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美豪放派,是形成于中国宋代的词学流派之一北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗第一个用“豪放”评词的是苏轼豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣它不仅描写花间、月下、男欢、女爱而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事■:这首小令第一层说喇叭、啖呐的特征是“曲儿小腔儿大”，这是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的对比中，也流露出作者的爱憎之情一个“腔”字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些贪官污吏的丑恶本质刻画得入木三分小令的第二层说喇叭、啖呐的用途，是为来往如麻的官船抬声价，即为官方所用“声价”即名誉地位，按理应是客观评价；而这里却要“抬”，就说明喇叭、呗呐的品格是卑下的宦官装腔作势，声价全靠喇叭来抬而喇叭其所以能抬声价，又因为它传出的是皇帝的旨意矛头所指，更深一层也暗示其狐假虎威的嘴脸小令第三层展示喇叭、喷呐用途的另一面为害军民，即在为官船抬声价的同时，肆意侵害军民的利益，让老百姓一听到喇叭、喷呐之声就不寒而栗，胆战心惊小令最后一层写明叭、喷呐吹奏的结果吹翻了这家，吹伤了那家，直吹得民穷财尽，家破人亡通篇咏喇叭咏得真切，让人信服这首小令是作者目睹了往来于运河之上的宦官的种种恶行后的借题发挥之作，是有所寄托的喇叭和宦官不同类，但喇叭的“曲儿小腔儿大”与宦官的“本事小来头大”却有共同点，于是作品在物与人之间找到共性，作者实际上是比照着宦官的嘴脸咏喇叭的以吹（虚张声势）为特征，是官方害民的帮凶，到处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏地暗、江山动摇作者在对宦官害民的现实黑暗进行揭露的同时，也向最高统治者发出警告，其批判锋芒是很尖锐的所以说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的这首作品不是为咏物而咏物，它对现实社会的深刻洞察，强烈的感情色彩，是在传达一种反抗的呼声，而这些思想内涵都包融在咏物之中作品是在批判宦官害民，但终于没有点破，结论留待读者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，这就是“不即不离”。