初高中衔接古诗示例与提分训练

2023年初高中衔接古诗示例与提分训练考点

1.《月落乌啼是何时一一张继《枫桥夜泊》理惑》一一古诗存疑

2.（五代）徐昌图《临江仙》一一作者表达的情感

3.［宋］王禹储《春居杂兴》一一王国维“以我观物，则物皆著我之色彩”

4.［清］文廷式《水龙吟》一一“虚实”转换【考点研究】

一、常见考点

1.古诗存疑

2.王国维“以我观物，则物皆著我之色彩”

3.“虚实”转换

4.作者表达的情感【考点示例】

一、《月落乌啼是何时一一张继《枫桥夜泊》理惑》一一古诗存疑【考点解读】L古人的观点及其理由的梳理

5.证明观点

6.不能作为作者所持观点的论据

7.简要概括内容

8.古诗存疑文本阅读下面的文字，完成问题关于张继《枫桥夜泊》“月落乌啼”的时间，主要有两种意见，一种认为是“夜半”时分，与最后一句“夜半钟声”相呼应，如施蛰存云“因为严寒，乌鸦都无法睡眠，所以还在啼唤半夜里已经月落，想必总在深秋或初冬的上弦”（《唐诗百话》）刘学铭云“题为夜泊，实际上只写‘夜半’时分的景色和感受诗的首句，写了午夜时分有密切关联的三种景象月落、乌啼、霜满天”（《唐诗选注评鉴》）另一种认为应指天将曙时，如元杨土弘《唐音》十四卷云“说者不解诗人之话语，乃以为实半夜，故多曲说殊不知首句‘月落乌啼霜满天，乃欲曙之后矣，岂真半夜乎？”清代黄生也称“从夜半无眠至晓，故日钟声太早，搅人魂梦耳”但诗首言将晓，末写夜半，非常理之叙事，故黄生又认为此乃“章法之倒叙”，“此已晓追写昨夜之况也”（《唐诗评三种》）事实上，这两种观点都有不妥若为夜半，次句提及“江枫”，夜色髅黑如何能辨得江边树种？而且“乌啼”多在黄昏归巢或天亮觅食时，如明贝琼诗言“风林日落乌争噪”（《城南绝句》），宋宋庠诗言“城阙曙乌啼”（《送静海高薄》）虽古乐府有《乌夜啼》曲，但那毕竟是非正常状态，“夜半”实非“乌啼”之时《旧唐书•音乐志》日“《乌夜啼》，宋临川王义庆所作也元嘉十七年，徙彭城王义康于豫章，义庆时为江州，至镇，相见而哭，为帝所怪，征还宅，大惧伎妾夜闻乌啼声，扣斋阁云明日应有赦’其年更为南兖州刺史，作此歌”正是因为乌平时不夜啼，所以夜啼才会被认作一种预兆但若将“月落乌啼”定位在天拂晓时，从常理上看虽没问题，然而将本诗整体考虑，却出现了叙事上的矛盾首句天亮，次句就寝，二四句夜半，这种混乱的叙事状态无论如何都是说不通的尽管黄生认为此乃倒叙写法，但实在不符合拂晓早发之人的匆忙心境清王端履认定首句写平明时，而又深感其“律法未免太疏”，于是调整其序，将诗改写为“羁客姑苏城外船，江枫渔火对愁眠夜半钟声寒山寺，月落乌啼霜满天”（《重论文斋笔录》卷九）此种改写，叙事逻辑是顺了，可是诗味却少了许多笔者认为，“月落乌啼”最合理的时间定位应该是黄昏这不仅由“林空噪暮鸦”的自然现象可以证明，而且从第二句中也可以获得印证今本第二句作“江枫渔火”，如果对事物作情景还原，便会发现其问题所在因苏州城外的江边，根本就没有枫树！尽管今所见到的绝大多数版本，包括唐人高仲武的《中兴间气集》，皆作“江枫渔火”，但毕竟与事物本身相违幸好宋人旧籍中发现了另一种问题1版本南宋龚明之《中吴纪闻》、吴曾《能改斋漫录》、胡仔《渔隐丛话》等，录此诗“江枫”皆作“江村”o在寒山寺俞棚所写刻的诗碑碑阴，有附记八行，其云“唐张继《枫桥夜泊》诗脍炙人口，惟次句‘江枫渔火四字，颇有可疑宋龚明之《中吴纪闻》作‘江村渔火，宋人旧籍可宝也”又附有七绝云“幸有《中吴纪闻》在，千金一字是‘江村碑侧有江苏巡抚陈夔龙题记，肯定俞檄之说云“《中吴纪闻》载此诗作‘江村渔火，宋人旧籍,足以依据曲园太史作诗证明之，今而后此诗定矣”但俞槌为何说“江枫渔火’四字颇有可疑”，而“村”字是“千金一字”呢？因碑阴字数有限，俞氏不能展开说明详加思考便会发现,“村”之一字，不但可以拨开重重疑惑，也打通了整首诗的逻辑障碍“江村”即江边的村落，“渔火”是渔船上的灯火苍山日暮，正是家家灯火亮起之时“江村”中的闪闪烛光与渔船上的点点灯火，都在讲叙着家人团圆的故事，而漂泊在外的游子于此时倍感孤寂和凄冷“断肠最是黄昏后”，思家之心使诗人眼中的“江村”和“渔火”，都变成了剪不断的新愁所谓“对愁眠”就是指对着“江村”“渔火”燃起的新愁而眠而薄暮时分“江村灯火稀”以及“渔火闹黄昏”的生活规律，都将首句“月落乌啼”的时间定位在了黄昏黄昏，太阳落山，月亮还未升起,乌鸦的噪声扰得客心缭乱，秋夜的寒气渐渐袭来，江村和渔船上家家团圆的灯火，引起了客子无限的乡愁，使之彻夜难眠，夜半钟声更增加了客心的惆怅诗之叙事井然有序，并无所谓“律法未免太疏”之弊F列对第一段几位古人的观点及其理由的梳理，不正确的一项是（）选项人物观点理由A施蛰存夜半时分深秋或初冬，半夜月落，乌鸦因严寒无眠，还在啼唤B刘学错夜半时分月落、乌啼、霜满天三种景象，与午夜时分密切关联C杨士弘天将曙时不解诗人之话语，以为半夜，实乃曲说D黄生天将曙时诗首言将晓，末写夜半，非常理之叙事，乃章法倒叙A.A B.B C.C D.D答案Dw-本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力D.“诗首言将晓，末写夜半，非常理之叙事”错误“但诗首言将晓，末写夜半，非常理之叙事,故黄生又认为此乃‘章法之倒叙”可知，这并不是黄生的理由，黄生的理由是“从夜半无眠至晓，故日钟声太早，搅人魂梦耳”故选D问题2文章详细论述“江枫”为“江村”，是为了证明下面哪一个观点？（）A,叙事井然有序，并无“律法未免太疏”之弊B.“月落乌啼”最合理的时间定位应该是黄昏C.拨开重重疑惑，打通整首诗的逻辑障碍D.“江枫渔火”与事物本身相违答案B W本题考查学生分析论点、论据和论证方法的能力“‘月落乌啼最合理的时间定位应该是黄昏这不仅由‘林空噪暮鸦的自然现象可以证明，而且从第二句中也可以获得印证”可知，文章详细论述“江枫”为“江村”是“月落乌啼”最合理的时间定位应该是黄昏故选B问题3关于“月落乌啼”的时间，下列不能作为作者所持观点的论据的一项是（）A.黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼B.乌啼黄昏雁叫夜，鼓角惨淡愁悲风C.东房少妇婿从军，每听乌啼知夜分D.乌啼日落孤村晚，被冷灯青夜梦回答案C解析本题考查学生分析论点、论据和论证方法的能力“笔者认为，月落乌啼最合理的时间定位应该是黄昏”可知，作者认为“月落乌啼”的时间是黄昏时分“东房少妇婿从军，每听乌啼知夜分”意思是堂屋中央正室东边的房间的夫婿投身军旅，她常常听到乌鸦的啼叫之声，知道已经到了半夜时分了所以“夜分”指的是半夜所以不能论证作者的观点故选C问题4作者认为“夜半”和“将曙”两种观点都有不妥，简要概括其不妥之处答案

①“夜半”说不合常理（即黑夜难辨树种且乌常不夜啼）

②“将曙”说叙事逻辑混乱解析本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力由原文“若为夜半，次句提及‘江枫，夜色薮黑如何能辨得江边树种？而且‘乌啼多在黄昏归巢或天亮觅食时，如明贝琼诗言’风林日落乌争噪（《城南绝句》）”可知，作者认为“夜半”不合常理是因为黑夜难辨树种且乌常不夜啼由原文“但若将月落乌啼定位在天拂晓时，从常理上看虽没问题，然而将本诗整体考虑，却出现了叙事上的矛盾首句天亮，次句就寝，三四句夜半，这种混乱的叙事状态无论如何都是说不通的”可知，作者认为“将曙”不合常理是因为“将曙”说叙事逻辑混乱问题5古诗存疑是正常现象根据本文，你觉得应该从哪些方面去“解惑”？答案

①依据自然现象

②根据事物本身

③参照旧籍解析本题考查学生探究文本中的某些问题，提出自己的见解的能力由原文“若为夜半，次句提及‘江枫，夜色髅黑如何能辨得江边树种？而且‘乌啼多在黄昏归巢或天亮觅食时”“然而将本诗整体考虑，却出现了叙事上的矛盾首句天亮，次句就寝，三四句夜半，这种混乱的叙事状态无论如何都是说不通的”可知，在“解惑”的时候，要依据自然现象由原文“今本第二句作江枫渔火，如果对事物作情景还原，便会发现其问题所在因苏州城外的江边，根本就没有枫树！”可知，在“解惑”的时候，根据事物本身由原文“南宋龚明之《中吴纪闻》、吴曾《能改斋漫录》、胡仔《渔隐丛话》等……曲园太史作诗证明之，今而后此诗定矣”可知，在“解惑”的时候，参照旧籍

二、（五代）徐昌图《临江仙》一一作者表达的情感【考点解读】

1.对本诗的理解

2.作者表达的情感文本临江仙（五代）徐昌图饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬回头烟柳渐重重淡云孤雁远，寒日暮天红今夜画船何处？潮平淮月朦胧酒醒人静奈愁浓残灯孤枕梦，轻浪五更风问题1下列对本诗的理解，不正确的两项是（）A.首两句直接写别离，“散”、“离”、“去”已带怨意，而一个“恨”字又点明本词的主题，写出了词人内心的凄凉，羁旅之恨B.上阕写的是离别前的情景，是实写下阕写的是词人想象离别后的情景，是虚写全词虚实结合，写尽羁旅之情，含蓄隽永，耐人寻味C.词人写离愁没有采用直抒胸臆手法，而是巧妙地融情与景为一体，沿情布景，通过景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托来表现词人内心的离愁别恨D.第二句描绘的是词人一步二回头，不忍离去的情态，“烟柳渐重重”，既写出了离愁的层层加深，也写出了高愁的“有形”情态，衬托出了行人心头的迷惘E.

四、五两句描绘的是作者眼中的惨淡画面“淡玄”暗示行人心头的落寞，“孤雁”则是行人的化身，“寒日”显其心头之冷，充满了伤感这两句极写浪迹飘零之苦，是移情于景答案BC解析B项，下阕写的是离别后的情景而不是离别“前”的情景C项，“浮生长恨飘蓬”中“恨”是直抒胸臆问题2试结合全词诗句，简要分析作者所表达的情感答案“饮散离亭西去”“回头烟柳渐重重”“残灯孤枕梦”等表达了深深的离愁别绪及别后的孤寂凄凉之情，“浮生常恨飘蓬”包含着饱经漂泊的羁旅之愁解析在羁役前，徐图昌为了抒发对心上人的眷恋和难消的离愁而在与恋人驿站饮别时写下了这首词故选BCo上阕写的是离别后的情景，是实写首两句直写别离，“散”、“离”、“去”已带怨意，而个“恨”字则是直抒胸臆，又点明本词的主题，写出了词人内心的凄凉，羁旅之恨且这恨又是“长恨”，这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨一个“长”字，使恨的情感深化了第三句描绘的是词人一步三回头，不忍离去的情态，“烟柳渐重重”，既写出了离愁的层层加深，也写出了离愁的“有形”情态，衬托出了行人心头的迷惘

四、五两句描绘的是作者眼中的惨淡画面“淡云”暗示行人心头的落寞，“孤雁”则是行人的化身；“寒日”显其心头之冷，“暮天红”虽是美景，但“夕阳无限好，只是近黄昏”，又充满了伤感这两句极写浪迹飘零之苦，是移情于景下阕都是词人想象中的情景首句以问引起下文“潮平淮月朦胧”暗示他那离别时的剧烈情绪已逐渐平静下来，可是心头却又一片迷惘心里空虚只能借酒浇愁，可是在短暂的麻痹之后，还是要醒来，醒来时的静夜中心头却是更加空虚，更加愁苦难耐词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀“酒醒人静奈愁浓”，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是二杯两盏淡酒就冲刷得掉的一个“奈”字，突出了词人万般无奈的苦闷心情末两句残灯孤枕梦，轻浪五更风”描绘的是一幅多么凄凉可怕的景象灯里的油就要燃尽，灯火忽明忽暗；一个人躺在枕头上，没有人陪伴，想入睡做个梦都不可得；五更时的寒风吹来更是倍增寒意而从“潮平”到“残灯”再到“五更”，足见行人一夜未睡，“愁浓”之情不虚，此情此景，人何以堪译文喝完饯别酒，友人们终于挥手别去，常常怨恨这种漂泊不定短暂虚浮的人生回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线往前看去，风清云淡，孤雁远征孤单的寒日傍晚天空一片配红今夜画船将停在什么地方？只怕夜间潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了蜡烛残尽孤枕难眠；五更时轻风吹来激起点点浪花赏析这是一首写旅愁的小令上片开头是“饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬”词人饮罢饯行酒，与亲故辞别西去，感慨万分，怨恨自己一生象飞蓬那样到处飘泊离亭，送别的驿亭“浮生”一词，出自《庄子•刻意》“其生若浮，其死若休”庄子认为人生在世虚浮不定，后世相沿称人生为浮生这里，词人感慨自己的身世，如今踏上旅途，从此开始了“飘蓬”一般的生活，遥遥水路，漠漠苍天，词人内心极度凄凉，羁旅之恨油然而生而这恨又是“长恨”，这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨一个“长”字，使恨的情感深化了词人生活在唐宋之交的动乱时代，这首词，可能就是徐昌图由闽入宋前的作品，它不仅反映了词人凄清的身世，也包容了唐末宋初离乱社会的影子这次词人西去，是乘船而行的他别情依依，禁不住频频回首“回头烟柳渐重重”送行的人已不见了，只有那岸上的杨柳象是笼罩着一重重的烟雾“烟柳重重”既是状景也是写情这是由于当词人看到烟柳迷茫而看不到人时，必然增添其内心的苦闷因为柳色是最容易引起人的离情别意的，所以，写“烟柳重重”，实际上也就是“离情重重”，是把抽象、无形的愁情寄托在具体形象的烟柳中来表现而已接下去，词人转过头来，顺眼一望，却是“淡云孤雁远，寒日暮天红”辽远的天际飘浮着几丝淡云并不时地传来孤雁的鸣声，傍晚的落日，照得满天通红此时此景，又不免使人感到“浮云游子意，落日故人情”（李白诗）词人象浮云一样飘流无依，象孤雁一样孑然影单，而寒日西沉，晚霞映天，却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情，这一切既是词人眼前之景，也是他今后“飘蓬”生活的形象概括这是由当前情景过渡到以后情景的写法，也是融情入景，即景抒情的写法，所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组圆面，既是实景，也是虚景，虚实相用，使画面极富表现力，它给读者的感受就不仅是自然景观了，更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨，它连绵不断，广阔深远下片写词人途中的孤寂心情”今夜画船何处？潮平淮月朦胧”O词人辞别亲故，纵一叶孤舟西去，水路迢迢，暮色苍苍，想到归宿，词人不禁自问，愁绪充塞夜深了，当词人从船舱里探出头来时，只见船已行在平波万顷的淮水上，空茫迷濠，孤月映水，朦胧凄清“淮月”，照临淮水上空的月亮词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀这时候，词人愁绪难以排遣，只有借洒消愁了然而，醉酒只能求得一时的解脱，“酒醒人静奈愁浓”，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是三林两盏淡酒就冲刷得掉的一个“奈”字，突出了词人万般无奈的苦闷心情结句“残灯孤枕梦，轻浪五更风”又进一步写他的这种感情个人躺在船里，辗转反侧，愁绪万千直熬到夜尽灯残之时，才对着残弱的烛光，勉强伏枕而眠，可惜好景不长，恍惚朦胧中波动船摇，词人梦断，原来是水面上起了风波“五更风”,指黎明前的寒风，萧瑟凄寒好一个“晓风残月”，令人难以忍受，可谓悲痛至极俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词，日“状水窗风景宛然，千载后犹想见客中情味也”O其所以如此，就在于词人巧妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托，处处反衬出词人的内心世界离愁难奈，感人至深【考题对接】

一、［宋］王禹便《春居杂兴》一一王国维“以我观物，则物皆著我之色彩”春居杂兴［宋］王禹佃闲写新诗十数篇，晓来铺向竹窗前无端燕子欺人睡，故落春泥污彩笺【注】淳化二年（991年），庐州尼姑道安诬告著名文字学家徐铉当时禹储任大理评事，执法为徐铉雪诬,又抗疏论道安诬告之罪，触怒太宗，被贬为商州团练副使本诗作于此时L下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（）A.诗的第一句写作者闲来无事写新诗十数篇，一个“闲”学写出了作者生活的闲适和恬然自得B.诗歌的第二句虽不是直接的景物描绘，但一个“晓”和一个“竹”字让人感到春天早晨的清新美好C.燕子本无无意有意，但作者却写燕子故意欺负人睡，弄污彩笺，这是诗歌创作中经常使用的“无理而妙”的写法D.整首诗歌一反一般诗歌惯用的写景抒情表达方式，全篇用叙述的手法，记述了一个充满趣味的生活的片段

2.近代著名学者王国维说“以我观物，则物皆著我之色彩”，请分析本诗中哪些“物”带上了作者的怎样的感情色彩

一、［宋］王禹倍《春居杂兴》【答案】

1.A【解析】本题考查鉴赏诗歌的形象、语言和表达技巧的能力首先要读懂诗句的内容和思想情感A项，并不是闲适自得的生活，而是反映了诗人被贬商州时的无聊生活

2.诗中的春燕、春泥本是美好的东西，但因为作者想到被贬商州的原因，听到到燕子的鸣叫、看到了春泥也联想到了^告之言，正是这些污染了忠臣及自己的清白表迭了作者对像燕子的人的厌恶【解析】此题的考点是分析诗歌中的意象和诗人的思想情感读懂全诗，结合注释，抓住题干中“以我观物，则物皆著我之色彩”，根据具体诗句分析王禹储时任大理评事，执法为徐铉雪诬，又抗疏论道安诬告之罪，触怒太宗，被贬为商州团练副使本诗作于此时本诗采用叙述的手法，记述了一个充满趣味的生活的片段一个“晓”和一个“竹”字让人感到春天早晨的清新美好燕子本无无意有意，但作者却写燕子故意欺负人睡，弄污彩笺本句写晓来铺向竹窗前的春燕、春泥本是美好的东西，但因为作者想到被贬商州的原因，听到到燕子的鸣叫、看到了春泥也联想到了诬告之言，正是这些玷污了忠臣及自己的清白表达了作者对像燕子的人的厌恶这就是“以我观物，则物皆著我之色彩”点睛解答诗歌情感的答题方法如下

①从题材入手同一类题材往往都表达这类似的情感

②从抒情议论的句子入手，这些句子是直接表达思想感情的地方

③从作者和创作背景入手，做到知人论世

④从题目入手，题目往往交代了诗歌的主要内容，创作的缘由和主要表现的思想感情

⑤从景物形象入手，景物形象衬托或烘托诗人的情感或借景抒情分析景物的色彩倾向，一般来说景物的色调和作者内心的情感是相辅相承的，暖色调和积极向上有关，冷色调和哀愁有关

⑥从用典入手，典故是将历史和现实对照，含蓄的表达自己的观点、态度和情感同时还要注意诗文后面的注解

⑦关注体现情感的重要词语古代诗人特别注重关键词，并以此作为情感表达、意境营造的核心如“残、缺、断、愁”等词语常与诗人内心的寂寞和孤寂有关

二、［清］文廷式《水龙吟》一一“虚实”转换水龙吟［清］文廷式落花飞絮茫茫，古来多少愁人意游丝

②窗隙，惊飙树底，暗移人世一梦醒来，起看明镜，二毛

③生矣！有葡萄美酒，芙蓉宝剑，都未称，平生志我是长安倦客，二十年、软红尘里无言独对，青灯一点，神游天际海水浮空，空中楼阁，万重苍翠待骏鸾归去，层霄回首，又西风起［注］

①文廷式，曾任翰林综修、传读学士因支持光绪亲政，甲午战争时力主抗战，触犯慈禧，故被革职驱逐出京此词作于此时

②游丝飘动着的蛛丝

③二毛鬓发黑白相间

1.上阕中，“茫茫”“古来”“多少”三个词语，分别从空间、时间、数量上，形容（原文中的一个字）之广、之久、之多；“，两句，暗示词人曾经的荣耀、征战疆场的豪情

2.下阕如何通过“虚实”转换，逐层推进情感表达？请结合词句简析

二、［清］文廷式《水龙吟》【答案】

1.愁；有葡萄美酒，芙蓉宝剑【解析】“落花飞絮茫茫，古来多少愁人意”，落花飞絮飘扬茫茫无归处，古往今来的人们又有多少数不清的愁绪此句以景写情，多角度体现“愁”，故第一空填“愁”“葡萄美酒”表庆贺，可暗示诗人曾经有过的荣耀；“芙蓉宝剑”表明曾征战疆场故后两空填“有葡萄美酒”“芙蓉宝剑”

2.

①下阕起笔为虚，“我是长安倦客，二十年、软红尘里”回忆往事，表达了对凶险仕途的厌倦

②“无言独对，青灯一点”实写眼前之景，寄寓壮志难酬的失意、报国无门的孤寂

③“海水浮空”三句又为虚写，想象高远阔大、雄奇壮丽的幻境，寄托美好的政治理想（或通达超脱的“出世”情怀）

④末三句再以虚笔渲染，表达词人对内忧外患、风雨飘摇的朝廷的深切忧虑［或答末三句以“回首”表明由虚转实，从云霄直坠人间，见眼前“西风起”,表达词人对内忧外患、风雨飘摇的朝廷的深切忧虑］【解析】下阕起笔“我是长安倦客，二十年、软红尘里”，我是那长安城中倦客，红尘辗转二十年仍碌碌无为这是作者回忆往事，表达了对凶险仕途的厌倦回顾过去，为虚写“无言独对，青灯一点”，万千愁绪在心头却无言，只独对青灯这是写眼前之景，寄寓壮志难酬的失意、报国无门的孤寂写眼前实景，为实写“海水浮空，空中楼阁，万重苍翠”，营造的景象高远阔大、雄奇壮丽，超凡脱俗，寄托了作者美好的政治理想，也可理解为表达通达超脱的“出世”情怀这三句是想象之景，又为虚写“待修鸾归去，层霄回首，又西风起”，仙人驾驭鸾鸟云游而去；西风又起，现实满目疮痍这三句再以虚笔渲染，表达词人对内忧外患、风雨飘摇的朝廷的深切忧虑【译文】落花飞絮飘扬茫茫无归处，古往今来的人们又有多少数不清的愁绪大梦醒来，对镜自照，两鬓白发已生平生志向难酬，拥有葡萄美酒，芙蓉宝剑又有什么意义我是那长安城中倦客，红尘辗转二十年仍碌碌无为蛛丝布满窗隙，窗外狂风骤起，这人世间已变了天地万千愁绪在心头却无言，只独对青灯，神游天际海水浮空，空中楼阁，万重苍翠，仙人驾驭鸾鸟云游而去西风又起，现实满目疮痍。