《湖心亭看雪》-九年级语文课内古诗文必备知识清单

《湖心亭看雪》知识清单湖心亭看雪张岱明代崇祯五年十二月，余住西湖大雪三日，湖中人鸟声俱绝是日更定矣，余孥一小舟，拥羹衣炉火，独往湖心亭看雪雾淞沆扬，天与云与山与水，上下一白湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸见余大喜，日湖中焉得更有此人！拉余同饮余强饮三大白而别问其姓氏，是金陵人，客此及下船，舟子喃喃日莫说相公痴，更有痴似相公者！

一、诵读理解

1、字音更gng定nd囊cu i衣雾淞沆场hang ddng一芥ji铺毡zha n更gdng有此人喃喃nd n

2、字词1崇祯五年公元1632年崇祯，是明思宗朱由检的年号1628T6442俱都3绝消失4是日更定是，代词，这更定指初更以后晚上八点左右定，开始⑸余第一人称代词，我6孥通“梯”，撑船7拥鑫衣炉火穿着细毛皮衣，带着火炉鑫衣细毛皮衣毒鸟兽的细毛8雾淞沆扬冰花一片弥漫雾，从天上下罩湖面的云气淞，从湖面蒸发的水汽沆场，白气弥漫的样子曾巩《冬夜即事诗》自注“齐寒甚，夜气如雾，凝于水上，旦视如雪，日出飘满阶庭，齐人谓之雾淞9上下一白上上下下全白一白，全白一，全或都，一概10惟只有11长堤一痕形容西湖长堤在雪中只隐隐露出一道痕迹堤，沿河或沿海的防水建筑物这里指苏堤一，数词痕，痕迹12一芥一棵小草芥，小草，比喻轻微纤细的事物；像小草一样微小

（13）而已罢了

（14）毡毛毯

（15）焉得更有此人想不到还会有这样的人焉得，哪能更，还

（16）拉邀请

（17）强（qidng）饮尽情喝强，尽力，勉力，竭力一说，高兴地，兴奋地

（18）大白大酒杯白；古人罚酒时用的酒杯，也泛指一般的酒杯，这里的意思是三杯酒

（19）客此客，做客，名词作动词在此地客居

（20）及等到

（21）舟子船夫

（22）喃喃低声嘟哝

（23）莫不要

（24）相公原意是对宰相的尊称，后转为对年轻人的敬称及对士人的尊称

（25）更:还

（26）痴似痴于，痴过痴，特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性，本文为痴迷的意思

4、译文崇祯五年十二月，我住在杭州西湖大雪接连下了几天，湖中行人，飞鸟和各种声音都消失了这一天打更以后，我撑着一叶扁舟，穿着细毛皮衣，带着火炉，独自前往湖心亭观赏雪景（湖上）弥漫着水气凝成的冰花，天与云、与山、与水，浑然一体，白茫茫一片湖上比较清晰的影子，只有淡淡的一道长堤痕迹，湖心亭的一点轮廓和我的一叶小舟，船上像两三粒米一样的人罢了到了湖心亭上，有两个人铺着毡对坐，一个童子烧着酒，炉上的酒正在沸腾那两个人看见我，非常高兴，说“（这样的大雪天）哪里能想到在西湖中还能遇见你”（他们）拉着我一同喝酒我尽力地喝几大杯后告辞（我）问他们姓氏，（他们回答我）是金陵人,在此地客居等到下船的时候，船夫喃喃自语地说“不要说您痴，（看来）还有比您更痴的人啊”

二、文学常识张岱，明末清初文学家字宗子，号陶庵，浙江山阴（今浙江绍兴）人他出身仕宦世家，少为富贵公子，爱繁华，好山水，晓音乐、戏曲，明末以前未曾出仕，一直过着布衣优游的生活明朝亡后，他曾参加过抗清斗争，后来“披发入山”，专心著作，以消极避世表示其民族气节他在明末清初堪称大散文家，其小品文声誉极高，还是一位精于茶艺鉴赏的行家，他爱繁华，好山水，晓音乐，戏曲他的小品文，多为描写江南山水风光，风俗民习和自己过去的生活，常追忆往昔之繁华，从中流露出对亡明的缅怀文笔干练，丰神绰约，著有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》等著有百科全书《夜航船》

2、作品本文选自张岱的《陶庵梦忆》《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》即写于他明亡入山以后，书中缅怀往昔风月繁华，追忆前尘影事，字里行间流露出深沉的故国之思和沧桑之感他的小品文文笔清新生动，饶有情趣，风格独特

3、释题湖心亭，位于杭州西湖之中，据说是宋代整修西湖时，以湖泥堆成小山，成为一岛，是西湖三岛之一，后于山上建成亭阁，叫湖心亭这是观赏西湖风景的好地方，因此常有文人墨客到此赏景

4、文体知识小品文

（1）含义小品文，散文品种之一短小灵活，简练隽永，具有议论、抒情、叙事的多重功能，偏重于即兴抒写零碎的感想、片断的见闻和点滴的体会，是一种轻便自由的文学形式小品文源远流长，在中国文学发展史上几度兴盛，明代是小品文观念的成熟期，也是创作的旺盛期明人的小品文观念奠定了后代小品文观念的基础，其创作风格也深刻地影响着后人代表作家有李贽、三袁（袁宗道、袁宏道、袁中道）、徐渭、张岱、屠隆、汤显祖、陈继儒、赵南星、李日华，钟惺、王思任、冯梦龙等⑵特点:主要是通过事实和艺术形象来表现思想内容，议论较少，叙述、描写或抒情成分较多，以幽默的方式和喜剧性的情节，活泼、轻松的语言，给人一种揭露性的笑，并使人在笑过之后，看到问题的实质，发人深思

三、主要内容

1、记叙点明时间、地点、天气，不着痕迹地引出下文的湖上看雪

2、写景湖中雪景水墨模糊的湖山夜雪图1由上到下的全景，突出天地茫茫，阔大辽远之势，即着眼于“大”字2由大到小，由远到近，不仅表现了视线的移动，景色的变化，而且暗示了小船在夜色中缓缓行进，展现了一个微妙而变幻的意境，给人一种似有若无，依稀恍惚之感突出“小”字

3、抒情1“相公痴”有孤独、落寞之感慨，又有超凡脱俗的闲情雅致

①“是日更定”——时间之早

②“十二月”“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”——冬季最冷的时候，大雪连下了三日，天就更冷了，西湖上什么声音都消失了，一片寂静，没什么好看的，按理说，应是躲在家里,围着火炉取暖，作者偏偏此时去赏雪，可见他的“痴”

③“独往湖心亭看雪”——说明张岱是独自一人挑在这么冷的天，这么冷的凌晨去湖心亭看雪的，可见他的“痴”，表现他不畏严寒的雅兴和超凡脱俗的情趣2对故国的思念

①“崇祯五年十二月”，当时已是清朝，他偏偏选用明朝的年号来纪年

②“是金陵人，客此”突出“金陵”这个籍贯，曾是明朝的京都作者强调“金陵人”“客”，他乡遇知音，暗示这引起了他对故国的思念3在湖心亭巧遇两位金陵人时的心情

①惊喜、愉悦巧遇知音的愉悦、惊喜湖中焉得更有此人这一惊叹发之于二客，其实也是作者的心声作者不直接表述自己巧遇知音的愉悦、惊喜，反写二客，足见作者构思之巧，韵味无穷亭中人因意外惊喜才“拉余同饮”强饮三大白一个“强”字，传达出作者的兴致之高本来不会喝酒，但因这意外的相逢又不可不喝，而且连饮三大杯，双方真有点相见恨晚的感觉

②惆怅、感伤知己难觅、难求的感慨为此古人曾发“人生得一知己足矣”的感慨，而作者不经意之间，却遇到了，但紧接着却又是无奈的分别并且难有后会之期想及如此，怎能不令人惆怅！

四、描写手法

1、白描雾淞沆扬，天与云与山与水，上下一白湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已1概念白描原是中国画的一种技法，是指一种不加色彩或很少用色彩，而只用墨线在白底上勾勒物象的画法展示图画作为一种描写方法，是指抓住事物的特征，以质朴的文字，寥廖几笔就勾勒出事物形象的描写方法白描用于写人，只需三言两语即可勾画出人物的外貌和神态，使读者如见其人白描用于写景，只需几笔就可勾勒出一幅鲜明的图画，使人如临其境白描用于写事，也只要几笔就可使事态毕现，生动形象2作用文字简练朴素，不加渲染，寥寥几笔就勾勒出湖中雪景之美，给人一种似有若无、依稀恍惚之感3相关例子

①枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马夕阳西下，断肠人在天涯

②他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子

2、概括式描写（或称侧面描写）大雪三日，湖中人鸟声俱绝没有正面写雪，而写“大雪三日”后人声鸟鸣断绝的景象，凄清寂寥

3、全景式描写（或称间接描写）雾淞沆扬，天与云与山与水，上下一白没有直接写雪，而是写出了雪后雾气弥漫、云天山水合而为一，完全成为雪与雾的世界

4、集合式描写（或称动态描写）湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥,舟中人两三粒而已由远及近，把雪后西湖仅能见到的景物收罗在一起，仿佛是一个逐渐拉近的长镜头，极写大雪造成的“艺术效果”抓住了景物在大雪覆盖中留下的“影子”的特点，妙用量词，把长堤、湖心亭、作者身处之舟、包括作者在内的舟中之人用白描的手法按照由远及近、由大及小的次序勾勒出来，如同一幅颇有意境的水墨画，具有很强的视觉效果

五、思想感情

1、本文用清新淡雅的笔墨，描绘了雪后西湖宁静清绝的景象，表现了作者超凡脱俗的闲情雅致，以及孤独、落寞之感慨，同时含蓄地表达了作者对故国（明朝）的怀念之情

2、“相公痴”有孤独、落寞之感慨，又有超凡脱俗的闲情雅致

①“是日更定”——时间之早

②“十二月”“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”——冬季最冷的时候，大雪连下了三日，天就更冷了，西湖上什么声音都消失了，一片寂静，没什么好看的，按理说，应是躲在家里，围着火炉取暖，作者偏偏此时去赏雪，可见他的“痴”

③“独往湖心亭看雪”——说明张岱是独自一人挑在这么冷的天，这么冷的凌晨去湖心亭看雪的，可见他的“痴”，表现他不畏严寒的雅兴和超凡脱俗的情趣

3、对故国的思念

①“崇祯五年十二月”，当时已是清朝，他偏偏选用明朝的年号来纪年

②“是金陵人，客此”突出“金陵”这个籍贯，曾是明朝的京都作者强调“金陵人”“客”，他乡遇知音，暗示这引起了他对故国的思念

4、在湖心亭巧遇两位金陵人时的心情

①惊喜、愉悦巧遇知音的愉悦、惊喜

②惆怅、感伤知己难觅、难求的感慨

5、如何理解“痴”字？1痴行“独往湖心亭看雪”，“强饮三大白”，表现出特立独行、率性任真的一面2痴景独自欣赏大雪无痕的世界，映射出对高洁人格的追求3痴情“崇祯五年十二月”“金陵人”的记述，透露出无限的怅惘和淡淡的哀愁

六、语言特点简洁隽永，朴素淡雅

1、出语自然，明白如话，不夸张，不藻饰，又不乏雅趣“湖中人鸟声俱绝”写出了大雪过后万籁无声的空寂，着一“绝”字，境界全出

2、多用白描手法，用简笔勾勒出景物，朴素淡雅，却又耐人寻味天与云与山与水，上下一白湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已文字简练朴素，不加渲染，寥寥几笔就勾勒出湖中雪景之美，给人一种似有若无、依稀恍惚之感

七、品味赏析

1、天与云与山与水，上下一白迭用三个“与”字，生动地写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象，写的是由上到下的全景，突出天地茫茫，阔大辽远之势，即着眼于“大”字

2、湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已运用白描手法，连用“一痕、一点、一芥、两三粒”，由大到小，由远到近，不仅表现了视线的移动，景色的变化，而且暗示了小船在夜色中缓缓行进，展现了一个微妙而变幻的意境，给人一种似有若无，依稀恍惚之感突出“小”字

3、“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的由大到小的变化。