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文本内容:
绪论fV,23参考合案第一章电影的起源和形成笏节合茶2339第七章法国“新浪潮”电影运动与思潮14第二章电影叙事形式的确立16第八章42部分亚参考合案洲国家的电影演28变第三章欧洲先锋派的贡献第九章4148参考合案32欧洲第二次现代主义第四章好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立电影参》,-，+/一六女考）合茶34《世界电影史》题库44第五章现实主义电影的发展与蜕变10绪论参考合案34第六章意大利新现实主义电影运动与思潮填空题
131.从〈1895年〉一至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了〈雕塑〉一,文学，v音乐〉一，绘画，v舞蹈〉一，＜建筑〉一等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界
2.叙事影片就是通常所说的《情节剧〉一，非叙事影片包括〈纪录片〉_、v科教片〉__、v科学实验纪录〉
一、v广告片〉一等等
3.无声电影时期，经过法国的v梅里爱〉
一、美国的v格里菲斯〉
一、前苏联的v爱森斯坦〉一等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法
4.＜1895＞年V12＞月v28＞日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的v火车到站〉、《工厂大门》、v水浇园丁〉_等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日第一章电影的起源和形成
一、填空题
1.卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有、、等
2.美国发明家爱迪生曾经利用他发明的放映机，在纽约公映他的影片
3.形成电影的三大物质条件是、、
4.胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻象的世界
5.电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家
6.通常认为，发现了“停机再拍”的奥秘
7.电影史上第一间摄影棚是梅里埃于年建造的
8.学派是早期的英国电影代表，它的主耍代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊
9.电影的创始者们最早发现电影具有和两大特性
10.电影叙事首先需要解决的是问题，也就是“蒙太奇”手法的维形
二、选择题
1.的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头A.卢米埃尔B.爱迪生C•梅里埃
2.电影叙事的是从的电影中开始的A.卢米埃尔B.爱迪生C梅里埃
三、名词解释1•“视觉存留”
2.活动放映术
3.布赖顿学派
4.《月球旅行记》
5.“停机再拍”
7.《火车大劫案》”
四、简答题
1.在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？
3.简要评述爱迪生对电周乡所做11!的贡献以及他的局限性
5.对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？
10.特写镜头的价值是如何被发现的？
五、论述题L试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系
8.如何看待电影史上文寸“视觉存留”和“心理认同”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正起作用？第二章电影叙事形式的确立
一、填空题
1.对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和一；
3.格里菲斯的第一部长故事片是一；
12.-；创立了电影眼睛派；
16.爱森斯坦确立了以一为核心的蒙太奇思想；
23.普多夫金提出的蒙太奇的核心定义25•1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章一；
26.爱森斯坦在探索理性电影口寸期最重要的电影是一1925；
28.爱森斯坦的电影理论基石是一；
31.经典片段《敖德萨阶梯》出自一导演的影片
一二、名词解释
1.最后一分钟营救
2.苏联蒙太奇学派
4.叙事蒙太奇
8.格里菲斯
三、简答题
1.在《一个国家的诞生》中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？
3.简述蒙太奇理论的历史发展
5.格里菲斯和爱森斯坦对电影做的贡献意义在于什么？
7.什么是苏联学派？其美学追求是什么？
8.简述前苏联蒙太奇学派的形成过程中的准备过程
10.如何从功能的角度来理解蒙太奇？13•电影美学的研究对象是什么？
四、论述题
1.详细论述格里菲斯对电影的贡献主要包括什么
4.论述前苏联蒙太奇学派的形成过程分成哪儿部分第三章欧洲先锋派的贡献
一、填空题
1.在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破
2.先锋派具有、、三个特性
3.德国表现主义电影来源于
4.表现主义以作为表现素材
5.最重要的“室内剧”作品是茂瑙的o
6.“室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物心理活动的过程中，运用了和等电影叙事手法
7.记录片的精神实质是无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在和两个方面
9.无声电影时期最主要的理论成果是
二、简答题
1.请简述先锋派电影的概念？
2.请列举先锋电影的主要流派
3.简述印象主义电影的特点
4.简述德国表现主义的思想和文化来源
5.简述“室内剧”的特点n.如何理解先锋派电影的反叙事特征？
三、论述题
1.分析《卡里加里博士》中所体现出来的表现主义的风格特征
2.有观点认为先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者你如何理解？
3.第四章好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立，、名词解释
1.好莱坞经典电影
2.明星制
3.有声影片
4.类型片
二、填空题
1.好莱坞的黄金口寸代具体指一
2.是有声片诞生的标志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演
3.彩色影片的技术并不复杂，至少可以用手工着色
一、爱迪生都在部分电影上着过色，《》中开枪烟火的黄色就是着色的从1922年的《》（切•斯特弗兰克林导演）到1926年《》邙可尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片
5.电影制片系统包括-----------和一三个方面
7.好莱坞的五大电影公司分别是_______、、、、,
9.明星大约出现在年左右，明星制大约在年代开始成熟
12.是美国喜剧片的奠基人和开创者，代表作有《》等等
13.基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”，他的代表作有《_____H1924）,《H1927）
14.卓别林将喜剧推向了顶峰，《》
（1925）是他的代表作，在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题爱与饥饿、贪焚1940年他拍了《》，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片
17.希区柯克的创作生涯可以分为两个时期英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是《_》
（1935）,《》
（1936）美国口寸期代表作有《眩晕》，《M1960）,《》
（1963）
三、问答题
1.谈谈有声电影出现对好莱坞的意义？
2.明星制给好莱坞带来了哪些影响？
3.谈谈你对审查制度的看法？
4.好莱坞的类型片分为哪些？都有哪些各口的特点
四、论述题
2.你对好莱坞电影的发展有那些认识？第五章现实主义电影的发展与蜕变
一、填空题
1.法国电影理论家安・巴赞从电影的照相本性出发，认定是摄影影像的本质特性
2.现实主义将现实作为创作的，而表现主义和形式主义将现实作为创作的
22.巴赞说“在雷诺阿的影片中，画而尽量采用景深结构，等于是部分地取消了,而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代
二、选择题
1.以下哪部影片不是让・雷诺阿导演的？A.《包法利夫人》B.《大幻灭》C.《雾码头》D.《游戏规则》
2.以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？A.《操行零分》B.《雾码头》C.《大幻灭》D.《游戏规则》
三、名词解释
3.纪录片学派
4.诗意现实主义
四、简答题
12.简述让-雷诺阿是如何运用景深镜头的16•雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的
五、论述题
3.让・雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？
4.法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪儿个阶段，各有何代表人物及作晶第六章意大利新现实主义电影运动与思潮
一、填空题
1.标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片---------------
2.“新现实主义”最重要、最成熟的导演是一；
4.战后的世界电影是从一开始的；
7.一拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；
8.标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是一；
13.巴赞的真实论的核心是一；
14.一,新现实主义开始消退；
21.关于解决一的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的；
22.一将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立；
24.一和一组成了巴赞的电影美学理论；
二、名词解释25意大利新现实主义26巴赞
三、简答题
2.简述意大利新现实主义的发展历程
4.意大利新现实主义电影的美学追求是什么？
5.为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
6.新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？12•谈谈你对新现实主义电影的看法；
四、论述题
1.举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响第七章法国“新浪潮”电影运动与思潮
一、填空题
1.弗・特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言
2.“新浪潮”的全盛时期在Z间
3.1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品小有导演的《广胡之恋》
4.法国评论家诺•谬尔托将弗•特里弗的电影分为五个主题，分别是、
5.法国评论家诺•谬尔托在中将弗・特里弗的电影分为五个主题
6.戈达尔最初引起人们注意的电影作品是
7.“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是
8.利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为与两大主题
9.第一次提出“作者论”概念
二、简答题
1.什么是“新浪潮”电影？
2.简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点
3.列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演
4.简述“新浪潮”电影的创作倾向
三、论述题
1.论述“新浪潮”与“新浪潮”电影的概念及两者之间的关系
2.论述《广岛之恋》所隐含的哲学主题
3.论述“新浪潮”的影响
4.谈谈你对电影中“个性”的理解第八章部分亚洲国家的电影演变
一、填空题
1.v日本〉是亚洲最早引进电影的国家
9.50年代战后，口本最杰出的代表人物是v黑泽民〉，这一时期还有v沟口健二〉小津安二郎等
17.黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是《罗生门》，使日本电影进入了一个新的世纪
20.小津安二郎是日本导演中最能体现其民族风格的人，主要代表作有《我毕业了，但是一_》
（1929）和《东京物语》
（1953）
三、简答题
1.分析《罗生门》的艺术特征
2.简述黑泽明的代表作及其特点
四、论述题
1.谈谈你对日本电影的认识第九章欧洲第二次现代主义电影
一、选择题
1.以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？A.《道路》B.《诈骗记》C.《甜蜜的生活》D.《她在黑夜中》
2.被认为是费里尼顶峰之作的影片是cA.《道路》B.《8—》C.《甜蜜的生活》D.《她在黑夜中》
24.以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？A.《奇遇》B.《夜》C.《蚀》D,《红色沙漠》
5.以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？A.《犹在镜中》B.《狼的时间》C《冬日之光》D.《沉默》简答题
6.第二次现代主义电影的基本表征是什么？
9.安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作
11.如何评价安东尼奥尼对现代主义电影的重大贡献？论述题
1.试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。
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