精神背景与“半岛”写作

精神背景与〃半岛〃写作王月鹏海阳人，现居烟台中国作协会员，山东作协签约作家，烟台市作协副主席著有散文集《怀着怕和爱》《远行之树》《镜像山水》等盛文强的“半岛手记”系列散文近年来在各地报刊推出，并且陆续出版多种单行本，引起了广泛关注其实早在七八年前，那时的盛文强还刚满20岁，就已经开始自觉地写作和构筑自己的文学“半岛”了，如今，他的半岛世界己然蕨蕤繁茂徜徉在盛文强的“半岛”，我深感这是一些有气息、有气质、有气象的文字，其间充盈着丰沛的精神背景，与通常所谓的散文迥然有异盛文强的文字是高蹈的，同时又是接地气的，他以这种方式打捞记忆，打捞童年记忆中关于“半岛”的物事，赋予它们更为悠长的意味广博的阅读，使他的文字具备了一种独特的精神气质各种技巧在他的文字中交错出现，他以平实的姿态，进行了诸多创新和探索他在践行跨文体写作，笔记、古迹、传说、家史等等，信手拈来，融会贯通，试图以模糊散文边界的方式，赋予散文这一文体新的质素和更多的可能性，神话般的家族史、传奇式的个体经历、黑夜潜行的巨鲸、凌空飞去的的海龟、抱头鼠窜的海怪，种种超现实的意象，不妨看做是当下语境的镜像与投射，我们或可从“半岛”中看到自己弯曲的倒影盛文强生长于胶东半岛，他是置身其中的参与者，又是冷眼旁观的讲述者在他的这些文本里，他只是倾心于讲述，不用力也不省力，叙述的速度和尺度都很讲究，而且，他决不轻易发表议论，拒绝思考状，实在忍不住了，偶尔站出身来叹息一声，然后转身离去,留下一个背影，给文本平添了更多余韵同时，盛文强的叙述又是从容的，既有对散文规则的放纵，又有对所谓理性思考的警惕与节制，文中的细节像珍珠一样，满纸皆是,他甚至拒绝找一条“主线”来串联它们，而是任由它们四处滚落着,发出清脆的声响，从而照亮整个文本值得注意的是，在他的这一组作品中，《杂戏船》以民俗学视域入手，兼及社会批判，也引入了出世、入世的思考，《前世之身》写的是一个渔夫的前世今生，充满了对人生大梦及个体存在的思辨智慧，《铁锚腾空》则属于典型的东夷部族的魔幻叙事，轻盈而又诡异，《螺酱与猛将》和《缩帆结》写到了和半岛有关的历史人物，写到了李廷扬、戚继光两位名将不为人知的一些片段，而这些轶事的存在，却是极为可疑的，日趋松动、破碎的当下语境或许会为之提供新的解读视角，散文也在这里有了新的可能记得两年前，我应约为一家文学杂志开设的“山东散文家专辑”组稿经过认真筛选和权衡，我发现，在我所熟悉的山东中青年散文家中，盛文强的年龄最小，但是他的写作最具气象在那期杂志的“主持人语”中，我这样评价他的写作“盛文强以半岛手记为题的系列散文，近年来散见于国内众多文学报刊这个出生于1984年的青年作家，作品中有着开阔的视野,充沛的气象，他很早就确立了‘半岛手记’这样的写作路径，让写作成为一件自觉的事情，同时也具备了更多值得期待的可能性散文贵散，又最忌散，盛文强这么年轻就找到了自己的路径，开始了自觉的集束式写作，在最美好的年华里安于寂寞，深挖海洋题材之井，我认为这不仅仅是个题材选择问题，这里面其实也包涵了一个作家对写作的态度他珍惜自己的才华，不随意写，力避散漫在当下散文界，泛滥着小情调小感慨小发现小得意，太多的散文写作者,举步即是结束，看不到新的可能性这与精神格局有关，也与艺术天赋有关，并不是通过努力就可以解决的散文的门槛看似很低，其实很多人终其一生，都不过是在散文的门外徘徊翻阅当下的太多散文作品，一眼就可以轻易地判断，它们离艺术多么遥远这并不取决于态度，也不取决于技艺的是否精进它取决于气象气象不可营造和复制，它是从灵魂中流淌出来的，决定着一个写作者所能抵达的格局与境界盛文强的写作，是有气象的写作他构筑了一个文学意义上的“半岛”以“半岛”为文学根据地，他会走得更远栏目责编李东谢小青。