54--38广东金漆木雕发展史

历史渊源各位同学好！潮州金漆木雕是“中国四大木雕”之一，历史悠久，源远流长，让我们共同追溯它在历史长河中的足迹（图1）潮州金漆木雕起源于广东省潮州，盛行于广东东部的潮汕地区，但作为一种艺术流派，（图2）它还包括明清时期属于“潮州府”辖内的潮安、潮阳、普宁、饶平、汕头、惠来、海丰、陆丰和梅州兴宁、梅州市梅县区以及闽南所出的作品其艺术水准和文化含量之高，可称为中国甚至世界艺术宝库中不可多得的瑰宝（图3）广东金漆木雕（潮州木雕）金漆木雕已有1000多年的历史，是在木雕的基础上发展而来的潮州的木雕起源于唐代（图4）据《潮阳县志》记载“潮阳金漆木雕，始于唐，盛于宋J（图5）建于唐代开元二十六年（738年）的潮州开元寺中，留存有唐代木雕“木鱼”，木结构现在虽不可见，但当年的木鱼有幸流传下来，后人得以窥见，便有此一说以及宋代木雕“木龙”（铜钟的悬梁）（图6）唐昭宗年间任职广州的刘恂，在其《岭表异录》中，有三则有关潮州雕刻艺术的记载进一步证实了潮州木雕唐宋时期即已存在在宋代,潮州木雕以其金漆特色风格而著称（图7）随着民间艺术的发展繁荣，潮州木雕在明清走向全盛至明清两代，潮州木雕技艺臻于完美（图8-9）明末，石窟艺术基本停顿，各大寺院多制木雕佛像及佛器、案几的木雕装饰，出现多层镂雕技术明清两代，潮州（今潮汕地区）官宦、商贾的住宅多尚雕梁画栋，木雕普遍作为建筑和用具上的装饰，（图10）并使用糅漆、贴金的技法（图11）明代李龄在《广济桥赋》中描述道“五丈一楼，十丈一阁，华彤榛，雕榜金角，曲栏斜槛，丹漆涂垩”，可见当年的情景（图12-14）开元寺内的挂筒“仙姬送子”、大殿龛桌和“金千佛塔”等，也都是明代金漆木雕的作品，其中万历年间（15731619年）雕刻的龛桌已运用镂雕技法清代乾隆以后，金漆〜木雕成为显耀华贵的工艺品，（图15）并广泛用于厅堂、居室中的门、窗、屏风、几案、挂屏、横匾、床榻、橱柜、睡枕以及神龛、神像、神牌、馔盒、香炉罩、烛台等这个时期的金漆木雕，题材广泛，构图复杂，（图16）使用浮雕、圆雕、镂雕等各种技法，特别是运用多层次的镂雕技法，形成了独特的艺术风格（图17）清末，潮阳关埠下底人黄武贤，跟随左宗棠平息新疆叛乱有功，被朝廷加封为云南提督（图18-19）黄武贤曾以潮阳金漆木雕《福禄寿三星图》奉献慈禧太后，慈禧爱不释手，连称“广南人杰艺精”，后当国宝收藏于故宫潮州安济圣王庙厅堂横梁上雕刻的“蟹篓”就运用多层次镂雕的技法表现了螃蟹在竹篓内的生动姿态（图20）清代光绪年间（18751908年）建成的潮州“已略黄公祠”，其中堂横梁的金漆木雕，选用古典〜戏曲题材，构图复杂，多层次的镂雕极为精细，是清末的代表作品建国后，潮阳金漆木雕有了新的发展（图21）50年代中期，金漆木雕由潮州市发展到汕头以及广东东部的普宁、惠来、揭西等县（今潮汕地区）（图22-23）1957年，著名艺人张监轩和陈舜羌创作的“蟹篓”汲取了清代遗物“蟹篓”的长处，大胆创新，表现竹篓内外姿态各异的螃蟹，竹篓雕刻玲珑剔透，四面都可观赏在第六届世界青年联欢节上荣获铜质奖章1959年，县有关部门把一些木雕艺人组织起来，成立了潮阳县工艺美术厂，是金漆木雕业发展的黄金时代,产品畅销港澳和东南亚、欧美、日本等地区和国家1961年，张监轩等创作的“三阳开泰”等4幅挂屏，面积各为3m,厚12cm,陈列于北京人民大会堂广东厅（图24）1982年，汕头市木雕厂制作的大型挂屏“大观园庆元宵”，长12m,高

4.5m,厚

0.2m,总面积为54m,耗用金箔50万张作品取材于《红楼梦》，场面宏伟，人物众多，以亭台楼阁、曲径、回廊、拱桥、石阶等贯穿其间，与花草树木相映成趣同年底，又制作大型挂屏“清明上河图”，作品长17m,高

2.5m,共雕刻人物623人，骡、马、骆驼、猪、牛等近70头，船17艘等1976年，美术工艺师叶锡永设计雕刻的《白鹭戏莲花》金漆木雕，被送往塞浦路斯国际博览会展出并获奖；1981年，潮阳金漆木雕获国家轻工部四等奖；（图25）1984年，著名木雕老艺人李水棕雕刻的《龙虾蟹篮》，获中国工艺美术优秀创作设计二等奖（图26）广东金漆木雕其利用木雕的易塑性和空间展示特点，以金碧辉煌的精湛艺术，为我们展现了一幅幅珍贵的人文历史画卷，不仅让我们体验到传统造型艺术的精妙，更向我们展示了中华历史文化的宝贵传承。