以动写静的千古名句

以动写静的千古名句

一、古诗中以动写静的诗句古人作诗十分注意字句的锤炼，创造了许多巧妙浑成的方法以动衬静为其方法之一以动写静，意境奇妙，能给人留下广阔的想象天地古诗中以动写静的诗句很多，下面仅举一些常见的

一、以鸟鸣写静鸟鸣涧唐王维人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中这里以不时发出的几声鸟鸣，衬托出春之月夜鸟鸣洞的幽美寂静,给人以空旷、静谧之感

二、以流水泉声写静以澡游的泉水写静谧的山野山居秋暝唐王维空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女，莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留

三、以人语声写静鹿皆唐王维空山不见人，但闻人语响返景入深林,复照青苔上钱钟书先生在《管锥编》中指出〃寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深〃南朝诗人王籍的《入若耶溪》除睚何泛泛，空水共攸攸阴霞生远岫，阳景逐回流蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽此地动归念，长年悲倦游其中〃蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽〃两句被称为文外独绝《梁书？文学传》有这么一段记载〃籍除轻车湘东王谄议参军,随府会稽郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反至若耶溪，赋诗云’蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽’当时以为文外独绝诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静，这样幽静的环境，与〃阴霞生远岫，阳景逐回流〃和谐统一，是开头〃泛泛〃、“悠悠〃之情趣的o写实写山林的幽静，不是以静写静,而是以动写静，以动衬静夏日蝉噪，方知风声松涛俱息，才显得山林更寂静；惟闻鸟语婉转，方知人迹不到，才显得山更幽深以〃蝉噪〃衬托林静，用鸟鸣显现〃山幽〃，动中写静,充满生气，诗中有画，画中有诗据说，到了宋朝，王安石也很喜欢这两句诗，只是觉得还不够味，于是在他自己写的《钟山绝句》中,袭用了下句，并把它改成“一鸟不鸣山更幽〃，全诗是涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽改完以后，自己觉得挺得意，可是却被他的好朋友黄庭坚说成是点金成铁〃了杜甫《题张氏幽居》〃青山无伴独相求，伐木丁丁山更幽“、陆游《客中作》茅檐独坐待童仆，不闻人声闻碓声”也均是以声音衬托寂静再举几例王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女,莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留诗人在描绘的景物中，静中有动,以动衬静，动静结合第二联写物「明月松间照，〃是静景，是所见；而清泉石上流〃，是动景，是所闻,动静融为一体,构成一副清幽可爰的风景画第三联是诗人用〃竹喧〃烘托山静，是所闻，用〃莲动〃衬托水幽，是所见，见闻交错，喧〃幽互衬，颇具艺术感染力诗中描述动感的动词有“照〃、流〃、归〃、〃下〃等而静态的物体是“山〃和石，以及相对静态的〃月作者用动词”照〃，把明月与山松相互映衬，用动词〃流〃，把清泉与山石进行动静相衬，用动词〃归，把原本幽静的竹林与喧闹的浣女进行动静相衬，而用〃下〃又把正在划行的渔舟与原本相对不动，却因船而动的莲叶相互映衬，增强动感同样的动静相衬，除了通过物体的不同运动状态，即动与静的对比描述外胚通过〃喧与寂〃和“声〃与〃静〃的对比，进一步烘托了动感,渲染了静感空山是寂静的，而浣女是喧闹的空山里的山石本无声，山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，反衬出山中的宁静一个〃流〃字，起到奇特的声响效果诗的上半部全部是写自然情景，因山泉流水声，使画面动中有静，恬静而不死寂；诗的下半部则是写社会场景了，人的加入，使宁静的山水顿时鲜活起来，一群浣女回家路过竹林，边走边谈笑喧闹；而正在划行的搅动了水莲叶子，画面静中有动，借动反衬静，安宁而不乏生动王维的另一首诗《鸟鸣涧》也大量运用了动静相衬的意境描写的方法人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟,时鸣春涧中这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象诗的大意说在山中没有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息夜静更深的时候，景色繁多的春山,也好似空无所有月亮刚出,亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声这诗主要写春山的月夜之静花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用以动衬静的修饰手法，收到了很好的艺术效果王维还有一首诗《鹿柴》空山不见人，但闻人语响返影入深林，复照青苔上这是写景诗，描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色诗的绝妙之处在于以动衬静,以局部衬全局，清新自然,毫不做作前两句〃静中有动”，写空山寂寂，不见人影，却有说话声回荡后两句“动中有静”，描写光影流动，又充满寂静的感觉该诗落笔先写〃空山〃寂绝人迹，后以“但闻〃一转，引出〃人语响”来空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂接着又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发周身幽暗的感觉最后以青苔结尾,由于长期没人走过的地方才长青苔，因此，所闻的人语只能是自己的自言自语，空山异常幽静作者的描写，似随手拈来，不着痕迹,敏锐的感觉独具匠心杜甫《漫成一首》江月去人只数尺，风灯照夜欲三更沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣本诗的第四句用〃跳鱼”的拨剌鸣〃衬托江面的宁谧安静，以动破静，愈见其静唐代以苦吟出名的诗人贾岛所作的著名诗篇《题李凝幽居》闲居少邻并，草径入荒园鸟宿池边树，僧敲月下这里的空”当幽静讲，空山指深山密林中很少有人来往，十分幽静，这时的寂静达到无以复加的程度,以致使人产生幻觉全诗突出了〃静”字，给人一种深幽的意吮美的感受

四、最典型的以动写静题李凝幽居唐贾岛闲居少邻并，草径入荒园鸟宿池边树，僧敲月下门过桥分野色，移石动云根暂去还来此，幽期不负言鸟宿池边树，僧敲月下门，是历来广为传诵的名句这两句诗，粗看有些费解诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜倘用〃推字,当然没有这样的艺术效果了古诗中以动写静的诗句还有很多，限于篇幅，就不一一列举了

二、古诗词中“以动衬静”的诗句有哪些月出惊山鸟，时鸣春涧中——王维《鸟鸣涧》

1.【释义】明月升起，惊动几只栖息山鸟清脆鸣叫,长久回荡空旷山涧蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽一一王籍《入若耶溪》

2.【释义】蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽明月松间照，清泉石上流——王维《鹿柴》

3.【释义】皎皎明月从松隙间洒下清光,清清泉水在山石上淙淙淌流枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马——马致远《天净沙秋思》

4.•【释义】天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行人闲桂花落，夜静春山空——王维《鸟鸣涧》

5.【释义】春天的夜晚寂静无声，桂花不知不觉地凋落，寂静使春夜里的山更让人觉得空空荡荡

三、以动衬静的古诗在中国古代诗歌里，动静结合是常用的一种写景手法作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态,并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一以动衬静,即通过对动态的描写、渲染,反衬出静态,是反衬手法的一种钱钟书先生在《管锥编》中指出“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”南朝诗人王籍的《入若耶溪》舲艘何泛泛，空水共悠悠阴霞生远岫，阳景逐回流蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽此地动归念，长年悲倦游其中蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽〃两句被称为〃文外独绝〃《梁书？文学传》有这么一段记载籍除轻车湘东王珞议参军,随府会稽郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反至若耶溪，赋诗云’蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽’当时以为文外独绝”诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静，这样幽静的环境，与〃阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头〃泛泛〃、“悠悠〃之情趣的o写实写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静，以动衬静夏日蝉噪，方知风声松涛俱息，才显得山林更寂静；惟闻鸟语婉转，方知人迹不到，才显得山更幽深以“蝉噪〃衬托林静，用鸟鸣显现山幽，动中写静,充满生气，诗中有画,画中有诗据说，到了宋朝,王安石也很喜欢这两句诗，只是觉得还不够味，于是在他自己写的《钟山绝句》中,袭用了下句，并把它改成“一鸟不鸣山更幽〃，全诗是〃涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”改完以后，自己觉得挺得意，可是却被他的好朋友黄庭坚说成是点金成铁〃了杜甫《题张氏幽居》“青山无伴独相求，伐木丁丁山更幽’、陆游《客中作》“茅檐独坐待童仆，不闻人声闻碓声〃也均是以声音衬托寂静再举几例王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女,莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合第二联写物「明月松间照是静景，是所见；而〃清泉石上流〃，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爰的风景画第三联是诗人用“竹喧〃烘托山静，是所闻,用“莲动〃衬托水幽，是所见，见闻交错，喧〃幽互衬，颇具艺术感染力诗中描述动感的动词有“照〃、流、归〃、〃下〃等而静态的物体是山和石，以及相对静态的〃月〃作者用动词”照〃，把明月与山松相互映衬，用动词流〃，把清泉与山石进行动静相衬，用动词归，把原本幽静的竹林与喧闹的浣女进行动静相衬，而用“下〃又把正在划行的渔舟与原本相对不动，却因船而动的莲叶相互映衬，增强动感同样的动静相衬，除了通过物体的不同运动状态，即动与静的对比描述外，还通过喧与寂〃和〃声与静〃的对比，进一步烘托了动感，渲染了静感空山是寂静的,而浣女是喧闹的空山里的山石本无声,山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，反衬出山中的宁静一个〃流〃字，起到奇特的声响效果诗的上半部全部是写自然情景,因山泉流水声，使画面动中有静，恬静而不死寂；诗的下半部则是写社会场景了，人的加入，使宁静的山水顿时鲜活起来，一群浣女回家路过竹林，边走边谈笑喧闹；而正在划行的搅动了水莲叶子，画面静中有动，借动反衬静，安宁而不乏生动王维的另一首诗《鸟鸣涧》也大量运用了动静相衬的意境描写的方法人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象诗的大意说在山中没有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有月亮刚出,亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声这诗主要写春山的月夜之静花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用以动衬静的修饰手法，收到了很好的艺术效果王维还有一首诗《鹿柴》空山不见人，但闻人语响返影入深林，复照青苔上这是写景诗，描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色诗的绝妙之处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作前两句〃静中有动〃，写空山寂寂，不见人影，却有说话声回荡后两句动中有静，描写光影流动，又充满寂静的感觉该诗落笔先写〃空山〃寂绝人迹，后以〃但闻〃一转，引出〃人语响〃来空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂接着又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发周身幽暗的感觉最后以青苔结尾，由于长期没人走过的地方才长青苔，因此，所闻的人语只能是自己的自言自语,空山异常幽静作者的描写，似随手拈来，不着痕迹,敏锐的感觉独具匠心杜甫《漫成一首》江月去人只数尺,风灯照夜欲三更沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣本诗的第四句用〃跳鱼〃的拨赖鸟〃衬托江面的宁谧安静,以动破静，愈见其静唐代以苦吟出名的诗人贾岛所作的著名诗篇《题李凝幽居》闲居少邻并,草径入荒园,以动衬静的诗句有哪些除腥何泛泛,空水共悠悠阴霞生远岫，阳景逐回流蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽1,此地动归念，长年悲倦游——出自南北朝王籍《入若耶溪》白话文释义我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来空山新雨后,天气晚来秋2,明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女,莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留——出自唐代王维《山居秋暝》白话文释义空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留,空山不见人，但闻人语响3返景入深林，复照青苔上一出自唐代王维《鹿柴》白话文释义幽静的山谷里看不见人,只能听到那说话的声音落日的影晕映入了深林又照在青苔上景色宜人，闲居少邻并，草径入荒园4鸟宿池边树，僧敲月下门过桥分野色，移石动云根暂去还来此，幽期不负言——出自唐代贾岛《题李凝幽居》白话文释义悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动我暂时离开这里但是还会回来按约定的日期与朋友一起隐居独坐幽篁里，弹琴复长啸5,深林人不知，明月来相照——出自唐代王维《竹里馆》白话文释义独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴

五、以动衬静的古诗在中国古代诗歌里，动静结合是常用的一种写景手法作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态,并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一以动衬静，即通过对动态的描写、渲染，反衬出静态，是反衬手法的一种。