建筑设计原理考试课件

一幢好的公共建筑，其室内外的空间环境应是相互联系、相互延伸、相互渗透和相互补充的关系，使之构成一个整体统一而又和谐完整的空间体系我们在创造室外空间时，主要应考虑两个方面的问题，即内在因素与外在因素内在因素.一公共建筑本身的功能、经济及美观的问题外在因素….城市规划、周围环境、地段状况等方面的要求一）室外环境的建筑群体建筑群体，主要是指如何把若干幢单体建筑组织成为完整统一的建筑群若干幢建筑摆在一起，只有摆脱偶然性而表现出一种内在的有机联系和必然时，才能真正地称为“群体”这种有机联系主要受两方面因素的制约、必须正确反映各建筑物之间的功能关系

1、必须和特定的地形条件相结合2因此，一组完整的建筑群体组合应做到如下几点、各建筑物的形体之间彼此呼应、相互制约

1、各外部空间既完整统一又相互联系从而构成完整的体系

2、内部空间和外部空间相互交织穿插、和谐共处于一体3

（二）室外环境的空间与场所（场地及道路）由于各种公共建筑的使用性质不同，所要求的室外场地的空间也不同，通常可划分为三类.集散广场a.活动场地b停车场地c.在对待建筑与环境的关系问题上，存在两种倾向性第一种观点认为建筑应该是自然的，要成为自然的一部分第二种观点认为建筑是人工产品，不应当模仿有机体，而应与自然构成一种对比的关系在对待自然环境的态度上，以上是两种截然对立的观点它们是不是可以并存？我们认为是可以并存的第一种观点主张建筑与自然协调一致，其最终目的，无非是使建筑与环境相统一第二种观点虽然强调建筑是人工产品，但并不是说它可以脱离自然而孤立地存在，“建筑就是建筑，它有权力按其本身存在，并与自然共存我并不把它看成是孤立的组合，而是和自然互相联系的，它们构成一种对比的组合”从这里可以看出尽管他们所强调的侧重有所不同，但都不否定建筑应当与环境共存，并互相联系，这实质上就是建筑与环境相统一所不同的是，一个是通过调和而达到统一，另一个则是通过对比而达到统一建筑与环境的关系，如果将其平面化，可以看作是“形和底”的关系我们的视野通常是由形形色色的要素、不同形状、尺寸及色彩的题材组成为了更好的理解一个景观的结构，我们通常把要素组织在正、负两个对立的组别里我们把图形当成正的要素，称之为“形”，把图形的背底当成负的要素，称之为“底、任何建筑，只有当它和环境融合在一起，并和周围的建筑共同组合成为一个统一的有机整体时，才能充分地显示出它的价值和表现力如果脱离了环境、群体而孤立地存在，即使本身尽善尽美，也不可避免地会因为失去了烘托而大为减色形式美学的原则可以概括为四个字——“多样统一九这个原则不仅体现在单体建筑的空间设计中，同样也适用于群体建筑的空间组合如何理解“多样统一”的原则呢？多样统一，也成有机统一，简单说就是在统一中求变化，在变化中求统一建筑群体都由若干不同的单体建筑组成，这些单体建筑之间，既有区别又有内在的联系，只有把这些单体建筑按照一定的规律，有机地组合成为一个整体，就各部分的差别，可以看出多样性和变化，就各部分的联系，可以看出和谐与秩序这样形成的建筑群体就会既有变化又有秩序，从而达到有机统一反之，如果缺乏多样性和变化，则必然流于单调；如果缺乏和谐与秩序，则势必显得杂乱，而单调和杂乱是绝对不可能构成建筑群体美的形式的、公共建筑群体组合的手法2如果说功能和地形条件可以赋予群体组合以个性，而使之千变万化、各有特色，那么统一便是寓于个性之中的共性不论属于哪一种类型的建筑群，也不论处于何种地形环境之中，衡量群体组合最终的标准和尺度，就是要看它是不是达到了统一以下我们简要分析使公共建筑群体达到合谐统一的基本途径对称.对称有两种基本的方式a.、两侧对称同等的要素均衡地分布于公共轴线的两侧

1、辐射对称同等的要素均衡地分布在相交于一点的两条或多条轴线的两侧

2.轴线b轴线也许是建筑空间和形式组合中最原始的方法空间中的两点连成一条线，以此线为轴将形式和空间成规则或不规则的排列轴线的特点轴线是可以想象的，并不能真正看见，但他却是强有力的支配全局的手段a.轴线的本质是线性状态，因此它具有长度和方向，并引导人们沿轴线运动和观赏b..沿轴线布置形式和空间，可以是对称的，也可以是不对称的，但一定是均衡的c向心c在建筑的群体组合中，如果把建筑物环绕着某个中心来布置，并借助于建筑物的形体围合成一个空间，那么这几幢建筑也会由此而显现出一种秩序感和相互吸引的关系，从而结成有机统一的整体与地形相结合d.从广义的角度来看，凡是互相制约着的因素，都必然具有某种条理性和秩序感，而真正做到与地形的结合——也就是把若干幢建筑置于地形、环境的制约关系中去，则同样也会摆脱偶然性而采用共同的形体e.在群体组合中，各单体建筑如果在体形上包含有某种共同的特点，那么，这种特点就像一列数字中的公约数那样，而有助于在这列数中建立起一种和谐的秩序所具有的特点愈明显、愈突出、愈奇特，各建筑物相互之间的共同性就愈强烈，于是由这些建筑物所组成的建筑群的统一性就显示的愈充分呈现出某种条理性或秩序感，这其中自然也就包含着有统一的因素了由上述得知，公共建筑群体的空间环境所形成的各种类型的中心，在室外空间爱你环境的组合问题上，可以概括出如下三个基本经验核看法

一、从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路广场等交通联系手段加以组织

二、在建筑群体造型艺术上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划特点，运用形式美的规律，按照一定的设计意图，创造出完整的又优美的室外空间环境

三、运用绿化，雕塑及各种小品等手段，丰富群体建筑空间环境，以取得多样统一的室外空间效果建筑中的交通空间包括垂直交通空间、水平交通空间和交通枢纽空间

一、空间组合中的水平交通空间类型）完全为交通需要而设置的走道，不允许安排作其它功能的用途1

（2）主要为交通联系同时也兼有其它功能的走道，这时过道的宽度和面积应相应增加

（3）多种功能综合使用的走道）走道宽度2）专供人通行的过道，其宽度可结合通行的人流股数而定34）每股人流的通行宽度500・600mm）通行人数少的宅内过道宽度不小51100mm）公共建筑中宽度不小于61500mm）过道旁的使用空间的门向过道开启时，应适当加大宽度7

（一）、楼梯、分类1形式有直跑楼梯、双跑梯、三跑梯、弧形、螺旋形、剪刀式等；按使用性质可分为主要楼梯、次要楼梯、消防楼梯等、单股人流通过的楼梯不小于如住宅内部楼梯A850mm,、双股人流通过的楼梯B1100-1200mm、三股人流通过的C15004650mm、一般民用建筑疏散楼梯按两股人流设计宽度不低于D1100mm、高层民用建筑疏散楼梯梯段净宽规定见下表E、楼梯休息平台的宽度要大于或等于梯段宽度并且大于F1100mm电梯按其使用性质可分为乘客电梯、载货电梯、消防电梯、客货两用电梯、杂物梯等几类电梯的布置形式一般有单面式和对面式自动扶梯是一种在一定方向上能大量、连续输送流动客流的装置除了提供乘客一种既方便又舒适的上下楼层间的运输工具外，自动扶梯还可引导乘客走一些既定路线,以引导乘客和顾客游览、购物并具有良好的装饰效果坡道的特点是上下比较省力（楼梯的坡度在度左右，室内坡道的坡度通常小于30〜40度），通行人流的能力几乎和平地相当，但是坡道的最大缺点是所占面积比楼梯面积大10得多在建筑设计中，常常由于自然地形、布局特点、功能要求、建筑性格等各种因素的影响采用对称和非对称式门厅（对称式门厅，非对称式门厅）门厅设计要求、布局合理，形式多样A、流线简洁，导向明确B、空间完美，环境协调C第三节建筑方案的构思方法

一、基本构思法

二、环境构思法

三、创意构思法

四、气质神韵构思法

五、空间结构构思法基本构思法是建筑创作全过程的最基本的构思方法基本构思法关注建筑外部空间设计、O建筑内部空间设计、建筑形态构成、建筑形式美学与技法等基本原理是建筑方案设计普遍运用的方法.也是其他构思方法的基础、设计操作过程1⑴方案设计依据设计任务书；当地政府主管部门批文及要求；设计基础资料；国家或地方的相关法规、规范、标准；有关技术要求⑵建筑设计理念以人为本，结合国情.结合当地情况，满足环境、功能、技术、艺术、经济和可持续发展诸要求等等、这是所有建筑方案设计应考虑与满足的基本原则和基本要求⑶建筑形态设计建筑形态设计是构成建筑方案的骨架和基础建筑形态设计的依据是建筑环境、建筑性质、建筑高度、自然条件、其他因素等；构图工整、形态平实建筑形态的图式表达是平面、立面、剖面等⑷方案设计深化经过前述比较、论证、构思和选定平面、立面形态以后，尚需对选定的平面、立面、剖面等形态进行深化，并经反复修改，直到全面满足对方案设计的一般和特殊两方面要求

二、环境构思法建筑师以建筑所处的环境作为构思的依据，通过环境受到启示或引发灵感这种构思的方式就是环境构思法环境构思的主要标志是根据环境诸因素，影响或决定建筑个体的创作构思或建筑形态的构成环境是由自然、社会、城乡、建筑、景观、人文等构成的互相依存的大系统、自然环境构思法1融合环境融合环境的指导方祛是化整为零，化大为小；境建合一，顺其自然建筑环境构思法是指新建筑根据所处环境原有的道路、景观及建筑布局、形态、形式、风格、材料、色彩以及特点、个性等进行构思，从而达到新旧环境与建筑的谐调平衡文脉环境构思是指建筑所处大环境范围内的自然环境、地理山川、历史文化、建筑古迹等与所设计建筑产生脉络延续或再现的构思方法

三、创意构思法创意或立意是指在艺术创作中提出新的见解建筑通过形象（含总平面、平面、立面及内外装饰）表达或蕴涵某一主题思想，从而增加建筑文化含量，这就是建筑创意构思法、象征与隐喻1象征、隐喻法是通过建筑的形态、语言、符号等手段，运用象征或隐喻的方法来表达经构思而确定的创意（立意）创意的载体可包括建筑的环境、平面和立面设计一殷多表现于立面设计或平面与立面综合表达、偶然也会有环境、平面、立面三者综合作为创意的载体象征、隐喻方法中国自古已有，如〃五丈原武侯词〃是纪念孔明的建筑，门向北开，以激励后人北伐，完成统一大业；墓前植棵柏树，象征孔明岁逝世

5656、哲理与思想2哲理与思想构思法，是指通过建筑形态、语言、符号等表达其内在的某种哲学或思想内涵，从而使观者产生联想、共鸣或启示运用哲理与思想构思方法时，应注意对所选用的哲理或某种思想内涵的完整、准确的理解、并运用于适合的建筑（多用于文化建筑、纪念性建筑等），切忌生搬硬套，文不对题建筑仿生是一个古老的课题，同时又是一种最新的科研趋向仿生型建筑的研究意义既是为了应用类比的方法从自然界中吸取灵感进行创新，同时也是为了与自然生态环境相协调，保持生态平衡其中又可以分为形态仿生和生态规律仿生形态仿生的建筑通过追求动物般的生命感来达到突破呆板沉闷的实用性建筑空间的目的形态仿生构思在建筑的总平面、平面、立面形象模仿生物或植物的形态运用此法时应注意环境、功能、技术和日常维护等方面的要求，避免片面追求形式.避免过于具象地模仿原形，并注意与所处环境结合生态构思是建筑创作的重要发展方向，另用专题研究气质神韵构思法是指建筑外观（含环境）蕴涵某种气质或神韵、从而给人一种心理、精神上的感受、达到人们对建筑的精神要求外观的气质神韵是指外观的整体给人心理与精神的感受外观整体包括形态、细部、材料质感与色彩等综合因素对建筑气质神韵的构思与表达应注意三个一致即•气质神韵与建筑性质一致如法院的建筑气质就应庄重，幼儿园应活泼；•气质神韵与建筑所处环境的风韵一致；•建筑外观与建筑内部的气质风韵一致同时还要满足建筑用地、功能、技术等方面要求、原始自然1原始自然是通过建筑形态、材料、质感、色彩和构成技法，使建筑产生原始自然的神韵构思要点•采用模仿原始自然状态的不规则布局及形态；•采用天然材料或具有天然材料的质感与色彩；•建筑与所处自然环境融合、坚实挺拔2某些建筑需要创造敦实有力、坚固挺拔的外观效果，如某些博物馆、美术馆、展览馆、纪念性及法院等公共建筑坚实挺拔构思要点如下•实多虚少，即实体多，虚体少；•这类建筑常用短形、方形、三角形，较少用曲、弧等形态或大面积玻璃、如用圆曲等形态时，一般也以实为主此外气质神韵还有端庄淡雅活泼轻快现代气息雕塑神韵离散自由

一、基本构思法、构思与立意的基本概念

1、设计操作2

二、环境构思法、自然环境

1、建筑环境

2、文脉环境3

三、创意构思法＞象征与隐喻

1、哲理与思想

2、生态与仿生3

四、气质神韵构思法、原始自然

1、坚实挺拔

2、端庄淡雅

3、活泼轻快

4、现代气息

5、雕塑神韵

6、自由离散7

五、空间结构构思法、空间特色构思法

1、结构特色构思法2建筑基本形体有立方体、柱体、锥体、球体，任何复杂的建筑形体均可简化为基本形体的组合建筑的基本形体为最简单的几何体，其特点是单纯、精确、完整、富有逻辑性它们各自具有明显的不同的视觉表情和强烈的表现力，容易使人感知和理解圆形、方形、三角形沿一定的轴线运动而形成所有其它形式都可以理解为基本形体的变形，包括形体增加，销减，膨胀，收缩，分裂，扭转，倾斜等

二、形体与形体的的构成关系、分离形体的分离关系要求这几种形式彼此之间要互相近，1或者要有共同的视觉特点，如形状、材料或色彩等、接触

2、面与面的接触一这类关系要求两种形式有彼此平行的平坦表面b＞边与边的接触一这类关系要求两种形式要有共同边缘，并能绕着那个边缘旋转a、相交或咬合形体相交关系要求几种形式彼此的空间贯穿

3、连接用连接体将彼此孤立的形体连接起来4

三、多元形体的组合■对称组合、自由组合、线性组合、辐射组合■第四节建筑形体构成方法■

一、基本几何形体■增加销减膨胀收缩分裂扭转倾斜■

二、形体与形体的的构成关系■分离接触相交连接■

三、多元形体的组合■对称组合自由组合线性组合辐射组合■任何一个整体可以分解成点、线、面等要素，经分解的要素单元又可重新组合，各种要素组合及分解的形式是随意的排列、组合，还是按一定的形式法则进行组织，这就存在着形式美的问题■建筑外部形体的艺术形式，离不开统一与变化的构图原则，即从变化中求统一,统一中求变化，使得两者得到比较完美的结合，达到高度完整达的境界一般应注意构图中的统一与变化、均衡与稳定、节奏与韵律、比例与尺度等方面的关系，这些就是形式美的基本法则美是一种秩序、和谐和统一；但过于秩序、和谐和统一就会转化成单调“统一中有变化，变化中求统一”，这便是形式美的基本要求形态的统一应包括各构成要素间的接近性、类似性、方向性接近性构成元素中，相接近的部分可以自行组织在一起，自行分组接近性包括要素的位置接近及空间的接近，不论形状、色彩等条件是否相同，只要接近性占主导地位,要素就在组合中成为整体建筑的群体组合或非一体式的单元组合都会因功能的因素（功能分区等）分成若干组的体或空间，由于它们的相接近，就趋于整体组合类似性彼此类似的部分比不类似的部分易于组合成整体类似包括大小、形状、颜色、方向等建筑中的类似主要反映在形体、空间与色彩形体的单元组合易于统一，如悉尼歌剧院大小、形状似“风帆”，创造了完整的视觉形象建筑空间中各空间形的类似同样会体现视觉的整体性，如莱特设计的几个建筑平面，从中可以看出各空间形有一种类似的关系，在这种关系下建筑会变得完整统一方向性构成要素的排列组合，会表现出方向的明确性与模糊性方向明确，会诱导人的视觉感知整体凡是带有长度特征的要素，都具方向性，或多个要素组合过程中也会产生方向方向的表现形式有重复方向即将各基本形的主轴线相互平行；渐变方向将各基本形轴线按一定角度向某一方向旋转变化；对比方向将基本形轴线转动一定角度按不同方向组织、构成对比的统一，方向的不定性是各基本形无规则的变化方向，轴线间无明显规律，一般说不定方向性格各基本形难于统一，只有靠形体的类似，才能形成“无秩序”的整体，这常常是为了造成动态效果对比的方法有大小、形状、虚实、质感、色彩、明暗等，还可进行位置、方向、状态（动静态）的对比均衡主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系，并使其组合起来给人以安定、平稳的感觉；均衡表示形态组合中的形状、方向、位置诸要素之间的关系，都达到了适宜的程度，均衡表现出静态均衡与动态均衡稳定指建筑整体上下之间的轻重关系，给人以安全可靠，坚如磐石的效果稳定是均衡的另一表现形式，形态的稳定给人以心理均衡感，冷色调安定,水平状及重心低都具有安全、稳定感、连续的韵律翼一种或几种要素连续重复的排列

1、渐变的韵律连续重复的要素按照一定的规律逐渐变化，如变长或变短，变宽或变窄，2从而产生一种渐变的韵律、交错的韵律连续重复的要素相互交织穿插，忽隐忽现而产生韵律感3比例

1.比例是指长、宽、高三个方向之间的大小关系无论是整体或局部以及整体与局部之间，局部与局部之间都存在着比例关系良好的比例能给人以和谐、完美的感受，反之，比例失调就无法使人产生美感第一种解答建筑物的整体，特别是它的外轮廓线，以及各部分主要分割线的控制点，凡是符合园、正三角形、正方形等具有简单而又肯定比率的几何图形，就可能由于具有几何制约关系二产生完整、统

一、和谐的效果第二种解答:各要素之间或要素与整体之间，如果对角线能够保持互相平行或垂直,那么将有助于产生和谐的感觉、尺度2和比例相联系的另一个范畴是尺度，尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系、一致，有尺度感A、不一致，失去尺度感B形式美的基本法则一一小结统一与变化1均衡与稳定2节奏与韵律3比例与尺度4单一空间是构成建筑最基本的单位，在分析功能与空间的关系时候就是从单一空间入手的，研究单一空间的形式处理与人的精神感受方面的联系，问题可以归纳为六个方面、空间的体量与尺度

1、空间的形状与比例

2、空间围、透关系的处理

3、内部空间的分隔处理

4、色彩与质感的处理

5、天花、地面、墙面的处理

6、空间的体量与尺度1建筑物相互距离很远，所形成的外部空间开敞通畅A.建筑物距离拉近，外部空间的封闭性要强一些B.建筑物距离较近，封闭性也更强些C.建筑物又近又高，所形成的空间十分封闭D.

一、多空间组合处理问题、空间的对比与变化

1、空间的重复与再现

2、空间的衔接与过渡

3、空间的渗透与层次

4、空间的引导与暗示

5、空间的序列与节奏6两个大空间之间的过渡有两种形式，直接过渡，即直接穿越一堵墙就进入另一个空间，让人感觉突然。