张朝钢琴曲《皮黄》的演奏与欣赏

张朝钢琴曲《皮黄》的演奏与观赏中华民族是一个有着悠久历史的民族历史的磨难使中华民族变得坚毅，深远的文化也因此保存和持续下来在很多优秀的中国作品里都能展示出多元化的民族色调和思想感情这些作品里充溢了丰富的想象力和诗意，也包含了激烈、快乐、纯净、天真、甜蜜、幽默与机灵的情怀在美国钢琴界，随口都可以说出几个年轻中国钢琴家的名字，如郎朗、李云迪、张昊辰等他们在国际竞赛和西方的舞台上发挥出中国人对音乐的热诚和不屈不挠的精神虽然中国钢琴作品还没有像中国钢琴家那样在国际上受到确定，但近年来这些中国钢琴家都在努力把一些中国作品带到国外去，让西方人了解中国的文化与精神本文从亲身演奏的感受动身，把乐曲的结构概念、性格特征、文化内涵、版本问题和作曲家们的第一手访谈记录与大家共享，希望有更多的人相识和了解中国现代钢琴作品的发展

一、《皮黄》的内容与情节了解曲子的内容与文化背景有助演奏者更投入和更理拜，去找牧师叙述内心很多事情我的宗教就是音乐，现实有很多方面是黑暗的，艺术则是一种志向现实与志向要取得平衡，要包涵，人就不会越来越自私了所以，这是一个疑问，音乐起先绽开，像疾风一样地过来了7（快板）张坚决是抗争时的一种精神不能是消极的，不能是躲避的，要坚决在京剧（快板）里头，也常常是表现争吵、争论和抗争的8（摇板）张这段有点像《水浒》里的英雄一一林冲在雪中夜奔我试图在这个地方弥补钢琴在延长音和滑音上的两个缺陷我想探究出似乎可以延长和似乎可以滑奏的效果这里的声部可以分很多个层次来看旋律在上面，是这个人在风雪中远远传来的凄凉的声音，用重复音来持续，留意不能只突出头一个音中间的声部是京胡和京二胡，最下面的一层是弹拨和板鼓这唱完以后是间奏，京胡、弹拨（月琴、三弦）和打击乐都用上了，，——，，在中国的记谱里面是无限反复的意思（见例5）演奏的时间可以长一点、自由点o9（垛板）张左手是板鼓，右手是拉弦，渐渐加速，并且要始终保持右手清楚的旋律颗粒性这个板式是最快的第265至266小节从弱至强，第267小节由慢到快这个地方是连接到结尾的，最终的三个四度音是用2指和3指弹的（见例6）o10尾声张尾声扩大了（原板）里用的三音动机这不是哀痛的,是光辉的、精神永在的（见例7）作曲家张朝通过自己的生活体验和对古典文学的学习，用广袤的情怀写下了《皮黄》，并把滇池的壮美景色、长联诗词的韵味和不求功名的精神融入音乐里音乐是不分国界的，不管作曲家用的是西方的技巧或是中国的传统风格，一部好的中国钢琴作品确定是内容丰富、文化底蕴深厚，并能够把中华民族的精神体现出来的解地去演奏本人有幸采访了张朝，通过采访我了解到张朝是一位性格开朗、气概澎湃和博学多才的音乐家他的童年经验是如此的纯真和浪漫，他对音乐是如此的执著和情有独钟1故事情节张朝运用京剧的板式结构，再加上童年的回忆以及对生命的希望作为题材创作了钢琴作品《皮黄》内容讲解并描述了作曲家儿时在云南滇池边的生活景象，不仅描述了滇池的壮美景色，也反映出他对大自然的安静和心灵自由的一种追求2纯真的回忆“随着年纪大了之后，我就特殊喜爱追忆往事作品中的（原板）是我五六岁时对世界的感知对我来说一切事物都特殊的簇新，这是人最初的感知，是最珍贵的东西这种人的本质很有意思，所以我把它写成（原板）“少年时期，我生长在云南南部少数民族最集中的红河地区我13岁就离开红河到昆明去上艺校了那是我第一次离开父母一个人到学校住宿，那时候给我的是一种全新的感觉离开一个从小生长的环境到了另一个新的世界，而且又是自己驾驭自己，完全是另外一种感受那时滇池比现在美得多，水很清，水里的水草都能望见，而我们学校就坐落在滇池旁边，那实在是太美了，我们在教室就能看到滇池，琴房也能看到滇池所以，我们入学的第一件事情就是跑到滇池那里玩，很有意思，我们很酷爱大自然，几乎每天都到滇池游泳所以，这是一个特别天真的孩童时代，一段让我回忆不尽的时间”3思索与默念“在（慢板）部分建议加上一段念白，”谱上没有说明，作曲家在采访中告知笔者，“到了慢板也就是戏剧性要绽开的转折点这是在思索，起先特别安静我想演奏时可尝试在这加一段念白可以在台后，请一个特地唱京剧的来念白五百里滇池奔来眼底，披襟岸慎，喜茫茫，空阔无边……这是一种南腔北调很有音乐性的朗诵，声音奇异独特，似乎远远的那样飘来这个人可以在舞台上，也可以不在舞台上弹的时候，他在后边我曾经想过把它录在录音里面在引子可以放，（慢板）到（垛板）高潮可以放当然在演奏的时候，可以让别人帮忙放‘五百里滇池这幅对联是天下最长的长联，这幅长联就在昆明大观楼，毛泽东特殊观赏它4戏剧性的转变和京剧武打的音响效果在这首作品中，张朝还谱写了中国古代英雄岳飞和林冲的爱国精神与凄凉遭受作曲家既仰慕英雄为国牺牲的精神，又怜悯他们的遭受在中部与结尾的部分就充分地表现出戏剧性的改变，把辗转曲折的情节叙述出来，正如他说的:“我从小就追求光明……，人性有很多弱点……（摇板）就有点像《水浒》一林冲夜奔他被人害，无法生存，我对他特殊的怜悯更使我生气的是，岳飞是一个爱国将领却被害死，它的遭受使我特别感慨〃这就是我们民族坚忍不拔和好打抱不平的精神所在在京剧里除了唱腔、念白以外，武打场面也是最精彩的部分《皮黄》的另一个特点是武打场面的音色特点，表现在对京剧里的弹拨乐器四大件（京胡、京二胡、月琴和三弦）和打击乐四大件（鼓板、大锣、小锣和钱钱）的音响仿照作曲家提示在演奏的时候要留意“弹这首曲子的时候，不要机械地去规定表现哪种乐器钢琴是不行能完全的去仿照某一种民族乐器的，因为它并不是那件乐器我们只能是把民族乐器的某些音色特点、演奏特点、性格特点糅入到钢琴里面去，使其在音色、演奏、织体、旋律、和声、伴奏等方面产生一种东部的色调J

二、张朝打破传统曲式风格张朝创作的《皮黄》是一首大胆创新和有中国京剧特色的中国钢琴曲，曲式是《皮黄》的特殊之处，作曲家借鉴了京剧里最主要的板式作为《皮黄》的结构1《皮黄》的结构和板式第一部分包括⑴（导板），也就是引子；⑵（原板），就类似西方变奏曲里面的主题；⑶

（二六），速度慢慢加快；

（4）（流水］,有一拍子也有二拍子，该曲就用了二拍子，速度也愈来愈快；

（5）（快三眼），热忱有力整个部分是由缓至急的一个布局其次部分包括（慢板）及过渡，音乐缓下来了第三部分包括

（1）［快板），在（慢板］之后把戏剧性再高一层次的绽开；⑵［摇板），紧拉慢唱；⑶（垛板），是最快的速度最终尾声《皮黄》这部作品比中国以往的组曲小品篇幅要长，是一部中型作品张朝对作品的理解就是结构愈大，内容就应当愈丰富，也更具有戏剧性所以，他就选择了中国戏曲里面的板式结构形式“板式是中国戏曲里的表现形式，除了京剧以外，其他戏曲里面也有板指强拍，眼指弱拍，一板三眼那就是西方的三拍板式结构也分很多，比方说有

（二六）、（流水）、（快三眼）、（慢三眼）、（快板）、（摇板）、（垛板）等各种板式每个板式都有它不同的速度、拍子和表现的内容比如说（垛板）,一小节一拍，特别快，像是西方的急板（presto）,这种音乐在戏曲里面一般表现急迫的心情，冲突冲突比较剧烈“在京剧里（摇板）是很有特点的，它是一种紧拉慢唱京剧里面有四大件京胡、京二胡、月琴和小三弦紧拉用的是胡琴，快速地拉，音符很密，所以叫紧拉唱的那个是自由的拖腔，所以叫慢唱乐队是有限定的，人声是非限定的像这种紧拉慢唱的音乐在西方音乐里几乎是很少见的“《皮黄》把全部（不能说是全部）最有特点的板式都集中在一起，变成了一个以戏曲板式结构为主体的曲式结构从西方的概念看，它有点类似西方的变奏曲但不同于西方的变奏曲在于它是一挥而就，中间没有分界的“西方表现冲突冲突最典型的曲式是奏鸣曲式，很多交响乐的第一乐章都是奏鸣曲式中国人始终想找出中国式的冲突冲突的曲式，但似乎没有找到在中国的戏曲里，各种板式的变奏心情改变比较大，应当说是特别富有戏剧性的所以我就尝试用中国板式结构的戏剧性去代替西方奏鸣曲式的冲突冲突京剧的板式结构不是我第一个用的，很多人也用了我只是更为集中地把诸个板式运用到一首作品里呈现出来我觉得这次还算胜利”2“垂帘听政”作曲家利用（原板）的三个音作为动机C-降B-G（指音程关系），并用此来布局《皮黄》的音高组织他称这三个音的动机为“垂帘听政”一一意指像慈禧太后那样，虽然不在皇帝的那个位置上，但却在后面主宰这三个音虽然表面看不明显，但却隐藏在音乐里，并主宰了全曲动机的反复出现，就似乎作曲家童年的回忆一样反复出现

三、张朝细说《皮黄》以下是对乐曲所提到的详细演奏问题1（导板）赵瑾（以下简称赵）您没有为［导板］写上节拍（见例1）张朝（以下简称张）京剧里面的（导板）都是很自由的，就是引导T中国人很讲究弹性，这是中国音乐的特点似乎古琴曲，古琴曲是没有小节的，每次弹都有很大的区分，都不一样它不规定死，大的东西不变，但细微环节可能就特别不一样这里就像是一个很远传过来的声音，色调安详，缓缓的、远远的，就似乎是一幅山水画一样，就是黑与白2（原板）赵这里句子与句子之间可以多一点的时间，不用完全按节奏接着来吗（见例2）张是的乐句之间也是有弹性的，整首曲子都是有弹性的，像皮筋儿一样可以伸缩，中国的戏曲特点就是有弹性,不要机械3

（二六）赵为什么第26至28小节用踏板？张这是仿照板鼓因为这个板鼓在大厅里是有回音的踏板能仿照这种音响效果使声音不会太干踏板记号是用来提示一下，不行以完全以跳音（staccato）那样弹，那样会发呆,踏板踩一半，有点回音织体要有中国戏曲音乐四大件的音色特点旋律在右手，是噫亮的旋律里有两种乐器一个是弹拨乐器，一个是拉弦乐器，是弹拨和弦乐的综合连的地方是胡琴，有滑音的效果4（流水）张到了滇池边上，你会感觉到微风吹来的凉爽，还有花儿的香味这段是风的感觉，旋律进行着加花变奏这里不必把它想象成某一种乐器，你就把它想象得很美，像一阵风吹过来，速度加快，紧接到（快板）……5（快三眼）张快三眼这个地方，我标的是“精神饱满的”那时候我少年壮志、特别激烈，有冲劲儿这里是仿照打击乐和京胡的音响赵那应当弹得很响吗？张不确定很响，但要有精神中国人讲究一种精神气派古人弹琴、写字、书法都讲究一种“精、气、神”，这段是很有“精、气、神”的赵这里（见例3）的音响也特别有京剧伴奏的效果张是的第69至70小节是弹拨乐第71小节小二度是胡琴的效果第73小节这个地方就突然变成三拍子的感觉，把音乐又推到一个高点，这是京剧里很有特点的东西在京剧里句尾是很强调正拍前面那个弱拍，音是往上跳的前面的音都往下走，就这个音是往上冲的，而且要留意,这是左手在弹在另一个版本写法是单音，但我这加了双音To赵包括这个装饰音吗？张不，装饰音是右手弹第80小节其次拍的降B,你可以用拳头去弹我在第82小节也标上左右手的标记6（慢板）张慢板是天人合一我酷爱大自然，喜爱在大自然里享受安静与和谐我们那时候在滇池边常常看到晚霞色调的改变这段是写一种在自然中感受生活的安静、享受心灵的平和在演奏第86至91小节的时候，右手朝下的音符要保持,朝上的是背景音，要快速离开这段有点像过场音乐，右手短小旋律动机不断在反复京剧里一般是弹拨乐器在演奏，演员不唱赵在“仿照钟声”这段里，钟声（见例4）似乎是从远至近张这些钟声都是大问号西方有很多宗教，像去做礼。