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篇一好诗揭示奇妙诗揭示奇妙（我如何读诗）3李笠《人民日报》（年月日版）2015050824奇妙的是语言，而不是词好诗不是词语的堆砌，而是对语言、世界的深刻感受，是对现实的改写刚离世的瑞典诗人、诺贝尔文学奖获得者特朗斯特罗姆，同样给我们供应了好诗的范例他的诗是、语不惊人死不休〃的苦心经营，是两句三年得，一吟泪双流〃的呕心沥血，是花岗石建立的庙宇，而不是二三十年后就会被拆除的疯长的钢筋水泥楼任何一首好诗对当下中国诗歌来说都是可供吸取养分的源泉比如，李白的浮云游子意，落日故人情〃，杜甫的飘飘何所似，天地一沙鸥〃，在诗的凝练、意象的精准方面，很见功力就这一点来说，我们可以认为特朗斯特罗姆也是一位现代的唐朝诗人请看他的短诗《脸对着脸》月，活着的站着不动懒得翱翔，灵魂磨着风景，像船磨着自己停靠的渡口树站着，背对这里枯草丈量着雪深脚印在冻土上苍老语言在防水布下枯竭有一天某个东西走向窗口鉴赏诗歌语言首先要精确理解字面意思，另一方面要理解重要词语的深层意义和言外之意这就要求抓住关键词语抓1动词动词，尤其是非动词活用为动词的词，往往能使全诗的语言生动形象，经常是诗眼如春风又绿江南岸王安石《泊船瓜洲》中的绿〃字用得奇妙，自古以来广为称道绿〃字把整个江南生气勃勃、春意黯然的动人景像表达出来了可以说，一个绿〃字使全诗大为生色，全诗都活了这个绿〃字就成了后人所说的诗眼抓2形容词形容词不仅可以从形、声、色、光等方面点出形象的特点，还能传达出作者的感情如大漠孤烟直，长河落日圆王维《使至塞上》中的、、直，，和、圆，，两字，不仅精确描绘了沙漠的景象，而且表现出诗人真实的感受，画面开阔，意境雄浑又如层层^-4-4-\-4-4-帆来重，冥冥鸟去迟韦应物《赋得暮春送李胄》这两句诗中重〃和、迟〃字用意精深；细雨湿帆帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速颈联中深〃和、远〃，着意渲染了一种迷漫暗淡的景色四句诗动静结合，整个画面富有立体感，覆盖在烟雨薄暮之中，含蓄而深厚地写出了离愁别绪3要留意诗歌中名词的运用名词在诗歌中主要表现为一些典型的意象在抓名词的时候，尤其要留意那些有特定的意义以多个意象叠加的现象，因为意向的独特性或代表性可以帮助我们理解作者的思想感情如枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马夕阳西下，断肠人在天际（马致远《天净沙・秋思》）诗中前三句用九个意象勾画出一幅深秋晚景的凄凉画面驾驭
2.品尝诗歌语言的基础学问诗人在语言上耗费诸多心血，是语言为自己思想的肉身下面就介绍一些关于诗歌语言的学问（）1古诗中常见语言的特点清爽其特点是用语新奇，不落熟套如杜甫的闻名绝句两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船平淡又称质朴，其特点是选用准确的字眼干脆叙述，全用白描，不加修饰，显得真实深刻，又平易近人平淡不等于简陋和寒醪，它用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的《饮酒（其五）》结庐在人境，而无车马喧问君何能尔，心远地自偏采菊东篱下，悠闲见南山山气日夕佳，飞鸟相与还此中有真意，欲辩已忘言明快其特点是干脆的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的如白居易《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤含蓄其特点是意在言外，经常不是干脆叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体会如李清照后期的词《忆秦娥・临高阁》阁，乱山平野烟光薄烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落梧桐落，又还秋色，又还孤独自然即不加雕饰的率真朴实的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷如李白诗歌的语言，被誉为清水出芙蓉，自然去雕饰〃例如《把酒问月》青天有月来几时？我今停杯一问之）炼字2如杜甫的《春夜喜雨》晓看红湿处，花重锦官城一句想象雨后春色满城的美景一个、重〃字写出了话音由于水的滋润而沉甸甸的，表现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃朝气如杜牧的《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家从写景入手，用两个笼〃字勾画出秦淮河上烟月迷漫的景象笼〃有覆盖的意思，它奇妙地将烟、水、月、沙四者和谐地融合在一起，既给人柔软幽静之感，又隐含微微浮动流走的情态，寄寓着诗人忧愁的情感如王维《使至塞上》大漠孤烟直，长河落日圆〃一个直〃字更显荒漠的浩瀚无际，圆〃字更显长河的磅礴远大《红楼梦》第四十八回写过香菱对此诗句的评论想来烟如何直？日自然是圆的这、直，字似无理，圆，字似太俗合上书一想，倒像是见了这景似的要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来再还有、日落江湖白，潮来天地青，这,白，青，两个字，也似无理，想来必得这两个才形容的尽，念在嘴里，倒像有几千斤重的一个橄榄似的“宋朝宋祁的《玉楼春》、绿阳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹〃表现了春光的美妙闹〃字生动地写出了春天的浓烈气氛和旺盛的盛的生命力，被清代闻名评论家王国维誉为境界全出〃的佳句作者也因为这个句子被称为红杏枝头春意闹尚书〃如李清照《如梦令》知否？知否？应是绿肥红瘦〃绿肥红瘦〃四字精确地描绘出春末绿叶渐多，花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的感情，肥〃瘦〃用语形象清爽而独到，化平常为奇妙她的另一首词《醉花阴》中也用到瘦〃莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦〃瘦〃字是词眼，是全词精神集中表现的地方，因为有刻骨铭心的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损人比黄花瘦〃五字，以生动的形象来表达感情，而为伊消得人憔悴〃之含义，自由其中1分析语言特色题磅问方式这首诗在语言上有何特色特点请分析这首诗的语言风格淡淡此诗的语言艺术阳题思路这种题型不是要求揣摩个别字词运用的奇妙，而是要品尝整首诗表现出来的语言风格能用来答题的词一般有清爽自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、委婉含蓄、雄浑豪放、笔调婉约、简练生动等工作中断我抬头色调燃烧一切转身大地和我对着彼此一跃时间、地点、事务、主体、客体，历历在目这是一个诗人营造的精神空间，或现实境况前两段写瑞典冬天的生存境况，后一段写春天到来时主体的感受一切转身/大地和我对着彼此一跃〃请留意诗中的动词运用，它们和唐代诗人的红杏枝头春意闹〃的闹〃、僧敲月下门〃的敲〃有着异曲同工之美飞〃磨〃丈量〃枯竭〃，然后，笔锋一转，与死亡相对的生命出现抬头〃燃烧〃转身八一跃〃无论怎么读，你都会读到马勒公馆式的苦心经营这与当下的口水诗有着天壤之别另外，它又如此简洁自然，像白描，且不乏诗人的洞见灵魂/磨着风景，像船/磨着自己停靠的渡口〃一个真正的诗人才会信手拈来这一精准突兀的意象而象征着生命或生活的树站着，背对这里〃这一内敛的移,则让人联想到杜甫,感时花溅泪〃的敏锐全诗共行，但深刻勾画出了一幅人与自然、生与死的真12实境况好诗是建立在现实基础上的真实，是直觉和理解、情感和思维、意识和无意识相互交融，恰如其分传递内心体验的意境，它不是强词夺理、雄辩或信口开河一我们不少诗人，甚至出名的诗人却是如此好诗是营造意境，是李白的清水出芙蓉，自然去雕饰〃，是杜甫的真实和深厚，是弗罗斯特的简洁和深邃，是保罗・策兰的独具一格、另辟蹊径，是特朗斯特罗姆的凝练和精准……好诗不是词语的堆砌，而是对语言、世界的深刻感受，是对现实的改写特朗斯特罗姆在《自年月》一793诗中写道厌倦全部带来词的人，词而不是语言我来到雪覆盖的岛屿荒野没有词空白之页向四方绽开!我遇到雪地里麋鹿的蹄迹是语言而不是词此诗如一份电报，简洁，精准诗开宗明义，推出诗歌两个父键的概念一词和语言，并把它们当作两个对立物排在一行诗句里，从而增加诗歌的张力，亦即现代诗不行或缺的戏剧性整首诗虽短短行，却为读者供应了一种崭新视角语言是自然，或者，是6,雪覆盖的岛屿〃上的麋鹿的蹄迹，它呼唤你去发觉、读解、感受……语言是用来表达思想和感觉的一套声音系统，同语言相比，词显得过于渺小、偏狭、支离破裂词不是语言自年月》从一个详细事务（场景）动身，即从词而不是语言〃的激愤状，走向是语言而不是词〃的雪覆盖的793岛屿全诗具有深厚的实证主义的特征，依靠白雪覆盖的岛屿一空白之页向四方绽开〃这一精准的隐喻，构建出一个坚实的世界此诗没有采纳很多诗人喜爰运用的直抒胸臆、借景抒情的方法，而是把思想和感情埋藏在对事物的描述之中，体现了庞德所提倡的受日本俳句和中国古诗影响的意象主义〃的精义，即摒弃争论，通过令人震惊的意象，让日常缺少表达实力的语言显现奇迹荒野是宁静的，尤其是在北欧的雪天宁静是一种完整的状态，一种无词的语言，一种无声胜有声的语言，所以也是一种让人走入冥想、等待被揭示的境界留意，诗人在白雪覆盖的荒岛，即空白之页向四方绽开〃后加了一个惊羡号对于一个客观冷静、擅长克制的诗人，这一亢奋的标点无疑表达了一种东西空白的重要，或更精确地说，留白的重要这与中国诗歌美学主见的言有尽而意无穷〃心有灵犀《自年月》793寥寥数笔勾画出一个肃穆的冬景雪覆盖着岛屿，荒野放开着，如空白之页荒野、完整的体系、奇妙的现实，在这里被看作语言的诞生地，和穿越它的动物发生感应，就像象征派诗人波德莱尔穿越一座森林时体悟到的《感应》，一个包涵一切的奇妙世界当诗中主子遇到麋鹿的蹄迹，作为自然之魂的语言出现了它充溢神性、后迪，与词的孤立、偏狭形成剧烈对比假如说，词象征着缺少生命的灰色理论，那么，语言一自然一就是一首无所不包的诗作，一种只有身临其境才能感悟到的奇妙《自年月》再次阐述了什么是好诗它揭示奇妙这奇妙是语言，而不是词793者简介李笠，当代诗人，翻译家，出版诗集《水中的目光》《逃离》《栖居地是你》《原》等，译有《特朗斯特罗姆诗歌全集》等篇二:有关莲的诗句有笑莲的诗句【临◊江仙】欧阳修•柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声小楼西角断虹明阑干倚处，待得月华生燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌凉波不动簟纹平水精双枕，畔有堕钗横【甘草子】柳永◊•秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨雨过月华生，冷彻鸳鸯浦池上凭阑愁无侣，奈此个单栖心情！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语【蝶◊恋花】晏几道•初捻霜纨生怅望隔叶莺声，似学秦娥唱午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪雨罢苹风吹碧涨脉脉荷花，泪脸红相向斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样【生o查子】晏几道•长恨涉江遥，移近溪头住闲荡木兰舟，误入双鸳浦无端轻薄云，暗作廉纤雨翠袖不胜寒，欲向荷花语【阮O郎归初夏】苏东坡•♦绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠微雨过，小荷翻，榴花开欲然玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆有关莲的歇后语成熟的莲子心里苦池塘里的莲藕嫩的好大雁吃莲秆直脖啦高山上的荷花池里的并蒂莲不分上下；上下不分虎坐莲台冒充善人雪莲不行多得黄尽钻空子老太太的金莲窝囊一辈子；委屈一辈子莲梗打人豆芽炒莲藕思（丝）情不断莲梗结籽心连心莲花并蒂开恰好一对莲藕炒粉条无孔不入荷花灯点蜡——心里明荷花池里养鱼——一箭双雕荷包荷叶包鳍鱼—溜之大吉里装针——锋芒毕露莲梗打人——思（丝）尽情断莲蓬结籽——心连心莲生水中——不扶自直谚语俗语莲花开在污泥中，人才出在贫寒家名言佳句芙蓉露下落，杨柳月中疏芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开芙蓉自天来，不向水中去昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑关于莲的成语【莲花步步生】莲花荷花形容女子步态轻快【莲耦同根】比方有血肉亲缘关系【柳腰莲脸】腰如柳，脸似莲形容女性之美亦代指屋【三荷花虽好，也要绿叶扶持】比方人才能出众也须大家的支持/page/【荷橐持筹】荷橐，带着装文具的小袋；持筹，拿着记数的算筹谓参预筹画设计，出谋献策【菊老荷枯】比方女子容颜苍老【藕断丝不断】比方表面上关系已断，事实上仍有牵连【藕断丝长】藕已折断，但还有很多丝连接着未断开比方没有彻底断绝关系多指男女之间情思难断同藕断丝连〃【藕断丝联】藕已折断，但还有很多丝连接着未断开比方没有彻底断绝关系多指男女之间情思难断同、藕断丝连〃【藕断丝连】藕已折断，但还有很多丝连接着未断开比方没有彻底断绝关系多指男女之间情思难断【藕丝难杀】比方感情缠绵，难以割断谚语俗语采动莲花牵动藕莲花开在污泥中，人才出在贫寒家地生连理枝，水出并头莲花开在污泥中，人才出在贫寒家谜语小小一姑娘，坐在水中心，身穿粉红袄，阵阵放芳香泥里一条龙，头顶一个蓬，身体一节节，满肚小屈隆一个小姑娘，坐在水中心身穿粉红衫，坐在绿船上泥里一条龙，头顶一个蓬，身体一节节，满肚小窟窿身体白又胖，常在泥中藏，浑身是蜂窝，生熟都能尝-------------藕白胖娃娃泥中卧，腰身细细心眼多------------------------藕谚语藕发莲生，必定有根事从根起，藕叶莲生篇三荷塘月色《荷塘月色》（第课时教学过程设计）1考试常用诗句.礼上往来，往而不来，非礼也；来而不往，亦非礼也（《礼记》）不以规则，不成方圆（《孟子》）黄钟毁
2.
3.弃，瓦釜雷鸣，谗人商张，贤土无名（屈原《卜居》）高山仰止，景行行止（《诗经〃小雅〃车率》）.嘤其鸣矣，
4.5求其友声（《诗经〃伐木》）路曼曼其修远兮，吾将上下而求索（屈原《离骚》）
6.
14.少壮不努力，老大徒伤悲（汉乐府民歌《长歌行》）胡马依北风，越鸟巢南枝（古
15.诗《行行重行行》）楚王好细腰，宫中多饿死，（无名氏《无题》）
16.
53.飞流直下三千尺，疑是银河落九天（李白《望庐山瀑布》）两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山（李白《早发白
54.帝城》）吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘（李白《登金陵凤凰台》）愿君学长松，慎勿作桃李（李白《赠
55.
56.韦侍御黄裳》其一）燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台（李白《北风行》）清
57.
58.
87.读书破万卷，下笔如有神（杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来（杜甫《登高》）
88.出师未捷身先死，长使英雄泪满襟（杜甫《蜀相》）.酒渍寻常行处有，人生七十古来稀（杜甫《曲江》其
89.90二）正是江南好风景，落花季节又逢君（杜甫《江南逢李龟年》）春城无处不飞花，寒食车风御柳斜日暮汉宫传
91.
92.蜡烛，轻烟散入五侯家（韩雄《寒食》）愿得此身长报国，何须生入玉门关（戴叔伦《塞上曲》）春潮带
93.
94.雨晚来急，野渡无人舟自横（韦应物《滁州西涧》）身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱（韦应物《寄李僧元锡》）
95.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花（孟郊《登科后》）慈母手中线，游子身上衣
96.
97.（孟郊《游子吟》）蚯蜉撼大树，可笑不自量（韩愈《调张籍》）千山鸟飞绝，万径人踪灭（柳宗元《江
98.
99.雪》）沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春（刘禹锡）东边日出西边雨，道是无晴却有晴（刘禹锡《竹枝
100.
101.词》）美人首饰候王印，尽是沙中浪底来（刘禹锡《浪淘沙》其六）千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金
102.
103.（刘禹锡《浪淘沙》其八）朱淮桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家（刘禹锡《乌
104.衣巷》）请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》（刘禹锡
105.《杨柳枝词》）玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽（刘禹锡《元和十年自朗州承召至京，戏赠看花诸君子》）
106.种桃道士归何处？前度刘郎今又来（刘禹锡《再游玄都观并引》）野火烧不尽，春风吹又生（白居易《赋
107.
108.得古原草送别》）犹抱琵琶半遮面，此时无声胜有声，门前冷落车马淡薄，相逢何必曾相识，同是天际沦落人（白
109.居易《琵琶行》）日出江花红胜火，春来江水绿如蓝（白居易《忆江南》）.上穷碧落下黄泉，两处茫茫
110.111墙来（叶绍翁《游园不值》）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风（志南《绝句》）花飞莫遣随流水，怕
216.
217.有渔郎来问津（谢杨得《庆全庵桃花》）人生自古谁无死，留取丹心照汗青（文天祥《过零丁洋》）.时
218.219穷节乃见，一一垂丹青（文天祥《正气歌》）臣心一片磁针石，不指南方不愿休（文天祥《扬子江》）镜里朱颜都尽变，只有丹
220.
221.心难灭（文天祥《酹江月》）宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中（郑思肖《画菊》）人生一死浑闲事，
222.
223.裂眦穿胸不汝忘（宇文虚中《在金日作》之二）纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜（元好问《论诗三十首》其二十一）一语自然万古
224.
225.新，豪华落尽见真谆（元好问《论诗三十首》其四）从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜（白朴《喜春来》题情）
226.地也，你不分
227.好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉为天！（吴汉卿《滚秀球》）（元曲）蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当
228.当一粒铜豌豆（吴汉卿《黄钟煞》）（元曲）愁与西
229.风应有约，年年同赴清愁（史达祖《临江仙》）片片蝶叶轻，点点猩红小（文克
230.庄《卜算子》）.睨柱吞赢，回旗走懿，千古冲冠发（邓刻《酹江月》驿中惜别）231枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天际（马致远《秋思.天净沙》）天低
232.
233.吴楚，眼空无物（萨都刺《念奴娇.登石头城》）不
234.要人夸好颜色，只留清气满乾坤（王冕《墨梅》）来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧（梅之焕《题李太白墓》）
235.粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间（于谦《咏石灰》）.但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林（于谦《咏煤
236.237炭》）清风两袖朝天去，免得闾阎语短长（于谦《入京》）明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事
238.
239.成蹉花（文嘉《明日歌》）今日复今日，今日何其少（文嘉《今日歌》）年三百六十日，都是横戈立
240.
241.-刻行（戚继光《立刻作》）丈夫不作寻常死，纵死常山舌不磨（张家玉《自举师不克，与二三同志怏怏不平
242.赋比》）良辰美景奈何天，赏心悦事谁家院（汤显祖《皂罗袍》）狭巷短兵相接处，杀人如草不听见（沈
243.
244.明臣《凯歌》）画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图（孙承宗《渔家》）常将冷眼观螃蟹，看你横行得几
245.
246.时（明代民歌《京师人为严嵩语》）只钓当朝君与相，何尝意在水中鱼（封神演义《潘溪歌》）才自清
247.
248.明志自高，生于末世运偏消（《红楼梦.贾探春判词》）好风凭借力，送我上青云（《红楼
249.梦.临江仙（柳絮）》）.眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄（《红楼梦.螃蟹咏》）.机关算尽太聪慧，反算250251了卿卿性命（《红楼梦.聪慧案》）子系山中狼，得志便猖狂（《红楼梦.贾迎春判词》）万里长城横缩
252.
253.带，六街灯火已阑珊（全德叔《望江南》）不是一番寒彻骨，争得梅花扑鼻香（高超《琵琶行》）
254.千锤百炼还坚劲，任尔东西南北风（郑燮《竹石》）爰好由来落笔难，一诗千改心始安（袁枚《遣兴》
255.
256.其五）江山代有才有出，各领风骚数百年（赵翼《论诗绝句》）.矮人看戏何所见，都是随人说短长（赵
257.258翼《论诗绝句》）日暮平原风过处，禾花香杂豆花香（坟治《安静道中即事》）深处种菱浅种稻，不深不
259.
260.浅种荷花（阮无《吴兴杂诗》）九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀我劝天公重抖擞，不拘一格降人才（龚自珍《已亥
261.杂诗》其一百二十五）新薄新柳三年大，便与儿孙作栋梁
262.（龚自珍《已亥杂诗》）落红不是无情物，化作春泥更护花（龚自珍《已亥杂
263.诗》）黄金若粪土，肝胆硬如铁（石达开《赠梁任文同年》）寸寸山
264.
265.河寸寸金，瓜离分裂力谁任（黄遵宪《人川题壁》）英雄一入狱，天篇五古诗第十八讲咬文嚼字
266.弟十八讲咬文嚼字，品尝诗歌语言.技法详讲4诗歌语言凝练形象，浓缩了诗人的情感，意蕴无穷，耐人咀嚼诗歌语言观赏是诗歌观赏的重要内容。
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