描写清明节的古诗词

描写清明节的古诗词精选【篇一】描写清明节的古诗词精选清明杜牧〔唐代〕清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂借问酒家何处有？牧童遥指杏花村赏析这一天正是清明节，诗人杜牧在路上行走，遇上了下雨清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”远在梁代，就有人记载过在清明前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”若是正赶在清明这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”诗人遇上的，正是这样一个日子诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪但是用来写雨，却是正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨,而是细雨这种细雨，也正就是春雨的特色细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的倾盆暴雨,这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，从侧面来写西湖之美，着意描绘游春的欢乐气氛古时以农历三月上旬巳日为“上巳”，这一天历来有到水滨踏青的习俗《梦梁录》卷二载“三月三日上己之辰，曲水流觞故事,起于晋时唐朝赐宴曲江，倾都禊饮踏青，亦是此意”《东京梦华录》也记载“四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间，罗列杯盘，互相劝酬都城之歌儿舞女，遍满园亭,抵暮而归”这就可以看出是郊外人们游春的盛况西湖景色迷人，是游人的去处看绿柳丛中，车如流水马如龙，争相抢道，西湖岸上，游人如织，各色人等都在享受欣赏着大好春光词人自己也乘着朱轮钿车加入了这欢乐春游的队伍词上片描绘的是一幅白天西湖春游图下片写游人返归的景象日暮时分，酒醒了的、还在醉着的，前后相将归家从西湖弯斜的堤岸一直到城头，一路之上，花头攒动“直到城头总是花”，这里既指从西湖到颍州城下的路边鲜花盛开，又当指一路上游人皆头上簪花而归唐宋时，人们有采花簪头之俗，无论男女如杜牧《九日齐安登高》中即写道:“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归苏轼《次韵苏伯固主簿重九》说道“髻重不嫌黄J菊满，手香新喜绿橙搓刘克庄《上巳》也有句云“暮归尚有清J狂态，乱插山花满角巾”可见，“直到城头总是花”，写的是人们春游而归,头上簪花络绎回城的情景清明上巳时节，是古人往水边游玩的时侯以这样一个游览的时节，再加上西湖这样一个游览胜地，真可谓良辰美景，两者铸备，热闹景象自是非同寻常本词所表现的正是一派盛景，“满目繁华”即为全词的核心满目繁华的特点，首先体现在对游者的描写上，这也是作品表现的重点游者一是多，二是欢游者之多，在词中写道“争道谁家，绿柳朱轮走锢车”这一句写了两种不同的游者，一种是乘车者，一种是徒步者车多，才会引起人们的争相指点；行者多，也才可能出现“争道”的景状最后这两句用寥寥数字，展示出了一个毂击肩摩的游览盛况另外，下片“喧哗”一词，又从音响的角度突出了游者之多，以西湖这样的敝廓之地，竟有人声鼎沸之感，那行人熙来攘往的情景是可想而知的了何以见出游者之欢？从上述行人“争道谁家”车的描写中，已传出一片欢快活跃的气氛，接着写游人日暮归返时的“醒醉”二字，更是道尽了游者各各相异的神态这令人想起明代文学家张岱在《西湖七月半》一文中对各种赏月人的生动描写他们有的“浅斟低唱”，有的“喝呼嘈杂，装假醉”，也有的“呼客纵饮”、“纵舟酣睡”本词中“醒醉”二字所激起的正是类似这些景象的联想,从游人归返之态中，似可想见他们有的专意游览，饱享春景；有的就景欢饮，一醉方休，他们各以自己的方式纵情游乐，尽兴而归总之，游者云集，笑语连天满目繁华，还体现在对西湖自身景色特点的描绘上这虽然不是作品的表现重点，但却是组成繁华景象不可缺少的部分清明上巳已是暮春时节，但作品中绝无花衰红消的悲凉之意，却呈现出色彩浓艳的一派盛景在“绿柳朱轮走钿车”一句中，词人以绿柳和朱轮相对，既写了钿车的豪华，也衬托出柳树的茂盛，色彩鲜明，春意浓郁词的结句顺承“游人日暮相将去”的语意，写归途所见的景色,路转堤斜，一路是花这是枝上花还是落于地上的花？词人没有明写，他仅给人留下一个印缘，只觉得满目娓紫嫣红，春花充盈着整个空间熙熙攘攘的人流和满地遍野的鲜花汇成一体，气氛是很热烈的这使我们想起欧阳修在另一首《采桑子》中所写的词句“笙歌散尽游人去，始觉春空这一个J“空”字，正是从对立的角度表明了词人对本词中所显示的盛况无比深切的感受，也说明了词人和春意有着不可分割的联系所以，本词即抓住这两方面内容共同表现了颍州西湖的繁盛此词从开始到结束都贯穿着“繁华”、“喧哗”的节日气氛，把读者也卷入这气氛之中，领受节日的欢乐读完这首词，再回头看看第一句“清明上已西湖好”就不难看出，作者是借节日的繁华来赞美西湖好的词中每一句都有丰富的内涵，全词构成一幅生动壮美的游春图整首词通过朱轮钿车争道、游人簪花而归的特写镜头，形象描绘了一幅颍州西湖清明上巳时期的风情画这首《采桑子》写得人欢景艳，别具一格，不乏动人之处描写清明节的古诗词精选.doc也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道这“雨纷纷”，正抓住了清明“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界这“纷纷”在此自然毫无疑问的是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情且看下面一句“路上行人欲断魂”“行人”，是出门在外的行旅之人，不是那些游春逛景的人那么什么是“断魂”呢？在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境清明这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的在当时，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗除了那些贪花恋酒的王孙公子等人之外,有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪这样来体会，才能理解为什么诗人在这当□儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒，冒雨趣行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境前二句交代了情景，问题也发生了怎么办呢？须得寻求一个解决的途径行人在这时不禁想到往哪里找个小酒店才好呢？事情很明白寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也能散散心头的愁绪于是，向人问路了是向谁问的路呢？诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句“牧童遥指杏花村”在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词一—它补足了上句宾主问答的双方牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力“遥”，字面意义是远但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程这一指，已经使我们如同看到若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味妙就妙在不远不近之间“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的诗里恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趟上前去，怎样地兴奋地找着了酒家，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就“不管”他把这些都含蓄在To篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者展开了一处远比诗篇所显示的更为广阔得多的想象余地这就是艺术的“有余不尽”这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅长的地方古人曾说过，好的诗,能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外”拿这首《清明》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法第一句交代情景、环境、气氛，是“起々第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在一“合二在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味这些，都是诗人的高明之处，也是值得我们学习继承的地方！【篇二】描写清明节的古诗词精选清明夜白居易〔唐代〕好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花赏析《清明夜》是白居易的写的清明日外出踏青游玩的习俗在古代，踏青又称“寻春”、“春禊”，晋代已盛清明时节也是人们春游的大好时光，在春光明媚的清明前后，尽情地亲近自然，到郊外踏青游玩，这是清明节俗的另一项重要活动目前普遍认为，这一项清明节俗是继承了形成于春秋末期的三月上巳节传统上巳节的一项重要内容便是男女青年到野外踏青，自由择偶但这首诗妙在未写清明的清冷“好风胧月清明夜”描写出诗人所处的环境是宜人的,月色是朦胧的，美好的月色使诗人迷醉于清明之夜，对环境的交待衬托出了诗人对美景的爱惜，也表现了诗人的闲适之情“碧砌红轩刺史家”在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗“独绕回廊行复歇”则写了诗人独自踱步在回旋的走廊中歌唱诗人处在如此清明之夜迷人的月色中，喜上心头,开怀歌唱，在回廊里唱着歌抒发着内心愉悦的情怀“遥听弦管暗看花”交待出诗人思绪飘向了远方，恰又听到了远方的管弦之声，于是诗人安静下来认真倾听着弦声，自是不休闲从另一方面，“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格,虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显【篇三】描写清明节的古诗词精选点绛唇-时霎清明吴文英〔宋代）时霎清明，载花不过西园路嫩阴绿树正是春留处燕子重来，往事东流去征衫贮旧寒一缕泪湿风帘絮鉴赏“时霎”两句，言时光流逝如白驹过隙词人说“当初我与苏妾就是在清明时节始识，转瞬间又到了一个新的清明节，而我却再也不能愉快地手捧鲜花回到苏州的西园旧居去与伊人相聚了因为那里已是人去楼空，如果归去只能徒增烦忧罢了”“西园”，在苏州，梦窗在苏州寓居所在地居所旁花园在《梦窗词集》中，词人多次提到“西园”，如《水龙吟•用见山韵饯别》“西园已负，林亭移酒，松泉荐茗”，《风入松.桂》“暮烟疏雨西园路，误秋娘浅约宫黄”，《莺啼序•荷和赵修全韵》“残蝉度曲，唱彻西园”，《浪淘沙•灯火雨中船》“往事一潸然，莫过西园”可见“西园”并非泛指“嫩阴”两句，追忆西园景色清明时节，西园四周茸茸绿树生机勃勃，正是游春的好去处，但景色虽美，伊人却去，所以词人只愿追忆，不愿回去而触景生情,引起烦恼“燕子”两句，将燕比人，是想象之词言燕子尚能一年一度按时飞回老家，而那位离他而去的伊人，却像东流之水一去而不复返，所以剩给词人的惟有对往事的痛苦回忆“征衫贮”三句，言词人整理身边的衣箱，里面只剩下一件她缝制的旧衣，所以面对着这柳絮飘舞的景色，词人忍不住流下了伤心的离别爱人的相思泪苏妾虽弃他而去,而词人却情绵绵，思切切，时刻追忆，实是一位至性至情人也结句与周邦彦《瑞龙吟章台路》结句“一・帘风絮”情味同而风韵也同【篇四】描写清明节的古诗词精选折桂令•客窗清明乔吉（元代）风风雨雨梨花，窄索帘桃，巧小窗纱甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙鉴赏这支《折桂令•客窗清明》小令表现的是一位客居在外的游子的孤独感和失意的情怀；亦可看成是作者漂泊生活与心境的写照从“五十年春梦繁华”一句推测，此曲约写于作者五十岁左右开头三句写即目所见的景物清明时节，时届暮春，经过风吹雨打，窗前的梨花已日渐凋零了这是透过窗根所看到的外景，写景的观察点是在窗前，故

二、三句描写窄索细密的窗帘和小巧玲珑的窗纱，以扣紧题目中的“客窗”两字接着用“甚情绪灯前”的一个“甚”字，领起以下三句，由景及情，渐渐道出了客子的愁苦情怀一个客居在外的人,面对孤灯一盏，当然没有好心情客中的情怀、重重心事和天涯漂泊的苦况，萦绕在枕边耳际这万千的心事，作者仅用了以下两句来进行概括“三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华上句化用李白《秋浦歌白发三千丈》诗J・句“白发三千丈，缘愁似个长”，说明自己白发因愁而生，表现了愁思的深长下句说五十年来的生活，像梦一样过去了这两句写出了作者无限的愁思和感怆“蓦见人家”以下三句，陡然一转，将视线移向窗外人家，这家门前的杨柳如含烟雾一般，长得与屋檐相齐，充满着春来柳发的一片生机，给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣此情此景，更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感李清照《永遇乐落日熔金》词中有“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见・夜间出去不如向帘儿底下，听人笑语”，即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神，此曲抒情手法与此一脉相承【篇五】描写清明节的古诗词精选采桑子•清明上巳西湖好欧阳修〔宋代）清明上巳西湖好，满目繁华争道谁家绿柳朱轮走钿车游人日暮相将去，醒醉喧哗路转堤斜直到城头总是花鉴赏这首词描写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，特别着重描绘日暮回城时喧哗熙攘的情景，着意描绘游春的欢乐气氛，从侧面来写西湖之美这首词写得人欢景艳，别具一格，不乏动人之处。