2024年秋日登吴公台上寺远眺诗词鉴赏

年秋日登吴公台上寺远眺诗词鉴赏2024秋日登吴公台上寺远眺诗词鉴赏秋日登吴公台上寺远眺诗词鉴赏1刘长卿古台摇落后，秋入望乡心野寺来人少，云峰隔水深夕阳依旧垒，寒磬满空林惆怅南朝事，长江独自今登上吴公台，观赏这零落的古迹，秋景秋意，勾起了我怀乡的心情荒山野寺，来此旅游的人太少了，因为山太高水太深，隔断了路程夕阳映着吴公台旧垒，依依不去，空荡的山林中，回响清冷的磬声南朝旧事早成陈迹，真叫人惆怅，唯独这长江，自古至今奔流不停这是一首登临怀古诗首联扣题，挈领全篇由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意〃秋入〃二字有的版本作〃秋日〃，可能出于对仗工稳的考虑，〃秋日〃与古台相对才恰切但我以为用入字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词后字,揭示了诗人情随景迁的心理流向其次用〃入〃字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘怀乡病本足以令人黯然伤神的了目时又逢秋这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱再者，律诗首联并不苛求对仗，用入字，使句法灵活而不板滞颔联宕开一笔，不写乡思；转而细写登台所望之景，别开生面上句写近景，寺院地处荒山僻岭，故而人迹罕至着一野字，分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷；着一少字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独下句写远景隔岸青山层峦叠嶂，云遮雾绕，清净幽深这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处吧此联景中含情，宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由小我的运命乖舛之酸辛跃迁到大我的朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致上句写远景你看，西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林……时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思诗人工于用字，依字下得极雅，极有韵味依字在句中有枕靠依凭之意,夕阳本是无情，而用依字，却赋予夕阳人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为古台旧垒的沧桑之变而叹惋俳恻，而眷恋难舍若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声以寒字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用诗人还觉得不够到位，又以满字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境俞陛云说此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳，诚为切中肯禁刘长卿曾有谪居秋瘴里，夕阳何处归的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅惆怅是本诗的.关键，点出了主旨明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了值得一提的是，惆怅一司或说〃惆怅〃这种情绪以及与之相关的诸如〃夕阳〃〃暮钟〃〃暮帆〃独鸟〃白发〃等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）长江独至今这句以景语作结大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，何处寻觅沈之、吴明彻的踪影呢？正所谓〃是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这匐然的江流声纷至沓来我想这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈吧《唐诗癸签》说刘长卿得骚人之旨，专主情景宋荤《漫堂说诗》说刘长卿五律清辞妙句，令人一唱三叹〃此诗即是典例，全诗既〃工于铸意〃，又〃巧不伤雅〃（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽秋日登吴公台上寺远眺诗词鉴赏2古台摇落后，秋入望乡心野寺来人少，云峰隔水深夕阳依旧垒，寒磬满空林惆怅南朝事，长江独自今注解、摇落零落

1、旧垒指吴公台

2、南朝宋、齐、梁、陈、据地皆在南方，故名3韵译登上吴公台，观赏这零落的古迹，秋景秋意，勾起了我怀乡的心情荒山野寺，来此旅游的‘人太少了，因为山太高水太深，隔断了路程夕阳映着吴公台旧垒，依依不去，空荡的山林中，回响清冷的磬声南朝旧事早成陈迹，真叫人惆怅，唯独这长江，自古至今奔流不停评析这是一首吊古诗，观赏前朝古迹的零落，不禁感慨万端首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情中间两联写古迹零落，游人罕至之悲凉末联写江山依旧，人物不同有人认为，最后两句有〃大江东去，浪淘尽千古风流人物〃之气韵本文来源网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！。