儿童乐理灵活使用二胡的颤指

儿童乐理灵活使用二胡的颤指为了把握匀称、连续而具有唱歌性的揉弦，要求演奏者常常认真倾听、分析优秀唱歌家的演唱作为弦乐器的二胡在表现美妙的声音方面，仅次于人生人声是最美妙的声音，嗓子是级的乐器，是全部乐器中的皇帝在演奏音乐时，越是把它处理的声乐化，就越是接近真正的音乐艺术，所以作为一位二胡演奏者必需关怀声乐艺术，常常倾听、分析优秀唱歌家的演唱唱歌家在唱歌是所发出的颤音特别自然美妙，是我们在全部乐器上演奏颤音的楷模，这种颤音是唱歌家演唱的唱歌的内在组成局部，而不是一种外在的外表的形式的东西二胡演奏者在演奏时都揉动左手而发出颤音,但不是每一位演奏者都知道怎样正确而恰当的使用揉弦，人们有事往往会从外表的揉弦动作上，而不是从揉弦的发音上，从音乐感情的需要上来对待揉弦一般来说揉弦演奏的是否美，打算于演奏者对音乐的感觉和对美妙声音的概念，所以，每个演奏者的揉弦都带有自己的共性，在二胡演奏实践中，每位二胡演奏者都依据自己的共性来进展自己的揉弦，所以一种对一位演奏者来说是好的揉弦，对另一位演奏者来说可能不肯定适宜，可能会出弦揉弦的速度、幅度、、强度不是太快、太大、就是太慢、太小

二、抠弦和压弦抠弦和压弦都是通过转变琴弦的张力而使琴弦产生波音的颤指方法抠弦或压弦的演奏方法都是通过左手手把握力的变化来转变琴弦的张力而实现的左手的握力是通过食指、中指、无名指和小指四个手指的指根关节的联合动作而获得的在演奏抠弦和压弦时，左手的食指、中指、无名指和小指按弦时的持琴姿态都有所不同，主要的不同点是琴杆与左手手掌接触的位置在变化在演奏食指的抠弦或压弦时，琴杆外侧靠在食指指根关节处，琴杆的左侧靠在手掌大指其次关节和第一关节之间，这样就使得食指指尖的触弦点与手掌大指其次关节与第一关节之间与琴杆左侧的接触点连成的直线正好垂直于琴杆在演奏中指的抠弦和压弦时（食指保存在琴弦上），琴杆的外侧还是靠在食指指根关节处，而琴杆的左侧靠在手掌上的位置移到了大指的第一关节四周，以保证中指指尖的触弦点与手掌和琴杆的接触点连成的直线垂直于琴杆在演奏无名指和小指的抠弦和压弦时（食指、中指保存在琴弦上），琴杆的外侧仍旧靠在食指指根关节处，而琴杆的左侧靠在手掌上的位置沿着大拇指向大拇指的指根关节方向移动，以保证无名指指尖和小指指尖肚的触弦点与手掌和琴杆的接触点连成的直线都垂直于琴杆在演奏抠弦或压弦时，琴杆和手掌接触点的变化可使左手按弦的手指无论是食指、中指、无名指还是小指和琴弦的触弦点与手掌和琴杆的接触点连成的直线都垂直于琴杆从物理学力学的角度来说，在做抠弦或压弦时，当琴弦产生的波音波动的幅度和频率肯定，即琴弦产生的张力的大小肯定，在左手手指触弦点与手掌和琴杆的接触点连成的直线垂直于琴杆时,则左手所需要的手把握力为最小因而采纳这样的抠弦和压弦方法，可做到左手在演奏时最不费劲上面争论了关于抠弦和压弦演奏的一般原则及它们的共性，但抠弦和压弦这两种颤指方法还是有区分的，它们的演奏效果也是不同的抠弦与压弦的主要区分是它们所产生的波音的波动幅度的大小和频率的快慢不一样一般来说，抠弦所产生的波音其波动的幅度较小，频率较快，而压弦所产生的波音其波动的幅度较大，频率较慢在做抠弦或压弦时，特别重要和关键的一点是，在通过左手的握力转变弦的张力，即使琴弦一紧一松时，要保持琴弦波动的平稳性和匀称性，在放松琴弦时肯定要使琴弦恢复到琴弦不被压紧时的初始状态，否则抠弦和压弦的声音就会消失紧急和不舒适的感觉抠弦所产生的波音的波动幅度较小，一般其波动幅度与揉弦的波动幅度差不多，而压弦的波动幅度就较大，波动时最低音与音（本位音）相差将近一个小二度与揉弦时的状况一样，抠弦和压弦的波音在波动中的音为按音的本音高，所以在抠弦或压弦时手指按弦的音位都低于本位音，低于本位音的程度依据音乐所需要的波音波动幅度的大小而定无论是抠弦还是压弦，琴弦被压紧时音高都应到达本位音，不能高于也不能低于本位音，否则所演奏的抠弦音或压弦音听起来就会不准

三、滑弦滑弦是一种转变弦的长度而使琴弦产生波音的颤指方法依据滑弦时产生的波音波动幅度的大小不同，可将滑弦分为小滑弦和大滑弦小滑弦在演奏动作上与揉弦的动作较相像，它也是以手掌的上下摇摆来带动手指在琴弦上作上下的滑动，与揉弦不同之处是手指的第一其次关节保持肯定的弯曲度，不作伸屈运动，随着手掌的上下摇摆，手指尖在弦上作上下滑动大滑弦以手臂大幅度地上下摇摆来带动整个左手沿琴杆作上下滑动,随着整个左手沿着琴杆上下滑动，手指在弦上作较大幅度的上下滑动手指在琴弦上大幅度滑动时，手指各关节包括指根关节、第一关节和其次关节都保持肯定的弯曲度，不作伸屈运动与揉弦、抠弦和压弦的状况一样，滑弦时所产生的波音在波动中的音应为按音的本位音。