小提琴入门教程小提琴演奏技术中的特殊弓法

小提琴入门教程小提琴演奏技术中的特殊弓法当每一个小提琴学习者真正进入教科书的练习时，无论是沃尔法特、开塞、还是克莱采尔，他们的第一课都是分弓练习，这是由于分弓（Detache）和连弓（Legato）本是小提琴演奏技术中最根本的两种弓法任何其他各种弓法，诸如波弓（Portato）、顿弓（Staccato）、冲弓（Martele）＞跳弓（SPiccato）以及在四根弦上的滚奏、符点弓法、切分弓法等等，无不都是从这两种根本弓法中派生出来的，这也就是为什么首先要把分弓和连弓的运行轨道和发音练好的缘由，在这根底上，其他那些常用的弓法，自然也就好学多了但是，在小提琴演奏技巧中，的确还有一些具有肯定难度的特别弓法,它们常常消失在那些高难度的协奏曲或技巧性乐曲中，初学琴者会感到迷惑，而真正的专业演奏者也未必没有畏难之感

一、连顿弓（SolidStaccato）,这是在特别技巧中应用最广泛而又是最使人沉迷的弓法，我们可以发觉，在维尼亚夫斯基的几乎全部的作品中,都奇妙而富有效果地运用了这种弓法再如帕格尼尼，他不仅在协奏曲、技巧性乐曲中呈现了这种弓法的辉煌感，同时在他的第

10、

15、21首随想曲中，还着重以此弓法作为一种富有特性的演奏乐段由于这种弓法所显示出的演奏上的技巧性，及其活力和趣味，加上宏大的小提琴大师海菲斯，对这一无人超越的绝技所演奏出的惊人魅力，致使现代不少小提琴学生受其影响，变成了“连顿弓迷二连顿弓的把握不是全部的演奏家都能作好的，就连有的一流名家，在这种弓法上也未必都能演奏得使人满足，的法国小提琴演奏家弗朗西斯卡蒂认为“一个人的反响力量，肌肉组织和神经系统，在很大程度上都打算了他的连顿弓的好坏二许多提琴家在谈到连顿弓的体会时，普遍认为这种弓法的演奏，手臂是属于紧急状态的，弓毛必需压贴弦上，并能有很好的节奏掌握，在上行时手臂呈提物状，手腕可稍上抬，弓杆稍向外倾斜，在下行时手臂则有下拽感，手腕稍向下压，弓杆则稍向内倾斜，美丽的连顿弓将是颗粒清楚,富有弹性，凭借右手运动的惯性，在每个音符的力度和速度上，都能作到匀称和精确，同时和左手指的快速运动协作得毫无缝隙不管个人的才能如何，对于这种迷人的弓法的把握，没有任何奇迹可以使演奏者轻而易举地获得，而只能因人而异，靠各自不同的肌能条件、敏感程度、掌握力量，去恰当地、常常性地练习和应用，从而渐渐到达尽可能的得心应手，轻松自如值得留意的是，这种紧急性的练习不行时间过长，以免产生肌肉的痉挛和习惯性的手臂僵硬】连顿弓一这一小提琴演奏技术中的特别弓法，尽管有肯定的难度，但作为专业演奏者来说，若不能较好地适应和把握，实在是一个圆满，由于在大量的世界名曲中，这种弓法应用的本身，就足以丰富和表达其作品所给予的表现力

二、飞顿弓FoyingStaccato,当人们在沉迷着连顿弓的同时，小提琴演奏技术的又一种特别弓法飞顿弓，显示出了更加惊人的魅力飞顿弓实际上是由连顿弓进展而来的，同样一弓可走十几个音，乃至几十个音但飞顿弓和连顿弓从演奏方法上和效果上，却又各有不同的特点前面我们谈到连顿弓的演奏，主要靠手臂紧急性的振动而飞顿弓的演奏，除要求手臂动作保持其连续性，同时要求手腕和手指适当减轻每个音之间的压力，动作更加轻松敏捷，前者的弓子在运动中始终不离开弦,而后者每奏完一个音，弓子必需有弹性地离开琴弦，因此，飞顿弓听起来，其效果就显得轻松而更有活力。