2025年乐队演奏前的音准校正攻略

演出调音笔记整顿、系统构成演出音响系统由主扩声音箱系统、辅助音箱系统、和舞台返听音箱系统、信号处理系统、和信号源系统构1成主扩声音箱系统由音箱、功放、及音箱控制器构成用于为观众提供音响效果A辅助音箱系统同上B舞台返听系统由音箱、功放、和均衡器构成用于给舞台上的演职人员提供音响效果C、系统布局（略）

2、各个分系统的规定3主扩声系统的声压级规定抵达观众区中心区时的声压级应高于环境噪声声压级以上35dB辅助音箱系统同上均为平均声压级应高出环境声压级以上，但应取中心点位置，不是指整个观众区中心，而是35dB补声音箱到观众区中心二分之一的位置舞台监听系统以鼓组前方米处测得的鼓声声压级为基础，增长约如在鼓组前方米处测得打鼓时的鼓声声压120dB1级为则规定使用的返听音箱的声压级不低于lOOdB,120dB.监听音箱的规定返听音箱用于让台上的演员监听自己演唱或演奏的效果，并及时调整发现的问题，因此对返听音箱的还原度（真实度）规定较高，应选用频响特性尽量平直的产品，若使用的产品存在较明显的频响缺陷，会误导演员导致发挥失常针对有缺陷的产品，一定要配置图示均衡器对缺陷进行调整返听音箱配置功放的功率，应是至倍音箱

1.52功率不一样环境的环境噪声声压级室内大厅约50dB剧场约55dB体育馆约60dB体育场约65dB广场约70dB、音箱的选择4音箱发出的声压级随距离增长会下降，其规律是距离加倍，声压级衰减例如音箱发出的声压级在距音箱米处为6dBo1距离到米处则下降为米处降为120dB,2114dB,4108dBo距离（米）1248163264128衰减量（dB）06121824303642音箱数量增长，声压级会加大，音箱数量每增长一倍，声压级增长如某音箱单支声压级增长一支后声压级3dB,12CMB,可达123dBo、音箱选择环节5根据演出现场的类型的环境噪声噪声值加为音箱系统的平均声压级指标A35dB根据音箱安装位置到观众区的距离计算声压级的大体衰减量B以平均声压级数值与衰减量相加得出所需要的音箱总声压级数值，把此数值减得出单边音箱系统的声压级规定C3dB按照已经有的音箱的持续声压级指标参数，通过数量累加获得所需要的声压级得出单边所需的音箱数量D、对超低音音箱的规定5因人耳对频率低的声音不敏感，超低音音箱的声压级比全频音箱的声压级高出至才有平衡的听感，如使用的全频46dB,音箱声压级规定则超低音应到达至138dB,142dB144dBo如手里使用的超低音箱单支声压级，那么支支则需要至少配支136dB2139dB,4142dB,

4、演出音箱的功放匹配6因演出现场的信号动态变化大，为防止功放出现削波失真（CLIP），并可以完全体现演出内容，一般配置功放的功率与音箱的功率比为即音箱功率应配置的功放2:1400W,800W有些音箱会标出节目功率（）值，则配置功放功率时应按此值配置PROGRAM POWER如某支音箱标功率（额定功率）（节目功率）则按配置功放RMS400W,PEOGRAM700W,700W、音箱控制器7对于外置分频（高、中、低、超低单独用功放驱动）的音箱系统，还需要使用配置分频，延时，均衡，限幅功能的数字处理器对整个音箱系统的工作状态进行控制，对于成套销售的音箱系统，处理器一般由厂家提供，对于自我搭建的音箱系统，应根据音箱分频的状况配置有足够输出通道的数字处理器例如使用的音箱系统是采用高、低、超低分频的系统，两组音箱就需要使用一台至少个输出通道的处理器

36、图示均衡器8用于在演出现场针对环境的声学缺陷进行赔偿使用图示均衡器可采用单独的均衡器设备，或数字处理器内部输入通道配置的均衡器，或使用数字调音台配置的图示均衡器（GEQ）一般在演出现场使用单独的图示均衡器进行调整比较以便、信号处理系统9重要包括调音台、效果器、及其他周围设备调音台根据演出时所使用的音源设备的数量来确定输入通道的数量，如有乐队演出的活动，应选择有个通道并有至少246个以上AUX辅助输出通道和带有编组（GROUP）控制的产品，最佳带有输入信号指示的功能效果器一般用于人声美化，至少配置一台，如有乐队演出至少增长一台供乐器效果调整的效果器针对有乐队的演出，还需配置压缩器，如使用数字调音台，则无需另购效果器和压缩器、信号源设备10分拾音和重放两种拾音重要采用多种话筒，一般需要配置供歌手演唱的无线话筒和供乐器拾音的专用乐器话筒重放设备重要包括、、以及电脑播放器等目前重要以电脑软件播放为主CD DVD针对乐队演出，还需要配置防止乐队噪音干扰的盒DI、系统连接线11重要有话筒线、设备连接线（信号线）、和音箱线供为演出使用的线材应具有耐磨的护套话筒线和信号线均要采用平衡式的连接方式，并使用优质的线材防止干扰噪声和损耗音箱线应尽量缩短距离防止信号动态损失，让声音变得拖沓，一般应使用截面积以上的线材，并控制长度不

2.5mm2超过米

25、主扩声系统的调试12针对已经成套的音箱系统在音箱安装好后重要根据现场的环境用均衡器进行声场赔偿测量系统的建立（图略）按图接好测量系统把测试话筒放在重要听音区（VIP区）打开软件进入频谱测量模式，刻度选点击选择粉红扫描噪声信SIA SPECTUMSCALE1/3,GENERATOR PINKSWEEP,号，电平选至点选打开发生器，点击推起音量开始测试，调整声卡输入旋钮，把绿色的频-9OdB,GENERATOR ONON,谱的大部分与蓝色的基准信号频谱对齐，再用均衡把不平的频段调平、返听的调试13与主扩声同样，用软件测量频谱用通道的调平注意调试返听均衡时，测试话筒要放在SIA SMAARTLIVE AUXGEQ演员演出位置上进行测量、人声话筒的选择14话筒的敏捷度指当话筒接受到1PA的声压级时，输出信号的电压值例如8mv/pa=・42dBV话筒的敏捷度高就意味着话筒在同样声压的状况下输出信号比敏捷度低的话筒要强电容话筒的敏捷度普遍高于动圈话筒，针对唱歌声音小的歌手一般要使用较高敏捷度的电容话筒而针对大嗓门底气足的歌手使用低敏捷度的动圈话筒，可以减少出现失真的机率、话筒指向性15话筒指向性是描述话筒对声音接受范围的标志，一般有心型，超心型，和无指向型（全指向型）几种在演出现场不可以使用无方向性的话筒不可以在演出现场使用大震膜电容话筒，由于这种话筒是针对录音用的，捕捉细节能力强，轻易引起话筒啸叫针对大合唱应使用小振膜心型指向的电容话筒如、无方向性话筒SHUREPG81SM81o与有方向性话筒在外观上辨别无方向性话筒的侧后方是封闭的，有方向性的话筒侧后方一般有开缝、针对人声的效果处理16一般在演唱时，使用最多的人声效果是混响（REVERB）,混响效果很诸多类型，针对抒情歌曲一般使用大厅混响，针对劲歌摇滚一般可使用金属板混响，混响效果重要有几种调整量混响时间（REVERB TIME）:一般设为

2.5至

3.5s.衰退时间（）用于调整实际混响声的长短DECAY:预延时（）原始声与混响声音头的间隔时间，时间短效果自然，时间长期有效果明显PRE DELAY初期反射（）:效果声音头电平，电平高效果较硬朗，电平低效果较柔和EARLY LEVEL沉80HZ厚250Hz实800HZ亮2500HZ透5000HZ开10000HZ歌声与伴奏的比例调整要与伴奏中最强的乐器声音音量对齐，一般流行音乐伴奏中，以底鼓的音量最大，因此话筒歌声的音量要与伴奏中底鼓的音量持平乐队调音环节选择合适的乐器话筒鼓组话筒选择底鼓（kick）大振膜动圈话筒SHUREPG

52、BETA52A、AKGD112等军鼓（SNARE）:小振膜动圈或电容话筒SHURE SM57BETA56ABETA98D/S踩镖（HI-HAT）:小振膜电容话筒SHURE PG81sM81通通鼓（TOM-TOM）小振膜动圈或驻极体电容话筒SHURESM57BETA56ABETA98D/S地通鼓（FLOOR TOM）:同上顶置（OVERHEAD）:心型指向的小振膜电容话筒SHURE PG81sM81鼓组话筒摆放底鼓话筒伸入鼓腔内，正对后鼓皮拾音，拾音特点话筒越靠近鼓皮，获得的声音越硬越干，越靠近外部，收到的鼓腔共鸣声越多，鼓声越肥越沉军鼓拾音需要两支话筒，一支位于上方拾取鼓皮的声音，一支在下方拾取沙带（弹簧）的声音（下方的话筒要反相连接，由于它拾取到的是负压）话筒垂直于鼓皮，距鼓皮高，同步距离鼓皮内侧约军鼓、通鼓需加制音圈5cm5cm踩镶话筒位于镶片上方的垂直于镶片，话筒越靠近镶片外缘，获得的声音越细碎，越靠近中心，收到的声音越10cm厚实通通鼓与军鼓上鼓皮拾音相似顶置话筒对称摆放在鼓组两侧，与底鼓鼓腔中间二分之一对齐高度至米与地面夹角约L8245°电吉他、电贝司的拾音两种措施用话筒对乐器音箱拾音A乐器信号通过盒传送到调音台B DI首选对乐器音箱拾音原因乐手通过乐器音箱调出自己所需要的声音后，调音师只需拾取音箱的声音重放即可，不需要在调音台上过多调整，如使用盒传送信号，乐手无法自己调整效果，只能通过调音师调整，若调音师不能理解乐手DI的意图，轻易发生矛盾盒传送，乐器或乐器效果器输出接盒输入，盒输出接调音台输入DI DIDI MIC乐器音箱拾音话筒吉他音箱，用小振膜动圈或电容话筒，一般针对节奏吉他采用动圈话筒拾音，如而针对主音吉他（）SHURE SM57SOLOO则采用电容话筒，如拾音原因节奏吉他声音要实某些，有力度主音吉他声音要洁净，明亮SHURE PG81贝司音箱拾音由于贝司音箱一般低频能量足，拾取贝司音箱的话筒一般选择低频响应较差的产品，例如或SHURE BETA56SM94o可通过观测话筒的频响曲线一般选择在如下有明显衰减的话筒250HZ乐器音箱拾音，话筒越靠近喇叭中心，声音越明亮，也也许刺耳越靠近喇叭边缘，声音越暗，但较柔和，离喇叭较近声音较实，距离远则空间感较强木吉他拾音木吉他拾音话筒采用小振膜电容话筒，对着吉他音孔上方约至外拾音，若需要较柔和的声音，可选用35cm AKGC1000S话筒，若需要明亮清脆的声音可选用的小振膜话筒如等SHURE PG81SM81键盘的拾音键盘乐器的信号直接输出给盒，再输出到调音台DI MICINPUT.管乐拾音小号拜亚动力管乐拾音尽量使用动圈话筒，而不要使用电容话筒，原因吹奏乐器出口的气流较为潮SAX SM58M69湿，电容话筒万一受潮会产生声音失真现场调音环节通道序号乐器名称话筒型号、先做通道列表表明调音台每个通道连接什么乐器或音源以及使用的话筒型号1overhead Lsm81overhead Rsm81kick BETA52ASNARE TOPBETA56ATOMI BETA98D/ST0M2BETA98D/SFLOORTOM BETA56ASNARE BOTTOMSM57HI-HAT SM8110ELECTRIC GUITARSM57/SM8111ELECTRIC BASSBETA56A12KEYBOARD LEFTDI13KEYBOARD RIGHTDI14ACOUSTIC GUITARSM81/AKG C1000S15VOCAL BETA58A、按通道表在调音台上做信号源名称标识

2、标识好后，按通道列表上使用的各通道的话筒进行连接和摆位

3、逐一检查各通道的话筒与否对的连接并对应对应的乐器

4、让乐队上场，演奏部分片段，观测每个输入通道的信号电平如有超过正常电平的，用输入增益进行调整，5各通道输入电平一般以为原则，峰值不可超过dB+6dB,+6dB、各声部音量比例的平衡6强弱次强弱强底鼓、贝司、人声以及所有用于独奏的乐器（键盘、吉他、管乐、通通鼓）次强节奏吉他、节奏键盘、军鼓弱踩候、键盘弦乐铺底、人声和声、调整鼓组的音量比例把、推起，到音量足够大，听目前的声音，把音量局限性的鼓镣声按强、次强、弱、7OH/L OH/R的比例调整恰当把鼓组调好后，在把乐队里属于强这一级的乐器音量调整到与低鼓音量对齐（措施掉除底鼓以外MUTE鼓组中其他鼓镶的信号，把要调的乐器音量与底鼓调平）、高通滤波器即低切，可以把设定频率值如下的声音进行切除，在演出时，用于切除信号中不必要的低频噪声8HPF:底鼓约50Hz军鼓约80Hz通鼓约60Hz踩镶至8001000HZ顶置至5060Hz电贝司约40Hz电吉他约60Hz木吉他约50Hz键盘约40Hz管乐80HZ

9、噪声门（NOICEGATE）:切除串扰的其他乐器的声音，噪声门是一种设定某个电平值，容许高于这个电平值的信号通过，而对低于这个电平值的信号进行衰减的功能当把衰减量设为最大值时，类似于把门关死，低于门限值的信号无法通过，而把衰减量设为不是最大值时，类似于把门关上，但留门缝，容许通过衰减的信号通过门限电平（）用于设置噪声门的启动电平，对低于这个电平的信号进行处理THRESHOLD衰减量（RANGE）决定噪声门在工作时，把低于门限值的信号衰减多少开门时间（ATTACK）决定当有高于门限值的信号进入时，打开门的速度（最快）关门时间（RELEASE）决定大信号通过后，噪声门关门的速度激活频率选择（）可设置噪声门用什么频率如下的信号激活KEY FILTER10乐器声音特点（EQ）底鼓洁净、爽快、音头清晰，有一定的鼓腔共鸣形成的厚度感，不能发浑如感觉过于肥厚，可采用往外推进话筒并在调音台合适衰减附近的低频80HZ如感觉声音力度局限性，可对附近合适提高，如力度过强、不柔和则衰减125Hz腔体共鸣局限性，声音不丰满，可合适拉出话筒，或提高附近250Hz底鼓的冲击感体现的频段较宽，一般在至之间，如感觉局限性，可做较宽范围的提高，值调低1000HZ3000HZ Q军鼓声音特点，声音清脆明亮，有爆发力，同步需要有一定的鼓腔共鸣声调试时，假如需要较柔和、洁净的声音，则需要加上制音圈，假如需要爆破感强烈的效果，则可以不加军鼓的基础频率在至附近，提高或衰减可以160350Hz变化军鼓声的厚度，一般流行音乐要厚某些，摇滚乐可合适减少军鼓需要一定的亮度，重要在至进行处理，军3000HZ鼓下方的声音重要突出沙带的扩散感，如感觉声音过于发炸，要衰减至的频段，要增强打散的感觉则提高50006000hz至的频段800010000HZ踩镶踩镶的音色根据演奏手法有所不一样，但重要体现是细碎的金属感强烈的效果，不需要太厚的声音感觉调试时首先要对1000HZ如下的进行衰减（LOW CUT）,对于残留的较厚的声音（类似打铁声），可以在500至800HZ频段再减要突出细碎的声音，一般还要对至进行合适衰减，防止声音发炸，对于品质较差（声音不开扬）的镶片，50006000HZ对以上可以做合适的提高8000HZ贝司特点低频要洁净、清晰、不可浑浊，并且对贝司击弦的演奏方式，还规定能体现出明亮的金属感调试时，首先切掉如下的部分，重要防止共鸣产生的浑浊感，假如感觉低频有轰轰的感觉，阐明低频过于浑浊，耍对如下40Hz80HZ进行合适衰减贝司的力度音头在至之间，要想获得清晰的贝司声，可对这部分进行调整贝司的明亮感在120180Hz至之间，若需要更强的金属感，可提高左右3000HZ6000HZ节奏吉他特点一般是采用失真效果，产生的是一种有粉碎感的声音，对于节奏吉他，低频要洁净，尤其是不能有糊成一片的感觉调试时，如感觉低频发混，要对附近进行衰减如感觉声音偏薄，要提高附近假如声音发160Hz350Hz虚，问题重要集中在至附近高音感觉刺耳，要对左右进行衰减8001000HZ6000HZ吉他此类型重要体现为中高频清晰、干脆对于此类型的吉他调音，首先要注意中高频不可过多，防止过度刺SOLO激人的神经，调试时重要注意中频不要过于突出，若感觉对耳朵有冲击，则衰减此类型吉他声音有时需要有1000HZ,一种飘逸的感觉，重要是要对附近进行处理8000HZ

11、压缩器（compressor）压缩器是一种动态控制设备，在现场使用的时候，通过变化信号波形的方式变化信号的动态从而变化声音效果压缩器一般有四个调整参数，配合使用的时候可以变化声音的松紧度（或软硬度）启动电平设置个电平值，当有高于此值的信号进入时，触发压缩器工作压缩比设置压缩器在工作时对信号中高于启动电平的信号决定按什么比例压缩启动时间确定当压缩器检测到有超过启动电平的信号进入后多长时间开始进行压缩恢复时间确定导致压缩器工作的大信号通过后，压缩器通过多少时间恢复正常启动时间放音头，恢复时间收音尾！！！舞台返听的路由舞台返听一般使用调音台的辅助输出信号通道，为防止与主扩声互相影响，一般需要使用推子前辅助输出（AUX PRE），乐队演出应给每个乐手及歌手都配置供其个人使用的返听音箱并按他们的习惯规定进行不一样乐器音量比例AUX控制，可以说是有儿种乐手歌手使用返听音箱，就需要调整几次音量比例也是保证演出质量的基础，也是考察一种调音师与否合格的标志，调试返听音量比例应按大体的比例把信号送入演员的返听音箱，再上台与演员沟通，并按演员的规定把多种乐器信号送到他的返听音箱调好音量比例直到演员满意。