2025年中国当代文学精要笔记

第一编第一种十年文学思潮与运动

（一）表1:文学革命进程表时代背景事件人物口号/名篇影响成果维新运动诗界革命新诗派「我手写我口，古岂突破老式观念与形式，适失败，因历史条件能拘牵」「合用于今，应社会改良与变革规定的尚未成熟尝试通行于俗」维新运动小说界将小说的政治宣传与思想同上小说界革命「改良群治」「新民」教化功能提高维新运动文界革命文界「新文体」打破桐城派占文的藩篱，同上推广平易畅达的新文体晚清裘廷梁白话文同上清末民初翻译小说盛打破思想封闭状态成功行辛亥革命后民生发展、新知识者群现代文学市场的形成中国史上少有的思想统治成功社会较安定体松动时期，思想发展迅速，新文化运动与文学革命的条件成熟一九一五年九新文化运动《青年杂志在上海创企求中国现代化的思想启成功月始刊（第二卷起易名为蒙运动浩大展开《新青年》新文化运动写文章批孔、反孔，大力倡导民主科学精神，陈独秀、易认其思想易演成独夫人人信奉德先生、赛先生白沙、李大专制钊、吴虞等新文化运动陈独秀、胡「以欧化为是」「输引进西方文化，为批判封冲破老式禁锢为成适、蔡元培入学理」建专制文化提供武器功，但后来太过等一九一七年一文学革命胡适《文学改良刍议》提出文学改良之八事成功月陈独秀《文学革命论》成功同年二月文学革命提出三大主义作为目的文学革命钱玄同斥拟古的骈文和散文成功致《新青年》的书信文学革命刘半农成功改革韵文、散文，使用标《我之文学改良观》点符号一九一八年四文学革命胡适《建设的文学革命意在成果文学革命与国语月论》「国语的文学、运动，扩大文学革命的影文学的国语•」响文学革命陈独秀、李开办《每周评论》杂倡白话文、新文学，影响一九一八年冬大钊志越来越大文学革命傅斯年、罗开办《新潮》月刊倡白话文、新文学，影响家伦越来越大批判黑幕派《论黑幕》、《有关集中力量摧毁当时较有影成功周作人、钱「小说世界」》响的旧文学阵地玄同、鲁迅旧文学势力林纾《论古文白话之消引起更大的袭击失败的反击长》《致蔡鹤卿太史书》成熟体验与追忆在现实生活与历史生活的错综路翎、袁犀、之中，升华出一种存在主义的人冯至、师陀、《青春的祝愿》、《求生命题；在有关怎样取舍的决定汪曾祺、端爱》、《时间》、《伍中，使人感受到生命的意义木藤良、王子胥》、西彦等《果园城记》、《邂逅集》、《科尔沁旗草原》、《北望园的春天》、《古屋》等通俗与先锋文学既有浪漫理想又渗透现代《传奇》、《结婚十年》、（沦陷区）主义清神，处在中西交汇中，建《鱼》、《鬼恋》、《风立起与现代文学的同步联络予且、张爱萧萧》、玲、苏青、《烟圈》、《塔里的女梅娘、徐吁、人》、《北极风情画》无名氏等等现实与民间将革命现实主义的小说民间化，（解放区）多方反应现实生活，开辟符合自己政治文化条件的道路孙犁、赵树《走出后来》、《老胡理、康濯、的事》、《受苦人》、孔厥、刘白《无敌三勇土》、《在羽、丁玲、医院中》、《太阳照在欧阳山、柳桑干河上》、《高干大》、青等《种毅记》等通俗小说雅俗对立渐国统区和沦言情小说对社会探讨愈加深入，《粉墨筝琶》、《秋海趋消解、通俗陷区写法更多样；武侠小说进程更明棠》、《妻的艺术》、小说现代化显，对侠的精神进行了现代的阐张恨水、刘《蜀山剑侠传》、《十释云若、秦瘦二金钱镖》、《鹰爪王》、鸥、王小逸、《鹤惊昆》、《卧虎藏予且、还珠龙》、《七杀碑》等楼主、白羽、郑证因、王度庐、朱贞木等解放区不受文化市场机制的支配，为理《洋铁桶的故事》、《吕论推进的成果，对象为农民梁英雄传》、《新子女赵树理、柯英雄传》等蓝、马烽、西戎、孔^厥、袁静等新诗在抗战中两抗战初期奋起昂扬、直面写实，激慨的叫郭沫若、任《战声集》、《为胜利大派的对峙喊钧、冯乃超而歌》、《宣言》等彷佛一夜之等间消失，具有强烈时代情与战斗性的七月派对抗战初期粗糙诗作的反省，追艾青、鲁藜、《纤夫》、《给天真的写写主义诗求诗歌与时代的亲密结合，诗歌绿原、阿陇、乐观主义者们》、风风行诗坛与人民融为一体；不排斥诗人个曾卓、方然《终点，又是一种起人的独特发明等点》、《红的雪花》、《宝贝儿》等中国新诗派战争中的奇迹，在僵持阶段成为朱自清、李《新诗杂话》、《诗的相对宁静校园里对精神的坚守，广田、冯至、艺术》、《甚么能从我含理论；追求意与思想的凝合0穆旦等们身上脱落》、《被围者》等敌后根据地对诗的民间资源新的吸取与发李季、张志《王贵与李香香》、明；「诗的歌谣化」成为发展方民、李冰、《王九诉苦》、《死不向艾青等着》、《赵巧儿》《雪里钻》等散文尽管受到战汇报文学人们渴望文学能更贴近现实，规丘东平、丁《第七连》《我们在那争影响，仍展定文学能迅速反应战况，肩负起玲、王西彦、里打了败仗》《孩子们》现繁华景象；传递迅息、记录事迹的任务以群、范长《台儿庄巡礼》《太行抗战初期汇江、沙汀、山边》报文学风行，周立波等《岭东的黑暗面》僵持阶段后《我所见的H将军》以揭发社会《八路军七将领》等弊端的杂文成主轴继承鲁迅老继承并发扬鲁迅散文的现实主聂绢弩、秦《历史的奥秘》《早醒式的杂文义精神问题，很少作家未波及似、夏衍、记》《时恋集》周作人、萧《此时此地集》《药味军、王实味集》等等小品散文为少数，存在于北方与上海孤岛《回忆鲁迅先生》、等地，新作者并不多，但已成名《星火集》、《梦与醉》、之作家作品皆更圆熟、更有多样萧红、何其《山水》、的风致芳、巴金、《湘西》、《流言》等冯至、梁实秋、沈从文、张爱玲等戏剧抗战初期广大后方及上

（一）历史剧创作繁华杨翰笙、阿《李秀成之死》、场戏剧昌盛；海孤岛

（二）止面描写知识分子的创英、欧阳予《碧血花》、《长夜行》、敌后根据地作时尚倩、于伶、《少年游》、从发展从秧吴祖光、陈《乱世男女》、《面子

（三）挖苦喜剧创作的发展歌剧到新歌白尘、老舍问题》等剧；四十年代等末为学潮中的广场活报剧沦陷区在「无形的市场之手」操纵下，姚克、周贻《清宫怨》、《天外天》、自发地出现了「剧场戏居IJ」白、石.华《职业妇女》、《称心的演出和创作的畸型繁华；较少父、杨绛等如意》等政治色彩，基本上是出于商业或纯艺术的动因名家及其作品和影响

（三）表13第三个十年文学名家及其影响作家生平简介理论及影响作品赵树理有地道的农民气质，自然地写出受到农民欢迎的通俗乡一九零六年生于土小说；直接参与农村变革，创作为自身经历的文学记《小二黑结婚》、《李有山西，抗日民主录，但缺陷是和学者化的文化巨人型作家相比，文化修才板话》、《传家宝》、根据地和解放区养局限性比拟；另，扬弃老式小说章回体的框架，汲取《地板》、《李家庄的变土生土长的作家讲究情节与完整性的特点迁》、《邪不胜正》等艾青诗集《北方》、《大堰河》、原名蒋海澄，一诗歌的中心意象土地与太阳；其诗绪是忧郁的；从感《旷野》等九一零年生于浙觉出发，强调主观情感对感觉渗透，显示其诗艺与西方江，被称为「吹印象主义绘画间的联络；诗体在奔放与约束间有协调，芦笛的诗人」以其杰出的艺术成就成为这一历史归趋的代表台湾文学表14台湾文学概况时间事件特色作家作品一九二五年到一九三草创期模仿阶段赖和等一年一九三四年台湾文艺联盟成立《送报夫》、《牛车》艺术发明派杨逵、1=1赫右等一九三零年代初期创作期展示不屈的民族精魂赖和、龙瑛宗、王《善讼人的故事》、《植有白渊等木瓜树的小镇》、诗集《荆棘之道》等一九三七年日本发动侵华战争强制「皇民化」，只吴浊流、杨逵、吕《先生妈》、《鹅妈妈出嫁》、有少数有民族骨气之赫若等《风水》、《亚细亚的孤儿》作品等一九三九年禁用中文只能用日文写作，对台湾新文学的阻碍极为严重一九四五年八月到一日本投降、国民党政废止日文报刊，转为钟理和等九四九年十二月权迁台，为光复初期汉文创作，较生涩；乡土文学再度引起讨论；创作逐渐复苏，但一度被粗糙的反共文学主宰表15台湾现代文学的代表性作家作家特色作品赖和台湾新文学之父以现实社会的批判和乡《善讼人的故事》、《觉悟下的牺牲》等土文化的寻根为本；坚持写作以民众为对象，也是台湾新诗的奠基者之一杨逵从历史的变革谛视无产者的命运和社会的《送报夫》、《模范村》、《萌芽》、《压不扁变迁的玫瑰》等吴浊流以社会批判的笔触解剖众生相，刻写殖民《先生妈》、《波茨坦科长》、《亚细亚的孤儿》统治下被扭曲的社会心理等吕赫若执着追寻乡土精魂，在艺术上有杰出体现《牛车》、《风水》、《清秋》、《庙庭》等龙瑛宗作品纤细敏锐，文采华丽忧伤，有世纪末《植有木瓜树的小镇》等的意味，可看到欧美现代小说手法的大量应用吴新荣盐份地带作家群代表表16台湾文学和香港文学比较台湾文学香港文学为中国现代文学的分支，有显着的独异性重要是日一九九七年回归中国前，属英国的殖民地，但和其他殖民地本殖民统治下艰难生成的文学，尽管有不一样的创作不一样，一直未发展出一种英语的文学创作老式，一直由中风格与路线，但对乡土家园的思恋为总特色；面对群文及中文创作占领，从未有如台湾以中日文进行「双语创作」众及现实主义是普遍的创作趋向其后由于和大陆的的现象因地理上毗邻大陆，文化和大陆联络紧密，又文学分离，形成迥异于大陆的某些新文学特质，不应忽视创作环境和大陆大体同样，故不适宜将此时期在香港写作或台湾独特的文学经验及成就刊登的作品皆列入香港文学直到四十年代末出现侣伦及黄谷柳等少数香港当地作家，才初步有了名副其实的「香港文学」一九一九年五四运动陈独秀、李大钊、「新思想、新五四运动纳入新文化运动胡适、刘半农、沈学术」最有力的构成部份尹默、钱玄同、周作人、鲁迅等一九二二年与「学衡派」梅光迪、胡「昌明国粹、融化新虽中肯，但有些理论仍太失败论辩光啸、吴宓知」保守，被批驳一九二五年与「甲寅派」章士钊倡文言文、读经救国遭新文学阵线全力反击失败论争表2文学革命的成果项II成果—•白话文的全面推广大杂志使用、教育部国文课教育统一运用外国文学思潮涌入和新文学各式各样学说的引入，展现我国历史上前所未有的思想大解放社团群起文学理论建设理论先行，后创作实践相称程度上决定了新文学发展的格局，自身也是新文学老式不可忽视的重要部份例如胡适的「横的移植、纵的继承」「大的假设、小心的求证」、周作人「平民文学」及对现代散文文体的理论确认四创作部份有引人注目的实绩如鲁迅的小说、报刊上陆继推出的新文学作家及其作品总结整体带来文学观念、内容形式各方位的大革新，把中国文学推进到一种崭新的阶段表3第一种十年的文学创作时尚阶段时间特色名家名作文学革命初期，新文学创作才刚萌芽，一般小说还很粗一九一t年一月浅，旧文学的痕迹较为明显，多为反对文言文才尝试写到一九一九年五白话作品，为一种准备阶段四运动开始五四运动到一九思想最开放、创作最活耀的时期开始形成创作流派、鲁迅、郭沫若的大部分诗作二六年三一八惨各类文体也有了较大发展，新文学站住脚跟案三一八惨案到一许多新文学作家投身到南方革命阵营和北伐战争中，创—九二七年四一二作一度沉寂但这一时期开始发展的「革命文学」对下事变一时期无产阶级文学兴起奠定基础表4第一种十年的文学创作趋向特点例子—•理性精神的显现鲁迅《呐喊》、《彷徨》感伤情调的流行冰心《超人》、许地山《命命鸟》等--个性化的追求郭沫若《女神》、鲁迅《野草》等四多样创作措施的尝试郭沫若《女神》、冰心和宗白华的小诗等各类文学创作

（一）表5第一种十年各类文学创作发展及其代表作项目发展概况重要派别主张作家代表作小说翻译小说林译小说开小说之风气林纾意译西欧小说为培基，五问题小说关注思索，为爱与美冰心、王统照、许地《是爱情还是苦痛》、《花匠》、四运动小的鼓吹者山等《斯人独憔悴》等说时获得文学的正人生派写实冷静客观的论述叶圣陶、王鲁彦、彭《柚子》、《怂恿》等宗地位小说家煌等乡土小说浓重的乡土气息和地鲁迅《孔乙己》、《风波》、《家方色彩乡》等发明社强调小说的主观性和郁达夫《莺萝行》、《青烟》、《春抒情性风沉浸的晚上》等抒情派创作体现作者的内心庐隐、渔女士《或人的悲伤》、《丽石的日规定志》、《曼丽》等通俗小由于小说鸳鸯蝴蝶清末明初专写才子佳徐枕亚、吴双热《玉梨魂》、《孽冤镜》说在中国老-----礼拜六人题材式上原本派就是闲书§8责小说以历史事件为背景写李涵秋《广陵潮》小道，新文故事化运动后社会小说张恨水《南国相思谱》新文学迫当大众平民的代言人使旧派向武侠小说侠客获得独立品格平江不肖生《江湖奇侠传》俗定位侦探小说新「舶来」品种程小青《霍桑探案》系列实时性及当下性叶小凤《古戍寒笳记》历史演义新诗五四运动白话诗试验阶段、散胡适、刘半农、周作《尝试集》、《瓦釜集》、《扬产生新诗初期白话诗文化倾向人、俞平伯等鞭集》等湖畔诗带有历史青春期特色郭沫若《女神》小诗派从外国输入，如日本冰心、宗白华《繁星》、《春水》、《流云短歌俳句型式小诗》前期新月派新诗格律化、强调内闻一多、徐志摩《红烛》、《志摩的诗》等心世界初期象征派强调体现人的内心感穆木天、王浊清《旅心》、《圣母像前》觉无产阶级诗新诗为无产阶级领导蒋光慈《新梦》歌下的民主革命工具散文然文成随感录作家鲁迅、李大钊、陈独《青春》、《自言自语》、《古的字就群议论时政的杂感短论城》等秀、刘半农等，，很言志派强调以自我为中心言《谈虎集》、《谈龙集》往含高往挖志周作人、俞平伯等着苦「文学研究会缜密、漂亮风格冰心、朱自清、许地《寄小读者》、《笑》、不的新多山等《荷塘月色》、《空山灵雨》，文「分学等而析成发明社真率自然抒情郁达夫《归航》、《还乡记》等余心绩韵理第语丝派短小犀利的杂感鲁迅、周作人、林语《剪拂集》曲的一堂包，是小思想意识和语丝派较徐志摩、陈西潼、吴《我所懂得的康桥》、《西湮写」自品现代评论派相左志晖闲话》戏剧中国现代春柳社话剧艺术的自觉探讨留日学生《茶花女》第三幕话剧萌芽和发明与诞生到进化团第一种职业性的新剧任天知、汪仲贤等《血蓑衣》、《东亚风云》等小剧场运团体动的倡导强调戏剧必须反应时汪仲贤、陈大悲、沈雁冰等民众戏剧社代人生，承担社会教与戏剧协社育义务业余戏剧田汉等爱美剧名家及其作品和影响

（一）表6第一种十年文学名家及其影响作家生平简介理论及影响作品鲁迅「内外两面，都和世界的时代第一篇白话文小说《狂人日志》，短篇小说《呐喊》、一八八一年生于思潮合流，而又并未梏亡中国的《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》，散浙江，从小受正民族性」具有独特的题材、眼文集《朝花夕拾》，《热风》、《坟》、《华盖集》统儒家思想，但光与小说模式，并为发明新形式等十六本散文集，书信集《两地书》另有学术著后来到南京及日的先锋作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等本留学广泛接触西方文化郭沫若一八九二年生于在现代文学史上是足以代表一诗歌散文戏曲集《星空》、诗集《女神》、《瓶》、四川，曾留学日种时代的诗人与历史剧作家其《前茅》、《恢复》等本诗集《女神》成功把时代需要和诗人创作个性统一，有自我抒情主人翁形象，其艺术想象力、形象特性和形式也有了创新第二编第二个十年文学思潮与运动

（二）表7三零年代文艺发展的基本线索时代背景事件人物主张影响一九二八年一月《太阳》、《文共产党员李初「革命文学」和《新月》月刊的自由主义作家对立；文学化批判》等月刊梨、冯乃超、随社会变革而政治化、马克思主义文艺理论的开办彭康等的传播、多种倾向文学彼此竞争一九二九年下六引进日本左文学太阳社使许多作家都错误地认为不能再写自我的个月理论新写实主义，看情感心理，只能写群像，公式化、概代化弊重客观的真实性，病普遍体现出革命的理想主义气度一九二九年九月国民党中央宣传国民党「三民主义文一直未形成中心理论也无较象样的创作，导部召开全国宣传艺」，公开宣言致三零年代政治、经济、军事与思想文化的会议打倒「革命文学」不平衡现象和「无产阶级文学」一九三零年三月中国左翼作家联左联、瞿秋白左翼文学运动、引起国民党宣传部门的恐慌，但无力抗制；盟成立成立马克思主义对宣传马克思主义文艺思想产生很大的推文艺理论研究会进作用；且加强了与世界文学，尤其是世界无产阶级文学运动的联络一九三一年十一文艺大众化研「文学的大众引起讨论，对于增进文学的现代化与民族化月左联执委会决策究会化」发展有重要意义一九三二年胡秋原、苏汶暴露左翼文艺理论批评界的贫弱政治主张不可主观地过剩，破坏艺术的形式一九三三年十论文《有关周起应以「社会主义为清算「拉普」机械论的文学思想以及一月「社会主义现现实主义」作为「唯物辩证法创作措施」的偏误，但因作实主义与革命浪无产阶级文学的者对此理论的不够体认，导致发展和理论原漫主义」》一种基本创作措意不合施一九三六年六月左联解散国民党和左联遭国民党查通逮虽只存在六年时间，但对后来文学发展有巨捕甚至杀害大影响表8自由主义对左翼文学的批评人物批评主张梁实秋「文艺而规避人生，这就是取消了文学自「文学里面是要有思想的骨干，然后才能故意义，要身的任务」、宣称袭击资产制度即是对抗文有道德性描写，才有力量」「天才论」明朱光潜「十九世纪所盛行的r为文艺而文艺』的强调文学洗刷人心、再造民族灵魂的作用主张是一种不健全的文艺观」林语堂排斥自我之外的国定、民族、人民、社会的「性灵文学」——强调对内灵魂的自我审阅和体现及关注与探索自然本性的流露朱光潜、沈从和无产阶级文学运动主张的文学艺术与无产强调文学与时代、政治的距离文等（京派）阶级事业亲密联络锋利对立各类文学创作

（二）表9第二个十年各类文学创作发展及其代表作项目发展概况重要派别主张作家代表作小说上一时期的写实左翼社会写实、无产阶茅盾、丁玲、艾芜、《母亲》、《代理县长》、小和抒情小说流级文学，形式方面萧红等《凶手》、《南行记》、《呼派按意识型态和偏于向外国小说学兰汀传》等文体的构成关系习被分割成三部京派叶圣陶、王统照、《倪焕之》、《山雨》、《八远离文学党派性和林徽因、朱光潜、骏图》、《顾问官》、《莫商业性，趋向农村沈从文、废名、萧须有先生传》、《里门拾记》、或少受教育分子或干、芦焚、杨振声、《落日光》、《玉君》等劳力者的生活描写，李健君等个人的情绪内敛、理性节制海派近来读书市场，是张资平、叶灵凰、《最终的幸福》、《长途》、新文学的世俗化和曾虚白、林徽音、《上帝的子女们》、《女婿商业化初次提出刘口内鸥、穆时英、氏之遗孽》、《菊子夫人》、「都市男女」此主施蛰存等、黑婴、《三棱》等题禾金通俗小旧派小说仍具有北派言情小企图将章回体调适张恨水、刘云若《金粉世家》、《啼笑因缘》、说一定的读者群，说为一种富于弹性的《丹凤街》、《八H^一梦》、新文学作家理解新旧皆宜文体《红杏出墙记》此趋势后渐渐从「雅」及「俗」南派言情小进入低谷期张恂子、张恂九父《红羊豪侠传》、《神秘的说子上海》北派武侠小顾明道、还珠楼主、《荒江女侠》、《蜀山剑侠说较远离现实，对民白羽、王度庐等传》、《青城十九侠》间社会的武术技击世界加以体现，且醉心于发明一种超现实的剑仙神魔世界，具侠义精神新诗在第一时期诗的中国诗歌会蒋光慈、穆木天、《乡情集》、《哭诉》、《茫「大众化」诗人群直承上一时期蒋光蒲风、杨骚、任钧、茫夜》、《六月流火》、《乡（非诗化）与慈等初期无产阶级柳倩、焕平等曲》、《我迎着狂风和暴雨》、「贵族化」（纯诗歌老式，与中国《震撼大地的一月间》、《一二八周年祭曲》等诗化）两个基础共产党领导的革命上发展斗争有着直接自觉的联络、及时反应时代大事、描写现实后期新月派徐志摩、孙大雨、《猛虎集》、《云游集》、前期新月派的继续饶孟侃、卞之琳、《再别康桥》、与发展，做了理论陈梦家等《决绝》、《弃儿》、上的调整，力争挣《一种和当》、《太湖之夜》脱格律限制，朝自等由诗前进「纯诗」化现代派戴望舒、施蛰存、《雨巷》、《我的记由后期新月派与象何其芳、卞之琳、忆》、《E「J象》、《汉园集》、征诗派演变而成，废名、金克木等《燕泥集》、《行云集》、强调写纯然的诗和《数行集》等现代的诗，大多数采自由诗体散文受国共破裂及大自由主义刻意倡导超远立场，林语堂、周作人《大荒集》、《我的话》等革命失败等政治创作风趣小品与闲作家原因影响,带上政适小品治色彩，但也因左翼作家鲁迅、瞿秋白、茅《乱弹及其他》、《落帆集》、政治化导致的分处在被国民党当局盾、巴金、艾芜等《推背集》、《海天集》、歧激发不一样派文化围剿的地位，《打杂集》、系作家对创作不更看重散文的现实《不惊人集》、《旅途随笔》、一样方色的发展，批判性与论战效果生机更蓬勃《桥》等京派「为抒情的文发现何其芳、李广田、《画梦录》、《汉园集》、一种新的园地」、吴伯箫、师陀、沈《山之子》、《羽书》、《黄政治立场较超越文、萧干等花苔》等开明派因散文小品适于传丰子恺、夏丐尊、《缘缘堂随笔》、《车厢社授写作技，为学生叶圣陶等会》、《平屋杂文》、提供范文，政治立《未厌居习作》场也较超越汇报文学与以其新闻性、纪实夏衍、李乔、邹韬《包身工》、《锡是怎样炼游记性吸引大批读者奋、萧干、朱自清、成的》、《萍踪寄语》、《欧李健吾等游杂记》、《意大利书简》等戏剧因大革命失败后上海同步活都具有一定的舞台田汉、洪深、白薇、《梅雨》、《顾正红之死》、大量追求革命的跃着五大剧经验，都是不满于熊佛西等《洪水》、《乱钟》、《暴知识分子被实际社社会现实状况又找风雨中的七个女性》、《打斗（南国不到出出幽灵争排出，但愿在路，体现出较浓厚塔》、《农村三部曲》、《走文艺中寄托自己的感伤情高，后来私》、《卧薪尝的苦闷社、复旦剧在「演剧大众化」胆.》、《牛》等的口号下，努力把社、上海戏戏剧这种形式向大剧协社、辛酉剧社、摩众普及登剧社），后集合成上海艺术剧社剧场戏剧职业化、营业性的欧阳予倩、曹禺、《雷雨》、《夏金花》、剧团，耍有本民族夏衍、李健吾、袁《日出》、《这不过是春天》、自己能和世界及老牧之、宋之的等《梁允达》、《武则天》、式戏剧大师并肩而《太平天国》等立的现代剧作家，创作打感人心的创作名家及其作品和影响

（二）表10第二个十年文学名家及其影响作家生平简介理论及影响作品茅盾以自觉发明革命文学的理论和小说《霜叶红似二月花》、《子夜》、主持《小说原名沈德鸿，字实践来建立发展中国现代小说，月报》等雁冰一八九六且绝不割断它与世界文学的联年生于浙江络老舍原名舒庆春，字小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《骆驼祥子》、舍予，满人，一重视市民方式中所展现的人生话剧《茶馆》、《正红旗下》等八九九年生于北观及其文化根柢，对外来西方资京本主义文明持非常谨慎以至排拒的态度作品带有「京味」巴金原名李尧堂，字小说，前期《激流三部曲》的《家》、《灭亡》、芾甘一九零四分二时期前期属青春的赞歌《爱情三部曲》；后期《憩》、《寒》等年生于四川型，带有无政府主义色彩；后期为深沉的悲剧艺术期，开始写没有英雄色彩的小人事沈从文原名沈岳焕苗汉重要文学奉献是用小说及散文小说《蜜柑》、《雨后及其他》、《边城》、《长土各族混血，一建造起他特异的「湘西世界」，河》、《虎雏》、《弹筝者的爱》等，散文《烛虚》、九零二年生于湘处在左翼文学和海派文学之外，《云南看云集》、《从文自传》等西采用地区的、文化的文化历史态度鲁迅一八八一年生于《而已集》、《二心集》、《花边文学》、《自浙江，从小受正在其毕生中，尤其是在后期思想由书》、《南腔北调集》、《旦介亭杂文》、《论统儒家思想，但最成熟的年月里，倾注其大部分「他妈的」》、《小品文的危机》、《现代史》、后来到南京及日生命心血于杂文创作，运用杂文《公理之所在》、《故事新编》等本留学广泛接触无体的自由体式使其思想艺术西方文化得到淋漓尽致的发挥；有批判性、否认性、袭击性、主观性、反常规的特色曹禺原名万家宝，一既关注现实又超越现实，追索着《雷雨》、《口出》、《旷野》、《北京人》、九一零年生于天隐于现实背后深处的人生、人性《家》津官僚家庭，受及人的生命存在奥密；其剧作使中国老式戏曲及中国话剧剧场艺术得以确立，影话响并培养剧运动熏陶了几代中国剧作者、导演及演员第三编第三个十年文学思潮与运动

（三）表11:战争下的文学发展概况时代背景事件人物主张影响一九三七年七月七芦沟桥事变爆发全民抗日共同承接五四运动战争影响作家写作心理、态度、日以来新文学老式，题材等；文学发展画提成国统但各个阶段文坛变区、解放区、沦陷区、上海「孤化巨大，且展现不岛」一样基调上海沦陷于伶、阿英、李「孤岛文学」以戏剧成就最为突出一九二七年―月健吾芦沟桥事变到一九抗战初起国统区文学体现昂作家摒弃前嫌实现立场统三八年武汉失守扬激奋的英雄主义，O「救亡」压导了一切一九三八年三月中华全国文艺界抗协文学界的抗日民族统一战线，会成立「文章下乡，文章周恩来、孙科、入伍」；文学普遍现代文学史上唯一一次包括国陈立夫、郭沫若、追求通俗、鲜明、共两党作家在内的大联合；代茅盾、朱自清、郁昂扬，配合抗战运表三零年代无产阶级革命文学、达夫、夏衍、IH动，强调文学的功自由主义文学及国民党民族主汉、老舍等利性宣传性义文学几种文学运动的汇流•九三八年十月武汉失守，抗日进入萧红、老舍、曹爱国主义主的扩展作家在苦闷和抑郁中开始更深僵持，人们开始正视禺、沙汀、夏衍、与深入、深入民族的思索与反省，为民族命运、战争的残酷艾青、陈白尘、意识，且力争展示祖国前途的寻找新出路郭沫若等广阔的社会生活内容，使作品具有史诗的内涵一九四一年十二月太平洋战争爆发，结山丁、秋萤、疑在夹缝中艰苦生存，「乡土文学」的发展；雅文学束上海孤岛文课时代,迟、袁犀、张爱坚守文学阵地与俗文学在对立中的靠近趋向纳入沦陷区文学玲等一九四三年五月毛泽东《在延安文艺毛泽东单纯强调文艺服务于政治，导座谈会上的发言》文艺「首先是为工致公式化、概念化，形成了「写农兵服务」、强调中心」、「唱中心」的陕隘偏艺术家思想情感朝向工农兵方向转变的必要性一九四四年九月「废止一党专政、成中国共产党全国性民主运动文学创作更集中于对黑暗的诅立民主联合政府」议案的提出咒与对腐朽政治的否认，以及知识分子在新时代来临前的自省；创作的时代烙印越发鲜明抗战期间国统区力争向民族形式与基调为沉郁凝重，或间杂有喜大众化方向发剧性的批判色彩展、外国文学的影响抗战期间解放区对新社会新制度的在中国共产党的领导下对写作赞美以及对人民群题材有崭新变化，创作基调为众斗争生活的热情明朗、朴素，读者重要是农民；描绘但产生的缺失是不可防止的受到农民身上某些老式文化道德中的封建性表11:四零年代几次重要的文学论争问题中心提出人主张民族形式（和大众化林冰强调发明新民族形式的途径就是运用民间旧形式问题紧密有关）葛一虹完全否认民间形式有可以批判继承的合理成分，认为旧形式都是没落文化，全肯定五四新文学，忽视其与人民大众脱节植根于现实生活郭沫若胡风不能离开内容去独立把握形式，应从生活里面出来有关文艺与政治、文周扬认为创作是一种作家与生活格斗的过程，透过主观融化客观，到达物我一体；艺与生活的关系应当唱赞歌，也可以批评缺陷，主张创作自由艾青规定领导者理解文艺、尊重作家、给艺术创作以自由独立的精神，使文艺能对社会改革的事业产生推进作用王实味政治家的任务偏于改造社会制度，艺术家的任务偏于改造人的灵魂有关现实主义和1■胡风强调作家的主观战斗精神，倡导重体验的现实主义主观」的论争舒芜将主观提高到决定性位置，背离辩证唯物论的基本原则，陷入唯心论、唯生论陷；认为创作最重要原因是作家的思想认识，不应将体验感觉之类感性的作用夸张到比思想重要，促使胡风对其理论的思索改善各类文学创作

（三）表12第三个十年各类文学创作发展及其代表作项目发展概况粗略分类大体走向作家代表作小说表面上给人暴露与讽喻抗战期间朝向写实，但也较为粗艾芜、姚雪《旷野的呼喊》、凋敝的印象，糙黑暗；抗战后期除写实外，更垠、萧红、《第七连》、《淘金抗战小说用多挖苦文学的产生丘东平、张记》、《还乡记》、热情掩饰了天翼、沙汀、《富饶的旷野》、文学质量的靳以、黄药《山野》《群鸦》、下降，其后小眠、钱锤书《暗影》、《围城》等说家队伍重等新集结，仍将现代小说推向。