2025年全球近代建筑风格发展与演变解析

外国近现代建筑史外国近现代建筑史发展概述第一章18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联络）第二章.19世纪下半叶20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是伴随社会进步、经济〜发达、以及政治等各方面原因而发展起来的）第三章新建筑运动的高潮一现代建筑与代表人物（理解现代建筑多种代表思潮的产生及代表人物）一一到达理解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的第四章二次世界大战后的都市建设与建筑活动（资本主义发展初期给都市导致的多种矛盾；初期都市规划的多种设想，有些对目前均有借鉴价值）第五章战后40-70年代的建筑思潮一现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但伴随社会的进步，又显现出其局限性的一面，蕴酿着后现代建筑的产生）第六章现代主义之后的建筑思潮（辨别多种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不一样）近代开端1640年，英国资产阶级革命现代开端19,俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期

1.18世纪下半叶一19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）

2.19世纪下半叶一20世纪初新建筑运动初期（艺术与工艺运动〈工艺美术运动》、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）

3.20世纪初一20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑初期（体现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦阿尔托）

4.20世纪中叶后来二次世界大战后一一由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向重视高度工业技术的倾向（Form followsfunction）的口号他认为世界上一切事物都是“形式永远随从功能”

2.芝加哥学派代表作品1）C.P.S.百货企业大厦（卡森.皮尔.斯考特百货企业）（1899—19,书p42图2-3-7）设计人沙利文2）芝加哥家庭保险企业（1883-1885年）3）莫纳德诺科大厦（1891年，书p40图2-3-3）设计人伯纳姆、鲁特

（二）赖特的草原式住宅赖特是世界四大现代建筑大师之一草原式住宅最早出目前20世纪初，其特点1）造型上力争新奇，彻底挣脱折衷主义的常套；2）在布局上与大自然结合，多建于森林地区与湖滨；3）平面常作成十字形，并以壁炉为中心；4）层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡；5）常用水平线条；6）起居室开窗较大，以保持与自然界的接触7）屋面坡度平缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致代表作品1）罗伯茨住宅（书p44-45图2-3-

9.2-3-

10.2-3-11）建于草地.是赖特设计的小住宅中最优美的作品之一2）罗比住宅（书p46图2-3-12）建于都市，强调层层的水平阳台和花台，结合周围的树木,也能获得自然之趣.这对后来的都市花园住宅的设计有深远的影响.

四、德意志制造联盟（侧重工业建筑）德国在19世纪末工业水平已跃居欧洲第一位，为了使德国的商品在国外市场上能和英国抗衡，19成立了由企业家、艺术家、技术人员等构成的全国性的组织“德意志制造联盟“同步该联盟也是建筑方面新思潮的支持者因它里面有许多著名的建筑师其中最享有威望的是贝伦斯，它以工业建筑为基地来发展真正符合功能与构造特性的建筑他认为现代构造应当在建筑中体现出来，这样才会产生前所未见的新形式代表作品1）德国通用电气企业透平机车间（19,书p50图2-5T）设计人贝伦斯该车间造型简洁，摒弃任何附加装饰，成为现代建筑的先行者，被西方称之为第一座真正的“现代建筑”2）法古斯工厂（19,书p51图2-5-2）建筑造型简洁、轻快、透明、体现了现代建筑的特性设计人格罗皮厄斯（1皮3-斯69年）、A.迈尔（1881-1929年）第三讲新建筑运动的高潮一一现代建筑派与代表人物

一、战后初期建筑探新运动的持续及其流派

（一）古典主义、浪漫主义、折衷主义仍运行1,古典主义19世纪末新建筑运动越来越引人注目，但古典主义仍相称流行，但已不那么严格，常混杂有古希腊、古罗马的古典，也有

17、18世纪的古典主义、甚至尚有文艺复兴的特点，故被称为“新古典主义”代表建筑1）伦敦人寿保险企业（1924年建成）2）曼彻斯特市立图书馆（1924~1934年）2,（浪漫的）折衷主义把不一样步代、不一样地区的建筑式样凑合在一座建筑中代表作品斯德哥尔摩市政厅（19落成）

（二）坚持探新的体现主义、未来主义、风格派与构成主义1,体现主义（Expressionism）体现主义产生于德国、奥地利，首先表目前绘画、音乐、戏剧方面体现主义者认为艺术的任务在于体现个人的主观感受和体验在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了体现主义的建筑这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来体现或象征某些思想情绪或某种时代精神代表建筑德国波茨坦市爱因斯坦天文台（1919-19）（书58,图3-3-1）设计者德国的门德尔松（1887-1953）体现派建筑师主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面的处理手法去替代旧的建筑形式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系它在战后初期时兴过一阵，很快就消退了

2、未来主义派（Futurism）是第一次大战之前，首先在意大利出现的一种文学艺术流派在诸多中层阶级，对资本主义工业化下的社会现实表达不满的时候，未来主义派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充斥但愿未来主义者否认文化艺术的规律和任何老式，宣称要发明一种全新的未来的艺术19,第一次大战前夕，意大利未来主义者圣泰利亚（1888T916）在他们举行的未来主义展览会中展出了许多未来都市和建筑的设想图，并刊登了“未来主义建筑宣言”圣泰利亚在宣言中说“应当把现代都市建设和改造得像大型造船厂同样，既忙碌又敏捷，到处都是运动，现代房屋应当造得和大型机器同样”意大利未来主义者在当时没有实际的建筑作品不过他们的观点以及对建筑形式的设想，对20世纪代，甚至第二次大战后来的先锋派建筑师都产生了不小的影响

3、风格派与构成主义派Constructivism1风格派De Stijl19,荷兰某些青年艺术家构成了一种名为“风格”派的造型艺术团体风格派有时又被称为“新造型主义派Neo Plasticism或“要素主义派”Elementarism风格派认为最佳的艺术就是基本几何形象的组合和构图因此认为线条和色彩是绘画的本质与要素，应当容许独立存在并认为最简朴的几何形和最纯粹的色彩构成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画风格派雕刻家的作品，则往往是某些大小不等的立方体和板片的组合代表作品荷兰乌德勒支住宅书60,图3-3-3,61,图3-3-4,《初步》设计者里特弗尔德2构成主义第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体构成的空间当作绘画和雕刻的内容他们的作品，尤其是雕塑，很像是工程构造物这一派别被称为构成主义代表人物马列维奇、塔特林、伽勃代表作品第三国际纪念碑书60图3-3-2很像是工程构造物在建筑造型上，虽然风格派与构成主义派同样地坚持运用建筑的最基本要素一-梁、柱、板、门、窗或多种构造构件来进行造型但在手法上风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡；而构成主义派，在构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意由于风格派比较轻易被接受，故又有国际构成主义之称，而构成主义则被称为俄罗斯构成主义体现主义派、未来主义派、风格派、和构成主义派等作为独立的流派存在的时间都不长，20世纪代后期，它们渐渐消散，但它们对现代建筑及其后的影响，尤其是在思想上，还是相称深远的

三、新建筑运动走向高潮--一现代建筑派的诞生

1、现代建筑派包括两方面的内容一是以德国的格罗皮乌斯、密斯.凡德.罗和法国的・勒柯布西耶为代表的欧洲先锋派European avant-garde,又被称为功能主义・Functionalism＞理性主义Rationalism、现代主义派Modernism、欧洲现代建筑派与国际现代建筑派International Modern他们是现代运动的主力另一种是以美国赖特为o代表的有机建筑派Organic Architectureo此外有某些派他人数不多但十分重要，如芬兰的阿尔托1898-1976那样的人物他们在建筑观点上，尤其是建筑与社会，和建筑与时代的关系上，赞成欧洲的现代建筑派，也参与了他们发起的CIAM组织，但在设计手法上则倾向于有机性

2、现代建筑师们设计措施共同点设计措施见书63页末段1重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，重视建筑使用时的以便和效率；2注意发挥新型建筑材料和建筑构造的性能特点，例如，框架构造中的墙可以不承重，在建筑设计中就充足运用这个特点而决不按老式承重墙的方式看待它；3努力用至少的人力、物力、财力造出合用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；4主张发明现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式强调建筑形式与内容功能、材料、构造、构筑工艺的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破老式的建筑构图格式；5认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要强调建筑艺术处理的重点应当从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观测建筑过程中的时间原因；6废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性

3、现代主义建筑的形式特性在2030年代，持有现代建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有某些相近的形式〜特性1平屋顶2不对称的布局3光洁的白墙面4简朴的檐部处理5大小不一的玻璃窗6很少用或完全不用装饰线脚等等这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一种名称叫“国际式”建筑50年代后来，更多地被称为“现代主义”，或“现代派”

4、国际现代建筑协会CIAM1928年，格罗皮乌斯、勒柯布西耶、建筑历史与评论家S.基甸等，在瑞士拉萨拉兹建・立了由8个国家的24位建筑师构成的国际现代建筑协会CIAM o在1933年的雅典会议上，还提出了一种都市规划大纲，即著名的“雅典宪章”自此，现代建筑派成为当时欧洲占主导地位的建筑时尚由于他们着重于处理一般公众在生活上的生理与物理规定，采用新技术并着意于建筑空间与建造上的经济性，建筑风格摒弃历史老式与地方特点，以至其形式无论建在哪里都比较近似，因而被建筑评论家希契科克和建筑师飞利浦.约翰逊称为“国际式建筑

四、现代派建筑的代表人物

一、彼得贝伦斯18681940・〜德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响，是现代建筑史上具有举足轻重地位的人物由他设计的透平机车间成为德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”贝伦斯后期作品有圣彼得堡的德国大使馆、奥地利烟草企业等19221927年任维也纳美术学院专家二格罗皮乌斯18831969年与“包豪斯”学派〜

1、设计理念1主张革新，反对复古，建筑应随时代向前发展，不能从形式上追求风格2强调现代工业对建筑的影响，倡导走工业化道路，坚持装配化生产3具有不停前进的美学观，主张唯心的抽象艺术4设计思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特性，设计原则上把功能和经济放于最重要的位子5在建筑教育上从基本技术出发，让学生先掌握技术，在纯熟的基础上发挥想象力6同步重视建筑的艺术性，认为建筑设计不仅要满足物质上的规定，还要满足精神上的需求

2、格罗皮乌斯的奉献1积极倡导建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益2把大量光线引进室内，是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了老式的周围式布局，倡导行列式布局,并提出在一定的建筑密度规定下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距,以保证有充足的日照和房屋之间的绿化空间这些观点在格罗皮乌斯19291930年和H.沙龙等人共同设计的德国西门子城住宅〜区，40年代初和M.L.布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充足体现3他对建筑功能的重视还表目前按空间的用途、性质、互相关系来合理组织和布局，按人的生理规定、人体尺度来确定空间的最小极限等这些观点充足体目前下述建筑中包豪斯校舍，他在英国和E.M.弗莱合作设计的剑桥伊姆品登学院1936,他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学硕士中心19491950以及西柏林汉莎区的高层公寓1957o〜4格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑措施他还提出一整套有关房屋设计原则化和预制装配的理论和措施5创立包豪斯学校，参与发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到重要作用

3、包豪斯1概况包豪斯是一战后，由格罗皮乌斯接任”艺术与工艺学校”校长，并将该校与魏玛美术学院合并,成为专门培养工业日用品和建筑设计人才的高等学院，简称“包豪斯”以包豪斯为基地，20世纪代形成了现代建筑中的一种重要派别一现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特性的学派包豪斯一词又指这个学派2包豪斯学派倡导1客观地看待现实世界，在创作中强调以认识活动为主，并且剧烈批判复古主义2）主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时代并具有体现这个时代的能力为原则3）强调现代建筑如同现代生活，包罗万象，应当把多种不一样的技艺吸取进来，成为一门综合性艺术4）强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺5）学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才能6）在教学措施上包豪斯认为指导怎样着手比传授知识更为重要，同步强调设计中的集体协作7）包豪斯在十数年中设计和试制了不少合适机器生产的家俱、灯具、陶器、纺织品、金属餐具、厨房器皿等工业日用品，大多到达“式样美观、高效能与经济的统一”的规定8）在建筑方面，师生协作设计了多处讲求功能、采用新技术和形式简洁的建筑如包豪斯校舍、格罗皮乌斯住宅和学校教师住宅等他们还试建了预制板材的装配式住宅；研究了住宅区布局中的日照以及建筑工业化、构件原则化和家俱通用化的设计和制造工艺等问题包豪斯的设计和研究工作对建筑的现代化影响很大

4、包豪斯校舍（1925年，书68,图3-5-23）:是格罗皮乌斯于1925年,为包豪斯从〜魏玛迁到德绍而建的新校舍.（请参照书6871）〜包豪斯校舍的建筑设计有如下某些特点（书70）1）把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点2）采用灵活的不规则的构图手法不规则的建筑构图历来就有，但过去很少用于公共建筑中格罗皮乌斯在包豪斯校舍中灵活地运用不规则的构图，提高了这种构图手法的地位包豪斯校舍是一座不对称的建筑，它的各个部分大小、高下、形式和方向各不相似它有多条轴线，但没有一条尤其突出的中轴线它有多种入口，最重要的入口不是一种而是两个它的各个立面都很重要，各有特色建筑体量也是这样总之，它是一种多方向、多体量、多轴线、多入口的建筑物格罗皮乌斯在包豪斯校舍的建筑构图中充足运用对比的效果这里有高和低的对比、长与短的对比、纵向与横向的对比等等，尤其突出的是发挥玻璃墙面与实墙面的不一样视觉效果，导致虚与实、透明与不透明、轻薄与厚重的对比不规则的布局加上强烈的对比手法导致了生动活泼的建筑想象3）按照现代建筑材料和构造的特点，运用建筑自身的要素获得建筑艺术

5、代表建筑

（1）、初期1）19,法古斯工厂（书66,图3-5-1）特点（书67）2）19,德意志制造联盟科隆展览会的办公楼

2、中期119,包豪斯校舍21928-1934年他设计的某些公寓建筑得到实现其中有达默斯托克居住区1927-1928年和柏林西门子住宅区1930年

3、后期:11949年哈佛大学硕士中心21957年西德住宅国际展览公寓二勒.柯布西耶1887—1966年是现代建筑运动的激进分子和主将,是一种狂飙式的人物.现代建筑大师，上世纪最重要的建筑师之一，他与格罗皮乌斯、密斯•凡•德•罗组织了国际现代建筑协会他是现代主义建筑的重要倡导者

1、著作19出版《走向新建筑》，这是一本宣言式的小册子，虽然观点比较芜杂，甚至互相矛盾，但观点明确，即剧烈否认19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，剧烈主张发明体现新时代的新建筑书中提出了住宅是“居住的机器”，他提出的“新建筑的五个特点”是1底层架空，由独立柱支撑；2屋顶花园；3自由的平面；4横向的长窗；5自由的立面这些都是由于采用框架构造，墙体不再承重后来产生的建筑特点勒•柯布西耶充足发挥这些特点，在二十年代设计了某些同老式的建筑完全异趣的住宅建筑萨伏伊别型是著名的代表作

2、设计理念1歌颂现代工业的伟大成就，主张建筑师从保守的学院派教条中解脱出来2住房是居住的机器，偏爱混凝土，倡导大规模生产房屋来处理社会问题3主张平面是关键，设计措施由内到外，外部是内部的成果4建筑形式赞美简朴的几何形体5理解罗马、希腊艺术，强调建筑是一种造型艺术，倡导简洁的几何关系6初期但愿用理性措施来体现思想，主张寻找新的艺术准则，并接受了机器产品的启示7主张学习工程师的思维措施工程师用几何来满足我们的眼睛，用数学来满足我们的理智，他们的工作简直就是美的艺术8前期偏重于理性主义，后期则转向浪漫主义

3、代表建筑1萨伏伊别墅19281930年书7677,图3-6-13〜〜〜这是采用框架构造的著名代表作特点见书762巴黎瑞士学生宿舍1930~1932年书7879,图3-6-46〜〜3日内瓦国际联盟总部设计方案第二次世界大战后，柯布西耶的建筑风格有了明显的变化，其特性表目前对自由的有机形式的探索和对材料的体现，尤其喜欢体现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义在这个时期，柯布西耶的代表作品有4朗乡教堂19501954年〜5马赛公寓19471953〜**勒•柯布西耶又是一种都市规划专家，他从事了大量都市规划的研究和设计，代表作品有印度昌迪加尔规划等

4、有关现代都市和居住问题的设想柯布西耶根据都市发展的历史和对巴黎市的调查研究，提出一种300万人口的“光明都市”设想方案作者的观点在他的《明日的都市》1922中作了体现，后来又在《阳光城》1933一书中加以发挥1都市按功能提成工业区、居住区、行政办公区和中心商业区等2都市中心地区向高空发展，建造摩天楼以减少都市的建筑密度，使建筑物处在开阔绿地的围绕之中3认为都市道路系统应根据运送功能和车行速度分类设计，以适应多种交通的需要4主张采用规整的棋盘式道路网，采用高架、地下等多层的交通系统，以获得较高的运送效率，同步多种工程管线布置在多层道路内部5强调现代都市建设要用直线式的几何体形所体现的秩序和原则来反应工业生产的时代精神柯布西耶的都市规划思想影响深远例如，在都市采用立体式的交通体系，在市区修建高层楼房，扩大都市绿地，发明靠近自然的生活环境等原则，已被许多都市的规划所有或部分采用具有代表性的实例有昌迪加尔规划、巴西利亚规划和巴黎德方斯区规划等［他不反对大都市，是一种都市集中主义者，他提出许多设想与措施，如高层建筑和立体交叉等这些设想后来在世界上某些都市中已经得到实现阐明他的设想是有根据的二战后他被公认为4位现代建筑大师之一是现代建筑最伟大的建筑形式予以者］

三、密斯.凡德罗1886T969年德国・・密斯.凡.德.罗的奉献在于通过对钢框架构造和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格其作品特点是整洁和骨架几乎漏明的外观，灵活多变的流动空间以及简洁而制作精致的细部1928年提出的“少就是多”集中反应了他的建筑观点和艺术特色

1、设计理念1同老式建筑决裂，探求新建筑原则和建筑手法，认为建筑设计必须满足时代现实主义与功能主义的需要2重视建筑构造和建筑手法的改革，倡导工业化，一切问题包括艺术问题就会迎刃而解3倡导“少就是多”是简化构造体系，精简构造构件，以产生很少屏障可做任何用途的建筑空间二是净化建筑形式，精确施工，以便成为不附有任何多出东西而只有直线、直角构成的规整和纯净的钢和玻璃的方盒子4净化建筑形式、精确施工5形式强调构造的逻辑性，即构造的合理使用与忠实体现构造体系决定建筑形式，并非功能6功能主张功能服从空间，建造一种实用、经济的空间，在里面配置功能7空间初期突出“流动空间”，受赖特与风格派的影响，一种向心的流动感；后期走向“全面空间”，带来一种古典主义的对称形体

2、代表建筑

1、巴塞罗那博览会德国馆1929年，书82-84,图3-7-3,3-7-4,3-7-

52、图根德哈特住宅1930年书85,图3-7-67〜

3、纽约的西格拉姆大厦1954T958年书183,图4-3-

34、法恩斯沃斯住宅1950年

四、赖特1869—1959美国，原学土木赖特是20世纪美国的一位重要的建筑师，在世界上享有盛誉他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝赖特对现代建筑有很大的影响，不过他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差异，他走的是一条独特的道路赖特对现代大都市持批判的态度，他很少设计大都市里的摩天楼他对于建筑工业化不感爱好，他毕生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅这些住宅大都属于中等阶级座落在郊外，用地宽阔，环境优美材料是老式的豉、木和石头，有出檐很大的坡屋顶他在农庄长大，对农村和大自然有深厚的感情在此类建筑中赖特逐渐形成了某些特色的建筑处理手法1他设计的住宅有美国民间建筑的老式，突破了封闭性适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，被称为“草原住宅”2他比他人更早地处理了盒子式的建筑他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同步又具有有安静隐蔽的特色3既运用新材料和新构造，又一直重视和发挥老式建筑材料的长处，并善于把两者结合起来4同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一种新水平赖特是20世纪建筑界的一种浪漫主义者和田园诗人他的成就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔宝贵财富

1、有机建筑论他以倡导“有机建筑论”而闻名于世，属于现代建筑中的一种派别，基本观点是

（1）有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整体性

（2）有机建筑是一种“自然的建筑”，结合自然，使自然成为建筑的一部分

（3）空间是建筑的本质，空间和形式互相作用，到达一种整体目的

（4）建筑是用构造体现观点的科学之艺术，建筑的构造、材料以及建筑的措施融为一体，合成一种为人类服务的有机整体

（5）强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理

（6）看待材料，主张既要从工程的角度，又要从艺术角度理解多种材料不一样的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处

（7）它认为装饰不应当作为外加于建筑的东西，而应当是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来同样自然它主张力争简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪亚/Qjo

（8）看待老式建筑形式的态度是，认为应当理解在过去时代条件下所有能形成老式的原因，从中明白在目前条件下应当怎样去做，才是看待老式的对的态度，而不是照搬现成的形式

（9）认为机器是人的工具，建筑形式应体现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面赖特的流水别墅、西塔里埃森冬季营地等是有机建筑的实例

2、代表建筑

（1）、流水别墅（1936年）（书88,图3-8-3）

（2）、西塔里埃森

（19）（书90,图3-8-6）

（3）、古根海姆博物馆（19421959年）（书90-91,图3-8-78）〜〜

（4）东京帝国饭店

（五）、阿尔托（1898-1976年）芬兰阿尔托在两次世界大战之间是一位年轻和杰出的现代建筑师他虽然没有像格罗皮乌斯、勒柯布西耶、密斯凡德罗和赖特那样被命名为现代派大师，但他对现代建筑的奉献，尤其・・・・是他在第二次世界大战后自成一格的设计风格--建筑人情化（humanizing architecture）-一大大地丰富了现代建筑的设计视野，为现代建筑开辟了一条广阔的道路代表建筑

1、图尔库报馆的办公楼与印刷车间（1928T930年）是他的第一种现代派作品，也是芬兰第一座现代建筑

2、帕米欧结合病疗养院（1929-1933,书95,图3-9-12）〜

3、维堡市立图书馆（1935年）（书96-97,图3-9-35）〜

4、1938年世界博览会的芬兰馆（书98,图3-9-6）

5、玛丽亚别墅（书98T00,图3-9-79）〜第四讲第二次世界大战后的都市建设与建筑活动

一、战后的建筑概况讲究人情化与地区性的倾向讲究个性与象征的倾向

5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地区主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一章18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑

一、工业革命对都市与建筑的影响从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期尤其是在19世纪中叶，工业革命已从轻工业（如纺织）扩至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形式准备了条件因此，在建筑创作方面产生了两种不一样的倾向一种是反应当时社会上层阶级观点的复古思潮；另一种则是探求建筑中的新功能、新技术与新形式

二、复古主义思潮（古典复兴、浪漫主义与折衷主义）建筑创作中的复古主义思潮是指从18世纪60年代至19世纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义与折衷主义在欧美流行的时间如书p4表1-2-1

（一）古典复兴（Classical Revival）（1760年T880年）在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响古典复兴建筑在各国的发展，有共同之处，但也有所不一样古典复兴建筑的类型，重要是为资产阶级政权服务和为社会生活服务的建筑，如国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑，尚有纪念性建筑

1.罗马复兴

（1）法国法国是古典复兴运动的中心在拿破仑帝国时代，在巴黎建造了许多国家级的纪念性建筑，在此类建筑中，它们追求外观上的雄伟和壮丽，内部则常常吸取东方的多种装饰或洛可可的手法，因此形成所谓的“帝国式”风格（Empire Style）代表作品星形广场上的凯旋门（1808-1836年）（书p6图1-2-2）它是欧洲100多座凯旋门中最大的一座

（2）美国美国独立后，古典复兴建筑盛极一时代表作品!）美国国会大厦（1793—1867年）（书p8图1-2-4）

（一）西欧

1、英国

（1）在建筑设计上，现代建筑派在战争期间在英国完全站稳了脚

（2）提前着手都市规划自1941年起，便已开始着手重建被战争破坏的都市的规划和设计如伦敦和考文垂到50年代中叶，伦敦周围的8个卫星城镇便已拥有原计划人口的二分之一了并在发展过程中不停进行研究并加以完善于是从60年代起，不仅注意了设计的多样化和发明地方特色，并把有些新城的人口从本来规划的5万扩大到10万

（3）20世纪60年代下半期，面对锋利的都市交通问题，英国开始研究旧城中心的改建其基本见解之一是建造架空的“新陆地”“新陆地”的上面是房屋，下面是机动车交通与服务设施，行人可以不受干扰地自由往来与房屋之间这样的见解已被应用到某些大型的建筑中，如伦敦的南岸艺术中心（书105,图4-1-2）

（4）从世界范围来看，英国在高技派方面的奉献是最杰出的自70年代起，某些英国建筑师们（见书105）,采用多种尖端的工程技术，来发明端庄与优雅的建筑

2、法国

（1）战后现代建筑派取代了学院派

（2）战后住宅建设成为当务之急，因法国的建筑在第二次世界大战中受到严重的破坏，处理的措施是:大量采用

6.24米模数的预制构件（可加紧建设速度）到20世纪50年代下半期，图卢兹勒米拉居住区（书107,图4-1-3）宣布了法国的・・大量性居住建筑已由采用预制构件进入到全预制装配的工业体系

（3）实行巴黎改建计划1961年巴黎通过了酝酿已久的限制都市中心发展，把工厂和办公楼搬到郊区以及在巴黎周围发展5个新城

（4）建筑设计方面的成就（见书106及注解）柯布西耶设计的马赛公寓是一幢从都市规划角度出发而设计的房屋其后，柯布西耶设计的朗乡教堂又轰动了整个建筑学坛战后也在建筑技术上不停创新巴黎的国家工业与技术中心的陈列大厅建于1958年，跨度218米，是迄今跨度最大的空间构造，也是跨度最大的薄壳构造1977年，国立蓬皮杜艺术文化中心因它体现出了一种完全不一样于过去人们所认为的文化建筑应有的典雅面貌而引起人们的广泛议论和注意

3、前西德

（1）修复重建历史建筑2））20世纪5070年代，西德的建筑开始趋向现代化，出现了不少具有国际先进水〜平的现代建筑，如柏林的爱乐音乐厅（1959—1963年，书316图5-9-5）斯图加特的罗密欧与朱丽叶公寓（书109,图4-1-4）,明斯特的新剧院（1955年，书109,图4-1-5）,慕尼黑的巴伐利亚发动机厂（1972年，书109,图4-1-6）,外形为气缸形前西柏林的国际会议中心（书110,图4-1-7）

4、意大利在设计思想上，战前占主导地位的是折衷主义的新老式派（第五章讲），但同步又具有尊重新技术的特点战后，全面走上现代建筑的道路当时的建筑风格有两种倾向

（1）罗马、都灵和巴勒莫等地的新现实主义，反对抽象，主张体现与平常生活戚息有关的风格如罗马蒂布尔蒂诺区（书111,图4-1-8）

（2）倾向于理性的分析和建造技术如罗马火车站（1948T951年）（书111,图4-1-9）米兰的贝拉斯加塔楼（1958年）（书112,图4-1-10）

（二）北欧

1、瑞典、丹麦与芬兰（远离战争）瑞典住房的风格具有北欧的“人情化“与“地方性”倾向，很早就宣布全国基本处理了住房问题（丹麦、芬兰与之基本相似）.2荷兰探索构成都市的“基本单元”（勒柯布西耶所谓的“居住单元”）方面做了许多工作・基本单元是由多种不一样类型的住宅构成，又称为“形象组团”，以便与两次大战之间，欧洲现代派倡导的“行列式”加以区别.如亨格洛的小德里恩住宅区（19561958年），（书117,图4T-17）.〜

（三）美国二战中美国虽参战，但因远离战场,不仅没受损失,还发了战争财.

1、战后影响美国建筑发展与变化的原因1）强大的物质技术力量；2）雄厚的技术人员队伍；3）出现了一大批专门投资于房屋建设与营造的大业主这些大业主，他们常常独家包揽某一都市的重要建筑业务，用设计竞赛或提供研究基金来左右设计方向，使建筑成为自己产品的广告或市场

2、高层建筑是美国战后建筑的一种重要方向，一是用地紧张，二是业主想以此来炫耀自己的财富和威望有关高层建筑背面将尚有较为详细的内容

3、居住建筑方面，在都市和乡村均有发展战后由于私人汽车的普及，拥有郊区住宅，在60年代几乎成了每个美国人所向往的美景都市住宅重要是高层的，有极为豪华的可供百万富翁居住的公寓，也有供低收入人群居住的地原则公寓

4、建筑设计方面，美国在二战期间，终于挣脱了学院派设计思想的束缚，全面走上现代建筑的道路在美国，战前就有赖特和诺伊特拉（图4-1-19的住宅便是他的作品）这样杰出的建筑师，又有20世纪30年代涌入美国的德国现代派建筑师，并担任要职，这就奠定了欧洲现代建筑派理论在美国的根基但美国毕尽不一样于欧洲，欧洲的经验到了美国之后，便成了附有美国特色的东西了50年代下半期，美国掀起了一股称为“典雅主义”之风60年代末美国又出现了一股批判现代建筑的理性原则，这是现代主义之后（后现代主义）的先声

（四）巴西拉美国家虽和美国同样远离战场，但由于新老殖民主义者对他们的长期控制，使各国之间发展极不平衡，古巴属发展很好的.在设计上受欧美的影响较深,形式多样化，但由于工业基础较差,建筑技术较为落后,在造型上倾向于在严谨中求奇特，喜用曲线的形体和变化多端的遮阳板，这些已成为拉美国家建筑风格的特性.见书121,图4T-21佩德雷古胡综合住宅区（1947T952年）..在都市规划上，拉美国家一般不太重视.但从1957年起，巴西新都巴西利亚的建设却轰动了世界,从规划到设计,都体现出了很大的魄力和决心.

（五）日本日本虽为战败国，但战后经济恢复发展极快，到20世纪60~90年间，已成为仅次于美国的经济强国，直到目前（德国第三）.这阐明他虽然资源缺乏，但通过自己的努力，是可以很好生存的,不别去侵略别的国家.它的建筑和其经济同样，发展迅速,各方面均已步入西方先进的建筑行列，有爱好的同学课后可看一看值得一提的是柯比西埃、赖特在日本有较大影响

（六）前苏联对其最值得一提的是他们的设计思想斯大林时期在战前30年代就倡导“社会主义现实主义”的文艺创作思想和措施，战后更被奉为建筑设计的指导思想认为建筑的重要特性是形成建筑物的思想艺术和建筑形象“，把建筑设计局限为只是艺术创作，并且是某种既定形象的艺术创作把高大雄伟和繁琐装饰当作是比资本主义制度优越和富裕的体现在批判世界主义，强调民族风格的口号下，把帝俄时代从俄罗斯文艺复兴到折衷主义艺术形式视为社会主义的民族形式凯旋门与大柱廊成为常常出现的建筑构图母题连伏尔加河一顿河的船闸也做成此类形式（书130,图4-1-32）o为了访古，甚至研究怎样用机械的手段来生产仿制的古典柱式和装饰构件1953年斯大林去世，赫鲁晓夫上台，提出要从实际出发，建筑师必须重新认识自己的任务50年代开始，伴随文学艺术创作得到解冻，不仅代的俄罗斯构成主义重新获得肯定，连欧美的多种思潮也得到反应｝

二、战后的都市规划与实践

（一）20世纪40年代后期的都市规划与建设旧城规划重建、发展新城（疏散人口）、处理房荒（建筑工业大发展）战后重建工作

1、英国的都市规划大伦敦规划、建设小新城、首创步行商业街战争尚未结束（1941年）就预见性地做好了某些都市的规划

（1）大伦敦规划（大都市的经典）大伦敦规划构造为单中心同心圆封闭式系统，其交通组织由5条同心环路与10条放射路构成（见书136,图4-2-2）

（2）哈洛新城（小都市的经典之一）被誉为第一代新城是20世纪40年代伦敦附近8座新城之一哈洛新城（书137,图4-2-3）于1947年开始规划（占地

25.6平方公里，人口8万）战后第一代新城的共同特点是规模较小、人口密度较低、按邻里单位进行建设、功能分区比较严格、道路网为环路加放射路构成

（3）考文垂和斯蒂文乃奇市中心商业步行区斯蒂芬乃奇1946年规划，首创完整步行商业街的先例考文垂市中心步行商业街（书138,图4-2-6~7）1947年规划，

0.4平方公里形成考文垂平面布局的模式详见书

13802、法国**采用

6.24mX

6.24m模数，大量应用预制构件，迅速处理房荒勒阿弗尔的战后重建都市总体规划、道路、街坊以及房屋设计都纳入统一的

6.24mX

6.24m模数（书138,图4-2-8）,为建筑、道路、管网工程的广泛工业化设计和施工发明了条件预制构件在都市建设中第一次被大量应用

3、波兰、前苏联的战后重建

（1）波兰华沙的战后重建规划的重要内容是对这个老式文化古城的建设工作基本上按战前原样重建，被称为“华沙模式”，以区别于另起炉灶进行重建的荷兰“鹿特丹模式”

（2）前苏联（书140）斯大林格勒的战后重建沿伏尔加河50公里长，布置成“带形”都市，建成区距河流不超过34公里〜战后莫斯科的建设规定深入美化市容

（二）20世纪50年代的都市规划与建设20世纪50年代，在区域规划和国土规划的指导下进行了旧大都市外围建小新城和新建大都市的都市建设和改造

1、瑞典新城魏林比与英国新城坎伯诺尔德

（1）瑞典魏林比（书142,图4-2-1T12）,1950年规划，用地

1.7平方公里，

2.3万人，斯德哥尔摩的子城

（2）英国坎伯诺尔德（书143,图4-2-13^14）,1956年规划，格拉斯哥子城，被誉为是第二代新城的代表，人口7万与第一代新城相比，布局上比较集中紧凑，有较高的人口密度，变化了以邻里单位构成的分散式构造形式

2、朝鲜平壤的重建（书143T44）平壤重建的特点平地起家、所有新建、速度快、规模大

3、新建的大都市印度昌迪加尔和巴西新都巴西利亚

（1）印度昌迪加尔（书144,图4-2-15—16）1952年，勒.柯比西埃规划，人口50万，用地约40平方公里

（2）巴西新都巴西利亚（1957年新建，书145,图4-2-17,下东上西）规划用地152平方公里，人口50万

4、新西伯利亚科学城（书146,图4-2-20）占地137平方公里，人口7万，绿化占总面积1/

25、意大利罗马的古城与古建筑保护战后，某些国家对于有历史意义的都市往往成片、成区地进行保护其中意大利的罗马最具代表性它采用了避开古城另建新城的规划手法对古罗马保护得十分完整，而新罗马又建设得非常现代化，被誉为“欧洲的花园”古罗马古城划分为绝对保护区和外观保护区两部分（书147,图4-2-21）在古建筑群的四面临近或互相之间不准随意插建别的建筑，以免混淆古建筑的个性和特色，破坏古建筑群的环境

6、50年代新建的都市中心、步行商业街、郊区购物中心、室内步行街和地下商业街（书147149）〜

（1）塔皮奥拉都市中心（书147,图4-2-22）

（2）林巴恩步行商业街（书147-148）

（3）美国的郊区购物中心美国底特律的郊区购物中心（书149,图4-2-25）

（4）美国的室内商业街（书148-149）

（5）日当地下商业街（书149）

（三）20世纪60年代以来的都市规划与建设都市规划向多学科发展，使都市规划成为一门高度综合性的学科规划范围已从国土规划、区域规划、大都市圈规划，到合理分布城镇体系的多方面综合布局多关键的特大都市或大都市连绵区逐渐成为目前世界大都市的发展趋势之一形成带形地带，构成互相依存、经济共同兴衰的组合体1977年12月，在秘鲁利马召开了国际建协会议，总结了1933年《雅典宪章》公布以来40数年的都市规划理论和实践，并提出了都市规划的新宪章《马丘比丘宪章》（书150,倒数第三段）

1、法国的国土整改与日本的四次全国综合开发计划

（1）法国的国土整改与区域规划（书151）

（2）日本的四次全国综合开发计划（书151）

2、大都市总体规划一1971年实行的莫斯科总体规划（多中心、开放式）莫斯科总体规划于1961年公布，1971年同意（书152,图4-2-2627）〜新规划有两个基本特点一是都市规划构造从单中心演变成多中心，二是综合考虑社会、经济、环境生态诸方面问题

3、20世纪60年代以来新城建设--英国米尔顿.凯恩斯与法国巴黎新城60年代以来，原有新城的规划模式已不适应新的规定，又鉴于新城对疏散大都市人口作用不大，英、法、日本等国着手建设某些规模较大，在生产、生活上有吸引力的“反磁力”都市，其中最具代表性的有英国第三代新城米尔顿凯恩斯与法国巴黎新城・

（1）米尔顿凯恩斯第三代新城・新城规划的重要特点（书153）3）土地使用与交通紧密结合2）购物中心布置在居住小区边缘3）交通系统的高效率和经济性4）突出都市中心5）具有老式的田园都市特色

（2）巴黎的新城（书154）1965年法国通过的“大巴黎规划”确立建设5个新城巴黎新城规划的共同特点是（书154）1）都市的性质都是综合性，其规模较大（25-50万人）2）城址充足运用原有城镇基础，由既有小城镇组织而成3）新城占地很广，乡村气息浓重4）创立有吸引力的新城中心，并考虑分期发展阶段的完整性5）新城与母城以及新城之间有完善的迅速交通联络，新城之间的迅速交通不需穿越巴黎市区

4、科学城与科学园区--日本筑波科学城、关西科学城、美国硅谷科学园区

5、大都市内部的更新与改造--日本新宿副中心、巴黎德方斯、纽约罗斯福岛、英国巴比坎中心20世纪60年代以来，某些发达国家大都市内部的重要问题是都市经济行政中心的容纳能力超过极限以及由于郊区化而引起的内城衰退为疏解中心区的超负荷，各国采用建设副中心，使一中心变为多中心的规划方式

（1）日本新宿副中心（书158）

（2）巴黎德方斯副中心（书158-160）

（3）纽约罗斯福岛（书160）

（4）巴比坎中心（160-162）

6、古城和古建筑保护20世纪60年代以来，古城与古建筑保护已成为世界性的时尚1964年公布了保护历史性城镇的国际宪章《威尼斯宪章》，10月21日，IC0M0S第15届会议在我国西安召开，通过了“西安宣言”1972年11月联合国通过了一项“保护世界文化与天然遗产公约”60年代以来各国对古城和古建筑的保护已扩大到文物环境的保护，即对拥有古建筑较多的、有价值的街区实行成片、城区的保护，直至整个古城的保护**（我国世界遗产总数居世界第三（仅次于西班牙和意大利），共有29处）**意大利的威尼斯、美国的威廉斯堡市将整个都市当作文物保护下来

（1）法国巴黎法国政府在1977年通过法令，把巴黎分为三部分（书162-163）1）历史中心区，即18世纪形成的巴黎旧区，重要保护原有历史面貌，维持老式的职能活动4）19世纪形成的旧区，重要加强居住区的功能，限制办公楼的建造，保护19世纪统一友好面貌3）对周围的部分地区则合适放宽控制，容许建某些新住宅和大型设施

（2）瑞士伯尔尼老城绝对保护区（书163-164）

（3）美国威廉斯堡（书164）

（4）日本京都、奈良（书165）

7、都市中心、广场、步行商业街和地下街市

（1）都市中心商务区（CBD）的建设（书165）

（2）都市中心的改建（书165-166）

（3）都市广场20世纪五六十年代以来，国外都市广场，为防止交通干扰和发明安谧谢赫、丰富生动的都市环境景观，有从平面型广场向下沉式空间型广场发展的趋势都市广场设计趋向于实现广场的步行化、多样化、小型化和个性化实例见书167-1681）美国新奥尔良的意大利广场2）日本筑波中心广场

（4）都市步行商业街（书169-171）

（5）地下街市（书171-172）

8、居住环境与居住区建设

（1）居住环境（书173）20世纪60年代以来，围绕改善居住条件和优化人居环境，各国政府和国际组织都进行了大量的宣传和推进工作，并开展了大量的理论研究和建设试点工作1976年，联合国在温哥华召开了第一次人类住区国际会议，并在内罗毕成立“联合国人居中心”（现更名为联合国“人类居住”署）1992年，在巴西里约热内卢通过了“二十一世纪行动议程”中的“人类小区”大纲性文献1996年6月，在土耳其伊斯坦布尔，召开了第二次“人类居住”会议，并刊登了宣言国外的居住环境设计，伴随时代的发展越来越趋向科学化、完善化

（2）工作居住综合区（书173-174）

（3）整体式居住小区（书175）1）住宅持续布置，配以对应的公共设施，构成为整体2）住宅坐落在公共设施上构成整体平台式小区5）一栋楼构成一种整体式小区

（四）对未来都市的设想（书176—180自学）

1、空间都市、插入式都市、行走式都市

2、海上都市、海地都市、摩天城、吊城、地下都市、山洞都市

3、沙漠都市、太空都市、外星都市

4、仿生都市第五章战后40-70年代的建筑思潮一现代建筑派的普及与发展

一、进程中的反复与建筑既有物质需要又有情感需要的提出形成于二次世界大战之间的“现代建筑派”，到二次大战后来完全取代了在西方建筑界统治了数百年的“学院派”而成为社会上占主导地位的建筑思潮现代建筑派在历史上曾被称为欧洲的先锋派、现代运动、功能主义派、理性主义派、现代主义派、国际式等等重要代表人物就是前面所讲述的五位大师为了前后联络，理清思绪，现对前面所学内容略加回忆现代建筑的内容a.包括德国包豪斯的格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗、定居法国的瑞士建筑师勒.柯布西耶为代表的理性建筑；b.美国的赖特和德国的沙龙为代表的有机建筑；c.芬兰建筑师阿尔托为代表的建筑人情化与地区性他们都具有现代派的共同特点见书p2321）坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式应符合抽象的几何形美学原则；2）承认建筑具有艺术与技术的双重性，倡导两者结合；3）认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其体现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及体现4）倡导建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与合用、建造手段和建造过程一致现代建筑派在两次世界大战之间虽在各国站稳了脚跟，但其间它不仅要与学院派的复古主义作斗争，还要受到“新老式”派的排挤与打击

（一）新老式派“新老式派”实质上是一种政治美学感甚强（即服从于当时统治者的需要），但在手法上又相称保守的学派“新老式派”a.继承了学院派的所有构图手法，如讲究轴线、对称、主次、古典比例、友好、韵律等等；b.在形式上则剥掉本来明显的古典主义和折衷主义的装饰，代之以简化了的具有国家老式特色的符号；c.此外在体形上也进行了简化，使之靠近现代式代表建筑新德里的总督府（书p235图5-1-3）现代建筑派同新老式派斗争最剧烈的地方，却是在那些曾经孕育过现代运动的国家，如前苏联、意大利、德国尤其在德国，包豪斯最终被希特勒政权所查封

（二）内部分歧现代建筑派在与对立面的斗争中，伴随时代的进步，也警惕到自己的局限性如a.1943年S.基甸等三人，提出“纪念性九点“，其中就提到“市民规定能代表他们社会与小区生活的建筑，以及能体现他们理想、幸福、与骄傲的纪念性等”；b.在讨论都市公共空间形象时，又提出了在实践中，新建的建筑与否要与原先围合这个空间的周围的历史建筑形式相呼应等问题但老前辈们没有给年轻的一代作出切实可行的判断，使年轻的一代很失望这一隔核在CIAM的第九次会议上被公开化了a.在会上以史密森夫妇为代表的一批中青年建筑师，公开批评了“雅典宪章”中把都市简化为居住、工作、游憩、交通四大功能分区b.年轻一代更关怀的是都市的详细形态同社会心理学之间的关系他们提出了居住区除家庭细胞之外，还需要有都市环境的可识别性，如小区感、归宿感、邻里感与场所感等于是大会决定在下一次会议，即CIAM第十次会议中来重点讨论这个问题，并成立了一种以第九次会议的积极分子构成的小组，为下次会议作准备这个小组后来被大家称之为TEAMX（我国译成“第十次小组”）1956第十次会议召开时，老一辈建筑师都未来参与，会议由十人小组按议程作了汇报后宣布长期休会然而，战后由于现代建筑派已成为主流，因此就要适应社会上多种不一样的人们在生活与活动中的多种不一样的物质与感情的需要因此20世纪50年代，便先后出现了把满足人们的物质规定与感情需要结合起来的多种设计倾向，重要可归纳为如下八种倾向“二战”后的这些建筑思潮分为两大类重理、偏情其发展可分为三个阶段第一阶段19451955年〜欧洲“理性主义”的发展包括密斯技术精美倾向；对理性主义进行充实与提高的倾向；阿尔托的“地方性”、“人情化”美国赖特的“有机建筑”第二阶段1960~1969年形式多样化，英国建筑师史密森夫妇为代表的“粗野主义”；美国建筑师E.D.斯通和M.雅马萨奇为代表的“典雅主义”，又称“新古典主义”；建筑中运用和体现高技术的“高技术倾向”；强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑等第三阶段1970~今现代建筑仍然为主，但出现“后现代派”，主线上否认了现代建筑的基本原则，讲究“形与意”，偏重历史如下简介多种倾向的内容，及代表建筑

二、对理性主义进行充实与提高的倾向理性主义是指形成于二次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒.柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”它因讲究功能而有“功能主义”之称后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗对“理性主义”进行充实与提高的倾向是战后“现代建筑”中最一般与最多数的一种以设计措施来说是属于“重理”的它有不少作品被认为是发明性地处理了实际的需要“理性主义”长处1）同折中、复古进行斗争；2）使建筑适应工业社会“理性主义”缺陷1）过度强调功能和技术；2）否认历史；3）过度强调客观性、普遍性；4）手法生硬、形式雷同对理性主义的充实与提高1）讲究功能技术的同步，结合环境与服务对象的生活爱好需要；2）采用对功能、技术、社会、经济、环境综合统一的措施它最先在美国获得成果代表建筑

（1）哈佛大学硕士中心（1949-1950年）（书p241图5-2-1）是这个倾向的初期实例设计者TAC一协和建筑师事务所（由格罗皮乌斯和他的7个得意门生构成）

（2）西柏林国际住宅展

三、粗野主义倾向与勒柯布西耶的影响・时间20世纪50年代中期到60年代中期（由英国史密森夫妇于1954年提出的）代表人物柯布西耶和英国、意大利、美国与日本某些现代建筑派的第二代与第三代建筑师（如史密森夫妇等）建筑特点1）常采用粗糙的混凝土2）夸张沉重构件3）建筑体量碰撞在一起6）“粗野主义”是同当时社会的现实规定与条件有关的，客观看待现实5）提出大量、廉价、迅速的工业化美学观6）以材料的真实体现作为准则7）经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路代表建筑1）马赛公寓（1947T952年,书p251图5-3T）2）昌迪加尔行政中心建筑群（1951-1957年，书p252-254图5-3-2）**（粗野主义由于勒柯布西耶的影响，50年代开始流行，其形式体现多种多・样）**仿照了巴黎万神庙的造型，竭力体现雄伟的纪念性2）美国白宫

（3）英国英国在18世纪下半叶兴起了罗马复兴的时尚代表作品英格兰银行（17881835年）〜

2.希腊复兴

（1）英国希腊复兴的建筑占有重要的地位代表作品.爱丁堡中学（1825-1829年）不列颠博物馆（1823—1847年）

（2）德国德国重要是希腊复兴式代表作品柏林宫廷剧院（1818-18,书p7图1-2-3）柏林勃兰登堡门

（二）浪漫主义（Romanticism）（1760T880年）浪漫主义是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种重要思潮，它在建筑上也得到一定的反应

（1）浪漫主义最早出现于18世纪下半叶的英国18世纪60年代到19世纪30年代是它的初期，也称为先浪漫主义时期先浪漫主义带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产阶级为了逃避工业都市的喧嚣而追求中世纪田园生活的情趣和意识在建筑上则体现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格1）模仿寨堡的经典埃尔郡的克尔辛府邸（1777-1790年）2）模仿哥特教堂的经典威尔特郡的封蒂尔修道院的府邸

（179678）先浪漫主义在建筑上还体现为追求不凡的趣味和异国情调，有时甚至在园林中出现了东方建筑小品例如英国布赖顿的皇家别墅（1818-18,书pl3图1-3-3）

（2）从19世纪30年代到70年代是浪漫主义的第二个阶段，是浪漫主义真正成为一种创作时尚的时期这时期的浪漫主义建筑以哥特风格为主，故又称为哥特复兴（GothicRevival）浪漫主义建筑最著名的作品英国国会大厦（1836-1868年，书p9图1-2-5）英国国会大厦是规模最大、最经典的哥特复兴式建筑德国新天鹅堡

（三）折衷主义（Eclecticism）（1820—19）折衷主义是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮在19世纪以至20世

四、讲求技术精美的倾向时间20世纪40年代末至60年代，占主导地位的设计倾向最早流行于美国，在设计措施上属于比较“重理”的，人们常把以密斯.凡德.罗为・代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表讲求技术精美倾向的基本主张1）构造逻辑性构造就是一切2）全面空间功能服从于空间，提出“全面空间”3）强调“条理性”设计思想措施外形纯净与透明，清澈地反应着建筑的材料、构造与它的内部空间4）“少就是多”所有用钢和玻璃来建造，简化构造体系，精简构造构件；净化形式、精确施工代表人物密斯.凡德罗，埃罗.沙里宁（1910-1961年）・・代表建筑1）法恩斯沃斯住宅（1945—1951年，书p260-261图5-4-1）设计人密斯.凡德.罗・2）湖滨公寓（19511953年，书p261图5-4-2）设计人密斯凡德罗・・・3）纽约的西格拉姆大厦（19541958年，书p26厂162图5-4-3）〜设计人密斯.凡德.罗・4）伊利诺工学院克朗楼（1955年，书p262图5-4-5）设计人密斯.凡.德.罗5）西柏林的新国家美术馆新馆（19621968年，书p262~263图5-4-6）〜设计人密斯.凡德.罗6）通用汽车技术中心（1951T956年，书p264-265图5-4-7）设计人小沙里宁

五、典雅主义倾向典雅主义（Formalism,又译成形式美主义）是与粗野主义同步并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向，不过两者从设计思想上说都是比较“重理”的粗野主义重要流行于欧洲，典雅主义重要是在美国建筑特点运用老式的美学法则**，使现代的材料和构造产生规整、端庄与典雅的庄严感典雅主义又被称为“新古典主义“、”新帕拉蒂奥主义“或“新复古主义**现代建筑的老式美学法则a）以“纯几何形态“作为现代建筑美学的基础（认为建筑就是直线及多种几何形体的组合体b）以体现材料、构造、施工特点来作为建筑美学的根据“典雅主义”的长处体现为优美、古典、安定、雄伟缺陷体现为缺乏时代发明性、思想简朴、手法贫乏代表人物美国的P.约翰逊、斯通、雅马萨奇等某些现代派的第二代建筑师代表作品1）谢尔登艺术纪念馆（1958-1966年，书p267图5-5T）设计人约翰逊2）美国在新德里的大使馆（1955年，书p268图5-5-2）设计人斯通3）麦格拉格纪念会议中心（1959年，书p269图5-5-6）设计人雅玛萨奇“典雅主义”倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向一种是讲求钢和玻璃构造在形式上的精美，而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美

六、重视高度工业技术的倾向重视高度工业技术的倾向，是指不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上竭力鼓吹体现新技术的倾向广义来说a）它既包括战后现代建筑派在设计措施中以材料、构造和施工特点来作为建筑美学根据的方面，例如以密斯.凡.德.罗为代表的讲求技术精美的倾向和以勒.柯布西耶为代表的粗野主义倾向；b）也包括那些在20世纪50年代末伴随新材料、新构造、与新施工措施的深入发展，而出现并活跃起来的超高层建筑、空间构造、幕墙以及创新地采用与体现预制装配原则化构件方面的倾向建筑特点1）用最新的技术、材料2）美学上体现新技术，标榜“机器美”3）可以迅速与灵活地装配、拆卸与该建4）在设计上强调系统设计和参数设计其详细体现是多种多样的有的努力使高度工业技术靠近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽管它所标榜的是“机器美”，不过他的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目规定重视高度工业技术的倾向中，最引人注意和最流行的是采用玻璃幕墙代表作品1）巴黎的蓬皮杜国家艺术与文化中心（1972-1977年，书p282-283图5-6-15）o设计人罗杰斯和皮亚诺（第三代现代建筑师）2）山梨县文化会馆（1967年，书p281图5-6T4）设计人丹下健

三七、讲究人情化与地区性的倾向战后讲究“人情化”与“地区性”倾向，以及追求“个性”与“象征”的尝试，都被称为“有机的”或“多元的”建筑其设计措施是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面是某些既要讲技术又要讲形式，在形式上要强调自己特点的倾向建筑特点1）突破技术范围而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情2）老式材料结合新构造、新材料3）处理亲和、多样4）空间有层次、变化丰富5）建筑体量符合人体尺度6）建筑化整为零、重视细部代表人物芬兰的阿尔托、瑞典的雅各森、丹下建三代表建筑1）珊纳特赛罗镇中心的主楼（1950-1955年，书p286图5-7-1）是阿尔托在二次大战后的代表作2）香川县厅舍（1958年，书p289图5-7-6）以丹下健三为代表的某些年轻建筑师对于发明具有日本特色的现代建筑很感爱好丹下认为地区性包括老式性，而老式性是既有老式又有发展的香川县厅舍是他这方面的代表

八、第三世界国家对地区性与现代性结合的探索第三世界国家都认定要走现代性与地区性相结合的道路代表作品及各国的代表人物，因时间关系请同学参照本书290310页〜

九、讲究个性与象征的倾向它是与讲人情化与地区性靠近但又不完全相似的一种倾向，是多种讲求个性与象征的倾向时间20世纪50年代末到60年代很盛行其目的也是对现代建筑在建筑风格上只容许抽象的、客观的共性，而不顾及其他原因这一现象的对抗，故常被称为多元论建筑特点要使房屋与场所都要具有不一样于他人的个性和特性，其原则是要使人一见之后难以忘怀代表人物赖特、柯布西耶、贝律铭、小沙里宁、乌特松这个倾向在建筑形式上变化多端究其手段，大体有三运用几何形构图、运用抽象的象征、和运用品体的象征

1.运用几何形构图的作品有1）赖特的流水别墅（书p88图3-8-3）和古根海姆美术馆（书p90图3-8-7,书p312图5-9-1）2）贝律铭的国家美术馆东馆（1978年，书p312-314图5-9-3）

2.运用抽象象征的作品柯布西耶的朗香教堂（1950T953）（书314-315,图5-9-4）3,运用品体象征的作品1）,小沙里宁的纽约肯尼迪航空港的环球航空企业候机楼（1956-1962年）（书319-320,图5-9-8）,该建筑像一只展翅欲飞的大鸟2,乌特松的悉尼歌剧院1957年设计，1973年建成书323,图5-9-11该建筑像一艘迎风而驰的帆船第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型

一、后现代主义

1.后现代主义建筑的基本概念初次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯詹克斯・Charles Jencks他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势0从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计到达高潮后现代主义是6090年代的一场风格运动，目前基本消失〜广义的后现代主义建筑是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮狭义的后现代主义建筑从哲学理论上讲，它重要体目前以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”强调老式和向波普艺术靠近生活的艺术，是对抽象的体现主义的叛逆学习的重要意义

2.三大理论倡导者1罗伯特•文丘里Robert CharlesVenturi,1925—美国建筑师他反对密斯范•德-罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃Lessisbore”主・张用两个方面的元素来丰富建筑

①历史建筑原因托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等中所有古典主义元素；

②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等历来被认为俗不可耐的商业风格他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》Complexity andContradiction InArchitecture,1966年中提出了后现代主义的理论原则《向拉斯维加斯学习》Learning fromLas Ve一gas,1972年中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言代表建筑作费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等2罗伯特•斯坦因RobertStein美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整顿，分门别类，逐渐形成一种完整的理论体系他在《现代古典主义》Modeill Classicism一书中完整地归纳了后现代主义建筑的理论根据，也许的发展方向和类型，是后现代主义建筑的重要奠基理论著作3查尔斯•詹克斯Charlesjencks美国作家、建筑家他继续斯坦因理论的总结工作，在短短的几年中出版了一系列著作，包括《现代建筑运动》、《今日建筑》、《后现代主义》等等，逐渐总结和整顿出后现代主义建筑思潮和理论系统认为“后现代主义是现代主义加上了某些别的什么”，对于后现代主义建筑的发展起到了增进作用

3.后现代主义建筑代表作1宾州栗子山文丘里母亲住宅1962设计人文丘里2圣•约瑟夫喷泉广场1975年设计人C•摩尔3美国电话电报企业总部大楼1978年设计人P约翰逊・4格雷夫斯波特兰市市政厅1980年设计人格雷夫斯5奥地利维也纳旅社1976年设计人H.霍莱因6德国斯图加特州立美术馆扩建工程1982年，设计人J.斯特林7筑波市政大厦1979年设计人矶崎新

4.后现代主义在建筑创作实践当中的共同特性1重新确立历史老式的价值，采用古典建筑元素2建筑形式有独立存在的联想及象征含义3采用装饰、追求隐喻与象征4走向多元、大众与通俗文化5具有开放性与折中性，主张二元论斯特恩将这样某些后现代建筑的特性总结为“文脉主义”、“引喻主义”、“装饰主义”

二、“新理性主义”

1.基本概念发源于意大利的新理性主义运动，也称“坦丹扎学派”，代表人物是意大利建筑师、建筑理论家A罗西・新理性主义运动要寻找的是一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则早在20世纪代，意大利建筑师就企图把意大利古典建筑的民族老式价值与机器时代的构造逻辑进行新的更具理性的综合60年代开始的新理性主义运动在很大程度上继承了那一时期的思想理论，开始“回归秩序”的建筑探索

2.代表著作及理论1格拉希的《建筑的构造逻辑》22A罗西的《都市建筑》1966年，揭示了建筑对于都市历史的依存关系・在这两部著作中指出回归秩序的途径就是引用从类推法而产生的类型分析措施

3.代表人物罗西、博塔

4.代表作品1圣卡塔多公墓1971年・设计人A•罗西，2米兰的格拉拉公寓1970年设计人A•罗西3圣•维塔莱河旁的住宅1972年设计人博塔瑞士建筑师，提契诺学派，喜欢用单个完整的几何体，以减法的方式处理内部空间4瑞士卢加诺的戈塔尔多银行1982年设计人M.博塔新理性主义运动的关键是抵御功能主义和技术至上的现代工业化都市及其建筑，试图将建筑重新返回到都市历史文脉中，并以类型学的方式建立一种符合历史发展规律的建筑形式原则，以保持都市历史与建筑艺术的延续性新理性主义的类型学措施和抽象概念更适合作为一种理解都市与建筑的途径，而不是一种普遍合用的建筑实践原则

三、新地区主义

1.基本概念是一种分布广泛、形式多样的建筑实践倾向一一与地区的文化、地区特性紧密联络发明适应和表征地方精神的现代建筑，以抵御国际式现代建筑的无尽蔓延现代建筑日渐国际化的趋势和“国际式”风格的无限蔓延甚至拙劣模仿，带来了建筑文化的单一化和地方精神的失落“国际式”这种武断的世界模式正在吞噬着一部分悠久文明的老式文化资源，也将扼杀全球文化的多样性和独创性因此，从20世纪70年代起，对建筑地区性的关注逐渐成为自觉意识，并且成为一种全球性的问题新地区主义的倾向就是这一文化反思在建筑领域的直接反应

2.建筑特性1适应地方气候2运用地方资源3吸取地方老式建筑经验或形式4对任何权威性设计原则与风格的对抗5关注建筑所处的地方文脉和都市生活状况6试图从场地、气候、自然条件以及老式习惯和都市文脉中去思索现代建筑的生成条件和设计原则7使建筑重新获得场所感和归属性8既响应场所精神，又积极为本土文化建立新的时代品质

3.代表人物莫奈奥、A西扎、柯里亚、杨经文、多西、R皮亚诺・・

4.代表作品1马德里银行大厦1973年设计人马德里建筑师莫奈奥2国际罗马艺术博物馆1980年设计人莫奈奥

（3）西班牙圣地亚哥市艺术博物馆（1993年）设计人A•西扎（葡萄牙建筑师）

（4）,斋普尔市博物馆（1990年）设计人柯里亚（印度建筑师）

（5）马来西亚建筑师杨经文的自宅（1984年）

（6）侯赛因一多西画廊（1995年）设计人多西

（7）,芝柏文化中心（1998年）设计人R•皮亚诺（意大利建筑师）

四、解构主义

1.基本概念解构主义（deconstruction）是从“构造主义”（constructionism）中演化出来的它的形式实质是对于构造主义的破坏和分解从哲学意义上来讲，解构主义早在1967年前后就已经被哲学家贾克•德里达（JacquesDerrida）提出来了，不过作为一种设计风格的形成，是80年代以来的事情解构主义建筑师将周围日益纷杂、疯狂甚至走向自我消灭的世界反应到建筑形式当中从字义来看，解构主义是指对于现代主义、国际主义的正统原则与正统原则的否认和批判从实质来讲，解构主义历来没有像代俄国的构造主义，19181928年的荷兰的风格派，〜或者1919-1933年德国包豪斯设计学派那样成为一种运动的本源，更没有现代主义、国际主义那种控制世界几十年之久的力量它具有很大的随意性、个人性、体现性等特点

2.建筑特性

（1）无绝对权威，个人的，非中心的

（2）恒变的，没有预定设计

（3）多元的，非同一化的（反二元对抗，反非黑即白的理论），破碎的，凌乱的，模糊的解构主义建筑理论的中心内容之一就是“建筑的重要问题是意义的体现”建筑传达的意义并不可靠，一种符号有时候会传达不一样的几种意义

3、代表人物弗兰克•盖里Frank Gehry、伯纳德•屈米Bernard Tschu—mi、彼德•埃森曼Peter Eisenman、扎哈•哈迪特Zaha Hadid＞丹尼•雷柏斯金Daniel Liberskind、库柏•辛门布劳CoopHimmelblau等人其中伯纳德屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论他认为应当把许多存在的现代・和老式的建筑原因重新构筑而弗兰克•盖里被认为是世界上第一种解构主义的建筑设计家

4.解构主义代表人物及其作品

（1）关注哲学，试图将建筑纳入深层的人文思索

①伯纳德屈米・1982年，拉维莱特公园，一种不友好的几何叠加系统

②彼德•埃森曼1978年，11a号住宅（福斯特住宅）1985年，美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心1989年，哥伦布会议中心；阿洛诺夫设计与艺术中心

③荷兰建筑师R库哈斯，・1984年，海牙国立舞剧院

④柏林建筑师D.李伯斯金1989年，柏林犹太人博物馆

（2）关注建筑形式与空间语言的全新发明

①伊拉克建筑师哈迪1983年，香港山顶俱乐部，“反重力的爆炸性空间”；1993年，维特拉消防站，由一系列不稳定、不规则的元素构成室内空间；

②蓝天设计组，1983年，屋顶加建

③美国建筑师F.盖里倾向于从感性出发，以艺术家的敏感把握时代精神，颠覆了古典老式，在文化上反叛，在形式上革新1987年，维特拉家俱设计博物馆1994年，布拉格尼德兰大厦毕尔巴鄂古根汉姆博物馆解构主义挑战了形式与功能的逻辑关系；挑战了符号与意义传达的必然性、挑战了一种形式与一种意义的对应关系，是一种愈加多元的设计方略同步体目前艺术上的前卫姿态，证明了西方建筑艺术试图不停走向形式突破的创新老式

五、新现代主义

1.基本概念及建筑特性新现代主义是坚持现代主义思想，同步对初期现代主义的局限性进行改良、发展和完善较之现代主义，新现代主义具有更为客观的、冷静的、多样的、成熟的、非教条的特性新现代主义者们坚持现代主义理性和功能化，但同步又从不一样的层面和角度进行重新诠释新现代主义在坚持现代主义关键的前提下，吸取类型学、构成主义，甚至环境心理学、行为空间以及生态理论、资源理论等多方面思想，即可成为全面地、整体地处理建筑设计面临的新老问题的一把钥匙新现代主义建筑师在使他们的建筑到达功能规定，并为深入达到社会的需要而操心新现代主义与其说是一种风格，不如说是一种措施形式最终作为一种成果而不是目的展现出来，形成一种自律的造型风格

2.代表人物及其作品1约翰•海杜克1966年，住宅10,有关空间与形式的抽象试验2彼得埃森曼・住宅I,住宅H,将形式的构造逻辑区别于功能与技术规定下的构造逻辑3麦克尔格雷夫斯・1967年，汉索曼住宅，1969年，贝纳塞拉夫住宅，按照勒柯比西耶几何秩序的方式来形成建筑形式与空间格・局4理查德-迈耶1965年，史密斯住宅，通体洁白，由明显的几何形体构成，具有清晰的形式逻辑关系；1980年，美国佐治亚州亚特兰大的海尔艺术博物馆，建筑展现了更复杂的形体组合和更丰富的内外空间；1985年，格蒂中心，建筑群落的组织与环境完美结合5贝聿铭1981年，巴黎卢浮宫扩建6日本建筑师桢文彦、黑川纪章、矶崎新、安藤忠雄，他们自觉将现代建筑的设计原则及设计语言与日本都市文脉、老式精神联络在一起，创立了受到世界赞誉和认同的日本现代建筑的独特景观

六、高技派的新发展

1.基本概念及建筑特性60年代的高技派，首先体现为积极开创更复杂的技术手段来处理建筑甚至都市问题；另首先体现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情体现70年代之后的高技派展现出新的特点1以新技术手段发明性地处理建筑问题以及体现独特建筑美学的尝试2不再坚持技术的主导作用，而是愈加关注怎样拓展建构语言，怎样使建造方式愈加精良3在人文关怀建筑思潮的影响下体现出对环境、生态、文化历史的思索4复杂的外形下，具有高度完整性和灵活性的内部空间5重视建筑部件的高度工业化、工艺化，从而显示建筑的工业技术含量6热衷于构造的外露，热衷于插入式舱体的使用

2.代表人物及其作品1R.罗杰斯1978年，伦敦劳伊德大厦，减弱了文化上的反叛，多了建造技术的精美追求；1989年，欧洲人权法庭，1990年4月，频道电视台总部他常常把服务设施和交通体安排在建筑物之外，发明出室内无障碍的空间效果，并频繁使用张力构造2英国福斯特，认为反技术如同向文明宣战同样站不住脚，认为建筑是产品，主张采用先进的大跨度构造1965年，信托控股企业；1974年，塞恩斯伯里视觉艺术中心；1979年，香港汇丰银行新楼；1980年，雷诺企业产品配送中心3英国建筑师N.格瑞姆肖1984年，牛津滑冰馆；1988年，金融时报印刷厂;1992年，塞维利亚世界博览会英国馆4英国建筑师M.霍普金斯1984年，苏拉姆伯格研究中心5法国建筑师让努维尔・1987年，巴黎阿拉伯世界研究中心6西班牙建筑师S.卡拉特拉瓦1992年，埃拉米洛大桥；1994年，法国里昂郊区萨特拉斯车站

七、简约的设计倾向

1.基本概念简约是对现代建筑的继承和发展，又称“新简约”、“很少主义”、“极简主义”都是以尽量少的手段与方式感知和发明，即规定清除一切多出和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反应事物的本质简约符合20世纪纷繁的艺术世界中从具象到抽象的艺术趋势，试图以最有限的手段发明最强劲的视觉冲击

2.建筑特性1空间的开放性与持续性2建筑的线性和逻辑性3对老式建筑形式和观念的突破4洁白墙体上光与影的丰富变化5融人现代美学和地区文化的互相作用6对建筑形式、元素和方式的简化7追求建筑整体性地体现，强调建筑与场所的关系8重视建筑材料的体现9对大面积表面构造的重视

3.代表人物及其作品1英国建筑师J.鲍森，纪初在欧美盛极一时折衷主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的多种风格（不管时期、不管地区），把它们组合成多种式样，因此也称之为“集仿主义”折衷主义在欧美的影响非常深刻，持续的时间也比较长19世纪中叶以法国最为经典；19世纪末与20世纪初又以美国较为突出折衷主义的代表作

（1）巴黎歌剧院（1861—1874年，书plO图1-2-6）是法兰西第二帝国的重要纪念物它的立面是意大利晚期的巴洛克风格，并掺杂了繁琐的洛可可雕饰

（2）巴黎圣心教堂（1875-1877年,书pll图1-2-7）属于拜占庭和罗马风建筑风格混合的例子

三、建筑的新材料、新技术与新类型新的建筑材料，新的构造技术，新的设备，新的施工措施不停出现，为近代建筑的发展开辟了广阔的前途使建筑的高度和跨度突破了老式的局限，在平面与空间设计上也比过去自由多了，这些突破必然要影响到建筑形式的变化

（一）新材料、新构造和新设备

1.生铁构造

（1）最初应用于屋顶巴黎法兰西剧院（1786年，书pl2图1-3-2）

（2）生铁梁柱和承重墙的混合构造英国曼彻斯特的索尔福德棉纺厂的7层生产车间

（18）

（3）民用建筑应用铁构件英国布赖顿的印度式皇家别墅（1818-18,书pl3图1-3-3）重约50吨的铁制大穹顶被支撑在细瘦的铁柱上

2.铁和玻璃的配合（为了采光的需要）巴黎植物园的温室（1833年书14,图1-3-5）第一种完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物

3.向框架构造过渡框架结横最初在美阈得到樊展，因以生框架替代了承重墙，故外墙不再搪负承重的使命，彳俭而使外墙立面得到理解放纽约的哈珀兄弟大厦（1854年，书pl4图1-3-6）芝加哥家庭保险企业的十层大厦（1883-1885年，书pl5图1-3-8）第一座根据现代钢框架构造原理建造起来的高层建筑，但它的外形还保持着古典的1995年，纽约麦迪逊大街CK分店2美国建筑师彼得•马里诺1996年，纽约阿玛尼时装店，简洁的白色盒体形象3葡萄牙建筑师德穆拉・1989年，波尔图文化中心；1995年，阿威罗大学地学系馆4奥地利建筑师鲍姆施拉格和厄伯勒1998年，BTV银行商住综合楼；1995年，格拉夫电力企业办公楼扩建5瑞士建筑师赫佐格和德默隆・1994年，沃尔夫信号楼；1992年，戈兹美术馆；1997年，法国鲁丁住宅；1998年，美国加州多米纳斯酿酒厂；,伦敦塔特现代美术馆6瑞士建筑师P.祖姆1996年，阿瓦尔斯镇温泉浴场；1997年，奥地利布列根兹美术馆7瑞士建筑师组合吉贡和古耶1992年，克什纳博物馆、苏黎世铁路转换站；,卡尔克瑞斯考古公园8西班牙建筑师A C巴埃萨・・1998年，西班牙马洛卡岛高技术中心比例O

4.升降机与电梯伴随工厂与高层建筑的出现，垂直运送是建筑内部交通一种很重要的问题这促使了升降机的发明1887年开始发明电梯

（二）新的建筑类型

1.图书馆

2.剧场

3.火车站

4.商场、百货商店

5.博览会和展览馆在那时的国际博览会中，有两次突出的建筑活动一次是1851年在英国伦敦海德公园举行的第一届世界博览会的“水晶宫”展览馆；另一次是1889年在法国巴黎举行的第届世界博览会中的“埃菲尔铁塔”与“机械馆”

（1）伦敦“水晶宫”展览馆（书P18图1-3-

13、14）开辟了建筑形式及预制装配技术的新纪元

（2）.埃菲尔铁塔（1887T889年，书pl9图1-3-

15.图1-3-17）和机械馆（书pl9图1-3-16）埃菲尔铁塔设计人居斯塔夫•埃菲尔（1832T923）机械馆设计人:康泰明（1840—1893年）等三人,建筑师都特（1845—19）配合，这是一座当时空前未有的大跨度构造，刷新了当时世界建筑在跨度上的纪录

四、面对工业革命后资本主义都市的矛盾所提出的探索背景工业都市一生产集中一人口膨胀一资源紧张、环境恶化一新都市模式的设想（-）巴黎的改建（对旧城改造有某些可借鉴的内容）

（二）“新协和村”（书p23图1-4-4）和欧文提出“新协和村”的同步，尚有傅立叶（1772-1837年）的“法郎吉”、卡贝的“依卡利亚”共产主义移民区等但这些理想社会主义都市在资本主义社会中是不也许存在的，因此先后均告失败

（三）“田园都市”（书p24-26图1-4-

5、1-4-6）19世纪末，英国社会活动家霍华德（1850-1925年）有关都市规划的设想提出了“田园都市”的概念，这是一种兼有都市和乡村长处的理想都市，实际上就是都市和乡村的结合体霍华德于19在距伦敦56公里的地方建立了第一座田园都市——莱奇沃思（书p26图1-4-7）

3.5万人19又在距伦敦西北约36公里的韦林开始建设第二座田园都市（书P26图1-4-8）5万人（但经长期经营未能到达原计划人数，也未能处理大伦敦工业与人口的疏散问题）但霍华德针对现代社会出现的都市问题，提出了带有先驱性的规划思想；对都市规模、布局构造、人口密度、绿带等都市规划问题，提出一系列独创性的见解，是一种比完整的都市规划思想体系霍华德的名著《明天---------条引向真正改革的和平道路》系统体现了他的思想20世纪初以来对世界许多国家的都市规划均有很大影响田园都市理论对现代都市规划思想起了重要的启蒙作用，对后来出现的某些都市规划理论，如“有机疏散”论、卫星城镇理论都颇有影响40年代后来，在某些重要的都市规划方案和都市规划法规中也反应了霍华德的思想霍华德1898年著述《明天---------条引向真正改革的和平道路》，19再版时更名为《明日的田园都市》.他的设想企图使都市生活和乡村生活象磁体那样互相吸引共同结合它既可具有高效能与高度活跃的都市生活又可兼有环境清洁，漂亮如画的乡村景色并认为这种城镇结合体能产生人类新的但愿、新的生活与新的文化

（四）“工业都市”1898年，法国青年建筑师加尼埃（1869—1948年）提出“工业都市”规划方案（见书p27页）

（五）“带形都市（Linear City）一种主张都市平面布局呈狭长带状发展的规划理论，最早是西班牙工程师索里亚.伊.马塔（1844-19）在1882年提出的他认为有轨运送系统最为经济、便利和迅速，因此都市应沿着交通线绵延地建设“带形都市”的规划原则是以交通干线作为都市布局的主脊骨骼；都市的生活用地和生产用地，平行地沿着交通干线布置；大部分居民平常上下班都横向地来往于对应的居住区和工业区之间

（六）美国的方格形都市美国都市的开发和建设，是由地产投机商和律师委托测量工程师，对全国各类不一样性质不一样地形的都市，作机械的方格形道路划分第二章19世纪下半叶一20世纪初对新建筑的探求

一、建筑探新的社会基础自1871年巴黎公社到19的第一次世界大战结束，是自由竞争的资本主义发展到垄断资本主义的时期在这个时期内，伴随钢筋和钢筋混凝土的应用日益频繁，新功能、新技术与旧形式之间的矛盾也日益锋利，对古典建筑形式所谓的“永恒性”提出了质疑，从而掀起了一场积极探求适应当时社会需要的新建筑运动这个时期对于新建筑的探索在净化造型、重视功能与经济；强调建筑的工业化生产等方面迈开了新的一步，对当时建筑发展起到了一定的推进作用

二、欧洲探索新建筑的运动

（一）探求新建筑的先驱

1.申克尔（1781-1842年）,德国原是古典复兴（希腊复兴）主义者后提出建筑艺术中的时代性问题代表作品柏林宫廷剧院，柏林（旧）博物馆

2.桑珀（1803-1879年）,德国原致力于古典复兴参与过“水晶宫”建设，后提出建筑的艺术形式应与新的建造手段相结合，即建造手段决定建筑形式，应反应功能与材料、技术的特点

3、拉布鲁斯特（1801—1875年），法国暴露新材料和新构造，造型开始净化代表作品巴黎圣吉纳维夫图书馆（1843—1853年），巴黎国立图书馆（1853T855年）他们都反对学院派拘泥于古典规范的措施，提议用新构造与新材料来发明新的建筑形式

（二）艺术与工艺运动（工艺美术运动）

1.代表人物罗斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）他们赞扬手工艺产品；建筑上主张到城郊建造“田园式”的住宅，挣脱象征权势的古典建筑形式这种艺术主张，积极的方面体目前1）反对复古（认为复古艺术代表了上层资产阶级的艺术，它远离了人民大众）2）热衷于手工艺效果和自然材料的美3）力争功能、材料、艺术造型的完美结合消极的方面体目前英国工艺美术运动的代表人物一直站在工业生产的对立面，将工业生产、机器当作一切文化的敌人进入20世纪，英国工艺美术运动转向形式主义的美术装潢，仅仅追求表面效果

3.代表作品“红屋”（1859T860年，书p33图2-2-1）大胆摒弃了老式的贴面装饰，体现出材料自身的质感这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来的新建筑有一定的启发

（三）新艺术运动（比利时、德国、英国、西班牙建筑师高迪）是在欧洲真正发出变化“建筑形式”信号的运动始于19世纪80年代的比利时布鲁塞尔，随即向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展“新艺术派”在建筑方面的体现1）在朴素地运用新材料新构造的同步，到处浸透着艺术的考虑2）建筑内外的金属构件有许多曲线，或繁或简，柔化了冷硬的金属材料，构造显出韵律感3）努力使工业艺术在房屋建筑上融合起来，不过，这种特性重要表目前室内，外形一般较简洁它的进步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于艺术形式和装饰艺术手法，只是在形式上反对老式形式而已，并没有全面处理建筑形式与内容的关系，以及新技术的结合问题

1.比利时新艺术派凡德费尔德（1863-1957年）是新艺术运动的创始人之一・・在建筑上他们竭力反对历史样式由于铁便于制作多种曲线，因此在建筑装饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱新艺术派的建筑特性重要表目前室内，外形保持了砖石建筑的格局，一般比较简洁有时用了某些曲线或弧形墙面，使之不致单调代表作品布鲁塞尔都灵路12号住宅（1893年，书p34图2-2-2）

2.德国青年风格派新艺术运动在德国称之为青年风格派（中国近现代史中提到，我国青岛有不少这种风格的建筑），其重要据点是慕尼黑代表人物贝伦斯（1868-1940年）和恩德尔（1871-1924年）代表作品路德维希展览馆（书P34图2-2-3）

3.英国格拉斯哥学派新艺术派在英国叫“格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及多种设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫伯特.马可奈、麦当娜姐妹为关键（被称为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的设计构图以直线和直角为基调，配合以细长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张而又华丽代表人物:麦金托什（1868-1928年）代表作品格拉斯哥艺术学校的图书馆（书P35图2-2-4）格拉斯哥艺术学院大楼

4.西班牙建筑师高迪（1852—1926年）（后现代派的始祖）代表作品1）西班牙巴塞罗那的“圣家族”教堂该建筑是巴塞罗那的标志性建筑

（5）西班牙巴塞罗那的巴特罗公寓这个建筑标志着他的个人风格的形成3）西班牙巴塞罗那的米拉公寓（19—19,书p35图2-2-5）该建筑以造型怪异而闻名于世

（四）维也纳学派及分离派

1.背景在新艺术运动影响下，奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派1895年他刊登了《现代建筑》一书，指出新构造、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演1897年，维也纳学派中的一部分人员成立了“分离派”，宣称要和过去的老式决裂代表人物奥尔布里希和霍夫曼，后瓦格纳也参与了该学派

2.理论维也纳学派主张去掉多出装饰，保持造型线条简洁，尽量使用新材料如玻璃、钢材等反对历史样式在建筑上的重演分离派主张与过去的老式决裂，建筑造型简洁，常用大片的光墙和简朴的立方体，只有局部集中装饰和新艺术派不一样的是装饰主题常用直线，使建筑造型深入走向简洁的道路

3.代表人物及作品1）瓦格纳（1841-19）代表作品维也纳邮政储蓄银行（书p36图2-2-6）2）奥尔布里希（1867—19）代表作品维也纳分离派展览馆（书p37图2-2-7）3）洛斯（1870—1933年）代表作品维也纳的斯坦纳住宅（书p37图2-2-8）

三、美国的芝加哥学派（Chicago School）与赖特的草原式住宅（-）高层建筑的发展与芝加哥学派19世纪70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是现代建筑在美国的奠基者

1.理论芝加哥学派最昌盛的时期是1883—1893年重要奉献1）工程技术上发明了高层建筑金属框架构造和箱形基础；2）在建筑设计上肯定了功能和形式之间的亲密关系；3）在建筑造型上趋向简洁、明快与合用的独特风格为了增长室内的光线和通风，出现了宽度不小于高度的横向窗子，被称为“芝加前囱高层、铁框架、横向大窗、简朴的立面成为“芝加哥学派”的建筑特点在谈到芝加哥学派时不能不提到沙利文（1856—1924年）他是芝加哥学派的得力支柱与理论家，是美国现代建筑的奠基人、建筑革新的代言人、历史折衷主义的反对者、芝加哥学派的中坚人物他首先突出了建筑的功能，明确提出“形式随从功能”。