2025年全新解读吴信训广播电视新闻学深度笔记精华

第一章广播电视新闻原理第一节广播电视新闻特殊的社会价值媒介在政治这一重要新闻领域中占据优势，从民主政治的角度看，现代社会中，大众传媒中的新闻至关重要，已成为多元政治能否顺利实现的关键原因之O电视新闻对大众生存及社会发展的重大影响不只在政治领域，但过度相信电视新闻也会产生问题当今时代，广播仍然是一种有着广泛大众基础的媒介，现代国际广播的特点之一是环球广播成为国际广播的重要形式第二节广播电视新闻的定义、内涵与特性广播新闻运用声音符号体系以及广播媒介的综合优势手段传播的新闻，是广播中各类新闻体裁、多种新闻性节目的总称广播新闻体裁可详细分为广播消息、广播通讯、广播系列报道、广播持续报道、广播新闻评论、广播对话等电视新闻运用画面与声音符号体系以及电视媒介的综合优势手段传播的新闻，是电视屏幕上各类新闻体裁、多种新闻性节目的总称电视媒介的特性即时形声传播性电视的优势传播形象化、传播及时化、传播内容广泛化、传播形式多样化综述电视新闻作为新闻的一种品种，除具有一般意义上新闻的本质属性外，自身尚有多符号性，运用图像、声音、文字等多种信息符号报道新闻事实，具有即时形声传播性、靠近性、广泛性等传播特性与优势广播的特性即时同声传播性第二章广播电视新闻体裁（上）第一节广播电视新闻消息广播电视新闻消息运用广播电视媒介的特有手段，简要扼要地报道新闻事实的新闻题材，是广播电视新闻最普遍、最大量采用的报道形式广播电视新闻消息的特点1）广播消息强调反应事实发生、发展和新闻报道之间的时间差，语言通俗易懂，充足调动声音、音响的体现功能，短小精悍、简要扼要、详细形象地体现新闻事实3）从时政新闻的形式看，形式单一僵化，成为现代版本的“新八股”时政新闻报道创新求变的举措1）重大时政新闻信息公开，追求实效2）领导人活动突出现场、凸显真情（拓宽领导活动报道视野、创新领导活动报道视角、少用套话、少走八股模式）3）会议新闻跳出程序、贴近群众第二节广播电视经济新闻经济新闻有关社会活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道广播电视经济新闻用广播电视媒介为载体的经济新闻详细说，广播经济新闻是运用声音符号体系，以及广播媒介综合优势手段，对社会经济活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道；电视经济新闻是运用画面与声音符号体系，以及电视媒介综合优势手段，对社会经济活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道经济新闻类别1）预测性经济新闻在充足把握经济活动内在规律与必然发展趋势前提下，进行的前瞻性报道2）宏观经济新闻报道对某些经济现象或经济活动作鸟瞰式的科学概括、总结3）经济新闻述评对某一经济现象、经济事件或经济活动以夹叙夹议的方式予以评论善于透过经济看社会，透过社会看经济，夹叙夹议，述评得当4）经济新闻大特写介于通讯与特写之间的经济新闻类型5）诠释性经济新闻以诠释为重要特性的一种经济新闻报道类型6）人物经济新闻以经济新闻人物为关键内容的报道类型经济新闻进入成熟期的详细体现1）经济新闻在整个新闻报道中的比重不停增大2）专业性经济类报刊相继出现3）大型媒介的经济信息服务日趋完善4）经济新闻传播形态丰富多样广播电视经济新闻特点实用取向性强；较高抽象性；较大不确定性；前瞻指导性；更强的大众普适性广播电视经济新闻报道要注意的方面1）专业性与大众性有机结合（大众视角，实用落点）2）具有“实效信息观”与宏观洞察力3）树立人本意识4）善于广播化、电视化地体现经济新闻第三节广播电视民生新闻民生新闻以关注民众升级、民众意愿、民众立场为重要价值取向，并致力于以民众视角、民众喜闻乐见的形式，对与民众生计、民众生存、民众平常生活、民众切身利益亲密有关的新近变动事实的传播广播电视民生新闻特性1）价值取向上的民众靠近性2）传播形态上的平民可亲性a.在节目主持上，播报方式摒弃老式播新闻的方式，已经靠近说新闻的方式b.在新闻源的开拓上，各广播电视民生新闻部门广泛发动民众参与（开通新闻热线；招聘信息员，建立信息网络；招募百姓摄像师）c.荧屏形象上，尽量让一般民众成为助教，重视将话语权交给广大观众d.语言体现风格上，民生新闻主持人与以往的新闻播音员有很大不一样e.编排上，民生新闻大多从地缘特点出发让反应百姓生活的内容做助教3）舆论监督性上的公众平台性a.对社会丑陋现象进行深刻批判与揭发b.对政府某些管理职能部门的腐败与官僚主义进行监督c.批评市民生活中种种非文明行为总结民生新闻是为公众搭建一种舆论监督的平台，它愈加贴近民众，民众利益成了舆论监督出发点，公众舆论成了舆论监督的语境民生新闻的源起与发展1）萌芽期1833年《纽约太阳报》，便士报时代已经孕育民生新闻的萌芽20世纪90年代初，都市报、晚报的都市社会新闻、市井新闻作为雏形广有影响民生新闻口号正式提出，最早来自开办于的《晶报》电视民生新闻最早从电视动态新闻中的社会新闻发展演变而来，20世纪90年代中期开始演进为都市新闻，之后逐渐成为独立的新闻类别2）发展期着力倡导民生新闻理念的新闻直播节目《南京零距离》开播，之后民生新闻栏目在各省市频道遍地开花民生新闻产生兴起的原因1）社会格局演变，民众情感宣泄的需求2）群众对知情权和话语权的渴求3）政治文明发展，民本思想普及4）电视改革创新需求的驱动5）地方电视台竞争方略6）新闻立台战略的必然选择第五章广播电视新闻类别（下）第一节广播电视法制新闻广播电视法制新闻以广播电视为载体，传播法制领域新近变动的事实它对传播法律知识，即立法、司法、执法、遵法及普法为内容，增进国家法制建设进程具有重要社会功能1985年上海东方电视台《法律与道德》栏目的开办标志我国电视法制节目的产生电视法制节目的类型和特点1）现场纪实类节目形态具有很强的时效性，以现场纪实性见长，有时就是与事件的发生、发展同步，是现场目击式的报道，因而具有很强的现实感染力2）以案说法类有一定期效性，以法制新闻案件为由头，在对案件的报道中同步展开法理性的权威分析与揭示，作出符合法律法规的评判，到达普及法律知识、澄清模糊认识的目的3）举案讨论类就某个案件邀请嘉宾走进演播室进行讨论所邀请的嘉宾往往并非法律专家，而是一般观众的代表4）庭审直播类以法庭审判过程实况为内容的电视现场直播节目广播法制节目的类型和特点1）以案说法类挑选具有代表性的案件进行分析研究，再引申阐释法律事件的关键法律点，起到普法作用2）访谈类针对社会上重大或热点案件，访问法律界专家，请他们进行点评3）专题新闻类以专题新闻的节目形态，以案情新闻播报为主，辅以对新闻现场的录音等广播特有手段，生动传播有关新闻事实4）辩论类邀请司法界和法学界人士作为节目嘉宾，以正反方形式，对目前法律热点的法律问题展开辩论，合适邀请听众参与辩论广播电视法制节目的叙事特性（悬念叙事性是最突出的叙事特性）巧妙设置悬念；波折的叙事技巧讲解词用语力争用客观、分析、描述、中性的词语评述时间规定通俗化（要把艰深的法律术语化为一般观众可以接受和理解的词语）和新闻化法理阐释性是广播电视法制新闻节目重要特性之一，指电视法制节目通过电视手段诉诸观众理性，以形象载体论道，从而使观众接受其观点怎样树立广播电视新闻法制节目的社会责任意识1）广播电视新闻法制节目必须高度树立社会责任意识，把社会责任感放在首位2）注意广播电视法制节目中轻易出现的某些不良倾向3）重视用人文主义视角关注法制事件和案例，并把这个理念运用于广播电视法制新闻节目制作之中第二节广播电视文化新闻文化新闻对文化领域内新近变动事实的传播广播电视文化新闻则是以广播电视为媒介手段对文化领域内新近变动事实的传播（体现形式文学艺术类、文化资讯类、文化专题类）广播电视文化新闻社会功能教育教养功能、休闲娱乐功能、文化交流功能、引导审美功能广播电视新闻文化的要领1）以审美规律为例，精选题材a.尤其要善于报道符合美学精神、富有审美情趣、积极向上、反应社会文明风貌和鼓舞人心的文化事物b.报道富有内涵的文化新闻c.报道富有内涵的文化新闻d.报道风格清新的文化新闻2）由表及里，深化揭示内涵a.从横向上看，要把握宏观和微观的交汇点b.从纵向上看，要紧紧围绕历史与现实的契合点（纵向上重视文化报道的时间联络）c.从受众需求分析，要探索雅俗共享的契合点第三节广播电视体育新闻广播电视体育新闻以现代电子技术为传播手段，以声音或者以声音画面为传播符号，对新近发生的体育运动和与其有关事实的传播后现代体育新闻的特性以老式体育赛事为中心，体育新闻报道的对象、内容和范围日趋边缘化，除了体育赛事与活动外，但凡与体育有关的政治、经济、商务、司法、娱乐以及社会事件等，也都成为现代体育新闻的报道内容广播电视体育新闻的价值追求1）广播电视作为大众传媒，必须顶起、持续地向受众传递具有及时性、趣味性、重要性和有关性的体育运动信息，以满足大众的精神文化需求2）新闻机构作为党和人民的喉舌，必须坚持以建设社会主义物质文明与精神文明的宣传需求作为选择事实的原则体育新闻报道必须展示和挖掘体育的丰富文化内涵，发挥大众传媒的舆论监督功能，对体育运动的健康发展和推进社会全面进步产生积极影响广播电视体育新闻个性特性大众性、娱乐性、全球性、情感性体育赛事转播要领1）电视转播与体育赛事互动发展2）赛事现场直播优化3）体育赛事讲解创新a.强化讲解员的专业性b.丰富语言叙说方式特色c.挖掘背景意义单边注入点现代体育赛事现场报道的全新模式，指记者以新闻现场做报道点，通过电子媒介和光纤或微波作直播报道的一种现代节目制作方式，目前为奥运会、世界杯等赛事直播常常采用这种全新报道模式不仅将比赛和电视报道全方位呈献给受众，并且使信息的生成、采集、传播和接受同步进行，最大程度缩小赛场、运动员、记者和观众间的时空距离单边注入点的运用让观众第一时间看到赛场中运动员的生动细节，听到现场同期的真实话语，也使电视直播形式更为多样，使电视的魅力更充足展现体育专题广播电视体育新闻的又一重要报道形式运用广播电视新闻的体现手段和报道技巧对体育领域变动的事实所作的较完整、系统、深入的及时报道目前可分为赛事系列专题和综合类专题两种它体现形式多样，可以将多种形式结合起来，以期到达拓展和延伸新闻事件，立体、直观地传递信息精确新闻报道运用社会调杳、记录分析等社科研究措施和成果来报道新闻，分析新闻事件要领1）加强技术记录和数据搜集，以数据化字幕和用图表丰富画面，增强信息含量，加紧新闻节目节奏2）挖掘数据内涵，提高节目筹划能力与制作能力，丰富体育节目资源，深度开发体育娱乐功能3）与大型赛事转播相结合，在强化转播专业水平的同步提高整体著名度和影响力中国广播电视体育新闻报道新特点1）报道视野全景化，并向专业化方向发展2）参与国际新闻竞争，在国际重大体育活动报道中走向世界3）向深、快、精发展4）风格日益多样化、个性化第六章电视新闻采访第一节电视新闻采访的定义及特殊性电视新闻采访电视记者运用摄像机采集、记录新闻事实的过程电视现场采访电视记者（包括主持人）在新闻事件发生现场面对摄像机进行的采访活动电视新闻采访特殊性镜头前的采访；采访即新闻第二节电视新闻采访的艺术电视现场采访对记者的业务素质特殊规定敏锐的临场判断能力；积极的临场控制能力；机灵的即兴采访能力；从容的临场自控能力；“大象无形”采访境界的践行能力隐性采访记者不暴露自己的身份或以其他假身份，采用多种不被采访对象之情的手段与方式获取信息的采访活动它捕捉新闻的真实性、鲜活性是公开采访无法比拟的在电视新闻采访中，隐性采访回避镜头前采访会给被采访者带来的压力，新闻事实毫无掩饰、十分真实地呈目前广大受众面前，会产生格外强烈的现场真实感染力尤其是在揭发性报道中，惯常隐藏很深的、不好见人的情景场面通过隐性采访被曝光，充足满足群众知情权的需要伴随新闻竞争日趋剧烈，以隐性采访获取新闻事实材料进行报道的手段在我国新闻界开始盛行电视隐性采访要领1）恰当设计采访身份2）巧妙隐蔽摄像机3）有关采访的计划及实行方案事先应得到主管领导同意，必要时还应和有关部门沟通4）注意遵照有关法律法规隐性采访法理原则应遵遵法律法规；应遵照公众利益为上的原则只有同步符合下列四条原则，才能采用秘密调查有明显证据表明，我们正在调查的是严重侵犯公共利益的行为；没有其他途径搜集资料；暴露我们的身份就难以理解真实状况；经制片人同意第七章电视新闻拍摄第一节电视图像的景别镜头在谈及电视镜头的景别时仅指影片的一种画面它是电影片、电视片的最小构成单位电视图像景别的划分1）远景（及大远景）体现全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色或广大群众的活动画面2）全景（及小全景）体现人物及其最靠近的周围环境，或专用于体现一定范围的自然景色，体现一种景的所有，相称于舞台框内的景别3）中景体现人物膝部以上范围的景别，又称七分身景4）中近景体现人物腰部以上范围的景别，又称半身景、腰景5）近景体现人物胸部以上范围的景别，又称胸景电视图像景别的意义总体上说是通过不一样景别，体现和强调物质世界在不一样范围内的存在和运动形式及其特性，从而寄寓特定主旨详细说，1）远景（及大远景）的图像能全面、完整地展示人物活动环境，通过广阔时空与人物实体、人物心理的互相关系，寄托某种寓意，渲染某种气氛，体现某种情绪，从而发明、形成某种特定意境2）全景（及小全景）重要强调、体现人物全身性活动的情状，或一定单元空间的完整环境3）中景重要强调体现人物以感情交流为主的活动，在电视中常常大量使用4）近景重要强调人物表情，揭示人物内心活动在面积有限的屏幕上，近景的人物、景物与观众的交流比较亲近，在电视中常常大量使用5）特写（及大特写）是获得电影、电视艺术效果强有力的景别体现，揭示局部、细节电视图像景别的特点不是静止的，而是在运动中相对稳定地存在着的第二节电视图像构图的基本美学原则基本原则1）友好与协调就符合正常视看习惯的规律而言a.画面构图应当仅仅体现所要体现的东西，只包括为阐明事件或故事所必须的范围，以免冲淡或沉没对主体的体现b.画面防止无意识分割c.精确解释被摄主体与环境的关系，完整体现主体的实际状态d.防止被摄主体与后景中景物的不恰当重叠，或易产生不良附会意念的构图关系e.被摄主体置于画面中心位置，周围空间分布应合适，使被摄物体与周围的空间比例协调f.画面力争紧凑，防止分散g.构图注意景深，尽量发挥电视、电影摄影体现三度空间的特殊力量h.拍摄全景，注意此前景形成框架，以更好揭示画面中各景物在三度空间中的互相关系，同步可使画面获得很好的纵深感i.黄金分割黄金分割画面中突出的物体、群体或线条的配置最基本格式是最佳不要把引人注目指出放在画面几何中心，由于这种对称的平衡不能使人满意就不符合正常视看习惯规律看处理好人们的理解能力与特殊画面内容构造之间的互相关系，使特定画面内容构造形式与艺术意旨到达高度友好与协调2）形散与神具某些不完整构图能给人一种特殊、强烈的美感3）诗意的运动电视图像景别在运动中得体、巧妙地变换电视新闻摄影构图特殊美学规律1）规定画面完整抓住（框住）新闻现场重点，这是最为重要的一条2）将新闻现场的重点摄于画面中心位置3）突出新闻现场重点，摆正画面4）根据条件许可，兼及考虑画面构图的其他各项美学原则，实现图像新闻性和艺术性统一第三节摄像机运动的艺术为保持画面稳定，使用三脚架最为可靠要保持画面水平，须采用对的摄像姿势摄像机镜头的基本形式1）推拉镜头摄像机运动时，光学轴心同移动线路之间角度不变，由大范围景别向小范围景别，或由小范围级别向大范围景别持续过渡的拍摄由摄像机外部运动和内部运动构成2）摇镜头在不移动摄像机的前提下，围绕垂直轴或水平轴转拍分上下摇和左右摇摇镜头要注意的问题a.确定好的起幅和落幅b.精心设计起幅、落幅的构图c.精确把握“摇”的速度d.对的把握“摇”的形式3）跟镜头摄像机追随运动主体拍摄，可以是摄像机位置不变，通过左右摇或上下摇追随运动主体，也可以是摄像机变化位置跟着被摄主体一起运动4）移镜头摄像机沿一定路线移动，以拍摄沿线景物摄像机运动的意义1）描述性作用摄像机的运动并无特定艺术意旨，只是为了让观众看清，才出现运动2）戏剧性作用摄像机运动具有某种特定艺术意旨，其目的是通过突出这种运动，强调和突出体现一种在剧情发展过程中具有重要作用的物质或心理元素3）节奏性作用4）为静物发明运动的视像第四节电视新闻拍摄的用光技术色温表达照明光源的光谱特性的概念，将绝对黑体辐射一定色光时的温度定为发射相似色光光源的色温色温只与光源的光谱成分相联络，与光源温度无关色温低的光源中，蓝光成分少，红光成分多；色温高的光源中，蓝光成分多，红光成分少色温对画面的影响1）直接影响物体颜色明亮程度2）直接影响画面色彩还原拍摄时要根据光源色温选择合适的色温校正滤色片或调整白平衡白平衡景物在同一光源照射下，摄像机中红、绿、蓝三色电信号的比例与光谱成分的比例一致，是保证画面色彩还原正常的基准自然光运用的技巧与技术1）日出、日落、晨曦、晚霞拍日出日落的最佳时期是太阳不耀眼时拍摄前要向当地居民理解日出日落时间和太阳在天空中方位拍摄全景要多带天空少带地面可以使用长焦距镜头使太阳在画面中占很大比例曝光用手动光圈，以太阳周围天空亮度为基准2）夜景最佳时机是傍晚或黎明天光尚存时在月夜当空的黎明利于体现月夜景色效果最重要的是保持夜景气氛，要注意拉开画面亮度反差画面中要有最暗部分，占的面积要大最佳要有发光体，用灯光发明空间距离白平衡在4000-4700K左右调整最佳用手动光圈并曝光局限性3）阴天选择反光率高或色彩明快的景物，在场景中色温较高的地方调白平衡假阴天是理想的拍摄用光环境尽量防止以天空为北京，多用中近景，选择暗色调背景用手动光圈脸部曝光4）雨景可手动也可自动曝光背景选择深暗色，防止用大面积天空作背景最佳选择逆光或侧逆光5）雪景注意前景、背景选择下雪时拍摄要用深暗色景物为背景前景要运用带雪或挂冰凌的物体为前景，增长画面空间纵深感和层次变化雪后天晴是拍摄良机，采用逆光或侧逆光，运用景物投影拍摄纯雪景，曝光要以雪的反射亮度为主主体是人物，要根据人脸反射亮度，要注意衣服亮度同步给人物补光6）雾景雾不可太浓或太淡，远处景物若隐若现时拍摄最佳雾天阳光初露，光线穿过雾层，是体现的最佳时机尽量选择有远景、中景、近景的景物，体现纵深感中景选择暗色调事物尽量采用逆光拍摄曝光不要过度，光圈要略收小某些拍摄人物要人工补光并用柔和散射光7）海景把握用光方向；控制好曝光；拍摄海浪击打岩石的场面，注意海水涨潮时的风向逆风气势大，顺风安静8）沙漠最佳在日出日落时刻，展示阴影，刻画沙漠层次和质感9）逆光下主体人物拍摄曝光以人物脸部亮度为基准，先用长焦镜头再锁定光圈拉开镜头怎样保护摄像机1）寒冷中摄像对摄像机、电池做好保温防护，首先为摄像机缝制保温套；电2）广播消息按与否运用实况声音与音响分两大类运用实况声音与音响的消息是广播报道新闻事实的独特形式，可以予以听众较强的现场感，有助于增强报道的可信度和感染力3）由于广播媒介手段的应用以及设备体系相对简朴得多，因此在争抢时效性方面仍能和电视竞争电视新闻消息以图像、声音、音响等综合符号体系，运用电波媒介手段，迅速及时、简要扼要地报道新闻事实的电视新闻题材也可称为电视简要新闻或电视短新闻片，是电视新闻中的“轻骑兵”它是对新闻事实作概要性报道电视新闻消息特点1）篇幅短小精悍，简要扼要在对新闻事实做概要性报道时很讲究简洁而明了，新闻要素体现得一清二楚2）尽量争取在一种较短的时间内尽量多地传播新闻信息，通过提高新闻信息变换的频率，让屏幕上的图像、声音愈加变幻多彩，以增强对观众的吸引力电视新闻消息的采摄要领1）仔细观测，精心捕捉经典画面2）点面结合，力争虽短犹长期有效果3）注意拍摄章法，攀登“无剪辑”境界4）快采快播，力争时效电视□播新闻播音员通过电视屏幕，重要运用声音，辅以文字字幕和图片、图像资料，口头传播新闻信息它是电视新闻的体现形式之一，在电视新闻中占有重要地位是电视汇天下之精髓，使电视新闻能适应传播多种重要新闻信息的必不可少的手段特点在某些状况下，口播新闻有用武之地，从一种方面保证电视在时效性上的优势和新闻媒体功能缺陷缺乏新闻事物、新闻事件的图像，从而欠缺形象生动性和感染力态度坚持图像新闻为主，口播新闻为辅，口播新闻要注意扬电视独家之优势，要尽量防止单纯口播电视字幕新闻在正在播出的其他节目画面下方，以滚动字幕，插播最新新闻消息的报道形式至于时效，在于尽量快地传播有关新闻信息第二节广播电视深度报道深度报道对较重大的政治、经济及社会实践或问题进行充足的解释分析，揭池保温将其系腰间或放入有热源的箱子寒冷环境下拍摄完毕不能立即将摄像机带到较热房子里2）多尘环境中摄像除镜头外用布或塑料布遮盖好，不要在这种环境下更换录像带，不停清洁摄像机，拍摄完毕要彻底打扫摄像机镜头前如使用明胶滤光片，要取下3）海滨摄像防高温、海水、沙尘沙滩滚热，要防止受热，不要把摄像机放在太阳光直射的地方和沙滩上防止在水沫乱溅的地方拍摄，不要拿着摄像机站在海水中拍摄刮大风时要把摄像机包起来在水下拍摄要掌握专业技术并配置专用潜水装备电视新闻直播室布光1）合理规划演播室布光空间2）精心考虑灯光设计三基色柔光灯作主光和辅光，金属卤化物灯作顶光和轮廓光；三基色柔光灯使用，采用环形布光法；背景光也可采用该灯照明，但不适合给玻璃形状物体布光；播音员口红不能太红，要用紫色和茶叶色；化妆不要过重；服装要色彩柔和、纯度较低、反差较小，不适合强反光面料，不适合花色图案太细小太错综复杂的衣服3）布光程序和技巧程序先人物光后背景光后修饰光也可先背景光后人物光后修饰光a.背景光又称环境光，指专门用于照明背景、环境的光线重要体现被摄物体所处的环境特点、气氛，并以此烘托出被摄体背景光亮度要低于人物光，避开或修掉余光先布面后布点尽量减少阴影，色彩运用不要过深过杂，用浅色调或中性色b.人物布光根据不一样状况进行合理形象造型主光、辅光、面广、轮廓光、修饰光3）人物阴影的处理首先根据人物形象特点、塑形意图精确置定主光灯位，尚有阴影，不可随便移动主光，可以寻找其他措施，要区别看待4）背景光斑的处理制作背景的措施用木材或钢材，主体部分用有机玻璃制成不一样图形，配发光体；用塑料灯光布构图；制作多种形状、图形的实景、喷不一样颜色的过渡色图案注意把人物光控制在有效范围内把多出的光挡掉第一节电视新闻讲解词写作怎样处理讲解词与画面的关系1）尽量让画面说话2）讲解言画面之所难言3）讲解应使观众更好沉潜入画面，不适宜转移观众对画面的注意力，即不适宜喧宾夺主4）评价讲解词的优劣，要看它与否很巧妙地与画面配合，充足体现了画面所没有体现而又确实需要体现的内容讲解词作用1）补足新闻要素，阐明有关状况2）揭示画面内涵，阐明主题思想3）抒情写意，增强艺术魅力4）串联贯穿全片，发挥构造作用讲解词写作规律1）明确创作意图，把握作品主题2）熟悉已经有画面，发掘画面内涵3）寻求与内容统一友好的语言风格及体现方式4）协调适应电视转播的特殊技术规定电视新闻讲解词构造总规定是突破报纸新闻写作的意识，根据电视新闻事件的内容特点，确定讲解词的构造方式，最能迅速有力吸引观众的方式一般分两种倒金字塔式；直叙式电视新闻标题制作的规定1）简要扼要，通俗明了，要让观众一下看得明白2）一语传神，要尽量做到文采感人3）恰当的字体、色彩、叠现时间及方式简易两栏式电视新闻消息类比较短小的节目最佳采用这种形式，尤其在采摄分离，采编分离的状况下，这种文稿形式有助于记者对重要画面的构图、取舍、重要镜头转换效果的强调等意图，在画面一栏予以体现和阐明第二节电视的音响与音乐音响的作用1）描写作用（纪实作用）通过客观再现人物及事件所处环境中本来存在的音响，可以更精确地体现环境、增强环境气氛的真实性2）体现作用（戏剧作用）不是对自然环境中音响的简朴复现，也不是通过音响简朴地增强自然环境真实感，而是通过对音响独具匠心的运用，体现特定的艺术意蕴，直接强化主题3）构造作用一一音响蒙太奇使电视片的时空转换、情节变幻呼应与贯穿，展现别具风采的艺术形式音响选配的注意事项1）详细处理上，要尤其注意距离感、空间感、运动感和真实感2）首先既要重视通过现场音响的真实再现增强整条新闻片的真实感此外也要注意处理好音响与讲解词的主从关系3）在音响与音乐、讲解的关系上，要注意三者搭配比例合适，该重叠的地方重叠，该分离的地方分离一般专题片或报道性短片音乐运用的注意事项1）应有助于增强真实感染力，应符合全片的情绪、气氛2）处理好音乐与画面讲解的关系（注意主次轻重的变化；注意配乐疏密分布与休止；注意不伤害观众对节目内容可信性及新闻事实真实感的感受）3）赋予音乐出现与消隐以自然友好的形式第三节电视画面的编辑电视编辑的艺术，主线上要把握从上下两个镜头的内容中寻找建立连贯关系的原因；善于在上下两个镜头的形式上寻找建立连贯关系的原因蒙太奇定义是电影、电视构成形式和构成措施的总称它是法语Montage的音译，原是建筑学上的属于，意为构成和装配引用到电影电视艺术中，系指剪辑与组合电影电视创作中，按剧本或影视片所要体现的主题思想，分别拍成许多镜头，然后按原定创作构思，把这些不一样镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、烘托、悬念及多种节奏等，从而构成一部体现一定思想内容，为广大观众所理解的影视片蒙太奇首先指画面与画面的承继关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等互相的关系基本构造形式分类叙事蒙太奇与体现蒙太奇1）叙事蒙太奇是最简朴最直接的体现，意味着将许多镜头按逻辑或时间次序分段纂集在一起，这些镜头中的每一种镜头自身都具有一种事态性内容根据论述方式一般可分为持续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉（交替）蒙太奇、反复（复现式）蒙太奇a.持续蒙太奇像一般讲故事、说评书常用的方式，沿着一条单一情节线索，按事件的逻辑次序，有节奏地持续论述，体现其中的戏剧跌宕b.平行蒙太奇两条或两条以上互有关联的情节线索并列体现、分头论述而统一在一种完整的情节构造之中或将几种表面毫无联络的情节或事件互相穿插交错体现而统一在共同主题中c.交叉蒙太奇所并列体现的两条或数条情节线索严格的同步性、亲密的因果关系和迅速频繁的交替体现，其中一条线索的发展往往影响或决定另一条或数条线索的发展，互相依存，彼此增进，最终几条线索汇合交叉蒙太奇更能导致剧烈紧张的气氛，加强矛盾冲突的锋利性和悬念感d.反复蒙太奇让代表一定寓意的镜头或场面在特定期期反复出现，导致强调、对比、呼应、渲染，以及某种特殊节奏等艺术效果，体现鲜明的艺术匠心2）体现蒙太奇以加强艺术体现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇构造形式以镜头的对列为基础，目的在于通过相连或相叠镜头在形式上或内涵上互相对照、冲击，来产生一种单独镜头自身不具有或更丰富的含义，以体现某种情感、情绪、心理、寓意或思想美学作用在于激发观众联想，启发观众思索，获得一种独具魅力的影视文化修辞的审美享有常见分类a.心理蒙太奇通过镜头组接或音画有机结合，直接生动展示出人物的心理活动、精神状态b.隐喻蒙太奇一种独特的电影电视比方，通过镜头的对立或交替体现进行类比，含蓄而形象地体现创作者的某种寓意或时间的某种情绪色彩c.对比蒙太奇通过镜头之间在内容或形式上的强烈对比，产生互相强调、互相冲突的作用，以体现创作者的某种寓意或强化所体现的内容、情绪和思想蒙太奇存在的主线基础，画面合理连接的主线根据，是人类的连贯思维能力，人类的连贯思维心理状态画面合理连接的基本原则画面连接应符合逻辑；形式上具有也许连接原因一一剪接点（指能使上下两个镜头自然流畅衔接的地方，电视电影剪辑中最大量面临处理的是动作、情绪、声音剪切点）剪接的基本技法1）动接动两个在视觉上均有明显动态的相连镜头的组接法2）静接静两个在视觉上没有明显动感的相连镜头的组接法3）静接动动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头的组接法，希图通过节奏上的图片有力推进剧情4）动接静在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头的组接法5）动作转场剪辑借助人物、动物、交通工具等在动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段6）特写转场剪辑用特写画面结束一场戏，或从特写画面展开另一场戏的剪辑手法7）语言转场剪辑运用后一场戏对白首句与前一场戏对白末句的有机联络来到达场景自然转换的剪辑技法8）音乐转场剪辑用音乐手段到达场景自然过渡的剪辑技法9）音响转场剪辑运用音响元素，借助两场戏首尾相交之处音响效果的相似、相似或串位以到达场景的自然转换10）运用特技机效果转换画面轴线画面中它是以动作中心为轴心的一条虚线由人物之间的位置关系产生的轴线，称为关系轴线越轴（离轴）拍摄影片中，当移动机位、选择不一样角度方位拍摄时，不能越过轴线，只能在轴线一侧的180度内进行，违反这一规则就形成越轴现象，会导致画面上动作方向的混乱或人物之间位置关系的混乱，产生相反的银幕方向，破坏影视片的空间持续性克服越轴问题的过渡措施1）在“不接”的镜头间加上一种骑在轴线上拍摄的中性镜头，或中性运动方向的画面2）在镜头的运动或人物行动中变化本来轴线，形成新轴线3）插入空镜头、不一样主体的特写，或另一方位镜头的人物作为过渡节奏存在于一切艺术的构造组织和形象体现以及自然中的普遍现象，是不一样矛盾原因有秩序、有节度、有规律的运动变化一部影视片的总体节奏，是由镜头内部的节奏与镜头外部的节奏共同形成的镜头内部的节奏原因1）不一样题材、内容所决定的事件发展进程内在的运动节奏2）摄影机运动的速度推拉摇移跟的快慢缓急等3）景别变化的节奏4）光影、色彩等画面造型原因导致的节奏5）音乐、音响等声音导致的节奏镜头外部的节奏是因镜头在组接过程中经剪辑后形成的节奏，影响镜头外部节奏的原因重要是镜头长短以及镜头之间组接的技巧剪接率是影视片中镜头转换的速率，假如影片长度不变，剪接率快慢和镜头数量多少成正比线性编辑内涵基于老式电视编辑设备，按照创作意图对录像磁带上记录的视频及音频信号进行处理的编辑基本系统一般由两台编辑机、两台监视器和一台编辑操作控制器构成，编辑操作控制器将两台编辑机连在一起，以便同步操作控制两台编辑机的动作线性编辑根据处理视频及音频信号时的次序特性，分组合编辑和插入编辑1）组合编辑从画面和声音编辑的外部形式上看，按照编辑意图和拟编辑的镜头的次序，依次将其在记录机上串联起来，从画面和声音编辑的内部技术规定上看，组合编辑方式可在没有记录信号的磁带上，同步录制视频与音频信号因此用新磁带编辑时，如不事先录控制磁迹信号，只能组合编辑2）插入编辑在已经记录的图像或声音中，拦腰插入某个镜头，以换取原位置上的镜头从画面和声音编辑的内部技术规定上看，只能在已经有记录信号的磁带上进行编辑如下状况用插入编辑形式节目需要精确编进已录有节目的磁带中；需要将音乐或讲解录在已录好图像的磁带上；在已录有音频信号的磁带上需要加上视频信号；在已做组合编辑的磁带上需要更换某段视频或音频信号操作次序1）准备工作对的设定放像机与记录机上各开关的位置2）确定编辑方式同步选择对应的键控3）确定编辑入点和出点4）预演5）正式编辑6）对录制的检查非线性编辑内涵基于计算机设备，按照创作意图对光盘上记录的视频及音频信号进行处理的编辑它可随机任意调用存储的图像或声音，无论是用组合还是插入方式，实现任何位置的编辑，并且信号反复、多次使用也不会衰减它高度灵活，简化了老式线性编辑的工作程序，并伴随编辑程序软件性能的不停提高，为图像及声音的编辑发明了愈加广阔自由的艺术空间程序1）采集素材2）编辑制作打开计算机编辑软件程序；编辑视频图像；音频编辑；预览；生成存储节目3）输出录制将完毕的节目输出录制在光盘上或录像磁带上第九章电视新闻的播音与主持第一节电视新闻节目播音员、主持人的内涵源起世界上第一位电视新闻节目主持人是美国著名记者默罗，1951年《目前请看》的开播，开创美国电视新闻播报方式新纪元1980年中央电视台开办《观测与思索》，正式打出“主持人”字幕，推出我国真正意义上的新闻节目主持人80年代中期，电视节目主持人逐渐更多出现90年代后期，节目主持人开始在新闻栏目发挥能动作用新世纪，新闻节目主持人经历前所未有的考验与成长，为提高电视台和栏目著名度，塑造和深化电视新闻节目，有效传播新闻，作出巨大奉献我国电视新闻主持人素质的基本特点1）来源一般来源于有过一线采访经验的记者和播音员2）年龄构成年龄普遍年轻，缺乏经历和过程感，阅历少3）知识构成形象、语言等方面有较高的专业水准，但存在过度看重外观形象和播音技巧，有所忽视对他们进行文化素养、知识水平和应变能力的深度培养，艺术生命十分短暂电视新闻节目主持人在固定新闻栏目中，代表电视媒体的传播立场，能参与新闻采制、播出与内容点评的整体环节，并能以富有个性化魅力的口语体现、播报技巧，以及洋溢亲和力的平等交流增进新闻信息有效传播的人角色定位二级传播过程中的舆论领袖；作为执行媒介赋予其增强其增强传播效果使命的媒介人物，既是信息传播者又是信息接受者对主持人而言，传受双重角色的最佳状态作为传者时，要有一种职业心态，尽量全面、理性、周到地传达信息；作为受者时，要有一种同理心态，把自己当做受众中的一份子，尽量理解和感受一般百姓的思想和情感主持人中心制（明星中心制）主持人兼制片人，掌握栏目财权、节目制作权有的尚有人事权他们在栏目制作集体中处在领导地位在这种模式下，主持人作用的发挥上升到一种新境界，大大减少制片人、主持人、记者等节目人员的繁复劳动和不必要能耗，提高整个节目组的工作效率，有效保证新闻节目质量同步，有助于塑造明星主持人，以品牌主持人强化新闻栏目的优势品牌形象凤凰卫视打造主持人的方式充足运用多种传播资源，加大对传媒明星的宣传力度；量身定制适合其个性、风格、专长的栏目，让节目迎合主持人而不是主持人迁就栏目对我国的启示1）根据传媒明星个人爱好、专长定位，设计合适栏目2）运用“倒二八”理论重点扶持明星主持和品牌栏目3）采用多种方式对主持人进行培训4）整合多种传媒资源，加大宣传推介力度第二节电视新闻主持人的魅力元素1）精神的人文化人文关怀是一切为新闻对象着想，对人的生存状况及其优化的深切关注，是对所有生命的怜悯和尊重，是对人类社会美好未来的思索a.要将传播视角从俯视转向平视b.要具有强烈的社会责任感2）知识的专业化a.呼唤新闻主持人知识构造专业化，既需要掌握专业领域基本知识，也要涉猎其他知识b.发明性地运用知识、转化知识的能力与悟性3）能力的职业化狭义指对某种职业程序性知识的纯熟掌握，拥有较为丰富的操作技能和措施它具有二重性，有消极一面，机械的模式反复消解主持人激情和体现力，过早丧失主持生命力广义指对职业角色深刻而全面的认识和把握对主持人而言就是必须清晰认识“关系中的自我”，时刻牢记自己是党和政府的喉舌，也是老百姓代言人，自觉坚守新闻理想和职业精神，积极践行主持人职业角色的权利、责任、义务、规范a.最重要的体现是在节目中充足展现新闻记者的品性和素养b.另一种重要元素是在直播中的临场控制和应变能力4）风格的个性化第十章电视新闻的编排第一节编排与编成的内涵及意义编排对广播电视节目体系筹划、构成及播出安排的总体战略及方略把握狭义指对完毕节目播出时间的安排编成决定将怎样的节目怎样地传播给受众它的内涵与使命应当决定传播怎样的节目；决定向怎样的对象传播；决定将怎样的节目在怎样的时间播放（选择观众最轻易看到的时间进行播放；不管早中晚都应安排内容适合于不一样的对应时间段的栏目）；为了节目广而告之而安排宣传编成的意义新媒介的新的电视传播技术的出现，影响老式的编成思维例如伴随录像机的普及，受众可以随心所欲按自己时间的以便或收看愿望高度互动新媒体技术的发明和应用，电视观众将节目编成权夺取到自己手中，编成从理论到实践面临更复杂的课题第三节电视新闻节目播出的编排传者对编排的意图、理念与受众的趣味有间隔距离，本质上，传者与受众的新闻价值观有差异节目的编排能产生节目传播效应的连带效应影响节目播出效果的重要编排原因1）价值原因本质上看，决定电视新闻节目播出效果的主线原因是看电视新闻节目的编排与否遵照新闻价值客观规律一般的规律应将新闻价值重要度作为衡量与否能、并且能在何种程度上牵动受众关注度及兴奋点的判断原则2）时间原因3）次序原因节目播出编排要领总原则是把节目放在最合适的时间，并赋予最合适的方式，以便传播给最也许多数的受众单个节目的编排节目播出的有利时机（根据节目内容及制作上具有的某些特点，注意在与其他台节目编成的横向比较中防止与其他台播出的强有力同类节目冲突）；节目播出的恰当时间；节目所处的合理位置；节目播出的引入形式成组节目的编排理想的序列安排（充足注意适应观众心理活动趋向性和专注性规律，抓好头条；注意整组节目在序列安排上形成理想曲线、跌宕有致）；生动的编串形式一天节目的编排考虑合理时间段分派，要有助于多台并存竞争的需要节目播出编排的重要竞争方略1）板块式节目安排把喜欢观看的观众由一种节目带到下一种节目板块式节目安排一般以强势节目为开端2）全盘式运用某些人形成的每天例行收视习惯，也称为“横带式”或“水平式”，把一定节目排在每天同一种时段（棋盘式一周里每天的一种时段安排不一样节目）3）重型打击措施一种有强势的、单项的、历时90至12分钟的节目，安排这个节目是直接同竞争对手的由较短节目构成的版块对着干意图及早抓住观众，一直把观众的爱好保持很长时段，以获得减弱对手节目的效果4）赛实力的节目安排一方竞争者打出一种有强势的节目与已经在另一种台或网播放出占据优势的节目相拼5）逆向安排节目防止正面交锋自信坚守阵地的节目将继续处在优势不进行挥霍实力的竞争，而给收视者提供决然不一样类型的节目次要方略1）尤其节目一次性的尤其广播2）吊床式节目安排在两个成功节目空当处，让一种新节目或一种需要宣传的节目在观众面前露脸3）帐篷支柱式安排在某个时间安排一种有吸引力的节目，但愿这个系列节目会因很大的强势，而把该系列节目之前的空当时间里的观众吸引过来4）小型系列节目不太长的多集节目，内容是有很重要意义或广泛爱好的题材5）一般节目系列化把某些一集的节目改为两部分或三部分的系列节目，以形成一周接一周的悬念6）延长型节目把一部受人欢迎的节目长度延长，以便在持续测量收视率的时期增大电视网收视率7）引人注目的举措8）供特殊顾客选择的节目安排电视新闻栏目的编排形式示其原因意义的报道样式重视“何因”和“怎样”这两个要素的发挥我国深度报道初始于20世纪80年代整合报道将有关某一类新闻事件或某一新闻事件的各个侧面报道以编辑措施整合在一起，也是对新闻事件进行多方位报道的一种深度报道方式常见做法是将新闻事实链接，最终目的都是增强整体气势这些有着不一样视角和不一样观点的报道，可以客观、以便和全面地体现出新闻事件的面貌及意义，可以让读者全方位掌握新闻信息深度报道从内容层面着眼可分为调查性深度报道、评论性深度报道、访谈性深度报道从外部体现形式着眼可分为专题报道、尤其报道、持续报道、系列报道等广播电视深度报道运用广播电视媒介手段实行的深度报道，详细说，广播深度报道是运用声音符号体系，以及广播媒介的综合优势手段，声情并茂的全面深入记录、反应、解析重大新闻事件和社会问题，并揭示其实质、因果关系及发展趋势的新闻报道样式电视深度报道是运用画面与声音符号体系，以及电视媒介的综合优势手段，形声并茂地全面深入记录、反应、解析重大新闻事件和社会问题，并揭示其实质、因果关系及发展趋势的新闻报道样式广播电视深度报道的特点透视解析立体化、体现手法多样化、传播语境真实化广播电视深度报道全新的发展趋势1）选题方面，不再局限于曝光式的批评性报道，更多地将眼光投向富有建设性的议题2）报道手法上，纪实手法运用更纯熟；播出方式上，从形式上更为优化、美观；传播效果上，愈加重视互动性；采制渠道和方式上得到更大的自由和灵活性，深入掌握积极3）在应对国内外重大突发事件中，电视现场直播逐渐显示其独门武器的威力，也作为深度报道的一种技术手段得到更为广泛的应用4）栏目化是电视节目渐趋成熟的标志，通过栏目的持续性建立长期整体的效果，同步培养固定的受众群体问题受习惯思维束缚，忽视形式的创新与突破，在新闻报道中形成一种惰性就一组节目的编排而言，总体上重要考虑两个问题理想的序列安排（普遍原则，首先抓好头条，把观众最想看的节目放在开头；另一方面，注意整组节目在序列安排上形成理想曲线，跌宕有致，节奏明快，一直吊住观众胃口）；生动的编串形式理想的序列安排的重要类型1）轻重循序法根据各条新闻节目新闻价值重要度，依序编排，可分“轻重渐移循序法”和“轻重错落循序法”2）归类强势法将主题相似或内容有关联的数条新闻集中编排在一起，构成阵列气势，从而形成相对重要、显要度或增长它可分“集中编排法”和“参照编排法”3）对比编排法将内容处在矛盾对立面或有可比性的新闻在序列上编排在一起，利于激发受众从矛盾对立中更好认识新闻价值并进行思索4）前后呼应法重要新闻故意在开头先用消息等体裁作简要播报，再预报稍后会仔细凤姐，把更重头的深度报道放在栏目最终，实现前后呼应这种措施很有助于吊住观众胃口，提高收视效果5）特殊编排法打破一般常规，例如对突发事件的临时紧急插入报道；对重要的持续新闻事件最新进展状况的随时插入报道生动的编串形式注意问题充足发挥播音员、主持人的贯穿作用；生动实现节目之间的变换树立节目创新的“先导”意识决定将怎样的节目传播给视听者，是编排、编成工作十分具有生命力的活性原因，既包括对既成节目进行分析和判断，以决定其与否安排播出，更重要的在于编排、编成部门应对节目的创作思想，尤其是创新起先导作用编排、编成部门应站在整个电视传播大局之上高瞻远瞩，对应当创作怎样的节目，怎样创作更受欢迎的节目提出自己的设想，进行宏观指导该部门由于属于整个电视传播中枢地位，有条件对电视节目尤其是节目类型在内容和形式上的创新问题多加思索要提高编排、编成水平，最有活力的源泉还在于创新上不一样类型的节目，即便天长日久，也有经营余地尤其在新媒体时代，更应将树立节目创新的先导意识作为自己高层次的追求目的正是这种意识，决定整个电视节目水平提高的速度有创新，有发展，才有活力第十一章广播电视新闻数字化传播第一节电视新闻传播的三次革命电视新闻传播的第一次革命标志录像机的诞生，由于录像机技术的发明，使电视新闻完毕对以往“一次播出”和“次序播出”局限性的调整伴随物遥控器的应用，初次变化受众被动接受的积习电视新闻传播的第二次革命标志以有线电视与卫星电视的兴起由于有线电视和卫星技术的兴起使电视新闻“内容二次整合”和“延时播出”成为现实有线电视一种通过电缆或光缆构成的传播分派系统，把节目信号直接传送给顾客的电视传播方式具有抗干扰能力强、信号稳定的特点1975年诞生于美国的HBO标志电视进入第二个发展的黄金时期80年代，卫星技术从中转传送电视节目信号发展到直接播出，直播卫星播出的电视节目信号不用地面站中转而可直接抵达顾客家庭这是电视传播领域又一次具有主线意义的变革伴随卫星电视和有线电视的发展，世界电视传播开始进入星网结合覆盖的新时代星网结合覆盖由直播卫星或通讯卫星远距离传送电视信号，再经有线电视网将电视信号分派给顾客家庭它综合卫星电视和有线电视的优势，既实现电视节目远距离传播，又提高电视信号抗干扰能力和节目质量，增长节目容量和节目套数，并且可以构成双向传播系统，与文字传真、计算机网、数据信息库相连，形成多媒体信息传播系统它体现了电视信息传播方式的基本走向1）带来对电视直播更为先进的控制手段一一延时播出2）更长时间的“延时”为内容整合提供另一条思绪电视新闻传播的第三次革命标志发生在数字化时代，重要标志是运用“库传播”原理建构有别既往的电视新闻传播新模式详细体目前综合运用数字技术，将使电视新闻在“一播而过”的易碎品、受众积极性局限性、个性化服务不够、平台稀缺、盈利模式单一等诸多方面得到全面弥补和调整电视新闻老式传播模式之局限性1）播出方式顺时性、一次性的，导致加速挥霍，并且受众在这种模式下完全被动式接受，参与度很低，这与现代传播“互动”理念与追求不适应2）对电视新闻节目资源再运用局限性3）发明经济效益的渠道有限处理途径库传播的运用现代先进的多种技术的成熟，可以使我们对每天生产的大量的多种各样的媒体产品轻松集中起来，形成一种库，受众可从中各取所需，这是一种基础的理论模型它可被视为一种更专业的网络传播库中的信息还可以通过积累、重新整合，实现多次传播与反复运用，更精确地定位目的受众所需的信息，理解并不停适应其“消费”习惯，有助于对内容进行管理、改善、控制，提高传播效率，减少传播成本，运用量化传播等第二节视频网站与电视新闻传播视频网站分类1）以与否需安装终端播放软件为原则，可分为客户端和非客户端型2）从网站建设主体看，可分为门户类、媒体类、民营类型3）从技术角度出发，分为P2P技术依托型网站和VOD流媒体视频网站4）从视频网站或传受关系上，分为视频分享和视频点播（网络电视）5）从建设主体辨别，分为门户网站、媒体机构、商业机构网络载体上的电视新闻传播带来的也许1）传受关系变化，传者与受众的角色及内涵发生互相渗透、甚至即时换位广大受众的互动性和积极性乃至判断力将明显提高2）更为多元的视角以及由此带来的公正性的提高3）日益简朴易得的搜索功能可以带来更周到细致的个性关照4）传者的真正大众化带来对内容创新的增进（由一般人播报新闻，一般人越来越具有新闻意识）5）新闻可以不再是易碎品，电视新闻节目资源可望得到新途径的再生公民视频新闻定义目前视频网站的趋势是，顾客原创的社会题材类新闻视频内容得到重点开发和额外重视这些来自公民自拍并以关注公共领域和民生为特色的视频，既具有新闻广泛告知的信息功能，并且由于更新速度快、内容鲜活真实而使网站自身凝聚更多注意力，受到网民普遍欢迎，某种程度上也成为人们认识当下社会的一种重要渠道公民视频新闻的体现形态的特性由于普遍是由未收专业培训的公众自己制作而成，在体现形态上展现比较明显的“非专业”个性化色彩，同步很少有有关延伸与背景阐释，大多就事论事“信息自身比传播手段更重要”公民视频新闻的信息来源1）公共领域公共领域的突发事件，事件自身具有较大影响力2）亲身经历发生在当事人身上的事件也包括当事人身边的真人真事，一般不具可复制性和事先预约性有的事件通过老式媒体的介入而放大，成为新闻事件或媒介事件3）积极调查个别公民积极寻求新闻线索，对某一件事情进行细致调查，然后公布自己的调查成果，以引起人们对某件某类事情的关注一定程度上弥补老式媒体关照不到的领域，成为人们全面理解社会的另一种渠道4）刻意筹划以某种噱头或夸张或离奇的现象，运用、迎合公众的猎奇心理，获取点击率5）视频合成获取电视电影片段并重新组合编辑，二度编辑的电视新闻，落脚点会与原电视新闻不一样公民视频新闻发展的意义1）对新闻自身的补足虽然一定程度上挤压老式媒体尤其是电视媒体的生存空间，但给老式新闻传播语境带来新鲜风气对老式电视新闻在“新闻”的含以上予以一种有力的补足；捕捉第一时间、第一现场的信息，是异常丰富宝贵的信息场，是公民视频新闻第毕生命力2）对老式受众的消解最直接变化就是公民由见证者变为传播者，深刻变化“传播者”与“受众”之间的老式界线；公民信息参与度发生变化，从身处事外、面对屏幕到侧身其中，积极性和被动性发生演变；受众的角色定位和角色意识彻底变化，一般公民真正成为传播者，其作品同样能引起社会广泛关注，成为新闻热点，受众成为主体3）对平民话语权的释放由于关注民生、人文色彩浓烈，一定程度上代表社会一般民众对话语权的掌握，他们的集合与积极参与形成声势，让主张和声音及时传播出去，更有助于使社会听到来自基层声音；多元的个体公民提供新闻信息，老式新闻源的专业化与单一性逐渐交融公民化与多元性，有助于增强老式媒体公信力，更有助于社会舆论到达整体平衡；诱发鼓励更多公众积极参与话题，体现个人意见，不仅有助于受众主体意识的满足，尚有助于营造平等开放的气氛，增进社会民主进程与友好发展问题认识力和判断力有所欠缺，视频公布平台把关意识不强；公民自主采摄新闻的权限问题；公民记者缺乏基本新闻学训练和素质，真实性难以保证；人们也许在更多元的信息源面前失去判断力；也许引起公众强权；片面的报道也许伤害当事者，或形成负面舆论导向；非专业摄制会形成大量冗余信息给受众导致视觉挥霍电视深度报道的优势用电视形象化的手段，展示活生生的、充足的、有说服力的事实，并用这种事实挖掘事物的深度，从而产生预期的传播效果规定1）对新闻事件进行深度展示2）对新闻背景进行有效整合3）对新闻信息进行理性解读4）要对新闻事实进行精当点评调查性深度报道从内容和样态特性来看可分为主题性调查、舆情性调查、历史揭秘、事件性调查、纪录式调查、内幕调查（重视揭开那些被故意硬币，不欲为人所知的内幕，积极性更强，把自己当作是公众的形象代言人，并以此立场监督权力机关的行为，是一种经典的舆论监督）调查性报道的最大特点是侧重于事，展现事实，就事论事，因而能最大程度满足受众知情权运用调查性深度报道开展调查事实时应注意的问题要让记者的观点和意见或当事人的态度在事实的展现过程中流露出来；注意话语权平等的问题，要严防一方话语的缺失评论性广播电视深度报道一种集新闻报道和新闻评论于一体的广播电视评论形式它虚实结合，有说有评，既有对事件的简介又有对事件的分析和评论它以经典事件为基础，就事论理，从而实现对的的舆论导向评论性深度报道透过现象说本质，侧重于用观点说话，就事论理，揭示意义评论性广播电视深度报道具有的要素1）新奇的观点2）广阔的背景3）宏观的观照4）微观事实的佐证5）不一样意见的反馈访谈性广播电视深度报道以访谈对话的方式，对新闻事件进行深度剖析和展开，论述对某个问题、某一新闻事实的立场和见解特点通过一对一或一对多的“提问-问答”方式，对某一新闻事件、新闻话题进行深度开掘与阐释，并洋溢着深刻性、思辨性、庄严性的色彩访谈性电视深度报道的要领用“人”来解读新闻，通过新闻来展示人，两者相得益彰，是此类栏目得以生存和发展的意义1）记者（主持人）要做好充足的前期准备2）关注紧紧围绕时代脉搏、包括社会矛盾、内涵足够的新闻事件和话题3）选用的题材还必须包括丰富的人性层面内容，通过新闻事件展现一种人的内心世界，体现其人格魅力和人格风采4）不停挖掘节目的深度和感染力，重视从精神层面给受众以引导和慰藉持续报道在一定期期内，对正在发生、发展中的同一新闻事件，进行及时而又持续的分段报道，是深度报道的一种形式持续报道的新闻数量不少于三篇持续报道中的某些构成部分虽然单独看往往不能成为一篇深度报道，但通过持续报道的整合，连缀起来的各篇报道会共同形成报道的厚度与深度，从而完毕一般消息体裁的简要报道向深度报道的旨趣转变持续报道的特点报道事件过程的完整性和动态性；“进行时”的时效感与悬念感广播持续报道运用广播手段实行的持续报道要点在于善于充足调动广播媒介特有的声音符号体系表意传情的手段与技巧，进行新闻报道电视持续报道运用电视媒介手段实行的持续报道要点在于善于充足调动电视媒介特有的画面与声音符号体系表意传情的手段与技巧进行新闻报道系列报道围绕同一新闻主题，从不一样角度、不一样侧面，以若干具有并列意义的不一样新闻事实，多次、持续地展开报道，以到达深入全面反应新闻事实的旨趣与效果，是深度报道的一种形式广播系列报道运用广播手段实行的系列报道要点在于善于充足调动广播媒介特有的声音符号体系表意传情的手段与技巧，进行系列报道电视系列报道运用电视媒介手段实行的系列报道要点在于善于充足调动广播电视媒介特有的画面与声音符号体系表意传情的手段与技巧，进行系列报道专题报道和尤其报道都是以较大的篇幅，专门就某个新闻题材，综合运用广播电视的多种体现手段，进行深入全面的报道但尤其报道更强调事件独一无二性、尤其重大性或转瞬即逝性，从动态角度出发有紧迫感，一般题材不反复专题报道则从相对静态中，对某一阶段时期大家比较关注的社会问题及事物、或值得大家关注的社会问题及事物，以富有启发性的视角与思索，予以专题报道，题材可反复此外，专题报道的吸引力往往在于内容的创新，尤其报道在于内容的独特，由于时间的独一无二性和尤其中大型，轻易凝聚受众目光专题报道在一种独立的节目单元中，专门对某一重大新闻事件或具有某些新闻价值的题材进行全面深入的报道对时效性的规定，比广播电视消息相对宽松电视专题片在电视领域运用最多，选题一般具有新鲜性、重要性和专题性尤其报道的两种类型1）对可预见性的未来某一既定期刻将发生的社会普遍关注度高的重大事件，在做好前期筹划和充足准备的状况下进行的深度报道，此类报道大多正面、积极的2）对某一忽然发生的社会普遍关注度高的重大事件，广播电视媒体采用的紧急报道，此类报道大多负面、消极第三章广播电视新闻体裁（下）第一节广播电视新闻讲解与评论电视讲解节目以某一新闻事件或社会话题为中心进行分析，向群众讲明其发生或形成的背景、原因乃至发展趋势，以及将给社会、民众产生何种影响，怎样看待等等讲解节目也时时具有评论的成分我国电视新闻评论发展过程1）改革开放之前电视台自己的新闻评论尚未出现2）1980年中央台开播评论专栏《观测与思索》3）配合一种时期中心工作和当日新闻的小议论丰富起来，逐渐成为体现电视编排思想的重要手段4）80年代中后期出现充足体现电视媒介特点的电视述评5）80年代末到90年代初，不少省市电视台相继推出新闻评论性栏目6）《东方时空》和《焦点访谈》新闻评论的共性特性明显的新闻性、强烈的思辨性、鲜明的立场性、广泛的群众性广播新闻评论运用广播媒介手段开展的新闻评论，是由电台播出的针对某一新闻事实的见解和态度详细可分为本台评论、评论员文章（谈话）、短评、编后话、听众论坛等规定和特点论题详细实际，论点集中，形式短小精悍，说理深入浅出，用语口语化，并充足调动广播媒介的技术和艺术手段，增强现场真实感染力电视新闻评论运用电视媒介手段开展的新闻评论，是由电视台播出的，针对某一新闻事实的见解和态度重视运用有关新闻事实的图像资料增强实证性和可视性一般有两类，一类是口播评论，由播音员或主持人播报，如本台评论、短评、编后语等；一类是声画结合、“述”、“评”结合，在新闻事实图像展示中进行分析评论，夹叙夹议如新闻述评、观众论坛等《焦点访谈》的选题角度应以事实为基础，以政策为根据，以独到为目的第二节广播电视新闻谈话节目电视谈话节目以电视媒介为载体，以谈话为重要体现方式的节目形态，一般由主持人、嘉宾，有时尚有现场观众，在演播室或某个特定场所，围绕大众普遍关注的话题，面对面地展开即兴、双向、平等的对话交流广播谈话节目以广播媒介为载体，以谈话为重要体现方式的节目形态，一般由主持人、嘉宾，有时尚有现场观众，在演播室或某个特定场所，围绕大众普遍关注的话题，面对面地展开即兴、双向、平等的对话交流脱口秀和谈话节目的区别图表1脱口秀节目谈话类节目概念外延至少要两个人才能构成“谈可以是一种人的演说演出话”社会角色娱乐，大多作为娱乐节目运作以教化为关键节目，定位于社教或新闻专题类节目构成主题谈话，具有逻辑性、条理话题导向、人物展示、娱乐演出、性意识流引导全场，重视采访能力节目中的主导，越多才多艺越主持人好节目现场平心静气，侧重“谈话”强调冲突，侧重“秀”广播电视谈话类节目分类1）从谈话节目内容的领域特性角度新闻信息类谈话节目、平常生活类谈话节目、综艺娱乐类谈话节目、专题对象类谈话节目2）从谈话节目主线展开特性看人物性、事件性3）从节目形式上看聊天式、访谈式、论辩式、综合式广播电视谈话类节目的社会功能1）切合现代社会中意识形态世俗化的趋势2）切合现代社会中人们情感宣泄社会化的需要3）新闻谈话节目提供应人们的快乐并不彻底广播新闻类谈话节目所选话题及体现特性官民对话、政要访谈；新闻事件评论与分析；关注经济和社会发展；生活方式漫谈广播新闻谈话节目运作要领紧紧围绕新闻事件，把握社会和时代的脉搏；心态开放，勇于包容多元观点；驾驭谈话，善于引导这些要领对电视新闻谈话节目也是相通的电视新闻谈话类节目的论述特性及要领1）以主持人为主的论述竭力把主持人当做品牌的原因a.主持人自身魅力b.主持人在新闻谈话类节目的机构中发挥很大作用，在这个过程中也要为观众传达某些重要信息c.在邀请现场观众额新闻谈话类节目中，主持人的引导作用体目前对观众的情绪调动和把握，这也是节目能否成功的重要环节d.在电视新闻谈话类节目中，主持人更重要的任务是与嘉宾交流，要善于引导和调动嘉宾，保证谈话正常进行，能充足挖掘嘉宾的故事2）以当事人为主的论述3）以画面辅助的论述电视新闻谈话类节目发展待解课题时段开发局限性；缺乏现场直播；储备局限性（人才、选题）；回归真实传播本质，用真诚赢得受众；强调主持人包装，重视栏目品牌效应第三节广播电视新闻现场直播报道现场直播报道它是到目前为止，各类电视新闻中最充足运用与体现了电视媒介特殊技术手段的报道形式最明显特点正是声画并茂地对新闻事件进行同步（即时）报道，因此它最能体现电视报道的强大优势，能最有力地发挥和对的电视新闻应有的传播效果现场直播报道的优势1）时效性强，叙事时间和真实时间相一致，叙事内在逻辑关系与事件真实内在逻辑关系完全一致，没有人为变化总体上是和真实事件完全同样的完整时空的即时展示，有原汁原味的天然本色2）与新闻事件同步，同步展现，播出此刻正在进行的事件，报道透明度最彻底，更能使观众感到真实可信，具有更强的现场感、新鲜感和真实感现场直播报道怎样企划和运筹1）现场直播报道尤其是突发重大事件的直播报道离不开周密的新闻筹划与迅速反应机制必须在平常报道基础上，加强对重大新闻事件的筹划图谋，建立有效迅速的反应机制2）在政策容许的最大范围内抢占报道制高点3）直播应是新闻频道的常态4）电视直播过程应根据事件态势加以及时应变5）扩充信息源挖掘过程的潜力，捕捉细节张力，增强直播魅力6）影响公众、引导舆论要靠思想和观点第四章广播电视新闻类别（上）第一节广播电视时政新闻时政新闻有关时事、政治领域的新闻报道详细说是有关国家和政党最新的国务活动、政治活动、方针政策，及国内外新近发生、变动的重大事件的报道第一座国人自己建立的官方广播电台是1926年10月1日开播的哈尔滨广播电台，第一座国人自办的私营商业广播电台是上海“新新企业”广播电台中国共产党领导下的人民广播事业1940年创始于延安，同年12月，第一座人民广播电台一一延安新华广播电台开播改革开放后广播节目内容的新变化以新闻改革为突破口，广播宣传全面改革；用经典报道倡导时代精神，精心组织重大事件的报道，增长现场直播重大时政新闻节目的数量；新闻性专题节目从内容上“贴近群众、贴近实际、贴近生活”，从形式上逐渐向板块化、栏目化、主持人化发展，丰富新闻节目的形式时政新闻报道的特点鲜明的政治色彩；严格的规范性和程序性；具有“头条新闻”的优先权；时效性更强；周密筹划与随机应变广播电视时政新闻选题国家、政党最新方针政策；会议报道；重大党务、政务活动；领导人活动；国内外重大时事时政新闻报道常见问题1）从采编者角度来看，把罗列有关的时政事实当成时政新闻报道2）从时政新闻内容来看，大多数仅体现领导对某项工作重要意义的阐明，对有关工作措施的布署，套话连篇，与百姓生产生活关联不紧，许多关乎国计民生、公众关怀的信息却没有。