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《哈姆莱特》同步练习（含答案）
6.
一、文学类阅读一单文本阅读下面的文字，完成下面小题罗密欧与朱丽叶（节选）莎士比亚乳媪携绳上朱丽叶她带着消息来了谁的舌头上只要说出了罗密欧的名字，他就在吐露着天上的仙音奶妈，什么消息？你带着些什么来了？那就是罗密欧叫你去拿的绳子吗？乳媪是的，是的，这绳子（将绳掷下）朱丽叶暧哟！什么事？你为什么扭着你的手？乳媪唉！唉！唉！他死了，他死了，他死了！我们完了，小姐，我们完了！唉！他去了，他给人杀了，他死了！朱丽叶天道竟会这样狠毒吗？乳媪不是天道狠毒，是罗密欧才下得了这样狠毒的手啊！罗密欧，罗密欧！谁想得到会有这样的事情？罗密欧！朱丽叶你是个什么鬼，这样煎熬着我？这简直就是地狱里的酷刑罗密欧把他自己杀死了吗？你只要回答我一个“是”字，这一个“是”字就比毒龙眼里射放的死光更会致人于死命要是他死了，你就说“是”；要是他没有死，你就说“不”；这两个简单的字就可以决定我的终身祸福乳媪我看见他的伤口，我亲眼看见他的伤口，慈悲的上帝！就在他的宽阔的胸上一个可怜的尸体，一个可怜的流血的尸体，像灰一样苍白，满身都是血，满身都是一块块的血；我一瞧见就晕过去了朱丽叶啊，我的心要碎了！——可怜的破产者，你已经丧失了一切，还是赶快碎裂了吧！失去了光明的眼睛，你从此不能再见天日了！你这俗恶的泥土之躯，赶快停止呼吸，复归于泥土，去和罗密欧同眠在一个扩穴里吧！乳媪啊！提伯尔特，提伯尔特！我的顶好的朋友！啊，温文的提伯尔特，正直的绅士！想不到我活到今天，却会看见你死去！朱丽叶这是一阵什么风暴，一会儿又倒转方向！罗密欧给人杀了，提伯尔特又死了吗？一个是我的最亲爱的族兄，一个是我的更亲爱的夫君？那么，可怕的号角，宣布世界末日的来临吧！要是这样两个人都可以死去，谁还应该活在这世上？乳媪提伯尔特死了，罗密欧放逐了；罗密欧杀了提伯尔特，他现在被放逐了关汉卿的悲剧《窦娥冤》说的是劳动妇女受欺压被冤枉的故事，所以主人公自然是社会的底层百姓，而且还是在封建时代地位最卑贱的女性形象她们力量微薄，信任所谓的王法，寄希望于皇家任用的所谓清官，然而却总是事与愿违这部悲剧既揭示了剧中主人公受压迫被欺凌的悲惨命运，也颂扬了她们的坚毅反抗精神而莎士比亚的主人公则必须是贵族这是由他所处时代的局限和受到古希腊古罗马悲剧传统的影响所造成的那时的人们认为，只有在拥有高贵血统和高尚灵魂的贵族男女身上，才有可能演绎灾难性的悲剧而低贱的平民是没有资格成为悲剧主角的，他们的故事只能被写入喜剧供人嘲弄造成人物命运的原因，中外两位戏剧家的看法也不一致关汉卿的人物之所以最后陷入悲剧的结局，大多是因为社会势力和当权者的残暴，和异族对汉民族的残害所以，他会安排一系列代表社会病态的丑恶与奸邪，如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造成主人公的悲剧可见，他表现的是悲剧的客观性莎士比亚则相反他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸结局，不能归咎于客观原因，而应该自己负责另外，他的悲剧还存在人物被命运摆布，逃不出命运的宿命论色彩
17.下列对“这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的”一句话的理解,不正确的一项是A.关汉卿戏剧人物脸谱化形成的原因之一是中国戏曲的角色脸谱处理传统B.关汉卿戏剧人物脸谱化充分体现了中国戏曲的角色脸谱处理的特点C.关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱作标志的方法有关D.关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的背景原因
18.关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同下面与之有关的解说与原文不相符合的一项是A.关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性，而莎士比亚戏剧则表现人物悲剧的主观性B.关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是社会原因所致，而莎士比亚剧中人物陷入悲剧则是自身原因所致C.关汉卿戏剧往往安排一系列来自社会环境方面的病态恶行造成主人公悲剧，而莎士比亚戏剧则没有此类刻意的安排D.关汉卿的戏剧反映了社会环境是造成人物悲剧命运的原因，而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因，故具有宿命论色彩
19.下列表述符合原文意思的一项是A.莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》两部悲剧虽然中心人物分别是一对情侣，但仍体现了较为保守的戏剧人物设置法B.莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性，因此他的戏剧中所描绘的人物显得比较丰满和富于多面性C.关汉卿的《窦娥冤》中主人公窦娥的悲剧，既是社会对底层百姓压迫欺凌所致，也是主人公信任王法，寄希望于清官所致D.无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘，无论是剧中主人公身份还是造成人物命运原因的揭示，关汉卿和莎士比亚都各不相同，体现了各自不同的特点
一、阅读下面的文字，完成文后各题巴施蒂希追踪记【捷克】兹丹涅克•斯维拉克普舍梅克・巴施蒂希去世了火葬场里，前来告别的，只有稀稀拉拉几位死者生前的工友我跟巴施蒂希相遇，纯属偶然1965年春日的一个傍晚，我去西里西亚大街的淋浴房洗澡我刚脱下外套，一个五十岁开外的男人身穿雨衣闯了进来没等我答应，他便穿着雨衣径自进了淋浴房不一会儿，浴室门“砰”地打开，那个男人走了出来，湿淋淋的头发打成缗，水从雨衣上往下滴落他疾步走出门，身后留下一路水渍他就是巴施蒂希在那一刻，我还一头雾水，但直觉告诉我，这个半路冒出来的怪人，肯定能成为《周日随笔》栏目绝好的题材我马上套上衣服，冲出门紧随他而去突然，他身子一闪，消失在苏佩塔尔酒吧里我以几秒的时差紧跟上他，吧台的女招待仿佛知道他会来似的，已经为他倒好了一杯雅卡玛如斯酒巴施蒂希并没有跟她搭话，而是端起酒杯慢慢呷了一口当女招待去给其他客人送酒时，巴施蒂希起身离开了酒吧我提醒女招待，说那人还没付账，女招待表情漠然地说“我知道，您犯不着操心”我赶紧夺门而出，继续跟踪巴施蒂希到地窖酒吧，我刚在吧台前坐下来，巴施蒂希湿漉漉地来了，直接坐到我旁边的座椅上侍者不发一语，为他倒上一杯雅卡玛如斯酒他瞥见了坐在一旁的我，随即把头扭过去“对不起，”停顿片刻后，我开口，“我不想给您留下窥视癖的印象，我是一名记者，您的行为让我非常感兴趣”巴施蒂希并不理睬我等巴施蒂希杯中的酒见底后，我便试探他能否跟我一起再来一杯雅卡玛如斯酒他欣然同意“很遗憾，先生，您是记者”他说，“我做的每一件事，都可以晾晒在法律面前，我无愧于自己的良知唯独您将关于我的文章在报纸上发表，这行不通”在巴施蒂希的遗物中，或许还能找到那一张地窖酒吧的酒水单那天，我在酒水单背面立了一份声明巴施蒂希对我陈述的一切，我仅留给自己，藏在心底，唯有待他辞世之后方可公之于世“先生，我是一个鳏夫，是小城区家居装潢社的一名职员，我竭尽所能让膝下五个孩子生活得像模像样每天，我要送长女奥尔伽去学舞蹈，送小儿子雅罗谢克去幼儿园下班回到家里，我要打扫屋子、洗衣服、煮饭，还要监督孩子们做功课在这种无穷无尽的生活轮回里，每个星期，我为自己设定了一个晚上，就好似松鼠跳出飞转的轮盘那样，逃出来喝一杯雅卡玛如斯酒，在轮盘快要停止转动前再跑回去先生，今天这个夜晚就是其中之一”“我选择的这一个晚上是不固定的，前提必须是那天不下雨”“为什么必须是这样的前提呢？”我急切地发问“先生，我的良知不允许我，”他继续往下讲，“把钱花在买一杯酒上一想到灌进喉咙里的那些液体，可以给克薇塔买连袜裤，或者给雅罗谢克添置一双溜冰鞋，那么，即便最美味的酒，也是苦涩的一天晚上，我在酒吧小坐，走进来一位浑身湿透的客人酒吧里的酒徒们看到他的模样，发出一片惊呼外面的雨那么大！那些准备结账离去的客人，便又坐下去，招呼侍者再来一杯这件事启发了我我计算了一下，对酒吧老板来说，免费给我提供一杯烈酒是十分划算的交易，因为我在酒吧一出现——您肯定也注意到了，我专门去那些没有窗户的酒吧——身穿湿淋淋雨衣的我，给人再真实不过的印象外面正下着倾盆大雨酒水的消费量顷刻得到提升”“这个想法确实很好，”我说，“但本质上您是在欺骗公众，旨在谋取利益您不害怕吗？”我的这番质问让他激愤得满脸通红的确，我的话触及了他最敏感的神经“我没有欺骗任何人，先生”他说，“不止一次，有人看着我湿透了的外套发问外面在下雨吗？对这个问题，先生，我始终回答不，我刚才淋浴了我说的可是事实，我也承认，人们一般不会相信我来酒吧之前刚刚淋浴过，但这不关我的事我仔细通读了《刑法》，先生，没有哪一条提到，如果天没有下雨，人就不能穿雨衣！”这就是普舍梅克・巴施蒂希由于夜间洒水车司机的疏忽大意，让布拉格失去了一位个性独特的人物，也让这座城市缺少了一种神奇和诗意（有删改）
20.下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不恰当的一项是（）A.小说采用倒叙的方式来记叙主人公的故事，多处巧设伏笔与悬念，增强了小说的可读性B.从巴施蒂希死后，只有稀稀拉拉几位工友来告别，可以看出他是个并不受大家欢迎的孤独、落拓的人C.巴施蒂希身穿雨衣闯进淋浴房，不久又甩门而去，表现了他行为诡异，为下文“我”认识他做铺垫D.小说中的“我”是不可或缺的人物形象正是“我”的追踪和发现，推动了故事情节的发展，使巴施蒂希的形象一步步得以展现
21.请简要概括小说中“我”的形象特点
22.文章结尾说“也让这座城市缺少了一种神奇和诗意你是否同意“神奇和诗意”这一说法？请结合文本内容分析探究参考答案
1.B
2.A
3.
①改后的语句味同嚼蜡，太直白，不如原作有韵味，不能彰显戏剧中的矛盾冲突推动故事情节向纵深发展的作用
②如果奶妈直接说出“罗密欧杀了提伯尔特，他现在被放逐了:就不会有后面朱丽叶大段的深情告白，就不能充分地展现她得知真相后的痛苦、矛盾和绝望，不能更好地塑造人物形象
③从读者角度来看，如果奶妈直接说出结果来，剧情就显得平淡无味，这样就不能给读者带来更精彩的阅读体验
4.
①第一处表现了朱丽叶，焦虑、急切的心情，渴望心爱的人儿带来消息从她看到奶妈携着绳子来时的独白可以看出
②第二处表现的是她的悲痛、失望、矛盾、甚至绝望的心理从“可怜的绳子，你是失望了，我们俩都失望了，因为罗密欧已经被放逐他要借着你做接引相思的桥梁，可是我却要做一个独守空闺的怨女而死去来，绳儿……把我的童贞奉献给死亡！”等语句可看出
③语言表达方面，第一处表演时应表现那种急切、短促的语速，以表现渴望、急迫的内心；第二处要读出惆怅、伤感甚至绝望的语气；语速稍慢、声音可拖长一点
5.示例一题中所用版本更合理强调周朴园的心理过程，从情圣回到现实，撕下假装多情的面纱，突出他的冷酷无情，虚伪自私“半晌”既是时间，更是心理分界点，使“忽然严厉地”显得自然合理示例二教材版本对人物表现更合理用“你——侍萍？”不仅强调侍萍外貌变化，突出周朴园拒绝承认眼前人是侍萍告诉他“侍萍在这儿”,依然严厉叱责，也就让侍萍认清其真面目，彻底抛弃幻想，从渴望相认变成了悲愤控诉
6.同两则选文都主要靠人物对白来表现突出人物性格异
①《哈姆莱特》采用了大量的人物内心独白来突出人物性格；而《雷雨》主要运用有力的舞台说明和简洁的人物对话来表现人物性格
②《哈姆莱特》大量地使用比喻、排比等修辞手法，语言华美，抒情性浓；《雷雨》则比较朴实自然，生活化
7.侍萍有志气和傲骨，不愿低眉曲膝乞求，自我遭遇让她明白，社会没有给底层人追求平等美好生活的机会但她对当年的美好仍留存一丝怀想，希望周朴园能认出她所以在情感和理智、暗示和遮掩间摇摆这种徘徊是对不合理社会的抗争，是个体与社会矛盾冲突的体现哈姆莱特的犹豫客观原因是反动势力过于强大，主观则是哈姆莱特的性格矛盾他有美好的理想但不切实际；他受人民爱戴却又选择孤军奋战；他想扭转乾坤，却只相信自上而下的改良，摆脱不了宿命论的束缚犹豫的根本是个体自我性格的矛盾冲突，体现人文主义者面对矛盾精神无所寄托的痛苦
8.A
9.1“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海尔茂2娜拉这样称呼自己是因为她认识到自己在家庭中，在丈夫的眼中，没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；称呼海尔茂为“生人”是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，形同路人
10.
①大门关闭表明娜拉与海尔茂关系的彻底决裂，娜拉为追求人格独立和人的尊严迈出了勇敢的一步
②同时象征了妇女对传统“男性中心”的思想束缚的挣脱，是妇女思想意识独立的一次大解放;
③娜拉的出走不是她个人的行为,而是代表了一个时代的妇女的抗争，具有重大意义
11.海内存知己天涯若比邻假舆马者非利足也而致千里
12.C
13.A
14.D
15.富裕家庭教育出来的孩子不一定缺乏与人和谐相处的襟怀自身家庭条件优越不一定就损害甚至践踏他人权益
16.是指除掉哈姆雷特的办法在决斗中，雷欧提斯将哈姆雷特刺伤，让哈姆雷特中毒而死；假如雷欧提斯不能让哈姆雷特中剑，国王则以祝贺为名，让哈姆莱特喝早已准备好的毒酒而死
17.B
18.D
19.A
20.B
21.
①具有记者的敏锐的职业感觉；
②诚实守信；
③对不幸者充满同情；
④对人性之美满怀敬意
22.示例一同意
①“神奇”一方面指巴施蒂希淋浴后去酒吧换酒的行为，另一方面指主人公是一名普通职员，独自抚养着五个孩子，生活的窘迫并没有磨掉他的精神和个性的棱角
②诗意”指巴施蒂希在喝雅卡玛如斯酒时的悠然快乐，同时也指他贫困辛劳中的精神富有
③“我”认为巴施蒂希的去世是布拉格这座城市的缺失，表现出“我”对在艰苦生活中仍追求诗意精神生活的底层民众的赞美示例二不同意
①巴施蒂希只是一个普通的职员，独自抚养着五个孩子淋浴后去换杯酒，在困顿的生活中用自己的方式来获得精神上的享受，这种行为虽然没有违法，但本质上仍是欺骗公众，旨在谋取个人利益，谈不上“神奇:
②巴施蒂希的行为表面上看来富有“诗意”,实则只是对生活的暂时逃避他只是个钻法律空子，占小便宜的自欺欺人的庸俗的小市民朱丽叶上帝啊！提伯尔特是死在罗密欧的手里吗？乳媪是的，是的唉！是的朱丽叶啊，花一样的面庞里藏着蛇一样的心！那一条恶龙曾经栖息在这样清雅的洞府里？美丽的暴君！天使般的魔鬼！拔着白鸽羽毛的乌鸦！豺狼一样残忍的羔羊！圣洁的外表包覆着丑恶的实质！你的内心刚巧和你的形状相反，一个万恶的圣人，一个庄严的奸徒！造物主啊！你为什么要从地狱里提出这一个恶魔的灵魂，把它安放在这样可爱的一座肉体的天堂里？哪一本邪恶的书籍曾经装订得这样美观？啊！谁想得到这样一座富丽的宫殿里，会容纳着欺人的虚伪！乳媪男人都靠不住，没有良心，没有真心的；谁都是三心二意，反复无常，奸恶多端，净是些骗子啊！我的人呢？快给我倒点儿酒来；这些悲伤烦恼，已经使我老起来了愿耻辱降临到罗密欧的头上！朱丽叶你说出这样的愿望，你的舌头上就应该长起水疱来！耻辱从来不曾和他在一起，它不敢侵上他的眉宇，因为那是君临天下的荣誉的宝座啊！我刚才把他这样辱骂，我真是个畜生！乳媪杀死了你的族兄的人，你还说他好话吗？朱丽叶他是我的丈夫，我应当说他坏话吗？啊！我的可怜的丈夫！你的三小时的妻子都这样凌辱你的名（独白）字，谁还会对它说一句温情的慰藉呢？可是你这恶人,你为什么杀死我的哥哥？他要是不杀死我的哥哥，我的凶恶的哥哥就会杀死我的丈夫回去吧，愚蠢的眼泪，流回到你的源头；你那滴滴的细流，本来是悲哀的倾注，可是你却错把它呈献给喜悦我的丈夫活着，他没有被提伯尔特杀死；提伯尔特死了，他想要杀死我的丈夫！这明明是喜讯，我为什么要哭泣呢？还有两个字比提伯尔特的死更使我痛心，像一柄利刃刺进了我的胸中；我但愿忘了它们，可是唉！它们紧紧地牢附在我的记忆里，就像萦回在罪人脑中的不可宥恕的罪恶“提伯尔特死了，罗密欧放逐了！”放逐了！这“放逐”两个字，就等于杀死了一万个提伯尔特单单提伯尔特的死，已经可以令人伤心了；即使祸不单行，必须在“提伯尔特死了”这一句话以后，再接上一句不幸的消息，为什么不说你的父亲，或是你的母亲，或是父母两人都死了，那也可以引起一点人情之常的哀悼？可是在提伯尔特的噩耗以后，再接连一记更大的打击，“罗密欧放逐了！”这句话简直等于说，父亲，母亲，提伯尔特，罗密欧，朱丽叶，一起被杀，一起死了“罗密欧放逐了！”这一句话里面包含着无穷无际、无极无限的死亡，没有字句能够形容出这里面蕴蓄着的悲伤——奶妈，我的父亲、我的母亲呢？乳媪他们正在抚着提伯尔特的尸体痛哭你要去看他们吗？让我带着你去朱丽叶让他们用眼泪洗涤他的伤口，我的眼泪是要留着为罗密欧的放逐而哀哭的拾起那些绳子来可怜的绳子，你是失望了，我们俩都失望了，因为罗密欧已经被放逐:他要借着你做接引相思的桥梁，可是我却要做一个独守空闺的怨女而死去来，绳儿;来，奶妈我要去睡上我的新床，把我的童贞奉献给死亡!（选自《莎士比亚全集》，人民文学出版社）
1.下列对文本相关内容和艺术特色的理解，不正确的一项是（）A.”天道竟会这样狠毒吗？”的潜台词是上天怎么会让心爱的夫君惨遭毒手？B.乳媪本是顺着朱丽叶的口吻继续诅咒，朱丽叶却反咒乳媪，说明她性格犹疑C.选文中的这段独白，作为一种艺术手段，表达了朱丽叶内心复杂感受与思考D.选文大量运用比喻、排比修辞，使得人物语言表达既形象生动，又自然流畅
2.当朱丽叶知道罗密欧杀死了提伯尔特后，对朱丽叶这时的情感理解不准确的一项是（）A.朱丽叶首先表达的是对罗密欧的痛责、愤恨B.死去的是提伯尔特，她又庆幸罗密欧还活着C.罗密欧被放逐了，让她生发出无尽的悲伤D.想到再无机会见到罗密欧时，她又泛起相思之情
3.朱丽叶问奶妈什么消息时，如果奶妈直接说出“罗密欧杀了提伯尔特，他现在被放逐了、那会失却什么效果或价值？
4.如果让你出演朱丽叶，请思考画线的两处话语，在表演时应分别表现出怎样的心理？对语言表达有什么不同要求？请结合文本阐述你的看法阅读下面两段戏剧节选，完成下面小题【文段一】鲁侍萍老爷，您想见一见她吗？周朴园不，不谢谢你鲁侍萍她的命很苦离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡，什么事都做讨饭，缝衣服，当老妈子，在学校里伺候人周朴园她为什么不再找到周家？鲁侍萍大概她是不愿意吧为着她自己的孩子，她嫁过两次周朴园嗯，以后她又嫁过两次鲁侍萍嗯，都是很下等的人她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她吗？周朴园好，你先下去让我想一想鲁侍萍老爷，没有事了？（望着朴园，眼泪要涌出）老爷，您那雨衣，我怎么说？周朴园你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衣也捡出来鲁侍萍旧衬衣？周朴园你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的鲁侍萍老爷那种绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？周朴园要哪一件？鲁侍萍不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件，——周朴园（惊愕）梅花？鲁侍萍还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字还有一件，——周朴园（徐徐立起）哦，你，你，你是——鲁侍萍我是从前伺候过老爷的下人周朴园哦，侍萍！（低声）怎么，是你？鲁侍萍你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了周朴园你——侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望侍萍）鲁侍萍朴园，你找侍萍吗？侍萍在这儿周朴园（忽然严厉地）你来干什么？鲁侍萍不是我要来的周朴园谁指使你来的？鲁侍萍（悲愤）命！不公平的命指使我来的！周朴园（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了鲁侍萍（愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你【文段二】哈姆莱特生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题默然忍受命运的暴虐的毒箭,或是挺身反抗入世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受入世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义且慢！美丽的奥菲利娅！——女神，在你的祈祷之中，不要忘记替我忏悔我的罪孽奥菲利娅我的好殿下，您这许多天来贵体安好吗？哈姆莱特谢谢你，很好，很好，很好奥菲利娅殿下，我有几件您送给我的纪念品，我早就想把它们还给您；请您现在收回去吧哈姆莱特不，我不要；我从来没有给你什么东西奥菲利娅殿下，我记得很清楚您把它们送给了我，那时候您还向我说了许多甜言蜜语，使这些东西格外显得贵重；现在它们的芳香已经消散，请您拿回去吧，因为在有骨气的人看来，送礼的人要是变了心，礼物虽贵，也会失去了价值拿去吧，殿下
5.《雷雨》教材选段画线的语句，还有另外一个版本将下面的版本和教材版本对比,你觉得哪一个版本更符合剧本情境？鲁侍萍你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍半晌周朴园（忽然严厉地）你来干什么？
6.从选段看，《哈姆莱特》和《雷雨》的剧本语言有何异同？
7.侍萍在犹豫，不愿找到周家却又想周朴园认出自己；哈姆莱特在犹豫，生存还是毁灭你怎么理解两人犹豫的悲剧意义？阅读下面的文字，完成问题娜拉照我现在这样子，我不能跟你做夫妻海尔茂我有勇气重新再做人娜拉在你的泥娃娃离开你之后——也许有海尔茂要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情娜拉（走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上）海尔茂娜拉，娜拉，现在别走明天再走娜拉（穿外套）我不能在生人家里过夜海尔发难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？娜拉（戴帽子）你知道那种日子长不了（围披肩）托伐，再见我不去看孩子了……海尔茂可是，娜拉，将来总有一天——娜拉那就难说了我不知道我以后会怎么样海尔茂无论怎么样，你还是我的老婆娜拉托伐，我告诉你我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去,按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除你不受我拘束，我也不受你拘束双方都有绝对的自由拿去，这是你的戒指，把我的也还我海尔茂连戒指都要还？娜拉要还海尔茂拿去娜拉好现在事情完了我把钥匙都搁在这……海尔茂完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？娜拉喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家海尔茂我可以给你写信吗？娜拉不，千万别写信海尔茂可是我总得给你寄点儿——娜拉什么都不用寄海尔茂你手头不方便的时候我得帮点忙娜拉不必，我不接受生人的帮助海尔茂娜拉，难道我永远只是个生人？娜拉（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了海尔茂什么叫奇迹中的奇迹？娜拉那就是说，咱们俩得改变到——喔，托伐，我现在不相信世界上有奇迹了海尔茂可是我信你说下去，咱们俩都得改变到什么样子——娜拉改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻再见（她从门厅走出去）海尔茂（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了她走了（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹——（楼下砰的一响，传来关大门的声音）（节选自《玩偶之家》，有删改）【注】《玩偶之家》是挪威戏剧家亨利克•易卜生创作的戏剧作品，作于1879年主要写主人公娜拉与丈夫海尔茂之间的冲突，娜拉的丈夫像对待宠物一样喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格在一系列矛盾冲突中，娜拉看透了丈夫的自私和虚伪，认清了自己在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，最终愤然出走选文为本剧最后一幕
8.下列对选文内容的理解和分析，不正确的项是A.舞台说明中“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”等一系列动作，表明娜拉早己为出走做了周全的准备B.娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是两人都要改变自己，即相互尊重，平等相待C.“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话的潜台词是建立真正的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭D从选文内容来看，娜拉对海尔茂十分了解，但正是这种了解，使娜拉拒绝和海尔茂继续在一起
9.选文中“你的泥娃娃”指的是谁？“生人”指的是谁？为什么要这样称呼？
10.剧本的结尾是“楼下砰的一响，传来关大门的声音”对这个结尾，萧伯纳的评论是“在她身后关门的砰的一声，比滑铁卢的大炮还要响”请谈谈你对这一结尾的理解和看法
二、情景默写
11.补写出下列句子中的空缺部分
（1）王勃《送杜少府之任蜀州》中表明不要因为离别而伤感的两句是，O
（2）《荀子・劝学》中以车马为喻，讲明要善于利用外物让自己取得成功的道理的句子是“,，O”
三、选择题
12.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是（）A.曹禺的处女作《雷雨》以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击代表作还有《日出》《北京人》《原野》等B.苏轼开创豪放先河，突破词为艳科的传统束缚他把词从娱宾遣兴的天地里解放出来，使词跳出花间月下而有了广阔的社会生活辛弃疾更是将爱国情怀填入词作，成为时代最强音C.威廉•莎士比亚，英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人一生共写有37部戏剧，154首十四行诗他的四大悲剧是指《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》和《罗密欧•朱丽叶》D.《水龙吟》为词牌名建康，即今天的江苏南京市，是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的都城赏心亭是南宋建康下水门城上的一座亭台
13.下列对有关文学常识的表述，有误的一项是（）A.莎士比亚欧洲文艺复兴时期法国伟大的诗人和戏剧家其创作的剧本中著名的有《李尔王》《哈姆莱特》《奥赛罗》《罗密欧与朱丽叶》《威尼斯商人》等B.莎士比亚创作的“四大悲剧”是《李尔王》《哈姆莱特》《奥赛罗》和《麦克白》,他创作的喜剧有《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》等C.《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚在早期创作的五幕悲剧该剧本描写了一对青年男女因家族间的世仇而不能联姻，结果自杀的故事，揭露了封建制度的残酷，歌颂了年青的一代追求幸福生活的理想，表达了作者早期的人文主义理想D.在文艺复兴时期，著名的文学作品除了莎士比亚的作品外，还有意大利薄伽丘的小说集《十日谈》法国拉伯雷的小说《巨人传》，西班牙塞万提斯的小说《堂吉诃德》，英国乔叟的小说集《坎特伯雷故事集》等
14.下列各句中，加点的成语使用正确的一项是（）A.难道“安史之乱”的发生仅仅是因为唐玄宗没能识破安禄山的危机四伏，或者是••••被李林甫和杨国忠所蒙蔽吗？B.上海作为一个现代化的国际都市，以其独特的城市个性，品位和文化内涵，向世人展现了卓尔不群的风格与魅力••••C.与客户会面时，如果客户坚持谈论政治，你可以用这样的问题让谈话言归于好••♦•“您觉得目前的局势对您的业务有什么影响？”D.张择端作为皇家画师，将眼光落在时值清明的开封街头，跳出宫廷的繁文缗节，••••走进市民的平凡世界，不能不说是一种别具慧眼的革新创举
四、语言表达
15.下面文段有三处推断存在问题，请参照
①的方式，说明另外两处问题家庭出身，可能会影响一个人的人生走向富裕家庭物质生活优裕，会导致精神生活远远滞后这样的家庭教育出来的孩子，缺少与人和谐相处的襟怀一旦走向社会，会因为自身家庭条件优越而损害甚至践踏他人权益一个“拼爹”的时代是病态的，一个民众都默许“拼爹”的社会是可悲的
①物质生活优裕不一定就导致精神生活滞后2_________________________________________3_________________________________________
五、名著阅读
16.《哈姆雷特》中（国王）“好霍拉旭，请你跟住他.・・・・.记住我们昨天晚上所说的话，格外忍耐点儿吧，我们马上就可以实行我们的办法”“我们的办法”具体是什么？请简要回答不超过100字
六、现代文阅读阅读下面的文字，完成下面小题关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上，都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅佐性他们的悲剧中，都只有一个突出的中心人物关汉卿的《窦娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的窦娥，莎士比亚的《哈姆雷特》、《麦克白》、《李尔王》、《奥赛罗》中，中心人物则显而易见地分别是哈姆雷特、麦克白、李尔王、奥赛罗当然，莎士比亚的另外两部悲剧《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》，中心人物是处于矛盾漩涡中心的罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特拉两对情侣，但他们都是可以当作一体看待的两位戏剧家的核心人物设置手法，区别于后来出现的“花开两朵，各表一枝”的双主角，甚至多主角的戏剧人物设置体现了较为保守的戏剧人物设置手法，符合单一戏剧线索的要求关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明，正邪明晰的典型人物正面人物就是一身正气、意志坚定、抗争到底的典型；反面人物则是狡猾奸诈、恶毒卑鄙、瞒上欺下的典型这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的同时，也体现了由于时代的限制，文人思维的固定性一时无法改变相比之下，莎土比亚的人物则显得比较丰满和富于多面性他所描绘的每一个英雄都有其自身不可消弭的缺陷哈姆雷特的优柔寡断、奥赛罗的嫉妒冲动、麦克白的好胜野心等等这些都是人类性格共同的缺憾，这样的处理，使得英雄的形象既不被刻意夸大，又显得明朗鲜活、真实可信。
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