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《西方现代景观设计的理论与实践》考研笔记一，西方的园林老式佐佐木英夫
4.3二,西方现代景观设计的探索泽恩
4.41工艺美术运动中的园林设计520世纪70年代后来的变化六,拉丁美洲的景观设计新艺术运动中的园林设计21布雷・马克斯与巴西的景观设计新艺术运动的产生与设计风格
2.1墨西哥的景观设计2新艺术运动中的设计师与园林作品
2.2巴拉甘
2.1新艺术运动中的园林的影响
2.3里卡多•莱戈雷塔•比利切斯
2.2三,西方现代景观设计的产生七,斯堪的那维亚半岛的景观设计世纪下半叶至第二次世界大战期间的现
1.19瑞典的景观设计1代艺术的发展及对景观设计的影响丹麦的景观设计2现代建筑运动先驱与景观设计2布兰德特
2.1门德尔松
1.1索伦森
2.2荷兰风格派
1.2安德松
2.3包豪斯
1.3八，德国的景观设计勒•柯布西耶
1.4联邦园林展与德国现代都市公园1赖特
1.5工业之后的景观设计2纽特拉
1.6国际建筑展埃姆舍公园
2.1阿尔托
1.7杜伊斯堡风景公园
2.2巴黎“国际现代工艺美术展”和3萨尔布吕肯市港口岛公园
2.3法国现代景观设计海尔布隆市砖瓦厂公园
2.4五四，，美英国国的的景景观观设设计计科特布斯露天矿区生态恢复
2.5斯蒂里景观设计师13哈佛革命格茨梅克
23.1第一代现代景观设计师马汀松
33.2托马斯•丘奇和“加州花园”卢茨
3.
13.3盖瑞特•埃克博拉茨
3.
23.4丹•克雷鲍尔
3.
33.5九,现代雕塑对景观设计的影响詹姆斯•罗斯
3.4雕塑结合景观的设计第二代现代景观设计师14野口勇二战后的景观设计的行业形势
1.
14.1穆拉色劳伦斯•哈普林
1.
24.2其他
1.3大地艺术2大地艺术的产生
2.1为艺术的大地艺术作品
2.2布雷•马克思视为优秀的抽象画家，他的风格受立体主义、体现主义、超现实主义等的影响实际上，他在景观设计的同步，一直没有停止绘画创作，他为许多重要的建筑创作了壁画，在不一样的国家举行过画展他认为艺术史相通的，景观设计和绘画从某种角度来说，只是绘画工具的不一样他用艺术的手法来设计景观，给人耳目一新的感觉布雷・马克思的作品扩展了古老花坛的形式他的曲线的花床，如同一支饱含分水的画笔在大地上画出鲜艳的笔道他用花床限制道了大片植物的生长范围，不过从不修剪植物，这与巴洛克园林的摩纹花坛有着本质的区别他用植物叶子的色彩和质地的对比来发明漂亮的图案，而不是重要靠花卉他还将这种对比扩展到了其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等等在他的眼里，这些造园的材料仿佛都是调色板上的一种颜料，任凭他在大地上挥泗自如他的这种重视材料的整体的色彩和质感的方式，被许多后来者学习“布雷的景观设计平面形式强烈，但他的作品绝不仅仅是二维的、绘画的，而是由空间、体积和形状构成草地、砾石和水面提供了一种平坦的连绵不停的大空间，乔木和灌木的使用与低矮的植物形成对比，分隔或限定了空间棕桐、苏铁等
三、五一组，种植在园林中，将视线引向上方”“布雷的作品中，漂亮的马赛克铺装屡见不鲜，不过他用现代艺术的语言为这一老式的要素注入了新的活力他的马赛克铺装的地面，自身就是一副巨大的抽象绘画”奥德特・芒太罗OdetteMonteiro,是他最重要的私人花园作品之一花园坐落在一种宽阔的山谷中，自然景观构成了园林的一部分歪曲的道路将人的视线引向远方壮丽的山景，大片的各色植物拥簇在道路两旁，不懂的植物品成了流动图案的花床园内的小湖边栽着水生植物，艺术的植物栽植形式通自然很好的结合在一起自家住宅花园希提欧the Sitio达・拉格阿医院庭院Hospital DaLagoa“医院是建筑师尼迈耶的作品”现代艺术博物馆“双色曲线草坪，图案生动流畅”柯帕卡帕那海滨大道Aterro deCopacapana“海边的步行道用黑白两色铺成具有葡萄牙老式风格的波纹状人行道上的树三五棵成组间隔种植，下面设有座凳等休息设施，形成阴凉的休息空间”外交部大楼环境设计“尼迈耶担任建筑设计”“冬园”市的花园Areias FazendaVargem Grande圣保罗的SA BancoSafra“地面如同布雷的绘画”巴拉甘Luis Barragan“巴拉甘的作品，将现代主义与墨西哥老式相结合，开拓了现代主义的新途径巴拉甘的作品规模都不大，以住宅为多，他常常是建筑、园林连同家俱一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一友好的整体巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，发明宁静而富有诗意的心灵的呵护所”“巴拉甘的作品强化了孤寂、神秘、喜悦和死亡巴克曾说，花园的精髓就是具有人类所可以到达的最伟大的宁静巴拉甘显然继承了这一思想，对他来说，优秀的园林就是和整个宇宙息息相通巴拉甘的作品赋予我们的物质境界一种精神的价值，他将人们内心深处的、幻想的、怀旧的和遥远世界中的感情重新唤起他的建筑师神秘的、意外的、唤起回忆的堡垒，排斥过度的无约束的外向生活他的作品中暗含西班牙格兰那达的宫苑、摩洛哥的墙、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子”“如今，巴拉甘作品中的某些要素，如彩色的墙、高架的水槽和落水口的瀑布等已成为了墨西哥风格的标志，常常被其他设计师所借鉴”恰帕拉的马戈住宅花园“巴拉甘发明了几种不一样标高的平台，精心安排台阶和坡道的位置，强调材料的对比，每个空间各有特点，步移景异”著名的埃尔佩德雷加尔位于墨西哥城南El Pedrdgal“霍华德的思想体现”墨西哥城卫星城入口标志拉斯阿博雷达斯居住区“以骑马和马术为主题的居住区在居住区入口处设计了一道红墙”“饮马槽广场Plaza delBebedero los他在浓郁的桂树林中自由布置了蓝色、黄色和白色的墙体，墙在满盈的长水槽中投下倒影，水草中的水Caballos,沿池边落入狭窄的水沟，产生的水声被巴拉甘称为‘景观的音乐”’俱乐部小区的情侣之泉Fuente deLos Amantes圣・克里斯多巴尔住宅庭院San Cristobal巴拉甘的追随者里卡多・莱戈雷塔・比利切斯Ricardo LegorretaVilchis设计的洛杉矶珀欣广场Pershing Square,与费城景观设计师欧林共同设计Laurie Olin
七、北欧“斯堪的纳维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、丹麦和冰岛五个国家他们的现代设计有着相似的特点，追求朴实、美观和实用，其风格自成一体、独树一帜，产生了世界性的影响其中尤以瑞典和丹麦在景观设计上的发展最为突出”“不过在实用的同步，斯堪的纳维亚的景观并不缺乏浪漫，设计师常常采用自然或有机的形式，以简朴、柔和的风格，发明出富有诗意的园林景观”瑞典“斯德哥尔摩以西马拉伦湖边世纪建造的德莱汀候园是欧洲著名的巴洛克园Lake Malarew17Drottningholm林世纪位于斯德哥尔摩北部的风景园哈加园也有很高的成就18hgaparken植物学专家色南德提出根据既有景观的形式来设计公园的新风格他认为要关注基地的自Rutger Sernander然资源，在保持当地景观的前提下，结合草地树丛进行设计，既有的景观价值，一旦被破坏，将不能再发明，必须让未来的人仍然能拥有当地景观的既有价值斯德哥尔摩学派’的设计师以这样一种不一样寻常的方式工作，在都市的中心发明一种完全乡村的景观”斯德哥尔摩森林坟场“建筑师阿斯普朗德和莱维伦茨设计的这是一种现代建筑与环境艺术完美Gunnar AsplundS.Lewerentz结合的初期范例这是现代较早的结合建筑、园林、雕塑的环境艺术作品，它所体现的情感和气氛远远超过了物体的形状自身这似乎预示着数年后的大地艺术的发展方向”20布劳姆Holger Blom提出都市公园对市民生活的影响公园能打破大量冰凉的建筑构筑物，作为一种系统，形成在都市构造中的网络，为市民提供必要的空气和阳光，为每一种小区提供独特的识别特性；公园为不一样年龄的市民提供散步、休息、运动、游戏的消遣空间；公园是一种聚会的场所，可以举行会议、游行、跳舞、甚至宗教活动；公园是在既有自然的基础上重新发明的自然与文化的综合体布劳姆还设计了街头成组的混凝土花钵，美化了古老的街道，称之为“移动式花园Portable Garden小镇广场圆形铺装和水池格莱姆Erik Glemme诺,马拉斯壮德的湖岸步行区，也许是所有“斯德哥尔摩学派”的园林作品中最突出的Norr Malarstrand瓦萨公园Vasa Park泰格纳树林The TegnerGrove丹麦丹麦的景观设计师常常以简洁、清晰的手法，构筑特点鲜明的景观，追求社会与美学品质的结合成为二战后欧洲景观设计中最有影响的团体之一布兰德特Gudmund NyelandBrand哥本哈根市中心的蒂伏里花园中的小花园Tivoli“他设计了一系列并排的卵形种植池，池中绿地上点缀着数十个木盆喷泉”哥本哈根坟场局部Mariebjerg索伦森Carl TheodorSorensen“在丹麦享有‘景观设计之父’的声望”“他喜欢用集合原型诸如螺旋、圆和正方形，并且发现了椭圆形的魅力他善于使用某些简朴几何体的持续图案，在这样的构图中，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩的”市教堂环境Kalundborg斯德哥尔摩银行庭院Sverige Riksbanken奥尔胡斯大学校园中的露天绿色剧场哥本哈根北部的家庭园艺花园Narum克洛克花园Klokkergarden音乐花园The MusicalGarden“为几年丹麦航海家布林设计的他称其为自己曾经划过的最美的设计由等边米的间距米的三角形、103正方形、五边形、六边形、七边形、八边形构成，每个几何形墙的高度都不一样样，从人的视线到倍于人的尺3度「可容纳不一样的功能，有的放雕塑，有的是水.这样，当游人从这些不一样形状的‘房间中穿过时，整个空间的构图就能被体验——那就是音乐的——是曲线和只限的变奏”“这一方案没能实现，最终在艺术博物馆中得到实现”Herning安德松Sven IngvarAndersson“景观设计最基本的事情就是确定一种空间，这种空间是人们可以很好的使用的空间，是一种舞台，而不是一种布景安德松常常使用卵形，他认为卵形是优美的形，它的张力有着特殊的吸引力从功能的角度来分析，卵形是一种实用的形状，非常利于便捷的活动，同步卵形与植物有关，是适合种植物的理想的形状”私家花园Mamas have年加拿大蒙特利尔国际博览会环境1967海尔辛堡市港口广场哥本哈根广场Sankt HansTorv巴黎德方斯凯旋门环境设计
八、德国
5.1“假如说德国历史上最经典的园林作品是至世纪亲王侯爵的自然风景园，那么德国现代园林的经典作1819品则多是为联邦园林展而建造的公园两者共同构成了今天德国大都市的园林骨架”联邦园林展年卡塞尔园林展1955”成为该市战后重建的动力”“马特恩设计的巴洛克园林”年多特蒙德园林展1969“为原西德留下了有多株月季的月季欣赏园”3000“恩格贝格设计的70ha年汉堡园林展1973“主题是在绿地中度过假日”‘年海曼姆路易森公园1975“莱帕赫设计的，在风景中有齐全的活动设施，展览结束后又建了音乐台等设施”Bruno Leipacher41hao年波恩园林展1979“使该市不再仅仅是政治中心，也成了风景都市”“有汉斯亚克布兄弟设计的公园在展览后恢复成莱茵河河谷式自然Gottfried HansjakobAnton Hansjakob风景园”年卡塞尔园林展1981“卡塞尔成为德国绿地系统最佳的大都市之一”“米勒设计的的湖面并堆出不一样的地形，分隔出不一样的景观空间游人可Wolfgang Miller120ha,40ha在此休息和活动，水面是市民的水上运动中心，公园整体气氛是湖泊式风景，林地面积很少”年慕尼黑1983园林展“使该市绿地布局趋于平衡”“慕尼黑西园，由克鲁斯卡设计在原采石场的荒地上建成，设计时大动土方，沿地段东Peter Kluska70hao西纵深下挖至米，土方达万立方米，形成了长千米、高差米的谷地式风景建成后的西园几乎
681503.525无一丝噪音，成为理想的风景式休息地了西园是阿尔卑斯山山前谷地式风景，谷带中是开阔的草坪及水面，它是游人活动与欣赏的中心山谷既可避噪音，又与慕尼黑所处的阿尔卑斯山山前这一地理环境相协调”年斯图加特园林展1993“把斯图加特分散的绿地连成围绕都市的绿带”“卢茨设计的”年科特布斯园林展1995“把都市与德国世纪著名风景师平克勒设计的勃兰尼茨联络了起来”19Puckler BraEtz年格尔森基尔欣园林展1997“将工业废气地变为埃姆舍公园的一部分”“普利迪克和弗雷瑟设计在原煤矿他们首先更新被污染的表层Wedig PridikAndreas FreeseNordstern土壤，由此塑造了大地艺术般的地形，直线的道路强化了地形，工业设施都成为了公园的标志高的采掘塔50m成为登高瞭望塔在公园最低的地方，保留了球的被污染的黑色土壤，体现基地原有的面貌”500国际建筑展埃姆舍公园IBA Emscherpark“位于鲁尔区由于整个地区被大量的高速公路、铁路、轻轨、污水排水渠、高压线等分隔，埃姆舍公园的规划非常复杂埃姆舍公园的最大特色是巧妙的将旧有的工业区改建成公众休闲、娱乐的场所，并且就你也许的保留了原有的工业设施，同步又发明了独特的工业景观这项环境与生态的整改工程，处理了这一地区由于产业的衰落带来的就业、居住和经济发展等诸多方面的难题，从而赋予旧的工业基地以新的生机在埃姆舍公园中有众多景观独特的公园，其中两个重要的公园是格尔森基尔欣园林展公园和杜伊斯堡风景公园”彼得•拉茨Peter Latz杜伊斯堡风景公园Landschaftspark DuisburgNordu拉茨的设计思想理性而清晰，他要用生态的手段处理这片破碎的地段200hao）工厂中的构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予了新的使用功能公园的处理措施不是努力掩饰这些破碎“1的景观，而是寻求对这些旧有的景观构造和要素的重新节食）工厂中的植被均得以保留，荒草任其自由生长，工厂中原有的废弃材料也得以尽量的运用2）水可以循环运用，污水被处理，雨水被搜集，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后，流入埃3姆舍河“在一种理性的框架体系中，拉茨将上述要素分为个景观层以水渠和储水池构成的水园、散步道系统、4使用区以及铁路公园结合高架步道C这些景观层自成系统，各自独立而持续地存在，只在某些特定点上用某些要素如坡道、台阶、平台和花园将它们连接起来，获得视觉、功能、象征上的联络”萨尔布吕肯市港口岛公园Burgpark Hafeninsel“拉茨也是用生态的思想，对废弃的材料进行再运用，处理这块遭到重创而衰退的地区对当时德国都市公园普遍采用的风景式的设计手法进行挑战的公园拉茨采用了对场地最小干预的设计手法他考虑了码头废墟、都市构造、基地上的植被等原因，首先对9hao区域进行了景观构造设计他写道在都市中心区，将建立一种新的构造，它将重构破碎的都市片段，联络它的各个部分，并且力争揭示被瓦砾所掩盖的历史，成果是都市开放空间的构造设计”“拉茨用废墟中的碎石，在公园中构建了一种方格网，作为公园的骨架这些方格网又把基址分割出一块块小花园，展现不一样的景观构成新建部分多以红砖砌筑，与原有瓦砾形成鲜明对比，具有很强的识别性卡尔•鲍尔Karl Bauer“鲍尔欣赏瑞士提契诺的建筑师斯诺奇的一句话‘每一种变化都意味着破坏，请理智地破坏’对基地L.Snozzi最小干预的思想一直贯穿在他的设计之中海尔布隆市砖瓦厂公园Ziegeleipark“鲍尔决定建立一种不一样公园类型的混合的形式，有为市民运动和体育锻炼的部分，有保护原有砖瓦厂历史痕迹的区域，有波金根湖在这些人工景观的区域旁，有野草与其他植物自生自灭的区域设计中不试图把豉瓦厂与景观的矛盾加以掩饰，而是将两者联络成一种新的生态的综合体，成为一种吸引人的生活空间”西南建筑联合企业屋顶花园格茨梅克Gunther Grzimek慕尼黑奥林匹克公园Olympiapark Munchen马汀松Gunnar Martinsson年汉堡国际园艺博览会上设计的瑞典园林1963卡尔斯鲁厄广场Weinbrenner卡尔斯鲁厄某银行庭院德国宫殿花园Rastatt卢茨Hans Luz斯图加特绿地系统规划“运用新建的公园，卢茨把都市原有的分散绿地连成一种围绕都市东、北、西的长的形绿环，并把市8km U中心通过绿地与这条绿环联络起来，彻底改善了都市的环境”埃特林根市公园Ettlingen“是卢茨的另一种重要作品，园林下是底下停车场卢茨将乔木种植在公园外围，中心是微微起伏的草地和水池，某些紫杉绿篱围合成不一样用图的亲切的小空间”d20
九、现代雕塑对景观设计的影响“现代雕塑对景观设计产生实质的影响作用，是它自身的某些派别朝特定的方向发展后才产生的”“首先是走向抽象布朗库西和亨利摩尔的努力正是从具象到抽象的第一步另一方面是走出画廊，在室外的土地上进行创作然后是扩大尺度再有就是使用自然的材料，尤其是自然界的某些未经雕琢的原始材料”野口勇“野口勇对于设计游戏场的爱好一直没有放弃与路易斯康合作的纽约河滨公园的游戏场方案，把地表塑导致多种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、陡坎、斜坡等，结合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戏室等设施将大地自身建导致高下起伏供人玩耍的设施”“野口勇曾说我喜欢想象把园林当作空间的雕塑人们可以进入这样一种空间，它是他周围真实的领域，当某些精心考虑的物体和线条被引入的时候，就具有了尺度和意义这就是雕塑发明空间的原因每一种要素的大小和形状是与整个空间和其他所有要素有关联的，它是影响我们意识的在空间的一种物体，我称这些雕塑为园林”野口勇与路易斯康合作设计的纽约河滨公园的游戏场方案模型日本广岛和平公园中名为“出发”的桥巴黎联合国教科文组织总部庭院设计UNESCO“这个的庭院是一种用土、石、水、木塑造的地面景观，分为两个部分，上层的石平台，有座凳和圆石
0.2ha块，下层布置了植物、水池、石板桥、卵石滩、铺装和草地”耶鲁大学贝尼克珍藏书图书馆的下沉式大理石庭院“只能俯视或者透过阅览室的落地玻璃窗欣赏野口勇用立方体、金字塔和圆环分别象征着机遇、地球和太阳，几何形体和地面所有采用与建筑外墙一致的磨光白色大理石，整个庭院浑然一体，成为一种统一的雕塑，充斥神秘的超现实主义的气氛”查斯.曼哈顿银行的下沉庭院底特律哈特广场“加州剧本”洛杉矶日美文化交流中心广场土门拳纪念馆“野口勇为博物馆设计了这个石与水的庭院，巨大的微倾的花岗岩石板，层层跌落，上面流淌着薄薄一层闪亮的水，石板上矗立着一块粗糙的岩石雕塑，水的终点是一种安静的水池庭院的转角处点缀着一丛修竹，摇曳的身姿为素色的庭院加入了生动的要素”总部庭院IBM纽约野口勇博物馆庭院穆拉色“景观设计师穆拉色善于运用多种石材塑造景观，用粗糙的野外手机的石块，建造广场、平台、干垒墙、水渠和瀑布，或者作为欣赏的立石他的大多数作品基本上由岩石构成”日本绿色中心广场NishiKamo GreenCenter波特兰市日裔美籍人历史广场“这是一种向战期间被囚禁的万日裔美籍人道歉的纪念园.园中用玄武岩铺装成弯曲的小路，曲线的花211岗岩挡土墙倾斜于小路的一侧，园中和挡土墙上散置的某些巨石引导着人们走进日裔美籍人的移民世界刻在石头上的日本诗词、囚禁日裔美籍人的集中营分布图，美国道歉咨文等穆拉色将景观、雕塑和文学融为一体”斯卡怕（意大利）Carlo Scarpa不里昂家庭坟场“它以一种型地块包围了当地公墓的东北角坟墓布置在型的角上坟墓是斜角布置的，使人无意间转L L向一条阴暗的混凝土隧道隧道的墙上有蓝红两个圆环，象征男人和女人，交叉着象征着无可分离的婚姻穿过隧道向东来到水池中间的平台，平台上有一种冰凉的顶棚和一棵孤寂的松树平台附近的水面上漂浮着一种十字型的石板整个设计充斥了阶梯状装饰物和圆环的主题，出目前墙上、地面、水下水池把天空带到地面，暗示着阴间芬莱苏格兰Ian HamiltonFinlay小斯巴达塔哈Athena Tacha“她的灵感来自于大海退朝后在沙滩上留下的层层波纹，丘陵地区经典的农业景观——梯田，海边岩石上贝壳的沉积，鸟类的羽毛，以及自然界中多种层叠的天然物她的作品大多基于多种形式的复杂台地，曲线的、直线的、折线的、层层叠叠，形成有趣的和独一无二的硬质景观”新泽西州市环境保护局庭院绿亩园Trenton GreenAcres俄亥俄州克利夫兰市凯斯维斯顿大学中的雕塑——结合俄亥俄州奥柏林市马丁路德金公园中的溪流Oberlin大地艺术“螺旋形防波堤Spiral Jetty作者-----史密森Robert Smithson“流动的围篱”作者-----包扎大师克里斯多Jaracheff Christo“时间之岛Eine InselFuer dieZeit作者-----德国画家霍德里德Wilhelm Holderied和雕塑家施拉米格Karl Schlamminger“大理石园Marble Garden作者-----拜耶Herbert Bayer“土丘”作者-----拜耶Herbert Bayer“诗人的花园”Poets Garden作者-----克拉默Ernst Crammer瑞士“作者的意图是将现代几何的诗意运用到园林中去，其成果是三维抽象几何形体构成了一种与众不一样的空间感受”华盛顿的越南阵亡将士纪念碑Vietnam VeteransMemorial作者-----林樱Maya Lin巴塞罗那北站广场作者-----建筑师艾瑞欧拉Andreu ArriolaModorell和费欧尔Carme FiolCosta和纽约女艺术家派帕BeverlyPepper“通过三件大尺度的大地艺术作品为都市发明了一种艺术化的空间一是形成入口的两个种着植物的斜坡；二是名为‘落下的天空的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑；三十沙地上点缀着放射状树木的一种下沉式的螺旋线——‘树林螺旋’，既可作为露天剧场，又是休息座凳三件作品均采用从白色、浅蓝色到深蓝色的不规则的釉面陶片作装饰，在光线的照射下形成色彩斑斓的流动图案，让人联想到高迪或米罗的作品”詹克斯的花园“波动的景观”作者------詹克斯Charles Jencks“以波浪线为母题”
十、生态主义和景观设计《设计结合自然》
7.1“这本书运用生态学原理，研究大自然的特性，提出发明人类生存环境的新的思想基础和工作措施，成为1970年代以来西方推崇的景观规划设计学科的里程碑著作全书的重要内容有以生态学的观点，从宏观和微观研究自然环境与人的关系，提出适应自然的特性来发明人的生存环境的也许性与必然性；阐明了自然演进过程，证明了人对大自然的依存关系，批判以人为中心的思想；对东西方哲学、宗教和美学等文化进行了比较，揭示了差异的本源提出土地运用的准则，阐明了综合社会、经济和物质环境诸要素的措施；指出都市和建筑等人造物的评价与发明，应以‘适应为准则”在世纪年代初期作的对威斯康辛的研究中，建立了确定环境走廊的过程，这种Thilip Lewis2060Wisconsin环境走廊包括特色景观的地区”“麦克哈格的广阔的信息仍然在景观设计者的思想基础上，烙上了一种生态主义的印记，它促使设计师关注这样的一种思想景观相称重要的不仅仅是艺术性布置的植物和地形，景观设计师需要时刻提醒自己，他们的所有技巧都是紧密联络整个地球生态系统的”生态主意原则指导下的景观设计现代景观具有科学、艺术和社会三个方面，三者密不可分，相辅相成不一样的景观设计师和景观作品对三个方面有不一样的侧重，因而指导思想和变现形式不尽相似，缺乏了其中任何一方，设计就存在缺陷今天，环境保护的思想已新入人心，无论是潜移默化的影响还是故意的以生态原则为指导，生态主义在当今景观设计中是一种普片的原则因此，广义的理解，所有的景观设计都必须建立在尊重自然的基础之上，都应是生态主义的设计设计是一种认为的过程，假如将生态主义理解为完全顺应自然过程而不加任何干涉的话，就不也许存在生态主义的设计因而，不应当将人与自然对立起来，因将人看做自然设计中的一种因子基于这样的理解，生态主义设计意味着认为的过程与生态过程相协调，对环境破坏到达最小问题是，究竟这样的破坏减少到一种什么样的程度是最小，目前没有、也不也许有一种定论因此更常规的理解、狭义的生态设计应当是在既有的知识和技术条件下朝向这一方向努力景观设计是一种综合的整体，除了考虑生态原则，还必须满足社会功能，同步也属于艺术的范围今天，更多的景观设计师强调的是生态与艺术和功能的结合年代后来，受环境保护主义和生态思想的影响，更多的景观设计师在设计中遵照生态的原则，遵照生命的“70规律如反应生物的区域性；顺应基址的自然条件，合理运用土壤、植被和其他自然资源；依托可再生能源，充足运用日光、自然通风和降水；选用当地的材料、尤其是重视乡土植物的运用；重视材料的循环使用并运用废弃的材料以减少对能源的消耗，减少维护的成本；重视生态系统的保护、生物多样性的保护与建立；发挥自然自身的能动性、建立和发展良性循环的生态系统；体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹这些体现形式是多方面的，但详细到每个设计，也许只体现了一种或几种方面通长，只要一种设计或多或少地应用了这些原则，均有也许被称作生态设计’西雅图煤气厂公园作者哈克Richard Haag华盛顿的水园Renton作者------艺术家乔丹Lorna Jordan和双乔尼斯JonesJones景观事务所、布劳和卡德维尔工程顾问企业BrownCaldwell“体现了自然系统的自组织和能动性”“水园的建设可以处理雨水、增长湿地，发明花园空间雨水被搜集注入个池塘以沉淀污染物，然后释放到11下面的湿地，以供应植物、微生物和野生动物一条小径波折穿过池塘和湿地后与园外的步行路相联络颗粒的污染物首先在池中沉淀，然后顺水流到湿地，通过呈带状种植的湿地植物如莎草、灯心草、黄莺尾、红枝山茱萸等得以完全的过滤”
十一、年代以来景观设计的新思潮70“后现代主义”与景观设计费城附近的富兰克林纪念馆作者——文丘里“地面上用白色的大理石在红砖铺砌的地面上标志出旧有故居建筑的平面，用不锈钢的架子勾画出故居的建筑轮廓，几种雕塑般的展示窗，保护并展示着故居的基础，设计带有符号式的隐喻，显示出旧建筑的灵魂，并且也不使得环境感到拥挤”华盛顿西广场作者——文丘里“用铺装的图案来隐喻都市的历史格局”新奥尔良意大利广场作者------查尔斯・摩尔Charles Moore巴黎雪铁龙公园作者------风景师GCIement和建筑师P.Berger负责北部；风景师A.Provost和建筑师及负责南部“公园以三组建筑来组织空间，这三组建筑互相间有严谨的几何对位关系，它们共同限定了公园中心部分的空间，同步又构成了某些小的系列主题花园第一组建筑是位于中心南部的七个混凝土立方体——‘岩洞第二组简述是公园北部中心草坪的另一侧的七个方形玻璃小温室前两组一虚一实第三组建筑是公园东部的两个形象一致的玻璃大温室景观中的大地艺术
2.3“解构主义”与景观设计2大地艺术与废弃地的更新
2.4极简主义与景观设计3十,生态主义与景观设计极简主义
3.1《设计结合自然》1彼得•沃克
3.2与麦克哈格的景观规划思想4艺术的综合——玛莎・施瓦茨的景观设计生态主义原则指导下的景观设计艺十25与科学的结合叩合格里夫斯的景观设计一年代以来景观设计的新思潮,70人类与自然共生的舞台——高伊策的景观设计6“后现代主义”与景观设计结语1一，西方的园林老式“自然第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然中国园林的来源是从模仿第一类自然开始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的”“水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中饰演重要的角色它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流”古埃及园林特点一般是方形的，周围有墙，入口建有塔门，园内成排种植庭阴树，园中心一般是矩形水池，园林式规则式的有明显的中轴线古希腊园林的特点位于住宅的庭院或天井之中，中央有水池，雕塑或种植花卉，四面环以柱廊，古希腊园林为后来的柱廊式园林的发展打下了基础古罗马园林的特点大型的别墅园林，园林因山而建，将山地辟成不一样高度的台地，，用栏杆，挡土墙和台阶维护和联络各个台地，园林整体为规则式勒・诺特（法国古典主义园林）勒•诺特的造园在吸取了许多意大利文艺复兴园林的许多特点的基础上，开创了一种新的造园样式这种造园成为勒•诺特式园林、法国园林、巴洛克园林、法国古典主义园林这种园林在保留了某些意大利文艺复兴的某些要素，如轴线、修剪植物、喷水瀑布等，又以一种新的更开朗、更华丽、更宏伟、更对称的方式在法国重新组合，发明了一种更高贵的园林这种园林式几何式的，有非常严谨的几何秩序，均衡友好代表作品维康府邸、凡尔赛和苏艾克斯钱伯斯（英中式园林）反对布朗式的风景园林，认为这种园林过于单调，完全是模仿大自然的风景，以至于人们分不清哪是园内，哪是园外作为改善园内要建造某些点景物，于是中国的亭、塔、桥、假山以及某些已过情调的小建筑开始大量出目前英国园林之中这种园林称伤感主义园林或中中式园林钱伯斯的代表作有丘园，园中建有中国塔奥姆斯特德世纪上半叶，伴随中产阶级的兴起，开始修建某些开放的，为公众服务的都市公园，奥姆斯特德在纽约市19修建的中央公园，传播了都市公园的思想，都市公园的思想是崭新的，但在园林风格上仍然继承了英国风景园的老式，不过也不回避儿何式园林公园重要游览路线是对角线方向的轴线，虽然是笔直的，不过在高差和空间上却变化多端，不觉单调雪铁龙公园是一种不一样的园林文化老式的组合体，它把老式园林中的某些要素用现代的设计手法重新组合展现，体现了经典的后现代主义设计思想如大温室——法国巴洛克园林中的宫殿温室前下倾的大草坪——巴洛克园林中宫殿前下沉式大花坛的简化大草坪与塞纳河的关系——巴黎塞纳河畔老式园林的处理手法大水渠边个小建筑——文艺复兴和巴洛克园林中岩洞的抽象6系列园的跌水——意大利文艺复兴园林中的水链林荫路与大水渠——巴洛克园林造园要素运动园一英国风景园的精神黑色园——日本枯山水个小花园面积一致，均为长方形每个小园都通过一定的设计手法及植物材料的选择来体现一种金属和它6的象征性的对应物一颗行星、一星期的某一天、一种色彩、一种特定的水的状态和一种感觉器官解构主义与景观设计“认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒，如反对建筑设计中的统一与友好，反对形式、功能、构造、经济彼此之间的有机联络，认为建筑设计可以不考虑周围的环境或文脉等，倡导分解、片段、不完整、无中心、持续地变化……解构主义的裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、移位、斜轴、拼接等手法，也确实产生一种特殊的不安感”拉・维莱特公园Parc deLa Villette作者-----屈米Bernard Tschumi“约屈米通过一系列的手法，把园内外的复杂环境有机地统一起来，并且满足了多种功能的需求55ha方案由点、线、面三层基本要素构成首先，米米的严谨的方格网，交点是（风景园中用于点景的小建筑）120*120Folie另一方面，线的要素是运河南和公园西侧的由长廊连接的串成的公园条轴线，尚有几条笔直的林荫folie2路和一条贯穿全园重要部分的流线型的游览路这条精心设计的游览路打破了由构成的严谨的方格网所建folie立起来的秩序，同步也联络着公园中个主题小园，其中最著名的是谢梅道夫设计的竹园10Alexandre Chemetoff再次，面的要素是这个主题公园和其他场地、草坪和树丛10在这种自然式种植的植被中，我们感受不到那种严谨的方格网的存在，整座园林仍然充斥了自然的气息柏林犹太人博物馆及霍夫曼花园Hoffmann Garden作者-----里勃斯金德Daniel Liberskind柏林的阿尔布拉中学作者——卢茨极简主义与景观设计“极简主义的特性重要有非人格化、客观化，体现的只是一种存在的物体，而非精神，摒弃任何详细的内容、反应和联想；使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等，在审美趣味上具有工业文明的时代感；采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造作品，崇尚工业化的构造；形式简约、明晰，多用简朴的几何形体，具有纪念碑式的风格；颜色尽量简化，作品中一般只出现一两种颜色或是只用黑白灰色，色彩均匀平整；在构成中推崇非关联构图只强调整体，反复、系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列方式Nonrelation Composition,或依等距或代数、几何倍数关系递进；雕塑不使用基座和框架，将物体放置在地上或靠在墙上，直接与环境发生联络在景观设计领域中，不少设计师与极简主义艺术家同样，在形式上追求极度简化，以较少的形状、物体和材料控制大尺度的空间，形成简洁有序的现代景观此外尚有某些景观设计作品，运用单纯的几何形体构成景观要素或单元，不停反复，形成一种可以不停生长的活的构造；或者在平面上用不一样的材料、色彩、质地来划分空间，也常使用非天然材料，如不锈钢、铝板、玻璃等”彼得•沃克Peter Walker“沃克的极简主义景观在构图上强调几何和秩序，多用简朴的几何母题如圆、椭圆、方、三角，或者这些母题的反复，以及不一样几何系统之间的交叉和重叠材料上除使用新的工业材料如钢、玻璃外，还挖掘老式材质的新的魅力一般所有的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，水池、草地、岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式体现出来，边缘整洁严格，体现出工业时代的特性种植也是规则的，树木大多按照网格种植，整洁划一，灌木修剪成绿篱，花卉追求整体的色彩和质地效果，作为严谨的几何构图的一部分”“沃克的作品重视人与环境的交流，人类与地球、与宇宙神秘事物的联络，强调大自然的迷一般的特性，如水声、风声、岩石的沉重和稳定、飘渺神秘的雾以及令人难以揣摩的光”泰纳喷泉Tanner Fountain“这个设计明显受到极简艺术家安德拉年在哈特福德创作的一种石阵雕塑的影响1977Hartford福特・沃斯市博纳特公园“他将景观要素分为三个水平层，底层是平整的草坪层，第二层是道路层，由方格网的道路和对角线方向的斜交的道路网来构成第三层是偏离公园中心的由一系列方形水池并置排列构成的长方形的环状水渠，是公园的视觉中心”德克萨斯州索拉纳旧研究中心办公区M Solana“建筑强烈的色彩具有明显的墨西哥风格沃克在建筑周围建立了两套系统一是由两个水池、两条水渠和一条贯穿前两者的自然式小溪构成的水的系统；二是由一条笔直的主路和垂直于建筑的三组平行的小路构成的道路系统两套系统交错在一起，将三组建筑有机地联络了起来”加州橘郡市镇中心广场大厦“中心大厦由西萨佩里设计”日本京都高科技中心德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店日本的旧大楼庭院“是一种极富禅意的作品Makuhari M沃克没有理会建筑的分隔，而是按照严格的几何序列，从竹林、绿篱、铺装、水池到竹林逐渐过渡紧贴地面的一条狭窄的光带穿过竹林，穿过建筑，穿过水池，穿过柳树岛，一直贯穿，将庭院连为一体庭院严谨的构图，简朴的线条，以及园中的沙砾铺装，巨大的立石，安静的水池中漂浮的睡莲，使庭院笼罩着一种深沉宁静的寺庙园林气氛”艺术的综合-----玛莎•施瓦茨Martha Schwartz（沃克的老婆~）面包圈花园“施瓦茨认为，面包圈是一种廉价的、易维护的、不需要阳光的材料，通过海焦油涂抹之后它还具有防水的特性，同步它又富有家庭的亲情她用这种她丈夫最爱慕的食品作为对他一周工作归来的欢迎面包圈是一种临时的材料•，最终在主人外出时被猫破坏了”西雅图监狱庭院King CountryJailhouse Garden“是一种用混凝土和彩色陶瓷片构筑的场地，为探访的亲友和律师提供了一种生动的，易养护的会谈场所建筑的柱子在墙面和地面上投下长长的阴影，地面不一样方向的条纹铺装又加强了这一印象，联络墙上的拱门和地面上奇怪的雕塑，让人联想起契里科的绘画，使这一作品在经典的后现代手法的同步，Giorgio deChirico仿佛又有超现实主义的色彩”亚特兰大市里约购物中心Rio ShoppingCenter加州科莫思的城堡Commerce TheCitadel“原为橡胶和汽车轮胎厂”迈阿密国际机场的隔音墙“用阳光激活墙体的想法”纽约亚克博・亚维茨广场“她精心选择了设计元素长椅、街灯、铺地、栏杆等，以法国巴洛克园林的大花坛为创作原型，用不一样寻常的手法来再现这些老式的景观要素”明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场Federal CourthousePlaza“它的形状源于当地的一种特殊地形万年前冰川消退后的产物drumlin——明尼阿波利斯市的这个中信广场，最大的功能是‘发明一种标志，一段记忆，一种场所”’曼彻斯特城交易所广场“运动’是施瓦茨这个作品的重要特性’像一种起居室，人们可以在这里自由地活动艺术与科学的结合------哈格里夫斯George Hargreaves“用实践告诉人们，科学和艺术在景观设计中可以完美的结合在一起”“哈格里夫斯认为，过多的养护费是昂贵的，也是花费人力的在每个公园里他都建立了富于变化的生态系统在那里乡土的草类、野生的花卉和灌木可以得到应有的发展，就如同他所说的‘我在大地上建立了一种系统，植物、人群和水在上面留下痕迹加州圣.何塞市中心的广场公园加州帕罗・奥托市拜斯比公园“垃圾填埋场变成了一种特色鲜明的旧金山海湾边缘的公园”加州旧金山附近的烛台角文化公园“哈格里夫斯在烛台角文化公园为人们提供了一种专心灵去体味自然的场所受到常常侵袭这里的强风的启发，哈格里夫斯用一块平坦的草地斜坡在几道弯曲的风障土丘的中间切开了一道缺口，顺应着风的主导方向，一直伸入水中，形成了一种开场的迎风口，‘风之门’”加州萨克拉门河谷的绿园圣・何塞市瓜达鲁普河公园“是一条长约的滨河绿带何塞市但愿这项工程不仅处理洪水对河岸的侵蚀，并且能为当地居民提供可
4.8km亲近的自然场所公园系统分为两层，下层为泄洪道，上层为滨河散步道河野生动物保护地，并连接着周围新的建筑、住宅和商业开发区在设计中应用了计算机模型以分析洪水的潜在危险在下游的河岸上，哈格里夫斯发明了波浪起伏的地形，塑导致具有西部河流特性的编制状地貌地形的尖端部分指向上游，以符合水力学原理，在洪水到来的时候，它们可以减缓河水的流速，在洪水消退时，这些地形可以组织排水”路易斯维尔市河滨公园”公园内所有空间的设计都要考虑能经受洪水的侵袭而不至有太多的损坏公园的形式揭示了场地的自然和文化过程，河流的涨水和泄洪的过程在公园的每一种空间都得到揭示”葡萄牙里斯本市滨水公园——特茹河和特兰考河公园“这个公园也面临诸多问题，诸如垃圾和港口疏浚的废弃物的处理等哈格里夫斯提议用这些废弃物进行地形的塑造，使这个平坦的地区产生隆起的变化，发明一种有力度的地形形式疏浚的沉积物被塑导致一种波动的地形，新月形的土丘仿佛风蚀沙丘的形状，也让人想起风吹起的水的波纹，唤起对附近山脉和谷地的联想”悉尼奥林匹克公园公共区域“设计的主旨是将露天的大型运动场，竞技场，水上中心和重要的基础设施如铁路和交通终端集结在一起，同步发明一种大型的、简洁的开放空间，使得人们可以自由的通行，并最快捷最以便地抵达目的地哈格里夫斯在概念上提出了红、蓝、绿三种颜色的运动红色代表都市化的空间，蓝色代表水的要素，绿色代表绿地和林荫道，三种要素的运动和结合形成完善的公共区域环境”辛辛那提大学设计与艺术中心“一系列蜿蜒流动的草地土丘仿佛是从建筑师艾森曼设计的扭曲的解构主义建筑中爬出来的同样，发明出神秘的形状和变幻的影子”人类与自然共生的舞台——高伊策Adriaan Geuze事务所”“west8“高伊策常常提到所谓的‘后达尔文主义他认为西方人大多信奉环境可以适应人他们一直试图为自己发明一种世界后达尔文主义似乎通过一种作用与反作用的、设计的进程和自然的进程之间的游戏来影响自然的法则.后达尔文主义认为不仅仅是人可以被环境同化，动物也可以°高伊策认为这个年代已经没有必要再发明一种新的环境来适应人类，也就是说，应当停止让环境适应人，由于人可以被环境同化，应当让人赖适应环境“‘后达尔文主义很简朴，假如我们发明一种人造的丛林，老鼠、鸽子和多种各样的动物都可以生存这种态度也可以理解为后现实主义”’东斯尔德围堰工程“他们没有试图将工程遗留的垃圾场与自然环境友好起来，而是首先将砂石堆平整，建成一片高地，这样使得人们开车沿着大坝行进时，会看到广袤无垠的大海然后对这块高地进行了艺术化的处理，在上面覆盖一层来自附近蚌养殖场的废弃的蚌壳，养殖场也因此处理了这些蚌壳，一举两得鸟蛤蚌和蚌壳被布置成有韵律的图案，形成黑白相间的条带或棋盘方格，发明了一处人工的自然与生态学家合作，为那些濒临灭绝的海鸟建立了一种繁殖的环境当地海鸟对此很着迷，白色的停在白色的蚌壳上，黑色的鸟则停在黑色上”舒乌伯格广场“位于充斥生机的港口都市鹿特丹的中心地下是停车场，广场上不能种树
1.5ha,高伊策的设计强调了广场中虚空的重要，通过将广场的地面抬高，保持了广场是一种平展、空旷的空间，不仅提供了一种欣赏都市天际线的地方，并且发明了一种‘都市舞台’的形象广场没有被赋予特定的使用功能，但却提供了平常生活中必要的原因，如同一种舞台”阿姆斯特丹斯西普霍尔机场的扩建乌特勒之企业庭院VSB广场Carrasco以柏油和草地为元素，在地面上设计了一种二维的超现实主义的图案某些混凝土的柱子象征着都市“West8中的植物，攀援其上的常春藤将柱子变成了一片都市森林，自然在这个人造的景观中具有了永恒性树桩放置在场地上，夜晚发出洋红色的光奇异的光、声和移动的火车使这个空间具有了超现实主义的神秘气氛”企业总部花园Interpolis“花园是内向的，开放的花园中散植着大乔木长度从米到米不等的狭长形的水池穿插在花园中，水2085池方向不一，形状不一样，产生了强烈的，不停变化的透视效果高台上的玉兰盛开着大片白色的玉兰花朵，与铺装大面积的页岩层形成强烈的对比”美国南加州查理斯顿艺术节的落羽杉沼泽园Spoleto“钢丝连接形成的一种矩形构造将园子与周围的环境分隔开，悬挂在钢丝上的苔葬形成四片轻灵的墙一条波折的木板路从陆地上延伸到园中，水中有睡莲和小动物，为参观者提供了一种超现实主义的体验”仙女花园“垂直的花园一种支架上摆放着植物的层的绿色之塔塔的内部是一种浪漫高耸的庭院，有水池、唾莲和7青蛙也是一种沉思的圣所”二,西方现代景观设计的探索1工艺美术运动中的园林设计派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”以简朴的玻璃和铁架的巨大阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式的新纪元杰基尔路特斯恩他们倡导从大自然中获取设计源泉他们设计的花园面积都较大，充斥了乡间浪漫情调整个园林均有某些较小的，一般分布在建筑周围的小园构成，这些小园的类型和形式非常丰富，有自然式也有规则式，他们每个部分均有各自的使用功能，同步又成为别具特色的景观，色彩斑斓的植物软化了规则式的线条和平台他们的设计师规则布置和自然植物的完美结合路特斯恩设计的总督花园，也体现了自然式和规则式的结合，他将英国花园的特色和规整的老式莫卧儿花园形式在这个园林中结合花园由三部分构成第一部分为紧贴着建筑的花园，这是个规则式花园第二部分是长条形花园第三部分是下沉式的圆花园2新艺术运动中的园林设计新艺术运动的产生与设计风格
2.1起因是英国“工艺美术运动”的影响，反对老式的模式，再设计中强调装饰效果新艺术运动中的设计师与园林作品
2.2高迪在公园的设计中高迪以超凡的想象力，将建筑、雕塑和大自然环境融为一体整个设计充斥了波动、有韵律的、动乱不安的线条和色彩、光影、空间的丰富变化奥尔布里希设计的“色彩园”，园中奥尔布里希更关注硬质景观穆特修斯他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林英国式尽量在线建筑内部“室外放假”，座椅、栏杆、花架等室外家俱的布置也应与室内家俱布置相似新艺术运动中的园林的影响
2.3新艺术云中中的设计师们都具有非常广泛的艺术才能，园林并不是他们重要的设计领域新艺术运动虽然反叛了古典主义的老式，但其作品并不是严格意义上的“现代”的，他是现代义之前有益的探索和准备新艺术运动波及的领域非常广泛，传播的范围也很广，不过运动对园林的影响要远远不不小于对建筑、绘画的影响
三、西方现代景观设计的产生门德尔松门德尔松做了许多建筑，留下了大量用流畅的粗线条勾画的充斥动感、富有体现主义风格的草图他采用曲线、夸张的建筑形体来体现某些思想或精神，爱因斯坦的天文台是其代表作品杜斯堡杜斯堡任务所有的平面都要有颜色的对比，这样才能产生韵律杜斯堡当时常常去包豪斯教学，也罢荷兰风格派的思想带到了包豪斯勒•柯布西耶Le Corbusier柯布西耶倡导现代花园中明珠的设计思想，认为阳光、空气、植被及新型钢架和混泥土的建造形式是平均社会分派、缩小富人和穷人住宅差距的手段柯布西耶设计的“新精神住宅”体现了建筑与环境的紧密结合柯布西耶的设计，从一种侧面提出了与现代建筑相适应的一种园林风格，并为景观师们展现了怎样将现代建筑的语言转化到景观设计中去赖特Frank LloydWright赖特将自己的建筑称为“有机建筑”，他认为一栋建筑除了他所在的地点之外，不能设想放在任何别的地方他是那个环境的一种优美部分，他给环境增长光彩，而不是损坏他有机建筑就是“自然的建筑”，自然界是有机的，建筑师应当从自然中得到启示，房屋应当像植物同样，是地面上一种基本的友好的要素，附属于自然环境“落水别墅”是赖特的著名作品，建筑与地形、山石、流水、树林紧密结合，某些水平挑出的平台伸向周围自然之中人工建筑与自然景物浑然一体，相得益彰id纽特拉Richard Neutra纽特拉早赖特式的住宅外貌与国际风格结合起来的同步，还在建筑环境中考虑了景观，在加利福尼亚建造了不少对现代景观设计很有影响的建筑与花园他认为设计的关键是体现生活的本质现代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的他使建筑向大自然敞开了怀抱，把风景和气候的宜人之处尽收其中考夫曼住宅花园，展示了他把现代建筑融汇于漂亮如画的沙漠和山岭景色之中的才华阿尔托Alvar Aalto芬兰建筑师阿尔托是目前建筑重要的奠基人之一，他强调有机形态和功能主义原则，设计语言受超现实主义绘画的影响，作品轻松流畅他的建筑常采用自然材料，尤其是木材、砖等老式材料，运用自然地形与植物，使得建筑和环境相得益彰，建筑的室内外常常采用波形曲面处理，塑造富有动感的空间，他设计的现代建筑具有与众不一样的亲和感，开创了现代建筑人情味的也许性玛利亚别墅和花园是阿尔托的得意之作，建筑有曲线的雨棚和二层曲面的房间，造型生动活泼，庭院中心是肾形的游泳池，周围是草地巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计年巴黎举行的“国际现代工艺美术展”展览会上最著名的建筑师由“构成派”的梅勒尼考夫设计的苏1925联馆和柯布西耶设计的“新精神”居住建筑对现代景观的历史来说，这次展览具有相称重要的意义在展览会上，人们看到了某些具有现代特性的园林，展览揭开了现代景观设计新的一幕古埃瑞克安设计的“光与水的花园”，这是一种几何的规则式园林，不过打破了以往的规则式老式，而是以一种现代的几何构图手法完毕的这个园林偏激的外表下和严格的施工，体现了规则式园林的新发展年的展览揭开了法国现代景观设计新的一页°法国著名景观师费拉兄弟和莫劳克斯合作完毕的瑙勒斯1925花园，设计吸取了立体派的思想，以动态的几何图案组织不一样色彩的低矮植物和卵石等材料，围篱上还安装了、英国的景观设计UI!一排镜子，是花园的空间无限放大唐纳德Christopher Tunnard提出现代景观设计的三个方面，即功能的、移情的和艺术的他认为功能是现代主义景观最基本的考虑，是三个方面最首要的功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义中解脱出来，去满足人的理性需求“把握日本庭院的本质，他提出’要从对称的形式束缚中解脱出来，倡导尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法”’“景观师必须理解现代生活和现代建筑，抛弃所有陈旧老套，世纪的设计就是没有风格的在园林中要发明20三维的流动空间，为了发明这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割断和能透过视线的种植设计来到达”“本特利树林”住宅花园，显示了他在现代景观设计三个方面的直接和精美的体现杰里科Geoffery Jellicoe第一阶段彻德峡谷工程迪去雷庄园Cheddar GorgeDitchley Park“在园中杰里科设计了一种有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏水杰里科还沿着水面设计了一种长平台”第二阶段肯尼迪纪念园The KennedyMemorial“‘白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤土河和绿色的旷野杰里科但愿参观者可以仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观舒特住宅Shute HouseGarden“水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平整的草地”第三阶段莎顿庄园Sutton Place“被认为是杰里科作品的顶峰杰里科试图赋予园林某些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想鱼形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合整个园林似乎微妙地潜藏着某些当今世界之外的东西他认为，景观是历史、目前和未来的持续体在这种意义上，莎顿庄园的设计是持续的，是现存轴线、视景线和原先设计者也许的设计意图的发展”穆迪历史花园Moody HistoryGarden这块区域自然提成三个部分，西方和东方文化被远古时代分开这个规划是由历史花园和景观要素构成的每个要素并不是真实花园的复制品，而是一种抽象的概念，代表着那个时代穆迪历史花园展示了杰里科在景观历史的大舞台上的演出能力他任务穆迪历史花园的目的就是“转换一种真实的世界”，园林中水就是阴，山就是阳，他们统一了可见的世界中不一样的事物“从杰里科的作品中可以看出，场所精神是作品的关键建筑融合于景观之中，而不是场地的中心他的作品中建筑金额园林完美的结合在一起杰里科爱慕并在作品中大量运用古典园林的要素绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶饰、花篮、长平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等、视景线、植物”杰里科是现代主义着的代表人之一，他充足的考虑了英国社会的特点，很好的把握住了英国现代园林的度他的园林富有人情味、宁静隽永，带有古典的神秘也传递着现代的气息°透过他的作品，感受到的深厚的历史根基和文化底蕴无论是小的都市花园或是大型的皇家领地，他一直把握着园林中人的尺度
五、美国的景观设计斯蒂里Fletcher Steele斯蒂里的设计风格是介于老式和现代之间的，他的作品不是确定的现代主义语言，他的重要奉献是传递了欧洲现代主义园林的信息，是美国现代主义园林运动爆发的导火线瑙姆科吉庄园Naumkeag午后花园the AfternoonGarden平台花园“草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛这至关重要的曲线形式由远处山的曲线产生，Bear自南部的草地开始，至树林中截止，这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试”蓝色的阶梯Blue Stairs“清晰的展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理这个设计既是园林，也可看作是雕塑”哈佛革命现代主义时尚的掀起，动摇并最终导致了哈佛景观规划设计系“巴黎美术学院派”教条的解体和现代设计思想的建立，并推进美国景观规划设计行业朝向适合时代精神的方向发展托马斯•丘奇Thomas Church他的设计富有人情味他反对形式绝对主义，认为设计方案要根据建筑的特性，基地的状况以及客户但愿的生活方式，“规则式或不规则式，曲线或直线，对称或自由，重要的是你一种功能的方案和一种美学的构图完毕”他的奉献在于，在大多数人迷茫徘徊之际，他开辟了一条通往新世界的道路他的设计平息了规则式和自然式之争，使建筑和自然环境之间有了一种新的衔接方式他发明了与功能相适应的形式，以及他在材料和细节的关注“这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们发明了户外生活的新方式，被称之为‘加州花园他是一种艺术的、功能的和社会的构图，他的每一种部分都综合了气候、California Garden”景观河生活方式而仔细考虑过，是一种本土的、时代的和人性化的设计，既满足了数十的户外生活的需要，维护也非常轻易“关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的自然景观之间进行微妙的转换”“他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩展现出丰富变化‘立体主意‘、超现实主意’的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的平面”金门展小花园Golden GateExposition唐纳花园Donnel Garden阿普托斯花园Aptos Garden盖瑞特•埃克博Gerrett Eckbo创始人之一Edaw Eckbo,Dean,Austin,Williams”“埃克博提出，花园是人们室外生活的地方，他必须是快乐的、充斥幻想的家；设计必须是三维的，由于人们必须生活在体积中，而非平面上；设计应当是多方位的，而不是轴线的，空间的体验远比直线更重要；设计必须是运动的，而不是静止的Q”年著作《为生活的景观》在其中他试图将自己的某些观念发展成为一种世纪景1950Landscape forliving,20观设计的一种完整的理论他没有给出有关形式和布局、规则式或不规则式、都市主义或自然主义的尤其的规定他认为，所有这些应当从特定的环境中来他强调了“空间”是设计的最终目的，材料只是塑造空间的物质他还谈到了“人”的重要性，谈到了景观的特定特性是由气候、土壤、水、植物、地区性等综合而成的“特定条件”所决定的“埃克博从本质上来说是一种现代主义者，他的作品既有包豪斯的影响，又具有超现实主义特点的加州学院派的影子，不过每一种设计都是从特定的基地条件而来的他认为，设计是为土地、植物、动物和人类处理多种问题，而不是仅仅为了人类自身假如上帝赐予了人类主宰世界的力量，那么，这也许是对我们的考验，而不是赠与我们的礼品，一旦我们在考验中失败，等待我们的将是巨大的劫难他认为，设计师、生态学家和社会学家应当合作，才能真正处理景观规划设计学科中的问题”花园是自己的住宅花园，成为他实行新思想、试验新材料的场所园中最著名的是用铝合金建造的Alcoa eckb花架凉棚和喷泉联合银行广场Union BankSquare,1968佛莱斯诺市商业街亚利桑那州图森市中心区Tucso n新墨西哥州大学阿尔伯克基校区校园Albuquerque奥克兰运河公园和雕塑花园丹・克雷丹・凯利Dan Kiley“老师沃伦・马宁Warren HenryManning告诉克雷要从个人的直觉出发，从个人的体验和经验中去寻找处理基地问题的措施，而不要去模仿某种形式”“克雷的作品一般使用古典的元素，如规则的水池、草地、平台、林荫道、绿篱等等，不过他的空间是现代的，是流动的他从基地的状况，客户的规定以及建筑师的提议出发，将其转化为一种个功能空间，然后以几何的方式将其组织起来，着重处理空间的尺度、空间的辨别和联络他认为，对基地和功能直接而简朴的反应是最有效的方式之一，一种好的设计师，是用生动的想象力来寻找问题的症结所在，并使问题简化，这是处理问题的最经济的方式，也是所有艺术的基本原则”他的设计一般从基地和功能出发，确定空间的类型，然后用轴线、绿篱、整洁的数列和树阵、方形的水池、树池和平台等古典语言来塑造空间，重视构造的清晰性和空间的持续性材料运用简朴而直接，没有装饰性的细节空间的微妙变化重要体目前材料的质感色彩、植物的季相变化和灵活运用到了世纪年代，克雷的作2080品显示出某些微妙的变化，与初期相称理性和客观的功能主义途径不一样，这一时期克雷与同事试图加强景观的偶尔性、主观性，加强时间和空间不一样层次的叠加，发明出更复杂更丰富的空间效果，也体现了某些现代主义，尤其是极简主义的某些影响虽然他的设计语言可以归结为古典的，他的风格克视为现代主义的，不过他的作品历来没有一种特定的模式他认为设计师生活自身，对功能的追求才会产生真正的艺术，美是成果，不是目的景观设计应当是将人类与自然联络起来的纽带“他擅长用植物手段来塑造空间，在他的作品中，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整洁的树林是一座由许多柱子支撑的敞厅”米勒花园Miller Garden“克雷将基地分为二部分庭院、草地和疏林，这似乎是一种古典的构造老式然而克雷在紧邻住宅的周围，以建筑的秩序为出发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去许多人都认为米勒花园和密斯的德国馆有诸多相似之处德国馆中，由于柱子承担了构造作用而使墙体被解放，自由布置的墙体塑造了持续流动的空间而在米勒花园中，克雷通过构造树干和围合绿篱的对比，靠近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空间成人花园、秘园、餐台、游戏草地、游泳池、晒衣场等等”科罗拉多空军学院费城独立大道第三街区芝加哥艺术协会南花园加州奥克兰市博物馆屋顶花园华盛顿国家美术馆环境巴黎德方斯区达利中心“这是德方斯中心腹地一种宽阔的步行大道克雷的方案提供了穿越交通的走廊和进行会面及消遣的线性公园，水池、喷泉和叠水活跃了气氛，两边各排悬铃木构成的郁郁葱葱的树丛，烘托了德方斯大门的景色，并提供了4林荫的场地，同步又与巴黎都市中优美的悬铃木林荫道相呼应”达拉斯联合银行大厦喷泉广场“贝聿铭事务所设计的六十层高的玻璃塔楼”福罗里达州坦帕市国家银行总部花园“在水的应用上独具匠心，设计了多种形态的水，如宽阔明亮的大水池、安静狭长的水渠、狭窄的水沟、活泼的喷水和涌泉，使广场具有了某些伊斯兰园林的气氛”堪萨斯城尼尔森・阿特金斯美术馆雕塑花园住宅花园kimmel奥斯芒德森设计的加州奥克兰市凯撒中心屋顶花园T.Osmundson“虽然建筑的柱网构造决定了树木的位置，但设计师以流畅的有机曲线完全打破了这一限制，使花园展现动感和变化”詹姆斯•罗斯James C.Rose罗斯主义关注私家住宅庭院的设计，他的时间活动大部分都是局限于东海岸区他的设计原则收到立体主义和日本园林的启发劳伦斯•哈普林Lawrence Halprin“唐纳德倡导现代景观设计的三个方面功能的、移情的和美学的他认为景观设计是一种大的综合性的原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀，景观设计师不仅要注意美学方面，同样重要的尚有社会的和都市的方面，这些观点为哈普林奠定了现代主意的思想基础”他认为全体公民是环境的最终使用者，应当由市民参与决定环境的设计与政策，这也体现了他作为一种现代主义者的社会民主思想罗斯福总统纪念碑The FDRMemorial“这个设计以一系列花岗岩墙体、喷水跌水和植物发明出四个室外空间，代表了罗斯福总统的四个时期和他宣扬的四种自由以雕塑体现每个时期的重要事件，用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会气氛”麦克英特瑞花园McIntyre Garden“直线的水池、地面、墙体与背景笔直的桂树形成对比，喷泉和水声更增长了宁静的气氛，这个庭院被许多人称为，摩尔式，Moorish”波特兰市系列广场“对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特的理解爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化；广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对落基山山脊线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究加州席尔拉山山间溪流的成果，而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想High Sierras“他根据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境把这些事物引入都市，是基于某种自然的体验，而不是对自然的简朴的朝西，这也是历史上任何优秀园林的本质”西雅图高速公路公园Freeway Park“在高速公路上方架设一座桥，并运用了一种计划建造的停车场的屋顶和某些边缘的零星空地，将公园的范围予以扩大，创作了一种跨越高速公路的绿地，使市中心的两个部分重新联络了起来”旧金山莱维广场Levi Plaza“哈氏山水’的延续”菲利普・约翰逊Philip Johnson借鉴哈氏山水设计的水园Water Garden佐佐木英夫Hideo Sasaki佐佐木英夫的指导思想是奥姆斯特德的田园风光的老式，他认为，景观的设计不要吸引对它自身的关注，而是作为一种现代主义建筑和雕塑的安静而高贵的背景他关注友好的整体环境发明，在这个环境中，建筑和景观既互相独立又互相补充着重考虑地形、道路、交通系统和建筑的位置，偶尔也会结合一二雕塑或艺术品佐佐木英夫对景观行业的一种奉献是通过在合作的规划和设计中证明了景观师的作用，他使景观师在于建筑师和规划师和其他专门人才的合作中饰演了重要的角色，有时还是一种领导者他认为，景观河设计的延续可以做到天衣无缝，由于规划就是设计事务所作品SWA约翰・迪勒总部John DeereHeadquartersDawson加州的福特黑尔学院Los AltosFoothill CollegePeter Walker华盛顿州塔科马市的威耶豪瑟总部PeterWalker康涅狄格州哈特福德市的宪法广场得州拉思索力纳斯市的威廉姆斯广场与雕塑Hartford ConstitutionPlaza SWA家格莱恩设计的泽恩Robert Zion帕雷公园Paley ParkZionBreen“有墙、地板和天花板的房间”纽约旧世界总部花园广场M纽约现代艺术馆雕塑花园“水平和垂直方向的种植池和水池划分了不一样的区域，高差的变化和自然点缀的树木加强了空间的辨别”辛辛那提滨河公园Cincinnati RiverfrontPark“将河滨的四五个小地块儿统一规划连成整体的想法设计师巧妙地将防洪堤和露天剧场式的曲线台阶结合了起来，不仅能抵挡每年到次的洪水，并且还为都市中的居民提供了欣赏对岸风景和来往船只的地方，同步也45是都市的一种机会和演出的场所
六、拉丁美洲的景观设计拉丁美洲是世界古代文明的重要发源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驱和发明者，他们在与旧大陆隔绝的状况下发明了玛雅文明、阿兹特克文明和印加文明等光辉的成就三个世纪的殖民统治，使得拉丁美洲的文化深深印上了殖民国际的烙印，拉丁美洲的文化体现为印第安文化和西班牙或葡萄牙文化的结合，给许多地区还加入了黑人奴隶的非洲文化布雷•马克斯Roberto BurleMarx。
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