2025年中国古代文学精华要点

下，屈原仍不放弃他的政治理想而苦苦追求〃路曼曼其修远兮，吾将上下而求索〃知识点三《离骚》的艺术体现成就、《离骚》的艺术表目前如下几种方面1；（）浓烈的激情和奇幻的想象（）皎洁壮美、独立不屈的抒情主人公形象；（）比兴手法的拓展；（）在构造上，围绕中心谋篇布局，前实后虚，使艺术境界层进层新，思想感情得到尽情挥酒（）形式123语言特色句式长短不拘，韵句散语相间，语言丰富多彩、双声叠韵比比皆是，吸取方言入诗

45、构造和语言方面的特点2（）《离骚》是我国古代篇幅最长的抒情诗，全诗句,字（）构造方面全诗围绕诗人忠贞不渝的故国情节和追求崇高理想九死不悔的精神这个中心谋篇布局前半部分回忆历史，后半部分是对理想之137324902现实的追索前半部分重要是写实，后半大体是虚写（）在形式和语言方面，语言丰富多姿，双声叠韵比比皆是，既丰富了诗歌的境界，也增强了艺术体现力；吸取方言入诗，增强了地区特色3《桃天》《关雎》都是《诗经》中的作品，均运用了比兴手法《离骚》中的香草美人也运用了比兴的手法《喻老》出自《韩非子》，用二十五则历史故事和民间传说分别解释了《老子》十二章《弹歌》是一首反应原始社会狩猎生活的二言诗，选自《吴越春秋》描写的是古人从制作工具到进行狩猎的全过程、《离骚》在形式方面的特点3（）采用民歌的形式，又汲取散文的笔法，体现了一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学形式1（）构创长篇巨制，既有助于容纳更为丰富的内容，也便于飞跃澎湃之激情的尽情抒发2（）诗歌的后半部分往往采用主客问答，铺排描写，对后来汉赋的形成产生了很大的影响3第三节屈原的其他作品☆☆☆知识点一清新幽渺的《九歌》《九歌》包括《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殛》、《礼魂》，共篇作品L

11、《九歌》的艺术体现特色（）《九歌》是屈原在民间祭神歌舞的基础上加工创作的，既写出了神的灵异，又将神灵人格化，寄托了屈原的身世之感和规讽之意，例如《湘夫人》（）清新幽渺的境界、奇异深浓21的情感以及曼妙清新的描写相结合，2造就了奇特瑰丽、色彩斑斓的意境，例如《山鬼》（）抒写神与神之间、神与人之间的恋爱故事，有一种凄3艳怅惘的情调知识点二平实素朴的《九章》《九章》作于屈原被放逐江南时这组诗歌就其主题而言，大抵与《离骚》相似（唯《橘颂》例外）；所不一样者，是它的艺术体现《九章》是屈原的作品；《九章》包括《惜诵》《涉江》《哀郢》《插思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂《悲回风》九篇诗歌，非一时一之作艺术风格平实素朴知识点三《天问》.《招魂》简介，《天问》是屈原作品中最为奇特的诗歌表目前它针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实等，一口气提出了多种问题，体现了诗人的见识广博、思想深刻以及勇于怀疑和批判的精神L

170、《招魂》，一般认为是屈原替楚怀王〃招魂〃的作品，它的特色重要体目前构造精密和长于铺排描摹两个方面2第四节宋玉宋玉简介（）屈原之后的一位楚辞作家（）其作品传闻不一，收录不一样（）可信的只有《九辩》一篇L123《九辩》是宋玉的代表作之一，的思想境界不及《离骚》，宋玉缺乏屈原那种激切的情思和追求理想九死不悔的精神面对不平际遇，他采用退守保身的态度、《九辩》的艺术特色（）它长于铺排描摹，并在描绘中发明较为圆融的意境（）是细致入微的刻画描写（）《九辩》的造语用词也很可称道韵散相间，长短不拘，参差错落，抑扬变化2123第五章秦汉政论及抒情、叙事文第一节秦代散文和李斯或☆☆《吕氏春秋》是由秦相吕不韦组织门客集体编撰的该书向来被视为杂家著作该书最大的文学成就是创作了丰富多彩的寓言故事《吕氏春秋》的文章比较短小、以事实说理，平实畅达，不求华丽L、李斯创作的基本状况及特点（）李斯的创作包括奏议和刻石文；（）《谏逐客书》铺陈排比，有纵横之气刻石文铺叙颂夸，气度宏伟，韵律谐和212第二节贾谊、晁错与西汉初期散文☆☆☆☆在汉初众多的政论散文家中，贾谊和晁错最具代表性贾谊在汉初思想家中忧患意识最为深浓，他的文章指出藩国之忧、匈奴之患、政治秩序混乱、经济失本无序等一系列重大问题其文章的具有气势犀利、情感谢扬、切直晓畅和铺排渲染的战国纵横家遗风的特点晁错的散文，切实中肯，质实朴厚，擅长分析，往往能提出切实可行的建设性的详细对策与贾谊相似，晁错散文也具有战国策士的纵横风气第三节董仲舒、刘向与西汉中后期散文☆☆☆知识点一引经据典、以灾异论政西汉中后期政论散文的主流新趋向、刘向《新序》、《说苑》的文学价值（）采集群书中的逸闻琐事编篡而成，寓含劝诫训教之意；（）以简短笔墨，描写人物言行，传其形貌精神；（）故事有独立性，更具文学意味

1123、刘向《新序》在内容和艺术上的特点（）采集群书中的逸闻琐事编纂而成，寓含劝诫训教之意；（）以简短笔墨，描写人物言行，传其形貌精神；（）故事有独立性，更具文学意味

2123、刘向的奏疏文的共同特性是构造严谨，逻辑清晰，往往先以正论开篇，继之以反证，然后总结观点，最终落脚在所针对的时事之上

3、桓谭《新论》包括《抑谶重赏疏》

4、在汉代被称作〃为群儒首〃的人是董仲舒

5、西汉初期政论散文的代表作家及其创作特色（）在汉初众多政论散文家中，贾谊和晁错最具代表性（）其文章切近现实；长于分析和对策；情感浓郁,纵横驰骋

612、成帝初年始，刘向受命校理群书，为某些典籍写了叙录，其中最著名的是《战国策叙录》

8、西汉中后期的著名散文家有刘向、董仲舒、司马迁9知识点二西汉中后期情真意切的叙事、抒情文、《报任安书》是司马迁给朋友的回信，信中抒写他无辜而遭腐刑的不幸和内心的痛苦愤懑，阐明自己忍受耻辱以实现著史理想的夙愿叙写生动，情感诚挚，感人至深桓宽编纂的《盐铁论》以史为鉴，直切时事和1政策，全书采用对话体，简洁犀利，散文风格质直平实，但缺乏汉初政论文的丰沛气势；；、西汉初期散文创作的共同特性有针对现实问题而发行文质实畅达受战国策士的影响

2、仲长统《昌言》的创作特点是讦直深刻3《昌言》和东汉末年的许多著作同样，思想比较庞杂，也比较活跃，而总的倾向是崇尚实用，讦直深刻，充斥变革的思想作者反对宦官、外戚干政，反对社会不公《昌言》的文风较为质朴，而富于论辩色彩，往往言辞剧烈第四节东汉散文的演变翁众仝众知识点一疾虚妄.崇实诚东汉前期散文桓谭，博学多通桓谭著《新论》篇保留最完整的是载于《后汉书》本传的《陈时政疏》和《抑谶重赏疏》前者述说用贤纳言、赏罚公正、重农抑商之旨，无多新意；后者29则体现了鲜明的反图谶迷信思想王充少年至京师受业太学，师从班彪好博览，会通百家全书以〃疾虚妄〃为宗旨，对汉世以来的阴阳灾异、河洛图谶以及今文经学学风、俗儒品格等予以有力的批驳，实际上也包括着对东汉神学政治的批判王充在《论衡》的《作对》、《自纪》、《艺增》、《超奇》、《佚文》等篇中，提出疾虚妄而立实诚、反华伪而倡使用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗等写作主张知识点二切中时弊、情感浓郁东汉后期散文东汉后期散文的一般特性东汉后期散文创作以王符、仲长统为代表；1其文章有着求实的鲜明倾向，切中时弊；富于激情和文采2知识点三东汉其他散文东汉散文家仲长统的代表作是《昌言》L、东汉时期，《汉书》而外，还出现了某些杂史类的历史散文，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为著名《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立2第六章司马迁与两汉史传散文第一节司马迁及其《史记》☆☆☆☆.司马迁在前人基础上，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例五种体例互相配合，构成有机的整体本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的大纲；表，依年月摘记大事；书，载录文化、经1济、制度；世家，记载王侯各国状况；列传，记述古今特殊人物或集团其中，本纪、世家、列传是关键部分，它们以本纪为中心，世家、列传依次分布在外围；而表、书则分别从不一样的方面形成对关键的补充.司马迁《史记》开刨的史书体例是纪传体《史记》是一部〃究天人之际，通古今之变〃的规模宏大的通史司马迁参照前代多种史著，发明了〃纪传体通史〃这种新的体例对司马迁写作《史记》发生较大影响的2一种原因是〃李陵事件〃《史记》刻画人物性格常用的艺术手法以个性化语言和对比烘托的措施，体现人物的性格特点描写特定的环境和场面，把人物置入矛盾冲突中去塑造注意细节和心理描写

3.123第二节《史记》人物传记的文学成就☆☆☆一.精致的剪裁和安排《史记》人物传记选用安排材料的另一种重要措施，是在本人的传记中体现这个人物重要的经历和性格特性，以突出其重要特点，而其他的某些事件和性格特点则置入他人的传记中去描述这个措施被称为〃互见法〃《史记》〃互见法〃的使用，既使人物的重要经历完整，重要性格特性鲜明突出，又展现了人物丰富的人生经历和多侧面的性格，使事件和人物均有血有肉，完整活泼知识点二刻画人物性格的几种经典手法（-）人物之间的对比烘托司马迁善于使用对比烘托的措施，突出人物的性格特点有不一样篇章人物之间的对比，也有一篇之内人物之间的对比；有重要人物之间的对比，也有主次要人物之间的比衬《史记》中的魏公子信陵君礼贤下士的经典

（二）以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌《史记》被称为〃百科全书〃，被评为〃史家之绝唱，无韵之离骚〃，它有诸多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功细节描写L司马迁写人物，除选用品有代表性的重大事件外，还以富于体现力的细节，刻画人物的性格特性例如，《项羽本纪》写霸王悲歌别姬,《高祖本纪》写刘邦被项羽射中后谎称〃卤中吾指〃《陈涉世家》写陈涉辍耕慨叹，《陈丞相世家》写陈平为乡人均分社肉，《李斯列传》写李斯见厕鼠、仓鼠而叹息，《淮阴侯列传》写韩信忍受胯下之辱，等等，都十分传神地揭示人物精神风貌的某些特性、心理描写2《史记》也有以简朴的心理描写来揭示人物性格特性之处它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拔，披露人物的内心世界《史记》刻画人物性格的几种经典手法（）以个性化的语言体现人物性格；（）人物之间的对比烘托；（）在特定环境中凸显人物性情；123（）以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌，其中揭示人物心理的方式有人物独白、他人语言和作者直接点拨4第三节班固和《汉书》☆☆☆☆知识点一班固及其《汉书》班固，聪慧好学，博贯载籍，凡九流百家之言，无不穷究《后传》成为班固撰写《汉书》的重要根据之一LO、《汉书》是我国第一部断代史,起自高祖元年（前）,止于王莽地皇四年（）其体例，基本继承《史记》，只是改〃书〃为〃志〃,又取消〃世家〃并入〃传〃全书篇，包括本纪、表、志、220623传

1001281070、《汉书》记载的是西汉的历史

3、班固《汉书》的叙事特点是翔实平妥，笔法谨严4知识点二《汉书》的文学价值《汉书》叙事平实稳健，文章组织严谨，语言典雅凝练，不失为史传文的典范虽然从文学角度说，《汉书》也有不少人物传记，可以在短幅片段之中摹声绘形，传达人物的神貌和性格L、《汉书》最负盛名的是人物描写；如:苏武传〃塑造了忠贞不渝的爱国者苏武的光辉形象

2、《汉书》叙事翔实平妥，笔法谨严，是一部信实可据的优秀史著它的人物传记，有不少生动的描摹和细腻传神的刻画，在文学史上也有较高地位

3、汉代乐府民歌的创作精神，与《诗经》的周民歌一脉相传，〃感于哀乐，缘事而发〃（评价汉乐府），情感诚挚浓郁，风格平时朴直4第四节东汉其他历史散文☆☆☆☆☆东汉时期除《汉书》以外的历史散文，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为著名两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有诸多相似在写作上有某些共同特点记录基本史实而外，还虚构了某些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说两者也有不一样之处，如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立；《吴越春秋》集中记述吴越争霸的故事，《越绝书》尚有地理、占气等专篇《吴越春秋》的文学成就赵晔的《吴越春秋》记录基本史实而外，还虚构了某些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近前后连贯成篇，集中记述吴越争霸的故事，《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性《吴越春秋》在记录历史中加入虚构和传说，编写波折生动、扣人心弦的故事；刻画人物手法的细腻传神；以及忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡、忍辱图强的勾践等成功的人物形象，都在不一样方面对后世创作历史演义、人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响第七章两汉辞赋第一节西汉初期辞赋创作的发展趋向☆☆☆《西京杂记》卷四载有〃梁孝王忘忧馆时豪七赋〃，即枚乘《柳赋》，路乔如《鹤赋》，公孙诡《文鹿赋》，邹阳《酒赋》、《几赋》，公孙乘《月赋》，羊胜《屏风赋》这些作品显示，汉初的辞赋创作发生了明显变L，化在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良老式，而走向游戏文字和阿谀颂德；在体现手法上已经显露出铺排描摹的迹象抒情述志、情感浓郁，是贾谊骚体赋内涵上的重要特色，这一点与楚辞有明显的承继关系，而与后来的大赋有别、枚乘《七发》的创作特点及其奉献2枚乘的《七发》，以主客吴客与楚太子问答的形式构造全篇，并且开创了大赋体式，其创作特点如下

①铺叙描摹，夸饰渲染的文风如〃曲江观涛〃描写江涛的汹涌澎湃

②缺乏作者的自我真情实感整篇作品不见抒情的语句,没有作者喜怒哀乐的体现

③遣词造句趋向整洁、骈偶、繁难、华丽

④以主客问答的形式构造全篇这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛、汉初创作的重要成就在辞赋

3、西汉初期辞赋创作的发展趋向是从情思浓郁、质实纯朴向缺乏真情、辞藻华丽方向发展

4、贾谊《吊屈原赋》最显着的艺术特点是直抒胸臆

5、赋按照体裁可以分为骚体赋、散体大赋和抒情小赋6贾谊的这篇《吊屈原赋》作为汉初文坛的重要作品之一，是以骚体写成的抒怀之作，属于骚体赋的体裁第二节司马相如.扬雄与汉大赋的勃兴☆☆☆知识点一司马相如赋的创作特性丧失了真情实感司马相如大赋的创作特点及其奉献L以铺叙摹绘为重要体现手法，铺排夸饰，文辞富丽；1如司马相如《天子游猎赋》，极度发展了大赋的体现方式；2具有了汉大赋这一文体的鲜明特色，实现了文学体现自身的长足发展

3、《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇，统称《天子游猎赋》2以直接而单纯的铺叙摹绘为重要体现手法铺叙摹绘是司马相如《天子游猎赋》的最重要的体现手法遣词用语愈加繁难僻涩、司马相如也有抒情述志的赋作，即《长门赋》、《美人赋》、《哀二世赋》，篇幅都很短小其中《长门赋》写得最佳，借陈皇后废贬长门之事，抒发自己的悲凉感受3（、司马相如《长门赋》的艺术特点）将陈皇后的遭际与作者自己的悲凉巧妙融合，抒写悲郁孤愤之情；（）抒情手法纯熟，情景交融司马相如《长门赋》的创作手法是抒情述志412知识点二扬雄对大赋创作的拓展拓展了大赋的题材领域扬雄对大赋发展所做的奉献重要有L（-）拓展了大赋的题材领域扬雄开拓了新的摹写领域，一是写祭祀，如《甘泉》、《河东》二赋；二是把笔触从京师移到了外郡，从苑囿、田猎转而描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》开拓了文学史上京都赋创作先河

（二）深入加强了大赋〃劝百讽一〃的〃劝〃的色彩扬雄的大赋，在欲谏反劝的道路上，比司马相如走得更远

（三）艺术体现上有了新的变化首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中另一方面是〃以美为讽〃的思想体现方式L、张衡的《二京赋》在赋史上是汉代大赋的绝响

2、司马相如的《天子游猎赋》，夸饰苑囿，模范山水，描绘宫殿，排比物产，烘染田猎，这些题材为杨雄的《校猎赋》、《长杨赋》所继承3深入加强了大赋〃劝百讽一〃的〃劝〃的色彩扬雄大赋的创作特色（）拓展了大赋的题材领域；（）深入加强了大赋〃劝百讽一〃的〃劝〃的色彩；（）艺术体现上有了新的变化123杨雄的《校猎》、《长杨》二赋专写天子田猎，比较集中第三节西汉中后期的其他辞赋创作☆☆知识点一西汉中后期的骚体赋汉武帝的《李夫人赋》是一篇情思浓烈的怀人之作，浓注怀念之情，诚挚而深切刘歆的《遂初赋》是汉代〃纪行赋〃的开山之作《天子游猎赋》所体现的司马相如的创作心态是逞才炫耀知识点二西汉中后期的抒情.咏物短赋、王褒咏物赋的代表作是《洞箫赋》

1、王褒的《洞箫赋》在咏物赋的发展过程中有什么奉献2（）以咏物自况，把自己的遭际和情感完全融入对洞箫的描述之中，和一般的象喻关系浅露直接的咏物赋相比有了质的飞跃（）全文只描写乐器和音乐，显得完整而集中，开创了全文写音乐的先河

12、王褒《洞箫赋》的创作特点3（）全文写乐器和音乐，完整而集中（）咏物自况，融入浓烈的情感（）遣词造句，仍存铺夸佶屈的风气

123、张衡的《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作

4、西汉中期东方朔著名的抒情短赋是《答客难》5第四节东汉辞赋的发展演变☆☆☆知识点一东汉的骚体赋创作对冯衍《显志赋》创作影响较大的是屈原赋L、《述行赋》是蔡邕辞赋的代表作品记叙途中所见，又借古讽今，抒发郁愤不平之情，批评的矛头直指最高统治集团这篇骚赋，前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确蔡邕《述行赋》的创作意图是吊古伤今

2、班彪，两汉之交，战乱不定，写下了情感浓郁沉重的《北征赋》

3、扬雄和王褒都是西汉时期的赋作家班固、张衡、蔡邕都是东汉时期著名的赋作家，他们的代表作品分别是《幽通赋》、《思玄赋》、《述行赋》这些作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀、抒情意味浓厚4知识点二东汉赋体创作的演变、《二京赋》的规模、容量和篇幅都超过前人，铺陈胪列，细致描绘，愈加不厌其烦，成为汉代京都赋的极致

1、张衡《归田赋》的创作特色及其奉献

①形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明

②标志着汉赋创作倾向的重大转变

2、京都赋中成就最高、影响巨大的作品是《两都赋》.、东汉赋体文学创作的发展趋势是由大赋向抒情小赋转变

34、赵壹的赋作有《穷鸟赋》，《刺世疾邪赋》等、祢衡《鹦鹉赋》的艺术特色是通篇比方象征

56.张衡《二京赋》的创作特色及其奉献7《二京赋》是张衡著名的大赋作品，它的谋篇立意，大抵模仿班固《两都赋》；《二京赋》的规模、容量和篇幅都超过前人，铺陈胪列，细致描绘，愈加不厌其烦，成为汉代京都赋的极致张衡的《二京赋》，可以说是汉代大赋的绝响第八章两汉诗歌第一节五言诗的兴起和成熟☆☆☆☆五言诗是我国古典诗歌的重要形式，它的形成，通过了长时期的酝酿春秋末到战国期间，民歌中也偶见五言者西汉时期的某些歌谣和乐府诗歌，五言的成分很大这标示着五言这种诗歌形式正在西汉酝酿，将要脱颖而出了根据现存资料，最早是东汉前期应亨和班固的作品班固之后，文人五言诗渐渐增多，其中，张衡和秦嘉的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟张衡《同声歌》以新婚女子的口吻，体现她愿与丈夫永结情好的志愿比兴含蓄，词采绮丽秦嘉《赠妇诗》三首是秦嘉奉役离家，未能与妻子徐淑面别，而写给妻子的诗第二节《古诗十九首》及其他五言古诗寸【☆☆☆知识点一《古诗十九首》及其情思内涵《古诗十九首》产生的时代是东汉末年所体现的重要情思内涵有思乡和怀人、闺思和愁怨、焦灼和失意以及人生的无奈和无常其中感慨人生失意、功业迟滞的是《迥车驾言迈》知识点二《古诗十九首》的艺术体现特性《古诗十九首》的艺术体现特性意蕴多义言有尽而意无穷的体现风格；.浅近自然、不假雕饰而富于体现力；.情思与景物、情境的融合，善于比兴手法L23《古诗十九首》遣词用语的特点是浅近明白第三节两汉乐府民歌☆☆☆☆

一、乐府释义及汉乐府概况我欲与君相知，长命无绝衰〃出自汉乐府民歌L、汉乐府的精髓是民歌，它们大多保留在相和歌辞里据现存史料，较早给汉乐府分类的是东汉末年的蔡邕

2、吴歌《华山畿》重要抒写的是对爰情的坚贞不渝

3、汉乐府民歌在句式上的特点是杂言和五言为主

4、汉乐府民歌的创作特色是（）与《诗经》一脉相承，〃感于哀乐，缘事而发〃（）情感诚挚浓512郁，风格平实朴直；与周民歌相比，叙事成分增多，有的民歌还着意于人物的描写、汉乐府民歌抒写民众切身的情事，情深意真，这是对《诗经》民歌创作精神的继承同步，汉乐府民歌在诉说生存的艰难困顿以及披露战争的残酷等方面，较之周代民歌，似乎愈加悲凉厚重《陌上桑》、6《长歌行》等是其中非常有名的代表作品汉乐府《上山采靡芜》一诗是婚恋诗

二、汉乐府民歌的文学价值-题材的承变《艳歌何尝行》采用比兴手法，把夫妇生死相依的诚挚情感体现得异常深刻L、像《江南》、《有所思》、《上邪》这些脍炙人口的爰情诗，或柔美含蓄，或浓烈直率，就像爱情自身，纯洁漂亮

2、汉乐府民歌《鸡鸣》的内容是讥刺达官显贵

3、汉乐府民歌《东门行》的题材内容是倾诉生活艰难困顿4二艺术体现手法的演变汉乐府民歌的艺术特色L

①叙事成分相对增多，有情节，有人物形象

②抒情诚挚浓郁，有直抒胸臆的作品，同步也善于以比兴、叙描的手法抒情

③句式以杂言和五言为主，语言质朴浅白，往往使用口语

2、汉乐府民歌在句式上突破了《诗经》以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主第九章建安诗歌汉魏之际，中国诗歌史上掀起了第一次文人诗歌创作高潮，其鲜明的时代风格是建安风骨第一节首开风气的曹操翁翁翁翁、曹操今传诗作皆为乐府诗，并且是〃以乐府题叙汉末事〃，他多用乐府旧题，叙汉末实事，也有少数自拟新题之作，如《对酒》等曹操的父亲是夏侯嵩

1、简述曹操诗歌的艺术成就2曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，开创了〃借古乐府写时事〃的先河，并且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，为后世诗歌的深入发展提供了重要的经验和启示、《步出夏门行》是我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗

3、开创了文人〃拟乐府〃诗歌创作全盛局面的是曹操

4、建安诗坛上的〃三曹〃是指曹操、曹丕、曹植

5、曹操诗作中被誉为〃汉末实录，真诗史也〃的是《段露行》和《蒿里行》6第二节建安之杰曹植☆☆☆☆☆曹植，字子建，曹操子，曹丕弟曹植的诗歌创作明显地分为前后两期前期多抒发其远大理想和宏伟理想，后期的作品则多是体现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，经典代表作是《赠白马王彪》曹植是建安诗坛最杰出的诗人，他的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，他的作品，今存九十多首，是建安诗人中最多的建安风骨是（）汉末魏初诗歌创作的时代风格；（）慷慨任气，以悲凉为类12第三节其他建安诗人☆☆☆☆☆、曹丕对七言诗的发展有重大的奉献他的诗歌语言绮丽工练，抒情深婉细腻，尤善写游子思妇的思乡怀远之情，《燕歌行》是代表

1、建安七子之中，每个人在不一样文体方面的优长不一样，各有特点孔融的成就重要在于散文，诗歌成就最高者为王粲、刘桢，王粲的赋也写得很好徐干诗文兼善陈琳、阮璃在章表书记方面的成就比其诗歌创作2要高应砌现存诗作只有数首，难以对其成就作出确切的判断、曹丕在《典论论文》中提出〃文以气为主〃、〃己得自解免，当复弃儿子〃出自蔡琰《悲愤诗》•

34、蔡琰《悲愤诗》的艺术成就5蔡琰的五言《悲愤诗》在艺术上获得了极大成功首先，它是一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，其感情描写、心理活动的刻画真实、细腻、复杂、微妙，在诗歌史上实属罕见另一方面，可以注意细节的描绘、气氛的渲染，对烘托主题起到了良好作用此外，全诗叙事与抒情融为一体，字字血泪，真实生动，深切地反应了汉末动乱年代给人们带来的深重苦难，有史诗般的效果第十章正始诗歌第一节正始时代与诗歌创作☆☆☆☆正始诗歌，实际是指自魏明帝青龙元年（）至魏元帝咸熙元年（）这段时期的诗歌由于伴随建安诗人曹植于魏明帝太和六年（）去世，建安诗歌的时代宣布结束、在诗歌创作上常常体现出老庄人L233264生理想倾向的是正始士人、正始诗歌的代表作家是嵇康与阮籍23223第二节阮籍和嵇康☆☆☆一■阮籍被钟蝶誉为〃言在耳目之内，情寄八荒之表，洋洋乎会于风雅〃的组诗是阮籍《咏怀》L、阮籍诗歌的成就重要在于首五言《咏怀》诗阮籍、潘岳、庾信的籍贯同属今河南省正始诗人阮籍的著名五言组诗是《咏怀》

282、阮籍《咏怀》诗的艺术成就表目前（）有一种意蕴深沉之美；（）有一种清逸玄远之美；（）融哲理、情思、意象为一炉，成为正史时代诗歌的高峰，发明了抒情组诗的新形式3123知识点二嵇康被称为诗风〃峻切〃的正始诗人是嵇康L、四言诗被后人评为〃实开晋人之先，四言中饶隽语，以全不似《三百篇》，故佳〃的作家是嵇康

2、简述嵇康诗歌的特色

①在诗中发明了一种诗化了的人生理想境界

②部分诗歌中有一种峻切之语

③能脱开《诗经》，再四言诗中另辟蹊径

3、继曹操之后，其创作到达四言诗顶峰的诗人是嵇康

4、嵇康的诗歌充斥愤激感情的语言，有很激切的批判力量，因此钟蝶《诗品》说他〃过为峻切，讦直露才〃

5、嵇康的文学成就重要在散文正始时期，四言诗创作最有成就的诗人是嵇康

6、继曹操之后，其创作到达四言诗顶峰的诗人是嵇康嵇康在他的诗中发明了一种诗化了的人生理想境界7嵇康年四十，为晋文帝所杀陆机于太安二年（）为成都王司马颖率兵讨伐长沙王冏，兵败被颖杀害刘琨被幽州刺史段杀害，时年岁郭璞因劝阻王敦谋反被杀，时年3034848第十一章两晋诗歌第一节太康诗风的总体倾向☆☆☆

一、太康诗歌内容形式特点太康诗风在艺术形式上的特点是缗旨星稠，繁文绮合L、太康诗风在艺术形式上的特性〃鲜旨星稠，繁文绮合〃（）追求文字华美与辞藻华丽（）追求新的技巧，注意排偶，以陆机为代表

212、太康诗风的代表诗人是潘岳与陆机、太康诗风内容上的特点是子女情多，风云气少、西晋太康诗风的重要特点是繁缗345知识点二陆机与潘岳在文学理论上，陆机高于曹丕之处在于论灵感在创作中的重要作用L、陆机《文赋》中指出，诗歌艺术效果应追求炳若婚绣，凄若繁弦、悼亡〃一词专指为〃悼妻〃，始自潘岳23）、陆机著名的文学理论著作是《文赋》、太康诗人（西晋诗人中存诗最多的作家是陆机、潘岳《悼亡诗》的重要特点是婉转凄恻456第二节刚健诗人左思与刘琨☆☆☆☆☆

一、左思、左思《三都赋》那样的鸿篇臣制，体现了统一时代的博大繁盛，成为汉代大赋的复兴返照

1、左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为〃文典以怨〃

2、西晋左思的诗歌创作继承了建安风骨，被钟蝶《诗品》誉为〃左思风；〃左思的诗引用历史典故以抒时愤，刚健有力3知识点二刘琨刘琨，字越石，史称他〃少负壮志，有纵横之才，善交胜己，而颇浮夸〃西晋诗坛的主潮是太康诗风，但也有少数诗人舍弃追求华美与技巧，重视内心真实感情的抒发，形成一种不事雕饰，慷慨悲歌的刚健诗风，是建安诗歌精神的继承与发展其代表诗人即左思与刘琨第三节游仙诗与玄言诗☆☆☆知识点一郭璞及其游仙诗.游仙诗的渊源可以上溯到先秦，而以〃游仙〃为诗名，则始于曹植《游仙诗》.游仙诗的内容求仙长生之意，愤世嫉俗之言.郭璞的游仙诗成就最高123知识点二玄言诗玄言诗发端自魏正始时代，东晋中期是其成熟和高潮期，东晋末式微；内容以谈论老庄玄理为重，抽象玄虚，淡乎寡味；东晋玄言诗代表作家是孙绰、许询兰亭诗人生活的历史时期是东晋第十二章田园、隐逸诗人之宗陶渊明第一节陶渊明的生平☆☆☆☆陶渊明，原名为陶潜，字元亮，号五柳先生，谥号靖节，:寻阳柴桑（今江西九江）人陶渊明是中国文学史上杰出的诗人，开拓了一种全新的体现领域，他发明了中国诗歌意境中一种新的美的类型，一种韵味极为淳厚而又朴实无华的冲淡之美，而〃开千古平淡之宗〃，从而在文学史上奠定了其不朽的地位〃田园派诗人〃的代表作家陶渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于儒家思想陶渊明最终退隐不仕时所辞官职为彭泽令第二节陶渊明的诗歌成就☆☆☆、建安诗人的共同创作倾向是追求悲凉之美

1、陶渊明诗歌的艺术成就（）开创了文人诗歌创作的新领域一一田园诗（）创作了冲淡之美（）诗歌创作具有丰富的多样性2123第三节陶渊明的散文和辞赋☆☆陶渊明今传散文四篇《五柳先生传》、《桃花源记》、《晋故征西大将军长史孟府君传》、《与子俨等书》，此前两者成就为最高L、陶渊明今存辞赋三篇《归去来兮辞》、《感土不遇赋》、《闲情赋》

2、陶渊明尚有韵文五篇其中《扇上画赞》、《咏史述》两篇均为题咏；祭文三篇，而以《自祭文》为较有特色，体现了作者归耕不悔的心情

3、〃悟已往之不谏，知来者之可追〃出自陶渊明的《归去来兮辞》4第十三章南北朝诗歌第一节元嘉诗坛☆☆☆

一、元嘉诗歌新变谢灵运的诗歌属于元嘉诗歌,追求的是清水美蓉之美、诗人谢庄的诗风是明丽清新L2

二、谢灵运与山水诗诗人谢灵运的祖父是谢玄〃白云抱幽石，绿筱媚清涟〃出自谢灵运的《过始宁墅》诗歌史上第一位有成就的山水诗人是谢灵运三.鲍照及其乐府诗鲍照诗歌语言特点元嘉诗坛〃才秀人微〃的作家是鲍照鲍照诗歌的语言特点是雕藻淫艳，倾炫心魂鲍照的文风被评为雕藻淫艳，倾炫心魂、他重视锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果，因此被称为〃雕藻淫艳，倾炫心魂〃如《行路难》其一奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴其中的金卮美酒、玳瑁、玉匣，华丽多姿琳琅满目

1、鲍照还注意吸取民间口语，也使得他的诗歌如自口出而平易流畅如《拟行路难》十八〃诸君莫叹贫，富贵不由人〃2，、他还注意运用奇特大胆的想象和比方使诗句十分警拔3第二节永明诗☆☆☆

一、永明声律说〃竟陵八友〃的重要活动时期是永明时期永明体又称新体诗，南朝齐梁时期的诗体，创四声八病声律说永明声律说〃八病〃中〃平头〃是指第一字与第六字同声二.谢眺谢眺，字玄晖，可知诗中的谢玄晖指的是谢眺谢眺的诗歌在齐梁诗坛首屈一指他不仅发明了一种明丽清新的诗歌风格，并且革除了以往山水诗中的玄思哲理，到达了情景交融的地步因此他在当时就名满天下唐代诗人李白、杜甫亦极为推崇小谢死于狱中，时年是西邸文人集团组员其诗歌在齐梁诗坛首屈一指，语言流畅明白，清除了任何了文字的晦涩赘典他发明了一种明丽清新的诗歌风格谢眺有明确的诗歌思想即追求一种清新明丽之美他的诗，情36,思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽友好李白诗〃解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖〃赞美的作家是谢眺第三节梁陈诗歌的多元化发展翁众

一、梁陈诗歌的三种类型二.宫体诗徐陵编成《玉台新咏》是在宫体诗的高峰阶段宫体诗以写闺阁情怀为重要内容，重声律、词采丽靡轻艳发端于齐梁之际，到简文帝萧纲时到达全盛尚娱乐、重写实、是文学觉醒过程中一种极端的体现第四节北朝诗歌及庾信☆☆☆知识点一北朝诗坛温子升、开邵、魏收号称北地三才温子升，字鹏举，是北魏文学成就最高者二.庾信与王褒B、庾信，字子山，是重要宫体诗人之一

1、庾信诗歌的艺术特色（）庾信诗风体现了南方清绮诗风与北方贞刚诗风的融合；（）前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典排偶均自然工巧；（）后期诗歌风格苍劲，技巧精工，集南北诗歌之大成

2123、真正体现南方清绮诗风与北方贞刚诗风融合的，是由南入北的诗人，其代表是庾信和王褒3第五节南北朝乐府民歌☆☆☆一■南朝乐府民歌南北朝乐府民歌今传五百余首，大多被辑入了《乐府诗集》的《清商曲辞》南朝乐府民歌的内容绝大多数是体现男女之情，内容极其广泛，角度多样有写对爱情的坚贞不渝的，以吴歌中的《华山畿》最为激切代表南朝乐府民歌最高艺术水平的是《西洲曲》二.北朝乐府民歌、《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩《木兰诗》的艺术特点（）篇幅较长却又繁简得当，幅言流畅明快；（）顶真修辞运用巧妙；（）比方恰切生动；（）善于用对话体现人物性格；（）风格刚健清新

112345、北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，风格苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色代表民歌是千古传唱的《敕勒川》此曲本鲜卑族民歌2第十四章魏晋南北朝散文和辞赋第一节建安时期☆☆☆知识点一建安散文曹操散文的特点是清峻简洁平易鲁迅说曹操是〃改造文章的祖师〃，有〃清峻的风格一一就是文章要简约严明的意思〃知识点二建安辞赋建安辞赋的艺术特点（）抒情性强（）讲求辞藻，形式工齐（）韵律友好L

123、建安作家王粲的著名辞赋代表作是《登楼赋》2三.《登楼赋》与《洛神赋》〃翩若惊鸿，婉若游龙〃、〃神光离合，乍阴乍阳〃和〃凌波微步，罗袜生尘〃出自曹植的《洛神赋》〃华实蔽野，黍稷盈畴〃、〃下虽信美而非吾土兮，曾何足以少留〃出自王粲的《登楼赋》《文心雕龙・才略》形容王粲及其诗赋〃仲宣溢才，捷而能密，文多兼善，辞少暇累，摘其诗赋，则七子之冠冕乎〃建安七子之一王粲的辞赋代表作是《登楼赋》建安诗人曹植的著名赋作是《洛神赋》第二节正始时期众翁翁翁一.正始散文正始时期的代表是阮籍的《大人先生传》和嵇康的《与山巨源绝交书》

二、正始辞赋第三节两晋时期众众

一、两晋散文二.两晋辞赋孙绰的《游天台山赋》并非采用旁观静态的描写，而是以游记的方式，详尽描绘了山中景物，成为后世山水游记和游山水诗之祖两晋赋坛成就卓著的作家有张华、陆云、潘岳、陆机三.重要赋作家晋代山水赋的代表作家当推郭璞和孙绰此外两晋赋坛成就卓著的作家尚有张华、左思、傅玄、成公绥、陆云、潘岳、陆机等曹植是建安时期的代表人物孙绰的《游天台山赋》，以记游的方式，详尽描绘了山中景物，成为后世山水游记和游山水诗之祖第四节南朝时期☆☆☆南朝是骈赋成熟定型的时期南朝鲍照的《芜城赋》被《南齐书文学传论》评为雕藻淫艳，倾炫心魂刘勰《文•心雕龙》中的思想体系基本是儒家骈文是一种具有均衡对称之美的文体，重要特性有对偶、用典、声律、辞藻齐梁后来是南朝骈文的成熟期，至徐陵、庾信时，到达高峰第五节北朝时期☆☆☆一.郦道元及其《水经注》《水经注》（）作者是北魏郦道元；（）属于地理著作也是山水散文；（）记叙真实语言精确清代陈运溶赞之曰〃郦注精博，集六朝地志之大成〃123二.杨衙之及其《洛阳伽蓝记》杨炫之的《洛阳伽蓝记》属历史笔记，也是写景状物的散文书中重要是对佛寺的描写，有的篇章写得精致，杨炫之《洛阳伽蓝记》是历史散文，具有极高的史料价值《洛阳伽蓝记》卷，描述洛阳城内外五个区域个大的佛寺建筑540三.北朝赋北朝赋最可注意的是由南入北作家的赋作，取南朝赋精工鲜丽之长，摒其绮靡柔弱之短，取北朝赋高亢悲凉之长，去其质朴无文之短，成就了像庾信这样的赋作大家，也留下了赋史上的千古绝唱《哀江南赋》第十五章魏晋南北朝小说第一节小说创作的繁华☆☆☆魏晋南北朝出现的记录人物轶闻逸事的志人小说，著名的有郭颁《魏晋世语》、邯郸淳《笑林》等第二节志怪小说众翁翁翁、起于魏晋，记述神仙方术、鬼魅妖怪、异域奇物及佛法灵异，大多宣扬宗教鬼神思想，其中也有些民间故事和传说具有积极意义，代表作有《搜神记》、《幽明录》等志怪小说对后世的小说发展起了推进作用《搜1神记》作者干宝（字是令升）的籍贯是新蔡（今河南新蔡）《博物志》是在《山海经》的系统上发展出来的，属于志怪小说吴均《续齐谐记》虽数量较少，但多有佳作，可谓六朝志怪小说的优秀之作、南北朝比较著名的是《异苑》、《幽明录》、《续齐谐记》、《拾遗记》这些作品都对后世小说产生了一定的影响

2、《搜神记》3搜神记是魏晋南北朝时期志怪小说中成就最高的一部作品作者干宝，原卷，今本卷，是为〃发明神道之不诬〃而作内容虽然不乏神仙道术、鬼怪灵异的内容，但故事来源广泛，保留了不少优秀的民间故事和3020神话传说，具有广泛的社会意义其目的是宣扬鬼神真有，已初具短篇小说的规模总体艺术风格是语言朴素而又叙事生动第三节志人小说翁翁翁翁《世说新语》的作者是刘义庆，它是志人小说的代表作品，是现存志人小说的最高成就，是记叙轶文隽语的笔记小说和小品文的先驱，后世模仿之作相继不停，对后世文学产生了深远影响通过此书可以理解魏晋南北朝志人小说的大体面貌《世说新语》的艺术特点（）语言精炼，简约含蓄，隽永传神（）既有典雅的词句，又有生动的口语，且富于哲理（）善用-一言一行体现人物的精神面貌今存魏晋南北朝志人小说有《世说新语》和《西12京杂记》3第十六章南北文学合流与初唐诗歌第一节隋代文学☆☆☆知识点一北齐、北周旧臣、卢思道《参军行》的风格特点是重气质

1、薛道衡，字玄卿，河东汾阴人其成名作《昔昔盐》虽也言及边塞征夫，但诗中所写乃南朝常见的闺怨题材，辞清句丽，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格，是北方文人学习南朝文学体现手法时诗风转变的代表2知识点二杨广及其周围的南朝文士隋炀帝杨广身边文士的诗风特点是重文采隋代诗人虞世基属于南朝文士第二节贞观诗坛与“初唐四杰〃☆☆

一、贞观诗坛与上官体、初唐唐太宗主政时的诗坛，是南北朝文学由对立走向融合的历史进程中一种重要的发展阶段这一时期的诗人在对六朝声律辞采的模仿和批判继承中，逐渐摒弃齐梁浮艳诗风，建立起精致自然，刚健有力的新诗风，1诗歌题材有所扩大、上官体的风格特点是绮错婉媚上官仪诗歌的艺术风格是婉媚工整2上官体（）贞观诗人上官仪，诗多应制、奉和之作，婉媚工整，时称〃上官体〃1（）上官体的创新重要在体物图貌的细腻、精致方面，以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气2

二、王绩与初唐四杰王绩的代表作《野望》的艺术风格是平淡自然L、初唐四杰指初唐四位诗人王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王其题材广阔，感情壮大初唐四杰中，王勃、杨炯成就最高的诗体是五言诗

2、《长安古意》是唐代诗人卢照邻创作的一首七言古诗，这是卢照邻的代表作，也是初唐七言歌行的代表作之一此诗托古意而写今情，展现了当今长安社会生活的广阔画卷言律诗卢照邻，其七言歌行恣肆奔放而3词采富赡第三节杜审言与宋之问、沈俊期☆☆☆

一、杜审言与文章四友文章四友（）指初唐诗人杜审言、李靖、苏味道、崔融；（）文章四友作诗以五律居多杜审言12《和晋陵陆丞早春游望》诗的特色是丰满圆融二.宋之问.沈俊期沈侄期、宋之问诗歌创作的最大奉献是律诗的定型第四节陈子昂与张若虚等☆☆

一、陈子昂复归风雅，是陈子昂振起一代诗风的起点，这集中体目前他创作的首《感遇》诗里，此诗全用比兴手法陈子昂的诗论主张是倡导风骨和比兴38二.张若虚和刘希夷吴中四士（）指初唐四位诗人；（）包括贺知章、张旭、张若虚、包融12张若虚、刘希夷诗歌创作的最大奉献是意境的发明第十七章盛唐的诗人们第一节王维.孟浩然等山水田园诗人翁仝翁翁知识点一王维，、王维精通音乐，擅长绘画，在描写自然山水的诗里，发明出〃诗中有画，画中有诗〃的静逸明秀诗境兴象玲珑而难以句诠

1、《山居秋瞑》写秋山雨后晚景，清新明爽,闲静恬美,为历代传诵的名篇

2、《辛夷坞》的画面描写似乎不着痕迹却能让人体会到一种对时代环境的寂寞感

3、王维善于从平凡中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，并且从景物中写出环境气氛和精神气质，将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻

4、简述王维归隐诗的空静之美（）王维的归隐诗体现空静的〃无我〃境界51（）把隐居生活写得很美，体现自然的生机和灵动无孤单之感，流露出自得和闲适（）体现出挣脱尘世之累的宁静心境

23、论述王维山水田园诗的艺术成就6（）王维精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，发明出〃诗中有画，画中有诗〃的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠1（）王维很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，并且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质，将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻2知识点二孟浩然孟浩然山水诗的风格是平淡自然三.以王、孟为中心的其他诗人第二节王翰、王昌龄.崔景页等豪侠诗人☆☆☆

一、王翰与王昌龄真正以七绝闻名的诗人是王昌龄王昌龄边塞诗的特点（）诗体多为七言绝句；（）多写军旅苦辛，诗风苍凉悲壮；（）讲究立意构思，绪密思清；（）语富含蓄雄放，意境高近深沉1234王昌龄的诗《长信秋词五首》属于宫怨诗，这五首七绝以凄婉的笔调，运专心理描写以及对比手法，从不一样角度表明失宠宫妃的苦闷幽怨之情这组诗是宫怨诗中的佳作二.崔颖、李硕、祖咏崔景贞，汴州（今河南开封）人，其《黄鹤楼》诗被严羽推为唐人七律之首，诗的前半段抒发人去楼空的感慨，后半段落入深重的乡愁，所用事典〃鹦鹉洲〃是连接前后的关振第三节高适.岑参等边塞诗人☆☆☆

一、高适〃高岑〃（）指盛唐边塞诗人高适、岑参；（）多写边塞诗，诗风多慷慨悲壮12高适边塞诗的风格特点（）意气高昂，慷慨悲壮（）以质实的古体见长，气质沉雄，境界壮阔，以浑厚骨力取胜12二.岑参简述岑参边塞诗好奇的特点（）写奇伟壮丽的边塞风光；（）第一，意奇第二，境奇第三，语奇第四，调奇调奇，有的诗句句用韵，三句一转，节奏急促，声调激越；（）语奇意新123第十八章李白第一节李白及其各体诗作☆☆☆

一、李白的乐府李白诗歌《将进酒》的特点是借古题抒己怀

二、李白的歌行李白歌行体诗歌的艺术特色（）打破诗歌创作的固有格式，笔法多变，任意抒写（）激情喷涌，气势奔放，慷慨激昂，豪迈飘逸（）语奇意新123三.李白的绝句李白诗有自然明快的优美情韵，体目前他那些随口而发、颇多神来之笔的绝句里李白的绝句体制短小，话语极为明白易晓，景物也很简朴，蕴涵却委曲深长第二节李白诗歌的艺术成就及影响☆☆☆李白诗歌的艺术特色（）强烈的主观色彩；（）想象的变幻莫测；（）意象类型与词语色调；（）在诗坛的巨大影响1234第十九章杜甫第一节杜甫及其诗歌的诗史性质☆☆☆☆☆知识点一杜甫其人杜甫，字子美，京兆杜陵（今陕两西安市西南）人，是晋朝名将杜预之后，祖父杜审言，初唐著名诗人被称为〃诗圣〃

二、杜诗的诗史性质杜甫的诗歌形象真实地反应了安史之乱前后的时代动乱，是时代的一面镜子，故有〃诗史〃之誉这首先在于杜诗具有史的认识价值，重要历史事件在其诗中均有反应，并且，可以补正史之局限性，如〃三吏〃、〃三别〃、《忆昔》另一方面，杜诗提供了比历史事件更为广阔、详细、生动的生活画面，使人如临其境再次，从诗中可以感受到其时社会的某些心理状态三.杜诗的写实手法杜甫诗歌的写实手法体现于反应社会现实的作品、家事诗、自传诗、纪行诗等杜甫诗歌的写实手法（）以时事入诗，直面社会现实继承了《诗经》《离骚》的爱国忧民精神，又发展了两汉乐府民歌〃写时事〃的1老式，创立了〃即事名篇，无复依傍〃的新乐府采用客观纪实描写手法（）既叙事件通过，又用力于细部描写（）在写实中融入强烈的情感23第二节杜甫的律诗☆☆☆

一、五律七律兼擅

二、以律诗写组诗杜甫以律诗写组诗最为成功的是七律，如《咏怀古迹五首》、《诸将五首》，尤其是《秋兴八首》，可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作

三、坳律与绝句杜甫打破固定的律诗谱式，除了创为〃连章体〃的组诗外，杜甫还就律体的变格创为〃拗体〃，晚年七律拗体更多第三节杜诗的艺术风格及对后世的影响☆☆☆

一、杜诗的重要风格沉郁顿挫杜诗的重要风格特性是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨沉郁顿挫是杜甫诗歌的重要风格其感情基调是悲慨沉郁，指其感情的悲慨壮大深厚；顿挫，指其感情的体现波浪起伏、反复低回知识点二杜诗的集大成杜诗的集大成体目前三个方面（）虚心学习前人经验（）作诗兼备众体，风格多样化（）功力深厚,能自铸伟辞123第二十章大历诗坛第一节韦应物与刘长卿翁众知识点一韦应物韦应物后期诗歌的特点是闲淡简远知识点二刘长卿刘长卿写得最佳的诗为五言诗第二节大历十才子☆☆一.〃十才子〃齐名大历十才子指大历时期的十位诗人，其中有钱起、李端、卢纶、司空曙等诗风清雅闲淡知识点二“十才子”诗歌的特色大历诗歌的特色有（）诗歌的词语选择，往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩（）与词语选择亲密有关的是意象的运用（）在诗中运用品体的描述性意象，能保证作品的新鲜感，但规定诗人对客观世界12（有仔细的观测，细致入微地明辨物象，然后真切传神地写出来）以写境界淡远、深冷、幽僻的山水诗见长，3善于运用细微清幽的自然意象，勾勒出〃诗中有画〃的优类诗境4第三节顾况与李益☆☆

一、顾况顾况诗歌的特点有受民歌影响、通俗明快、有怪奇狂放的风格O二.李益李益，字君虞李益诗各体皆工，尤以七绝为第一，因此他的边塞诗也以七绝最为著名而流传于世第二十一章中唐诗歌第一节元白诗派☆☆☆知识点一白居易白居易，字乐天，画等自己的诗作分为四类讽谕诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗白居易最看重自己的讽谕诗，他的《秦中吟》首、《新乐府》首便是在这一理论的指导下创作的能体现白居易的诗歌理论及兼济之志的诗歌是讽谕诗感伤诗的代表作《长恨歌》和《琵琶行》是白居易写得最成功的作品其艺术体现上的突1050出特点是抒情原因的强化白居易的杂律诗中流传较广的是某些写山水风光和友谊的作品，如《暮江吟》中唐时期出现的诗派，诗歌写实尚俗，代表作家是元稹、白居易知识点二元稹、元稹诗歌内容广阔，形式多样，其中重要有新乐府诗、艳情诗、悼亡诗、酬唱诗真正能代表元稹创作特色的是轻浅的艳情诗和写生离死别的悼亡诗

1、元稍、白居易在元和年间所写的〃次韵相酬〃、穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感慨自身遭遇的〃小碎篇章〃，加上两人的艳体诗，统称〃元和体〃2

三、张籍和王建王建创作成就最高的诗为乐府诗第二节韩孟诗派☆☆☆

一、韩愈-韩愈诗歌的特点包括以文为诗、狠重怪奇、以丑为美.〃以文为诗〃韩愈的〃以文为诗〃形成了诗歌的散文化这首先体现为韩愈的不少诗从内容到形式都和散文大体相似在这些诗中，韩愈不仅大发议论，并且在形式上也脱离了诗歌的轨道如《山石》一诗汲取了1游记散文的叙事手法.题材选择上的不平凡喜欢描写自然界的奇景奇物、人世间的奇事奇态

2.构思和想象的奇特新奇韩愈善于捕捉和体现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富

3.遣词造句的奇特韩愈为文主张〃务去陈言〃，作诗讲求推敲文字他不仅爱用古词拗语，也喜欢用俗语口语,力争出新

4.极喜欢设色敷彩，形成浓艳的色调5

（二）韩愈的古文包括多种文体，其中有杂文、赠序文、祭文、碑志、传记二.孟郊（孟郊诗歌创作的特点（）以苦吟著称，重视造语炼字，构思奇特（）多体现凄凉寒苦的贫困生活）123也有古朴平易的小诗

三、李贺李贺，字长吉他的诗造语奇丽，喜用生新拗折字眼，笔触形象而暖昧，带有神秘感，被称为〃长吉体〃有〃诗鬼〃之称李贺诗歌的特点包括造语奇丽、描写鬼魂、诗风怪奇、主观色彩强烈第三节刘禹锡与柳宗元☆☆☆

一、刘禹锡刘禹锡，字梦得抒写内心的苦闷、哀怨，体现身处逆境而不愿降心辱志的执著精神是其诗歌创作的重要内容

二、柳宗元柳宗元的散文《蝴频传》属于寓言柳宗元的诗歌重要包括贬谪诗，山水田园诗民歌体诗歌则是刘禹锡的代表风格第二十二章李商隐与晚唐诗歌第一节李商隐☆☆☆一.政治诗李商隐诗《有感二首》、《重有感》的写作背景是甘露事变还写了《曲江》等诗，抨击宦官篡权乱政，滥杀无辜，体现了对唐王朝命运的忧虑二.无题诗、无题诗是李商隐最为人传诵的作品，寄情深微，意蕴幽隐，富有朦胧婉曲之美最能体现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作（多为七言近体）堪称经典

1、李商隐无题诗的朦胧美重要表目前两个方面（）一种是他在感情方面的怅惘哀伤；（）一种是他在体现方面的迷离恍惚212三.要眇唯美的词美特性李商隐诗歌的风格特点是深情绵邈第二节杜牧与许浑☆☆☆一.杜牧杜牧怀古咏史诗的特点包括抒发政治感慨、体现政治见识、立意高绝、议论不落窠臼、采用七绝形式杜牧大量采用的咏史诗的形式是七言绝句〃二十八字史论〃杜牧的怀古咏史诗数量多，创作了许多有〃二十八字史论〃之誉的优秀作品如《登乐游原》、《题乌江亭》等抒发自己的政治感慨和见识，立意高觉，议论不落老式说法的窠臼，是杜牧咏史诗的特色二.许浑许浑诗歌创作的特点有以五律、七律为主、怀古咏史诗较为杰出、善于写水第三节贾岛与姚合☆☆

一、贾岛.在晚唐社会与文学的大背景下，有相称一部分诗人不满现实，为了平衡自己的烦乱心理，出现了以苦吟的态度作诗之人，代表人物是贾岛与姚合贾岛诗歌创作的特点包括善于写五律、以苦吟著称、造清奇幽微之境、1有句无篇.苦吟是晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人的创作方式，由于他们对社会生活关怀不够，阅历范围狭窄，入诗的事料相对贫乏，因此以苦吟的态度创作着〃清新奇僻〃的诗作，后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人2二.姚合武功体（）指姚合诗歌（）代表作是五律组诗《武功县中作》三十首（）代表作写山县荒芜，官况萧条，以及个人生活的窘态姚合诗风的特点是清稳闲适123第四节皮日休.陆龟蒙、司空图等翁翁

一、皮日休等皮日休是继承元、白新乐府写实批判精神的晚唐诗人

二、陆龟蒙与司空图陆龟蒙的小品文多收录在《笠泽丛书》里，多托古刺今或借物寄讽之作其《野庙碑》从碑字说起，由谐音引出〃悲〃字，作为通篇线索，构思奇妙第二十三章唐代散文第一节古文运动众众

一、古文运动的理论主张及实践韩愈古文运动的理论主张有文以明道、唯陈言之务去、不平则鸣与韩愈同样，柳宗元也主张〃文以明道〃古文运动是我国散文发展史上一次重要的文学革新运动它以儒学复古为号召，以先秦两汉优秀散文为楷模，用刚健质朴的散文取代绮丽柔靡的骈文，以到达张扬道统，革新文风和文体的目的中唐贞元、元和年间，韩愈和柳宗元提出了以〃文以载道〃为关键的完整的古文理论，创作了大量优秀的散文，大力倡导古文运动，并把它推向高潮，一时追随者云起响应，终于确立了古文的统治地位第二节韩、柳散文☆☆

一、韩愈韩愈散文重要包括杂文、赠序文、碑志、传记等

二、柳宗元、柳宗元散文的成就重要表目前人物传记、山水游记和寓言等文学散文的创作上柳宗元的寓言散文大都构造短小而极负哲学意味

1、柳宗元文学散文的艺术风格（）寓言大都篇幅短小而极富哲理意味，例如《黔之驴》（）山水游记善于选用深奥幽美的小景物，精心刻画，极具艺术之美有时采用象征手法，移情于景，寄寓身世之感，例如《始212得西山宴游记》（）总体艺术风格沉郁凝练，冷峻峭拔、具有凄幽、愤激、冷峻的色彩和浓郁的诗意3第三节晚唐的挖苦小品文☆☆☆☆晚唐小品文篇幅短小精悍，多为刺时之作，批判性强，情感炽烈其代表作家是皮日休、陆龟蒙、罗隐等陆龟蒙的小品文多收录在《笠泽丛书》里，多托古刺今或借物寄讽之作其《野庙碑》从碑字说起，由谐音引出〃悲〃字，作为通篇线索，构思奇妙挖苦小品文是晚唐出现的散文品种，多为刺世之作，篇幅短小精干，批判性强，代表作家作品有皮日休《读司马法》、陆龟蒙《野庙碑》，罗隐《英雄之言》第二十四章唐传奇与俗讲、变文第一节唐代传奇小说☆☆☆唐代传奇在艺术上的重要特点有善于描写人物性格、情节波澜起伏，引人入胜、语言华实相扶，凝练传神从艺术上看，唐代传奇在人物描写、情节安排和语言运用等方面都获得了巨大的成就，标志着中国古代小说艺术的渐趋成熟在人物描写方面，唐传奇善于通过对话和行动的详细描绘来体现人物的性格特性；善于通过对比、烘托，使人物形象愈加丰满；善于运用细节描写、肖像描写和心理刻画，更细致深入地展现人物性格的复杂性，等等1因此，唐传奇塑造了众多的，栩栩如生的人物形象在情节构造的安排方面，不少唐传奇都做到了波澜起伏，严密完整，引人入胜；2，，，，在语言运用方面唐传奇重要用散体古文兼用通俗口语和骈文技巧并大量插入诗歌具有华实相扶、凝练传神的特点3唐传奇题材丰富，美不胜收4唐传奇是我国文学史上故意识的写作小说的开始，它的产生，标志着中国小说的发展已渐趋成熟第二节唐代的俗讲与变文☆☆☆变文变文是唐代民间说唱艺术的文文学作品内容为讲唱佛经故事和讲唱人世故事散韵结合手段〃转读〃与〃唱导〃俗讲俗讲唐代民间说唱艺术作品内容为讲解佛教经义说唱结合，故事123情节生动，语言通俗123第二十五章唐五代词第一节词的来源☆☆☆知识点一敦煌曲子词曲子词是唐五代兴起的一种音乐文学，敦煌曲子词世纪初在敦煌莫高窟发现，故称之它是民间词，反应了初期民间词所特有的思想感情与素朴风格，富于生活气息敦煌曲子词中有相称一部分为唐代歌伎所作，体20现了女性词的审美特质

二、文人词温庭筠及花间词派我国最早的文人词总集是《花间集》第二节温庭筠及花间词派☆☆☆

一、温庭筠温庭筠恃才傲物，生活浪漫，他的词专以描写美女与爱情为重要内容，词风浓艳香软，意象细腻绵密，韵律流美，尤其擅长精致的官能感受，创构一种窈深幽约词境，令人产生托喻之联想

二、韦庄韦庄，字端己韦词以清疏著名，不靠华词，不务刻画，语言自然而意在言外由于受其身世和所处时代影响，其思乡怀国之作颇多词亦重在抒情而不强调应歌，感情深挚沉郁〃人人尽说江南好，游人只合江南老〃出自韦庄《菩萨蛮》韦庄词的基本风格是稼艳香软、清丽疏放

三、其他花间词人花间词派是晚唐五代出现的词派、词风婉丽绮靡其代表作品为《花间集》，代表词人有温庭筠、韦庄第三节李煜及南唐词人翁众一■冯延巳冯延巳，有《阳春集》，存词九十余首，词作数量居五代词之首冯延巳的词重视心理体验，情致缠绵盘郁，词风雅丽，细腻深婉故冯延巳词的基本风格是雅丽深婉著名词人冯延巳属于南唐词人

二、李煜（、李煜后期词的艺术风格）李煜后期词写亡国的深悲巨痛，追怀故国，痛念江山，书写美好事物丧事后（的切肤之痛是后期词最突出的内容）李煜后期词在对江山对故国的怀念中，充斥懊悔悲愤和哀愁等复杂情112绪，感慨极深，词境也极为扩大（）用白描手法直抒胸臆

3、李煜后期词的创作特点（）写国破家亡的悲伤（）抒情色彩浓厚

212、〃问君能有几多愁，恰似一江春水向东流〃出自李煜的《虞美人》3〃敷陈其事而直言之〃是指《诗经》体现手法中的赋，赋就是直言白话的意思〃赋〃作为文体的名称,最早见于《赋篇》〃以彼物比此物也〃是指《诗经》体现手法中的比〃先言他物以引起所咏之词〃是指《诗经》体现手法中的兴〃赋〃是《诗经》中运用最多的体现手法它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆〃比〃，一般说就是比方〃兴〃比较复杂，历来众说纷纭大体说来，兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置知识点三四言诗的典范《庄子》是道家思想的代表作，全书又是由一种接一种的寓言构成《离骚》中，屈原的峻洁人格，与他的〃美政〃理想、爱国感情、疾恶如仇的批判精神、追求理想九死不悔的坚韧品质，纠结一处，水乳交融孔子修订《春秋》颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，体现尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想《孟子》、《战国策》均善于譬喻说理，这些比方和寓言的使用，不仅令事理明白如画，也使文章形象生动，饶有趣味而富于文采知识点四章法构造和语言的特点、《诗经》诗歌构造形式和语言的特点是（）构造形式重章复沓（）基本句式为四言（）节奏鲜明，音律谐洽，有天然音乐美感（）词汇丰富，大量送用联绵词和迭字

11234、《诗经》的语言特色有三点一是质朴畅达；二是词汇丰富；三是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用2《诗经》重章复沓的章法构造及其文学体现意义（）重章复沓，是《诗经》的基本章法构造1（）所谓重章，并不是把完全相似的字句再罗列一遍，而是变化或替代某些字词后的复唱重章分为两种状况2一是字词虽变而意义相似二是变化字词后使诗章间形成意义上的层递关系（）《诗经》的语言体现很有特色一是质朴畅达二是词汇丰富三是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用3第三章先秦散文我国古代第一部历史文集是《尚书》，它以记言为主《春秋》是鲁国的编年史《国语》是我国现存的第一部国别史《战国策》杂记东周、西周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山各国之事《老子》听说是老子所作，属于诸子散文第一节《左传》、《战国策》等历史散文☆☆☆☆、《逸周书》的文字体现与《尚书》颇不相似，倒是和春秋战国的史家之文靠近铭文，是铸刻于青铜器上的文字我国第一部历史文集是《尚书》，以记言为主《春秋》是鲁国的编年史，通过了孔子的修订孔子1修订《春秋》颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，体现尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想《春秋》的语言特点是精确简要、《左传》的叙事艺术表目前两个方面一是文学性的剪裁，二是采用全知叙事视角

2、《战国策》是一部国别体史书重要记述了战国时期的纵横家的政治主张和方略，展示了战国时代的历史特点和社会风貌，是研究战国历史的重要典籍西汉末刘向编定为三十三篇，书名亦为刘向所确定3知识点一《尚书》、《春秋》等初期历史散文简介我国古代第一部历史文集是《尚书》，以记言为主，书内所记基本是誓、命、训、诰一类的言辞，文字古奥迂涩，只有少数文字比较形象、朗畅《尚书》的文风特点是诘屈鳌牙知识点二《左传》的叙事.写人和辞令艺术（附《国语》简介）、《左传》叙事的文学色彩重要表目前文学性的剪裁和采用全知叙事视角两个方面在写人方面虽然奠定了史传文学塑造人物的基本艺术规则，不过他的写人并不成熟，类型化人物明显多于性格化人物其辞令特点大1都理由充足，言辞婉转伶俐，是《左传》最耀眼的部分之

一、《左传》简介2《左传》全称《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》、《古文春秋左氏传》等，是配合《春秋》的编年史，它与《春秋公羊传》、《春秋毂梁传》都是论述《春秋》经的〃传〃，合称〃《春秋》三传〃、《左传》的写人艺术3（）人物形象性格鲜明（）以言语、行为体现人物性格特性（）把人物置入矛盾冲突的环境中塑造（）不仅能写出人物某首先突出的性格特点，并且注意刻画人物性格的多种侧面，有的甚至能写出性格的发123展

4、《左传》的辞令艺术4（）春秋时期，理富文美的外交辞令成为《左传》最耀眼的部分之一1（）《国语》是我国现存的第一部国别史，全书卷，分别记载周王朝及鲁、齐、晋、郑、楚、吴、221越各国的史实起于周穆王，止于鲁悼公，以记言为主它的整体风貌是质朴平实（）举例阐明《左传》的辞令艺术

①《左传》的外交辞令理富文美

②可以深入对方内心，把握其心理；言辞端正委婉，不卑不亢，道理充足，分寸恰当

③可以引经据典，言辞婉转伶俐3知识点三《战国策》铺排纵恣的文学特色铺张辩丽，夸饰恣肆的风格、把握对方心理，循循善诱，以情理服人、引譬设喻，善用寓言L23第二节《庄子》、《孟子》等诸子散文☆☆☆先秦诸子散文发展的三个阶段及其基本特点《汉书・艺文志》著录先秦诸子有九流十家，其中最具影响力的是儒、墨、道、法四家春秋末至战国初，有《论语》、《老子》和《墨子》战国中期，有《孟子》和《庄子》它们往往是长篇大论，说理畅达战国后期，有《荀子》和《韩非子》，是先秦说理文的高峰而就文学色彩来看，《孟子》、《韩非子》，尤其是《庄子》应受到更多重视知识点一.《论语》、《老子》、《墨子》简介、《论语》通过记载孔子及其弟子的言行来展示孔子的思想从文字体现来看，除那些照录孔子言谈的章节外，有的章节还能通过人物的言谈举止体现其形象和性格其多为简短语录，且具辞约义丰特点

1、《老子》是道家学派的开山著作，篇幅简短，文学价值并不甚高，有两点可注意一是形象化的说理，二是语句上的韵散结合《老子》的语句简短而比较整洁，有的整章用韵，有的韵散相间

2、墨子名翟，是墨家学派创始人墨家在先秦时期影响很大，与儒家并称〃显学〃《墨子》文章的特点之一，是由小及大，连类比譬，逐层推理经典的例子如《非攻》《墨子》文章的第二个特点，是质朴无华，3造句遣词口语化知识点二《孟子》的雄辩风采《孟子》文章给人最深刻的印象，首先是它的雄辩色彩L其特点是（）把握对方心理，循循善诱；（）气势丰沛、是非鲜明、纵横恣肆、气势充盈

12、善于以经典事例、比方和寓言说理2知识点三《庄子》深邃思想和美妙艺术体现的融合庄子，名周，战国中期宋国蒙（今河南商丘市东北）人《庄子寓言》自道其书〃寓言十九，重言十七，卮言•日出，和以天倪〃《庄子》是道家思想的代表作，全书又是由一种接一种的寓言构成，这就形成了它鲜明的6基本特性深邃的思想和美妙艺术体现的融合《庄子》的寓言，描述了众多形色奇谪、异彩纷呈的艺术形象，寄寓了惊世发陵的深刻思想和沉重情感具有几点文学色彩异彩纷呈的故事1《庄子》以寓言说理，讲述了众多的精彩故事，如《逍遥游》以及庄周梦蝶、庖丁解牛、西施病心等寓言故事奇幻谴诡的想象2《庄子》的想像，奇幻、夸张、出人意表、变化莫测如《逍遥游》写鲸鹏南迁，鳗可以自由变化体貌，有鸟而鱼；鳏、鹏体型之巨大不可拟想；它的飞行惊天动地，气势恢宏这样的想象堪称奇丽、夸张而壮观空灵飘忽的文风3《庄子》的每一种故事自身都形象生动，想像奇幻飘逸，不受常情常理的拘限；而全篇又是由一种个这样的寓言故事连辍而成，故事之间往往是跳跃式的承接，这就导致它构造、行文的空灵飘逸谐趣和讥刺横生4《庄子》文章谐趣和讥刺摇曳横生如《逍遥游》中蜩与学鸠对大鹏南迁行为的不理解、惠子与庄子有关大瓠的争辩，都趣味盎然庄子的谐趣、讥刺，往往连珠并玉，难分彼此精湛传神的文笔5知识点四《荀子》和《雨子》E-《荀子》荀子，名况，战国后期赵国人，是先秦最终一位儒家大师《荀子》的价值不是很大，有两点可注意第一，长于比方，但少用寓言；第二，创作赋和诗-《韩非子》韩非，战国末韩国公子韩非子的说理文，明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻，在先秦说理文中自成一格韩非散文最具文学色彩的是它的寓言《韩非子》是先秦诸子著作中使用寓言最多的，共有多则300第四章屈原和楚辞第一节屈原和楚辞☆☆☆

一、屈原及其楚辞创作根据多数学者的意见，可以确定为屈原作品的有《离骚》、《天问》、《九歌》（篇）、《九章》（119篇）、《招魂》，共篇《楚辞离骚》的体式是骚体•23知识点二楚辞的渊源及其文体特点楚辞的产生与楚声、楚歌、民间〃巫歌〃关系紧密且使用楚地方言，自不待言L、经典的楚辞体，在诗风、体式、语言上均具有某些共同特点（）从诗风言，想象富奇，铺排夸饰，是楚辞的共同特性（）从体式言，楚辞较《诗经》，篇幅极大增长，句式由四言为主变为长短不拘，层次错落21（）就语言说，楚辞多用楚语楚声，多写楚地风物〃兮〃字、〃些〃字作为虚词叹语，极其频繁地写入楚2辞，成为楚辞的一种鲜明标志3第二节〃毁古切今，惊采绝艳”的《离骚》☆☆☆☆知识点一《离骚》题义及其创作时间、司马迁之所谓〃离忧〃，也许兼有〃遭遇哀愁〃和〃离愁别绪〃二义班固、王逸是分而言之王逸对《离骚》题义的解释是离，别也；骚，愁也近人游国恩则认为，《离骚》也许本是楚国一种歌曲的名称，其意1义则与‘牢骚‘二字相似从音乐和意义两方面揭示《离骚》题义，较前人显然更为深入；但在释义方面，似不如马、班之说更为古直而切合作品旨意、《离骚》也许作于屈原被流放江南之时，即作于顷襄王初年《离骚》的诗歌体式属于杂言体2知识点二《离骚》永恒的精神价值《离骚》的精神价值《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗，他的情感和思想都熔铸在其中尽管屈原也有过〃将远逝以自疏〃的想法，当他〃临睨夫旧乡〃之时，强烈的爱国感情还是促使他〃蜷局顾而不行〃，最终决定〃既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居〃，以死殉国，集中、鲜明地体现着屈原深厚诚挚的爱国情感《离骚》中，屈原的峻洁人格，与他的〃美政〃理想、爱国感情、疾恶如仇的批判精神、追求理想九死不悔的坚韧品质，纠结一处，水乳交融〃美政〃理想和深沉的爰国情感尽管屈原也有过’将远逝以自疏〃的想法，当他〃临睨夫旧乡〃之时，强烈的爰国感情还是促使他〃蜷局顾而不行〃，最终决定〃既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居〃，以死殉国，集中、鲜明地体现着屈原深厚诚挚的爱国情感追求理想九死不悔的坚韧品格和疾恶如仇的批判精神屈原杰出的政治才能遭到庸臣奸佞的嫉恨，所提出的政治措施又侵害了贵族大臣的利益在这样的境遇。