2025年设计历史核心概念精要解读

工业设计可大体划分为三个发展时期第一种时期是自世纪下半叶至世纪初，这是工11820业设计的酝酿和探索阶段第二个时期是在第一次和第二次世界大战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期这一期间工业设计已经有了系统的理论，并在世界范围内得到传播第三个时期是在第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合，获得了重大成就与此同步，西方出现了众多的设计流派，工业设计多元化的格局在世纪20年代后开始形成60明代家俱重要的特色是注意材料质地，多用硬质树种因此又称硬木家俱充足体现木材212的自然纹理与色泽，不加油漆注意家俱造型，采用木构架的构造，与中国老式建筑的木构架3很相似帕提农神庙是代表着古希腊多利克柱式的最高成就它比例匀称，刚劲雄健而全然没有丝毫3的拙笨柱头是刚挺，简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美爱奥尼克这种柱式比较秀美华丽，轻快，柱头是精致柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特性科林斯柱式，柱头上饰以卷草中世纪设计的最高成就是哥特式教堂世纪后半期，以法国为中心的哥特式建筑风格风行413欧洲大陆哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱，宽敞的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱，浮雕等层次丰富的装饰法国的巴黎圣母院，德国的科隆大教堂都是哥特式建筑的杰出代表哥特式风格对于手工艺制品，尤其是家俱设计产生了重大影响设计与生产过程相分离是工业设计的明显特点哥特式风格家俱的经典一马丁王银座到世纪，欧洲入浪漫时期浪漫时期的设计风格重要是巴洛克式和洛可可式世纪交51716-17替的时期，巴洛克式设计风格流行于意大利巴洛克式设计刻意追求反常出奇，标新立异初期巴洛克式家俱的最重要特性是用扭曲形的腿部来替代方木或旋木的腿这种形式打破了历史上家俱的稳定感，使人产生家俱各部分都处在运动之中的错觉洛可可的特指盛行于世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，重要体现于建筑的室内装饰618和家俱等设计领域其基本特性是具有纤细，轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有一强调不对称从发展本源上说，洛可可式风格是巴洛克式风格的延续，同步也是中国清式设计风格严重侵染的成果在法国，洛可可又称为中国装饰魏德伍德英国人，陶瓷12米切尔・托勒他的家俱中采用蒸汽压力弯曲成形的部件，并用螺钉进行装配，完全不用卯梯连接他最有名的产品是维也纳咖啡馆椅，或称第号椅，首先于年推出迄今已生产了五141859千万把以上椅子十分简洁，每一种构建都毫不夸张，椅子的构造反应了构造的逻辑性，成了一件超越时代和地区的永恒之作美国的制造体系为了适应大规模的机器生产，在美国发展了一种新的生产方式，这种方式确定了现代工业化批量生产的模式和工艺其特点是原则化产品的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置等，代表商品“福特的型小汽T车”折衷主义所谓折衷主义就是任意模仿历史上的多种风格，或自由组合多种式样而不拘泥于4某种特定风格,因此也被称为“集仿主义”水晶宫国际工业博览会年，英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，51851由于博览会是在水晶宫展览馆中举行的，故称之为水晶宫国际工业博览会这次博览会在工业设计史上具有重要意义它首先较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另首先也暴漏了工业设计中的多种问题，从背面刺激了设计的改革组委会采用了国艺家帕克斯顿的水晶宫设计方案整座建筑中只用铁，木，玻璃三种材料拉斯金，莫里斯与工艺美术运动拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成为后来工6艺美术运动的重要理论基础这些准则重要是师承自然，从大自然中吸取营养，而不是盲1目地抄袭旧有的样式使用老式的自然材料，反对使用钢铁，玻璃等工业材料拉斯金厌恶2新材料，曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁他反对水晶宫也是出于同一理由忠3实于材料自身的特点，反应材料的真实质感拉斯金把用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而不是简朴的失误，缺乏良好意识或用材不妥英国德莱赛年设计的电镀茶壶他设计的金属制品展示了他对经济地使用材料的关注71881在较大的器皿上他总是使用电镀的表面处理而不是用银，这并不像某些设计师那样是一种不得已的妥协、而是一种自觉地选择，以使他的产品为尽量多的消费者购置沙利文芝加哥学派的中坚任务和理论家他最先提出的“形式追随功能”的口号，他的著作8便着意强调“功能主义”以标榜自己的“先见之明”称为现代设计运动最有影响力的信条之一芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的特点是重视内部功能，强调构造的逻辑体现，立面简洁，明确，并采用了整洁排列的大片玻璃窗，突破了老式建筑的沉闷纸感莱特芝加哥学派设计流水别墅9新艺术运动新艺术是流行于世纪末和世纪初的一种建筑，美术及实用艺术的风格101920就像哥特式，巴洛克式和洛可可式同样，新艺术一时风行欧洲大陆，显示了欧洲文化基本上的统一性，同步也表明了多种思潮的不停演化与互相融合新艺术运动潜在的动机是彻底地与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂为此，必须打破就是旧时代的束缚，抛弃旧有风格的元素，发明出具有青春活力和现代感的新风格来第二，新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势-自然主义新艺术指责自然主义者是对自然奴隶般的模仿者新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为原因都应精心设计，获得友好一致的总体艺术效果新艺术风格的变化很广泛的，在不一样国家，不一样学派具有不一样的特点使用不一样的技巧和材料也会有不一样的体现方式既有非常朴素的直线或方格网的平面构图，也有极富装饰性的三度空间的优美造型新艺术运动的实际作品很少完全实现其理想，有时甚至陷于猎奇的手法主义新艺术风格把重要重点放在动，植物的生命形态上，一幢建筑或一件产品都应是一件友好完整的杰作，但设计师却不也许抛弃构造原则，其成果常常是表面上的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧，折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要环节之一新艺术运动的发源地是比利时，这是欧洲大陆工业化最早的国家之一，代表国家比利时法国西班牙代表人物霍尔塔建筑师，喜用葡萄蔓般互相缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有利的线条成Victor Horata了比利时新艺术的代表特性被称为“比利时线条”或“鞭线”法国新艺术最重要的人物是宾，德国人另一位吉玛德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作11的设计戏称地铁风格西班牙戈地一浪漫主义的幻想竭力是塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，他吸取了东方的风格与哥特式建筑的构造特点，并结合自然形式，精心研究者他独创的塑性建筑麦金托什英国人设计高直椅主调则是一种高直，清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂12直向上的活力在联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯，年成为慕尼黑青春风格组织的组员贝伦斯13189319受聘担任德国通用企业的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯他全面负责AEG企业的建筑设计，视觉传达设计以及产品设计，从而使这家庞杂的大企业树立起了一种统一完整的，鲜明的企业形象，并开创了现代企业识别计划的先河他还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯，米斯，柯布西埃原则化与合理化为了将大规模生产的基本原理，即互换性有效的用于国家一级的企业层次上，就必须建立国家技术原则体系原则化的长处很快为许多大的工业企业所认识，尤其是几家世纪后期出现的生产电气产品的企业，如西门19子企业及德国通用电气企业等著名的德国建筑师和设计师贝伦斯被聘为AEG PeterBehrens企业的艺术顾问，全面负责各方面的设计工作他的水壶设计是以原则化零件为基础的，AEG用这些零件可以灵活地装配成余中午水壶80斯堪的纳维亚国家，包括丹麦，瑞典，芬兰，挪威，冰岛

1.产生原因斯地区的设计与其手工业老式有亲密关系地区资源贫乏，与外界隔绝在一战

2.前，多为农业国，生活艰苦英式工革一直没有在这些国家出现，因此工业化进程平缓而手工业老式非常强烈世纪中叶开始，伴随手工艺行会体制瓦解，这些国家建立许多19机构来抵制外来低劣商品斯设计将产生于严酷条件下的简朴与实用的设计思想于工业的效率和功能溶为一体，使手工业老式严谨而实际的特点于新的工业理性主义并行不悖，因而发明了自己鲜明的特色斯风格，是一种现代风格，它将现代主义设计思想与老式的设计文化相结合，记重视产品的实用功能，又强调设计中的人文原因，防止过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于人情味的现代美学，收到普遍欢迎丹麦的工业设计，有汉宁森设计的照明灯具在博览会上获好评灯特性所有的光线必须通过一次反射才能Ph抵达工作面，已获得柔和，均匀的照明效果，并防止清晰地阴影；无论从何种角度均不能看到光源，以免眩光耀眼；对白炽灯光谱进行赔偿，以获得合适的光色；减弱灯罩边缘的亮度，并容许部分光线溢出，一防止灯具与黑暗背影形成过大的反差，导致眼睛的不适马姆斯登设计靠椅，马特逊设计扶手椅，克兰特设计躺椅，阿尔托设计扶手椅风格派活跃于荷兰为中心的国际艺术运动，其从立体主义走向了完全抽象组员有画家蒙德3里安，建筑师奥德和建筑师兼设计师里特维尔德等共同出发点是绝对抽象原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联络，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则，友好重要作品，红蓝椅，折弯椅，吊灯红蓝，有机制木条和层压板构成，根木13条互相垂直，形成基本的构造空间，各个构件间用螺钉搭接，以免破坏构件完整椅背红，坐垫蓝，木条黑，木条顶端黄，以表达木条只是持续延伸的构件中的片段构成派，代表作雕塑家塔特林，第三国际纪念塔4现代主义，来源于对机器的承认，机器既是以批量生产方式产生理性的现代设计源泉，其自5身也是一种进步的象征关键原因是功能主义和理性主义功，的口号是形式追随功能，理，是一严格的理性思索取代感性冲动现，主张发明新的形式，反对袭用老式和附加的形式，突破了历史主义和折衷主义的框框，其主张设计应重视以计算和功能为基础的工程技术，而不是唯美主义并试图通过这种方式使自己与现代技术结合起来这实际上时一种社会目的的反应，其几何规则性肯定了人类对于理解，阐明和控制自己环境的但愿柯布西埃和机器美学，指追求机器造型中的简洁，秩序和几何形式以及机器自身所体现出来

1.的理性和逻辑性，以产生一种原则化的，纯而不杂的模式住房时居住的机器，新建筑5个特点，底层架空，屋顶花园，自由平面，横向长窗和自由立面格罗披乌斯与包豪斯包是现代工业设计教学体系的基础包在德语中是建造和房屋的结合

2.特点在设计中倡导自由发明，反对模仿因袭，墨守成规；将手工艺与机器生产结合起来，倡导在掌握手工艺的同步，理解现代工业的特点，用手工艺的技巧发明高质量的产品，并能供应工厂大批量生产；强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程成了宝对现代工业设计做出的最大奉献之一；实际动手能力和理论素养并重；吧学校教育与社会生产实践结合起来包提出三个基本观点，艺术与技术的统一，设计的目的是人而不是产品，设计必须遵照自然与客观的法则来进行后米斯担任校长，提出少就是多，实用主义代表，设计巴塞罗那世界博览会德国馆，巴塞罗那椅，魏森霍夫椅包于年解散1933包对于现代工业设计的奉献是巨大的，尤其是它的设计教育有着深远影响，其教学方式成了

3.世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出建筑师与设计师吧现代建筑与设计推向新的高度包的人影响不在于它的实际成就，而在于它的精神其思想在一一段时间内被奉为现代主义经典，但他的局限也逐渐为人们所认识到，因而它对工业设计导致的不良影响受到了批评例如它追求新的，工业时代的体现形式在设计中过度强调抽象的集合图形；严格的几何造型和对工业材料的追求是产品具有一种冷漠感，缺乏应有的人情味；包竭力倡导为一般大众的设计，但由于包的设计美学抽象而深奥，因而曲高和寡，只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏；对于包最多的批评是针对所谓“国际式”风格的但艺术装饰风格是世纪的重要流行风格，生动体现了这一时期巴黎的豪华和奢侈艺

4.202030术装饰风格以其富丽和新奇的现代感著称，他实际上并不是一种单一的风格，而是两次世站之间统治装饰艺术时尚的总称，对工业设计产生了广泛影响流线型风格，原是空气动力学名词，但在工业设计中，是一种象征速度和时代精神的造型语

5.言而广为流传，不仅发展成一种时尚的汽车美学，并且还渗透到家用产品的领域中，成为世纪的产品风格给现代主义的清高以巨大冲击203040美国工业设计的职业化厄尔，提革，罗维，盖茨盖茨考察确定产品所规定的精确性能；12研究厂家所采用的生产措施和设备；把设计计划控制在经费预算之内；想专家请教材料的使用；研究竞争对手的状况；对这一类的既有产品进行周密的市场调查德雷夫斯成功的关键在于他对于人的关注，他认为适应于人的机器才是最有效率的机器，他研究出来人机学体系拉瑟尔赖特，设计的某些产品冠以美国现代风格的标签，其特点是不加装饰的形态，强调质量和所用材料的精细加工欧洲华根菲尔德，曾任教包，设计了镀烙钢管台灯他反对自我为中心的设计观念，声称工I,业中的设计是一种协作的活动，与艺术家的工作毫无共同之处他否认功能作为形式的决定性原因，认为功能并不是最终目的，而是良好设计的先决条件克尔斯汀战后在设计的基本理论探讨中，也发展了两种不一样的设计观，一种是所谓的价值创新理论，1另一种是所谓合适设计理论前者着眼于设计的商业价值，强调通过设计为产品创新的附加价值，从而诱导消费，增长生产者的生产效益后者则着眼于通过设计改善人们的生活质量，强调设计应适合于人们的实际需要着重处理人类生活的基本问题，反对使设计沦为挥霍资源和能源的媒介就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像世纪年代那样严格和教条22030几何形式被柔化了，边角被光顺成行曲线或波浪线，常常被描述为有机形，使形式更富人性S和生气汉宁森设计的吊灯PH-5维纳最有名的设计师他与年设计的一把名为“椅”的扶手椅“椅”原是为有腰疚的人31949设计的，因而坐上去十分舒适它那抒情而流畅的线条，精致的细部处理和高雅质朴的造型，又使它具有雕塑板的质量丹麦具有国际性影响的另一位人物是建筑师兼设计师雅各布森将刻板的功能主义转变成了精4炼而雅致的形式，这正是丹麦设计的一种特色雅各布森的作品十分强调细节的推敲，以到达整体的完美他设计了蚁椅，天鹅椅，蛋椅进入世纪年代后，丹麦的工业设计中开始2060反应出立体主义艺术和所谓硬边艺术的影响，在产品设计中强调简洁，有力的形式，并使用工业化的材料雅各布森设计的简系列餐具就是其代表作不锈钢的材料，简洁的外形和精湛的制作工艺使产品富于高雅的现代感伊姆斯设计的安乐椅和垫脚凳沙里宁设计的胎椅郁金香椅5美国商业设计的关键是“有计划的商品废止制”即通过人为地方式使产品在较短时间内失效，6从而迫使消费者不停购置新产品商品的废止制有三种形式，功能型废止，也就是使新产品1具有更多，更完善的功能，从而让先前的产品“老化”合意型废止，由于常常推出新的流行2款式，使本来的产品过时，即由不和消费者的意趣而废弃质量型废止，即预先限定产品的使3用寿命，使其在一段时间后不能使用美国罗维提出原则，即“创新但又可接受”罗维设计的可口可乐零售机“空军一号”7MAYA色彩设计德国布莱恩企业大量优秀产品，并建立了企业产品设计的三个原则，即秩序的法则，友好的8法则和经济地法则从此布莱恩企业不停发展，成了世界上生产家用电器的重要厂家之一还生产电动剃须刀，电吹风，电风扇，电子计算器，厨房机具，幻灯放映机和摄影机等产品这些产品都具有均衡，精炼和无装饰的特点色彩上多用黑白灰等非色调，造型直截了当地反应出产品在功能和构造上的特性这些一致性的设计语言构成了产品的独有风格日本设计在处理老式与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”首先在服装，家俱，室内设计，9手工艺品等设计领域系统，以求保持老式风格的延续性，另首先在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计日本柳宗理设计的蝴蝶凳丹麦设计师潘顿从世纪年代末起，他就开始了对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料的102050试验研究他设计的整体成型玻纤增强塑料椅反应了生产工艺和构造的特点，非常别致，具有强烈的雕塑感，色彩也十分艳丽这种椅至今仍享有盛誉，被世界许多博物馆收藏潘顿还是一位色彩大师，发展了所谓的“平行色彩”理论，即通过集合图案，将色谱中互相靠近的颜色融为一体他的色彩理论为他发明性地运用新材料中丰富的色彩打下了基础新现代主义与高技术风格世纪年代，以斯堪的纳维亚设计为代表的“有机现代主义”122050流行一时，当进入年代后，在某些国家和地区出现了一种复兴世纪年代的现代主602020-30义，追求几何形式构图和机器风格所谓“新现代主义”新现代主义的设计风格与包豪斯有相似之处，它在家俱设计中喜欢采用镀铭钢管，在形态上强调机械化与几何化与新现代主义平行发展的另一种工业设计风格是所谓的“高技术风格”这两种风格后来实际上走到一起来高技术风格不仅在设计中采用高新技术，并且在美学上鼓吹体现新技术高技术风格源于世20纪年代的机器美学，这种美学直接反应了当时以机械为代表的技术特性“高技术”风20-30格的发展，是与世纪年代末以来以电子工业为代表的高科技迅速发展分不开的其中最2050为轰动的作品是年在巴黎建成的蓬皮杜国际艺术与文化中心，设计者是意大利建筑师皮1976阿诺，和英国建筑师罗杰斯对自己设计的解释是“这幢房屋既是一种灵活的容器，又是一种动态的交流中心”面向街道的东立面上挂满了五颜六色的多种“管道”，红色的为交通管道，绿色的为供水系统，蓝色的为空调系统，黄色的为供电系统“高技术”风格在室内设计，家俱设计上的重要特性是直接运用那些为工厂，试验室生产的产品或材料来象征高度发达的工业技术波普风格又称流行风格，它代表着世纪年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的体132060现主义倾向波普设计十分强调灵活性与可消费性，即产品的寿命应是短暂的，以适应多变的社会，文化条件，就像此起彼伏的流行歌曲同样“波普”基本上是一场自发的运动，它没有系统的理论来指导设计，也没有找到一种有效的手段来填平个性自由与批量生产之间的鸿沟后现代主义是意在对抗现代主义纯而又纯的措施论的一场运动，它广泛地体现于文学，哲学，14批评理论，建筑及设计领域中所谓“后现代”并不是指时间上处在“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的，提出里“少就是乏味”的口号鼓吹一种杂乱的，复杂的，含混的，折衷的，象征主义和历史主义的建筑后来的某些美国建筑师如格雷夫斯，穆尔等人又把目光转向老式的建筑风格上，尤其是古典主义以简化，变形，夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰斯特恩把后现代主义的重要特性归结为三点即文脉主义，，引喻主义和装饰主义他强调建筑的历史内涵，建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分意大利著名建筑师罗西也为阿罗西企业设计了某些“微型建筑式”的产品这些建筑师的设计都体现了后现代主义的某些基本特性，即强调设计师的隐喻意义，通过借用历史风格来增长设计的文化内涵，同步又反应出一种风趣与风趣之感，唯独功能上的规定被忽视了格设计自鸣式水壶后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利一种名为“孟菲斯”的设计师集团，由著名设计师索特萨斯和名年轻设计师构成7“孟菲斯”反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式“孟菲斯”开创了一种忽视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计索特萨斯设计博古架解构主义是从构成主义的字眼中演化出来的，解构主义和构成主义在视觉元素上也有些相似15之处，两者都试图强调设计的构造要素不过，构成主义强调的是构造完整性，统一性，个体的构件是总体的构造服务的，而解构主义则认为个体构件自身就是重要的，因而对单独个体的研究比对于整体构造的研究更重要解构主义设计的代表人物弗兰克・盖里FrankGehry伯纳德・屈米等屈米设计巴黎维莱特公园的一组解构主义的红色构架盖里设计毕尔Bernard Tschumi巴鄂古根海姆博物馆英戈・莫端尔设计波卡・米赛利亚吊灯解构主义并不是随心所欲地设计，尽管不少的解构主义的建筑貌似零乱，但它们都必须考虑到构造原因的也许性和室内外空间的功能规定.从这个意义上来说，解构主义不过是另一种形式的构成主义.绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一种决策中都充足考虑到环境效16益，尽量减少对环境的破坏.对工业设计而言，绿色设计的关键是即3R,Reduce,Recycle,Reuse,不仅要尽量减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，并且要使产品及零部件可以以便地分类回收并再生循环或重新运用，绿色设计不仅是一种技术层面的考虑，更重要的是一种观念上的改革，规定设计师放弃那种过度强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的措施去发明产品的形态，用更简洁，长期的造型使产品尽量地延长期使用寿命尽管绿色设计并不重视美学体现或狭义设计语言，但绿色设计强调尽量减少无所谓的材料消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现在绿色设计中，“小就是美”“少就是多”具有了新的含义从世纪年代开始，一种追求极端简朴的设2080计流派兴起，将产品的造型化简朴到极致，这就是所谓的“简约主义”年，斯塔克为沙1994巴法国企业设计的一台电视机采用了一种用可回收的材料-高密度纤维模压成型的机壳，同步也为家用电器发明了一种“绿色”的新视觉减少污染排放时汽车绿色设计最重要的问题人性化设计秉承苹果电脑人性化设计的宗旨，采用一体化的整体构造和预装软件，17iMac插上电源和电话线即可上网使用，大大以便了第一次使用电脑的顾客，打消了他们对技术的恐惊感，从外形上看，采用了半透明塑料机壳，造型雅致而又略带童趣，色彩则采用了诱人iMac的糖果色，完全打破了先前个人电脑严谨的造型和乳白调的老式，高技术，高情趣在这里得到了完美的体现美国信息时代的工业设计总部设在美国俄勒冈州波特兰市的奇巴设计企业被认为是18ZIBA国际最佳的设计企业之一奇巴的设计理念是以简洁取胜，并强调产品的人机特性，因此企业的产品设计非常重视细节的处理青蛙企业创始人艾斯林格，青的设计哲学是“形式追随激情”芬兰的诺基亚是一家在高科技人性化方面颇有建树的通讯技术企业，它将北欧设计独有的简洁，实用和自然的特点与先进的信息技术结合起来，发明了众多充斥人情味和个性的产品诺基亚以“科技以人为本”的设计理念，率先推出了弧面机体滑盖通话设计，满足了使用者握机更舒适的需要。