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外国建筑史
1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值113；柱高与柱径比为1:
5.5—
5.75；开间与柱径的比为211；柱身有组个凹槽2•古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几个使用方式
3.哥特建筑起源于罗曼建筑法国最辉煌的哥特作品是巴黎圣母院
4.佛罗伦萨主教堂砌了丝m高的一段鼓座，鼓座墙厚生出）为了减少穹顶的侧推力，还采取了
①穹顶轮廓采取矩形，大体是双圆心的、
②用骨架圈结构、
③穹顶做内外壳、
④穹顶底部设一圈铁链加固等措施
5.当代建筑的思潮与发展倾向有高技派、结构主义、新当代主义等
6.勒柯布西耶早期的知名的当代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅,其经典的粗野主义的住宅作品是马赛公邕,属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂
7.金字塔是古埃及古王国时期的经典建筑雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的出色代表
9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由值登乃列斯基设计的
10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品
11.格调派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化
12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是当代建筑史上里程碑式的杰作
13.芬兰建筑大师阿尔托的创作格调能够称之为建筑人情化,其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向
14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像；正门上面有一个大圆窗，称玫瑰窗，象征天堂，雕刻精巧华丽代表作巴黎圣母院、有机建筑理论17赖特一一20世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人他的成就是建筑历史上的一笔宝贵财富50年代末，他被公以为当代建筑四位大师之一他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备幽静隐蔽的特色既利用新材料和新结构，又一直重视和发挥老式建筑材料的优点，并善于把二者结合起来同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色他的建筑使人以为亲切而有深度一个由内而外的建筑，它的目标是整体性材料和目标的本质、整个活动的本质都像必然的事物同样，一清二楚、佛罗伦萨主教堂穹顶及其历史意义8佛罗伦萨主教堂穹顶的历史意义第一，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志第二，佛罗伦萨主教堂穹顶借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶所有体现出来，连采光亭在内；成了整个城市轮廓线的中心这在西欧是前无古人的，因此，他是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步佛罗伦萨主教堂穹顶被公正地以为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，标志着意大理文艺复兴建筑历史的开始
19、流水别墅建筑创作上探求新的体现与措施，建筑格调出现变化的体现一一1936年设计的流水别墅就是一座别出心裁，构思巧妙的建筑艺术品流水别墅建造在瀑布的上方，高的地方有三层，采取钢筋混凝土结构各层的大小和形状各不相同，形成不一样形状的室内空间外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的构图流水别墅最成功的地方就是与周围自然风景紧密结合，它的体形疏松开放，与地形、林木、山石、流水关系亲密，建筑物与大自然形成犬牙交织、相互渗透的格局在这里，人工的建筑和自然的景色相互映衬，相得益彰，并且似乎汇成一体了、古根汉姆博物馆20赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑一一博物馆地段面积约50mx70ni,主楼是一个很大的白色钢筋混凝土螺旋形坡道圆形空间的底部直径在28nl左右，向上逐渐加大坡道宽度在下部接近5m,到顶上展宽到10m左右大厅的光线重要来自上面的玻璃圆顶，另外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅博物馆的办公部分也是圆形，同展览部分并连在一起博物馆开幕之后，许多评论家就着重指出古根汉姆博物馆的建筑设计同美术展览的要求是冲突的，建筑压过了美术，赖特取得了“代价惨重的胜利”、古典文化与古典建筑21在奴隶制时代，埃及、叙利亚、巴比伦、波斯、希腊和罗马的建筑成就较高，对后世影响较大不过埃及和波斯等的建筑老式都因历史的变迁而中辍，唯有古希腊和古罗马的建筑数年来，虽有中世纪的波折，基本上在欧洲一脉相承，因此，欧洲人习惯于把古希腊和古罗马的文化称古典文化，把他们的建筑称为古典建筑巴西利卡
1.一个综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛，纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，老式上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本《建筑十书》
2.古罗马维特鲁威的著作,是欧洲中世纪此前遗留下来的唯一的建筑学理论专著，全书分十卷，对古希腊古罗马的建筑成就作了系统的总结，第一次提出了“坚固、以便、美观”的建筑三要素，奠定了欧洲建筑科学的基本体系，对文艺复兴时期的建筑影响很大全面空间
3.建筑大师密斯的空间理论，又称通用空间，由“流通空间发展而来主张设计一个大空间，能够自由划分、分隔的实用且经济的空间，标志着当代建筑设计中起决定作用的功效主义理论的终止，是年代后影响最60大的空间理论后当代主义建筑
4.指世纪年代以后，西方建筑界流行的一个建筑思潮，其特点是重视公众交流和地方性，借鉴历2060史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参加、公共领域、多元论、折衷主义等外国建筑史
1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值上^；柱高与柱径比为1:
5.5—
5.75；开间与柱径的比为211；柱身有组个凹槽
2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了卷柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几个使用方式
3.哥特建筑起源于罗曼建筑法国最辉煌的哥特作品是巴黎圣母院
4.佛罗伦萨主教堂砌了以m高的一段鼓座，鼓座墙厚生为了减少穹顶的侧推力，还采取了
①穹顶轮廓采取矩形，大体是双圆心的、
②用骨架圈结构、
③穹顶做内外壳、
④穹顶底部设一圈铁链加固等措施
5.当代建筑的思潮与发展倾向有高技派、结构主义、新当代主义等
6.勒柯布西耶早期的知名的当代主义的住宅建筑是正伏伊别里,其经典的粗野主义的住宅作品是马赛公寓,属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂
7.金字塔是古埃及古王国时期的经典建筑雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的出色代表
9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯登乃列斯基设计的
10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品
11.格调派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化
12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是当代建筑史上里程碑式的杰作
13.芬兰建筑大师阿尔托的创作格调能够称之为建筑人情化,其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向
14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的
15.日本代代木的设计师是丹下健三;安藤忠雄最出色的教堂作品是光之教堂和水之教堂
16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大
17.尖券和骨拱顶是置持建筑形成的结构技术基础
18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表
19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米,属于典雅主义格调
20.后当代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特性是由斯母恩提出的
21.西班牙知名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫，重要有柘榴院和狮子院两个院落组成
22.古希腊的多立克柱式,一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗
23.20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是加尼埃
24.最先提出“形式随从功效Form Follows Function的口号,并为“功效主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是沙利文，其属于芝加哥学派的建筑师
25.在包豪斯学院里对创建当代设计基础教学很有贡献的人是格罗皮厄斯和密斯.凡・德・罗
26.法国古典主义代表作是凡尔赛宫,设计人是于.阿.孟莎选择I、依照课本，最早创造肋架券的是如下哪个地区？CA、古代埃及B、古代西亚C、古代罗马D、古代印度
2、金字塔的前身叫玛斯斯塔巴，在崖墓时期的，但仍然保存金字塔作为构图中心的BA、哈特什帕苏墓B、曼都赫普特三世墓C、阿布辛贝尔神庙D、卡纳克的神庙
3、早期巴西利卡两端的圆形空间的重要作用是CA、集会B、拍卖C、演说D、检阅部队
4、在雅典卫城的建筑群中，以女像柱作为装饰的是BA、卫城山门B、伊瑞克提翁神庙C、帕提农神庙D、胜利神庙
5、依照课本，建筑师于什么时代正式登上历史舞台CA、古代埃及时期B、古希腊时期C、文艺复兴时期D、古典主义时期
6、如下几个柱式中，凹槽呈半圆形，并且留有一段圆面的是BA、多立克柱式B、爱奥尼克柱式C、科林斯柱式D、组合柱式
7、标志着意大利文艺复兴运动（建筑）终止的是CA、美第其的府邸B、佛罗伦萨主教堂C、圣彼得大教堂D、巴齐礼拜堂
8、古罗马时期，知名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是BA、亚里士多德B、维特鲁威C、柏拉图D、奥古斯都
9、文艺复兴时期，哪位建筑理论家著作了《论建筑》DA、伯拉孟特B、米开朗基罗C、布鲁乃列斯基D、阿尔伯蒂
10、在美国国会大楼中出现的元素是AA、圆形穹顶B、尖券C、竖直向上的线条D、哥特式的雕塑
11、电影《罗马假日》中出现的背景一一西班牙大阶梯是哪种格调的广场DA、古典主义广场B、古罗马格调广场C、文艺复兴广场D、巴洛克式广场
12、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是哪座宫殿的花园？BA、卢佛尔宫B、凡尔赛宫C、封丹白露行宫D、白金汉宫
13、作为一个重要的建筑类型，如下哪种描述不是巴西利卡的原形？BA）大庙B、有顶的广场0公共集会的场所D）演讲用的场所
14、18世纪上叶和中叶，大量兴建着的中小型庄园府邸中，流行着主义C、浪漫B、古典C、帕拉第奥D、极少A
15、拿破仑时期建造的星形广场凯旋门（50m）其高度是古罗马时期君士坦丁凯旋门（21川）的BA、2倍B、
2.5倍C、3倍D、
3.5倍
16、万神庙的高度达成
43.3米，其穹顶直径也是
43.5米，在拜占庭时期的圣索菲亚大教堂、文艺复兴的佛罗伦萨主教堂（直径四十二米）、文艺复兴末期圣彼德大教堂（直径42米）、古典主义恩瓦立德教堂、欧美资产阶级革命时期圣保罗大教堂穹顶直径达34米、巴黎万神庙20m等几座知名建筑中，其穹顶直径超出万神庙的有AA、0座Bl座C2座D3座
17、帕提农神庙是古典建筑的代表性作品，它是由什么柱式组成的？CA、多立克柱式B、爱奥尼柱式C、多立克柱式+爱奥尼柱式D、多立克柱式+科林斯柱式
18、古罗马的拱券结构，采取AoA、一圆心券B二圆心券C四圆心券
19、古代西亚人建造的山岳台是作何之用的？DA、崇敬天体B、崇敬山岳C、观测星象D、A+B+C
20、中亚地区伊斯兰教纪念性能建筑的代表性建筑形制是AA、集中式B、巴西利卡式C、围柱式D、拉丁十字式
21、中世纪带有古典建筑原因的哥特式教堂是哪一座？CA、巴黎圣母教堂B、科隆主教堂C、米兰大教堂D、亚眠主教堂
22、知名的巴黎圣母院是哪一时期建筑的经典实例？BA、罗马风B、量特C、文艺复兴D、拜占庭
23、D是文艺复兴晚期建筑师帕拉第奥设计的A美帝奇府邸B坦比哀多C圣彼得大教堂D、圆厅别墅
24、B是印度出色的伊斯兰建筑A犀堵坡B、泰姬陵C马哈迪瓦庙
25、《建筑五柱式》一书的作者是:A、维持鲁威B、帕拉第奥C、维尼奥拉D、阿尔伯蒂
26、“住房是居住的机器”是谁说的？C A、贝伦斯B、格罗皮乌斯C、勒•柯布西耶D、密斯
27、20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是加尼埃A•贝瑞B霍华德C奥斯曼D T-嘎涅
28、18世纪末19世纪初的新古典主义建筑的代表作是C A罗马万神庙B巴黎恩瓦立德教堂C、巴黎万神庙D卢浮宫东立面
29、拱顶结构中哪一个是哥特特有的C A叉拱B筒形拱C、四分尖券肋骨拱D四分肋骨拱
30、下列哪个广场属罗马共和时期的广场？CA、罗马恺撒广场B、罗马奥古斯都广场C、罗马罗曼奴姆广场D、罗马图拉真广场
31、古埃及陵墓最早的形制是AA、马斯塔巴B台阶形金字塔C折线形金字塔
32、拜占庭建筑创造性地处理了在方形平面上，使用穹顶的结构和建筑形式的承办过渡问题这一重大的技术成就是DA十字拱B鼓座C发券D、帆排
33、如下柱式中哪一个不是古希腊时期创造的？CA多立克式B科林斯式C、托斯干式D爱奥尼式
15.日本代代木的设计师是丹下健三;安藤忠雄最出色的教堂作品是光之教堂和水之教堂
16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大
17.尖券和骨拱顶是置持建筑形成的结构技术基础
18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表
19.纽约世贸大厦双塔的高度是皿金属于典雅主义格调
20.后当代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特性是由斯特恩提出的
21.西班牙知名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫,重要有柘榴院和狮子院两个院落组成
22.古希腊的多立克柱式,一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗
23.20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是加尼埃
24.最先提出“形式随从功效Form F提lowsFunction的口号,并为“功效主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是沙利文,其属于芝加量学派的建筑师
25.在包豪斯学院里对创建当代设计基础教学很有贡献的人是格罗皮厄斯和密斯.凡.德,罗
26.法国古典主义代表作是凡尔赛宫,设计人是于.阿.孟莎名词解释，可画简图解释
1、方尖碑:古埃及崇敬太阳神的实质柱式纪念碑常成对置于神庙前断面呈方形，长细比1:9-1:10,柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物一般为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁,富于变化，是古埃及重要的建筑形象
2、泰姬马哈尔陵:泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑陵墓所有用白色大理石建成，建在一个大坪台上建筑形体四周对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼
3、典雅主义Fornalism致力于利用老式的美学法则来使当代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感重要在美国又称为新古典主义，新复古主义讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美
4、伊势神宫:
5、罗马万神庙:潘泰翁是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表其平面与剖面内径都是
43.3m,底部墙厚
6.2M,顶部有直径
8.9m的圆洞集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全门廊正面八棵科克林新柱子
6、粗野主义:亦译“野性主义”或“朴野主义”以知名建筑师勒•柯布西耶比较粗犷的建筑格调为代表的一个设计倾向
1、粗野主义同纯粹主义同样，以体现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，以为美是通过调整组成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和百分比关系而取得；
2、把体现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准粗野主义在建筑材料上保持了自然本色；
3、以大刀阔斧的手法使建筑外形导致粗野的面貌突出地体现了混凝土“塑性造型”的特性马赛公寓是粗野主义达成成熟阶段的标志粗野主义对当代建筑思潮演变起了较大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫妇A.P.Smithon提出“新粗野主义”概念之后史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑格调,热衷于对建筑材料特性的体现，并将之理论化、系统化，形成一个有理论、有措施的设计倾向他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶此前的探索则为“粗野主义”二者一脉相承，并无本质上的差异
7、密斯格调又称“简素主义”、“纯净主义”由知名建筑师密斯•凡•德•罗Ludwig MiesVan DerRohe1868~1970倡导的，40年代末到60年代盛行于美国的一个建筑设计倾向，以“少就是多”为理论依照，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特性的设计措施与手法，其设计标准是“功效服从空间”它具备体现主义倾向、倡导忠实于结构和材料，尤其强调简洁严谨的细部处理手法
8、巴西利卡晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一其立面构图处理是柱式构图的重要创造,名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一个券柱式构图方式）
9、哥特式建筑:11世纪下半叶起源于法国，12〜15世纪流行于欧洲的一个建筑格调建筑结构的成就是采取了骨架券系统哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解
10、意大利文艺复兴时期建筑的特点:倡导复兴古罗马建筑格调，扬弃哥特式格调古典柱式再度成为构图主题追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相反抗建筑轮廓整洁、统一和有条理性
11、坦比哀多:纪念性格调地经典代表，伯拉孟特设计构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当初有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大柱廊采取的是多立克柱式
12、巴洛克建筑:17世纪至18世纪在乎大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一个建筑和装饰格调，以天主教堂为代表它形式上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点与人文主义截然不一样，反应天主教的思想意识和奢侈的欲望，包括着矛盾的倾向，勇于老旧立新，创造出不少富有生命力的新形式和新手法,被长期广泛地流传；但它又有非理性的、反常的、违背建筑艺术基本法则的一面，某些形式主义的倾向曾起过悲观的作用
13、法国古典主义建筑的特点:
14、朗香教堂:雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲重要空间的周围有三个小龛，每一个的上部都是向上拔起的“塔”伸出于屋顶之外各个立面的差异很大以地中海民宅为思想起源，内部空间关系与万神庙内大厅和周围空间处理相同它的建筑形体和空间证明柯布西耶具备非凡的想象力，也形象的反应出当代西方宗教的特质外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式,被以为是当代建筑中的精品
15、水晶宫帕克斯顿设计，采取铁,玻璃，木等新材料，采取新方式建造及模数制，（以玻璃的尺寸）缺陷将铁做成拱，没有充足利用材料的特性，意义低成本，高效率，开创了建筑形式的新纪元
16、红屋由魏布设计，平面依照需要布置成L型，用本地产的红砖建造，不加粉饰体现材料自身的质感,将材料、功效与艺术造型相结合
17、典雅主义:致力于利用老式的美学法则来使当代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感重要在美国又称为新古典主义，新复古主义讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美
18、地方主义和人情化:特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计标准结合本地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术乂讲形式，而在形式上又强调自己的特点、古典柱式欧洲古代石质梁柱结构的几个规范化的艺术形式柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形，各部分的百分比也大体稳定，特点鲜明，决定着建筑格调、巴西利卡2一个综合用作法庭、交易所和会场的大厅性公共建筑平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分，当中部分宽且高，称中厅；两侧部分狭且低，称为侧廊，侧廊上常有夹层，中厅比侧厅高，利用高差开高侧窗采光因为巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会，其形制对中世纪的基督教堂和伊斯兰礼拜寺都有影响、哥特建筑3是罗曼建筑的深入发展在11世纪下半叶起源于法国，13〜15世纪流行于欧洲的一个建筑格调重要见于天主教堂也影响到某些世俗建筑哥特式建筑以其高超技术和艺术成就，在建筑史上占有重要的地位
4、巴洛克建筑巴洛克建筑一一17〜18世纪在乎大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一个建筑和装饰格调，追求自由奔放的格调，是文艺复兴晚期手法主义的发展，反应了向往自由的世俗思想，对城市广场、园林艺术以至文学艺术都发生影响、法国古典主义建筑？5广义一一古典主义建筑是指在古希腊和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特性是采取古典柱式狭义一一古典主义建筑是指利用“纯粹”的古希腊、罗马建筑式样和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，重要是法国古典主义建筑，以及其他地区受到它的影响的建筑代表作卢浮宫东、恩瓦立德新教堂、拉丁十字式一一古罗马晚期，世纪，因为宗教典礼日趋复杂，圣品人增多，日后就在祭坛前建造一道横向64的空间，给圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等于是，就形成可一个十字形的平面，纵横两个中厅高出，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长得多，信徒门所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多、简介雅典卫城及其建筑艺术成就12雅典卫城继承了进步的文化老式，勇于创新，响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气集中体现了希腊艺术的精神高贵的纯朴和壮穆的宏伟雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙几个重要组成部分建造卫城的重要目标是第一，赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀它的霸主地位；第二，把卫城建成全希腊最重要的圣地，宗教和文化中心，吸引各地的人前来，以繁荣雅典；第三，给各行业的自由民工以就业的机会，建设中限定使用奴隶的数量不得超出工人总数的25%；第四，感激守护神雅典娜保佑雅典在艰辛卓绝的反波斯入侵战争中赢得了辉煌的胜利卫城总体布局自由，顺应山势为满足山上山下的观赏，山上各建筑贴西、北、南三边而立，柱廊朝外建筑群是以雅典娜铜像为内部构图中心，收拢边缘的各建筑；以帕提农神庙为主题建筑，人工垫高地坪，成为卫城最高点，统率全城，定下了建筑群肃穆而欢乐的基调依照动态观赏条件布局的，人们在每一段旅程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化穿过市场广场，向南经卫城西侧，绕过西南角，开始登山这时右边耸立起一堵
8.6M高的石灰石砌的基墙墙的北面挂满了波希战争中的战利品，墙头上屹立着胜利神的庙宇沿基墙转弯，抬头见雄据于陡坡之上的山门一进山门，照面是雅典的守护神雅典娜的镀金铜像走过雕像，右前方，雅典娜的庙宇伯提农展现着它宏伟端庄的列柱、山花上庄严的雕刻和连续的浮雕再向左偏转，伊瑞克提翁庙的秀丽的女郎柱廊在明亮的白墙下衬托通过伯提农的北面，来到它东端的正门前雅典娜像、古罗马建筑的艺术成就13沿袭伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊的建筑成就，并使用天然火山灰混凝土，在建筑形制,技术和艺术方面广泛创新，达成西方古代建筑的高峰技术方面重要依托水平很高的拱券结构（以强度高、施工以便、价格便宜的火山灰混凝土替代石材），取得宽阔的内部空间——（公元1纪）十字拱覆盖下的方形空间挣脱连续的承重墙，内部空间更开敞、更复杂古罗马的建筑艺术成就很高，大型建筑物格调雄浑凝重，构图友好统一，形式多样罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法其中比较重要的是1）新创了在拱券覆盖下的内部空间（严肃神圣的万神庙单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，尚有巴西利亚的单向纵深空间等），有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超出了外部形体同时重视形体组合，使之达成雄伟而富于纪念性的效果2）发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性新创塔斯干柱式、混合柱式最故意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰，（如凯旋门的券柱式构图）；3）出现了由各种弧线组成的平面、采取拱券结构的集中式建筑物（如罗马郊外的哈德良离宫）、圣索菲亚大教堂建筑艺术成就14圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要典礼的场所
①新的圣索菲亚大教堂的第一个成就是他的结构体系教堂正中是直径
32.6M,高15M的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个
7.6M宽的墩子上中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶口在大券上抵挡，它们的册推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去中央的穹顶的南北方向则以
18.3M深的四片墙抵住册推力这套结构的关系明确，层次井然，显见得匠师们对结构所受的力已经有相称准确的分析能力
②圣索菲亚大教堂的第二个成就就是它的集中统一又波折多变的内部空间东西两侧逐一缩小的半穹顶导致了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统-o圣索菲亚大教堂的沿展的、复合的空间，比起古罗马神庙单一的、封闭的空间来，是结构上重大的大进步，跟着便引起建筑空间组合的重大进步，对世界都有贡献圣索菲亚大教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目标色彩效果世俗的、感性的美，现实的美，这是大教堂真正引起的直观感受、“罗曼建筑”的经典特性及其创造和贡献15
（1）10〜12世纪欧洲基督教流行地区的一个建筑格调罗曼建筑原意为罗马建筑格调的建筑（又译作罗马风建筑、罗马式建筑，似罗马建筑等），多见于修道院和教堂
①采取古罗马建筑的某些老式做法如半圆拱，十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰;
②用扶壁以平衡沉重拱顶的横推力，日后又以骨架券替代厚拱顶，并将其一直延伸下来，贴在柱墩的四周，形成集束柱，加强内部垂直原因f在结构和形式上对日后的哥特式建筑影响很大；
③平面拉丁十字式，出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂古罗马建筑的特性在古罗马的废墟上，利用古罗马废墟的建筑材料•，摹仿古罗马建筑的格调进行建造起来，不过工艺比较粗糙
（2）经典特性
①墙体巨大而厚重，墙面用连续列小券，门窗洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感；
②西面有
一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼；中厅大小柱有韵律地交替布置；
③窗口窄小，在较大的内部空间导致阴暗神秘气氛；朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感
（3）创造和贡献过渡并创造出哥特式建筑，它的贡献不但在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，并且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中、法国哥特式教堂的特点16
①平面虽为拉丁+字式，但横翼突出较少；东端小礼拜堂较多，布局复杂，外轮廓半圆形；
②教堂内部尤其是中厅高耸，有大片彩色玻璃；
③外观上的明显特点是许多大大小小的尖塔和尖顶（西边高大的钟楼上有的也砌尖顶，平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶），窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富，西立面是建筑的重点西立面经典构图两边一对高高的钟楼夹着中厅的山墙将立面垂直分为三部分，（下面由横向券廊联系）山墙檐头上的栏杆，大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛把三部分横向联系起来三座大门由三层。
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