成都今夜请将我遗忘影视改编的文化精神复归文档

《成都，今夜请将我遗忘》影视改编文化精神复归※（士付聊饺菅］宓摹冻啥，今夜请将我遗忘》（如下简称《成都》），可以看出小说情节安排诡异离奇但却掩饰不住粗糙和急促,可以看出人物形象朴素原生状态却也平添了太多欲望、异化和颓废，可以看出小说在语言组织中穿插地方口语尽显风趣情调但时时显现出人为做作痕迹一部讲述成都故事小说,缺乏恰是成都本土文化精神，恰是对具有悠久历史地区文化误读那么，怎样才能既艺术地体现其生存本相，又不失本土文化精神呢通过度析《成都》影视改编版《请将我遗忘》（电影版）和《都是爱情惹祸》（电视剧版）也许可以找到答案

一、都市形象:负面元素夸张与文化精神回归把一种都市某些负面元素作为小说构思并不是《成都》发明,20世纪90年代初贾平凹《废都》就是一部揭示西安城负面元素故事小说把十二朝古都面对现代化尴尬隐喻为“废都”假如说《废都》专注于对曾经辉煌与现代滞后这一矛盾体进行思索话,那么，《成都》在理性思辨方面就显得十分脆弱和单薄换句话说，《成都》只关注到了成都人表层生活方式,没有从地区文化中去发现道家享乐文化精神与后现代思潮中颓废倾向是有严格差异，假如把它们等同一起,显然是对这座都市误读确切地说,《成都》所代表是后现代生活方式,尽管作品中也有某些“地标性”元素出现,也无法包装非成都文化精神实质例如，作者对成都生活描写:假如把一种都市比作人,成都就是个不求上进流浪汉,无所事事,看上去却很快乐成都话软得粘耳朵,说起来让人火气顿消成都人也是有名闲散,跷脚端着茶杯,在藤椅上、在麻将桌边,毕生就是一种短短傍晚走进青羊宫、武侯祠、杜甫草堂，在历史门里门外,总是坐着太多无所事事人,花五块钱买一杯茶坐上一天，把日子过得像沏过几十回茶叶同样清淡无味与此相比，电影版《请将我遗忘》则更冷静、更理性地关注了人性复归主题电影对陈重与赵悦婚外情进行了重构,添加了离异后赵悦怀孕和留给博客地址细节，让陈重在心灵震撼中洗心革面,最终用悲剧来结束全篇,对原著主题提高和超越具有十分重要意义慕容雪村也说“电影对小说改编、手段比我进步，情绪比我积极，于现实多了关怀意义”

[1]这样一改亮色就出来了因此，“当人们对于小说里所描述那些生活现实状况仍觉触目惊心时候，电影上映可以说是为那些迷茫于颓废堕落中灵魂注入了光源”

[2]电视剧改编对原著颠覆是显而易见首先，从重要故事内容来讲原著讲述是一种职场得意男子陈重游戏婚姻、放纵情欲、背叛友谊,最终逃离故事而电视剧则讲述是一种职场失意男子陈重忠诚家庭、热爱妻子、坚信友谊却深陷冤屈，最终大团圆故事（或是一种忠贞于爱情女子不惜代价进行复仇，后被人间真情所动,重圆爱情梦故事）第二，电视剧篇名改成了《都是爱情惹祸》,表明其主题构思已经不再是原著所要体现欲望放纵和颓废、人性怀疑和扭曲、谎言欺骗和真相,而是以爱情为主题旋律，把职场竞争无情、兄弟友谊坚守和爱情婚姻忠诚三者统一于以陈重、李良、王大头这一组人物关系之中,在经历了一次又一次误解和冲突，促成了内心灵魂磨砺和自省,哪怕在某一时间,某一事件有过丑陋和不堪,也能通过人情感化和沟通来引出人性中善良,实现了大团圆第三,也是电视剧改编最具亮点地方一一审美品质转换原著对成都本土文化戏谑和否认在电视剧改编中没有被采纳，相反,改编者正面标举人生价值，用爱情、友谊、亲情,大打情感牌,让成都本土文化中重情守义、宽容淡定和求实认真都市性格和精神品质，尽显无余

二、“我叫陈重,成都人……”陈重形象重新定位小说全篇三十章,前十八章中，几乎每章都是第一人称论述人、作品主人公陈重在为自己情场功夫进行炫耀,从大课时代开始，把自己泡妞功夫随时穿插在整个故事叙事中，自封为“风月场中老手”细数全篇“风月场”中性事，足可谓“陈重风流史”电影改编在情节组织上,更多都是来自于原著,应当是忠实于原著不过，电影特意设置了蕴涵一定文化精神开端和结尾明显是背离了原著，因而实现了电影对原著主题提高和超越,实现了对原著人物尤其是陈重形象重新发掘和定位,这是电影改编中一大亮点电影中陈重形象塑造一改原著中情场失意，职场得意套路,让陈重在情场、职场双重困境中不能自拔，在懊悔中逐渐觉醒当他下决心浪子回头重新找回失去爱情时,突遭恶徒报复行凶死在了去广元路途上电影把原著中陈重进大课时自我表明放置于车祸发生时惊悚之际,让画面充斥了象征“我是陈重,成都人……”曾经耿直、纯情和稚气还活着，这是人性真，永远不会老这正是悲剧感人力量，也是道家所倡文化精神所在因此，地方文化精神不是靠一两句方言口语和某些地方性景物来实现，作品人物气质、人品才是体现这种精神关键电视剧中陈重形象打破了原著单一，由原著积极出击型向多元化复杂性格转换首先，把陈重定位于北京人,为了爱情放弃了北京优越环境来到成都,结婚七年一直深爱自己妻子第二,把陈重定位于事业有成又备受同僚忌妒,因一种偶尔失误（叶梅车险）而在职场受挫,进而遭陷害贪污公款,被企业开除幸得有人暗助（新添人物徐引），才绝处逢生第三,把陈重定位于为兄弟友谊而忍辱负重,对李良“过错”而真诚忏悔，对叶梅步步紧逼而无奈隐忍,对王林小动作也从不怀疑第四，叶梅为他组织了一重又一重圈套,让他失信于友谊、愧疚于爱情,在不明不白中身败名裂第五，失去爱情陈重决定回到北京叶梅坦白了自己恶举陈重按赵悦意图重新装修新居为媒,让陈重绝处逢生,破镜重圆因此,陈重形象正是在一系列生活波澜中得以丰满和充实影视改编后陈重形象对原著超越正是建立在原著人物单一和狭隘陈重新形象经典意义就在于蜀水文化浸染下道家生存之道并不只有闲适、安逸和享乐，尚有进取、奋斗和抗争，尚有宽容、大度和隐忍，尚有自省、自励和觉醒,遵从自然法则，健康做人

三、“请收起小桌板,……”？睹沸蜗蟾娜啡嫌氢忱胸？著中叶梅形象是很单薄,除了简介她是一种包工头女儿,职业、年龄都很模糊作为李良女友，李良激不起她生活激情,婚后又针锋相对，情感无疾而终作为陈重情人,陈重则以兄弟情义高于性爱来打击她,疏远她她在作品中只是一种很模糊符号一一情欲与友谊混合物假如一句话可以概括她形象话,那就是粗糙性格中潜藏着原始欲望电影版叶梅却是一种个性鲜明、直率,敢爱、无顾忌酒吧女她对李良背叛和对陈重爱恋都是大胆无忌因此，电影中编导给了她比较多戏份,让她在戏里活了起来第一,她有明确自我意识,在李良与陈重之间不想求得平衡第二,敢撒娇又敢报复“请收起小桌板,放直座椅靠背”事件既是对陈重撒娇又是对赵悦报复第三,辨是非、仗义连泼陈重两杯酒,说一杯是为赵悦,一杯是为自己这一系列叶梅戏,可以有如下作用:第一,她与赵悦恰好是一对组合把成都女孩儿性格中刚柔相济和体贴温情完美组合为一体,个性鲜明，情感诚挚,一改原著中抽象和偏执第二,她大胆地告诉陈重:我爱是你她与陈重之间性爱,从她而言是有爱情作基础,一改原著中肉欲痕迹第三,她是陈重形象一种重要陪衬,一边是李良,一边是赵悦,无论哪方面都让陈重在友谊和爱情双重保全中，让她成为牺牲品她无助,观众会予以更多同情电视剧版叶梅是一种孤儿院长大孩子大学毕业后就在即将陪伴热恋男友张翔去德国留学之际，张翔却在玉林生活广场由于路见抢劫奋不顾身与歹徒搏斗而成为植物人而三个当事人陈重、李良和王大头却人间蒸发,让一场见义勇为事件变成了一般打架斗殴事件男友冤屈只有三个当事人可以证明，叶梅在玉林生活广场挂牌找寻无果，让身处困境女孩儿尤其无助和难过后来，在电视里举行一场图书发行会上，叶梅认出了李良并通过网络与他开始了接触,一场复仇计划在叶梅精心筹划下展开,成为了一种“复仇女神”电视剧中叶梅是一种具有多重性格女孩儿她特殊人生经历和丧心病狂报复,标示了从人性扭曲到人性复归这一人本质向善必然及其过程

四、结语文学作品影视改编不光是一项将文字转换为影像艺术活动，也是对原著从主题、构造、事件、情节、人物等方面，进行重建、提高和再发明过程小说《成都》对文坛冲击有它作为网络作品独特传播手段和年轻读者久已压抑情绪有关重在浏览和只图发泄功利目，让接受者单一性地认同了比较浅层快感而来不及对深层审美进行理性感知这也导致了小说出来后好评与恶评相称格局伴随时间推移，冷静面对和重读作品,一篇带有明确“地标性”文学作品,居然没有真实地区文化气息,甚至颠覆歪曲地区文化精神,这个缺失确实应当予以纠正电影版《请将我遗忘》和电视剧版《都是爱情惹祸》出现不光可以把它看做是文字向影像艺术转换,更是在文化方面对原著进行补充和修正,在主题构思中显出了亮色电影版以悲剧方式凝结了主人公陈重忏悔和觉醒,让人物浸透着蜀水文化流脉尽管电视剧版对原著故事进行了颠覆，但它撷取小说素材为成都故事增添亮色和重组人物关系正面标举人生价值,树立但愿和未来,让作品具有正面、积极意义《成都》影视改编最大成功就是为原著找到了支撑自己文化精神扮？「。