论《荷花淀》的独特魅力

[1]张凤杰、许明欣《论〈荷花淀》的语言艺术》，《中共成都市委党校学报》，2013年第4期

[2]高慧平《映日荷花别样红一孙犁〈荷花淀》的艺术美探赏》，《新疆石油教育学院学报》，2014年第1期

[3]秦川.孙犁小说研究[D].硕士学位论文，安徽大学，2014

[4]章风云.孙犁艺术风格论[D].硕士学位论文，安徽师范大学，2013

[5]李展.孙犁抗日小说研究[D].博士学位论文，复旦大学，2012

[6]葛金泉《浅谈〈荷花淀》的艺术美》，《苏州大学学报》，2013年第1期致谢历时五个月的时间写完这篇论文，过程是非常辛苦的经过一遍又一遍的修改,经过无数个熬夜的夜晚，经过和乔老师电话交流，在乔老师的悉心指导和我的努力下论文终于定稿了乔老师严谨的治学态度，负责的工作作风，以言导行的高尚师德，严于律己、平易近人的人格魅力对我影响深远从课题的筛选到论文的完成，乔老师始终给予我细心的指导和不懈的支持，在此向乔老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意通过写毕业论文，我深深的体会到认真完成一件任务的艰巨性，同时要树立终身学习的理念，一路学习下去！最后，我要向百忙之中抽时间对本文进行审阅，评议的各位老师表示感谢下面是检测报告可疑文字抄袭率（蓝色字,单句子中部分原创,部分抄袭）18%抄袭率54%抄袭为红字可疑为蓝色相关论文检测统计高校引擎发现抄袭,展示人物丰富的内心世界一《阅读》2014年39期从《荷花术特色—中国论文网抄袭率21%从《荷花术特色—中国论文网抄袭率21%文

（1）_百度文库抄袭率27%高校引擎发现抄袭，浅析孙犁《荷花淀》的艺术特色-《高等函授学报（哲学社会科学版）》2003年02期-中国检测报告来自先锋论文检测软件.标注为红色的文字为抄袭内容参考文献11论《荷花淀》的独特魅力《荷花淀》能“用简洁朴素的对话，使得人物丰富的内心世界得到展现“，既有“生动传神的细节描写”和“如诗如画的景物描写”；还“通过日常生活画面显示时代风貌”,“用极富情趣的生活故事，反映时代风云变幻和人物的崭新面貌，使得文章具有画意诗情

一、清新脱俗的审美情趣茅盾曾经在《反映和推动社会主义跃进的时代和时代的跃进》中指明“散文具有抒情味，是孙犁创作的贯有格调”茅盾对于孙犁小说浪漫主义的抒情方式构造的审美情趣是非常赞美的对于生活、环境和爱情的艺术审美情趣在《荷花淀》中都是能够清楚地整理出来的，他的这种审美情趣的格调对他所有的小说和散文都是具备连惯性的因此，《荷花淀》的整体审美思绪是孙犁对生活、环境和爱情美的理解一美好生活的憧憬《荷花淀》中，冀中平原的农村生活氛围被孙犁突出地展现了出来，他用如诗如画的描写和十分丰富的感情对荷花淀农村生活做了很好的诠译通过日常生活场景的画面，孙犁把女主人公对生活的向往和热爱从荷花淀这个生活背景下用文字的方式充分的表现了出来，也不废笔墨的印证了她们对侵略者的痛恨，却又在字里行间透露出憧憬美好生活的审美情趣在描写芦苇的时候这个特点非常明显与逼真……就像一条铺满苇子的长城”在展现美好生活场景时看似不经意的带出了时代风貌也让我们与坚不可摧的人民战争联系起来-淡雅环境的性情《荷花淀》的环境描写在孙犁小说清新淡雅的审美特色中露出了他贯有的诗意性情他最擅长从农村的生活环境中当场选取题材，把人物和日常的事件通过情感的筛选加工后，淡雅的审美情趣就维妙维肖了小说的开端，作者便运用类似中国写意画的技法，给我们勾描了一幅女人在月亮高升，荷花飘香的岸边编着席的图画“高升的月亮照在院子里显得非常干净和凉快……这女人编着席不久，编好的一大片就在她的身体下面使得她好像坐在一片雪白的雪地上和云彩上她有时望望荷花淀里，荷花淀里也是一片银白世界微风吹过，水面上泛起一层晶莹的雾透着新鲜的荷叶荷花香”这里的景物描写即渲染出一种温馨、宁静的氛围，是对水生嫂勤奋俭朴、温和善良形象的一种烘托几个青年妇女探夫遇敌，机智的她们把船摆向荷花淀里，作者对荷花淀里的景物作了这样的描写“那一望无边挤得密密层层的大荷叶向着阳光伸展开来，好像牢不可破一般粉色荷花高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧”两句设喻描写，暗示出下文的情节——一场水上伏击战，将在这清香四溢的环境中展开；同时，作者这里对荷叶、荷花箭的形象描写，还隐喻、暗示了白洋淀妇女的成长前途——“粉色”的荷花都成了监视白洋淀的哨兵”，那么，粉妆的妇女们也将成为保卫白洋淀的战土对正午时的荷花淀上风光的描写“现在已经快到晌午了，晴空万里，在水上的风有些凉意，从南面吹过来，从稻秧上苇尖上吹过来水里一只船都没有”结合上下文体会，这里的景物描写，其作用主要在衬托人物“有点失望，也有些伤心”的心情探夫不遇，心中难免失望，她们摇开靠在岸边的小船，但仍希冀能意外地碰上自己的丈夫，但最后彻底失望了，因为“水里一只船都没有”在孙犁的小说中经常可见环境的描写与寓意包含，他可以把战争时候天天繁琐累赘又孤单的劳动转变成画意诗情的生活乐趣，读者的思想能够被他的这种审美情趣直接带入到小说的画面中去，体会当中的淡雅环境，让读者与小说的主人公共同感受相似的情景画面

（三）战争年代的爱情一般的小说在描述和表达爱情主题时，都是通过男方和女方的解析和显示进行的，《荷花淀》中孙犁是经过展现劳动女性美的特质来对战争年代爱情主题的表达,把女性特有的外柔内刚的性格特点写入到战争年代充满血与火的刚性情感中来，将其特有的人物美和心灵美的爱情审美表现了出来冀中平原的水乡妇女虽然是农村妇女，但是她们保持着特有的温柔婉约的优美特质，她们的爱情朴实、自然、不做作，一方面担忧着参战的丈夫，另一方面又要忍耐忧思，操持家里的里里外外并处理的井井有条通过对冀中平原妇女其特殊的女性特质美的描述，孙犁向读者表达了其对战争年代爱情的爱情观，让读者充分体会到当中朴实平凡而又充满激情的爱情审美乐趣

二、质朴自然的语言《荷花淀》的文字特别精炼，富于情感色彩作者运用质朴自然的语言，准确而鲜明地表现事物的特点，摩形状貌达到了高度的精炼试看作品开头的一段描写:这女人编着席不久，在她的身子下面，已经编好了一大片使得她好像坐在一片雪白的雪地上和云彩上她有时望望荷花淀里，荷花淀里也是一片银白色的世界微风吹过，水面上泛起一层晶莹的雾透着新鲜的荷叶荷花香上半段用了两个比喻来形容水生女人编成的大片芦席“雪地”、“云彩”是谁都见到过的东西，这种比喻非常通俗，很能唤起人们的联想它们跟芦席都是洁白而又成片的，相似点极为明显，用前者来比后者十分得当用冬天的雪地和天上的云彩来比地上的芦席，不同点又很突出，因而取得了形象鲜明的效果后半段写夏天夜里湖上的景色，作者抓住薄雾、清风、荷香这些富有乡土气息的事物，区区几笔就把荷花淀的风貌渲染了出来这种景色与主人公萦回心头的思念交织在一起，把读者带进一个具有画意诗情的境界又如下文的“女人们到底有些藕断丝连”“藕断丝连”这四个字表面上看来似乎很平常，其实是独具匠心的如果作者写的是别的地方，这四个字当然没什么特殊的意义，可他写的是荷花淀文学的语言应当考虑到联想，荷花淀的风味，荷花淀的情调，都包含在“藕断丝连这四个字中了，用它们来形容青年妇女对丈夫的依恋真是再恰切不过了同样，用“织布穿梭”、“缝衣透针”来形容她们使船之快，都是很平常的词语，并没有浓厚的色彩和华丽的格调，但由于切合当时当地的环境和人物生活的特点，所以就显得十分传神，非常有张力这篇小说语言简练生动，然而却饱含着作者和作品人物的思想情感作者有时借景抒情，直接表达自己的爱憎如“那一望无边际的密密层层的大荷叶，向着阳光伸展开来，好像牢不可破一般粉色荷花箭高高的挺起来，是监视白洋淀的哨兵吧!”有时则情景交融，借着景色的描绘含蓄地吐露情感如开头的写景，就把人物怀恋亲人的情绪化入其中在更多的情况下，作者通过人物行动的描写，使情节和场面本身带有强烈的抒情色彩如水生临别时和他妻子的几句对话，没有不着边迹的高声谈论，而是用质朴无华的语言反映他们之间深沉真挚的感情“你有什么话嘱咐嘱咐我吧”“没什么话了，我要走了，你要不断进步、识字、生产”“嗯”“什么事儿也不要落在别人后面!”“嗯，还有什么？”“不要叫敌人汉奸捉活的抓住了要和他以命相搏”这才是那最重要的一句，女人流着眼泪答应了这种真实贴切、自然质朴的语言，没有弄虚作假，没有矫揉造作而整篇作品的思想力量和艺术感染力量，正是建筑在这样庄严的主题思想之上孙犁开创的“荷花淀派”的语言特色，发挥出了文字的无限美感，将传统的中国乡土风情、自然本色的文艺观念的熏陶贯通了起来，使语言特色仿如“映日荷花”般的清新秀丽其淳朴天然、清新简练、灵性真意的语言描素被这种审美情趣描写的挥洒自如，带给读者耳目一新的感觉，让读者从内心深处升起一阵愉悦之感，《荷花淀》就是其最具代表也是最成功的作品之一《荷花淀》中“湖上观战”这一刺激场面，孙犁描写得十分精彩，是“荷花淀派”这种语言风格最生动形象的表现以水生嫂为首的几个年轻妇女到部队寻找自己的丈夫，可惜部队转移了位置，失望而归，反而在归途中遭到了日军敌船的围追堵截，眼看就要遭遇不测之际，我军枪声从荷花淀中传来，原来敌人被水生嫂们阴差阳错的带进了我军事先布置的包围圈中，反而意外地协助我军消灭了敌人，漂亮仗就这样打成了让读者佩服的是在这个场面中他文笔的自然，情节的曲折和切换画面的速度都运用的非常好，文章整篇言简意赅，通俗易懂，在战斗结束后水生嫂们看到丈夫时的心情也只是用朴实而优美简洁的诗文方式描绘出来，因此《荷花淀》的语言魅力就是“荷花淀派”贯有风格的显现，让他“诗体小说”的称号实至名归

三、细腻真实的情感孙犁曾说“文艺作品是传达作者对一种具体生活的思想和情感的”，“好的文章需要的是真樊而激动的情感”正因此，讲求故事连续性的小说与《荷花淀》的不同之处在于他在选材取篇与布局构想时，着重的是一个“情”字——人物的情感和作者的情感《荷花淀》是用第三人称写出的小说，故事内容很多，但是没有一直连续的事件孙犁按人物情感流露的次序为头绪来取舍和安排故事的情节和细节，该取舍就取舍，该连就连，该间就间，来表达妇女们在革命战争年代为大局着想自愿地把爱情融汇于民族解放大业之中的感情绝不仅仅为了故事情节的贯通来阻止隔开情感的流泻和淡化情感的浓度在《荷花淀》里，三次变幻空间以水生家的场院，马庄还有荷花淀，也经历了三四天时间当中发生了许多故事，但关于水生和乡亲们的参军，以及他说服妻子和乡亲们的妻子的过程都被作者有意的省略掉了，没有详细写出水生女人送别丈夫的情景，也只用了廖廖几笔对于妇女们在探视丈夫的经过中碰到的战斗经历,描写的更为简单了，只用了两句话“一阵响亮的枪声过后，他们扔出了手榴弹，从荷花淀中冲了出来”“敌人的大船被手榴弹击沉，全部都沉下去了”这样写是为了要腾出更多的笔墨，方便集中描写青年女人们的情感反应但凡与这种情感反应相关的地方，描写的细腻清晰，很有层次例如，就水生女人听到他的丈夫参军的信息后的反应小说对她情感的变化过程有一个细腻地描写，有写她瞬间的心理活动:她的“手指颤抖了一下，被苇眉子划破了手，她把受伤的手指放在嘴巴里吸吮了一下”也有写她心里斗争时思考掂量的情景开始，她低着脑袋说“你老是蛮积极的”过了一会儿则说“你走，我不想阻拦你，但家里应该怎么办呢？”以至丈夫说到家里的一大堆难处，并请求她多多谅解承担之后，她的眼泪就要掉出来了，但不是悲伤难过，而是说“你知道家里有难处就行了”小说突出地描写了水生女人为到乡亲们家里去做说服丈夫的工作在院子里等了整整一夜后来，反而主动要求丈夫对自己“叮嘱叮嘱，流着眼泪答应丈夫“嘱咐”她的最要紧急的一句话“不要让敌人汉奸捉活的抓住了要和他以命相博”这些描写的文字虽然不多，却字字句句渲染着水生女人波澜起伏的情感在小说后半部分的情节中，每次对空间和时间的变换时，经常对人物行动的过程区区几笔就代过;而写青年妇女们在谈到自己丈夫时流露出来的兴奋中不无留恋、赞赏中又不甘落后的心态思绪时，则又运笔细腻、反复描述小说对人物的情感波动描写的集中又突出，让他得以淋漓尽致的倾诉最能说明这一点的是对那场战斗的写法作者对战斗的过程没有铺展来写而是几笔代过后，随即就转到了对水生女人及伙伴们的情感反应的描绘并依照当时的生活背景，把女人们出发时对丈夫依依不舍般留恋的情感自然而然地转变成了一种要跟自己丈夫较量一下的雄心斗志，只有这样，小说才让水生嫂以及妇女们的情感得到充分宣泄，以一种更高的品味使全篇的情感得到了升华

四、平实朴素的表现手法

（一）传神的白描孙犁小说一直存在一种平实质朴、简约自然的清新风格，这跟同一时期的战争小说风格有很大的不同他逼真的白描艺术手法是他的一大特色，《荷花淀》能成为“诗体小说”的代表之作得益于他的这种特殊的艺术手法回看孙犁创作的很多散文和小说，他的着重点集中在了侧面描写这个点上，而对于残酷的战争场面和跌宕起伏的情节过程并不是他创作的重点，例如《荷花淀》，作者通过细腻的情节来展开他的陈述思路与头绪，比如一次战斗一次回家和一次政治事件就让我们清楚地看到，在生活中平常不过的景物还有普通不过的人物和经常看见的事件，就能让他描写的战争小说没有战争，剧情也没有大幅度的起落，所有的展开都是朴素而简单,自然而淡泊正是他的这种创作风格使他小说的时代特征比别的小说都要浓厚，这都得益于他熟练逼真的白描手法，为了挖掘出背后更深的时代价值，把诗的情、意、性融汇到了平时普通又简单的生活中去，因而折射出了时代非常浓厚的内涵《荷花淀》中这种表现手法对水生嫂个人的刻画过程中表现得非常明显，以逼真的的白描手法，将整个人物刻画得十分丰满，使冀中平原农村妇女们的人物性格和时代内涵完美的体现了出来

（二）一张一弛的动静结合在文学理论里，描写景物人物状态的过程中，假如只是孤立地描写动态或静态的事实与景物，一般来说是不会给读者留下深刻的印象的但是，假如作者能够把动态描写和谐灵动地与静态描写结合起来，以静写动，以动态衬托静态，惟妙惟肖的艺术形象就被塑造出来了《荷花淀》这部小说中，我们就能看到孙犁通过动静结合的手段、张弛相映的搭配，展示了作为“诗意小说”的独特魅力，把冀中平原的荷花淀描绘成了恬淡闲适的世外桃源，使小说的地域魅力和浓重的画意诗情充分的体现了出来在《荷花淀》的开篇部分，孙犁就开门见山地为读者展示了一个意蕴悠长的荷花淀月夜图，这个场景也是《荷花淀》中最唯美传神的一个场面画面中,明亮的月光照耀着水乡，贤惠的水生嫂，坐在自家小院当中编芦苇席，“苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着“；“不久，在她的身子下面，就编好了大片的苇眉子使得她好像坐在一片雪白的雪地上和云彩上她有时望望荷花淀里，荷花淀里也是一片银白的世界微风吹过，水面上泛起一层晶莹的雾透着新鲜的荷叶荷花香画中有诗、有色、有光，也有味，水生嫂织席的动作与月色、清风、迷雾和荷花香味交织在一起，构成了激烈的战斗来临之前的一首抒情柔曼的月光小夜曲在这部作品当中，这种动态与静态结合的描写手法经常可以看见，给读者带去的不仅是感官想象上的冲击，更加多的是心灵上产生的共鸣和震惊

五、“荷花淀”风格小说对当代文学的影响《荷花淀》的诞生标志着“荷花淀”风格的产生与成熟，这种风格也标志了孙犁的独树一帜小说以它浓厚的地方色彩和清新优雅的文笔，引起读者的关注改革开放的第二年，刘绍棠的短篇小说《完秋》、《暑伏》经孙犁之手，先后在《天津日报•文艺周刊》发表从此，刘绍棠发表作品的主要场地就在该刊他青少年时期有三篇代表作，有两篇《摆渡口》和《大青骡子》是在这里发表的像维熙、韩映山、房树民等新作家，在孙犁的鼓励支持下都渐渐的在该刊发表一些作品，最终形成气候，“荷花淀派”的主要代表是由几位写作风格和艺术趣味相似，才华又很高的作家组成孙犁风格被韩映山一生始终不渝的学习，更多地继承“荷花淀风格”，被称为“荷派的真正传人”，“他以秀美的文字给读者勾画出一张张白洋淀人民新生活的美好图画”，是以委婉、细腻的抒情笔调继孙犁之后在白洋淀寻找诗情画意的作家依维熙说，我从孙犁同志作品浓郁的乡土气息中，在艺术上找到了自我,因此我从事文学创作事业的启蒙老师就是孙犁同志”以《荷花淀》等几个作品和其影响就形成一个流派，这种影响在现当代的文学史上是很少见的，不管是在流派之内还是流派之外孙犁的艺术风格在老一代作家茹志鹃、王汶石、浩然等的创作中有被学习的印迹到处可见茹志鹃的《百合花》写的是特殊的军民关系，孙犁的《荷花淀》写的是夫妻关系，但都是写的人性美和人情美，并且都是用诗化小说的形式进行的“战争审美”，这一对惊人相似的作品在现当代文学中是最突出的王汶石《新结识的伙伴》中的两位新人物的性格气质,跟《荷花淀》中水生嫂们的精神风貌很相近，两篇小说女人们的对话描写，也是多么的接近浩然的两篇小说《喜鹊登枝》和《艳阳天》第一部，都散发着浓厚的风俗人情气息，颇有荷花派作品的味道新时期以来，孙犁小说散文艺术的养分被许多文学新秀例如阿宁、贾平凹、铁凝等主动地吸取着，，或直接向他木人请教，慢慢地受到了他的影响这对孙犁小说风格影响的广泛和深入持久是最好的说明“国内的一些作家当中，孙犁对我的影响最大，他的作品广泛而又概括，不受时代的局限，写的内容很久远，都是百看不厌的作品，对我影响很大的是他作品中渗透出的人文精神”这是河北的作家阿宁曾经说的一段话结束语中国社会发生快速变化的大变革时代正是《荷花淀》作者孙犁所经历的时代孙犁用他独特的笔法，在白洋淀里构建了一幅情景交融的美丽画卷，表达了对美丽的河山和中华民族不屈精神的礼赞因此，《荷花淀》具有强烈的生活实感，动人的艺术形象，诗一般的意境，具有诱人的艺术魅力。