从演员的台词角度去分析人物性格

从演员的台词角度去分析人物性格姓名张颖班级2013学号413412012指导教师张华轩宇提交日期答辩日期生活经验外，在进入创作过程中，还要运用多种手段，如形体、表演、声音等多方面进行配合其中演员对台词的处理，是塑造剧中任务极为重要的手段之一，同时，也是其他手段所不能代替的为什么说台词是塑造剧中人物的重要支柱呢？因为话剧是最讲就台词的戏剧艺术形式台词是表达剧中人物内心世界最直接、最有力可以说，没有台词就没有话剧，没有好的台词，就不可能把剧中人物树立在舞台上.那么，好的台词（一般指性格化语言）是怎样得来的呢我认为是从两个方面得来的

一、是靠剧作家对生活的熟悉程度和深刻的洞察力，剧作家对各种人物内心世界作细致的了解和分析.

二、是靠演员对剧本的理解，并能准确地把剧本的语言，经过艺术加工，找出台词中的重音，气息，停顿，语调的运用，通过一定的语言的速度和节奏的处理等等，生动地搬到舞台上，奉献给观众以《温莎的风流娘们儿》中福德夫人为例，其台词中所使用的一些具有亲昵性的词汇，比如第三幕中福德夫人称罗兵为“我的小鹰儿”以及“好孩子”等等，都表现出了福德夫人对福德夫人人物形象的塑造起到了一定的作用所以说，演员在台词上所做的艺术处理，是塑造剧中人物的重要支柱

（二）台词的内部技巧任何一个有文学或戏剧修养的人，都明白生活中的对话和舞台上的对话是不同的虽然戏剧对话常常仿佛就是生活语言的翻版，但实际上它是经过仔细组织的，从而可以从这一个故事事件引向下一个故事事件，并使观众对这些事件产生一定的情绪和态度电影对话也有类似的作用，只是表达方式完全不同，它可以根据故事的需要进行加工、移位、剪接和畸变，然后再传达给观众

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2.1语言行动语言行动就是人物为了达到一定的目的所要才采取的手段，语言行动既然是根据剧中人物的所要达到的目的来决定的因此在确定语言行动时候，首先要寻找人物行动的目的，这就需要我们通过台词的字里行间对剧本中所发生的事实、事件、矛盾冲突及其所揭示的规定情景、人物关系主题思想进行分析，才能找到人物在全剧中的最高任务和总的贯穿行动以及每段台词的具体目的和行动

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2.2潜台词的挖掘所谓潜台词就是深藏在台词之中的真正含意这种含意没有直接写出来,直接说出来，而是通过台词流露、表达出来的俗话说“说话听声，锣鼓听音”，指的就是话中有话，有潜台词潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机虽然剧中台词不一定每句话都有它的潜台词，但是具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点，它可以给观众留下意会和回味的余地语言不能仅仅把表面的意思说出来，如果话说的直来直去，就会显得淡而无味，无须观众去思考，那就没有人去听了，要把话说的深刻有味道，还必须把潜台词说出来，也就是要把台词背后的潜伏着的更深的一层意思含义说出来，往往这一层含义才是人的真正的思想，才是演员说台词的说要表达的本意有时候演员对人物的台词未能真正的了解，分析台词往往只是浅尝辄止，或者是曲解原意，尽管上台很卖力气明确还是无法让人明白，要想使人明白，首先要自己弄懂，要准备的找到台词的思想含义，抓住每段话的内在思想和逻辑，摸透其中的来龙去脉这样才不会把话说的支离破碎，叫人难以捉摸，在弄清楚台词的基础上，还有进一步的掌握说话的目的性行动性与潜台词所以深入发掘潜台词，并把它清楚地传达给观众，这就是演员创作中要完成的任务以福德夫人为例，在剧中的很多场景中都存在着福德夫人潜台词的画面，给观众制造了更多的想象空间，也同时让福德夫人这个人物形象更加饱满

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2.3内心独白内心独白是指没有台词的时刻人物的内心思想活动人物在行动过程中,在听对手讲话的时候，在表演的每个瞬间，内心都不应当是空虚的、空白的,而要像生活里一样，对眼前发生的事情有相应的内心感受和内心活动人物在思索、考虑、沉思的时候，也都有它具体的思想内容，不能只做出个“想状”、“沉思状”，却不知道该想些什么或者根本什么都没想演员内心的空虚势必造成表演的虚假、做作、泛泛般生活里人们的内心活动是随着事情的发生、发展自然产生的，你同别人谈话，在听对方说话的时候，对方说些什么自然会引起你内心的反应和某种想法；你写篇文章就要思考文章的内容.想出恰当的词句；碰到要解决的难题，就会认真考虑解决问题的方法和措施在表演中，人物的内心活动就不能即兴地让它自然产生了，因为戏剧中发生的事件都是虚构的，是事先安排好的，对手的台词内容和事件的演变发展也是演员早已熟悉了的，这就不能橡生活里那样给你以真实的、实在的刺激，另外，需要引起的是人物的内心思想活动而不是演员本人的思想活动，因此，演员在准备角色时，就要根据剧情的要求，研究剧中的情节、事件、台词、人物关系和人物所处的规定情境，找到人们此时此刻所应具有的内心感受和内心思想活动，而且要很具体、更鲜明地确定下来，一般把这称作“组织内心独白”在《温莎的风流娘们儿》中，福德夫人的内心独白也是比较多的，一方面表现出了福德夫人挣扎的内心，也从另一方面表现出了福德夫人风流成性背后的隐含原因认真的去分析内心独白观众才能在舞台上，人物的眼神表情，坐卧行走、手势姿态、舞台节奏、舞台调度、舞台停顿等都是体现内心独白的手段在舞台上，演员通过自己的形体、语言等来展现人物，塑造人物形象要想成功的塑造人物形象，让人物形象丰满起来，就需要演员在生活中、排练中仔细体会，认真学习和积累深入的了解角色性格特点，感受故事情景，理解故事背景并且要训练好自己的基本功，在形体和台词上不断地提高，这样才能在舞台上发挥的游刃有余，才能成功地塑造人物形象致谢本人的学位论文是在我的导师张老师的亲切关怀和悉心指导下完成的他严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我从课题的选择到项目的最终完成，张老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持在此谨向张老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意在此，我还要感谢在一起愉快的度过大学生活的每个可爱的同学们和尊敬的老师们，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个一个的困难和疑惑，直至本文的顺利完成在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意!谢谢你们！参考文献

[1]吴世奎，话剧表演中台词与演员情感动作的有效融合[J].戏剧之家，20139

[2]李勋，话剧表演中人物角色的塑造[J].大舞台，20145

[3]王文治，话剧演员在影视中人物声音语言的塑造[J].中国电视，19932

[4]李晓东，戏剧表演中台词与演员情感动作的融合[J].戏剧之家，201621

（一）《温莎的风流娘们儿》作品简介

（二）话剧中台词的作用

1、台词可以起到推动剧情发展的作用

2、台词能够有效揭示出人物的性格特征

3、台词具有很强的动作性

二、演员台词中人物性格的表现方法--以福德夫人为例

（一）台词必须具有动作性

（二）台词必须性格化

（三）台词要诗话

（四）台词要口语化

三、演员台词对人物性格塑造的作用--以福德夫人为例

（一）台词是塑造人物的重要支柱

（二）台词的内部技巧

一、理论概述

（一）《温莎的风流娘们儿》作品简介莎士比亚的五幕喜剧《温莎的风流娘儿们》，文笔轻松，剧情幽默，是一曲人文主义的赞歌故事有两条脉络其一是培琪家之女安小姐争取婚姻自由，另一则是对封建没落时期的骑士进行讽刺批判讲述的故事发生在英国温莎镇，此地住有福德和培琪两家殷实人家，两位夫人虽已徐娘半老，但却风韵犹存培琪家有位年轻美丽的女儿安•培琪父亲把她许给法官的侄儿斯兰德，母亲却想把她嫁给法籍医生卡厄斯，而安•培琪自己爱的则是青年绅士范顿这时，一位大腹便便的福斯塔夫爵士来到温莎，这是一位封建社会解体时期的没落骑土，穷极潦倒，贪杯好色，吹牛拍马，不以为耻他分别写信给福德夫人和培琪夫人，称自己如何深爱她们，企图勾引她们，并拟从中骗取钱财两位夫人在愤怒之余相约，设计惩罚这位好色之徒，每次先由一位名叫快腿桂嫂的女人传信给福斯塔夫说福德夫人十分爱慕于他，并约他来家相聚每当福斯塔夫来到后，培琪夫人即匆匆赶来报信，说福德先生即将回家，逼使福斯塔夫第一次躲在臭气充天、极为肮脏的污衣框里，衣筐则被她们令不晓内情的人扔入水中；第二次被迫装成一位老巫婆式的人物，被福德先生痛打一顿；第三次在森林里被来聚会并装扮成小精灵的青年男女们用蜡烛火熏烤福斯塔夫三次落入两位夫人圈套受到应有的惩罚每次福斯塔夫赴福德夫人约会时，均告知福德化名的白罗克先生，福德怒气冲冲回家抓奸自然扑空，福德夫人在暗笑之余责问丈夫疑神疑鬼，无端生事与此同时，培琪家择婿一事也未闲着，三位求婚者陆续登场，最后，在森林晚会前，培琪夫人和培琪先生分别对自己所择女婿交待女儿所穿衣服颜色，要他们按衣色把女儿拉走，以备结婚但阿•培琪却自有主意，穿上另种颜色衣服，和心上人范顿双双离去斯兰德和卡厄斯全都扑了个空，有情人却终成眷属《温莎的风流娘们》共分为5幕23场，全剧主要分两条主线展开一是破落贵族福斯塔夫想要接管福德太太和培琪太太的富源，所以写了同样的情书送与二人，她们二人决定好好教训福斯塔夫的冒失、无理由此展开了三次设计，三次捉奸二是安•培琪不满父母各自为自己选的夫婿，运用计策将计就计，最终和心爱的范顿在一起，并最终得到父母同意的大团圆结局

（二）话剧中台词的作用台词是话剧在表演过程中使用的话语主要是配合剧作者对于人物的刻画以及表现整个剧作的重要方法也是剧本的构成的最基本的组成部分世界上最早的剧本的台词都是诗这一格式到了17世纪，散文体开始占据了重要的地位到了18世纪，悲剧也开始使用的是散文体在19世纪中叶以后,散文最终取代诗歌体的剧本台词的基本形式戏剧的台词一般包括对话，独白和旁白在西洋歌剧的唱词主要是诗歌形式；在中国戏曲，它是综合运用唱体风格和散文体的旁白这两种形式的综合体戏曲的旁白是艺术的丰富的音乐语言，分为散白，韵白等的形式对白是剧本中角色作用之间的相互对话,是戏剧的台词的主要组成的主线独白，是角色独自在舞台上说的的台词，它从古典悲剧发展而来的，在文艺复兴时期戏剧的使用范围很宽松，是人物的内心感受和想法，直接跟观众交流的艺术手段，往往是用在最具戏剧性的事件人物的内心最复杂的场景旁白，是直接说在舞台上观众听的角色，并假设为同台其他人听不到的台词其主要内容是评估对方的活动，和角色自己的内心中国戏曲“打背供”是一个旁白根据戏剧表演的一般规则，我认为台词在话剧表演过程中有着非常重要的作用，主要体现在以下几个方面:

1、台词可以起到推动剧情发展的作用对于大多数的话剧表演的主题和形式，台词都是缺一不可一方面，通过对话场景中的对白，演员可以通过台词与观众传递角色的信息，这是都是剧作的发生背景，或可引入作为故事的基本概况，如果没有演员的对话和台词，观众很难在短时间内对于人物，剧情简介有一个更明确的关系其次，台词也有推动情节发展的重要作用，很多台词都可能包含大量的信息，可以预测趋势或情节发展，或提示观众，或者是提供破解故事的线索总而言之,台词对于促进话剧发展中的故事线的作用是非常重要的

2、台词能够有效揭示出人物的性格特征对于任何一种台词来说，都需要是通过演员的口，这势必具有一定的情感和个性特征对于任何种类的台词在古典戏剧的许多作品中，主要人物的性格特征是非常清楚的，而且很多台词也成为了经典台词必须符合人格特质，同时也具有鲜明的情感因此说，台词对于揭示了舞台的人格特质是非常重要的许多演员在舞台上的对话和旁白，实际上就是丰满人物个性的过程中，其实也就是对自己的艺术形象的丰满

3、台词具有很强的动作性话剧艺术是一门行为艺术，需要演员通过舞台动作展示剧情发展它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开对于人物的行动刻画，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情这就要求台词服从戏剧行动,具备特性的动作话剧现场表演过程中大量的戏剧化的矛盾和冲突都需要通过台词得以实现深刻有力的台词不仅仅能够实现表演上应有的艺术效果，而且可以深刻地震撼观众的心灵

二、演员台词中人物性格的表现方法--以福德夫人为例

（一）台词必须具有动作性话剧是行动的艺术它必须在有限的时间内将人物的个性特点通过揭示人物的思想，性格，情绪来表达和传达所以台词必须具有动作性台词的动作性表现在它是能够推动剧情的进展剧本中每一个角色的台词都应该存在于剧本情节的人物冲突中，台词的动作性可以促使他更加积极地采取新的行动成为冲突，因而可以推动人物关系，剧情连续播放的前进，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前

（二）台词必须性格化剧本中对于人物的塑造只有通过台词和动作来完成的，必须在限定的时间和空间进行，这两个因素上对于台词的脚本化做出了很高的要求对台词必须基于出身，年龄，职业，学历，经历，社会地位和时代条件等等，掌握人物的话剧的语言特征其次，台词也需要牢牢把握的人物戏剧的发展，把握戏剧变化情况下，把握人物关系的复杂性，写出此时此景中的人物唯一可能会说的话不同剧本中台词是不能相互混淆的，那就是，在剧中的不同场景相同的台词不能随便更换实现台词性格化的关键是要认识和熟悉的剧本的戏剧人生，熟悉他的笔下人物特点，在写作时深入到灵魂深处，并用自己的内心感受人物的感情和特点，揣摩的语言的表达方式

（三）台词要诗化话剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境

（四）台词要口语化要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点口语化使台词富于生活气息、亲切自然民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性，要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言

三、演员台词对人物性格塑造的作用--以福德夫人为例

（一）台词是塑造人物的重要支柱在一处戏里，演员要塑造好一个任务，要是下很大功夫的，要在多方面付出艰辛的劳动，除了平时多度书，观察生活，积累丰富深厚的文化素养和。