电视栏目策划方案（10篇）

电视栏目策划方案（精选篇）10电视栏目篇1

一、背景浅析现如今越来越多的人由于长期居住在城市中，整天被喧嚣的都市所包围，很难接触到大自然所以，有很大一部分人都希望自己过一种原生态的绿色生活，告别汽车尾气，告别化学污染，告别食品问题，告别繁琐的工作……想让自己多去亲近自然，去探寻那些他们从未触及过的世界，驴友的出现正好验证了这一点尤其是年轻人们，更加崇尚野外求生这些比较刺激的活动，一些有热血的青年更是经常相约去野外生存，去释放他们堆积许久的压力，并且通过探险来学习求生技能，锻炼自己的毅力，提高自信心,完善自我,实现人生价值据调查，前段时间江苏台的《非诚勿扰》，湖南台的《我们约会吧》等等相亲栏目十分火爆，这类节目深受广大老百姓的喜爰，简直是人们茶余饭后必聊的话题特别是现如今剩男、剩女，宅男，宅女的出现，推出一档可以增加男女互相接触了解的节目，真是顺应发展当然增加男女互相了解彼此的节目,不一定是相亲节目因为，相亲节目毕竟存在一些漏洞,男女嘉宾只是通过在台上简单的语言交流就决定对方是不是自己的意中人，显得略微草率加上许多女嘉宾的拜金主义表露的十分明确，有点儿降低节目的内涵,容易给观众输入不正确的价值观所以我打算策划一档名叫《恋爱保卫战》的男女约会与野外生存相结合的纪实专题片，人只有在最危险的时候才能表现出最真实的一面让互有好感的男女嘉宾,通过长达5天的野外求生,来加深了解,考验彼此的默契度，能不能在最危险的时候互相扶一把，还可以提高自身的求生技能，锻炼自己的毅力用纪实片的手法可以提高节目的说服力，提高对观众的吸引力之前，国外就曾有过一档收视率十分高的《野外生存夫妻档》的栏目,节目不仅满足了对野外生存感兴趣的观众的求知欲,而且促进了更加增进了一对夫妻的感情并且野外生存类的节目收视率越来越高

③获取知识，接受教育

④填充时间,消磨时光

⑤寻求某种刺激,满足特殊心理需求

⑥社会交往的需要

⑦寻求社会服务D.栏目定位

一、内容的定位〃做什么（根据节目内容，确定内容）

二、是对象的定位给谁看（内容和对象应该是相应的）观众是电视生存的基础受众分化趋势加剧电视栏目和电视节目的区别在内容上:电视节目都是单一的电视栏目都是连续的E、选题策划选题技巧:有主题成系列F、电视栏目的形式和结构）真实记录1描述演播室录播现场录制现场直播“外景拍摄

一、形式:等等基本拍摄形成）2描述“竞赛〃谈话〃游戏模拟课堂〃等等基本操作形式）3描述〃人员组成〃〃结构安排设计流程〃的安排的概括（在场上出现人员的安排）（主持人在谈话中处于的作用是引导还是谈话）

二、结构a板块结构又叫球形结构板块之间一般不用主持人串联，即使使主持人也仅仅是起到结构性的串联作用,板块与板块之间的界限十分明显（星光大道曲艺杂谈）

1.板块划分的规律）Q按人、事、现象、观点来划分（）2按节目的内容和属性划分民族的时代的〃经典的

2.写作要求（）1设计板块的数量、板块名称、板块长度2设计板块的形式和内容，用简洁明了的语言描绘内容及其形式

3.常用节目类型新闻、专题、资讯、服务类栏目常用的结构b、线性结构强调节目的故事性，观众欣赏水平的民族性比较强，中国的实际情况决定了中国电视节目的故事性G、节目的播出

1.节目播出时间的选择早晨:消息类的新闻中午:电视剧晚上:综艺类节目最受观众欢迎

2.节目播出的时长30-60分钟最适合,结合人们的正常欣赏时间H、节目的风格

3.风格的确立严肃认真型、轻松随意型、通俗明快型、哲理风趣型、知识问答型、游戏健身型、单向传播型、参与互动型

4.节目风格要和主持人的风格一致电视栏目策划方案篇4

一、节目缘起社会经济的飞速发展,青少年的成长环境也越来越复杂“青春期与生长痛’’的问题为这些孩子和家长们提供一个新的环境、让年轻人重新认识自己的言行、让父母重新考虑自己的方式,让他重新思考彼此的关系电视栏目创意二，节目内容1,节目主题:亲子交换2,节目构成Q真实记录部分，每期节目有两个家庭参与，两个家庭将各自的孩子进行交换〃，之后临时组成的家庭在一起共同生活一周的时间

3.节目看点〃I青感卖点”变化，，冲突，，”、真情实（）2演播室交流部分感

4、涉及问题:家庭关系、青少年健康（减肥、极限运动）、学习与娱乐）（摇滚、HIPHOP;青少年交友,青少年早恋;青少年心理健康等等三,节目形态纪实专题片与演播室谈话结合四,节目特征L促进换位的思考2,指向人性3,唤起共鸣4,荧屏内外的高度互动五,节目风格轻松活泼、寓教于乐、温馨、时尚、动感六,节目察旨L服务家庭，促理解和沟通2,引导青少年面对成长健全人格3,促进树立多元教育观和成长观七,节目目标人群1,13—18岁生长痛〃的青少年2,40—50岁，有青春期子女家长3,20—40岁,关注青少年问题、壮年八,节目预期收视反映1,正视自己；2,回头看自己的昨天,别具滋味,3,家长正视子女发现优点电视栏目策划方案篇5《直击——贺岁片偷票房事件》节目策划案第一部分:现实环境

1.背景浅析:年关将至，随着电影史一百多年的发展与成长,人们在节假日休闲的时光中自然缺少不了在光幻影音中的享用,年末春开之时,我们往往会期待这样一道轻松愉快为主的视觉盛宴，那就是贺岁片然而，在影院票线市场中，商业〃的黑手不经看中了票房这块巨大的糕点，不惜以各种手段通过院线售票的环节卑下的盗取他人的票房成果于是,电影圈中最热的话题并不是《让子弹飞》8天破3亿，《非诚勿扰2》的两极口碑而是偷票房〃.

2.企划动机:针对贺岁片偷票房时间的新闻热度,与广大业内人士和电影爰好者的关注程度,制作本期节目，希望通过节目的深度调查采访剖析来揭开〃偷票房事件的来龙去脉和其影响的深远度,来深化节目的内涵和公众影响力.第二部分:节目设定

1.节目名称《直击——贺岁片偷票房事件》

2.节目类别:电视新闻类（综合:消息型;深度报道型;谈话型）

3.节目主旨通过客观报道本期热点时事，深度挖掘时事背后的意义影响，嘉宾群众多方代表的激烈辩论，多角度多渠道剖析时事，把民众的思想直接表露，争取得出的观点和建设性的提议引起有关部门的采纳和重视，从而使社会舆论更加的具有影响力

4.节目定位一个高度敏锐深层挖掘,充分给予群众发言权,全民参与热点现象讨论的平台

5.节目预算:工作人员费用

2.

5.邀请嘉宾经费

5.调查活动经费

2.合计:

9.5万元人民币

6.节目流程A.借助新闻报道片的形式运用客观的视角，清晰的逻辑思路回顾整个热点事件的起因经过（多为媒体报道已经过的事件发展经过），有助于整个事件完整权威的再度回顾与梳理B.有请相关人士，专家，涉及人员，嘉宾等叙述他们所掌握的事件组成部分以及各自立场上的观点，次序注重由表及里，由近至远，由浅入深，争取随着其一论述的展开有对整个事件有全新的看点和发展，在已有的资料上，经过不断的梳理和多线索交叉比对得出全新的发展和不同于之前的认知，从而达到事件线索进一步清晰，影响更加深远的节目效果C.在演播室录制现场，由多方观点将现场参与者（多为对当期热点话题感兴趣，并且从事不同职业，来自不同地方，有着不同生活阅历，尽可能代表不同阶级，想法的人群）按照不同的想法分为2—3个团体，以此抒发想法,交流思维

7.节目主持人:撒贝宁

8.节目嘉宾:华谊兄弟总裁王中..电影制片人关雅荻;影评人宋子文；

9.节目内容A.主持人撒贝宁出场介绍本期节目的主题这两天，电影圈中最热的话题并不是《让子弹飞》8天破3亿，《非诚勿扰2》的两极口碑,而是，偷票房随着各路媒体的深度追访，它让蓬勃发展的中国电影圈在吆喝着,贺岁档十亿，20xx年票房破百亿的繁华声中，看到行业高速发展中的问题今天我们就这一关系到我们全民钟爰的贺岁片行业，关系到中国电影销售发展稳步前进还是就此畸形走入歪路，关系到社会诚信,责任感的话题开始我们的寻觅真相与解决途径的深思B.转接大屏幕，回顾偷票房事件”之前的媒体报道（以下几则新闻皆由之前各家媒体的报道剪辑截取中途的叙事部分而成并且并列播出）（12月7日,一段时长1分7秒的视频在微博上被大量转发这段由手机拍摄的视频，讲的是一位观众前往影院买票，他选择看的是《大笑江湖》，但实际拿到手的却是《赵氏孤儿》的电影票影院售票员对此的解释是，都是一样的这位观众确实看到了《大笑江湖》，但票房却是算到了《赵氏孤儿》的头上（，全国影视口的人聚集一堂,开会人皆肃穆某男总结创作经验,自诩票房，’主旋律居然赚钱了’他叹曰，非常想把茶杯隔空丢去:孙贼您那主旋律票房是靠偷窃老子电影几百万票房得来的!叹自己懦弱，无言起身,走出会议室,屋外阳光明媚空气新鲜,看门武警情绪稳定告我丹田在哪我需要淡定9月26日，陆川在微博上写道在最近一次电影工作者会议上，某导演吹嘘自己的主旋律影片票房赚钱，导演陆川认为对方是靠偷窃他的电影几百万票房得来，差点向对方丢茶杯这是陆JII9月26日在微博上披露的一幕（宋子文冯小刚的微博口水战宋子文:，院线也玩偷梁换柱突然想起五年前，两张《天下无贼》的票才能看《功夫》的事儿，大江南北都在效仿正所谓清者自清,请诸当事人慎重些如果你真想刨这个坑,那我就问问,当年院线以搞新年活动为名用某片两张降价到20-25的票去看票价一直坚挺在50-60的某片，这票房到底会记在谁的头上,冯小刚，宋子文说《天下无贼》偷了《功夫》的票房,这脏水泼得实在是没有技术含量……C.撒贝宁作总结所谓，偷票房,就是由于分成比例不同等各种原因，偷票房是电影业中屡见不鲜的现象,常用的一种手段是，偷梁换柱,:假如你去看A电影，电影院给你一张B电影的票,拿着B电影的票你可以去看A电影,但这样一来,票款算到了B电影头上,A票房就差了长期以来,我以为票房都是实打实的,现在才知道,有些影片的票房不仅要注水,还要偷窃其他影片的票房而且，据业内人士称，偷票房这种极其恶劣的行为，一直是中国电影圈的常态今天就让我们以此来论证下去D.有请嘉宾分析事件（华谊兄弟总裁王中磊，但凡贺岁档期就像刮台风，伴着如潮的观众和票房，’过长的片前广告‘、‘票房乾坤大挪移‘、‘盗版‘如同臭鱼烂虾一同卷上沙滩，大伙纷纷掩鼻斥之，一觉醒来风平浪静蓝天白云,失忆症传染给每个人,都忘记了臭鱼烂虾还是存在海底如今电影发行界有句名言:要想票房高,一靠吹,二靠偷这是对电影艺术的无情嘲讽,更是对整个电影圈的,高度赞扬偷票房,电影圈咋会有这样的规则呢说白了，背后还是利益之手在驱动电影制片方和院线偷票房,实际就是在偷钱票房就是钱，谁不喜欢，况且让院线偷票房的影片发行方都很大方，往往会提高给院线的分成比例唯有如此，他们才能使自己的电影票房不会被偷,还可以从别人那里偷到票房（影评人关雅荻:，偷票房,早就不是新鲜事了,，从分账制度开始以来就一直存在,但如今被大家摆到台面上,从一个侧面反映出电影市场的发展迅速，现在这事儿已变成大众层面的一个事儿这说明中国电影在发展，之前行业发展中的弊病，已经到了不能再糟糕的地步了中国电影的阵痛期到了,去年因某公司虚报《阿童木》票房，从而带出对出品方，虚报票房,现象的申讨，此后这一现象明显得到扭转相比之下,，偷票房远比虚报票房恶劣，某种程度上已牵涉到经济犯罪，跟后者为了扩大宣传而吹牛不可同日而语所谓，偷票房，可分为，偷票房和，挪票房，挪票房,指把甲电影的票房收入算进乙电影当中比如观众去看甲电影，但影院却给乙电影的影票，结果本应是甲电影的票房却转到了乙电影的账下相关出品方往往和影院私下达成协议，瓜分所得票房利益而，偷票房则是影院通过私自出售影票或截留票款等手段,对出品方瞒报票房,独吞市场收益E后续调查当事方回应称，因为新上岗的售票员对流程不熟，以至于把《大笑江湖》的票打成《赵氏孤儿》的票了偷票房无疑是电影圈的怪胎，不应是常态要想遏制偷票房，指望电影制片方和院线的道德和诚信未必有用，还得请出法律如果《赵氏孤儿》真是在偷票房,建议就拿《赵氏孤儿》祭法律之剑F.观众发表意见和论点归纳（电影圈里的明争暗斗、相互谩骂,我们都已经审丑疲劳了,而今又发掘出新花样偷票房看来不是天下无贼，电影圈就有贼，这样的贼还不是小毛贼,而是大贼一些大片为了得到,过亿,的好名声,就去偷票房记得《姨妈的后现代生活》上映时，可谓好评如云，但票房统计只有500万元原来，这部电影的票房是被同期上映的其他几部电影给私下瓜分了（如今电影发行界有句名言:要想票房高，一靠吹，二靠偷这是对电影艺术的无情嘲讽,更是对整个电影圈的,高度赞扬偷票房，电影圈咋会有这样的规则呢说白了，背后还是利益之手在驱动电影制片方和院线偷票房，实际就是在偷钱票房就是钱，谁不喜欢，况且让院线偷票房的影片发行方都很大方，往往会提高给院线的分成比例唯有如此，他们才能使自己的电影票房不会被偷，还可以从别人那里偷到票房（到底,偷票房,有多严重,有人说只是业内个别现象,又有人说业内普遍存在,实在莫衷一是但有一点很清楚,就是如今一部大片上映,都要花费重金专门组织监管团队去全国各大影院盯票房,以防票房流失但对于小成本影片而言,根本请不起这样的监管团队,只能在电影市场任人摆布,全看院线的,慈悲心了在国内电影产业高歌猛进的今天,没有相关行业政策来规范电影市场,光靠制片、发行方自身出力去防止影院,偷票房,,这样的市场信誉度有多高,泡沫风险又有多大,不由令人担忧（国内电影产业面临着黄金发展机遇,针对,偷票房此类现象,政府主管部门急需出台相应对策，加强监管和处罚措施同时,当前票房统计系统仍不完善,票房数据发布迟滞,这才使得,偷票房者有可乘之机加速票房网络统计平台和院线监管系统建设,已经迫在眉睫而对于,《赵氏孤儿》疑偷《大笑江湖》票房事件理应直个水落石出,千万不要又像过去一样不了了之否则,，偷票房还将作为行业潜规则继续存在电视栏目策划方案篇6节目名称《感动校园》节目设定

一、节目名称《感动校园》

二、节目类别:校园青春人物访谈节目

三、节目宗旨聚焦校园风云经典人物，以现代大学生的视角讲述丰富多彩的校园生活，感动自己、感动身边人，让每一颗年轻的心都拥有梦想的动力和方向

四、节目定位每期节目邀请一位在一段时间内风云校园的优秀同学,嘉宾的类型可以多种多样,可以是成绩优异、多次拿奖学金的,可以是多才多艺的艺术型的，也可以是善言善举影响力较大的等等，进行访谈式的面对面交流节目主内容为嘉宾讲述我校学子的优秀事迹和校园生活立足于大学生这一青年团体，面对浮华的社会环境，帮助他们建立正确的人生观价值,让感动永存

五、节目形态节目采取主持人串场，邀请嘉宾，并且嘉宾与现场观众及主持人互动的形态,同时穿插故事情景再现和表演等环节

六、节目风格随意自然的聊天，轻松愉快的氛围，贴近生活，关注大学生成长故事,年轻时尚潮流,感情细腻真实

七、节目时间每月两期,每期20分钟

八、本期节目内容-背景分析白血病，一个让人听而生畏的名词，无情的病魔带走了无数鲜活的生命在中国，因患白血病找不到合适的造血干细胞而最终离世的病人不在少数，病人亲友四处苦寻匹配的干细胞，然找到的机率却微乎其微,即便是找到了，同意捐献的人更是少之又少据悉，中国造血干细胞捐献者资料库云南省分库目前有24522名志愿者资料入库,成功捐献造血干细胞有38名志愿者，他们来自全省各个行业中国造血干细胞捐献者资料库管理中心成立后第一例配型成功的捐献者就出自云南，并顺利完成了造血干细胞捐献工作大家都说80后90后是垮掉的一代，生长环境好过任何一代人，但是他们的思想行为却让人大失所望近些年来各种新鲜的词汇浮出水面，非主流、火星文、脑残、富二代、炫富等等等等，人们禁不住唏嘘,这些孩子到底怎么了他们的主流价值观去哪里了？自私、好逸恶劳、没有同情心他们是中国未来的脊梁，但是这样的脊梁将来能撑起泱泱大国的几千年的历史积淀吗？二策划动机大理学院工程学院电汽工程08级自动化专业本科生的张纯，经过20xx年3月的初次比对、6月的高分辨检测配型及身体体检之后,于7月12日在昆明的43医院为上海一名18岁的白血病患者进行了造血干细胞捐献，成为大理州第2例、云南省第39例、全国第2270例非血缘造血干细胞捐献者张纯的事迹感动了我们每一个人,在大家对80后90后都摇头叹息的时候，从张纯的身上我们看到了年轻一代人骨子里乐于奉献的精神,这精神值得我们每位在校大学生学习现在活跃在社会上的80后90后是一个很强大的青年群体，他们对这世界有自己独到的理解，目光如炬,特立独行,但心里依旧有一把青春热火在熊熊燃烧,坚持自己心里的想法，不盲从不追随，他们在属于自己的世界中慢慢探索未来，他们更是这个时代发展的主力军，他们的成长故事正是我们大家所关注的，因此策划这样一个节目，关注大学生的故事,解决他们生活、情感的问题，透析青年内心世界，打开他们的心扉，找回感动自己的东西,让每个年轻人都拥有一颗敢于追梦的心，在这青春最美好的时代里放飞自己的梦想

1.片.将街头采访不同行业、年龄的路人对白血病的认识，以及对如今80后90后的看法,剪辑成快镜头,配上解说,加上紧张的背景旋律

2.节目，主持人自我介绍,用串联词将今天的主旨引出来,利用VCR的视频回放引出今天的主人公和话题VCR是介绍白血病这一病例在我国的患病情况及治疗方法,凸显这一病例的难以救治——找不到与病人匹配的血型，即便找到了，但适配者同意捐献的可能也不大让观众对白血病有个基本的认识接着引入今天的主人公一一张纯大理学院工程学院电汽工程08级自动化专业本科生的张纯,于7月12日在昆明的43医院为上海一名18岁的白血病患者进行了造血干细胞捐献但是捐献之前的各项准备工作却是困难重重，首先父母态度强硬，坚决不同意张纯去捐献干细胞，在张纯姐姐姐夫对父母的耐心劝说以及造血干细胞知识的详细介绍，保证捐献对张纯的身体是没有任何危害之后,最终同意了张纯的捐献主持人利用这些矛盾点来进行访谈，同时还可以把主人公的父母请来，或者是电话连线，建立起孩子和父母之间沟通的桥梁,更加渲染出父母与孩子的深深爱意

3.由主人公讲述捐献的具体过程及感受,普及造血干细胞的知识,让更多的观众认识到捐献并不可怕

4.通过台下观众的提问来进行与主人公的互动，主持人在其中起到连接串联的作用,并使整个节目张弛有度的顺利进行

5.回顾社会各界人士对这一事件的反应及看法

6.然后由主持人总结，中国造血干细胞捐献者资料库云南省分库目前有24522名志愿者资料入库，成功捐献造血干细胞有38名志愿者，他们来自全省各个行业目前我省约有4万多人患白血病，急需干细胞移植同时，我省有25个少数民族，部分少数民族的血型配型比汉族的血型配型更加困难，在我省建立造血干细胞捐献者资料库十分必要，呼吁更多爰心的加入，给正在病痛当中受折磨的白血病人带来更多的救治机会

二、企划动机近段时间《非诚勿扰》等男女相亲的节目停播，加上野外求生节目拍摄的高难度，很少有电视台去做这类型的节目把男女约会和野外求生结合起来可以大大提高节目的吸引力，刺激到观众节目还涉及到了一些有内涵,有思想的层面，把人性最真实的一面解剖出来,比那些肤浅的娱乐栏目要更有看头我们之所以把这档野外生存的栏目加入男女约会的元素，还有一点就是,可以避免节目的枯燥性,告别传统的又探险家们去参与的栏目，让节目更加平民化;其次，可以让更多的人参与到节目当中，从而提高节目的收视率;最后，让观众一边可以看到惊险的野外探险，另一边还可以看到男女嘉宾的各种心理状态,以及爱情在危险面前经不经的住考验第二部分节目设定

一、节目名称《恋爰保卫战》

二、节目类别:纪实专题片

三、节目主旨让更多的人可以通过多媒体来了解到他们未曾去过的神奇的野外世界，并且让观众知道最真实的人格是影响爰情成功与否的一大因素,而不是现今的各种拜金思想和飘渺的物质

四、节目目标每个策划者都希望自己的节目可以深受大众的喜爰,我也不列外,希望我的节目可以成为老百姓都喜爰〃的节目

五、节目定位:走平民化路线

六、节目形态嘉宾的年龄不限制，有意向恋爱的单身男女都可以参加

七、节目内容第一步报名参加节目，报名者可通过拨打我们的报名热线028-8888888,第二步:节目分为五个板块板块一根据报名者的先后顺序,选出一位女嘉宾,三位男嘉宾来参加节目，节目选择外景拍摄,主持人把男女嘉宾都约到一起,男女嘉宾进行,简单的认识一下板块二选择一个舒适的室内环境，把男女嘉宾约到一起，播放各

7.接着主持人插进80后90后这一话题，引导观众讨论，80后90后真的是垮掉的一代吗以小见大，从主人公身上挎掘新一代人善良、执着、无私奉献的特质，感动无数人，切入节目主题

8、最后,主持人总结,80后90后并不是垮掉的一代，他们有自己的独特思想,并且不自私,只是他们不乐于在人前表现自己,人们对他们的了解太少了这些热血青年从微小的地方能感动我们,有一颗任何一个年代人都有的奉献精神,这一点是毋庸置疑的电视栏目策划方案篇7

一、背景分析当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品单调的戏曲节目,已不能再吸引大众的眼球

二、企划动机就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上让戏曲不再枯燥,老少咸宜节目设定

一、节目名称《相约花戏楼》之我爱唱戏

二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目

三、节目主旨:推广戏曲,弘扬传统文化

四、节目目标为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会

五、节目定位:为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台

六、节目形态:年纪性别不限、曲终不限,个人或团体参加比赛,并有观众参与的互动型录播节目

七、节目内容推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工,戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合节目点评，此阶段有两部分组成首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价,采用10分制评委打分,综合参赛者的表演进行打分，由主持人宣布最后结果,每期设立两个晋级名额,晋升半决赛

八、节目特色融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力

九、节目风格:睿智轻松

十、主持人串联风格有才气,稳重之中不失幽默

十一、节目长度60分钟每期

十二、单集节目构成片头;参赛者ver、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定

十三、播出时段:暂定

十四、播出次数:暂定

十五、节目集数21集前16集为预赛,17-20集为半决赛,21集为决赛

十六、单集晋级安排:前16集每场设立两个晋级名额,17-20集每场设立一个晋级名额,21集决出总冠军

十六、参赛者节目安排为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正

十七、参赛者服装以及化妆安排由专业人士对参赛者进行指导,提升节目整体形象节目宣传网络媒体通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站平面媒体在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等电视媒体在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爰唱戏摄制要求

一、主持人:马湮、阿进

二、节目顾问:戏曲名家、艺人、知名人士等

三、节目要求节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性

四、整体目标节目播出时段,可以赢得绝大多数电视观众

五、制播周期:暂定

六、工作人员设置:暂定电视栏目策划方案篇8品牌栏目的创新品牌栏目应当有相应的质量评价标准，以保证栏目形态和质量的稳定真正的品牌拚的是形态，而不是节目形态是栏目的精髓，栏目的策划与维护在很大程度上体现在形态创新方面，而形态创新又要同媒体发展战略、环境要求、受众需求相关联因此，品牌栏目的创新应当是媒体改革发展的重大课题媒体的核心竞争力来自于对目标时段受众的占有，这可以通过收视份额和满意度两项指标来显示收视份额指某一时段收视率所占的比重,在本质上反映着市场份额;满意度指观众对单位时段播出节目及其所涉及品牌频道或栏目的满意程度二者是媒体实力和品牌价值的综合体现因此，通过形态创新不断维护和提升品牌价值，不但是提升媒体竞争力的需要，扩充核心受众群体的需要，也是推进媒体发展战略的需要因为确立一个战略远景必然需要一批骨干栏目的支持，不断整合新元素,推出独树一帜的创新成果,既可以作为媒体的前瞻性开发,又可以顺应媒体发展战略的要求

一、创新的理念创新的提出，是一定理念支持的结果在创新思考的过程中，仍然会受到理念的制约因此栏目创新作为一种实现自我超越的思维活动,需要思想、价值、系统三方面理念的支持在思想理念方面，指人的品格、信念和心理素质要求从事创新思维的人既要爰岗敬业、坚定自信,又要热诚友善,能采纳别人意见,还能突破惯性思维它要求建立在对政治、社会、文化等环境元素的分析基础上,来寻找新的突围点在价值理念方面，目前对栏目创新存在叫好不叫座，叫座不叫好〃两种评价意见,这是采用市场标准和专家标准两种价值取向产生的结果,一种侧重于市场回报，一种侧重于社会效果，二者的冲突会导致创新的价值走向因此，价值理念的体现，应以建立一套科学的评价体系为先行在系统理念方面，要求创新者以全面、发展的眼光看待问题，把栏目创新当作一个动态的过程，近期要接受市场的检验，远期还要接受社会的检验，时间的检验要将栏目受众营销联系起来思考,让每一次阶段性的改版都••能作为下一次创新的基础

二、创新的原则从事品牌创新研究,既不能盲目跟风,人云亦云;又不能盲目自信,自以为是，认为“我喜欢，别人肯定也喜欢而应当依据媒体的成长规律,在一定原则下进行

1.差异化原则在品牌营销学中，有一套“差异化竞争〃策略，指企业通过树立品牌形象、提供特色服务以及优势技术手段来强化产品特点，让消费者感到其支付的费用尽管可能高于同类产品，但仍然物有所值，甚至物超所值（参见《由价格战向差异化转变》，载慧聪网20—年5月10日）差异化竞争的实质是使品牌具有“不可替代”的内在品质，做到“人无我有,人有我优,人优我特〃，以产品特色唯一性取得品牌突围因为就品牌而言,永远没有最好的,只有唯一的就我国目前的上星电视频道来说，除个别的以外，绝大多数仍是定位含混的新闻综合频道，内容是地方新闻+电视剧+文娱性栏目”，表现为大一统〃和无特色这是对频道资源的一种浪费，也漠视了市场需求一些先行者，敢于采用差异化原则进行探索，则较早形成了品牌号召力湖南卫视最初是以《快乐大本营》、《玫瑰之约》名声鹊起的在节目上星两周年前夕，时任台长曾凡安带队进京召开“湖南卫视跨世纪展望座谈会，听取专家意见当时品牌概念尚处混沌之中，一些湖南籍在京人士要求加大湖南地方新闻播出量,希望多报道家乡的变化;一些专家则建议走新闻立台〃之路，不要被娱乐边缘化笔者则在会上斗胆提出，湖南卫视能够从全国二流台跃升到第一阵营，切切不可忘掉娱乐这一立身之本在全国三十几个上星台中，趣味化、娱乐化、平民化的代表尚未形成，湖南卫视应瞄准这一薄弱环节，顶住各方压力,重拳出击，确立自己在全国的地位对于如何强化媒体特色，笔者还提出“要汇集省内乃至全国各种媒体及制作机构的节目精华，开创具有深厚文化底蕴的品牌栏目，使之能与业已成名的游艺竞技类栏目相媲美,比翼齐飞（参见张君昌著《超媒体时代》第458页,第459页,新华出版社20_年版）这实际上提出了打造特色化栏目群的思路，然而这一意见因是少数派，而未被会议组织者所采纳曾凡安台长在总结时说,我们将增办新闻性栏目，使湖南卫视跻身主流媒体行列后来，通过在实践中不断调整，湖南卫视终于纠正了定位上的摇摆,闯出一条〃娱乐立台〃之路在老品牌不断改版升级的同时，还不断推出《真情》、《新青年》等新栏目，将锁定娱乐、锁定年轻、锁定全国”定为办台方向,逐步形成“快乐中国〃的品牌形象围绕这一特色,它所有栏目的播报方式，节目中的多元交流，栏目的包装形式等一切元素都向娱乐靠拢,让娱乐真正成为整个频道的基础标识在20_年引进《超级女生》之后，20_年将其经营得不同凡响，继而推出《闪亮新主播》等延续性选秀栏目随着自身优势的不断强化，湖南卫视为自己赢得了更为宽松的政策环境据现任台长欧阳常林讲”上级主管部门也希望我们不断创新和超越，给观众提供更多更好的娱乐节目我相信我们的亲民政府与和谐社会一定会为电视节目的多元化、本土化提供更加宽松的环境（转引自《电视娱乐节目就是与民同乐》，载《中国新闻周刊》20一年第48期）为此，他们今后改版的方向是，压缩和取消电视剧时段，代之以可控性较强的自办栏目，放大音乐类栏目和互动节目，进一步实施差异化策略特色〃往往是差异化竞争的出发点,借助它可以发掘和显现品牌的内在价值，进而形成品牌的核心竞争力,达到创新、确立品牌的归宿

2.简单化原则栏目创新还要遵循简单化原则形式上越显单纯、越是简单，在传播中越是容易被记忆，容易激起受众的参与欲望同时，对创作者而言,形式越简单,便越能够集中他们的智慧,在整合内容资源上做足文章品牌栏目不讲求复合效益，在简单、清晰的栏目框架下，承载丰富的内涵，才是凸现栏目品位的良方《焦点访谈》改版后的口号语是”用事实说话〃，不但化解了栏目初创时期口号语看似全面实则繁复的弊端，而且一目了然，直接拉近了与观众的距离凤凰卫视也是以简单化包装起家的，通过打造一批有特色的名主持人、名评论员、名记者,让他们成为醒目的品牌标识，使他们走到哪里都受到追捧形式创新的简单化也至关重要,它不但可以稳住核心受众,团结外围受众,还可以拉拢游离受众在伊拉克战争时期，凤凰卫视借势开办《文涛说书》，利用新闻素材讲故事，以章回小说的方式抖包袱，对战事进行跟踪梳理,赢得很好的观众缘

三、创新的方法栏目创新的方法分为宏观思考和微观思考两类宏观思考指对栏目创新一般战略的分析与建议，微观思考特指针对具体栏目启动新一轮系统提升而拿出的优化方案

1.宏观思考1媒体生态背景分析从确立频道定位、栏目定位角度对媒体所处地域、性质、人口、文化环境、影响力水平作出分析，以提示栏目的发展方向2栏目形态诉求分析通过对现有栏目强弱原因的对比分析,找出符合目标受众要求、符合栏目风格要求的节目形态，并根据环境支持程度不断提出更新升级节目形态的建议3栏目效果成本分析对不同形态栏目的投入、产出进行定量分析,针对市场细分的原则，提出优化栏目群结构的可行性报告4栏目资源延伸分析对现有资源的使用和尚待开发资源的价值提出报告,对栏目整合资源的最大实现能力进行描述2卷攵观思考Q定量分析本媒体所设栏目的定位、战略和现实需求2分析栏目在现有环境下的竞争力和内驱力3结合媒体竞争态势分析确定栏目发展方向4将创新目标列为一个系统，提出满足系统要求的各个元素5轮番启动头脑风暴法〃，借助系统内外的智力优势，通过对多种创意的比较,拿出优化的创新方案创新思考既是战略的，也是策略的;栏目创新既要考虑时代发展，又要结合具体的创作实践;既要融合国际化潮流，又要深植民族化土壤，朝着深度开发和树立中国品牌方向发展，还要考虑性价比是否优越等相关因素,使品牌栏目保持可持续发展能力品牌打造的误区创新不是孤立的，如果缺乏相关条件的支持，创意再好的栏目也会像流星一闪,没有持久的生命力,无法形成品牌现阶段,有十大误区制约着中国电视栏目成长为品牌

1.缺乏受众定位由于我国现阶段电视营销中的目标受众通常是由几个制片人和策划人闭门造车，凭借大脑想象出来的，很少在前期做品牌微软公司在生产新产品之前，其前期开发的投入要比后期生产的投入高得多

2.缺乏节目定位没有科学的受众定位便没有准确的节目定位受众的层次，决定了节目的风格、水准和性价比，而没有稳定质量和独特风格的栏目无法成为品牌

3.缺乏市场定位国外媒体的运作模式是根据市场需求决定经费投入和贷款方式，而我国是根据资金做节目，不符合现代工业生产方式

4.缺乏功能定位片面强调媒体主功能，对附属功能研究、开发不够

5.缺乏专业培训|电视从业人员所学专业混杂,且流动性大,用人单位难以或者来不及进行专业培训I,使得栏目的艺术标准、技术标准无法保持稳定,达不到品牌栏目的总体要求

6.缺乏评价标准电视节目生产有如工业加工的流水线，每一个环节都应该有行业标准由于行业标准一直缺位,导致一些栏目滥竽充数,媒体不能整合资源,重拳打造品牌栏目

7、缺乏专业主持国外电视节目主持人门类分得很细，在许多品牌栏目中，专家型主持人、记者型主持人占有重要地位，而我国则是娱乐型主持人唱主角,可以客串许多栏目，这不符合市场化发展的规律

8、缺乏创新意识美国的儿童电视栏目《芝麻街》创办于1969年，至今仍活跃于国际电视市场，在几十个国家长期播出这跟树立创新意识，建立长效的创新机制不无关系而我国电视界品牌维护意识较差,常常刚成名不久,便开始衰落

9、缺乏包装意识由于缺少栏目营销人员，品牌难以产生联带价值,媒体只管播出一次（重点栏目重播一次）,没有建立相关的推广、包装机制,因而妨碍了栏目影响力的进一步提升

10.缺乏战略目标战略目标需要把整个品牌栏目当作产业来经营比如美国发现频道在美国各地建立很多连锁店,出售《国家地理杂志》录像资料、DVD等产品,在开发副产品的同时,建立起跟更广泛受众的联系,形成叠加效应（参见《中国电视难于形成品牌的几大误区》，载［皖］《荧屏内外》20_年第5期）电视栏目策划方案篇9

一、栏目名称《拍客e族》互联网时代下，利用各类相机、手机或DV摄像机等数码设备拍摄的图像或视频,通过计算机编辑处理后,上传网络并分享、传播影像的人群叫拍客他们能拍摄热点原创的视频和广泛传播、分享、推广视频，他们是一群富有社会责任感、爱心和公信力的主流网络群体，他们眼界宽广,善于思考,习惯用视频影像表达记录心阍表达他们对世界和人文的真实感受

二、栏目类别:综艺访谈栏目

三、栏目宗旨聚焦拍客故事，讲述他们的拍摄创作思路，目的以及拍摄过程中遇到的困难及解决方式等或者是以他们拍客的视角讲述他们追逐的关注的人群通过这些方式,展现拍客们的所思所想

四、栏目定位立足于充满了生机与活力的拍客团体，给他们打造一个讲故事的平台，提供一个畅所欲言的机会关注拍客背后的故事，分享他们用镜头去捕捉到东西，了解他们想要表达的思想通过对这一特定人群的生活、思想的反应，让大众对他们有更深层的了解和认识，给大众最真实最震撼的力量暂定位为大众文化

五、栏目风格此栏目是反映草根拍客自己记录或编导的视频或者图片所请的嘉宾是一些聚焦社会的草根拍客，所以应该以轻松明快的风格为主，以通俗风趣的语言曾强亲和力,以真挚淳朴的情感切近观众

六、栏目导演阐述这是互联网催生出来的新团体，并非具有很高的技术操作难度，也并非为某一个核心团体所独享拍客是一种眼界，是一种积极、主流、社会公德的态度，这样一种态度比技术更难能可贵通过客观的镜头,他们可以看清许多平时被忽略的重要的东西作为拍客带给他们生活的改变就是发现他们可以自由地去表达，并且找到了许多拥有共鸣的朋友他们并不认识但他们心心相通,他们有共同的理想,共同的爰恨，他们发现这个世界一点儿都不孤独，而且还充满着理解和快乐这样一个独特的有爰的，拥有特立独行的图片视频语言的团体应当是被大众所了解和熟悉的

七、嘉宾的选择可以以特别节目形式邀请一些曾获得某些奖项的或者关注社会问题比较多且视点独到的拍客，可以是一些在网络上比较出名的，也可以是一些小草根拍客们在每期节目制作出来以前，要选定嘉宾，确定选题，收集资料，要安排时间由编导与嘉宾见面并采访每期节目的嘉宾选择符合当前时下的社会热点

八、现场观众的选择了解、半了解和不了解的观众都要包括在内但尽量邀请到对拍客比较感兴趣的观众,这个可以前期网上报名，或者设置现场招募点,-般以潮流青年为主

九、栏目受众指向作为青年拍客的栏目，我们所面对的受众大多会是一些有自己独特思想,有活力的青年人,但以大众文化定位的栏目，我们还应该会得到部分中老年人的关注在当今社会中，中年人仍旧是中流砥柱，压力不会比刚出入社会的青年人小，他们在工作闲暇时间，收看这种时尚又兼具热点的节目不失为一种放松身心的选择，而老年人在当今社会的发展下越来越年轻态，所以也会经常看这些潮流时代气息的节目我们的节目受众收看层面是比较广泛的

十、栏目流程片头+主持人导语+本期节目人物概述利用VCR简单的视频回放引出见天的主人公和话题（根据需要提前做好相关的短片）+主持人与嘉宾对谈（中间必要的时候播放VCR或者情景再现）+片尾通过主持人与嘉宾对谈，与观众分享他的拍客历程，主持人的主要作用是引导和把握节奏、分配话题，要有很强的倾向性和引导作用，使嘉宾与现场观众形成互动，注意避免问题设计的封闭性，要尽量提出一些开放度比较大的问题,扩大观众的参与范围,切忌为观众设计好问题语言简洁,正题直接切入观点鲜明

1.前期要成立策划组,由策划组成员共同商议选择话题,报请领导审定一般话题应提前一个星期确定并做好各种准备（包括必需的文案、背景资料、画面资料等等），需要拍摄的画面由记者编导负责完成并于节目录制前两天将编辑带交编辑

2、录制节目前，嘉宾、主持人、记者、编导应进行专门的沟通和讨论主持人、嘉宾应在节目录制开始前20分钟之前进入演播室进行最后的合成准备，商讨细节，酝酿情绪，调整心态节目录制开始前40分钟所有人员及设备如摄像机、灯光、音响、编辑设备等全部到位演播室至少需要三台摄像机,一台切换机

3、栏目后期,可制作一个专门用于本栏目播出前的片头特效，后面便是正式的节目，节目有访谈现场和短片两部分组成，访谈现场应有头有尾，中间硬是谈话最精华的部分,短片时长要有一定控制,可以选择性截取

4.栏目播出前可在其他栏目中进行预告，或者网络等其他传媒展示平台,告知观众本期嘉宾及片目

十一、栏目录制方式位嘉宾准备好的有关自己生活的VC R缓解节目气氛,主持人跟嘉宾们一起简单的聊聊天，然后各位嘉宾进行休息，利用休息的时间思考一下,对方给自己的感觉，并且可以咨询主持人感情问题，我们会选择一位像乐嘉那类型的主持人,可以在爰情方面给予人指点迷津板块三安排女嘉宾分别与三位男嘉宾进行一对一的约会，由女嘉宾在三位男嘉宾中选出一位自己喜欢的男生约会场面进行全程拍摄,主持人将进行全程介绍最后，互有好感的男女嘉宾进行我们节目接下来的重要环节野外生存环节板块四:节目的核心部分一野外求生第一步前期要选择好野外生存的环境，野外生存节目选择的环境一般取决于两个特点一是艰险性，二是新奇性环境越奇异，观众的好奇心越强环境越艰难，嘉宾的挑战难度就越大比如辽宁丹东的边境，长征之旅，新疆英雄古道，或者直接冲出国境，到古希腊访古之旅在第六届的《生存大挑战》节目中，也曾有过挑战人类生存极限之地北极圈，是国内电视节目走得最远、最艰险的一次，我们节目也可以在选择环境上借鉴一下第二步规定嘉宾在野外生存5天，提前给男女嘉宾准备野外生存的必需品，但是食物和住所要自己寻找或搭建由专业制作团队全程拍摄,摄像机全程跟拍，中间时间,嘉宾可以对着摄像机说一些自己的想法和对彼此的看法，在此过程中我们也可以看到嘉宾双方对彼此的看法又有哪些改变第三步:节目组派车去接男女嘉宾和工作人员板块五:在野外生存环节结束以后，由栏目组选择一个约会地点,如果男女嘉宾对彼此满意,则按时赴约,如果不满意,则可以不用赴约检验一下,在这五天的深度相处中能不能捍卫他们最初的爰情

八、节目特色:给野外生存的节目中注入了新鲜的元素

九、节目特点:本次野外生存节目还可以产生一对共患难的情侣

十、节目风格扣人心弦，惊险刺激,乐趣无限,温暖人心

十一、剪辑风格由于本节目是纪实专题片，所以拍摄的素材会很演播室谈话类针对制作成本来说，这是节约成本的一个很好选择当然《拍客e族》主要选择谈话方式，还是因为希望给这些社会拍客们相对固定及舒适的环境，通过主持人的引导，敞开心扉谈论他们的故事

十二、现场设计精心设计演播厅，以综合使用背景布、地贴、KT版等元素呈现出时尚、潮流又不失温馨的大体氛围，符合本期节目的整体风格，然后根据不同的节目嘉宾,局部调整一些设计环节室内灯光及室内摆设应突出温馨气氛，便于嘉宾和主持人贴近内心距离

十三、栏目播出方式采取周播方式,一周一期,每期50分钟,每周二晚9点播出电视栏目策划方案篇10一序文国家体育总局于20XX年n月18日批准电子竞技为我国正式开•展的第99个体育项目，电子竞技真正走向了属于自己的发展道路国家体育总局20xx年3月决定，成立一支由17人组成的电子竞技国家队出战第四届亚洲室内和武道运动会对于电子竞技算不算体育项目，重庆市体育局方面也表示，电子竞技是国家体育总局确定的体育项目之一，这充分说明了它的确属于体育项目这是一个新兴的体育项目,是一个人与人之间的智力对抗运动，越来越多的年轻人关注这一体育项目在我国的发展形势，很多电子竞技爱好者看到了自己喜爱的电竞未来发展的希望,一批批电竞爱好者也从未停止过对电竞发展的关注电子竞技就是电子游戏比赛达到竞技”层面的活动电子竞技运动就是利用电子设备作为运动器械进行的、人与人之间的智力对抗运动通过运动，可以锻炼和提高参与者的思维能力、反应能力、心眼四肢协调能力和意志力，培养团队精神竞技则指的是其体育的本质特性，即对抗、比赛作为一个体育项目，对抗、比赛是最基本的特征，这也是电子竞技运动有别于其他电子竞技特别是网络游戏的主要不同电子竞技运动有多种分类和项目，但共同的核心一定是对抗、比赛二.节目策划

1.节目名称《电竞集结号》

2.节目类别:体育娱乐资讯

3.节目主持人:待定

4.节目主旨倡导健康电子竞技,让更多人了解,喜欢电子竞技

5.节目定位节目由主持人在国家制定的电子竞技相关法规限制范围内进行电子竞技最新赛事资讯的播送、及与电竞爰好者进行互动的体育娱乐节目

6.节目内容Q最新赛事资讯2电竞明星动态3电竞赛事解说4电竞相关视频放送5电竞装备推荐

7.节目目的Q正确引导电子竞技运动在健康发展,树立正确的电子竞技观2为扩大电竞爱好者提供展现自己竞技水平的平台3活跃高校电子竞技气氛,引导校园文化潮流,丰富课余生活4增强各队伍之间的合作往来，促进彼此的之间的友谊，互相交流经验心得,一起探讨体育的真谛,共同抵抗网络游戏的侵害

8.受众群体:广大电竞爰好者

9.节目长度:60分钟待定

10.播出时间周

一、周

三、周

五、周六首播时间:中午十二点半到下午一点半重播时间:晚上九点半到十点半

11.设备和场所Q演播室2合成制作机房3摄像机和拾音话筒2套

12.节目亮点Q当前最新赛事的实况以及知名电竞明星动态报道,具有新闻的时效性和新鲜感；2知名解说的游戏讲解以及电竞明星的设备推荐,具有权威性和知识性;3最新火热电竞视频富有娱乐性

13.注意事项节目中不得有低俗成分，不得有违反国家、党的利益的言论，不得有不利于民族团结的言论，不得有主持人主观偏激的言论节目尊重他人的话语权,积极听取受众意见三.节目产生和发展的必然性对电子竞技高度关注的群体来看主要集中于年轻人，因此在节目播出时间安排上也符合年轻人的生活工作学习时间，与此同时此节目也会吸引众多电子产品商电脑，键盘，鼠标，显卡等等来赞助节目由此可以得到相关大量的广告赞助增加电视台收入很多网络电视都有电子竞技节目，并且吸引了很多电竞爰好者，效果很不错而电视台关于电子竞技的节目却少之又少，虽然国家广播电视总局曾在20xx年4月12日发出过《关于禁止播出电脑网络游戏类节目的通知》但在20xx年12月18日第四届中国电子竞技大会QG20xx全国总决赛，于12月18日在上海“兆丰多媒体生活广场〃圆满闭幕其间,中央电视台体育频道CCTV-5派出记者和摄制组到场,摄录了比赛过程，并采访了数位参赛选手对于全国最强势的体育频道报道电子竞技赛事的事实来看，未来广电总局全面解禁充满希望并且在数字电视付费频道中也增开了GTV-游戏竞技频道，虽然付费但是收视率却没有因此受到影响，充分表明了电子竞技对于广大的电竞爰好者的吸引力多,需要大量的后期剪辑工作来完成,要有一些小的穿插和快放

十二、叙事方式:采用顺叙

十三、主持人串联风格主持人要能给男女嘉宾的感情给予指点,说话幽默,风格清新

十四、诉求对象

十五、节目长度40分钟

十六、单集节目构成

一、三位男嘉宾和一位女嘉宾简单地介绍自己并且播放各自的VCRO

二、女嘉宾分别与三位男嘉宾一对一约会，最后选出互相喜欢的一对情侣

三、摄像机跟拍男女嘉宾在野外生存的场景

四、最后，节目组给定好约会地点，看男女嘉宾经过相处还会不会赴约

十七、播出时段:周六的晚上八点到八点

四十十八、播出次数:一次

十九、节目集数:一集

二十、制作方式:由摄像机、电视、等传统的媒体进行制作

二十一、版权所有:版权归出片方所有

二十二、合作方式由出片方跟播出媒体共同获益，共同承担风险第三部分摄制策略

一、主持人:一位思维敏捷并且控场能力极强的主持人

二、创作思路《恋爰保卫战》这一档节目，细分各个观众群，找到每个观众群的需求来发现节目的创新点,激活节目的辐射范围

三、节目要求:结合各个观众群的心理需求来达到一定的收视率

四、整体目标:节目播出时段,可以赢得绝大多数电视观众

五、节目包装由一些户外器材品牌特约赞助播出，知名制作人、投资商重磅推出

六、制作设备摄像机,编辑软件，播出设备等等

七、节目标准:达到省级节目播放水平

八、工作人员设置制片人一名、导演一名、摄像三名、主持人一名第四部分行销宣传

一、节目优势分析我们所策划的《恋爱保卫战》这一档节目，有明确的观众群指向性，细分了各个观众群主要观众群是有意向谈恋爰的单身男女们，像这样的观众群他们会横向带动自己的亲朋好友也来一同关注我们的次要观众群的辐射范围也是很广的，现在的青年们大多数会喜欢这种纪实性的又刺激的节目，并且我们的节目加入了温情的元素，容易打动人心我们节目的形式是前所未有的，是一个很新颖的点

二、节目市场分析电视节目提供商、节目和观众三者好比是市场经济的厂商、产品和消费者，由于目前电视节目并未做到明确收费，所以对节目的衡量标准是收视率的高低观众收看了某一节目就视作购买这一产品，收视人数的多少就可看作产品销售的好坏我们这档《恋爰保卫战》节目，由于细分了不同层次的受众，形式新颖，有创新点，所以收视率一定会很高

三、广告市场分析我们这档节目的广告赞助商估计会有很多，因为这档节目涉及到了各种户外器材的领域，如登山器材，高能量食物等等跟这些有关的产品，都可以吸引到广告商的眼球

四、节目宣传片规划选取一些嘉宾在野外求生时的素材，要环境很新奇的画面，加一些著名影视名人的祝福VCR,配上震撼人心的乐曲

五、宣传推广规划网络媒体通过四川卫视网络战略合作伙伴搜狐网、新浪网、百度贴吧进行宣传将报名者信息上传到各大播客、优酷视频等各大门户视频网站平面媒体在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《华西都市报》等电视媒体在节目播出前以及播出中,四川电视台给与一定时间段宣传四川卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《恋爱保卫战》第五部分附篇

一、企划人简介

二、公司简介

三、合作程序:、联系方式电视栏目策划方案篇2电视目前正处于激烈震荡的改革环境之中，电视品牌作为竞争力、吸引力、亲和力和信任度的象征，已经成为媒体生存和实现突围的途径作为一种弓I自市场的概念，品牌栏目的策划与打造需要与市场相贯通的一系列专业化运作这种运作要求首先对栏目在市场调查下作出科学的定位，以确立栏目的目标及属性等方向性问题，而后是针对特定受众群体进行有效的策划从规律上说,文化产品只有通过市场来决定生产,即〃以销定产，才能实现良性循环，进而形成品牌品牌栏目不一定是收视率最高的某个节目，而是收视率、满意度、必看性和美誉度综合作用的产物，它一般要有稳定的收视率群体、能够吸引稳定的广告客户、占有足以能维持自身可持续发展的市场份额品牌栏目在打造过程中，会建立稳定的技术标准和生产模式，并形成独特的文化品位和艺术风格，以保证按标准化进行批量生产，达到维持品牌信誉和市场占有（乃至扩张）的需求打造品牌栏目的前提目前,我国有近两千家电视频道,每天播出数万小时的节目，使得电视犹有一个庞大的超市，在信息过剩、供求失衡的背景下，如何整合各类资源,实行集约化经营，便成为实现品牌突围的前提

一、整合注意力资源电视栏目是以市场为生存前提的,受众的需求构成潜在的消费导向,使得打造品牌栏目必先研究市场动势，研究受众需求，以此决定品牌发展的方向在品牌时代，以生产者为中心的推销理念已不适应开放性市场经济的要求，而代之以受众为中心的节目营销理念一般而言，推销是指节目生产不考虑市场需求，生产出来便交付推销员强行推销，至于推销绩效则无人问责而营销则要建立在注意力资源整合的前提下，对将要投入市场的产品进行多次定位磨合，进行多次模具调摆和锁定，待取得一系列能够达到市场最大效益的数据并确定服务方向后，再进入规模化生产因而，只有从不同角度把受众细微差别研究透彻，才能提出准确的整合注意力资源的不同策略，满足受众当中存在的大众化、分众化和适位化的不同需求,从而创造市场需求

二、整合内容资源由于核心内容资源不足，我国省级电视频道普遍存在级差分布混乱和配置不合理的现象，给品牌识别造成极大困难通过设计定位清晰、优势互补的频道群落，对定位模糊、内容交叉或者无核心资源的频道进行关停并转、凝聚整合,可以有效提升频道的竞争力栏目是频道定位的外在特征，对于形成竞争力起到关键性作用聚合栏目资源，包括对现有频道群落建制下栏目的优化配置和合理编排,以及如何降低成本，提高整体效益在进行内容资源整合时，要从开放性、市场性眼光分析问题和解决问题不应受到该内容是不是嫡系生产，是不是本台生产，以及是不是本地生产,以及是不是本国生产等因素干扰总之,要以全球化眼光,从受众需要出发决定内容的取舍

三、整合营销资源营销是市场化中不可或缺的一环，它是打造品牌的加速剂在开放性市场环境下，营销人才、中介公司、广告客户，以及各类经销商、广告代理公司等，都是构成营销资源的重要组成部分通过对上述资源的有效整合,可以围绕新品牌,针对不同客户，迅速形成专业化、对象化、顾问化的服务

四、整合管理资源管理也是资源,管理能出效益营销的目标,传播的目的,品牌的打造,都需要科学的管理来实现数据、信息是科学管理的基础,新的品牌生成之前,需要有效地聚拢、吸收原有栏目的数据和信息,形成一个可以提供决策依据的资源库例如,节目资源、收视数据、监播数据、客户关系、客服经验、培训资料等,甚至还要整合社会上咨询公司、顾问公司、数据公司的智力资源,达到专业化的管理水平通路资源整合是打造品牌的有力手段只有建立稳固的传播网络,品牌标识才能有效地传达到目标人群，触及目标市场,从而形成影响力另外,科学的管理还包括合理使用人才,建立激励机制,使得人尽其才,人尽其用,为品牌建设提供原动力电视栏目策划方案篇3电视节目分类:新闻节目教育类节目文艺类节目体育类节目服务类节目新闻:按时间:早新闻午间新闻晚间新闻按地域:地方新闻全国新闻国际新闻按内容:时政财经社会体育娱乐等新闻按题材:消息类包裹类系列连续新闻专题新闻访谈新闻杂志新闻现场直播教育:

1.社会公共类教育传播地理、历史、科普、自然、文化类

2、职业专业类教育面向一定人类，讲授专业知识和职业教训的讲座文艺综艺节目竞技性和非竞技性的游戏节目，文艺晚会和各类表演性质的节目电视剧:电视小品电视单本剧电视连续剧电视系列剧题材:伦理言情武打喜剧警匪怪异历史等体育:体育比赛体育新闻体育知识体育欣赏健身健美服务:衣食住行卫生保健就业征婚气象交通旅游购物烹饪家庭工艺房间布置主持人节目（以主持人为中心）谈话类节目（以话题为中心）电视纪录片分析电视节目的11个步骤L媒体环境分析

2.市场环境分析

3.栏目宗旨（主题）分析

4、栏目的定位

5.栏目的内容

6、栏目的形式）

7、栏目的播出（时间时段

8、栏目的风格

9、栏目的包装和宣传

10、栏目的运作的方式11栏目的制作A.媒体环境分析

一、知己

①媒体影视公司（人力状况财力状况技术设备状况信息来源状况现有节目制作状况）

②电视台节目状况目前空缺状况本组人员、财力、装备情况、节目策划的可行性

二、知彼）

①电视媒体1本台:

①本台相近节目

②本台其他频道相近节目

③本台整体收视情况）2本地:

①本地媒体的整体分布情况

②本地媒体的节目状况

③本地媒体中同类节目状况

④本地媒体整体收视情况

②网络媒体

③广播媒体

④平面媒体

⑤手机媒体

三、不同媒体相互依存,存在着竞争和合作B.市场环境分析收视市场:预期的收视群体广告市场:预期的广告客户（节目卖点）C.栏目宗旨（主题）分析宗旨:主要的目的和意图传播目标是否能提供娱乐或者传播资讯或者政治上的意义，社会文化的意义等宗旨:（受众的心理需要）

①了解外部世界的发展变化

②娱乐消遣。