2025年-简明建筑史

年日本NTT大楼,马来西亚吉隆坡的佩特罗纳斯中心双塔奠定他有机功能主义的里程碑建筑其中央部分是总入口和中央图加特国家艺术博物馆的附属国家剧院等PetroonasCenter,是世界上最高的建筑大厅，形式是一只展翅腾飞的鸟的形状，在上扬的翼下面，又15,约翰逊国际主义风格的命名人,和密斯合作西格拉姆大厦在709,融泰J五人彼得•埃森曼、R•迈耶、M•格雷夫斯、伸出两个弯曲的翼，作为候机大楼的两个购票候机厅“大鸟”年代认识到国际主义风格的局限性，探索发展的可能性，设计H•海杜克、R•格瓦思梅的背后是两个弯曲的走廊，无论是建筑的外部还是内部，基本了ATT大楼的后现代主义建筑作品所以他是国际主义风格他FJ共同发表了《五位建筑师》没有几何形态，完全以有机形式作为设计的构思同时乂保持和后现代主义的重要代表前期受密斯影响较大，基本是“少10,彼得・埃森曼Z超;勺五人组就圈彳复典早期的垣代主羲,追求触了现代建筑的功能化，现代建筑材料和非装饰化的基本特征，就是多”的集中体现作品包括西格拉姆大厦，约翰逊住宅等粹的建篥形憩，其中数彼得・埃森曼最篇激暹，彼得・埃森曼一是突破了国际主义风格，走出有机形态道路的重要建筑16,ATT大楼美国电报电话公司大楼，结构是现代的，但在形式.向自命不凡谩不少深奥的理^著作，而且立志要把^言学和哲挚杜勒斯国际机场，采用16个巨大的有机形状的柱子支撑住弧卜一则一反现代主义，国际主义的风格，采用传统的材料一一的方法搬到建篥中来，他的作品拒^舆功能彝生^槃，也笺泱地形抛物型的巨大屋顶巨大的对外落地玻璃幕墙呈曲面状，向石头贴面，采用古典的拱券，顶部采用三角山墙，并采用具有抵制停统留俗和形式寓意的言秀惑，他所^心的只是建桀楣系下倾斜，能反映周围的环境是有机形态和理性主义的完美结一定游戏成分的在三角山墙中部开一个圆形缺口的方式因此自身的烧JW,而不敢^任何其他外来的梦考合体现了后现代主义的基本全部风格装饰主义和现代主义的结封於彼得•埃森曼，建篥形式只是一套符虢，是由建篥自身的小沙里宇的家具设计也比较突出代表作马铃薯片椅子合，历史建筑的借鉴，折衷式的混合采用历史风格，游戏性和暹朝馆利系演燮而央，他族留司建篥是一他遇程而非铝果，因14,J•斯特林英国杰出的后现代主义设计大师采用现代主义与古调侃性地对待装饰风格作品还包括洛杉机“水晶大教堂”，此，它刻意的符建篥室内的触黑何保的生成遇程在建筑的外表典风格结合，并加以嘲讽式的处理，严肃中充满勒戏^和调侃纽约第三大道与53街交界处大楼，芝加哥南拉赛而大街190上反映出来，他以梁、柱、墙作篇军割］、句子和段落,彝展的味道，最典型的例子是德号大楼了一套褐特的钻一一^格言吾言国斯图加特的新国家艺术博物馆该建筑位于斯图加特的一个17,弗兰克・盖里的代表作西班牙古根海姆教堂、波特兰大厦2虢住宅是彼得・埃森曼的K氏板建篥研究的一倜货例10坡地上，一边高一边低因此设计上充满利用地势的特点，形18,廛普・希默伯劳，屋II增建工程虢住宅探用了分解的概念成具有强烈罗马特点的建筑群建筑采用勒花岗石和大理石为19,斡斯・霍莱恩德阈法克福生物中心，他ii用了DNA在蛋白皙合成中的三种建筑材料，局部采用古典主义的细节，如拱券，天井但整体20,高技派代表人物檄制:未复裂、傅球和翻群，来作舄建篥怖局的主要情思上的古典主义又戏^的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色11,阿瑟•埃里克森加拿大的建筑师，代表作品浸姆森音槃鹿的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等现代主义，波谱风格和

1、1976年，意大利建筑师伦佐•皮阿诺和英国建筑师里查德-罗杰斯的设计的蓬皮杜国家艺术与文化中心震动世界，它不仅坦率12,穆尔的代表作美国新奥尔良市意大利广场古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏ajs,冷地暴露了结构，而且把电梯、水电空调系统的管理都装在幕墙13,小沙里宁统一中的变化发展一一有机功能主义主将•，伊利•沙里嘲热讽的手段处处可见泰特博物馆克罗尔之外，并且涂上鲜明的颜色加以区分，造成一种令人瞠目结宁之子，国际建筑运动中非常重要的大师，在国际主义风格盛画廊设计，更加注重古典形式的象征性效果斯特林采用简单舌的视觉感受当时的高技术的家电的技术含量被大大夸张了，行的时候，独自突破单调刻板的密斯传统，开创了斯堪地纳维的立体主义外形，低矮的整体，使新建筑在视觉上超越旧建筑，面板上控制键和显示仪表密布，看上去象尖端科研使用的专业亚设计传统的有机功在细节上在门口以标准的古典主义的轮廓开口，造成一个负形仪器高技派在反传统、纯技术方面走向了“根限主义”能主义风格，丰富了现代建筑的面貌代表作:的古典三角门楣是利用古典符号达到后现代主义形式主张的杰斐逊国家纪念碑，方案采用一个巨大的金属圆拱，形成了一典型例子2,伦佐•皮阿诺得克萨斯州休斯顿的门尼尔收藏品博物馆个面对密西西比河的拱门形式美国环球航空公司候机大楼，作品还包括意大利办公设备公司奥里维蒂公司办公大楼、斯（1981—1986）,其内部结构支撑着头顶连接的形成展廊顶棚的天窗，他在瑞上巴塞尔设计的盖勒里•比耶勒博物馆（1998年）是一个非常严谨的作品建篥的中央，让居住者感到逐渐消失在现代住宅中的自然元素，按照其惯有的教堂意念，安藤佳作不断，但他也在不断变化他3,诺曼-福斯特因为完成了英国诺里奇的东安吉拉大学的塞恩斯伯诸如眼光,空气，风和雨.混凝土墙面^^加工和反fg提域,取得的结构方式，新结构建筑包括光明教堂，基督教徒和圣水教堂，里中心而广为人知，英国伊普斯威奇的威利斯-费伯-杜马斯办公楼一槿精致而黜肮的效果，令人精叹的是的是外表如此默默辗令人惊叹的佛教圣水寺寺庙的入口是一个穿过莲花池的楼梯（1970-1975）,香港涯^^行、朴茨茅斯的IBM总部大楼US的隆士式的建第郤使人耀瞬到了前所未有来的表现力毋间，儿童游乐宫和墓林馆都是安藤运用楼梯和地下室间的典形4,詹姆斯•斯特林可以被认为是高技派倾向的英国建筑师,英国莱斯庸置疑,安簇忠雄阜者和吸取了现代建桀中最侵秀的部分，但代表作品特大学工程馆以及其办公大楼，意大利都窥球髓曹^厮他始^垩定不移的立足于本阈，典柯布西耶的“粗野主羲”的24,植文彦日本建筑师（1928—）代表作日本鹿完岛的阈除音槃（1992-1993）,德国新^^中心素面混凝上的做法不同，安簇在道槿材料中搀暹了日本的傅统鹿＜1994年），一彳固现代主羲者，加且致力於探索他的”5,查利德•罗杰斯最引人注目的独立工程是伦敦金融区的劳埃德银手藜，混凝土逆用到了高度精糠的程度,安藤的曾化的建篥舆新现代主羲建桀”，他熬舄道是一槿”感性建桀”，是一槿抛行办公楼密斯的“少就是多“也没有多大旅M系，其作品似乎具有更粢了教脩，更加a/^者于人以貌切，6,查理德•巴克敏斯•富勒20年代的美国工程师、设计师、发明家、舄强烈的^^性，或亳不妥愤的取消了那些他所熬焉不要的柬西，有屋感的建篥，”群集理是他的早期建篥哲孥，哲学家1967年，蒙特利尔世界博览会的美国展览馆，巨大豳以触浮的空I用形熊展现在人仍面前，安簇封光的逋用，延25,矶崎新日本建筑师（1931—）代表作迪斯尼管理中心（1990年），的穹顶结构由塑料板封闭,允许光线透人，并由机器控制其明伸了路易斯•康的教考每,他封庚度向前颈祝的惜J歇，直接塑筑波中心（1983年）暗，室内展览设在通过自动电梯可以到达的平台匕而周围的结造招空fHJ,取得了神型而貌密的空而且,安簇封•日本傅统庭院26,文丘里美国建筑师，1966年出版了《建筑的复杂性与矛盾性》构形成了独立的薄膜位于建筑上空，结果室内被认为是既有戏也博有渡厚的乳趣，不谩道加不意味著它要回到傅统中去，也一书，是后现代主义的战斗檄文它用“少就是乏味”代替剧性又美观不意味着封古典主题的引用,相反，他以抽象的建篥表琨了舆“少就是多”的现代主义名言，它与现代主义绝非一脉相承因7,查尔斯・埃姆斯加利福尼亚洲圣莫尼卡城埃姆斯住宅和工作傅统形式的直接聊保，企优自然中提取精荤一一--束爵意的眼而最直观的名称应该叫“反现代主义”，并设计了栗子山住宅，室光，一他色的内庭，由此，在辗限迷惘的城市空I即中^拓出标志着后现代主义开始形成，栗子山住宅是文丘里於“建桀的21,丹下健三日本现代建筑师（［913—），毕业于东京帝国大学，日完全不同的宇宙^辘性和矛盾性”的一^^品，它小心翼翼的脱蹄了现代派，温本现代建筑的开拓者，在设计方法上提出了“功能典型化”的六甲集合住宅，该上区分两阶段完成，第一期工程有20套，丘凄耦它“古典豳不触，又有相反的一面，有手法主羲的傅统概念代表作品东京代代木体育馆现代主义代表人物每套都成梯形，但规模大小、布置各不相同，第二期50套，又有摩史的象徵二22,黑川纪章1=1本建筑师，代表作名古屋现代美术馆23,安藤忠1993年完成，但是所有单元都有统一的外观和独特的内部结文丘衷常用的IStl•方法是利用停统部件和遹常引暹的新部件构这些住宅群都是使用钢筋混凝土框架结构，从大阪湾俯瞰组成捌特的缠股，或是通遇非傅统的方法^合停统的部件雄（1941-）日本建筑师，代表作住吉房全景，整个小区就象镶嵌在60度的斜坡上一样，恰似一个游1974年文丘里^言I-了敕舄褛雄的娜惜j别墅佛朗特住宅，屋、六甲集合住宅、六甲小教堂、日本大阪的来息r畤代摩史泳池和楼顶广场安藤也因此获得了1983年的口本文化设计1989年文丘里•了胡魔湘堂博物（1994年）、日本大阪三得利啤酒博物大奖27,M•格雷夫斯（1994年）安藤的另一个住宅工程是大阪的Ishihara三层楼,该建筑28,李伯斯金，柏林博物^也是采用混凝土墙结构，中心有一个大堂，四周是玻璃块模在安镰忠雄的住吉房屋中他似乎在尊找T断罹脱外部^杂世界29,雅格布森，要作品有包括建筑未来之屋、牛津圣・凯瑟林与默还有一幢三层楼是Horiuchi,该建筑有一块独立式的玻璃墙，的庇护所，在立面几乎完全呈封朗;伏的混凝土盒子中，所有顿学院、哥本哈根国家银行、皇家酒店、斯代林之家，家具蛋挡在房屋和街道之间的趴室都是面封一他探光的中踏道他尺度貌切的庭院估撼着型椅、天鹅椅、蚂蚁椅、AJ灯、AJ门把手30,贝聿铭（1917-）美国华裔建筑大师，现代主义代表人物生代的铁架和玻璃结构由一系列细长铁杆支撑起来的网状构架于中国广东，1935年赴美他具有在建筑设”•中运用抽象几形成玻璃墙面，长563米，宽

124.4米，高

20.13米，建筑何形体的娴熟技巧代表作品法国卢浮宫扩建工程、香港中面积7万平方米，相当于梵蒂冈彼得大教堂的四倍，而支柱截大厦面积总和只占其

0.1%,成为当时世界上最大的单房建筑水晶31,迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表曾就学于纽宫外形呈简单阶梯形的长方形，采用曲面屋顶和高大的中央通约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的建筑事务所和布劳廊水晶宫对世界近现代建筑史,乃至工业设计史意义重大，耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职，1963年自行开业因为它本身就是一个机器制品，完全表现了工业生产的机器本迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材料常用白性各个立面只显示出必不可少的结构，除此之外没有任何多色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗他善于利余的装饰，预示着一种对设计简洁形性和功能性研究的全新领用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系在建筑内部运用域，从多方面突破传统建筑观念，开辟了建筑形式新纪元从垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果他设计思想、制作、运输到拆除，是一个完整的建筑工程以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间他特首先，在材料方面，传统的土、木、砖、石被钢铁和玻璃所取代，别主张回更到20年代荷兰风格派和勒・柯布西耶倡导的立体主而且都是可现场装配的预制构件，尽管用生铁作建材不是首创，然义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体而用生铁预制框架却是史无前例的其次在施工方面，传统的砖石量迈耶的代表作品有法兰克福装饰艺术博物院、海牙市政厅砌叠技术被钾、套和螺钉等连接件、紧固件所代替，把房子当成机及中心图书馆、密执安州道拉格斯住宅

（1974）、纽约州布朗器一样来安装克斯发展中心

（1976）、新哈莫尼文艺俱乐部

（1978）和亚特兰为了加快玻璃板的安装工作，帕克斯顿在构架水晶宫的大铁梁上开大高级美术馆

（1983）等了一些槽子，以便使滑轮车能够沿着槽道上上下下，把一块块玻璃32,伯纳得•屈米，解携主羲代表，作品巴黎拉雉•莱特公圜轻捷地运送到装配工人手里，为了便于运输和安装,每一部件重量他熬舄按照俾统的戳1念创作的建第是封朗的，有限的和罩一均小于一吨，而是用的玻璃却要尽可能地大，以达到最大的经济效的微系，是慎善和消皆的封象他熬焉常今的文化琪境要求我益由于将工地上繁复工作简化为单纯地安装预制件，不但节省开in必须抛菜己建立的概念和有3行雁史的轮嚅，人俨J不（堇支，而且缩短了工期，仅用八个月便奇迹般的竣工了，预示了二十^^^社曾规划主题的分散，也重视封统一，整艘，建篥形式等世纪设计的发展所有道^概念的非中心化1851年5月1日伦敦世界博览会开幕，参观的人数超过600万人，33,阿道夫•卢斯（1870-1933）,维也纳人，欧洲现代主义运动的先使英国盈利75万美元来自世界各地的参观者当时还没有具备接驱，最重要的著作是《装饰与罪恶》,提出反对装饰、反对繁受水晶宫所表现的时代精琐的立场34,约瑟夫•帕克斯顿，英国风景建筑师，水晶宫提出的应急方案一一花房式钢铁骨架和平板玻璃组装而成的温室水晶宫采用现|绿色设计|欧美各国|1970-________________神的条件，而只是异口同声地赞扬铁架玻璃形成的广阔透明空马托斯干TuscanOrder、混合式CompositeOrdero混合柱斯圃加特美^——后现代主羲乍品蓬皮杜蓼斫中心一一后垣代主羲^间，不辨内外，目极天际以及莫测远近的气氛，无人不欣赏这式是在科林斯柱式基础上综合了爱奥尼柱式的卷耳式装饰形成音十作品多偷多渴音槃腐一一新现代主羲^^作品伯特MJ市政大厦任何传统建筑达不到的境界无怪乎欧洲随后相继举办的博览更为更杂绚丽的柱式一一后垣代主莪作品水典玻璃小屋一一祭捕主羲astw乍品霍尔会，几乎无一例外地采用铁架玻璃结构，以解决陈列和采光问

1.多立克的收分和卷杀十分明显，透着男性体态的刚劲雄健劳埃德保陂公司大厦一一垣代主羲asiH乍品雉也纳屋项改建一一题之美解播主羲^言乜乍品孟加拉阈曾大厦一一生熊乍品巴黎阿拉伯研究但也有人不仅从形式上，而且从所谓工程测试方法上预言水晶

2.爱奥尼修长、端丽，尽展女性体态的清秀之美中心一一^能乍品宫过不了多久就会倒塌，理由是基础不牢固，没有挡风措施，

3.科林斯柱头更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片生熊住宅分类:

1、仿生^^^

2、5J源璟境的生能tstt特拉斯沃豳住宅梁柱之间连接欠稳固，构架缺乏刚性，又少斜撑等等然而水

4.塔司干没有装饰，朴实粗大一生憩IStt■作品晶宫终于完成了它的使命，于1852年拆迁至肯特郡新址塞登哈表0-1工业设计发展中的流派和组织设计流派或组织维特鲁威在其《建筑十书》中宣称建筑有三大要素适用、坚固、主要活动地区主要活动时间代表人物姆，整个建筑于1936年毁于一场大火新古典主义欧美各国1760-1880美观值得注意的是，维多利亚时代的英国人总是把建筑风格和希腊折衷主义欧美各国1820-1900中国部分立柱、哥特式拱形建筑联系在一起，而水晶宫连这两样最起码莫里斯，阿什比工艺美术运动英国1880-19101,《营造法式》，宋李诫著诫，徽宗朝将作少监也全书三十四的成分都不具备，于是在多数人眼里就成了不伦不类的怪物新艺术运动欧洲各国1890-1910吉马偿，戈地卷，其中关于样式制度者，有壕寨制度，说基础城寨等作法；但是他们没有认识到，正是这幢建筑的几何形状、模数的机械维也纳分离派奥地利1897-1933霍夫曼德意志制造联盟穆特休斯，贝伦斯石作制度，说石作之结构与雕饰；大木作制度，说木构架方法，重复以及坚硬晶莹的玻璃墙壁，使这个商业圣殿成为世界上第德国1907-1934柱、梁、伤、额、斗拱、椽、樽等小木作制度，说门、窗、一个体现初期功能主义风格的重要作品，预示了二十世纪设计风格派荷兰1917-1931里特维尔德马来维奇，塔招林隔扇、藻井，乃至佛龛、道帐之形制；瓦作制度，说用瓦及瓦的三大发展构成派前苏联1917-1928饰之法；彩画作制度，说各级各色彩画此外尚有估工算料等机器成了风格的塑造者；包豪斯学校他国1919-1933格罗披乌斯艺术装饰风格法国1925-1935方法最后更附以壕寨、石作、大木、小木、彩画、雕作等图技术作为新建筑或者新产品材料的直接来源；流线型风格美国1935-1945罗维，盖茨样焉非建筑师取代建筑师的地位俨然成为建筑风格的革新者斯堪的纳维亚风斯堪的纳维亚1930-1950阿尔托格大木作制度为全书最重要部分，其中要点可归纳为下列诸项35,激进设计-----------RadicalDesigns米斯，柯布西埃现代主义欧美各国1920-1950

一、材契，材有二义一指建筑物所用某标准二|大小之木36,反设计----------Anti-Design商业性设计美国1945-1960厄尔材而言，即斗拱上之拱，及所有与拱同美国，意大利,斯沙里宁，尼佐里37,极少主义——Minimalism有机现代主义堪的纳维亚1945-1960广厚之木材是也材之大小共分八等，视建筑物之大小等第，而定38,雅典的帕提农神庙理性主义欧洲，美国,日本I960-其用材之等第二一种度量:单位各以其材之39,五种经典柱式希腊多立克Doric Order,爱奥尼IonicOrder高技术风格欧洲，日本1960-1980波普风格英国1960-1970科林斯Corintlhian Order罗文丘里，索特萨斯后现代主义欧美各国1965-解构主义欧美各国1980-盖里，屈米广，分为十五分，以十分为其厚凡屋宇之高深，名物之短长，它如阑额、角梁、樗、椽、侏儒柱等，均各有规定我国建筑以一分之比之变身也在柱心线上，宋式用多层柱头杨，杨与杨问曲直举折之势，规矩绳墨之宜，皆以所用材之分，以为制度焉”木材为主要构材，其大木作制度，几可谓建筑结构之全部观各以斗垫托，其空隙或以灰泥抹塞至清式则以多层正心杨（足材）两材之间，以斗垫托其空隙，其空隙距离为六分，称为契凡高时期大木作之蜕变，即可得中国建筑结构沿革之泰半矣相贴叠垒，不复留斗，或梨之余隙矣除此基本观念之改变外，一材一契（即高二十一分）之材，谓之足材宋式建筑各部间之此外小木作制度，如门窗隔扇之制，后世尚沿其制，变迁不甚剧铺作中各件问之比例与关系，仍大致保持古制比例，皆以其所用材之材梨分为度量标准烈平棋分格，或正方或长方无定藻井多作小斗拱为饰至于

二、柱径柱高之规定，清式柱径规定为六斗口，等于宋式四材，

二、斗与拱，斗拱由若干斗与拱垒叠而成，总称铺作在柱头上佛龛道帐，亦均施小斗拱，在图案上甚建筑化建筑与家具等物其柱高六十斗口，为径之十倍于是比例上，柱大而斗拱小，遂者称〃柱头铺作“，在柱与柱之间者称〃补间铺作〃，在角柱之关系之密切，自古皆然也形成斗拱纤小之现象，其补问铺作（清称〃平身科〃）乃增多至上者称〃转角铺作〃铺作中构材虽有斗，拱，昂三类，而斗又2,《工程做法则例》，雍正十二年（公元1734年）清工部所颁布七八朵有四种，拱有五种，但在结构上，其最重要者为集中全铺作重量关于建筑之术书也全书七十四卷，前二十七卷为二十七种不同

三、以斗拱攒数定修广，清式补间斗拱既增多，于是铺作间相互之护斗，及由护斗向前后出跳之华拱华拱之匕或更用向下斜垂之建筑物大殿、厅堂、箭楼、角楼、仓库、凉亭等每件之结构，之距离遂亦规定，为十一斗口，因此柱之分配，柱间之距离，面之昂，亦为出跳之主要构材，其出跳之数目自一跳至五跳不等依构材之实在尺寸叙述就著书体裁论，虽以此二十七种实在尺阔进深之尺度，皆以两朵问距离十一斗口之倍数为准则焉昂尾斜上，压于梁或稗下，利用杠杆原理，以挑起檐部枕斗中寸，可以类推其余，然较之《营造法式》先说明原则与方式，则

四、角柱不生起清式角柱与平柱同高，且柱均为直柱，无卷杀，心及每跳跳头或施横拱，谓之计心，或不施横拱，谓之偷心横不免见拙矣自卷二十八至卷四十为斗拱之做法；安装法及尺寸故不若宋式轮廓之秀丽与柔和,但侧脚则仍为定法

五、梁断面之拱用一层者为单拱，双层者为重拱由出跳之多寡，偷心或计心，其尺寸自斗口一寸起，每等加五分，至斗口六寸止，共计十一等，加宽，宋式梁防断面高宽均为三与二之比至清式则改为五与四用华拱或用昂，单拱或重拱，遂有各种不同之配合较之宋式乃多三等焉自卷四十一至四十七为门窗隔扇，石作、瓦或六与五之比，在力学上不若宋式之合理且其梁之宽，不问实

三、梁，梁因长短及地位之不同，各有不同名称殿阁如用平暗作、土作等做法关于设计样式者止于此以下二十四卷则为各物大小，一律”以柱径加二寸定厚”，亦为最不合理之做法梁（即天花板），则平暗以下梁根，谓之明椎，或作月梁，或作直作工料之估计均为直梁，月梁之制为清官式所无梁，平暗以上另有草椎以承屋盖之重，不加刨整梁断面之大小，此书之长在二十七种建筑物各件尺寸之准确，而此亦即其短处，按长短而异，但其断面之高与厚，则一律以三与二之比例为准则因其未归纳规定尺寸为原则，伴可大小适应可用也此外如拱头

四、柱，柱之长短，及柱径大小，虽有规定，但不甚严格，视屋昂嘴等细节之卷杀或斫割法，以及彩画制度，为建筑样式所最富之种类及大小，自径一材一架至三材不等柱有直柱及梭柱之别于时代特征者，皆未叙述，是其缺憾幸现存实物甚多研究匪梭柱上段三分之一，卷杀渐收，如希腊罗马柱之entasis用柱之难，可以实物之研窕，补此遗漏在图样方面，则仅有前二十七制,有特可注意者

（一）角柱生起，自当心间向角，将柱渐加高，卷每种建筑物之横断面图二十七帧，各部详图及彩画图均付缺如可以加增翘起之感

（二）侧脚，立柱时令柱首微侧向内此两就此书之前四十七卷，可得若干原则，均对于图案样式有重大关者俱能增加安定之感

五、举折，即定屋顶坡度及屋盖曲面线之系者方法也求此曲面线，谓之定侧样其坡度最缓和者，如两椽小

一、材之减高，宋代材高（即材广）十五分，厚十分，梨六分，屋，为二与一比之坡度，最陡峻者如殿阁，为三与二比之坡度，故足材高二十一分，清式似已完全失去材采分之观念，而代以斗其余厅堂廊屋等各有差，谓之举高其曲线则按每樽中线，自上口斗口者即宋式之材厚也斗拱比例亦以斗口之倍数或分数为每缝减去举高之十分之一，次缝减二十分之一等等愈低而减愈准如斗口一寸，则拱高一寸四分，谓之单材拱，所渭正心榜或少，然后联缀以成屋顶断面之曲线，谓之折屋除上列五项外，拱者，高二寸，此十与二十之比，即宋式材厚十分与足材广

二十六、举架，宋所谓举折之制，清称举架，两者所得结果虽约略相同，但其基本观念则完全改变宋式之举折，先定举高，然后自上而下，每稗缝下拆少许，而成曲面线清式则自下起，第一步（即宋所谓缝）五举（即第一步举之高等于第一步水平长度之十分之五）；第二步六举，第三步六•五举，第四步七•五举乃至九举等各步举度递增，相缀而成曲线，其屋脊之地位，乃由下逐步递举而得，非若宋式之预定者其结果清式屋盖较宋式屋盖陡峻，遂成为两时期各有特征之一《园冶》一明•计成《说园》一陈从周《园韵》一陈从周《一家言》一李渔《浮生六记》一沈复。