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33.法国古典主义绘画《荷拉斯兄弟宣誓》的作者是（A）A.达维特B.安格尔C.库尔贝D.普桑
34.法国古典主义绘画《大宫女》的作者是（B）A.达维特B.安格尔C.库尔贝D.普桑
35.法国十九世纪现实主义绘画《拾穗》的作者是（D）A.籍里克B.德拉克洛瓦C.库尔贝D.米勒
36.最能体现印象主义绘画特性的作品《日出.印象》的作者是（B）A.马奈B.莫奈C.雷诺阿D.德加
37、《塔希提妇女》的作者是（C）A.梵高B.塞尚C.高更D.修拉
38、《大碗岛的星期天下午》的作者是（D）A.梵高B.塞尚C.高更D.修拉
39、《战争的预感》的作者是（A）A.达利B.塞尚B.高更D.修拉
40、《伏尔加河上的纤夫》的作者是（D）A.谢洛夫B.康定斯基C.毕加索D・列宾
41.马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（B）oA.天地神话B.引魂升天C.墓主生活D.仙人出行
42.已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（A）A.吐鲁番晋墓B.昭通霍氏墓C.安丘冬寿墓D.酒泉丁家闸墓
43.描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（C）A.虢国夫人游春图B.捣练图C.挥扇仕女图D.簪花仕女图
44.“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（A）oA.《飒露紫》B.《拳毛胴》C.《白蹄乌》D.《特勒骡》
45.《潇湘图》的作者是五代画家（C）oA.荆浩B.关仝C.董源D.巨然
46.初次提出山水画“三远”的论著是（B）oA.《图画见闻志》B、《林泉高致》C、《画继》D、《山水纯全集》
47、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（A.黄公望B.吴镇C.王蒙D.倪瓒
48、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是A.边景昭B.孙隆C.林良D.吕纪
49、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（A.顾氏画谱B.程氏墨苑C.十竹斋画谱D.芥子园画传A.居廉B.高剑父C.高奇峰D.陈树人
50、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（DA.阎立本B.吴C.
51.被历代民间画工和士大夫誉为“画圣”和“画祖”的唐代画家是（B
52、用三原色调配紫灰色，比例最少的原色是A.红B.C.D.张择端
53、青铜器上的铭文，在书法字体中属于（A.B.草书C.D.黑色D.篆书A.刀味与纸感B.有丰富的层次感C.强调色彩对比D.内圆外方
54.一幅优秀的剪纸作品具有的标准是（AA.滴墨法B.泼墨法C.破墨法D.积墨法
55.下列不属于中国画中常用的用墨方法是（A）
56.《和平鸽》一课的教学目的应当是（AA.了解公益招贴画的社会意义和审美价值以及招贴画的设计方法、设计要素、形式美规定；培养学生良好的设计思维方式，促进设计意识的形成B.突出学习和平鸽和以和平鸽为主题的专业知识及艺术创作并进行实践练习C.比较并研究商业广告的独特魅力以及设计商品包装方式及应.D.进一步学习各种形式的招贴与构思，通过描绘和平主题研究制作方法
57、以下属于“设计•应用”类型的一课是（B）A.《光影的交响.B.《触摸美丽》.C.《绚丽的阳光・.D.《傲雪梅花》
58.法国画家达维特的《赫拉斯兄弟的宣誓》，其风格是属于（B）.A.古典主....B.新古典主一C.巴洛克风..D.浪漫主义
59.中国古代绘画中，历史最为悠久的是（C）
60.1974年在陕西皇陵兵马俑多达临潼出土的秦始（C）.A.6000多...B.12023多..C.8000多・・・D.1500多件瓷全盛时期是在
61.我国古代制工艺发展的（C）.A.明清时....B.隋唐时...C.宋元时・.D.魏晋时期的杰出代表之一贝是以下绘画
63.法国现实主义的代表画家有（C）A.杜米埃B.达维特C.库尔贝D.马奈
64.浮世绘是日本17世纪以来的艺术形式，它重要通过（D）的形式表现出来A水彩B工笔C油画D版画
65.根据现有资料，可知画像石萌发于（B）A.春秋战国时期B.西汉时期C.东汉时期D.魏晋南北朝时期
66.中国现存最早的砖塔是（B）A.洛阳永宁寺B、登封嵩岳寺塔C、慈恩寺塔D、五台山佛光寺
67、唐代与吴道子齐名的雕塑家是（D）A.韩伯通B.宋法智C.吴智敏D.杨惠之
68、开创金碧山水一派的画家是（A）A.李思训B.王维C.王洽D,吴道子
69、突破“黄家富贵”成规的画家是（D）A.赵昌B.易元吉C.韩若拙D.崔白
70、被称为古代山水画中巨作的是（C）A.鹊华秋色图B.浮玉山居图C.富春山居图D.春山欲雨图
71.明清都城所建坛庙气势最大艺术性最高的是（A）A.天坛B.地坛C.日坛D.月坛
72.被称为“万园之园”的苑囿建筑是（B）A.颐和园B.圆明园C.承德避暑山庄D.拙政园
73.清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是（D）A.黄慎B.华萌C.金农D.罗聘
74、被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是（C）A.张熊B.胡远C.虚谷D.吴昌硕
75.以下是与学习方式有关的三个案例，请根据所提供的分析结果进行单项选择案例一部分同学请美术课代表代为完毕美术作业，由于他们想得高分却又怕画不好，还怕耽误学习其他学科的时间，对此对的的分析是（B）案例二在临摹图案时，老师提醒学生可以“发明性地临摹”一一临摹书上的纹样再自己配色，或者自创纹样，并借鉴书上的色彩，对此对的的分析是（A）o案例三在涂颜色，有的同学用笔蘸别人调好的色来画画，由于他们觉得某某同学的颜色美丽，自己调不出，又怕画不好，只好用别人现成的颜色，对此对的的分析是（C）OA.在老师的帮助和引导下，部分同学能从被动、机械的学习方式转向被动与积极相结合、临摹与创作相结合的学习方式B、这种做法表面上看是逃避美术学习的懒惰思想，究其因素是长期以来“被动学习”和“他主学习”方式导致的结果C、这种做法是依赖学习心理和不想动脑筋积极学习的习惯所导致的，学生也已经习惯“给一口吃一口，不给不吃，少给少吃，多给多吃”不动脑筋、不积极、不发明的学习方式
三、多项选择题共分每题1分
1.中国古代雕塑艺术取得突出成就有BCA.纪念碑式雕塑B.宗教雕塑C.陵墓雕塑D.城市雕塑
2.我国古代人物画的突出特点体现在BCDA.写意性B.用线造型C.色彩装饰性D.动物雕塑
3.中国古代山水画的发展成熟时期是CDA.隋..B.唐..C.宋..D.元代
4.被中国古代文人尊称为君子的有ACDA.梅B.荷C.兰D.竹
5.唐代著名的仕女画家有CDA.阎立本B.吴道子C.张萱D.周昉
6.根据毛泽东的词义创作的山水画《江山如此多娇》的作者是ABA.关山月B.傅抱石C.李可染D.刘海栗
7、中国古代建筑艺术的形式特性有BCA.精美的石雕B.精美的屋顶C.灵活多变的室内空间D.高大的立体空间
8、号称元四家的画家是ABCDA.黄公望B.王蒙C.吴镇D.倪瓒
9、下列是宋代的画家是ADA.王冼B.周昉C.张萱D.李公麟
10、下列是明代的书法家有ABDA.徐...B.文徵...C.王原...D.董其昌
11.美术的重要功能有ABCDA.教育功能B.结识功能C.审美功能D.娱乐功能
12.下列作品是徐悲鸿先生作品的有BCA.《长江万里图》B.《愚公移山》C.《风雨鸡鸣》D,《开国大典》
13.文艺复兴三杰是ACA.达芬奇B.波提切利C.拉斐尔D.安格尔
14.下列作品是罗丹创作的是ABCDA.《青铜时代..B.《加来义民..C.《巴尔扎克...D.《思想者》
15.法国新古典主义的代表画家有BDA.库尔贝B.普桑C.柯罗D.安格尔
16.法国印象画派的代表画家有CDA.梵高B.修拉C.莫奈D.马奈
17、法国后印象派的代表画家有ACA.梵高B・修拉C.高更D.马奈
18、西班牙画家委拉斯开兹的作品是ABA.《教皇英诺森十世像》B.《纺织女》C,《1820235月3日的枪杀》D.《三等车厢》
19、下列建筑中具有典型哥特式建筑风格的是BCA.夏特尔大教堂B.比萨大教堂C.巴黎圣母院D.万神庙
1.彩色水笔是儿童学习绘画不可缺少的绘画工具，较适合于彩色水笔涂色的方法有A B C DA.平涂B.穿插涂C.叠加涂D.点绘
20.适于分组合作练习的学习活动重要有这样几种情况ABCD A.练习内容较多，单凭个人努力很难在特定期间内完毕B.课堂作业难度较大，一个人难以解决C.需要交流与讨论，互相激励与启发的学习活动D.学生整体水平较低，学习工具未带齐的情况下可以合用
21.教师在美术教学行为中的角色是ABCD A.学生学习的参与者B、学生学习的引导者C.学生学习的合作者D.学生学习的欣赏者
22.在美术教学活动中，教师对学生的评价语言非常重要，你认为合适的有哪些（AC）A.“不错，你的作品很有特色！”B、”这幅作品的毛病太多了，赶紧改！”C.“画得很不错，假如再加上自己大胆的想象，将会更加杰出！”D、“你的这件作品太缺少想象力了！”
23、某教师在执教《你、我、他》一课中提出作业规定为，“试着给同桌画张肖像画,可以用写生方法或凭印象去画，绘画工具不限”，这样的作业规定设立（ABC D）A.大大增强了学生学习本课的自主性B、给学生发明性、探索性学习留有很大空间C.注重了个人特质和潜能的培养D.为学生尝试不同材料的表现提供了平台
24.美术课程标准的课程性质与价值有（A BC D）A、陶冶学生的情操，提高审美能力、引导学生参与文化的传承和交流B.发展学生的感知能力和形象思维能力C,形成学生的创新精神和技术意识D.促进学生的个性形成和全面发展
25.下面五项解释中，合用于《六君子图》的解释有（A DE）A.倪瓒..B.任颐..C.古代人物..D.古代山水....元代
26.中国古代山水画，重要有以下几种设色技法（BCE）A.彩墨山.B.浅绛山.C.青绿山...D.拓彩山...E.金碧山水
27.以下属于佛教艺术的有（A BD）A.龙门石..B.麦积山石..C.山西晋城玉皇..D.云冈石窟
28.下面五对色彩中，互为补色的色彩有A.红与..B.红与..C.黄与...D.黄与....E.蓝与紫
29.下面位于意大利的著名建筑是（BE）A.圣彼得大教.B.米兰大教.C.科隆大教.D.夏特尔教.E.圣马可大教堂
四、判断题（在题后括号内打J、X,共分每题1分）
1.我国商周时期最有成就的是陶瓷艺术（X）
2.我国自古就是瓷器生产大国，宋代是我国瓷器发展的高峰时期（J）
3、北京明清故宫也成为紫禁城，是我国现存最完整的园林建筑（X）
4.坚固、实用、美观是中国造园艺术的重要法则（X）
5.中国古代雕塑艺术的重要成就体现在宗教雕塑和陵墓雕塑两大方面（V）
6.唐代画家张萱的作品《簪花仕女图》现藏（辽宁省博物馆）（义）
7、我国的山水画最早成熟于宋朝（X）
8、唐代是我国山水画发展的高峰时期（X）
9、我国古代被称为画圣的是吴道子（J）
10、《溪山行游图》是我国宋代画家范宽的作品（J）
11.宋代画家李公麟开创了我国古代人物写意画的先河（X）
12.我国古代文人画是宋代兴起的（X）
13.号称元四家的画家是黄公望、王蒙、吴镇和倪云林（J）
14.古希腊雕塑艺术是世界艺术史上的第一个高峰，其艺术风格对全世界都产生了深远的影响（V）
15.公元前5世纪和4世纪，是古希腊雕塑最辉煌时期）
16、文艺复兴是欧洲艺术上的第二个高峰，是古希腊艺术的复兴（X）
17、欧洲的文艺复兴的核心思想是人文主义（J）
18、欧洲中世纪的重要艺术成就体现在教堂建筑上（J）
19、十九世纪欧洲的艺术中心是罗马（X）
20、法国古典主义绘画艺术的奠基者是普桑大卫（X）
21.色彩三要素是明度、纯度、色相（J）
22.《三毛流浪记》为画家张乐平最著名的代表作（V）
23.美术教师应当具有营造互动发展的教学过程、面对全体学生、树立课程意识、终身学习意识等教育观念（J）
24.对于教材，教师可根据个人喜好任意组织所教内容，体现教师的主观能动性（X）
25、在我国福建及广东、广西，长期以来客家聚族而居，因而形成了四合院（X）
26.泥塑的基本技法有揉、搓、捏、盘、亥I」、粘、切、挖等（J）
27、对于人体身高比例概括的口诀是立七坐五盘三半（J）
28、“设计・应用”学习领域中的“设计”涉及与学生生活有关的现代设计基础和传统工艺（J）
29、造型元素组合的基本原理涉及多样统
一、比例、平衡、节奏、和谐、对比等（J）
30.北京故宫的前朝“三大殿”，从南向北，是指太和殿、中和殿、保和殿（V）
31.《洛神赋图》、《女史箴图》都是东晋画家顾恺之所作（V）
32.法国印象派绘画的代表画家有塞尚、高更、凡•高等（X）
33.“造型•表现”是美术学习的基础，其活动方式更强调自由表现，注意活动的功能目的，内化自己的情感和结识（X）
34.平面构成的基本方式有反复、近似、渐变、发射、特异、密集、对比、肌理等（X）（反复、近似、渐变、发射、特异、对比、）
35.中国山水画中的“三远”指高远、深远、平远（V）
36.“设计•应用”领域是指运用一定的物质材料和手段，围绕一定的目的和用途进行设计与制作，传递、交流信息，美化生活及环境，培养设计意识和实践能力的学习领域本学习领域中“设计”一词涉及与学生生活有关的现代设计基础和传统工艺（V）
37、美术作品体现出的运动感，是人的一种视觉感受这种视觉感受受到形体的方向、形状、重心、力度等方面的控制和引导（J）
38、标志是一种视觉辨认符号，要有强烈的标记性，使人过目难忘（J）
39、某位僧人画家把自己的号连续写成“哭之”和“笑之”的字样，他就是清代的石涛
40、画出相关连线（画错1-4条线扣1分,画错5条线以上3分全扣）中国画五代，黄筌梅杜萨之筏写生珍禽图（X）（明末清初的八大三人朱登）席里柯
五、简答题（共.分每题5分）油中国珂勒惠支国王和王后版画国亨利•摩尔答文艺复兴“三杰”是:达•芬奇、米开朗基罗、拉斐尔
1、文艺复兴“三杰”是谁答同种色是色相同一，明度、纯度不同的一类色彩，如深蓝、浅蓝;同种色、类似色类似色是色相接近的一类色彩,如红色与橙色，蓝色与绿色等
3.对比色、补色？答对比色是色相相对或色性相对的一类颜色如红色系与绿色系、黄与紫、蓝与橙色系等补色是指色相环上处在位置正相对的两种颜色，如红与绿、黄与紫、蓝与橙等
4.彩陶答中国古代带有彩绘花纹的陶器彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹在造型装饰、图案纹样的解决上，体现了当时审美能力和工艺制作已达成可观水平
5.仕女画答中国古代人物画之一种原指以唐代社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目代表画家又张萱、周昉等民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”
7、
6.马踏匈奴
8、答西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骡骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品节奏与韵律？答节奏与韵律节奏是一些可比因素，如大小、高低、曲直、浓淡、虚实、冷暖、明暗等有规律的交替反复韵律是节秦的一种特殊表现形式，具有流动感和优美抒情的意味节秦与韵律来源于音乐，但在其他艺术形式均有广泛的运用
8、二方连续？四方连续图案？答二方连续图案是图案的基本单位向上下或向左右两个方向连续反复四方连续图案是向上下左右四个方向连续反复出现的图形纹样
9、色彩的色相？明度？纯度？答牛顿色环中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫被称作色相（解释色相是指色彩的倾向，相貌或名称）明度是色彩的明暗限度纯度是色彩的纯净限度
10、书法答从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律涉及执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容例如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生,全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等从广义讲，书法是指语言符号的书写法则换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐
11.甲骨文？答甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字甲骨文重要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字
12.什么是佣？答俑是古代墓室中代替活人陪葬的偶人从东周时期考试流行，盛行于汉唐时期，多为陶、木材料制作
13.饕餐纹与夔龙纹？答是商周青铜器中运用最广泛的一种装饰文饰，其特点是经浮雕与线刻相结合构成一个有耳及角、双目圆睁的怪兽头部
14.帛画答古代画在丝织物上的绘画其表现主题是引魂升天人物造型带有风俗画性质，线描规整劲利，色彩绚烂谐调，具有装饰风味代表有战国楚墓的《人物龙凤帛画》、长安马王堆汉墓帛画等
15.唐三彩答中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称流行于盛唐武则天至中唐开元、天宝时期三彩釉以白、黄、绿三种釉色为主，也有少量蓝釉或黑釉殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品
16.浙派答明代山水画流派之一明初至武宗嘉靖时最为盛行该派承继南宋院体，取法于李唐、马远、夏圭,多作斧劈皴,行笔有顿挫,形成水墨苍劲一体代表画家有戴进、吴伟等
17、“三远说”答:北宋山水画家郭熙在其《山水训》中一方面提出的“三远说”即“山有三远，自山下而仰山颠，谓之高远;自山前而窥山后，谓之深远;自近山而望远山，渭之平远
18、青铜器答发端于黄河流域，是红铜加锡的合金分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四大类其中礼器是统治阶段用以区别尊卑等级的器物其品种有鼎、豆、尊、盘、钟
19、瓦当答覆于屋顶檐际的一种瓦件通指半规或圆形之瓦头始见于周代，秦汉已趋流行常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰既有实用的功能，也富于装饰美
20、米点云山答宋代山水画派之一又称“米家山水”米芾所创，其子米友仁加以继承和发展描绘云烟掩映的江南山川景色采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦墨提神，其精妙在于见笔见墨，属水墨大写意画法，自称“墨戏”对水墨山水发展影响很大
21.岩画:答指绘制或雕凿于山岩、洞穴内壁上的远古绘画品种表现内容一般为各种简括的形象和符号，手法古拙，富于神秘气息，可称人类表现自我和发明力的最原始形式西班牙的拉文特岩画是其著名代表
22.罗可可艺术答18世界法国宫廷绘画风格该绘画标榜的对所谓“纯美化”的追求，以呈现肉感的裸体、艳丽的色彩为目的，甜腻、繁琐、娇媚的画风是其普遍特性因其产生路易十五统治时期，故又成为“路易十五式”代表画家有华多、布歇等
23.巡回画派答19世界俄罗斯现实主义画派该派画家大都重视绘画的社会意义和思想倾向，普遍运用写实手法却又不失画家鲜明的个性先后举办过“巡回”于各地的48次展览代表画家有克拉姆斯柯依、列宾等
24.新印象派:答即“分色主义”或“点彩派”19世纪末出现于法国该派发展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形体，按照科学规律以“色点”的形式呈现于画面上代表画家有修拉、西涅克等
25.敦煌莫高窟答莫高窟属俗称千佛洞，坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世它始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建,形成巨大的规模，现有洞窟735个，壁画
4.5万平方米、泥质彩塑2415尊，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地近代以来又发现了藏经洞，内有5万多件古代文物，并衍生出了一门专门研究藏经洞典籍和敦煌艺术的学科一一敦煌学但莫高窟在近代以来受到许多人为的损伤，文物大量流失，其完整性已被严重破坏1961年，莫高窟被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位之一1987年，莫高窟被列为世界文化遗产
26.《园治》答作者是明代的计成它是中国古代留存下来的唯一一部园林著作，全书共三卷，分为兴造论、园说、相地、立基、屋宇、装拆、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石和借景等十二个篇章是一部从科学理论对造园艺术作出系统阐述的著作对造园艺术的指导思想、选址、布局、叠山、选石、因借等作了系统的论述
27、云冈石窟答云冈石窟是我国最大的石窟之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库位于山西省大同市以西16公里处的武周山南麓，依山而凿，东西绵延约一公里，气势恢弘，内容丰富现存重要洞窟45个，大小窟龛252个,造像5万1千余尊，代表了公元5至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术
28、龙门石窟答龙门石窟是中国著名的三大石刻艺术宝库之一，位于河南省洛阳南郊12公里处的伊河两岸通过自北魏至北宋400余年的开凿，至今仍存有窟龛2100多个，造像10万余尊，碑刻题记3600余品，多在伊水西岸数量之多位于中国各大石窟之首洛阳龙门石窟是中国四大石窟之一，此外三大石窟为山西云冈石窟、甘肃敦煌莫高窟和甘肃天水麦积山石窟
29、威尼斯画派答威尼斯画派产生于十五至十六世纪的意大利威尼斯威尼斯画派的艺术家们对色彩特别敏感,追求色彩的热烈明朗与辉煌灿烂他们的题材从宗教转向世俗,多描绘美丽的自然风光，作品带有一种享乐主义的情调从绘画的体裁上看，由于威尼斯气候潮湿,不适合壁画的创作，他们发展了油画的创作其重要画家有乔万尼•贝利尼、提香等
30、“六法论”答六法”最早出现在南朝齐谢赫的著作《古画品录》中从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等，总之创作和流传各方面，都概括进去了自六法论提出后，中国古代绘画进入了理论自觉的时期后代画家始终把六法作为衡量绘画成败高下的标准“六法”是气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写
31.《八十七神仙卷》答唐代名画《八十七神仙卷》，是中国古代著名的白描人物长卷，为一代画圣吴道子的冠世巨作，也是吴道子现世仅存的一部白描绢本因场面之宏大，人物比例结构之精确，神情之华妙，构图之宏伟壮丽，线条之圆润劲健，而被历代画家艺术家奉为圭臬现保存在徐悲鸿纪念馆，并为镇馆之宝《八十七神仙卷》是我国美术史上极其罕见的经典传世之作，代表了中国古代白描绘画的最高水平，其艺术魅力堪与宋代张择端的《清明上河图》比肩，我国著名画家徐悲鸿认为此卷“足可颉放欧洲最高贵名作”
32.《朝元仙仗图》答山西永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩它位于山西省芮城的永乐宫，其艺术价值最高的首推精美的大型壁画,作者是北宋武宗元,另有说是洛阳马君祥父子等人图中描绘的是道教传说中的东华天帝群和南极天帝群与众仙官、侍从、仪杖、乐队等八十七个神仙同去朝谒元始天尊的情形它不仅是我国绘画史上的重要杰作,在世界绘画史上也是罕见的巨制永乐宫壁画是我国古代绘画艺术的整个壁画共有1000平方米，分别画在无极殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿里三清殿是座主殿,殿内壁画共计
403.34平方米回面高
4.26米,全长
94.68米
33.古希腊雕塑艺术答在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十分重要的地位西方美术崇尚的典范模式,庄重的艺术品格和严谨的写实精神,可以说都是从古希腊开始的数年来，这种艺术精髓曾滋润着西方美术生生不息古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉希腊神话是希腊人对自然与社会的美丽幻想,他们相信神与人具有同样的形体与性格,因此,古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象,并赋予其更为抱负更为完美的艺术形式
34.印象主义艺术答印象派运动可以看作是19世纪自然主义倾向的巅峰，也可以看作是现代艺术的起点印象主义绘画专注外光画，主题的作用被弱化了，并且把爱好扩大到从前认为难以解决的题材印象主义绘画以再现自然对象瞬间的光色关系为目的，它基本上属于一种图绘的风格，从这个意义上说，印象主义是巴罗克风格的发展，是写实主义视觉实验的延伸，是文艺复兴以来〃再现性〃传统绘画发展的极至前期印象派的大师人物重要有莫奈、德加和雷诺阿
35.后印象主义答19世纪末，一些曾受到印象主义鼓舞的画家开始反对印象主义他们的创作超越了印象主义有限的光色表现他们不喜欢印象主义者在描绘大自然转瞬即逝的光色变幻效果时，所采用的过于客观的态度他们主张，艺术形象要有别于客观物象，同时饱含着艺术家的主观感受后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统，启迪了两大现代主义艺术潮流，即强调结构秩序的抽象艺术（如立体主义、风格主义等）与强调主观情感的表现主义（如野兽主义、德国表现主义等）所以，在艺术史上后印象主义被称为西方现代艺术的起源其重要代表大师是塞尚、凡•高和高更
36.波提切利的《春》答作者桑德罗・波提切利（约1482年作）类型壁画，蛋彩-木版它是作者通过对罗马神话中唤醒春天的诸神的富于想象力的描绘，表现人与自然和和谐相处的寓意画它原是为装饰佛罗伦萨卡斯德罗庄园的餐厅而创作的，体现了意大利文艺复兴初期新兴资产阶级的生活趣味和审美抱负作品表现了波提切利精致明净的独特画风,从而奠定了它在世界美术史上的重要地位
37、徐悲鸿答:徐悲鸿（1895-1953），是我国现代杰出的画家、教育家、现代绘画艺术大师，江苏宜兴人夫人廖静文徐悲鸿的父亲是个小有名气的画家徐悲鸿少年时代，随父学画,20岁时,在上海卖画192023,他接受蔡元培聘请，任北京大学画法研究会导师,翌年赴巴黎留学,后又转往柏林、比利时研习素描和油画他非常喜欢欧洲文艺复兴时期及以后的古典绘画,废寝忘食的悉心临摹1927年回国后先后任北平艺术学院院长，南京中央大学艺术系系主任,抗战后任北平艺专校长解放后，任中央美术学院院长,全国美术工作者协会主席,直至病逝著名油画《我后》、《田横五百土》国画有、《九方皋》、《愚公移山》、《会师东京》等，最为所重画马为世所称，笔力雄健，气魄恢宏，布避设色,均有新意1952年病中，曾将自己一生创作和所有珍藏，捐献国家平生积极从事美术教育事业，为中国美术事业发展，鞠躬尽瘁，哺育不了少优秀人才1953年卒于北京年仅五十九岁，就其寓所改建徐悲鸿纪念馆其代表作《奔马图》，最为人所爱慕间作花鸟及猫,亦别具风格，情趣盎然著有《普吕动》、《初伦杰作》、《悲鸿素描集》、《悲鸿油画集》、《悲鸿彩墨画集》等行世
38、中国四大石窟洛阳龙门石窟、山西云冈石窟、甘肃敦煌莫高窟、甘肃天水麦积山石窟
六、分析题（共分每题分）
61.分析“扬州八怪”的绘画有何特点？答
（1）风格鲜明，个性突出
（2）重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想
（3）诗文、书法、绘画、印章，完美结合创作特点师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养
2.简析《韩熙载夜宴图》答《韩熙载夜宴图》卷，五代，顾闵中作（宋摹本），绢本，设色，纵
28.7cm,横
335.5cm作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴来宾的历史情景，细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面，又进一步地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格全图共分为五个段落作品的艺术水平也相称高超造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅不同物象的笔墨运用又富有变化，特别敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调
3.分析霍去病墓石刻的艺术特色.答霍去病是西汉时著名的青年军事将领，为解除北方匈奴部族对中原的威胁英年早逝，立下赫赫战功为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢霍去病墓石雕有《马踏匈奴》、《跃马》、《卧马》、《伏虎》、《卧牛》、《卧象》、《野猪》、《鱼》、《蟾》和《野人抱熊》等，除《马踏匈奴》石雕置于墓前外，其他石雕本来也许散置墓冢周边这些石雕作品是在异常简练概括的石材上雕成动物或野人的形象，粗犷具有强烈的生命力,它们与山野融为一体，皆巧妙地运用了本来天然岩石的外形，“相石取形”，将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特性加以表现野猪、鱼、蟾等石雕更在巨石上略加雕凿便神态迥出，予人以丰富的想像和无穷的回味霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接受外来艺术、明显接受中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果这种避免初期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量解决的方式，是中国初期封建社会精神力量的真实写照成为汉代艺术的一大特色
4.简析《清明上河图》答《清明上河图》是北宋时期张择端的一幅风俗画，是他的代表作该画是绢本、淡设色，纵
24.8厘米、横
528.7厘米，现收藏于北京故宫博物馆该画以长卷的形式描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁荣景象和自然风光，以散点透视的构图法，集繁杂的事物容于一幅画中，画中人物500多，衣着神态各异，构图疏密有质五米多长的画卷，共描绘了五百五十多个人物，牛、马等牲畜五六十匹，车轿二十多辆，船只二十多艘，房屋桥梁各有特色，充足体现了宋代建筑的特色整幅卷轴充足反映了北宋时期京城的经济繁荣和昌盛是一幅具有很高历史价值和艺术水平的现实主义风俗画
5.简析秦始皇兵马俑答1974年3月，陕西临潼县宴寨乡西扬村的村民在秦始皇陵东
1.5公里处打井时，意外地发现了许多碎陶人，后经考古工作者探测，这是一个长方形的秦代兵马俑坑秦始皇兵马俑是我国规模最大的俑群，也是举世罕见的艺术珍宝，揭开了埋葬于地下的2023数年前的秦俑宝藏1987年与秦始皇陵一道被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录，并被誉为“世界八大奇迹”兵马俑的艺术史上具有很高的价值兵马俑的塑造，是以现实生活为基础而创作，艺术手法细腻、明快陶俑装束、神态都不同样光是发式就有许多种，手势也各不相同，脸部的表情更是神态各异兵马俑多用陶冶烧制的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的先烧后接，有的先接再烧其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保存着鲜艳的颜色，但是出土后由于被氧气氧化，颜色不到十秒钟瞬间消尽，化作白灰现在能看到的只是残留的彩绘痕迹兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势整体风格浑厚、健美、洗练假如仔细观测，脸型、发型、体态、神韵均有差异陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力
6.简析汉代雕塑艺术的特色答中国西汉和东汉的雕塑作品，重要涉及石刻、玉雕、陶塑、木雕和铸铜等品种当时,雕塑艺术应用范围非常广泛，表现技巧迅速提高，举凡大型纪念性石刻、园林装饰雕塑、各种明器雕塑及实用装饰雕塑等方面，均有显著发展，留存至今的汉代雕塑遗物极为丰富汉代雕塑艺术的新成就，突出地表现在大型石刻作品上
7、分析罗马式建筑的重要特点是什么？答
（1）普遍采用类似古罗马的拱顶和梁柱结合的体系
（2）大量采用希腊罗马时代的“纪念碑式”雕刻装饰教堂
（3）具有封建城堡的特点
（4）建筑内部雕刻或绘画中的人物形象都被夸张和变形，表情恐怖、冷漠构成中世纪艺术中特有的造型方式
8、简介《伏尔加河上的纤夫》答《伏尔加河的纤夫》是列宾的代表作也是他的成名作画中的背景运用的颜色灰暗迷蒙，空间空旷奇特，给人以惆怅、孤独、无助之感，切实进一步到纤夫的心灵深处，亦是画家心境的真实写照，这对画旨的体现，情感的的烘托起了极大的作用因此本画的构图、线条、笔力等绘画技巧都是相称成功的被烈日炙烤的焦黄的河岸上，一队蓬首垢面、衣衫褴褛的纤夫拖着沉重的脚步拉着货船，在酷日下精疲力竭的向前挣扎他们中有老有少，个个都衣着破烂、面容憔悴在这幅反映纤夫苦难生活的画里，与其说是人与自然在搏斗，不如说是人在与残酷无情的黑暗命运和社会搏斗
9、米开朗基罗的雕塑作品《大卫》答在这件作品中，大卫是一个肌肉发达，体格匀称的青年壮士形象他充满自信地站立着，英姿飒爽，左手抓住投石带，右手下垂，头向左侧转动着，面容英俊，炯炯有神的双眼凝视着远方，仿佛正在向地平线的远处搜索着敌人，随时准备投入一场新的战斗大卫体格雄伟健美，神态勇敢坚强，身体、脸部和肌肉紧张而饱满，体现着外在的和内在的所有抱负化的男性美这尊雕像被认为是西方美术史上最值得夸耀的男性人体雕像之一不仅如此，《大卫》是文艺复兴人文主义思想的具体体现，它对人体的赞美，表面上看是对古希腊艺术的“复兴”，实质上表达着人们已从黑暗的中世纪桎梏中解脱出来，充足结识到了人在改造世界中的巨大力量米开朗基罗在雕刻过程中注入了巨大的热情，塑造出来的不仅仅是一尊雕像，而是思想解放运动在艺术上得到表达的象征作为一个时代雕塑艺术作品的最高境界，《大卫》将永远在艺术史中放射着不尽的光辉
10、北宋山水画的艺术风格答是我国山水画的成熟时期，前期以范宽为代表大气，全景式，讲究可观可游，后期以郭熙为代表追求四时的变化，马远的小景式构图等北宋山水画着重塑造黄河两岸关洛一带的山水形象，雄强挺拔，得秦陇山水之骨法另有米芾父子表现江南烟雨迷蒙的米点山水（《春山瑞松图》、《潇湘奇观图》），尚有王希孟雄阔瑰丽的青绿山水画卷（《千里江山图》），冠绝一代
28、傅抱石、关山月根据毛泽东的《沁园春.雪》的词义创作的（《江山如此多娇》），是运用（浪漫主义）和现实主义相结合的手法创作完毕的一幅优秀作品
33.（罗中立）的油画作品《父亲》是借用西方超写实主义的代表作品
34.《摩西像》的作者是意大利的著名雕塑家（米开朗基罗）
35.中国美术的起源和萌芽时期是（石器）时代的美术
36.青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作
37、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁（红山文化女神庙）遗址出土的壁画残块
38、我国先秦时代的青铜器，分（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等四类
39、东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠）为代表
40、中国现存最早的砖塔是河南登封的（蒿岳寺塔）
41.刘宋时画家陆探微发明了“（秀骨清象）”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其发明的形象独具风格，被称为“（张家祥）”
42.唐代画家王维以诗入画创“（破墨）”山水，书写文人情怀王洽画松石山水则疯癫狂放，创“（泼墨）”之法
43.我国著名的四大石窟指的是（敦煌莫高窟）、（天水麦积山）、（大同云冈）和（洛阳龙门）石窟
44.唐代工艺品中成就最为卓著的首推（唐三彩），殉葬的（俑）和驼、（马）动物是其中的精品
45.论者评宋初两大山水画家谓“（李成）之画，近视如千里之远，（范宽）之笔，远望不离坐外”
46、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“（减笔人物画）”，代表作《泼墨仙人图》，启动了元明清写意人物的先河
47、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工（马君祥）等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了（连环画）的表现形式
48、明代“（浙江画派）”的代表画家是（吴伟）、（戴进）和（蓝瑛）靖康之变，宋室南渡，绘画中心南移南宋画家有感于江南山水的秀丽形象，可游可臣卜，心摹手追，于是画风由北宋的浑穆险峻、雄强厚重范宽、郭熙转化为空灵俊秀、疏林晚照马远、夏圭为代表
11.试析当代画家吴冠中的艺术成就答吴冠中是当代具有影响的画家，讲究中西相同，注重形式语言，充满时代精神，讲究风筝不断线吴冠中在油画中植入水墨的基因，又在水墨中融入西方现代的造型观念，同时在两个不同天地中探索，你中求我，我中求你，将东西方艺术的血液混合在一起，从而为他的艺术建立了一种新品格、新趣味而这种新品格和新趣味，正是随东西交融的时代潮流应运而生的
12.试析梵高的艺术风格答荷兰后印象主义画家代表，独特的绘画语言，强烈的主观情感，不幸的身世，对西方现代主义绘画的具有影响他几乎用原色来描绘，强烈的色彩对比一下子攫住了观众的心；短促而粗壮的笔触，形成一种节奏感色彩如同镶嵌在画面上的宝石，闪闪发光梵高专心灵感受光明，由荷兰古典画法、印象派和日本浮世给予的灵感,在绘画艺术领域里开辟出一个新的天地
13.分析法国后印象主义美术的基本特性答1不满于客观主义的表现和片面地追求外光与色彩2强调抒发自我感受，表现主观感情和情绪3重视形和构成形的线条、色块和体、面4创作特色表现为强烈的内心化和个性化
14.分析中国古代战国帛画反映的内容及艺术特点是什么？答内容反映了楚人祈求死后升天的幻想特点1画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象2以线造型，笔致圆转流畅3形象皆为正侧面，基本比例对的4龙凤造型具有一定的发明性和装饰趣味
15.分析秦陵兵马俑的重要艺术特色答
（1）以群雕形式出现，运用众多直立静止体的反复，导致宏伟的气势
（2）崇尚写实，手法严谨，并注意刻划任务的精神面貌和性格特点
（3）妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩
16.分析荆浩为代表的北方山水画有何特点？答
（1）重要表现北方石质山岳，山势险峻
（2）画上多有长松、古树、巨石、飞泉
（3）画法以顿挫的线条勾出山石凹凸，再加点皴，山石外轮廓线条较为明显
（4）画风雄伟刚健，给人以崇高的壮美
17、分析阎立本的《步辇图》答
（1）唐代中央政权与边远民族的和谐交往促进了政治的稳定和经济的繁荣
（2）作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件
（3）构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗
（4）作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画阎立本是开一代画风的划时代人物
18、分析黄公望的《富春山居图》答
（1）元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒
（2）文人画正式确立，长卷描绘了富春江一代的秋初景色
（3）吸取北宋董源巨然的披麻皴山水技法而更加简括，显示出较深的笔墨功力
（4）堪称古代山水画中的巨作对后代画家具有深刻的启发和影响
（5）由于战乱分为两段,其一无用师卷（现藏台北博物院），其二剩山图（现藏北京故宫）
19、分析顾恺之的《洛神赋图》答
（1）士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大
（2）根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节画出了一幅哀怨缠绵的连续画图
（3）人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽整个画面环境富于装饰性4体现了东晋时期中国绘画水平顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有重要影响
20、分析沈周的《庐山高图》答1“文人画”在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深2专为其师陈宽而作以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象用此来象征乃师的崇高人格3寓意深刻，想象驰骋布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨丰笔健表现出庐山大气氤氮的动人形象4为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作
21.分析中唐画家周昉《簪花仕女图》答唐代画家周昉作，用笔朴实气韵古雅描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，画面描绘仕女们的闲适生活她们华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事轻纱的透亮松软,皮肤的润润光泽,都画得肖似,表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力
22.分析张择端的《清明上河图》1宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画2通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象3构图采用散点透视布局有序，内容丰富，主题突出采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特性4体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值
23、分析王蒙的《青卞隐居图》1元朝的“世事多变”导致文人画家逃避现实、隐遁山林2描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象3立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇画草庐数间，点出了文人隐逸的主题画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深,层次井然画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感4运用前代画家之法，发明出线繁点密，苍茫深厚的新风格被明代画家董其昌成为“天下第一
24.分析朱聋作品的艺术特色答朱套擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而发明了一种前所未有的花鸟造型其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健
25.分析古希腊米隆的阿佛洛狄忒《断臂的维纳斯》答1希腊化时期，雕刻艺术在较为发达的经济基础上，越来越趋向世俗化优美典雅的女性神话人物大量出现2塑造了一尊全身直立的爱与美的女神雕像3躯体富有转折的螺旋上升似的节奏感表情宁静、温柔、端庄集中了人间女性的一切美质，达成了古典抱负美的高度4是古代人对人的力量和美的肯定和歌颂作品以其空间的体积感和女人体的柔美而具有永恒的魅力
26.分析籍里柯的《梅杜萨之筏》271法国波旁王朝复辟年代，民主革命浪潮一度出现低潮，使一部分资产阶级人士感到失望，故借作品对现实进行影射和抨击2取材于当时法国发生的一起海上遇难事件28画面取金字塔式构图，突出了主题，扩大了表现的空间刻画了人物不同的心理状态并通过海上的巨浪和沉重的云层，更加渲染了画面的悲剧性气氛4主题已超越海难事件自身，表现了法国人民对美好未来的强烈渴望同时宣告了浪漫主义绘画的胜利，对同期和后世的美术创作产生了划时代的影响
七、论述题共分每题10分
1.试述顾恺之在中国绘画史上的地位答1克服前代限于说教内容的缺陷，广泛采用多样性题材2明确提出了“传神”的重要性3加强平列构图的变化，依靠画面人物互相关系的巧妙解决以显示人物的情思4揉合汉画与西域的线条，发明“春蚕吐丝”般的线描风格5在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想
2.花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？答指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格黄筌的风格1取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石2画法多采用“双钩填彩”，笔致工细3画风富丽，设色鲜明徐熙的风格1取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼2作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称3设色不以晕淡为工，只是略加色彩因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说3简述巴洛克艺术的重要特点..答:1一方面是它的豪华的特色巴洛克艺术虽是为宗教服务的，有强烈的宗教特色，同时又有浓厚的享乐主义色彩⑵它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；⑶极力强调运动，运动和变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；44非常关注作品的空间感和立体感；5综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合
4.试论米开朗基罗的重要作品的思想内含及艺术特点答米开朗基罗的重要作品有《大卫》、《创世纪》、《摩西》、《最后的审判》等作品初期作品《大卫》充满了愤怒和力量，这种力量也是人文主义者向往的自由的人所具有的巨大潜力正因如此，这件作品成为文艺复兴时代英雄的象征《创世纪》仍是通过神话题材表现人的信心和生命力《摩西》中的人物和大卫同样，也是一个拯救民族、摆脱苦难的英雄人物在摩西身上，作者表现了人的尊严《最后的晚餐》是米开朗基罗晚年的重要作品这件作品的成功和伟大之处在于从人与人的互相关系中产生了统一的人的集体形象，而色彩的巧妙的使用又使壁画具有了戏剧性的紧张米开朗基罗艺术中的悲剧性是以宏伟壮丽的形式出现的，他所塑造的英雄既是抱负的象征又是现实的反映正是在他的作品里，文艺复兴时期的人文主义抱负得到了全面而鲜明的表达，由于米开朗基罗故意、无意地流露出人文主义思想的核心，即人的积极性与积极性以及人建功立业的能力，所以米开朗基罗的艺术几乎成为西方美术史上一座难以逾越的高峰
5.中国古代人物画的艺术特色答
（1）中国古代人物画对于人物的描绘，不仅仅是满足外形的肖似，而是更看重人物性格与内心世界的揭示，即所谓的传神
（2）中国古代人物画的独特传统，还表现在善于用长卷的形式，突破时间好空间的限制，真实二又细腻的描绘现实生活的场景及其人物活动
（3）中国古代人物画的独特传统，还表现在高度的笔墨技巧与技法的多样性
6.中国古代山水画的艺术特色答
（1）中国山水画讲究意境它以高度的艺术概括，运用以少胜多的艺术手法，作品的意境更为浓厚、鲜明，显示了中华民族美学传统的重要特色
（2）另一方面，中国古代山水画在空间解决上，采用以大观小，小中见大的手法就是把山水画家自己龛作一个巨人，而对自然就像人观盆景状这样，千里江山尽收眼底，或用长卷的形式表现如《千里江山图》长达11米或以中国画特有的高远、平远、深远的构图方法，画十分复杂的山岭，如《溪山行旅图》、《早春》《青卞隐居图》等其空间解决突出体现了中国山水画独特的构图方法中国古代山水画发明的这种独特的解决空间的艺术手法，既体现了中国画家独特的观测自然的方法，同时也蕴含着中国民族的审美胸襟,体现中国人的自然观
（3）止匕外，中国画在长期的发展中形成了许多行之有效的表现程式如表现各种山石就有各种皴法，什么披麻皴、雨点皴、荷叶皴等在这些表现程式的运用上，主张灵活运用,不断有所发展在山水画的笔墨技法上，也更为丰富多变，如笔法中涉及上述的山石的多种皴法好点苔法等；墨法中湿者为“染”，干着为“擦”尚有“破墨”“积墨”等等可见，中国古代山水画也同样形成了自己独特的艺术传统和体系
7、中国古代花鸟画的艺术特色答中国画以其描绘题材的不同，可以分为人物画、山水尚有花鸟,在其发展的过程中，花鸟画是成熟最迟的花鸟画是以动植物为重要描绘对象的中国画传统画科，又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科,值得我们注意的是中国花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中的花卉禽鸟,而是集中地体现了中国人与自然生物的审美关系，借此抒发自己的情感,间接地反映社会生活，体现一定的时代精神,其技法多样，曾以描写手法的精工或奔放，分为工笔花鸟画和写意花鸟画又以使用水墨色彩上的差异，分为水墨花鸟画、泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画中国花鸟画重视写生，以写生做为创作的基础这种写生,并不是单纯的简朴模仿现实的花卉禽鸟,而是在真实描绘客观对象的基础上，表现出花鸟的生命力和其各不相同的特性就象表现人物画同样，不以外部的形似为目的，而是更重视传神当然中国花鸟画的借物抒情并不是硬加到作品上的,而是要善于抓住动植物与人的某种思想情感的联系，再加以艺术的夸张强调例如，中国古代画家喜欢表现的“四君子”是（问）梅、兰、竹、菊这正是与人的思想感情有某种联系
8、简述《中国十大传世名画》答它是中国美术史上十座不朽的丰碑，是华夏文明史上十部伟大的巨著她们承载着这个古老的东方民族独特的艺术气质；她们用色彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山；她们流传的历史就是中华民族荣辱兴衰的历史；《中国十大传世名画》是一部流动的历史、无声的乐章，是华夏文明的永久标鉴《中国十大传世名画》皆为历代不二至宝，都具有引首、题跋、历代名家题记、收藏玺印等浓厚文化痕迹，向世人展示中国艺术瑰宝的真正魅力它们是东晋•顾恺之《洛神赋图》、唐•阎立本《步辇图》、唐•张萱、周昉《唐宫仕女图》、唐・韩滉《五牛图》、五代•顾闵中《韩熙载夜宴图》、北宋•王希孟《千里江山图》、北宋・张择端《清明上河图》、元・黄公望《富春山居图》、明・仇英《汉宫春晓图》、清・郎世宁《百骏图》
9、论述《清明上河图》答张择端具有高度的艺术概括力，使《清明上河图》达成了很高的艺术水准《清明上河图》丰富的内容，众多的人物，规模的宏大，都是空前的《清明上河图》的画面疏密相间，有条不紊，从宁静的郊区一直画到热闹的城内街市，处处引人入胜《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生该图描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜
五、六十匹，车、桥二十多辆，大小船只二十多艘房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特性张择端的《清明上河图》是一幅描写北宋汴京城一角的现实主义的风俗画，具有很高的历史价值和艺术水平
10、简述《血衣》答《血衣》这幅素描作品，作者王式廓，1959年完毕《血衣》展现给我们的是画家对起来革命的中国农民的深厚情感和深刻的艺术结识他一直遵循着革命的现实主义的创作方法，应用写实的语方，真实地反映现实生活和客观历史，同时也真实地表现画家本人的主观世界的情感，结识和理解作品题材源于生活以写实的手法，真实再现了土地革命时期斗地主的场景，反映了当时两种阶级矛盾冲突，画家的某种思想，结识，和价值观，在一定限度上起到了教育作用作品取材于我国土地革命斗地主的场景，画面抓住一位悲痛欲绝的妇女，正举起血衣的瞬间描绘了激愤的人海与起伏的山峦在沉郁浑厚的黑白色调中汇成了震撼人心的控诉《血衣》艺术风格质朴、浑厚，画家通过自己对艺术形象强烈鲜明的感受，对人物造型的准确的把握，以精湛的艺术技巧，把自己的感受用特有的语言表现出来，达成结识和表现的统一，主观和客观的统一，形似与神似的统一，表现与再现的统一作品中，无论是双目失明的母亲，持血衣控诉的妇女，持字据的老汉，残废者或是青年民兵等等，每一形象,画家都进行了真实的描绘，都鲜明地洋溢着作者对主人翁的深厚同情和热爱，对于这些受欺侮，受损害的善良农民的悲惨遭遇的不平作品中，人们看到的是一个在生活中遭受过巨大不幸的妇女，她的痛苦，哀伤和愤怒，都在形象的动态中表现出来人物再现的真实,更揭示出人物内心世界更加表现出她久经磨难的经历和刚毅的性格画家从现实主义出发，用黑白对比的手法，奔放粗犷的线条，对人物细节的虚实解决达成了画面真实与现实真实的统一，使人物的外在形象与内心世界浑然一体
11.论述印象派绘画的艺术成就及其影响答成就印象派绘画是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达成了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制，除了这次来华展出的著名画作外，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出•印象》、凡•高的《向日葵》等更是鼎鼎大名印象派绘画的最重要成就，就是发现和表现户外自然光下的色彩，捕获大自然的瞬间变化为了捕获瞬间的“印象”，印象派绘画在构图上往往较为随意，力求突出画面的偶尔性，增长画面的生动和生活气氛，凸显对内心主观意象的表达需要提醒观众特别是小观众，欣赏印象派绘画最佳不要距画太近，若贴近看则会感觉色彩支离没有混合影响印象派是19世纪中叶欧洲艺术从现实主义向现代主义过渡的重要阶段，印象派画家以创新的姿态登上法国画坛，其锋芒针对陈陈相因的古典画派和矫揉造作的浪漫主义印象派画家吸取了写实主义绘画的营养，在绘画中开始对室外自然光的研究和表现根据“物体的色彩是由光的照射而产生，物体的固有色是不存在的”这一当时最新的光学理论,印象派画家认为，景物在不同的光照条件下有不同的颜色印象派画家提倡走出画室、去户外写生，力求真实地刻画自然，直接描绘阳光下的风景和平常生活，摒弃16世纪以来狭隘的褐色调印象派的代表画家有马奈、莫奈、雷诺阿、德加、西斯莱、毕沙罗等在印象派之后，塞尚、高更和凡•高都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿自然光中的客观世界，而应当更多地表现画家对客观事物的主观感受，这就是大名鼎鼎的“后印象主义”三剑客此后，现代主义的艺术潮流层出不穷，世界艺术形式的大变革开始了
12.试述中国古代艺术理论家谢赫的六法论答中国古代品评美术作品的标准和重要美学原则“六法”最早出现在南朝齐谢赫的著作《古画品录》中六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架，中国古代绘画自此进入理论自觉的时期，以六法作为衡量绘画成败高下的标准对谢赫的六法原文，后人因断句不同而释义略有区别,具体表现在如“气韵生动是也”，也可断为“气韵,生动是也”，其他五法亦如此六法依次为
①“气韵生动”或“气韵，生动是也”，是指作品中刻画的形象或作品整体具有一种生动的气度韵致,富于生命的活力原为衡量画中人物形象,后扩至其他题材作品，乃至某一绘画形式因素
②“骨法用笔”或“骨法，用笔是也”，其中“骨”为一比方性概念，借指人内在性格的刚直、果断及所画人物的骨相所体现出的身份气质谢赫的“骨法”也包涵了用笔所表现的骨力、力量美，它是传统绘画特有材料工具和民族风格所决定的美学原则
③“应物象形”或“应物，象形是也”，指画家的描绘要与所反映的对象形似将其置于气韵与骨法之后,表白南北朝时代对描绘对象真实性十分重视的同时又深刻地把握了艺术的外在表现与内在表现的关系，它的位置是很恰当的
④“随类赋彩”或“随类，赋彩是也”，是指着色，可以解释为色彩与所画之物象相似
⑤“经营位置”或“经营，位置是也”经营原意为营造、建筑、位置或指物象的地位或指安排配置的动作，因断句不同而使“位置”或为名词，或为动词,总之指构图和构思
⑥“传移模写”或“传移，模写是也”，指临摹作品传，移也，或解释为传授、流布、递送，模为摹仿绘画上的传移流布,靠的是模写模写的功能，一是可学习基本功，二是可作为流传作品的手段，由于它并不等同于创作,故谢赫将其放于六法之末
13.简要评述文艺复兴对后世文艺的影响答文艺复兴时期的作品，集中体现了人文主义思想主张个性解放，反对中世纪的禁欲主义和宗教观；提倡科学文化，反对蒙昧主义，摆脱教会对人们思想的束缚；肯定人权，反对神权，屏弃作为神学和经院哲学基础的一切权威和传统教条；拥护中央集权，反对封建割据，这是人文主义的重要思想其中，代表性作品有但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》、马基雅维利的《君主论》、拉伯雷的《巨人传》等文艺复兴时期的艺术歌
49、明末画家陈洪绶19岁时创作的（九歌图），其中以（屈子行吟图）为最佳
50、清初“四僧”指的是（八大山人）、（石涛）、（髡残）、（弘仁）
51.“扬州八怪”大体分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如（郑板桥）、（李岬）等人
52.清代三大木板年画产地是（天津杨柳青）、（苏州桃花坞）、（山东潍县杨家埠）
53.近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，发明了（雅俗共赏）的新画风
54.“历来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的重要执笔人（吴有如）的评价
55.被称之为“原始的维纳斯”的著名代表作，是在维也纳附近的（温林多夫）出土的女性雕像
56.埃及人相信“灵魂永生”，故（宗教）对埃及艺术产生了重要影响
57、希腊雅典卫城建筑群中，重要建筑是（帕特农）神庙，而（伊克瑞翁）神庙则以有一组女像柱而著称
58、提出人体比例为18的希腊雕刻家（留西波斯），其代表作有（《赫拉克勒斯》）
59、古罗马浮雕具有（记事）和（写实）的特性，其最突出的代表作是（图拉真）纪念柱浮雕
60、拜占庭式教堂的典型代表是（圣菲索亚教堂）
61.文艺复兴时期的意大利美术最早表现希腊神话题材的画家是（波提切利），其代表作品有（《维那斯的诞生》）和（《春》）
62.欧洲油画技术的革新者是（尼德兰）（国）的（凡•埃克兄弟）
63.文艺复兴时期威尼斯画派最著名的两位画家是（乔尔乔内）和（提香）
64.欧洲“巴洛克”艺术在雕刻方面的代表是意大利的（贝尼尼），在绘画方面的代表是佛兰德斯的（鲁本斯）
65.17世纪西班牙画家穆立罗的作品可分为两大类，一类是（宗教题材）画，一类是（风俗）画颂了人体的美，主张人体比例是世界上最和谐的比例，并把它应用到建筑上，一系列的虽然仍然以宗教故事为主题的绘画、雕塑，但表现的都是普通人的场景，将神拉到了地上人文主义者开始用研究古典文学的方法研究圣经，将圣经翻译成本民族的语言，导致了宗教改革运动的兴起人文主义歌颂世俗蔑视天堂，标榜理性以取代神启，肯定“人”是现世生活的发明者和享受者,规定文学艺术表现人的思想感情,科学为人谋福利,教育要发展人的个性,规定把人的思想感情和智慧从神学的束缚中解放出来提倡个性自由，因此在历史发展上起了很大的进步作用
14.论述《韩熙载夜宴图》答《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与来宾纵情嬉游此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闵中所作，这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画,更重要的是它反映出那个特定期代的风情由于作者的细微观测，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生在这幅巨作中，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇同样地反复出现，各个性格突出，神情描绘自然《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场面画家用惊人的观测力，和对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味全卷分为五段，第一段是“听乐”，第二段是“观舞”，第三段是“休息”，第四段是“清吹”，第五段是“送别”
15.论述《帕特侬神庙》答公元前447年开始兴建，帕特农神庙是供奉雅典娜女神的最大神殿，帕特农原意为贞女，是雅典娜的别名此庙不仅规模最宏伟，坐落在卫城中央最高处，庙内还存放一尊黄金象牙镶嵌的全希腊最高大的雅典娜女神像帕特农神庙的设计代表了全希腊建筑艺术的最高水平从外貌看，它气宇非凡，光彩照人，细部加工也精细无比它在继承传统的基础上又作了许多创新，事无巨细皆精益求精，由此成为古代建筑最伟大的典范之作它采用八柱的多利亚式，东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，东西宽31米，南北长70米东西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面19米，也就是说，其立面高与宽的比例为19比31,接近希腊人爱慕的“黄金分割比”，难怪它让人觉得优美无比柱高
10.5米，柱底直径近2米,即其高宽比超过了5,比古风时期多利亚柱式（三种希腊古典建筑柱式中最简朴的一种）通常采用的4比1的高宽比大了不少，柱身也相应顽长秀挺了一些这反映了多利亚柱式走向古代规范的总趋势帕特农神庙特别讲究“视觉矫正”的加工，使本来是直线的部分略呈曲线或内倾，因而看起来更有弹力，更觉生动这种视觉矫正以前在多利亚柱式中就已经注意到了，比如柱身的减杀就是如此在帕特农神庙中，这种矫正发挥到了无微不至的地步据研究，这类矫正多达10处之多帕特农神庙在古典建筑艺术中之所以成为典范，不仅仅在于它的建筑，更重要的是其雕刻雅典娜巨像现已丝毫不存，据古人的描述，它实为木胎，黄金象牙只起镶嵌作用，大约肌肤用象牙，衣冠武器则贴以黄金此类贵重的雕像通常是小型的，雅典把它做成12米高的庞然大物，无非是为了显示雅典财富的充盈帕特农神庙是希腊全盛时期建筑与雕刻的重要代表，有“希腊国宝”之称，也是人类艺术宝库中一颗璀璨的明珠
16.简述澳大利亚悉尼歌剧院答悉尼歌剧院位於澳洲悉尼，设计者为丹麦设计师约恩・伍重是20世纪最具特色的建筑之一，也是世界著名的表演艺术中心，已成为悉尼市的标志性建筑该歌剧院1973年正式落成，2023年6月28日被联合国教科文组织评为世界文化遗产，其特有的帆造型,加上悉尼港湾大桥，与周边景物相映成趣悉尼歌剧院整个建筑占地L84公顷，长183米，宽118米，高67米，相称于20层楼的高度悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在一南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上歌剧院整个分为三个部分歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅壳体开口处旁边另立的两块倾斜的小壳顶，形成一个大型的公共餐厅，其它各种活动场合设在底层基座之上悉尼歌剧院不仅是悉尼艺术文化的殿堂，更是悉尼的灵魂，清晨、黄昏或星空，不管徒步缓行或出海遨游，悉尼歌剧院随时为游客展现不同多样的迷人风米
17、评述《开国大典》答作者董希文1914—1973浙江绍兴人，写实油画《开国大典》一直被誉为“共和国成立的艺术见证”它进一步人心，也凝聚着一代又一代新中国建设者的爱国情感……《开国大典》所描绘的是1949年10月1日中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况场面恢宏，喜庆热烈，毛泽东和其他中央领导神采奕栾，气度不凡蓝天白云，风和日丽，广场开阔，红旗如海，天安门城楼金碧辉煌画家在进行严谨的写实描绘中，借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法作者使蓝天与地毯、红柱子、红灯笼及红旗等导致强烈的对比，并增长了节日的喜庆气氛在写实手法的描绘中，画家又进行了大胆的艺术加工，如透视和光影的解决都没有严格地按西方写实绘画中的素描规定，在画面的右侧部位减去一根柱子，这些都是为了适应并强化画面主题和总体的需要，同时也适于中国广大读者的审美情趣还应当提到的是，这些作品具有较强的装饰性抒情性有评者认为是“富有装饰意味的纪念碑性的大型历史画”明快响亮的色彩、某种装饰意味等都体现了中国艺术的精神和审美抱负
18、评述罗中立《父亲》答罗中立创作的《父亲》油画作品，采用照像写实主义手法表现了中国的一位普通的，贫困的，朴素的老百姓，人物的形象是人们再熟悉但是的老年农民形象，老人枯黑，干瘦的脸上充满了象沟壑，又如车辙似的皱纹，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又带着恳切的目光，象是在缅怀过去，又象是在期待未来，让我们感受到那牛羊般的善良目光的“通视”使我们感到这是一个饱经沧桑，却又永远对生活充满希望、期待,有着乐观精神和坚韧的奋斗力的普通老农民，在他身上汇集着中华民族的优秀传统的百折不屈的发明力，这种强烈的视觉效果在观众的心中产生的是一股平凡而又伟大的情感，是憾人心魄的，正是罗中立毫不遮掩的把农民的“丑”真实的表现出来，才使得“父亲”的形象更加真实可信、有血有肉《父亲》不管是在题材内容上，还是在形式语言上，都有革新的意义，定是在特定的社会条件、政治气候下的产物，特别是上世纪80年代初期，社会处在变革时代，人们的价值观念发生了极大的变化，主体意识开始觉醒，艺术的表现意识深化，这就形成了一个良好的客观的环境反映在艺术创作上，艺术家开始对周边身边的琐事及普通人民产生浓厚的爱好，从而改变了以革命领袖为重要描绘对象的创作方法，《父亲》构图饱满，色彩深沉富于内涵，容貌描绘得极为细腻、感情复杂、含蓄、主体形象没有被细节的刻划所影响，反而更加突出，这不仅是形式的创新，并且是主题思想的突破，显示出了画者的魄力与勇气，《父亲》开辟了刻划普通农民的复杂性格和表现内心思想的新领域，给80年代的艺术界以巨大的震动，使人们开始思考过去、现在、未来，有人说《父亲》的形象不是某一个农民的父亲，而是中国经历十年浩劫的八亿农民的父亲，也是当代中国农民的形象，这个形象所体现的力量，是支撑我们整个民族，整个国家从过去走向未来的伟大力量，这个形象有很大的概括性，又有巨大的包容时，它具有划时代的意义，但是《父亲》一画也反映了他构思中矛盾，他想要歌颂，赞美中国劳动人民的美德,却又对农民身上附着的封建意识感到可悲，所以画面上的农民脸上又笼罩着一丝愁云，所以说《父亲》在一定限度上反映了当时的社会特性，它不仅具有美学价值，还具有社会学价值的伦理学价值《父亲》更象一座纪念碑，屹立在那个年代的人们的心中
19、评述米洛斯的《阿芙罗狄德》答《米洛斯的阿芙罗狄忒》大理石雕像，高204厘米，据推断创作于约公元前150年左右也称为米洛的维纳斯，在希腊化时期，表现女性人体美的雕塑日渐增多，对爱与美之神阿芙洛蒂忒，也就是维纳斯的歌颂更是层出不穷，其中最为著名雕像的就是这尊《米洛斯的阿芙洛蒂忒》，并已经成为赞颂女性人体美的代名词1820232月，在爱琴海的米罗斯岛上，一个农夫在一座古墓旁整地时挖掘到一尊女性雕像她提成上、下两截，并与刻着名字的台座、拿着苹果的手腕以及其它断片等等一道，散落在附近的田地下阿芙罗狄忒双臂，虽然已经残断，但那雕刻得栩栩如生的身躯，仍然给人以浑然完美之感，由此获得残缺之美的殊称，以至于后世的雕刻家们在竞相制作从雕像被发现的第一天起，就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊多少年来，人们对她倾注了不计其数的赞美和歌颂爱神的身材端庄秀丽，肌肤丰腴，美丽的椭圆型面庞，希腊式挺直的鼻梁，平坦的前额和丰满的下巴，安静的面容，流露出希腊雕塑艺术鼎盛时期沿袭下来的抱负化传统她那微微扭转的姿势，使半裸的身体构成了一个十分和谐而优美的螺旋型上升体态,富有音乐的韵律感，充满了巨大的魅力作品中女神的腿被富有表现力的衣褶所覆盖，仅露出脚趾，显得厚重稳定，更烘托出了上身的秀美她的表情和身姿是那样的庄严崇高而端庄，象一座纪念碑；她又是那样优美，流露出最抒情的女性柔美和妩媚人们似乎可以感到，女神的心情非常安静，没有半点的娇艳和羞怯，只有纯洁与典雅她的嘴角上略带笑容，却含而不露，给人以矜持而富有智慧的感觉
20、评述《巴尔扎克像》答《巴尔扎克像》巴尔扎克是法国19世纪文坛巨星，他的作品具有浪漫主义激情和批判现实主义的精神罗丹对他非常敬慕，十分乐意为他塑像所以1891年法国文学家协会委托罗丹雕塑一尊巴尔扎克像时，他当即表达“我要做一番非同寻常的事业”罗丹塑造的巴尔扎克是个夜间漫步的形象文豪习惯于夜间穿着睡衣工作，所以罗丹让他披着睡衣在星空下沉思，那宽敞的睡衣包裹着屹立的巨人《巴尔扎克像》，形神俱备，是一个全新的人体雕塑理念，当作品于1898年在沙龙展出时，激起了广泛的社会抨击说它是“印象主义”，是怪异的、病态的表现，脱离现实的人体的塑造型式集严谨的资料和大胆的设想这两种崇高创作主旨于一身的巴尔扎克像诞生了这尊耗时七年的伟大塑像融合了无数关于这位法国大文豪的史料和罗丹最深邃的理解但当这座傲然独立的纪念碑，它附着其上的存在于结构和线条中的伟大灵魂展出在沙龙的时候，却遭到了文人学会的剧烈抨击紧随其后的是罗丹支持者的反击,导致当时美术界一场浩大论争
21.试述顾恺之在中国绘画史上的地位答1克服前代限于说教内容的缺陷,广泛采用多样性题材2明确提出了传神的重要性3加强平列构图的变化，依靠画面人物互相关系的巧妙解决以显示人物的情思4揉合汉画与西域的线条，发明“春蚕吐丝”般的线描风格5在画法画理诸方面,体现出朴素的现实主义美学思想
22.两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家他们的艺术主张是什么答文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活抱负和审美趣味的绘画文人画艺术潮流兴起北宋，活跃于元明清时代，在中国美术史上占有显位著地他们注重文学修养，强调主观意趣的表达，进一步注重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求宋代的著名文人画家有李公麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所南、赵孟坚等人，他们的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础李公麟是宋代卓越的文人土大夫画家他精文学，善鉴别古器物，尤以绘画著称李公麟绘画表现范围广阔，道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟无所不能，且精于临摹古画他的绘画作品塑造当时不同社会阶层的多种人物生动形象苏轼以文学知名于世，精于书法，亦能画枯木竹石他的绘画理论通过著述诗文题跋大量阐述，产生了较大影响苏轼论画，重视构成艺术形象的主观方面，并在绘画中表现一种超脱世俗、富有诗味的情怀思绪，强调艺术形象的内心根据，认为仅凭技巧修养还不能构成艺术的最高境界他认为论画以形似，见与儿童邻赋诗必此诗，定非知诗人提出了诗画本一律，天工与清新”的文人画艺术主张他虽然也称赞吴道子、崔白、郭熙的艺术，但更推崇王维苏轼较早地提出“土人画”的概念，并把它与“画工画对立起来苏轼评画又有常形、常理之理论，以描绘山石竹木云水而表达厌于人意之绘画为上品传为轼的绘画作品《木石图》反映出文人画家艺术形象更注重主观意趣的表现,并不斤斤计较形似与否文同和米芾是与苏轼同时的重要画家，文同的湖州竹派与米芾的山水画风格对于文人画的发展产生了重大影响文同是诗人兼书法家，长于墨竹他与苏轼同样着重在绘画创作中表现主观情怀，运用书法用笔把五代以来兴起的墨竹画推向新水平，开创出了湖州竹派米芾精鉴收藏，善书法，与子米友仁1074—1153并以画水墨云山著名，自称“墨戏，用水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，世称米家山水二墨梅亦始于北宋，扬无咎是善画墨梅的文人画家他所画墨梅朴素无华，具有高雅绝尘的气质传世之作《雪梅图》寥寥数笔勾出瘦硬枝杈，形象单纯而鲜明，《四梅花卷》画含苞、初开、盛开、花谢四种状态，并题词抒情，体现了士人画诗书画并重的规定
23.简述后现代主义美术的基本特性答:1企图突破审美范畴，打破艺术与生活的界线2从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论,用艺术表达多种思维方式3从强调主观感情到转向客观世界4对个性和风格的漠视或敌视5从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合6主张艺术平民化,广泛运用大众传播媒介
24.谢赫《画品》是一部如何的著作六法的内容是什么？答魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创建的重要时期，东晋顾恺之的《论画》和南朝宗炳《画山水序》王微《论画》是现存较早的绘画理论著述随着绘画实践的扩大和进一步，需要对前人创作给予品评和总结，画家谢赫的《画品》《古画品录》就是一部较为系统完整的绘画品评专著《画品》书中对魏晋以来27位画家进行评论一方面阐明了绘画的功能和艺术规定，即品评绘画的教育功能和艺术标准六法，即气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋采，经营位置，传移模写把生动地反映人物精神状态和性格特性，使作品具有强大感染力的“气韵生动列为首要准则，另一方面为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧六法的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响
25.为什么说古希腊艺术奠定了西方古典艺术的基础
①希腊人对神的见解就十分独特，他们不像埃及人那样视神为宇宙中探不可测、高不可攀的绝对权威,而仅仅把神看作强健、聪明和更加抱负的人.
②希腊人十分看重数”这个概念.确立美的客观规范.
③希腊人是最早摆脱泛灵论的思维方式，在思维中加进了分析判断，善于进行理论性思考的民族.
26.犍陀罗雕刻艺术的重要特性是什么？犍陀罗艺术受印度和希腊影响，雕刻建立在佛教建筑上，题材多取自佛教本生故事.佛像表情宁静祥和、略带微笑，体形圆柔，或站立或盘生，衣纹紧帖肌肤，须鬃由无数螺状组成，体型健硕雄浑,为后来佛像奠定基础.
27、古希腊在建筑、雕刻和瓶画方面有哪些重要成就？建筑:重要是神庙，出现围柱式、多利安和爱奥尼亚式和科林斯柱式.雕刻艺术家开始亲自实际的观测，不断改善雕刻技术，使雕像获得了新的样式.出现起伏的曲线，有细节刻画如《荷犊的男子》.有一定表情和肌肉解剖特点的雕像和高浮雕.瓶画黑绘式风格作品双耳大瓶《掷骰子的游戏》和红绘式风格作品《伊娥和门农》陶盘.
28、提香的艺术对后世油画艺术的发展有何影响？提香在色彩方面的造诣和绝技，是无人比拟.直接画法和素描上色法表现质感.善于用辉煌绚丽的色彩.对后代画家影响深刻.作品形式多样、题材广泛、构图多变，洋溢着活泼的生命力.
29、丢勒的艺术成就是什么德国画家丢勒既是油画家也是版画家和建筑师，对水彩画也非常在行，绘画理论也有建树.他是18世纪文艺复兴时期最著名的艺术家，在作品中反映出鲜明的人文主义的思想.艺术兼有北欧人的细腻、精致和个性特点，以及南欧艺术的优美、抱负化和科学性.把版画的地位提高到具有艺术性的独立画种用了抱负化手法，使人体显得更完美和谐.
30、乔托的艺术特点是什么？发明出写实风格发现平面上塑造空间深度表现手法的画家.他还把优美的叙事同忠实的观测结合起来，使绘画不再是文字的简朴图解，具有了独立的意义.突破了中世纪的绘画程式,用明暗法来塑造形体，用透视缩短法来表现空间关系，发明出真实生动的形象，使绘画跨入了一个新天地
31.卡拉瓦乔为什么被称为推开17世纪大门的艺术家他的艺术特点是什么？他大胆地解决光线，用光作为塑造形象，构图布局，突出戏剧性主题的重要手段.这对17世纪欧洲绘画有深远的影响.他是一位具有独特个性和风格的艺术家，他的艺术旨趣是描写亲眼所见的真实.不回避丑，也不遵循古典模式，不认可任何既定的法则，而是虔诚地描写生活中平凡的或下层生活中的普通形象.他是第一位把神圣的宗教题材用当代下层人民生活加以表现艺术家.
32.戈雅的艺术特点是什么其代表作有哪些？他在思想上到技法上全方位地打破了18世纪的传统，发明了新的艺术.自由而率真地表现他那个时代生活和斗争.打破了传统的美丑的界线，把本来视为平凡，卑微的东西提到史诗的高度加以歌颂和赞美，甚至不惜描绘生活中的丑.他还采用隐喻、幻想、讽刺的手法反映当代社会生活、抨击时弊、自由表达个人的感受
33.17世纪法国古典主义美术的代表人物是谁他在法国艺术史上的特点？尼古拉.普桑他十分注重理性，强调艺术中的条理性和秩序感，强调构图的稳定和平衡.也受拉斐尔艺术的影响，重视表现对象的素描结构，他认为绘画的最高宗旨是表现人类行为的崇高和尊严,将绘画同文学紧密联系起来，使他的作品反映出深厚的古典艺术修养.
34.罗可可艺术的特点的什么？其代表人物有哪些？它是一种高度技巧性的装饰艺术，表现为纤巧、华丽、繁琐和精美，多采用S形和旋涡形的曲线.追求视觉快感和舒适实用，并有排斥和贬低精神内容的倾向.代表人有画家华多、布歇和佛拉戈纳尔.
35.安哥尔的艺术主义和重要成就是什么？他十分敬慕庄重典雅的古典艺术.强调写实训练，重艺术形式，倾向于唯美主义的古典艺术家.还带有一些夸张的浪漫情调.他维护大卫的古典主义传统，坚持古典主义的绘画原则，反对新主张.他追求一种永恒的，纯粹的美.认为曲线和圆弧形是最美的.在素描、形体、线条等造型手段方面加以发展，成为古典主义艺术的最高成就的人.尽管极力维护古典主义原则,追求严谨的构图、准确的造型、微妙的明暗变化、清楚的轮廓、，精细的用笔，但从他的大量作品中看到，其艺术实践同他所一心追寻的古典主义原则并不完全一致.作品经常带有个人色彩和不符合古典规范的夸张变形.
36.浪漫主义的美学特性是什么？其代表人物是谁？表现客观对象转向了表现人的主观世界，它全力去揭示人的心灵和独特的自我，放弃了古典那种普遍而绝对的共同美，去追寻每个人自己内心的抱负美.浪漫主义不再把自然作为原形，而是把它作为假托，以富于诗意的想象和热情，通过自然形象寄予个人的情感.艺术成为了以个人感情为基础的发明.这种强调主观感情，努力表现人的内心世界是浪漫主义的第一特性.一切能激发艺术家热情和想象的事物都成为他们创作的对象，这种追求新奇的思想
66.在法国万事崇尚奢华的路易十五时代，画家（夏尔丹）那沉穆凝重的景物画愈显得醇美动人
67、写出法国新古典主义画家大卫的三幅代表作《荷加斯兄弟的宣誓》、《布鲁图斯》、《马拉之死》
68、代表着浪漫派色彩成就的《阿尔及利亚女人》，是德拉克洛瓦赴东方后所作象征法国革命精神的则是（吕德）的雕刻作品《马赛曲》
69、法国画家米勒以其质朴平凡的笔调深刻地表现了田间劳动者的生活面貌，最有代表性的有《播种者》、《拾穗者》和《晚钟》等
70、在法国印象派中，以画人物著称的画家有（马奈）、（德加）和（雷诺阿）；以画风景著称的画家又（莫奈）、（西斯莱）和（毕沙罗）
71、在19世纪英国风景画派，具浪漫主义表现手法的画家是（透纳），而另一位画家（康斯太勃尔）的作品，则被称为是现实主义风景画的典范
72、法国立体主业美术的创建者是（毕加索），其油画作品《（亚威农少女）》，被认为是传统美术与现代美术的分水岭
73.文艺复兴“三杰”分别是（达芬奇）、（米开朗基罗）、（拉斐尔）
74.用来概括八种脸型的汉字是（田）、（由）、（甲）、（国）、（申）、风、用、目等
75.2023年北京奥运会标志的创意源于中国传统的（篆刻）艺术
76.美术涉及（绘画）、（雕塑）、建筑、工艺美术、书法等
77.中国古代园林重要分为两大类，即（皇家园林）和（私家园林），“拙政园”位于苏州，属于（私家园林）
78.位于山东长清灵岩寺的四十尊彩塑罗汉像，是（宋）代的（佛教）泥塑造像
79.史前时代的阿尔塔米拉洞穴岩画位于（西班牙），拉斯科洞穴岩画则位于（法）国
80.中国古代制瓷“五大名窑”，是指（汝窑）、（官窑）、（哥窑）、（钧窑）、（定窑）
81.美术课程具有（人文）性质，是学校进行美育的重要途径，是九年义务教育阶段全体态度是浪漫主义的第二特性.
37、德拉克洛瓦的艺术特点是什么？有浪漫主义的狮子之称的画家.认为艺术家应把感情从一切理性法则中解放出来，应当去结识和洞察理性之外的秘密，他相信灵感的作用，具有丰富的想象力.不愿完全接受学院派的教条，执着于对古代雕像的临摹和对素描的准确描写.相信绘画中的色彩和激情比素描和理性更重要.提倡主观动态奔放多变光色.是一位色彩的革新者，以色彩来补充素描的局限性之处.
38、威尼斯画派的艺术特点是什么其它代表人物有哪些？威尼斯画派画家更注重风景和色彩的描绘，作品充满自由的世俗气息和追求舒适豪华生活的享乐情调.如乔凡尼.贝利尼和乔尔乔尼.
39、巴比松画派的特点是什么？其重要的代表人物有哪些？主张走出画室到大自然写生，描绘充满空气和生命的大自然景色，研究光线和大气对绘画的影响.对印象派影响和启示极大.直观自然，对景写生，怀着对大自然的热爱探索绘画，提倡风景画赋予自然亲切气质.如柯罗、米勒、卢索.
40、达.芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的重要艺术特色和艺术成就是什么？达.芬奇不仅是画家，并且也是数学家，力学家和工程师.他规定绘画构图，明暗，透视，色彩方面有所建树.创建明暗法，发明薄雾法.崇尚古典艺术的人文主义，准确再现自然.科学性和抱负化是他创作的最高境界.米开朗基罗在雕刻，绘画，建筑方面都是伟大成就了艺术巨匠.他把艺术视为同上帝的发明同样神圣的个人发明，赋予艺术以力量和激情.作品有着一股悲愤壮烈，骚动不安的反抗情绪.拉斐尔他发明出盛期文艺复兴典雅、优美，具有高度技巧的艺术典型，这是现实美与抱负美的统一,被后奉为古典艺术的楷模.
41.意大利文艺复兴在美术史上有何地位和作用？意大利是文艺复兴的发源地.基于商业的发达人门的思想从中世纪解放出来，强调个人的力量，重视科学，蔑视宗教，崇敬光荣的希腊，伟大的罗马，以人道主义取代非人道主义的禁欲主义.在意识形态上掀起了反对中世纪的斗争，在欧洲形成了被称为文艺复兴的，继希腊之后的第二次文化高峰.
42.什么是样式主义艺术举出两位形式主义艺术家.晚期文艺复兴又称为“样式主义”是一种新的艺术风格.企图突破前辈大师的艺术规范，开始探索新的艺术风格和表现手法、夸张变形、强调细节的修饰,突出个性的表现、反对理性、典雅、优美的原则，强调想象.如意大利巴米基安尼诺、布兰金诺、罗索.
43.老勃鲁盖尔的艺术成就和艺术特色是什么？是16世纪尼德兰最伟大的画家，也是欧洲独立风景画的开创者，同时被誉为专画农民生活题材的天才.初期作品以民间传说和谚语作为题材，以后转向社会生活与斗争,抨击和揭露战争的罪恶.他的作品是当时普遍的社会情绪的反映.艺术形象优美、比例对的、立体感强、注意整体效果的特点不同.
八、材料分析题（共分每题分）
121.简述版画材料及制作特点按使用材料可分为木版画、石版画、铜版画、丝网版画等按颜色可分为黑白版画、单色版画、套色版画等按制作方法凹版、凸版、平版、孔版和综合版等用刀子或化学药品等在木版、石版、麻胶版、铜版、锌版等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画版画的种类很多，但最常见的是纸版和木刻版，制作特点这两种制作也是比较容易的了，木刻就是在木版上用刻刀绘制图案，然后用油墨或者颜料印制，有些像印章的做法纸版也分为很多种类，但大体的方法是同样的，就是用纸做出有肌理的板子，可以剪纸粘贴、也可以用厚的纸板刻画，总之就是在纸上留下需要的痕迹，然后作为底版均匀的图上颜料进行印制，也可以印单色的，还可以多次印制套色版画
2、版画艺术的一凸版类凹版类平版漏版类个重要特点是他的复数性，即可通过印刷而完毕多幅版画原作，版画作品根据其制版特点，分类如下，请填上相应的内容制版分类制版分类版种木刻版金属版石版丝网版根据版画艺术的其他属性特点，还可以如何进行分类？答根据色彩运用的不同可分为黑白版画与套色版画；以印刷媒介不同分为油印版画和水印版画请列举出你所了解的中外著名版画家、作品、作者、及其版种，能答出5位以上的著名版画家、作品、及其版种的为满分；局限性以及错误的酌情扣分答陈洪绶《水浒叶子》，古元的《减租会》、《哥哥的假期》、《离婚诉》、《区政府》；彦涵的《抢粮斗争》、《当敌人搜山的时候》、《快把她们隐藏起来》；王式廓的《改造二流子》；胡一川的《牛膜变工》；罗工柳的《马本斋将军的母亲》，李桦的《老渔夫》、张慧的《船夫》、江丰的《码头工人》，力群的《采叶》，徐诗荃的《鲁迅像》，德国科勒惠之《反抗》《磨镰刀》《呐喊》，法国毕加索《大自然的故事》、《卡门》、《斗牛》、《塞莱斯蒂纳》
3.陶艺材料及特点陶艺亦称为现代陶艺，是从陶瓷艺术中发展而来的一种新的艺术形式，属于纯艺术的表现范围现代陶艺在延续传统陶瓷艺术技法的同时，积极研制新材料的开发运用，尝试了新式烧成技法，赋予陶瓷新的功能，表现领域的扩大更是丰富了陶艺的艺术语言粘土是自然界中的长石类硅酸盐类岩石通过长期风化等作用而产生的多种矿物混合体，如高岭土、膨润土等，是创作陶艺的重要原料瓷土是指能烧结成瓷质的泥料，其重要成分是高岭土、瓷石以及其它矿物质瓷土的烧成温度达成或超过1200C,质地致密，不渗水，是优良的陶艺制作材料陶土具有杂质较多，通过淘洗可以制作细陶陶土的烧成温度不高，一般在800℃1000C之间（匣钵土烧成温度可以达成1300CT400C甚至更高的温度）陶土烧成的陶器质地较松，硬度较差，粗陶有渗水现象特点粘性是陶艺用泥的基本特性，不同的粘土具有不同的粘度此外陶艺还具有可塑性、结合性、收缩性、烧结性、耐火度揉泥是陶艺创作中一方面要掌握的技巧或者是训练的方法，是成型创作的第一道工序揉泥的方法基本上有两种菊花形揉泥法和羊头形揉泥法通常采用的肌理发明方法戈I」、亥（J、E[J、摔、拉、拧、拍、磨、绞、撒要对陶艺材料烧成之后有一定的色彩预感，在上釉过程中充足想象到釉的窑变成型方法拉坯成型、利坯、泥条盘筑、泥板制作、泥塑成型、模具制作、注浆成型、印坯成型、综合成型施釉技法釉是熔融在陶瓷制品表面上一层很薄的均匀的接近玻璃的物质，就像一层保护衣同样附着在坯体的表面釉的成分重要是石英，此外还添加钾、钠、钙等助溶剂减少石英的熔点，还要添加氧化铝增长釉的粘性，减少釉的流动性根据釉的烧结温度，釉分为低温釉、中温釉、高温釉三种；从釉烧成的表面效果来看，可以分为有光釉（亮釉）和亚光釉以及无光釉；依照原料的不同可以分为土釉和灰釉施釉前要对坯体的表面进行清洁解决，取出积存的尘垢或者油渍，以保证釉层在表面的良好粘附
4.简述剪纸基本材料及制作特点只要剪刀、专业剪纸刻刀、蜡版（垫在下面）、宣纸（彩色的，一般是红色）就可以所有搞定了！当然，你要画剪纸图案的话还要用到铅笔之类的工具宣纸一般多采用单宣以安徽径县宣纸、云南腾冲宣纸、浙江富阳宣纸、四川夹江宣纸、河北迁安宣纸和山东临胸宣纸等为宜制作特点剪纸就要讲究刀味和纸感了，用刀在纸上摹仿版画刻出来的剪纸不应当算作是一“幅好的剪纸、用剪子对着绘画图案临摹下来的剪纸也不能称为佳作一幅优秀的剪纸应当用剪纸的语言来塑造艺术形象强调装饰一幅优秀的剪纸艺术作品应当强调装饰味，构图平视、对称，画面均衡、美观大方,线条粗细相宜，色彩鲜明，柔和协调等都是形成装饰风格的重要因素此外由于工具和材料的关系，剪纸作品中一些特有的技法（如“月牙”，“锯齿纹”等）也是促成其装饰特点的重要因素
5.传统面塑艺术的特点面塑，俗称“捏面人”它以糯米面为主料，调成不同色彩，用手和简朴工具，塑造各种栩栩如生的形象面塑艺术作为珍贵的非物质文化遗产受到重视根据所需随手取材，在手中几经捏、搓、揉、掀,用小竹刀机灵地点、切、亥h戈h塑成身、手、头面，披上发饰和衣裳，顷刻之间，栩栩如生的艺术形象便脱手而成多以美女、儿童，以及各种神话故事、戏剧、历史人物为主题，成为人们爱慕的工艺美术品面塑艺术的特点是“一印、二捏、三镶、四滚”（泥塑的环节），尚有“文的胸、武的肚、老人的背脊、美女的腰面塑体积小、便于携带，又经久不霉、不裂、不变形、不褪色在我国民间有悠久的历史
九、技能题（共分每题分）
121.以速写的形式默画一幅中学生全身动态形象（规定对的、生动、体现学生特点）
2.通过“造型•表现”学习领域的目的规定，用线描形式画一幅体现多样与统一原理的完整画面（规定线条多变、富有节奏和韵律美、最佳以动物画为主）
3.用纸立体形式，通过折、叠、亥|、撕等方法创作《笔筒》作品一件（规定A4纸一张、不可采用之外其他材料）
4.任选一种书法字体写一幅完整书法作品（规定写一首古诗、硬笔书写、横竖格式自定）
十、线条手绘题（分）15着手衿、美写用术宋飘术中“旗直的扬手国握徒两黑体字艺”的国法一用写中、好书分成书、法年三生用字削视“件”的角画别活隶体种体过楷行透LZ学生（必修）的艺术课程，在实行素质教育的过程中具有不可替代的作用
82.《美术课程标准》指出“与本《标准》相适应的评价体系应以学生在美术学习中的（客观事实）作为评价的基础，注重评价与教学的协调统一，特别要加强（形成性）评价既关注学生掌握美术知识、技能的情况，更重视对学生美术学习能力、（学习态度）、（情感）、（价值观）等方面的评价；强化评价的诊断、发展功能以及内在（激励）作用，弱化评价的（甄别）与（选拔）功能”
83.《课程标准》指出“美术课程在引导学生形成社会共同的（价值观）同时，也努力保护和发展学生的（个性）”
84.在义务教育阶段的美术教育中，评价重要是为了（促进学生的发展）因此，评价标准要体现（多维性）和（多级性），适应不同个性和能力的学生的美术学习状况，帮助学生了解自己的学习能力和水平，鼓励每个学生根据自己的特点提高学习美术的爱好和能力
85.《自由引导人民》是法国（浪漫）主义画家（德拉克罗瓦）的作品
86.中国绘画史上所称“扬州八怪”一般是指（金农）、（郑燮）、（黄慎）、（李tf）、（李方膺）、（汪士慎）、（罗聘）、（高翔）等八位画家
87、我国的书法艺术闻名世界，被公认为天下第一行书是（东晋）书法家王羲之的代表作（《兰亭序》）
88、唐代是我国历史上楷书发展最鼎盛时期，代表楷书最高水平的四位书法家是（欧阳询）、（柳公权）、（颜真卿）、（赵孟
89、我国宋代是书法发展的有一个高峰，能代表宋代书法最高成就的是（苏东坡）、（黄庭坚）、（米芾）、（蔡襄）四大家
90、被清代乾隆帝视为3件稀世墨宝的字帖，后人称为“三希堂发帖”的是王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王瑁的《伯远帖》
91、《美术课程标准》中【综合•探索】领域是指通过综合性的美术活动，引导学生积极探索、研究、发明以及综合解决问题的美术学习领域它分为三个层次（融美术各学习领域为一体）、（美术与其他学科相综合）、（美术与现实社会相联系）
92.《掷铁饼》的作者是希腊雕刻家（米隆）o
93.巴黎圣母院是著名的（哥特）式建筑之一94•德国文艺复兴时期最杰出的两位画家是（丢勒）和（霍尔拜因）
95.人类最早的造型艺术产生于（旧石器时代晚期），即距今三万到一万数年之间
96.东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠）为代表
97、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合,发明了（雅俗共赏）的新画风
98、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工马君祥等,而纯阳殿的壁画构图则是采用了（连环画）的表现形式
99、世界最著名的两处史前时期的洞窟壁画是法国的（拉斯科）和西班牙的（阿尔塔米拉）
二、单项选择题（共.分每题1分）
1.美术课程具有（B）的性质A.综合B.人文C.审美
2.美术课程是学校进行（B）的重要途径A.德育B.美育C.智育
3.在义务教育阶段设立“设计应用”学习领域的重要是培养学生形成（A）和提高动手能力A.设计意识B.审美意识C.探究意识
4.霍去病墓前石雕的主题作品是（D）A伏虎B马踏飞燕C卧马D马踏匈奴
5.《夜巡》是荷兰画家（C）的代表作，A维米尔B哈尔斯C伦勃朗D霍达
6.中国古代雕塑重要依附于墓葬和（C）A.绘画B.建筑C.宗教D.风俗
7、从创作的艺术手法的角度来了解美术形象，我们把它分为具象性形象、意象性形象和（A）性形象A.抽象B、写实C、表现D、浪漫
8、《伏尔加河上的纤夫》是俄国画家（C）的作品A.列维坦B.希施金C.列宾D.苏里柯夫
9、十九世纪浪漫主义的先驱是（A）A席里柯B吕德C戈雅D安格尔
10、文艺复兴的发源地是（C）A.法国B.西班牙C.意大利D.希腊
11.我国在什么时候最有成就的是青铜艺术（D）A.战国B.春秋C.汉代D.商周
12.我国现今发现在最早的帛画是在什么时期（A）A.战国B.春秋C.汉代D.商周
13.我国自古瓷器工艺闻名世界什么时代是我国瓷器发展的高峰时期（B）A.唐代B.宋代C.元代D.明代
14.我国古代文人画盛行的时期是（B）A.宋代B.元代C.明代D.清代
15.我国历史上被尊称为画圣的画家是（C）A.阎立本B.张择端C.吴道子D.展子虔
16.我国历史上最早出现的画院是在什么时期（B）A.唐代B.宋代C.民国D.新中国
17、《历代帝王图》的作者是（A）A.阎立本B.张择端C.吴道子D.展子虔
18、《游春图》的作者是（D）A.阎立本B.张择端C.吴道子D.展子虔A.阎立本B.张择端C.吴道子D.顾闵中
20、南宋写意人物画《泼墨仙人图》的作者是（C）A.李公麟B.张择端C.梁凯D.顾闵中
21.《清明上河图》的作者是（B）A.阎立本B.张择端C.吴道子D.顾闵中
22.《溪山行旅图》的作者是（C）A.阎立本B.张择端C.范宽D.顾闵中
23.我国历史上被称为南派山水画创始人董源的代表作品是（B）A.《游春图》B.《潇湘阁》C.《溪山行旅图》D.《早春图》
24.现在藏于台北故宫博物院的北宋时期的山水画《早春图》的作者是（A）A.郭熙B.张择端C.展子虔D.范宽
25.《淮扬洁秋图》的作者是（D）A.王蒙B.朱肯C.董其昌D.石涛
26.我国雕塑艺术的鼎盛时期是（D）A战国B.春秋C.汉代D.隋唐
27、《富春山居图》的作者是（A）A.黄公望B.范宽C.石涛D.顾^中
28、《流民图》的作者是（D）A.徐悲鸿B.王式廓C.林风眠D.蒋兆和
29、文艺复兴时期的美术作品《天上的爱与人间的爱》的作者是（B）A.波提切利B.提香C.拉斐尔D.凡爱克
30、文艺复兴时期的美术作品《春》的作者是（A）A.波提切利B.提香C.拉斐尔D.凡爱克
31.法国浪漫主义绘画的主将是（A）A.籍里柯B.安格尔C.库尔贝D.普桑
32.法国古典主义绘画《阿卡迪亚的牧人》的作者是（D）A.达维特B.安格尔C.库尔贝D,普桑。
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