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ii.广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整i i i.教堂主导地位的加强教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像，强调了纵轴线，才使它的地位有所加强iv.广场尺度处理的适度广场宽60m,长73m,三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处欣赏，教堂给了它很好的烘托
②罗马市政广场i.归有建筑与新加建筑互相照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）ii.改造旧有建筑立面，到达主次分明，整体统一元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；
二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，
一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来III.广场前沿向山下敞开，用坡道联络IV.广场铺面与雕刻安排广场地面铺题了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一种特定的不可改易的位置广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出
③圣马可广场（见上）12）圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持教堂的修建过程反应了进步力量与反动宗教力量的斗争，斗争的焦点教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束13）文艺复兴建筑（15c~17c）的重要特点
①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段
②建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念
③详细设计手法采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性第九章巴洛克建筑（16〜17c）（Baroque）——发端于罗马城，以天主教堂为代表在文艺复兴建筑基础上发展起来，却完全失去了人文主义爱慕罗马以来“正方和圆最完美”的观点，文艺复兴进步美学思想基本特点是追求理想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方来建教堂1）巴洛克建筑的重要特性
①炫耀财富
②追求新奇
③趋向自然
④都市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充斥欢乐的兴致勃勃地气氛2）巴洛克教堂的形制
①节奏不规则的跳跃，如爱用双柱
②突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联络，而破坏柱式的固有水平联络
③追求强烈的体积和光影变化
④故意制造反常出奇的新形式
⑤制造建筑的动态、不稳定、空间流动3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻壁画的特点1喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉2色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈3构图动态剧烈4绘画常常突破建筑的面和体的界线雕刻的特点5渗透到建筑中去6有些雕刻的安顿同建筑没有确定的构图联络7雕刻的动态很大8雕刻常常是自然主义的9雕刻渗透到绘画中去实例圣彼得大教堂广场（伯尼尼）罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）4）连列厅:文艺复兴晚期使室内外空间流转贯穿的手法，即腹地的重要大厅排成一列，门开在一条直线上，导致多层次的，深远的透视效果实例罗马巴波利尼府邸第十章法国古典主义建筑（17c~18c）（Classical Architecture）1）重要建筑特点
①排斥民族老式和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须遵守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论
②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体
③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感
③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常体现为强烈的巴洛克风格2）巴黎卢浮宫（The Louvre）设计师［法］:勒伏，勒勃亨，彼洛
①卢浮宫东立面——经典的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义横三段上下照一种完整的柱式分为三部分，底层是基座，高
9.9m,中段时两层高的巨柱式柱子，高
13.3m,再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富纵五段中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确
②意义反应君主中心的封建等级制社会秩序，同步也是构图上对立统一法则的成功体现
③影响刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国老式陡坡屋顶，突出简朴几何形体，此后的建筑发展中长时期成为通例3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（Versailles）将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一种把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚一勒一维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化4）商堡一圈建筑物围成一种长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角均有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里外形充斥新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形为了寻求统一的民族国家的建筑形象，采用了完全对称的庄严形式反应宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划较强，构图整洁四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓烈的中世纪气息5）旺道姆广场平面长方形，四角抹去，短边正中连接一条短街广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺（法国商业广场和街道的老式），上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊——古典主义建筑的经典构图屋顶是坡顶，有老虎窗广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的崎马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化都市的作用，有助于商业6）洛可可风格（18c代产生于法国）
①在建筑中的体现重视功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素
②在室内装饰中的体现拆除建筑主题；装饰体现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线
③装饰特点反应贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严厉理性、巴罗克的喧嚣放肆，规定柔美、温柔、细碎、纤巧
④洛可可风格的广场特点手法丰富，不再封闭、简朴第一章18c下半叶19c下半叶欧洲与美国的建筑1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义
（1）古典复兴（Classical Revival）——由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赘，而向罗马共和国借用英雄的衣裳重要是公共建筑和纪念性建筑T刁、上乂八I1一q攵八口王L尸I/人I ruur4八日人4西理颦由堡解关落步辟箕哪我皆寸吁于磨一T4T/W J丁・1寸叩V9M雄狮纪念碑牛顿纪念碑,U441八7日百马德莱娜教堂J、爱丁堡中学冷口谷J八4市7--------d上1\F7口QL THm*口4l/u柏林宫廷剧院柏林老博物馆柏林老博物馆_______柏林百货商店k口71V攵八KRRZ*八Z3C
（2）浪漫主义（Romanticism）-----最早出现于18c下半叶的英国“I子乂wJ尸J了、ZIV/J又二.〜口人『，7HJ/I或哥特风格威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸英国布赖顿的追求不凡的区位和异国情调皇家别墅JI3^.八V*1J7VJ-JIZA4c英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂伦敦的圣吉尔斯教堂曼彻斯特市政厅
（3）折衷主义（Eclecticism）:任意选择与模仿历史上的多种风格，把它们组合成多种式样，亦称“集仿主义”2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型）
（1）“第一I1775〜1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥I第一种完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室I第一座根据现代钢框架构造原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险企业大楼I第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机I法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁构造、石构造、玻璃材料得到有机配合I1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼
（2）世界博览会的两次突出的建筑活动I1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元设计人帕克斯顿外形为一简朴阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多出装饰，完全体现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃I1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高328m）和机械馆（当时世界跨度最大115m）3）对都市的影响与新的都市模式的探索巴黎改建（奥斯曼）1853年起新和协村（欧文）19c初花园都市（霍华德）19c末工业都市（夏涅/加尼埃）19c末带形都市（苏里亚•伊•马泰）19c末美国的方格形都市（纽约）19c初第二章19c下半叶20c初对新建筑的探求〜1）探求新建筑的先驱者K・F•辛克尔［德国］:做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店拉布鲁斯特［法国］:巴黎圣日纳维夫图书馆巴黎国立图书馆2工艺美术运动Arts andCrafts Movement19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反应来源时间19c50年代来源地点英国代表人物拉金斯，莫里斯重要观点敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材料的美在建筑上助长建造“田园式”住宅，来挣脱象征权势的古典建筑形式代表作品莫里斯住宅（“红屋”），设计人魏布特点平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃老式的贴面方式，体现出材料自身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发局限性把机器当作一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广3新艺术运动Art Nouveau来源时间19c80年代来源地点比利时布鲁塞尔代表人物凡•德•费尔德重要观点主张发明一种不一样以往的，能适应工业时代精神的简化妆饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想处理建筑与工艺品的艺术风格问题，竭力反对历史样式，想发明出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化妆饰，脱掉这种主义外衣限制性这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能处理建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题代表作品布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人比利时的霍尔塔德国魏玛艺术学校设计人费尔德在其他国家的影响:德国青年风格派（Jugendst iI）重要人物贝伦斯，恩德尔代表作品埃尔维拉摄影馆慕尼黑剧院路德维希展览馆一一奥别列去英国格拉斯哥学派代表作品格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什代表作品米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）高迪（属新艺术派，与新艺术运动西班牙:无渊源上的联络，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不一样的建筑风格）4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）维也纳学派来源时间19c末来源地点奥地利的维也纳代表人物瓦格纳重要观点认为新构造、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演代表作品维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳特点大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代构造理论服务分离派代表人物奥别列去和霍夫曼重要观点宣称要和过去老式决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简朴立方体代表作品分离派展览馆——奥别列去斯坦纳住宅（特点强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，规定成为立方体的组合）——路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依托装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）5）北欧对新建筑的探索荷兰阿姆斯特丹证券交易所——贝尔拉格（反对折衷主义，倡导“净化”建筑，主张体现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能体现时代的建筑最先将赖特的作品从美国简介到欧洲）芬兰赫尔辛基火车站——老沙里宁6）芝加哥学派（Chicago SchooI）-----高层建筑的形态、构造、空间相适应来源时间1%70年代来源地点美国代表人物詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）代表作品芝加哥C.P.S百货企业大楼（立面运用了点性的由“芝加哥式窗”构成的网格形构图，只在重点部位装饰）——沙里文沙里文有关高层办公楼建筑经典形式的阐明1地下室要包括各项机械设备2底层重要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽阔，光线要充足，并有以便的出入口32层楼要有直通的楼梯和底层联络，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗42层以上是相似的办公室，柱网排列相似5最顶上一层空间作为设备层6高层建筑外形的三段处理底层和二层是一种段落，由于功能相似；上面各层是办公室，外部处理是一种个窗子；顶层设备层可以有不一样的外貌，窗户较小，并按老式习惯，还加有一条压檐芝加哥学派对现代建筑的重要奉献
①工程技术上发明了高层金属框架构造和箱形基础
②建筑设计上肯定了功能与形式之间亲密的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与合用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥式”横长方形窗7钢筋混凝土的应用贝瑞［法］——巴黎富兰克林路25号公寓特点运用钢筋混凝土框架构造，框架件填以褐色墙板，构成朴素大方的外表，去掉一切装饰但不单调庞泰路车库埃斯德尔服装工厂8德意志制造联盟Deutscher Werkbund——由企业家、艺术家、技术人员构成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量到达国际水平，与英国抗衡来源时间20c初19来源地点德国代表人物贝伦斯重要观点建筑应当是真实的，现代构造应当在建筑中体现出来，以产生前所未有的新形式代表作品德国通用电气企业透平机车间第一座真正的“现代建筑”——贝伦斯法古斯工厂——格罗皮乌斯和梅耶德意志制造联盟科隆展览会办公楼一一格罗皮乌斯9一战初期建筑流派
①体现主义派Expressionism产生时间20c初产生地点德国、奥地利建筑界代表人物门德尔松［德］重要观点艺术的任务在于体现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来体现或象征某些思想情绪或某种时代精神代表作品德国爱因斯坦天文台——门德尔松局限性体现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系故战后初期兴过一阵就消退了
②未来主义派Futurism产生时间20c初产生地点意大利代表人物马力内蒂重要观点赘赏资本主义的物质文明，赞美现代大都市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表达欣喜反对老式，否认文化和规律，宣称要发明全新的未来艺术
③风格派De Stijl/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义产生时间19产生地点荷兰代表人物蒙德里安，里特维德重要观点认为最佳的艺术就是基本几何形象的组合和构图代表作品荷兰乌德勒支住宅——里特维德
④构成主义派Constructivism/俄罗斯构成主义产生时间一战前产生地点俄国代表人物马列维奇，塔特林建筑观点把抽象几何形体构成的空间当作绘画、雕刻的内容代表作品第三国际纪念碑影响风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义10新建筑运动走向高潮——现代建筑派Modern Architecture这一时期建筑是的设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计措施上1重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点2注意发挥新型建筑材料和建筑构造的性能特点3把建筑的经济性提到重要的高度4主张发明现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式实例乌尔山岳台2重要建筑特点及成就
①发明了以图作为原料的制砖技术，并由此发明出公犬构造体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法
②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材
③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式构造
④建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由实例萨艮二室王宫；帕塞波利斯第三章爱琴文化的建筑
1、克里特文化与迈锡尼文化相似点
①都以正室为关键的宫殿建筑群布置
②工字形平面的大门
③上粗下细的石柱不一样点迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性克里特——纤秀华丽，毫不设防实例克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门*注释上文中工M线表达的皆为考试中也许出名词解释；黑色加粗字是重点、基础，尤其需要记忆的知识点；红色字是比较重要的实例，也许在画图题中出现，也许在简答或论述题中出现这三章在外建史中不是重点第四章古代希腊的建筑
1、庙宇形制的演进1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面------------------------初期的庙宇，继续正式中已形成的宗教典礼，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形使用陶瓦后来，屋顶两破起脊，平面以取正气的长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些初期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起后来的多种变化2）围柱廊的艺术作用
①它使庙宇四个立面持续统一，符合庙宇在建筑群中的位置规定
②它导致了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑
③它使庙宇同自然互相渗透，关系友好，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动3）小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；更华丽、开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相称于两圈）4）古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）
2、桂式（Ordo）:是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件自身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁构造的艺术形式叫做柱式
3、多立克柱式（Doric）----------------------------------爱奥尼柱式（Ionic）三柱子比例粗壮（柱高是柱径的4〜6倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的9ro倍）；开间较小（高约为柱高的1/3）；开间较宽（2个柱底径）；檐部有三拢板；檐部持续；柱头是简朴而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；无柱础；有柱础；柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；很少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；台基是三层朴素台阶，中央高四角低，可高;台基侧面壁立，上下均有线脚，无隆起；薄浮浮雕，甚至圆雕，强调体积；雕，强调线条；沉重、粗苯，反应寡头贵族的艺术趣味;秀美华丽，比较轻快，开间宽阔;认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观测过程中的时间空间原因，产生“空间+时间”理论
⑥废弃表面外加的建筑装饰实例芬兰维堡市立图书馆——阿尔瓦•阿尔托芬兰帕米欧肺病疗养院——阿尔瓦•阿尔托现代主义建筑学派四位大师
1、格罗皮乌斯［德］与“包豪斯”学派
（1）代表作法古斯工厂（格罗皮乌斯和A•迈尔）特点
①非对称的构图...
②简洁整洁的墙面...
③设有挑檐的平屋顶...
④大面积的玻璃窗...
⑤取消柱子的建筑转角处理（这些手法和钢筋混凝土构造的性能一致，符合玻璃和金属的特性，也适合实用性建筑的功能需要，同步又产生了一种新的建筑形式美）德意志制造联盟科隆展览会办公楼包豪斯校舍
（2）重要观点反对复古主义，主张用工业化措施处理住房问题，在建筑设计原则和措施方面把功能原因和经济原因放在最重要的位置上，并发明了某些很有体现力的新手法和新语汇（突破旧老式发明新建筑）
（3）包豪斯学派建筑特点重视满足实用规定；发挥新材料和新构造的技术性能和美学性能；造型整洁简洁，构图灵活多样；便于机器生产和减少成本
（4）包豪斯校舍按功能性质，分为三个部分
①教学用房（重要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架构造）
②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合构造）
③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）设计特点
①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点
②采用灵活的不规则的构图手法
③按照现代建筑材料和构造的特点，运用建筑自身的要素获得建筑艺术效果5创立TAC协和建筑师事务所，倡导既要个人分工负责又要互相讨论协作的制度
2、勒•柯布西耶［法］重要观点1《走向新建筑》中心思想剧烈否认19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，剧烈的主张体现新时代的新建筑1主张建筑走工业化道路，把住房比作机器“住房是居住的机器”，并规定建筑师向工程师理性学习2把建筑看作是纯粹精神的发明，一再阐明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者2住宅中的“建筑新五点”
①底层的独立支柱房屋重要使用部分在二层以上，下面所有或部分架空，留出独立支柱
②屋顶花园
③自由的平面
④横向长窗
⑤自由的立面3机器美学追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型外部轮廓简朴，内部空间复杂4模数理论Modular:使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合代表作品1初期1萨伏伊别墅——钢筋混凝土构造，板柱承重体系体现了
①建筑新五点
②柯布的美学观念把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简朴的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体房屋总的体形简朴，但内部空间按复杂——机器美学2巴黎瑞士学生宿舍底层——钢筋混凝土构造，2层以上——钢构造和轻质材料的墙体特点
①发明了原则层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；
②发挥天然与人工两种材料不一样质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增长体形生动性对比手法
①玻璃墙面和石墙面的对比
②上部大块体同下面较小的柱墩的对比
③多层建筑和相邻的低层建筑的对比
④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比
⑤不一样质地和颜色的对比3日内瓦国际联盟总部设计方案2晚期二战后，建筑风格有明显变化，其特性表目前对自由的有机形式的探索和对材料的体现，尤其喜欢体现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”1朗香教堂——雪铁龙承重体系象征性手法
①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；
②房屋沉重而封闭，暗示它是一种安全的呵护所；
③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；
④墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都轻易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断2马赛公寓特点带有服务设施的居住大楼时构成现代都市的基本单位粗野主义手法拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果3印度昌迪加尔法院特点
①为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风
②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增长广场枯燥寂寞之感
3、密斯•范•德•罗［德］风格特点通过钢框架构造和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简洁而制作精致的细部理论1“少就是多”——首先，简化构造体系，精简构造构建，产生没有或很少屏障，而可作任何用途的建筑空间另首先，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角构成的盒子代表作品李卜克内西和卢森堡的纪念碑巴塞罗那德国馆——流动空间Flowing Space,现代建筑以空间为主题，墙的位置灵活且偶尔，纵横交错，室内各部分之间，室内与室外之间，互相穿插，没有明确界线，由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面特点隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外互相穿插，形体处理简朴，没有任何线脚，不一样构件和不一样材料之间不作过渡性处理，简朴明确，洁净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感范思沃斯住宅伊利诺工学院克朗楼.通用空间Total Space,取消建筑内墙和柱，用一种大而无阻挡的空间来容纳多种不一样活动特点完全是一种玻璃盒子，中间有一种小的封闭空间，其他地方所有开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简朴到无法附加的地步，是他“少就是多”的完美体现，也是他国际主义风格到达一种新高度的标志西格拉姆大厦——国际主义风格的顶峰密斯约翰逊1大楼前宽阔的广场2外部金属构造，黑色青铜垂直线条，显得风格高雅，与众不一样3顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相似，外形简朴图根哈特住宅...西柏林国家美术馆新馆芝加哥滨湖公寓
4、赖特［美］1草原住宅Prairie House设计特点建筑平坦草地上，周围是树林平面呈十字形，增长室内外空间的联络外墙做持续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高下错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑老式，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点实例威利茨住宅罗伯茨住宅罗比住宅2拉金企业大楼特点外形摒弃老式样式，除很少装饰外，都是朴素清水砖墙；入口不设在立面中央，而是放到一侧凹进处，在当时是颇为新奇的做法3东京帝国饭店特点是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳4流水别墅特点最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，运用钢筋混凝土构造的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，互相渗透的格局
（5）约翰逊企业总部:特点用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，发明形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者
（6）西塔里埃森特点主张半工半读的学园和工作集体坐落在沙漠之中，炎热少雨建筑不拘形式，充斥野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的
（7）古根海姆博物馆特点方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调螺旋形上下回旋的展廊别出心裁，但给美术作品欣赏导致麻烦坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不以便对赖特的评价所波及的建筑领域很窄，重要是有钱人的小住宅和别壁，以及带有特殊性的宗教和文化建筑绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，容许他体现他的构思和意图但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色他既运用新材料、新构造，又一直重视和发挥老式材料的长处，并善于把两者结合起来同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度芬兰
1、阿尔瓦•阿尔托
（1）建筑观
①地方化和人情化
②人性、自然和自由造型
③在人道主义和威武主义之间（为人发明最舒适的环境；发明中的自然主义体现）
（2）作品
①白色时期
（19247944）——现代主义时期外形简洁，功能合理，白色基调，偶尔有大胆色彩运用帕米欧肺病疗养院（充足运用地形环境和气候条件）维堡图书馆（光、声的室内设计，到处为使用者考虑）玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间愈加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）
②红色时期（塞尚）自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形运用，自由变化的造型，红砖砌筑MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑）珊娜特塞罗镇中心赫尔辛基爱乐音乐厅
③第二白色时期空间变化非常多，流动感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德国沃尔夫斯堡文化中心
（3）评价多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了代正统现代主义的创作思绪，民族化、人情化大师
2、小沙里宁（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空企业候机楼纽约林肯文化中心试验剧院美国驻伦敦大使馆
3、老沙里宁赫尔辛基火车站《都市其生长、衰败与未来》德国
1、贝伦斯德国通用电气企业透平机车间
2、格罗皮乌斯包豪斯校舍法古斯工厂格罗皮乌斯自宅德意志制造联盟克隆展览会办公楼哈佛大学硕士中心1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼何塞•昆西小区学校
3、李伯斯金柏林犹太人博物馆英国帝国战争博物馆
4、门德尔松爱因斯坦天文台
5、梅耶耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作）法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作）
6、密斯•范•德•罗巴塞罗纳博览会德国馆克朗楼（伊利诺工学院）范斯沃斯住宅芝加哥湖滨公寓李伯克内西和卢森堡纪念碑柏林国家美术馆新官西格拉姆大厦图根德哈特住宅
7、夏隆（体现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由）柏林爱乐音乐厅罗米欧与朱丽叶公寓
8、辛克尔柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店
9、费尔德德国魏玛艺术学校
10、奥托（钢构造或悬索式蓬蔽构造，网索构造，张力构造）蒙特利尔博览会德国馆慕尼黑奥林匹克体育馆
11、贝尔拉格阿姆斯特丹证券交易所
12、R.库哈斯达尔哈瓦住宅CCTV大楼海牙国力舞剧院
13、范•艾克埃姆斯特丹小朋友之家日本
1、丹下健三（用新材料、新构造和新功能发明出新语汇）广岛和平中心东京都新厅舍山梨文化会馆东京代代木国力室内综合竞技场香川县厅舍仓敷市厅舍神奈川户冢高尔夫会所九州宫崎高尔夫俱乐部
2、安藤忠雄（纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性）住吉的长屋光之教堂风之教堂水之教堂
3、矶崎新（初期雕塑感外形，简要构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架体现日本老式构造的风貌）日本筑波中心广场空间都市方案筑波都市政中心大厦
4、前川国男（粗野主义）晴海公寓京都文化会馆东京文化纪念会馆
5、桢文彦（新陈代谢派，从都市设计角度看待建筑创作，重视都市空间，提出了“建造形”和“场的形成”理论）东京螺旋体大厦京都国立近代美术馆东京体育馆
6、黑川纪章（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化）东京中银仓体大楼中日青年友好交流中心瑞士
1、博塔（新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调）戈塔尔多银行圣•维塔莱河旁的住宅
2、赫尔佐格和德•梅隆多米那斯酿酒厂慕尼黑、戈兹美术馆鲁丁住宅沃尔夫信号楼伦敦塔特现代美术馆“鸟巢,，
3、祖母托布列根兹美术馆瓦尔斯镇的温泉浴场意大利
1、伦佐•皮亚诺国立蓬皮杜艺术文化中心（罗杰斯）芝柏文化中心马洛卡岛工业园新技术中心日本关西国际航空港候机楼
2、理查德•罗杰斯［英国籍意大利裔］（高技派）英国4频道电视台总部欧洲人权法庭国立蓬皮杜艺术文化中心伦敦劳埃德大厦
3、A•罗西（主张新古典主义及类型学、都市形态学，属于新理性主义者）博尼芳丹博物馆威尼斯世界剧场格拉拉公寓圣•卡塔多公墓水上剧场《都市建筑》
4、内尔维（建筑形式与构造完美结合，没有虚假装饰，用构造作为装饰的体现，钢筋混凝土技术纯熟）罗马小体育宫米兰皮瑞利大厦（旁蒂）旧金山的圣玛丽主教堂联合国教科文总部的会议厅
5、布鲁诺•塞维《建筑空间论》《走向有机建筑》法国
1、部雷大都市博物馆方案牛顿纪念碑方案
2、拉布鲁斯特巴黎国立图书馆圣日内维夫图书馆
3、勒•柯布西耶马赛公寓巴西教育卫生部大楼（尼迈耶）朗杳教堂巴黎瑞士学生宿舍萨伏伊别墅300万人的现代都市规划方案巴黎市中心区改建规划巴西利亚新城规划《走向新建筑》《新精神》
4、列杜巴黎勒•桑戴关卡巴黎维莱特关卡农村公安队宿舍
5、让•努维尔巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎无止境大厦方案
6、贝瑞富兰克林路25号公寓庞泰路车库埃斯德尔服装厂
7、屈米（解构主义）拉维莱特公园西班牙
1、卡拉特拉瓦埃拉米诺大桥萨特拉斯车站
2、高迪米拉公寓圣家族大教堂
3、塞尔特加泰罗尼亚的现代艺术研究中心皮博迪公寓哈佛大学本科生科学中心丹麦伍重（象征主义+乡土风格）悉尼歌剧院比利时霍尔塔布鲁塞尔都灵路12号住宅印度柯里亚（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）甘地纪念馆斋普尔市博物馆干城章嘉公寓低收入家庭试点住宅国家工艺美术馆奥地利
1、霍莱因奥地利维也纳旅行社
2、路斯斯垣纳住宅
3、奥别列去路德维希展览馆分离派展览馆
1、瓦格纳维也纳的邮政储蓄银行维也纳的地下铁道车站
2、蓝天设计组屋顶加建汉堡天际线大楼美国
1、艾森曼（运用“解构关系”“符号集”进行形式体现，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与构造主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼哥伦布会议中心福斯特住宅住宅I,II,VII
2、盖里西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆...维特拉家俱设计博物馆布拉格尼德兰大厦巴黎美国中心航空宇宙博物馆在基•莫尼卡的自宅东京的鱼餐馆维斯曼艺术博物馆
3、格雷夫斯（后现代主义，“纽约五人组”组员之一彼得•艾森曼，约翰•海杜克，理查德•迈耶，查尔斯•格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆波特兰市市政厅休曼那大厦
4、哈里森纽约联合国秘书处大厦匹兹堡美国钢铁企业大厦纽约林肯文化中心大都会歌剧院
5、詹尼第一莱特尔大厦芝加哥家庭保险企业大楼
6、菲利浦•约翰逊（古典主义）美国电话电报企业总部大楼匹兹堡的PPG平板玻璃企业总部大厦共和银行中心大厦具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女性气质特点；（除以上两种柱式外，尚有科林斯柱式（Corinthian）,它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其他部分与爱奥尼式相似）
4、雅典卫城1）卫城布局特点
①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下欣赏；
②突破了小城邦国家和地区局限，综合了多立克和爱奥尼艺术2）卫城山门特点
①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能体现大门的艺术特色
②两种柱式协调应用山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创3）胜利神庙特点
①由于山门两侧不对称，由胜利神庙获得平衡
②与山门略呈偏斜的互相位置，减弱自己独立性而加强对山门的依附性
③爱奥尼柱式4）帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式特点（怎样突出它作为建筑群主体建筑的地位）
①位置把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的欣赏距离
②体量它是希腊本土最大的多立克式庙宇
③型制它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重
④装饰效果它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻
⑤内部处理内部分为两半，朝东的二分之一是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的二分之一是寄存国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的5）山门和帕提农内部空间的柱式处理山门与帕提农西侧的方厅的处理措施内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式帕提农东侧的圣堂的处理措施将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，由于帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）6）伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比
①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比
②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比
③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄
④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比
⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比7）重要建筑特点和成就特点
①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱构造
②建筑类型除神庙外还发明了多种公共建筑类型
③建筑群体布局善于运用地形，布局形式自由
④建筑单体平面简朴，风格成熟，里面大量采用视差校正法
⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体
⑥成熟的古希腊柱式成就
①圣地建筑群和庙宇型制的演进
②木建筑向石建筑的过渡
③柱式的诞生第五章古罗马的建筑——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就1）天然混凝土=活性火山灰+石灰+碎石——大大增进古罗马券拱构造的发展2）十字拱（Cross Vault）用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，构造重量减轻筒形拱（Barrel Vault）覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙谢尔顿艺术纪念馆休斯敦的特兰斯科塔楼纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院
7、路易斯•康（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新奇，重视光线、阴影和构造的体现力等）...理查德医学研究楼索尔克生物研究所
8、理查德•迈耶（白色派，雅典的建筑风格）盖蒂中心亚特兰大的海伊艺术博物馆法兰克福艺术博物馆史密斯住宅
9、查尔斯•莫尔美国新奥尔良意大利喷泉广场
10、贝聿铭（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简要建筑风格，强调雕塑感）...美国国家美术馆东馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建香港中国银行
11、...西萨•佩里...吉隆坡的双塔大厦米格林•贝特勒大厦
12、鲁道夫雅加达的达摩拉办公楼耶鲁大学艺术与建筑学楼
13、,斯通（雅典主义）布鲁塞尔世界博览会美国馆美国驻新德里大使馆
14、沙里文芝加哥C.P.S百货企业大厦布法罗信托银行大厦
15、,文丘里（后现代主义）..宾州栗子山文丘里母亲住宅普林斯顿大学胡应湘堂老年公寓《向拉斯维加斯学习》《建筑的复杂性与矛盾性》
16、赖特古根海姆美术馆...东京帝国饭店罗伯茨住宅约翰逊企业总部流水别墅拉金企业大楼罗比住宅西塔里埃森威利茨住宅《不可救药的都市》麦格拉格纪念会议中心西北国家人寿保险企业大楼圣路易斯航空站候机楼纽约世界贸易中心西雅图世界博览会的科学馆英国
1、福斯特（高技派）德国法兰克福商业银行..香港汇丰银行大楼雷诺企业产品配送中心柏林国会大厦改建信托控股企业赛恩斯伯里视觉艺术中心巴塞罗那通讯塔伦敦斯坦斯梯德机场
2、哈迪德东京札幌餐厅...维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案
3、帕克斯顿“水晶宫”展览馆
4、史密斯夫妇亨斯特顿学校谢菲尔德大学设计方案
3、斯特林（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典老式）兰根姆住宅（戈文）康奈尔大学艺术中心莱斯特大学工程管（戈文）斯图加特州美术馆扩建工程剑桥大学历史系图书馆
4、魏布红屋巴西尼迈耶巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府此外，SOM建筑事务所（注意体现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼科罗拉多空军士官学院的教堂芝加哥汉考克大厦利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑西尔斯大厦上海金茂大厦高层建筑的发展
1、高层建筑发展的原因1都市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展2战地面积小而建筑面积多，有利绿化3都市用地紧凑，道路、管网集中，省投资4垂直交通比水平交通以便，建筑内便于联络，群体布置高下相间，丰富都市面貌5广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力6社会生产力和先进科技提供条件
2、高层建筑的发展119c20s20c20s
①“芝加哥学派”30〜50层，钢构造、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）
②19,沃尔沃斯大厦（纽约）C•吉尔勃特（哥特复兴）2）20c30s——40s
①美国高层建筑发展的第一种黄金时期钢框架构造，办公楼；钢构造技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式
②帝国大厦（纽约）1931年，102层，380M,S.L.H事务所
③克莱斯勒大厦
④洛克菲勒中心19301939年，R.胡德等3）20c50s〜70s第二个黄金时期高度增长，构造方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富1联合国总部秘书处大厦哈里森钢构造，板式2纽约世界贸易中心1973年，110层，435M；雅马萨奇；外柱承重，关键为电梯位置，哥特式尖券语汇，雅典主义3西尔斯大厦110层，443M；S0M；束筒构造，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化，又有助于减小风力影响4利华大厦世界上第一种全玻璃幕墙高层；S0M5芝加哥汉考克大厦架构造，S0M6西格拉姆大厦密斯7Boston汉考克大厦贝聿铭8加拿大多伦多市政厅V.勒维尔J.帕尔金©芝加哥水塔广场大厦1926年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼4）20c80s——90s建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽
①ATT大楼1983年P.约翰逊
②休斯顿共和银行5）20c90s〜
①智能化具有自觉的调整型和适应性
②生态化第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特IBM办公楼杨经文（马来）梅纳拉商厦杨经文
③形式多样化i.新折衷主义对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与老式之间的融合费城自由塔，特莱斯克大厦ii.新现代主义具有现代感的国际主义纽约花旗银行，香港中国银行iii.新地方主义东京都新厅舍丹下健三西方哥特式+日本江户式上海金茂大厦SOM+上海设计院“密檐塔”
④高技术香港汇丰银行劳埃德大厦罗杰斯SONY大厦（日本）黑川纪章
⑤高度增长吉隆坡双塔452M西萨•佩里上海金茂大厦420M西方现代建筑趋势现代西方建筑展现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一种共性的基础，他们观点也许相近，也也许相背为何会出现这种分裂的状态呢？这是由于他们对基本的社会文明形态发生了质疑20c60s后来，西方国家进入了经济高度增长的时期，物质生活极大的丰富，社会展现出一派繁华的景象但过于信赖工业化时代的技术力量及其推进社会发展的作用，使西方开始面临着多种各样的都市问题、环境破坏问题和能源问题等这使得他们开始对工业文明引起的现代主义建筑产生质疑他们开始多方探索，各有追寻，体现为各不相似的价值取向，与一统天下的现代建筑国际式风格相背离不过由于互相关系错综复杂，界线也未必泾渭分明，尤其是在生态建筑、可持续观念，地区性建筑这些方面是受到大家普遍关注的一般在学术界将他们称作后现代建筑或现代主义之后现代建筑
1、新理性主义Neo-Rat iona Ii sm发端罗西［意］《都市建筑》格拉西《建筑的逻辑构造》主张新建筑，真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合，并且建筑是文化的产物，它们关注建筑历史与老式，具有强烈的历史、老式意识，他们抗拒功能主义、技术至上、现代工业化都市及建筑，返回都市历史文脉中，建立类型学的、符合历史发展规律的建筑形式原则，保持延续性代表人物罗西；克里尔兄弟途径类型分析学
2、新地区主义New Regionalism主张建筑总是联络着一种地区文化与地区特性，应当发明适应和表征地方精神的现代建筑，关注建筑所处地方文脉和都市生活现实状况，使建筑重新获得场所感和归属感时代背景现代建筑的国际化，带来了建筑文化单一化和地方精神失落，扼杀全球文化的多样性和独创性代表人物西扎；柯里亚；杨经文；多西；皮亚诺
3、解构主义Deconstruct ion主张这是一种具有广泛批判精神和大胆创新姿态的思潮，不仅质疑现代建筑，还对其后出现的历史主义、通俗主义予以批判，并试图建立起有关建筑存在方式的全新思索，它倾向于从感性出发去把握时代精神，认为今日世界是一种临时性的，呈碎片状的，永在不停变化中的一片混乱，建筑师就应当用建筑语言对这种生存状态敏感的价已体现，但这也依赖时代技术成就代表作品特点散乱、突变、奇绝、反常、残缺、动势代表人物埃森曼；盖里；屈米；李伯斯金；哈迪德
4、新现代指那些相信现代建筑仍然有生命力，并力图继承，发展现代派建筑师设计语言与措施的建筑创作倾向主义New Modern代表人物理查德•迈耶；埃森曼成为解构主义代表人物前参与过“新现代”的发端；贝聿铭；前川国男；黑川纪章；矶崎新；安藤忠雄；桢文彦
5、高技派High-Tech——晚期现代主义特性首先，体现为积极开创更为复杂的技术手段来处理建筑以致都市问题另首先，体现为建筑形式上，新技术带来的新美学语言的热情体现80s后，“高技派”转变的体现更冷静看待技术对建筑影响作用，更客观的审阅工业革命以来不停涌现的、强调新技术影响下建造与建筑审美观转变的种种经验的探索代表人物罗杰斯伦敦洛伊德保险企业大楼
①走向对技术自身美感体现的趋势
②设备集中布置在主体建筑之外六个塔楼中，既美观又效率高；福斯特；让•努维尔；卡拉特拉瓦
6、很少主义Minimal ism主张以尽量少的手段与方式去感知和发明，清除一切多出、无用元素，客观的、理性的反应事物本质作品特点
①对建造形式、元素和方式的简化
②追求建筑整体性体现，强调建筑与场所的关联
③重视材料的体现，对材料的关注替代了建筑的社会、文化和历史意义
④对细部的研究从形体转折变化上仔细推敲，转向重视表皮构造代表人物赫尔佐格和德•梅隆；祖姆托3）拱顶体系:一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几种筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们自身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体实例玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica ofMaxentius）的构造体系4）罗马五柱式塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式5）罗马建筑拱券与柱式的结合——用柱式形式作为券拱构造的装饰
①卷柱式:在墙上或墩子上贴装饰性的柱式,从柱础到檐口一一具有把券洞套在柱式的开间里券脚和券面都用柱式的线脚装饰，获得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大概3/4个柱径
②持续券:把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只合用于很轻的构造6）罗马建筑柱式与多层建筑的结合
①叠柱式（希腊晚期）各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示合适的建筑尺度但立面效果重点不突出实例古罗马大角斗场（Colosseum）塔斯干——爱奥尼——科林斯
②巨柱式:一种柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸张7）维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C,罗马人）成就
①奠定了欧洲建筑科学的基本体系2系统总结了希腊和初期罗马建筑的实践经验3全面的建立了都市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理4按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了某些基本的建筑艺术原理局限性5为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，故意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量6对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定
③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释8）凯旋门的经典形制方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用一般比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕实例替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间9）古罗马万神庙（Pantheon）特点采用了穹顶覆盖的集中式形制是单一空间、集中式构图的建筑物的代表是罗马穹顶技术的最高代表形制平面为圆形，穹顶直径
43.3m,顶端高度
43.3m,穹顶中央开一种直径
8.9m的圆洞，穹顶的做法先用砖沿球面砌几种大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并防止混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的体现出来，这是为了
①减少穹顶侧推力的影响
②把墙加高，体形较匀称
③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯内部的艺术处理由于用持续的承重墙，因此内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而友好，像宇宙那样开朗、阔大而庄严穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的展现出饱满的半球形状凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定四面的构图持续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一10）古希腊剧场与古罗马剧场之对比古希腊古罗马规模/大（另作开公民大会用）/小形制/依山势建造/用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来选址布局/受自然条件制约/券拱技术与建筑和都市布局争得积极权，剧场多造在都市中央化妆室/小屋，外墙作舞台背景/扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽舞台/多半圆形/半圆形观众席/观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不以便，不很阻碍观众视线其他//观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用，有声学处理实例/麦迦洛波里斯剧场/马采鲁斯剧场11广场的演变
①罗马共和时期--------罗曼努姆广场Forum Romanum:都市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零碎的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所
②罗马共和末期--------恺撒广场Forum ofCaesar:封闭式的广场，家神庙居中----------------恺撒个人的纪念广场
③罗马帝国时期——奥古斯都广场Forum ofAugustus:奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场周围建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝——图拉真广场Forum ofTrajan:对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵深对称布局，广场人口建成凯旋门广场两侧敞廊，外各做二分之一圆厅，形成纵轴广场中心为图拉真起码铜像广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇总结从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的体现出建筑形制与政治形势的亲密关系，体现从共和制向帝制向神化皇帝的转变12古罗马大角斗场构造、功能、形式的统一平面形势长圆形座位分区五区前面一区为荣誉席，最终两区是下层群众席位，中间是骑士等地位比较高的公民坐的构造底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架筒形拱，呈放射状第二层靠外墙有2道环廊，第三道有一道，整个庞大的观众席家在环形拱和放射形拱上材料基础混凝土+火山石；拱顶混凝土+浮石；墙凝灰岩+灰华石立面处理分四层；下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很丰富，又兼自身是长圆形，光影富有变化，但又充足展现它几何形体的单纯性，浑身而无一直，更显完整宏伟，叠柱式水平划分愈加强了效果和整体感13罗马的公共浴场:综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群实例卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场成就
①杰出的构造关键——温水浴大厅，横向三间十字拱十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶复杂多样的拱券体系构成了一种有机整体
②功能完善由于构造体系先进，所有活动可以在室内进行，多种用途大厅联络紧凑，所有大厅均有直接的天然采光
③空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束两侧的更衣室等构成和横轴线和次要纵轴线，重要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化不一样的拱顶和穹顶又导致空间形状的变化多种拱顶之间的平衡体系，挣脱了承重墙的束缚14最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场Thermae ofAgr ippa15重要建筑特点与成就
①广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料
②构造山国发展了拱券与穹顶券Arch,筒形拱Barre IVau It,交叉拱I ntersecti ngVault,十字拱Cross Vault
③发明丰富了建筑类型军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙
④发明丰富了建筑空间主词轴线、空间序列等
⑤将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还发明了券柱式
⑥建筑理论维特鲁威《建筑十书》第六章拜占庭建筑1）（Pendent ive）:水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分与古罗马的穹顶的比较古罗马的穹顶技术虽有光辉的成就，但一直没挣脱承重墙，因而只能有圆形的平面，只能有封闭的平面，只能有封闭的空间，像万神庙那样使用十字拱，虽能挣脱承重墙，使在内部和外部都得不到完整的集中式构图；而拜占庭的劳动者发明了在4个独立支柱上，覆盖穹顶的最合理方案，从而也许发明穹顶统帅之下的灵活多变的集中式形制，对欧洲纪念性建筑的发展做出巨大奉献2）希腊十字式（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大程度的扩大（不等臂者为拉丁十字）代表建筑圣马可教堂3）圣索非亚大教堂（Santa Sophia）——拜占庭建筑最辉煌的代表成就
①构造体系集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以
18.3m深的两片墙垛抵住侧推力
②集中统一又波折多变的内部空间中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全持续的，空间增大了纵深，比较适合宗教典礼的需要东西两侧逐一缩小的半穹顶导致了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分穹顶底脚，每两肋之间均有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中
③内部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画4）重要建筑特点与成就
①在综合了东西方建筑特点的基础上，形成了具有独特风格的拜占庭建筑
②在构造上发明了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上的构造措施
③在建造技术上采用小料厚缝的砌筑措施，使拱、券、穹隆的形式灵活多样
④教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式
⑤建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面第七章西欧中世纪建筑
①初期基督教时期——从巴西利卡到拉丁十字的演变
②罗曼时期/罗马风时期（Romanesque）
③哥特时期（Gothic）1）巴西利卡（Bas iI ica）:具有多种功能的大厅性公建
①古罗马的巴西利卡形制长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊中央比侧廊高诸多，可以运用高差在两侧开高窗、大多数的巴西利卡构造简朴，用木屋架、楼盖轻，因此支柱比较细，一般用的是柱式柱子，这种建筑内部疏朗，便于群众聚会，因此被中式群众性典礼的天主教会选中
②拉丁十字式巴西利卡形制在古罗马式巴西利卡的基础上规定，在举行典礼时，信徒要面对耶路撒冷的圣墓，因此圣堂必须在东端大门因而朝西伴随信徒增多，在巴西利卡前造了一所内柱廊式院子，中央是洗礼池，柱廊尤其宽，给半信半疑的望道者使用圣坛市半圆形的，用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖圣坛之前是祭坛，祭坛之前又是唱诗班的席位，叫歌坛由于宗教典礼日趋复杂，人数增多，后来在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度同正厅的对应相等于是形成了十字形平面，纵横两个中厅高出从上面俯视，像一平放的十字架竖道比横道长得多，因此叫拉丁十字为了收藏圣物或圣骸，在圣坛外侧，按放射形建造几种凸出的小礼拜室，又为了防止大量外来的香客阻碍教堂内修道上的平常宗教活动，用一道半圆形的环廊把这些小礼拜室同圣坛隔开，教堂东端因此复杂多了，也有教派把它们造在横厅东侧，与圣坛平行巴西利卡纵横厅交叉处上见采光塔实例圣约翰教堂，圣保罗教堂2）罗曼（Romanesque）建筑:即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有
一、二个钟楼，为减轻建筑体型的封闭沉重感，采用了古罗马建筑的某些老式券拱技术，如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛实例比萨主教堂群构造上的局限性
①拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚重，不仅挥霍石材，且连带着墙垣也很厚重，窗子小，内部灰暗而外观封闭
②内部空间较狭隘
③堡垒般粗苯的外形，远远不能满足市民把教堂作独立斗争的纪念碑来装饰和赘美都市的愿望
④中厅两侧的支柱大小相似，开间大小套叠，形式不够单纯
⑤用了骨架券后，每个间的十字拱顶因对角直径较大的券高于四边直径较小的券而中央隆起，空间不够简洁
⑥东端圣坛和它背面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不易用筒形拱或十字拱覆盖3）以法国为中心的哥特式建筑（Gothic Architecture）构造特点
①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其他填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了
②使中厅可以开很大的侧高窗，并且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而构造深入减轻，材料深入节省
③所有使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有助于减轻构造，并且不一样跨度的两圆心券和拱可以同样高形制拉丁十字式内部特点
①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引起向前（神坛）、向上（圣堂）的动势
②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，愈加强了垂直感
③由于构造轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果外部特点
①西里面经典构图水平、垂直三段划分山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分
②所有局部和细节顶部为尖顶，整个外形充斥着向天空的升腾感
③装饰雕刻满布，轻灵空透
④西欧各国教堂都带有各自的地区特色
⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一装饰特点内部近似框架式构造，几乎没有墙面可作壁画和雕塑祭坛是装饰重点两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境外部力争减弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗实例巴黎北区王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一种作品巴黎圣母院——成熟的代表韩斯主教堂，亚眠主教堂——繁华时期作品飞扶壁:（飞券）是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际起撑子作用，处理水平分力问题4）晚期的哥特式建筑英国——垂直式哥特教堂法国——“辉煌式”哥特教堂垂直线条被多种装饰物缓和了实例旺多姆的三位一体教堂5）威尼斯总督府一一哥特式（意大利中世纪建筑）平面为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河重要房间在南边，一字排开立面总督府的重要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一种只开了一排小圆窗的顶层第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的1/2除相距较远的几种窗子外，全是实墙第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小某些，是券廊和实墙之间很好的联络者所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点第八章意大利文艺复兴建筑（Renaissance Architecture）文艺复兴初期——佛罗伦萨为中心1）标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基第一种完全的集中式穹顶穹顶的构造
①为了突出穹顶，砌了12nl高的一段鼓座（它是西欧第一种遭灾鼓座上的大型穹顶）
②减少穹顶的侧推力，减小它的重量，措施是i穹顶轮廓采用矢形的，大体是双圆心的ii用骨架券构造，穹顶分为里外两层，中间是空的
③穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅意义
①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志
②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全体现出来，成了整个都市轮廓的中心
③无论在构造还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步2）育婴院——伯鲁乃列斯基3）巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基内部和外部都由柱式控制，力争轻快和雅洁、简洁、清晰形制借鉴拜占庭式，正中一种帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶重视建筑设计与环境的结合性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼4）文艺复兴初期建筑的特点
①尺度平和
②比例友好
③构图清晰
④装饰简洁朴实
⑤同环境友好文艺复兴中期——以罗马为中心5）坦比哀多（Tempietto）:盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的经典代表----------伯拉孟特（Dorato Bramante）平面集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，16根柱子立面集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强建筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富这座建筑的形式，尤其以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新文艺复兴晚期-------以维晋寨为中心（Vicenza）6）维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥（Palladio）“帕拉迪奥母题”（Pal ladianmotive）:维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的老式构图帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按合适比例发一种券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上小柱子距大柱子1m多，上面架额彷于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一种发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额榜之上，券的两侧各开一圆洞意义
①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主
②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化
③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，因此同大柱子为主7）圆厅别墅（Vi Ila Rotonda）——帕拉迪奥从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体构成，多种几何体互相对比，变化丰富，同步主次十分清晰，垂直轴线相称明显，各部分构图联络亲密，位置肯定，因此形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增长了层次和光影，并且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过度矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相称程度屈从于外部形式8）威尼斯圣马可广场——欧洲最漂亮的客厅圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场构成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得•龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一种两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦小广场的中线大体重叠圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志特点将不一样步代的建筑统一于一种广场上，基本形成于文艺复兴9）建筑理论《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作《建筑四书》——帕拉迪奥《五种柱式规范》——维尼奥拉10）文艺复兴晚期出现的两种倾向
①泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但淡漠没有表情，eg:罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉
②追求新奇尖巧（手法主义:唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谪的光影、不安宁的体形和不合构造逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经波折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg:罗马的美狄奇别墅两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的东西，而发明新风格的客观条件确实还没有11）文艺复兴时期意大利广场建筑群特点建筑物设计挣脱互相间的偶尔凑和，注意群体完整性
①安农齐阿广场（初期的最完整的广场）i.广场与都市中心的联络广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联络了起来。
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