古代诗词中常见的语言特点

与自两字间，而吞纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外

2、美在言简意丰许浑的《金陵怀古》云“玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫石燕拂云晴复雨，江豚吹浪夜还风英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中”后人认为，若中间两联删去，”则气象雄张，不下太白绝句”确实，删削以后，全诗呈现出净化以后的透明状态，更能引发读者丰富的联想

3、美在富有弹性“弹性”指精练的文字表现的各个意象之间，有大量的可供读者联想、想象的空白弹性的获得，首要的是将一些虚词省略马致远的《秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，陆游的《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”就是如此其次，模糊性（多义性）是提供合理联想的线索，使欣赏者有多种美的体味与探寻的欲望，从而作出多样的然而合理解释的好方法如李煜《浪淘沙》有句云“流水落花春去也，天上人间”俞平伯认为可有四种解释:一是说春归何处，可以标点如下“天上？人间？”一是表示感叹之意，春天去了天上人间，可标点如下“天上！人间！”一是对比之意，从前是天上，现在是人间还有认为，流水落花指别时的容易，“春去也”指相见时的难诗歌语言的弹性美，还包括特殊的词法和句法如“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，“红绽雨肥梅”，“月出惊山鸟”，“雪尽马蹄轻”（词性变化），“凝眸处，从今又添，一段新愁”，“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠”，“满载一船明月，平铺千里秋江”（量词活用），“寂寂柴门秋水阔，乱鸦揉碎夕阳天”（动词活用）杜甫“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（句式倒装）

4、美在音韵和谐诗歌的音乐美由押韵、节奏和音调构成押韵能使全诗在音响上联结成为一个和谐的整体鲜明的节奏感如能与诗的内在情感保持一致，能给人以美不胜收之感音调由平仄协调、双声叠唱、重言复唱等几方面组成平仄和谐，有助于形成诗歌语言的抑扬顿挫的声韵之美古代诗歌中的格律诗平仄相间有比较严格的要求。