古诗词艺术歌曲《越人歌》音乐分析与情感处理

古诗词艺术歌曲《越人歌》晋乐分析与情感处理作者徐潜佰琳来源《音乐生活》年第期202210前奏间奏II尾声A:9-1617-2425-2829-3435-389今夕何夕今■病*里.舒二一...闽:,£F1^―r小节为节奏部份，这一部份的调式与前奏部份后四个小节相似，通过四分附点音符的使用将3乐段的紧张音乐情绪拉回到舒缓的节奏上，给人以喘息，情绪得以平复（谱例535-38）39-46小节为全0曲的尾声部份，唱词重复第二乐句，以主音九拍延长，曲终而意未尽，与主人公此时内心的不甘与叹息相呼应，音乐情绪进一步升华（谱例539-46小节）

（2）唱词节奏与音乐节奏的共鸣这个版本的《越人歌》最大的特点就是诗词韵律与音乐节奏的完美融合，作曲家刘青在二次创作过程中根据每句歌词的诗词意蕴有针对性地设计曲调结构编排，将语言与音乐节奏协调统一特别是个6兮”字，作曲家根据兮”字浮现位置的不同、抒发情绪的不同设置了不同的音”，音乐旋律时而紧凑，时而舒缓，使得整首歌曲更有层次感如第二句今日何日兮”中，音乐旋律走向是2度向上的，刻划出越人此时内心的激动之情而小节中的知心悦君兮，，的兮”字则以叹息式的38-41音调收尾，音乐节奏舒缓，音乐情绪哀怨与第二乐句的呈现相对比此外，全词最后一句由有木兮木有枝，心悦君兮君不知”抒发着主人公越人在感到不能与王子相恋时无奈和哀叹之情而作曲家在这段的编排上通过十六分音符的巧妙编排，在钢琴织体的伴奏下，音乐旋律由低转高，哀叹情绪逐层递进，与歌词中的哀怨意境相得益彰，引人入胜单工部曲式结构分析艺术歌曲《越人歌》整体为两段式结构，在曲式上呈现出民族五声调式作曲家刘青在二次创作过程中，打破古诗词艺术歌曲的创作传统，大量的融入西方流行歌曲技法将本为辩证关系民族”与西方”通过精湛的创作技法去碰撞、演绎，将诗词本身的典雅、意蕴与韵律与歌曲的音乐情绪充分结合，给人带来沁人心脾的听觉盛宴曲式结构如图所示1A目II尾声1-89-1617-24御2823-34}3S-3S39-46由图1我们可以看出，整首歌曲共有46个小节，分为前奏部份（1-8小节）、A乐段（9-24小节）、B乐段（小节）、间奏部份（小节）以及尾声部份（小节）其中，乐段的两个乐句25-3435-3839-36A分别呈现在两个小节内，作曲思维上以反向级进式的逆行手法呈现着波浪式的音乐旋律，听起来悦耳8且自然;乐段的乐句则分别呈现为小节和小节，在曲式上乐段就像是乐段的延续，作曲技法上B46B A与乐段的呈现基本相同，均呈现出瀑布式的推进方式，整体听起来流畅而富有韵律感间奏部份小A4节与前奏部份的小节节奏相同最后，尾声小节与前奏部份小节首尾相呼应，音乐节奏对照感4-988强烈因此，我们说刘青版本的《越人歌》为单二部曲式结构音乐特征分析（）旋律与调式的相得益彰1如前文所述，本首《越人歌》为拍，歌词句式长短不一，整体呈现出宫五声民族调式，以纯4/4G五度的音程关系级进式罗列，并大量使用八分音符和二分音符每一句的尾音均以全音结束，规律性明显，听起来细腻柔美、宛转游扬

[6]如谱例所示前奏部份个小节通过小附点音符与四附点音符的连续使用为听者营造出泛舟在碧18波荡漾的湖面上的画面感再加以琵琶音和倚音点缀，呈现出轻松、满意的音乐氛围，为乐段音乐情A绪的进入奠定了基调虹吞1厂打也、I_Lu如谱例所示，乐段前个小节节奏舒缓、曲调悠扬，特别是小节以宫音起，以商调式的2A411-12根音收，将诗人泛舟湖面怡然自得生动地融入曲调的转换中后四个小节通过度和度的上行及重复23音的使用，将主人公遇到王子后的激动之情通过曲调的上扬和重复形象勾勒出来，音乐情绪饱满而耐人寻味--SF-X—L匚二一[-----------D-7L_i--做T被If号赛广多亲聿乐股的后个小节的两个乐句分别以商音和弦音和主因和弦音收尾，音乐节奏起伏较大，对照感8强烈，这也与此时越人得知心仪之人为王子，身份相差悬殊的矛盾、忐忑的心理特征相呼应（谱例）32378心惯n兮八不如.心忖兮八革如乐段为本首艺术歌曲的高潮部份，音调级进式推进作曲冢通过钢琴织体分解和弦和柱式和弦的应用和十六分音符的堆叠营造出紧张的音乐情绪，这与小段的舒缓音乐节奏形成鲜明的对照，也A能够让听者生动地感受到越人此时的无奈与哀叹（谱例）4小节为节奏部份，这一部份的调式与前奏部份后四个小节相似，通过四分附点音符的35使用将乐段的紧张音乐情绪拉回到舒缓的节奏上，给人以喘息，情绪得以平复（谱例535-）小节为全曲的尾声部份，唱词重复第二乐句，以主音九拍延长，曲终而意未尽，与主人公此38o39-46时内心的不甘与叹息相呼应，音乐情绪进一步升华（谱例539-46小节）o

（2）唱词节奏与音乐节奏的共鸣这个版本的《越人歌》最大的特点就是诗词韵律与音乐节奏的完美融合，作曲家刘青在二次创作过程中根据每句歌词的诗词意蕴有针对性地设计曲调结构编排，将语言与音乐节奏协调统一特别是个6兮”字，作曲家根据兮”字浮现位置的不同、抒发情绪的不同设置了不同的音”，音乐旋律时而紧凑，时而舒缓，使得整首歌曲更有层次感如第二句今日何日兮”中，音乐旋律走向是度向上的，刻划出越2人此时内心的激动之情而小节中的知心悦君兮，，的兮”字则以叹息式的音调收尾，音乐节奏38-41舒缓，音乐情绪哀怨与第二乐句的呈现相对比止匕外，全词最后一句山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”抒发着主人公越人在感到不能与王子相恋时无奈和哀叹之情而作曲家在这段的编排上通过十六分音符的巧妙编排，在钢琴织体的伴奏下，音乐旋律由低转高，哀叹情绪逐层递进，与歌词中的哀怨意境相得益彰，引人入胜63砂匚心儿埔际不处兮u杂;如,-==焉身:|一糕」“母三七z-jrHtii i木兮MMMMMB5ss^^SSBi*兮♦r工心惶国n兮红n不千».二巷心校n号八木切fcrL中国古典诗词是在我国五千年悠久历史长河中创作并历代传承下来的珍贵财富，是现代青年的精神食粮而以古典诗词为脚本创作的古诗词艺术歌曲自世纪年代诞生以来便深受作曲家和歌者的爱2020慕，不断对其进行创作和演绎发展至今，已走过百年历史，优秀作品不胜枚举新时代古诗词艺术歌曲通过将中国古典诗词与现代创作技法巧妙地融合，将中国传统文化中的典雅美与韵律美展现得淋漓尽致，是我国传统民族音乐桂冠上的璀璨明珠，深受演唱者和观众的青睐著名作曲家刘青先生创作的古诗词艺术歌曲《越人歌》便是众多优秀古诗词艺术歌曲中的佼佼者他以《楚辞》中的一段歌颂浪漫爱情的词为脚本进行二次创作，全曲古朴委婉，曲调清丽悦人作曲者通过对古词进行再创作、再加工，精致地将诗词、歌曲、爱情、交融在一起，为听众的耳膜营造着酣畅淋漓的视听盛宴全曲音乐情绪层层推进、引人入胜，是一首值得反复品鉴和咀嚼”的艺术佳作本文以中国古诗词艺术歌曲的文化内涵和发展脉络为切入点进行系统性的研究，对刘青先生版本的古诗词艺术歌曲《越人歌》的诗词意蕴、音乐风格和演唱情感处理等方面进行艺术探索，挖掘并洞悉歌曲中蕴含的浓郁古典韵味和丰富文化内涵我国五千年的悠久历史长河中，古诗词作为精神食粮深刻影响着人们的日常生活而音乐中的古诗词最早可追溯到《诗经》，而后随着时代的变迁、朝代的更迭慢慢发展到《楚辞》《唐诗》《宋词》，乃至清代的小曲，都有着音乐的融入，这种汉语言与曲调的完美融合为现代古诗词艺术歌曲的传承和发展奠定了坚实的文化基础［］1古诗词艺术歌曲的发展历程我国古诗词艺术歌曲的萌芽诞生于世纪年代，随着新文化运动的兴起，青主、黄自、应尚能2020等归国作曲家开始以古代诗词为词，融入现代作曲技法进行再创作，诞生了《念奴娇赤壁怀古》《卜算子我住长江头》《花非花》《无衣》等一大批优秀的艺术歌曲，形成为了早期古诗词艺术歌曲的雏形［］而2后随着人们对于古诗词艺术歌曲关注度的不断提升和时代的变革，相应地也迎来了蓬勃的发展发展至今已相继经历了以下三个时期

（1）20世纪初至新中国成立前的萌芽期以青主、黄自为代表的杰出作曲家创作了大量的意境深远、旋律精美的古诗词艺术歌曲，典型作品如刘雪庵的《枫桥夜泊》、贺绿汀的《静夜思》、青主的《忆江南》等［］这一时期的艺术作品不仅为古诗词艺术歌曲的蓬勃发展奠定了创3作基础，也为中国传统民族音乐的发展贡献了厚重的文化基础

（2）新中国成立后至20世纪末的开辟期新中国成立后，随着国家的稳定，文化的复兴，古诗词艺术歌曲的发展也迎来了新的春天受西方音乐文化的影响，这一时期的声乐作品在保留民族五声调式的基础之上开始斗胆地融入西方作曲技法典型作品如罗忠的《峨嵋山月歌》、黎海英的《春晓》以及马思聪的《长相思》等

（3）21世纪至今的蓬勃发展期随着我国经济的不断发展，国民文化的不断繁盛，人们对于高雅音乐文化的需求不断攀升，这也就导致人们对于古诗词艺术歌曲的审美需求变得更加多元化因此，这一时期古诗词艺术歌曲的创作手法和创作技巧变得更为多元，不再拘泥于传统，更加注重诗词、曲调、诗意的相得益彰典型作品如赵季平的《静夜思》、刘青的《越人歌》、徐沛东的《行香子》等古诗词艺术歌曲的艺术特征古诗词艺术歌曲将诗、词、意巧妙融合，通过歌曲的形式将中国民族骨子里的高雅和古韵诠释得淋漓而尽致，具有较高的鉴赏价值和艺术价值，是中国民族音乐库中的瑰宝具体而言它的创作特征体现在

（1）曲词高雅而意境深远占诗词艺术歌曲的词来自古代诗人的诗词，而无论是哪一朝代、哪一时期诞生的诗词，都存在共性，即在语言上高雅而凝炼，对仗而压韵，底蕴深刻而意境高远，具有较高的欣赏价值和典型的民族特色

（2）音乐风格鲜明古诗词艺术歌曲通常所选用的配乐乐器不仅有钢琴还有琵琶、古筝等传统民族乐器，乐曲中钢琴织体与民族五声调式的碰撞，彰显着西方作曲技法与民族调式音乐的完美融合，古典而悠扬

（3）诗词与音乐的完美碰撞这种将诗意深远的古词融入现代作曲技法的二次创作，能够在符合现代审美需求的视角下，将诗词中所要表达的意象再次诠释，让听者从诗词和乐曲的碰撞中身临其境般感受曲意创隹背景《越人歌》也称作《越人拥楫歌》，创作于春秋战国时期，与当时其他民间歌曲共同汇成了那一时期的楚辞，我们现在研读的诗歌译品收录于西汉文人刘汉的《说苑善说》［本文解析的版本由我国著41名作曲家刘青创作刘青，重庆荣昌人，一级作曲家，曾经先后创作各类歌曲余首，国务院政府特殊900津贴获得者，代表作品《妻子》《祝你安全》《山不转水转》等这首《越人歌》创作于年，是他2022突破以往创作风格的一首佳作［］整首歌曲不仅充斥着古朴的民族韵味，又能彰显着现代音乐自然流畅5和恢弘大的风格诗调意蕴今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得与王子同舟蒙羞被好兮不誓诟耻，心几烦而不绝兮得知王子山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”《越人歌》是一首刻划古时越人浪漫爱情的楚辞，也就是楚国时期歌颂爱情的唱词这部作品难能可贵的是描绘的爱情是跨越阶级的，这在封建王朝时期是十分难得而具有特殊意义的全词共句、554字，语言精致，体式工整，层次分明通读全词不难发现词人用了个兮”字，而兮”字本身是没有含6义的作者如此应用是想通过兮”字增加语气感强调主人公一一越人情绪的变化进而将诗词意境巧妙地呈现给读者诗词大意为诗人（女子）在一个风和日丽的日子里泛舟于湖畔上，并偶遇王子，被王子的魅力所倾倒，奈何身份、地位的悬殊不能接近与之爱恋，无奈而又无助这种旁皇的复杂情绪下只能叹息由有木兮木有枝，心悦君兮君不知”山有树，树有枝，每一个人都有他的命数和轨迹，我那末喜欢王子，可是王子殊不知道，是多么的悲哀由此，站在开明的现代社会回看诗人的这首诗，我们不难看出诗人的这种含糊、细腻的情感表达是多么真诚而炙热，是值得被赞扬和传颂的单工部曲式结构分析术歌曲《越人歌》整体为两段式结构，在曲式上呈现出民族五声调式作曲家刘青在二次创作过程中，打破古诗词艺术歌曲的创作传统大量的融入西方流行歌曲技法将本为辩证关系民族”与西方”通过精湛的创作技法去碰撞、演绎，将诗词本身的典雅、意蕴与韵律与歌曲的音乐情绪充分结合，给人带来沁人心脾的听觉盛宴曲式结构如图所示1前奏A HB间奏；I尾声（）（）（）（羽）＜）1-89-1617-2425-2829-343539-46由图1我们可以看出，整首歌曲共有46个小节，分为前奏部份（1-8小节）、A乐段（9-24小节）、B乐段（小节）、间奏部份（小节）以及尾声部份（小节）其中，乐段的两个乐句25-3435-3839-36A分别呈现在两个小节内，作曲思维上以反向级进式的逆行手法呈现着波浪式的音乐旋律，听起来悦耳且8自然;乐段的乐句则分别呈现为小节和小节，在曲式上乐段就像是乐段的延续，作曲技法上与B46B A乐段的呈现基本相同，均呈现出瀑布式的推进方式，整体听起来流畅而A富有韵律感间奏部份4小节与前奏部份的4・9小节节奏相同最后，尾声8小节与前奏部份8小节首尾相呼应，音乐节奏对照感强烈因此，我们说刘青版本的《越人歌》为单二部曲式结构音乐特征分析

（1）旋律与调式的相得益彰如前文所述，本首《越人歌》为拍，歌词句式长短不一，整体呈现出宫五声民族调式,以纯4/4G五度的音程关系级进式罗列，并大量使用八分音符和二分音符每一句的尾音均以全音结束,规律性明显，听起来细腻柔美、宛转游扬