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鲁迅阿正传2分析郁达夫的文学见解一“文学作
1.Q L1881-1936]品，都是作家的自叙传〃[1921-1922]•小说是作家的“自叙传”，主人公是作者的化身，生活的“零余者〃，宠爱采纳第一人称叙事，多抒1周树人，字豫才小说集呼喊彷徨故事发苦闷的心情，表达了“五四〃时期青年人特性解放的新编，狂人日记1918中国第一篇现代白话小说要求2理解创作思想，改造国民性为核心的启3分析我和陈二妹交往的几个阶段及其所表蒙主义文学主见,“揭出病苦，引起疗救的留音〃达的思想3Q分析阿的形象及其典型意义•“同住平民窟，两人由相识，猜疑最终相互了解相互怜悯Q•阿是辛亥革命时期的一个落后贫苦雇农，他性格质朴，愚昧而又狡猾，主要的性格特征是精神成功•表达了知识分子和产业工人共命运法，表现为不敢正视现实，盲目自尊，自轻自贱，欺软4分析结尾景物描写的特点及其所传达的情怕硬，自欺欺人等感内涵•鲁迅抱着“哀其不幸，怒其不争〃的看法，刻•结尾云层低破天色黯淡描写象征消沉,哀伤，画出国人的灵魂，暴露出国民的劣根性，目的是引起疗灰暗，无限哀愁的心情救的留意4Q
3.叶圣陶潘先生在难中【1894-1988】[
1924.简析阿的“革命〃及其“大团聚〃结
11.27]局U叶圣陶，又名叶绍钧，“文学探讨会〃发起•对革命的相识特别无趣模糊，他假想的革命目人之一，长篇小说倪焕之的带有深厚的封建色调，是千百年来农民阶级“改朝换代〃的旧式革命愿望他对革命的憧憬表现了贫苦农民2识记早期创作特色要求改变被压迫被欺辱的现状的根本愿望•叙事客观冷静，描写精确细致，语言贴切精•“大团聚〃结局描写，批判了辛亥革命的不彻炼底性，资产阶级旧民主主义革命仅仅推翻了封建皇朝,没有改变社会底层人民的命运,没有唤醒人民群众为改•“冷静地谛视人生，客观写实描写着灰色的Q变自己的命运斗争,贫苦农民阿最终成为牺牲品卑琐人生〃5简析作品中有关辛亥革命的描3分析潘先生的性格及形象意义写•小说刻画了潘先生自私，卑琐的性格,刻画了•小说对辛亥革命的描写是作为阿Q活动的背景他苟且偷安，逆来顺受的人生看法,表现了他全部心思只进展侧面勾画的,但深刻提示了辛亥革命的历史教训
①在“四条性命，一个皮包〃的庸俗卑琐人生的批判，表及封建势力妥协，革命果实被封建势力篡夺
②辛亥革达了小市民，小知识分子灰色而卑琐人生的典型形象命没有依靠和发动农民群众•作者刻画了潘先生的病态人生，既是对潘先6生自私卑琐人生的批判，也是对军阀混战社会的批判分析作品现实主义特色和传神的白描手法4分析小说的现实主义特色Q•现实主义特色塑造了阿这一艺术典型阿•小说把军阀混战的社会环境及人物的命运结Q Q生活的未庄是辛亥革命前后中国农村的缩影，阿身合起来,把战乱的消息和人物心理结合起来,客观而细腻上以精神成功法为核心的性格及思想是中国人身上封建地描写了社会现实和人物内心的曲折,借助人物自身动专制压抑下国民劣根性的集中表现，也是人类在困难的作和心理过程,冷静中寄寓挖苦批判的含义生存环境中无法凭自己的力气战胜环境时的普遍性的精神特质5简析结尾的点睛之笔Q•运用白描的手法，紧紧围围着中心人物阿进•结尾照应开头，深刻揭露人物内心世界肉麻展了一系列生动的描写,从而刻画出了一个生活在辛亥地歌颂军阀，为“保全自己〃”向上爬〃而革命前后的性格显明，有血有肉的人物的重要特色
2.郁达夫春风沉醉的晚上【1896-1945][
1923.
7.15]•文章以白描手法述景，在细腻真实的风光描摹中，染上了深厚的主观感情和情感色调例如写钓台春1“创建社〃发起人之一，沉沦中国现代景的一节，山容峻削，草木荒芜，气氛死寂，到处突出文学史上第一部白话小说集一个“静〃字，这是游者对客观景物的感受，作者以“静〃为中心，层层宣染强化，衬托出了作者心灵的凄凉和孤苦2简析作者在本篇所述之“志〃的含义4分析本篇的主题意蕴•文章所言之“志一反肃穆正经，贴近物态人情，把日常人生和情感乃至是琐碎的细枝末节提高到“态〃•文章记叙了他自富阳动身经桐庐山巡游严子陵的位置，呈现的是一个亲近自然，无拘无束，自由不拘，钓台的经过，在对景物的细致描绘中，抒发了他对当时仔细工作，潜心读书而又留意人情美妙和感官享受的的社会现实和政治气候的不满和满怀的抑郁愤懑之情“言志〃主体，沉淀千百年来文人陶冶心性，生活艺术的文化内涵作者对“欲〃的理解主要是指追求心灵空
31.何其芳雨前【1912-1977]
[1933]间丰盈，它当然附着在物质至上，但绝不可为物质，名利所图作品通过对这些人生愿望中蕴含的丰厚，闲适，1散文集画梦录，还乡杂记，星火集自由，雅致的名士气的抒写，表达了对现代人急躁，空2分析本文对北方雨前自然天候和各种景物虚的生活状态的鄙夷不屑，浸透着对生命，生活本身的的描写及其所传达的思想心情关切及爱最终一句“我要有能做我自己的自由，和敢做我自己的胆识〃，彰显了个人主体性的肯定地位•文章通过对雨前的种种自然景象的传神描写，3分析本篇作为“闲适小品文〃的风格特点将困难沉郁的感情融入景致之中，在表现了久旱盼甘霖的猛烈渴求的同时「伴随着一种无法消退的焦虑难忍和•文章是闲适小品的典范之作，行文平和，讥讽空虚彷徨，这其实正是身处在社会大动乱中的作者自己和指责又不失节制，极富幽默感；旁征博引，才思灵敏；真实的心理写照北方雨前的风光是灰色的天空，干用语“文言中不避俚语，白话中多放之乎裂的土地，飞扬的尘土,憔悴的柳条以及烦躁的鸭子，经组合，渲染，构成一种枯槁，灰暗，烦躁的浓郁气氛，
33.夏衍包身工[1900-1995]
[1936]沈乃匝E
八、、那便是北方特有的雨前情景而雨前的真实天候是作者当时心态的写照，也是当时整个社会气氛的形象比较，U本文是作者经实地调查后写成的报告文学并且这两者紧紧联系在一起，当时社会的阴暗沉闷是作者心头阴影的根源身处于这样的时代环境中，作者的•话剧上海屋檐下，法西斯细菌，芳草天际心情尤如那须要滋养的北方大地作者正是以密云不雨2分析本文将包身工群像和个别典型相结合的沉闷压抑的气候影射现实社会寄情于景，委婉曲折的人物描写特点地抒写了既对黑暗现实不满，悲观，又没有找到出路的那种愁闷伤感的心情•作者选取一个工房包身工群像作为描写重点，[3分析本文对南方故土春雨的怀想及其所传从吃，住，做工等侧面,选取有特征场景进展群像刻画另外，又着重描写了外号“芦柴棒〃的青年女工的凄惨达的思想心情遭遇作者既对包身工的生活状况作了照实记录,同时又•对故土“雷声和雨声〃和“雏鸭游牧在溪流间〃抓住典型事例进展详细描写,这种点面结合的表现方式,景象的怀想，及北方的天候，景物形成显明比照，寄寓不仅使读者从整体上对包身工进展全景式的了解，而且着作者对美的世界的渴望及追求对南方故土春雨的怀更有利于形象地，深入地相识，理解包工制度的罪恶，想春雷和春雨，以隆隆有力的搏击在山谷间回响，“春揭露日本资本家及其走狗的真面目，因而增加了作品的之芽〃被惊醒”而怒茁出来〃，“一大群鹅黄色的雏鸭劝服力和感染力游牧在溪流间清浅的水，两岸青青的草……〃对南方3分析本文将详细的场景描写和抽象的争论故土春雨的怀想，写得辽远悠闲，朝气勃勃,及文章中北分析，调查统计相结合的表达方式方的天候，景物形成显明比照，这既是借乡愁安慰自己，也寄寓着作者对志向，对美妙的天候的深情憧憬而盼•一方面对包身工境遇的细致描写，同时又通过望“•点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦，或许会长成树圆插入大量准确的统计数据，翔实的实地调查材料，以及圆的绿荫来覆荫我自己〃，也正是尚未走上革命道路的穿插恰当的争论，分析,指出“在一种优惠的爱护之下，作者在黑暗社会中的一种心态汲取着廉价劳动力的滋养，在中国的东洋厂飞跃地膨大了〃有力地揭露了包身工制度野蛮掠压的本质，深刻[4简析本文富有诗情画意的特点地提示了包身工苦难的缘由，并且示意，这种剥削是在•雨前是一篇美文它如诗如画，既向我们展示外国资本家和国民党当局的勾结下进展的由于作品将了一幅幅景致特殊的图画，又给我们营造了情思缠绵的显明的形象描写和细密的逻辑分析揉和在一起，因而更诗的意境全篇几乎是对自然景观的生动传神的描绘，具有雄辩的劝服力和猛烈的艺术效果作者用词讲究精致，细致绵密，笔调轻灵，形神具备，4分析本篇的主题擅长选用富于色调的词藻赋形绘色，构成显明生动的动态画面；而对故土的怀想，写得情思缕缕，诗意盎然•文章真实地再现了包身工的非人生活和惨绝人全文在优美的形式中含着深刻的意蕴，显示出一种清爽寰的遭遇,血泪控诉了日本纱厂资本家和中国带工老板隽永的韵味在修辞手法上，运用比方，拟人，通感等相互勾结敲骨吸髓般残酷无情压榨劳动人民血汗的滔天手法表现了作者独特的审美感受，使作品更加意境化罪行,深刻揭露了包身工制度是帝国主义殖民者及中国
32.林语堂言志篇【18957976】封建势力相结合的产物1散文集剪拂集，大荒集
34.陆蠡囚绿记【1908-1942】11分析常春藤的特性和它所表达的象征性情节，从而满足了老百姓怜悯弱者和含冤者的心理要求二是认为“偷砖〃的“本意〃是“要塔倒，要白蛇复原自由〃，这是老百姓不满足“白娘子永镇雷峰塔〃的悲•常春藤有一种决不改变的品性，固执的朝着窗剧结局而对白娘子进展的挽救文章对封建统治者对民外的方向，“恒久向着阳光生长〃，恒久不屈服于黑暗〃间传闻话语的篡改良行了犀利剖析，见识深刻，观点新o象征着坚忍不拔的民族气节，包含着作者对民族的光颖，充溢着一种启发人的理趣美作者对民间传闻做了明前景的信仰，也体会到作者含而不露地抒发了对破坏推陈出新的说明，辩证地评析了各种观点表达了对被和歼灭生命的侵略者的抑郁愤懑之情同时，这常春藤封建制度压迫的女性的怜悯，并对民间文化和底层人民也象征作者本人憧憬光明，不屈不挠的斗争精神和高尚的正义感和反专制反暴政的才智及力气进展了高度的表品行他在常春藤上寄寓了一个正直爱国者的情感和愿扬望
36.萧乾活宝们在受罪一一空袭下的英国家畜2简析本文的行文线索[1910-1999][
1941.
2.15]•本文的行文线索是“见绿一一恋绿一一囚绿一U短篇小说集篱下集，栗子，报告文学集人生一释绿一一念绿〃，囚绿是重点全文构思精致，从南采访等窗外的绿枝和绿影写起，写到牵绿，囚绿,放绿，思绿，创建了新文学史上的独创性的构思更值得称道的是，2文体是新闻特写作者将“绿〃拟人化了，写出了她的朝气，执著向阳的13简析本篇的主题意蕴精神及其坚贞不屈的性格，在这种对绿的描写中，又始终饱和着作者的感情，思绪和愿望，将文章融进了诗的•本篇是作者以文艺笔法写的新闻报道，没有直韵味，又富有猛烈的象征意味，读来更觉亲切动人接报道战争，而是以小见大，报道战时英国社会的一个侧面,通过写猫狗等家畜在战争中的遭遇,表现,细腻地3分析本篇的主题意蕴表现了战时英国的面貌,而且也把战时英国人民的英勇，•作者思念一年前在北平常所住公寓窗外的一树坚韧，乐观，幽默表现得富有立体感,传达着一种战争特常春藤，因为宠爱绿色，留恋绿色，便将常春藤从窗外殊气氛里的民俗世态,文化底蕴和精神体验牵进房间囚系住它，但他又发觉常春藤有一种决不改变4分析作者所采纳的拟人化手法及其对表现的品性，固执的朝着窗外的方向，“恒久向着阳光生长〃，主题的作用“恒久不屈服于黑暗〃o表达了一种深层的人生叹谓不能为了自我情感的需求以“爱”的名义制造束缚的牢•作者写家畜，赐予动物人格化的审美视兔，如笼,否那么，这种自私的爱恋和占有就是对美妙事物的亵机灵有些狼犬能区分敌机还是英机，镇静｛鸟的数目渎和扼杀表达了对全部生命的理解和敬重，抒发了对并未因战争而减少，有序众兽纪律绝佳，无丝毫恐惊生活的酷爱和对光明的追求作者在绿中凝合了自己的状态，忠诚一只猫独行二百英里找到它的主人等人的情感和民族精神，绿的品行和性格可以认同为在国难当特性和情感，有一种头时作者和广袤中国人民英勇不屈的民族气节文章层次清晰，逐层深化，以自我心理剖白的形式，摹状了“我〃诗意化的夸大，但都显得很真实，并且使人，家畜两相及“绿色〃之间跌宕起伏，摇曳多姿的情感衬托,在诙谐幽默的气氛中表现了英国人民面对战争的镇静及乐观律动:见绿之前心灵的焦渴，干枯；恋绿的满心高兴，自得，又有因“绿友〃倔强而被违忤后的愤怒，更有对“绿
37.曹禺雷雨[1910-1996]囚”的敬意和思念1话剧日出，原野，北京人
35.聂绢弩蛇及塔【1903-1986]
1941.
1.130[2分析剧本锐利困难的冲突及其性质1聂绢弩的杂文集，散宜生诗集•剧本以周朴园为中心绽开了三条主要冲突冲突2简析本文的语言特点第一条是周朴园及蒙漪之间的锐利冲突和冲突，反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专制的统治，和追求自•语言简洁通俗，生动幽默，结句遒劲有力如由和华蜜的繁漪的不满和对抗;第二条是周朴园和侍萍第三段，为白娘子不平，完全是老百姓的口吻，“她不之间的锐利冲突和冲突，表达了地主，资本家和下层劳过找她的丈夫，要她的丈夫回家，犯了什么法呢？〃还动人民的阶级压迫和对立；第三条是周朴园和鲁大海之运用不少民间语言，如“公正自由人心〃，“善有善报，间的锐利冲突和冲突,这是资本家及工人，剥削者及被剥恶有恶报，大快人心〃等等结句“愚民百姓也自有愚削者之间的冲突和斗争民百姓的方法和力气〃，遒劲有力,有画龙点睛之妙•性质通过周鲁两家之间锐利困难的冲突冲突,3分析本文是如何在古老的传闻中翻出新意，生动地勾画出现实社会的阶级关系,揭露了二，三十年代提出自己的新观点的旧中国旧家庭的种种黑暗现象，和地主资产阶级的专横，冷酷及伪善,从而预示了旧制度的崩溃及灭亡•作者在文中怜悯白娘子，指责法海，选择了独特的切入点，一是认为“大团聚〃的结局是故事在流传13分析繁漪，侍萍和周朴园的形象过程中老百姓对白蛇表示“怜悯〃和“慰问〃而增加的•繁漪是封建家庭的受害者，她对专制家庭的疯2识记这是一出悲喜剧，简析此剧的题旨狂对抗表达了人性欲望的大爆炸，揭露了封建家庭对人•剧本把视角对准了现代都市的日常生活，描写性的摧残和扭曲她在为争取爱情自由而作的无望对抗了一群生活在上海这个畸形都市的底层市民的凄惨遭遇和斗争中，有力地撕破和捣毁了周朴园处心积虑建立的和他们的喜怒哀乐,营造了浓郁的悲剧气氛作品还有意家庭的“圆满〃秩序，冲击和促进着旧制度的崩溃和灭识用阴晴不定，沉闷压抑的黄梅天气来示意和影射当时亡令人窒息的政治气氛，加重了剧本的悲剧力气揭露了•周朴园是带有深厚封建性的资本家，在他身上抗战爆发前国民党残酷统治下的黑暗现实既有近代资产阶级自私，冷酷，残忍和虚伪的特质，又3分析此剧的横截面方式的构造艺术有封建家长专横暴虐的本性外表上道貌岸然，事实上凶狠狡诈他软硬兼施，前后冲突的言行彻底撕下了穿•剧本奇妙地截取了上海弄堂房子的一个横断面,在身上的伪装，露出伪善，肮脏,丑恶的灵魂在家庭生在一天的时间里，同时呈现了经验不同，命运不一，性活中，他更是一个封建暴君他特别重视自己家庭的秩格各异的五户住家十四个人的生活,生动地刻画了半殖序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独民地半封建都市小市民和小资产阶级知识分子的形象尊，他的意见就是法律五户人家故事，时而齐头并进，时而.穿插进展，在:时断时续之中有条不紊地绽开#o但它们之间，又并非毫无•侍萍是旧社会受凌辱受欺压又孤苦无告的下层主次情节根本以林志劳动妇女的悲剧形象，纯朴，和善,.坚毅，她历尽了人成一家为中心，将其他几家的悲剧命运交织相间,形成丰间艰辛，但面对残酷的命运，表现出惊人的耐力和坚韧富多彩，悲喜交集的剧情全剧自然朴实，散发着浓郁的生活意志她具有劳动人民的骨气，有力地撕毁了周的生活气息,犹如一幅真实的社会风俗画剧作的构造属朴园伪善的面纱当她发觉自己的悲剧在女儿身上重演于“横断面的描写〃法，即西洋戏剧史上“人像展览式〃时，发出了宿命的悲号“天知道是谁犯了罪，谁造的O这种孽！〃这是她对不幸命运的悲叹，也是对罪恶的旧制度的血泪控诉
39.郭沫假设屈原【1892-1978][
1942.1]14分析剧木的构造特色1历史剧屈原，虎符，唐棣之花•作品以周朴园为中心，把八个人物之间的情爱，2分析剧本冲突冲突的性质,联系创作背理解血缘和亲属关系作为轴心,将三十年间产生的种种冲突剧本的现实意义冲突交织成一张错综困难的网在众多情节线索中，周朴园及繁漪的冲突是一条明线，周朴园和鲁侍萍的关系•剧作的戏剧冲突在猛烈的政治功利性内容中融是暗线明暗两条线索彼此交织，互为影响，将“现在入了民间的文化形态，在以屈原为代表的联齐抗秦的爱的戏剧〃和“过去的戏剧〃奇妙地交织在一起,推动冲突过路线和南后，靳尚一伙的降秦卖国路线的戏剧冲突中，快速开展，构成一个完整而肃穆的整体剧本着眼于三内蕴忠奸对立，邪不压正，小人播乱的民间隐形构造，十年前的冲突,去口从一天之内的危机中开幕，不是渐次是剧作更契合了抗战的时代主题和民间趣味展示剧情，而是在后果的猝然爆发中交代困难的前因,创建了一种惊惶，猛烈的戏剧情境13分析屈原的形象•第一，情节曲折，故事性强剧本充溢戏剧性，•剧作塑造了宏大的政治家，爱国诗人屈原的光悬念迭起，扣人心弦线形象，在屈原渴望光明，憎恨黑暗，纯净高尚，光明磊落的完备人格的底色中，突出表现了他不畏强暴，坚•第二，构造严密，集中惊惶将现在进展的事决保卫祖国利益，坚持斗争至死不屈的精神世界，生气务和过去发生的事务奇妙地交织在一起，并以过去的戏地揭露和鞭笞了张仪，南后，靳尚等卖国求荣，诬陷忠推动现在的戏良的无耻和阴险嘴脸•第三，明暗双线，纵横交织，引人入胜4分析剧本的浪漫主:义诗句的特色两条线索，同时并存，彼此交织，互为影响，相互钳制，纵横交织，使剧情惊惶曲折，引人入胜•剧情从始到终，都溶化了楚辞中的一些诗篇那篇桔颂的三次出现，不仅深化了屈原，宋玉,婵娟等人5简析剧本富有特性特征和丰富内涵的语言物的性格，而旦增加了剧情的诗意，发挥了深切感人的抒情诗的力气而那篇抒情独白雷电颂，那么是一篇雄•语言简洁易懂，内涵丰富，具有人物的特性色浑豪放，色调显明的散文诗它声调铿锵，雄浑豪放，调和戏剧动作性它是从一般话提炼而成，听来通俗易感情浓烈，气吞山河，集中抒发了屈原的沉郁愤激，波懂，但又含蓄蕴籍，富有丰富的潜台词在看似一般的澜起伏的思想感情，更是诗的精华所在剧中的抒情语人物对话中，深藏着人物内心的思想感情和意向每个言，留意到及舞台环境的结合剧中人物的台词，有的人物的语言都有显明的特性特色，符合各自的身份，出就是诗它句式整齐，构造工整，富有节奏感身，地位，教养和性格气M，也符合人物在规定的戏剧情境中想说的充溢特性和心情色调的对话5分析婵娟的形象
38.夏衍上海屋檐下[1900-1995][
1937.3-4]•婵娟是作者虚构的人物，是道义美的化身，是屈原高洁精神的另一表达她是一个纯净得意，天真稚1秋瑾传，法西斯细菌，芳草天际气的少女她谦恭好学，深明大义她酷爱屈原，景仰屈原的品德，遵照屈原的训诲做人，“生得光明，死得
42.鲁迅铸剑【1881-1936]
[1926]磊落〃，具有不畏权贵的骨气和敢于斗争的精神°她的1选自故事新编思想品德，是屈原精神的继承，屈原精神的活化2简析这篇历史小说表达的浪漫主义特色[6分析“雷电颂〃的思想内容和艺术特点•“雷电颂〃是对黑暗势力的生气诅咒,是对歼•小说深厚炽烈的感情，丰富奇妙的想象,灭黑暗势力的光明及力的歌颂表现了屈原崇高的内心离奇荒唐的情节，夸大的手法等,构成了浪漫主义倾向世界，痛恨黑暗，追求光明，不屈的斗争精神和诗人的小说以报仇为主题，而描写的却是幻想世界，采纳神话气质的手法，运用非现实性描写表达现实意志的浪漫主义幻想及想象，表达作者观念中的特定内涵•雷电颂是全剧的高潮，气概雄浑，风格崇高，是屈原不断酝酿的悲愤心情的爆发3简析这篇小说的报仇意义
40.贺敬之，丁毅白毛女•作品呈现的是一个黑白颠倒，阴森恐惊的世界，王是一个专制集权的代表，是恐惊的根源[1本篇为诗，歌，舞三者结合的民族新歌剧而在万千百姓及臣子都愚昧地效忠于王的时候，只有眉2〕分析此剧在创作上如何融合了多种艺术样间尺和黑衣人出来向这一专制王权挑战，并且最终及王式的特长同归于尽，在某种意义上应当就是死得其所•白毛女是融诗，歌，舞三者于一体的民族新歌4简析本篇的构造及艺术特点舞剧，对中国歌剧走上民族化道路具有典范意义在音乐创作上，它既学习和继承了传统地方戏曲,北方民歌和•小说借用中国古代神话故事的材料，进展大胆小调的养分，乂借鉴了西洋歌剧留意表现人物性格的一艺术加工，情节跌宕起伏，引人入胜，表达了作者非凡些处理手法，充分利用音乐元素来展示人物形象语言的艺术想象力和表现力小说融合了童话，神话，荒唐通俗上口，精确洗练，相宜吟诵，具有深厚的感情色调多种色调元素，语言精炼凝神，富有表现力和民族诗歌的韵味
43.台静农拜堂【1903-1990】3结合时代背景，分析作者是如何对民间故事原型进展改造以表达主题的11短篇小说集地之子风格朴实，多取材于乡村的贫苦生活•作者对民间传闻进展政治性阐述，将之提升为一种言说“阶级〃，“解放〃，“革命〃的宏大叙事2简要分析作者是如何营造这篇小说的悲剧剧本在传闻的根底上加以提炼和深化，塑造喜儿，杨白气氛的劳，黄世仁，穆仁智等典型人物，将故事纳入了阶级压•作者在小说中以白描手法，简洁传神的笔墨描迫和阶级对抗的叙事框架中绘了一个个悲凉凄楚的情景作者还通过景物描写，着
41.凌叔华绣枕【1900-1990]
[1925]意表现了汪大嫂请牵亲过程中的阴森寒冷景象，衬托出主人公无奈而又凄苦，伤感的心境另外作者又通过场1小说集花之寺，代表作酒后本篇语言简洁景描写，生动表现拜堂时人物的行为，神态等；拜堂时婉雅，不张扬，不直露的情调，霎时间变得阴森惨淡，甚至“双烛的光线，竟暗了下去〃此处作者不仅抓住一些细微环节描绘场景，2简析大小姐的性格和心理同时又留意人物心态的刻画，营造，渲染了一种凄婉悲凉的气氛，使喜事中透出深深的悲剧意味，形成沉郁冷•小说主人公大小姐是一位旧家庭中的性情温顺，寂的艺术风格心灵手巧的女性她在绣靠枕过程中流露的对爱情和婚姻的纯真的憧憬，在凝合了感情和盼望的靠枕被轻易糟13简析这篇小说的主要思想内涵蹋遗弃后产生了难言的哀伤作品着重表现人物的心理.，却无正面的心理抒写，只是通过绣枕时的情景描写•小说讲解并描述的是汪大嫂和小叔子汪二拜堂和见到残存的绣花片子时对绣枕过程的回忆,特别含蓄成亲的辛酸故事一方面着重表现了汪大嫂和汪二拜堂地刻画了她困难的心理状态，尽管情感大起大落，似乂成亲过程中的负罪感，他们都把它看作是“丑事〃，说全在不言之中明白封建礼教在他们精神意识上烙上的深深创伤；另一方面又表现了他们在艰辛的现实环境中坚韧挣扎的生存3简析作品如何围绕“绣枕〃，通过两个场景力气比照表现主人公的境遇4简析本篇通过气氛营造和细微环节描写表•小说以“绣枕〃为中心，重点描写了两个场景现人物心理的特点第一个场景中大小姐冒着酷暑满怀盼望地绣靠枕，小妞想看一看而不能第二个场景中，小妞不仅得到了靠枕，•小说写三个女人走在半夜黑路上时，残烛的微而且还向大小姐讲解并描述靠枕的命运，大小姐只得无光，柳条在夜风中摇摆，荻柴沙沙地响，构成阴森可怕可奈何地听着表现了大小姐遏望华蜜生活却不可得,的环境衬托了汪大嫂拜堂前惊惶的心理拜堂时赵二嫂从而使得她的求亲具有挖苦意味提到她的亡夫汪大，令她全身抽搐，说明白她当时内心的苦痛和挣扎1台湾作家，送报夫，灵签，水牛
44.废名桃园[1901-1967][
1927.9]2结合时代背景，简析作品的主题1短篇小说集竹林的故事，桃园，长篇桥，莫•小说讲解并描述了“我〃一家在台湾的凄惨须有先生传遭遇，因为日本殖民政府要办公处，“我〃的一家被迫出卖土地，结果父亲抑郁而死，“我远走日本谋生，母⑵简析小说的意蕴亲变卖房子后上吊而死，真正的家破人亡，背井离乡，以及“我〃在日本做送报夫受到剥削的故事，表现了日•桃园展示了以种桃为生的王老大和女儿阿毛相据时期台湾一般民众的困难生存境况，提示了FI本殖依为命的平凡人生，阿毛身体虽然有病，但心中却满是民统治和资本剥削是造成这一境况的根本缘由结尾局纯真的志向，充溢着对美妙事物的憧憬及追求作品主部叙写“我“承受社会主义思想后煽动派报所送报夫的要从生病的小女孩阿毛的视角来视察四周人生，家境的罢工，争取了应有的权力，惩治了老板，显示出20世纪贫困，生活的艰辛，性格的缺陷等，30年代左翼思潮对作者的影响使我们看到了旧中国畸形病态的社会景象作者歌颂了3简析本篇在表达构造及表现手法上的特点对爱及美的渴求和执着，既追寻人的灵魂的真及美，却又有着美梦难圆的悲伤及不安，含蓄地批判了现实社会•小说采纳第一人称叙事，以“我〃被迫漂流口中的功利主义思想观念本谋生作为叙事的明线和主线，又通过回忆的方式交代“我〃的•家在台湾的凄惨遭遇以及借用母亲的书信叙写3简析此作运用的现代派表现手法了“我〃离开台湾后母亲的苦痛选择和凄惨结局,拓展了表现的空间，深化了主题，小说的构造看似平铺直叙，•小说运用西方意识流的表现手法来挖掘人物的其实颇具匠心心灵世界阿毛的动作很少，但心理活动却特别丰富，作品自始至终贯穿着阿毛的意识流淌阿毛一家的命运•小说具有冷峻，写实的现实主义风格，表现在是通过13岁的阿毛头脑中的意识来表现的，家庭琐事，细致，生动地描写了派报所非人的生活环境，精细地处人生变故，心灵闪念，朦胧记忆都来自于阿毛的无规律理了哭泣少年的无奈，出中君的和善坚韧以及老板的残的意识流淌因此小说所呈现给我们的往往是人物跳动忍狡诈的人物刻画的思绪及联想，而作品的情节和行文间的连接也具有了飘忽跃动的特点,这也为读者留下了可想象的空白
47.茅盾子夜【1896-1981]
[1933]
45.丁玲莎菲女士的口记【1904T986]
[1928]11简析子夜的思想成就1日记体小说•子夜是茅盾的里程碑式的现实主义力作作品以“子夜〃为名，象征着中国黎明前最黑暗的社会现实2短篇我在霞村的时候，长篇太阳照在桑干河它通过对中国30年代初期各种错综困难的社会生活及社上会冲突的全景式大规模的艺术描身，特殊是对中国民族资产阶级的境况和前途的生动描写，艺术，精确而深刻3简析莎菲女士的性格及其形象的意义地提示了当时中国的社会性质即中国不可能在帝国主•莎菲是五四浪潮中的性格倔强，特性大胆而又义侵略下走上独立开展的资本主义道路，只能是越来越行为叛逆的女性，她痛恨和蔑视一切，不满现状，不满殖民地化在军阀混战，农村经济严峻破坏；帝国主义平凡，反感传统习俗和社会偏见，尤其是对女性的卑视，加紧侵略，使中国民族工商业空前危机的社会大动乱，渴望有人理解自己，关切自己，却没有找到正确的道路大危机，大转变的政治局势下,中国民族资产阶级在同患了肺病后，便放纵自己的感情,追求南洋华侨，却又鄙帝国主义和国内反动派支持下的买办资产阶级的角斗中,视他卑劣的灵魂，最终陷入苦痛的挣扎之中最终只能走向买办化或破产的历史命运从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论•作者反响了当时年轻知识女性的苦闷及追求，明确地表露出脱离社会的个人主义者的对抗带来的悲剧2简析吴菰甫，赵伯韬形象及其意义结果莎菲这种女性是具有代表意义的，她追求真正的•吴薪甫形象是20世纪30年代初期中国民族资爱情，盼望人们真正地了解她，她要同旧势力决裂，但本家的艺术典型他是上海滩上的工业巨头，财力雄厚，又不知道自己真的须要什么她的不满针对着当时的社开办有近万人的裕华丝厂他的主要性格及特征是精明会能干，有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁腕人物4简析本文在提示人物心理方面的特点在他和其他民族资本家的关系中，表现出他的心狠手辣，无情兼并的性格特点•莎菲女士的独特心理，被写得细腻而大胆小•赵伯韬是买办资本家，操纵着上海滩金融市场，说采纳的日记体裁有利于提示主人公丰富，困难的内心成心及吴菰甫作对，想方设法扼杀中国民族工业；性格世界主人公在叙事，回忆中，时而思索，感慨，时而骄横狂妄，阴狠狡诈，生活糜烂，为人专横跋扈，充分想象，幻想，时而又出现闪念,欲望等,把这个年轻知识暴露了买办资产阶级政治上的反动性,经济上的掠夺性女性的困难特性表现特别真实和道德上的腐朽性
46.杨逵，胡风送报夫【1905-1985]
[1932]3简析作品人物描写的特点•
①把人物安置在广袤的社会背景上，通过错综捡字纸为生建立感情，而此时失去双腿，沦为乞丐丈夫困难的人物关系和冲突冲突，多侧面多层次地深刻刻画出现在这难解的冲突面前，几经曲折，最终建立起了人物性格
②把人物放在各种境遇中描写，特殊是通过新的三人关系在这里有冲突而没有争夺；有悲剧而没逆境，逆境，绝境中描写暴露人物性格的本质方面
③有相残共同的凄惨命运使他们相互体谅和依存作者心理描写特别精彩通过对这状况的细致刻画，指责了战乱频仍的旧社会，展示了劳动人民的美妙心灵，宽广胸怀，和善品质4简析作品的构造线索及其特点
50.老舍骆驼祥子【1899-1967]
[1935]•构造特点宏大而严谨吴菰甫为线索中心，以是•切冲突的集点，联系着各种人物，事务吴赵冲突是1识记作品反映的时代背景30年代作品的构造主线和描写重点构造严谨还表现在篇首吴12分析小说中祥子形象及其意义老太爷葬礼，作品的主要人物都调集到吴公馆，小说的主要事务也都作了交代，这是高度的艺术概括力，是经•祥子是来北京拉人力车谋生的破产农民，是半济而又集中的构造方法殖民地半封建旧中国个体劳动者的典型他醇厚，和善，
48.艾芜山峡中[1904-1992]
[1933]风光，好强，坚韧,有着美妙的人生志向一盼望买辆洋车，做一个独立自主的洋车夫但他买车的三起三落辛酸经1短篇小说集南行记验，最终无法通过自己的醇厚劳动获得一种独立生活在生存悲剧和爱情悲剧的双重打击下，造成了他的人格2分析小黑牛悲剧的社会缘由和作品的思想悲剧，非人的生活摧残了他的身体，也歼灭了他的灵魂,主旨祥子堕落成了自私，懒散，告密的行尸走肉小说通过祥子悲剧命运的描写，深刻地提示了导致箱子悲剧命运的•小黑牛的悲剧根源是黑暗的旧社会畸形的社社会根源和个人因素会产生了这畸形的一伙人，出现了小黑牛的悲剧3简析作品的主题•小说展示了为生活所迫而沦为窃贼的人们的生活，正是社会的残酷，生活的残酷，扭曲了他们的性格，•小说通过描写30年代的人力车夫祥子的人生志使他们变得野蛮，残忍和不义,这是他们的“本钱〃，这向及其所处的时代社会的锐利冲突,刻画了他的生存悲种“本钱〃，包含着极大的社会悲剧性，也记载着他们剧，爱情悲剧和人格悲剧,提示了当时社会黑暗腐朽的本每一个人的凄惨命运质特征，说明底层劳动者“单独混好〃是根本不可能的，劳动人民的命运只能是不可防止的悲居h小说同时描写3简析夜猫子形象了祥子特有的思想局限性，说明白个人奋斗道路的行不通因此，祥子的悲剧不仅是个人的悲剧，也是时代社•夜猫子是土匪头子的女儿，从小失去母亲，跟会的悲剧，是小生产者个人奋斗的悲剧随着父亲在刀尖上过日子,泼辣，凶狠，富有野性，加上偷布时的机敏狡猾，怀抱小木人时的和善温顺，唱歌时4简析骆驼祥子创作的主要手法的天真以及对无忧无虑生活的憧憬，使得这一形象特别饱满动人•第一，小说采纳现实主义的创作原那么,在典型环境中塑造了城市底层人物祥子这一典型形象，在描写14简析本篇景物描写的特点及其艺术作用祥子悲剧命运的过程中显明地提示了祥子悲剧的社会根源，表达了现实主义的深刻性和批判性；第二，小说以•小说擅长描写自然景观，以此营造气氛，渲染祥子买车的三起三落为中心，线索清晰，情节集中，构情节，衬托人物怒吼的江水，颓坏的庙宇，渲染了土造严谨;第三，小说的语言特性化，符合人物性格，又擅匪们生存环境的险恶，衬托了他们在刀尖上过日子的惊长采纳北京方言，富有地方色调，整部小说充溢着“京险及困难，富有浓郁的地域和传奇色调味〃色调
49.许地山春桃
51.沙汀在其香居茶馆里【1904-1992】
[1940]11小说集缀网劳蛛，散文集空山灵雨1长篇淘金记，困兽集，还乡记擅长渲染场面2简析春桃形象的性格特征气氛，捕获人物细微环节，表达富有幽默感2简析本篇的思想•春桃是一个受命运拨弄而坦然，英勇驾起生命之舟的独特女性C她纯朴耐劳，具有坚毅的生活意志，•通过描写在其香居茶馆里地头蛇刑幺吵吵及联又朴实，宽厚，富有志气无论对前夫和后来爱人，动保主任方治国争吵相骂的闹剧，锐利地挖苦了抗身点都不是封建的婚姻观念和怜悯，而是出自内心的正直，和善和对同一命运的人关切,同时也由于自食其力，战时期国民党统治下兵役制度的腐败促成她独立意识和独立人格，以自己的意志去支配自己的命运3分析本篇人物描写的特点和联保主任方治国，豪绅邢幺吵吵的性格3简析这篇小说的主题•特点是通过富有特性特征的人物语言描写和动•小说写了主人公春桃在一次战乱后的遭遇及作描写,以此既提示他们的反动共性,又刻画各人的独特才新婚一天丈夫失散四五年后，已及另一相依为命者靠特性4分析本篇集中紧凑的构造和画龙点睛的结1短篇小说集人兽鬼，散文集写在人生边上，尾学术巨著管锥篇•构造集中紧凑表现在三集中地点集中，冲突2理解“围城〃二字的涵义并概括这部长篇小冲突集中在茶馆里绽开；时间集中，冲突冲突从绽开到说的主题完毕约在一个小时之内；情节安排集中紧凑，不是从头•首先，象征着人生的婚姻,城外的想冲进去，城说起，而是从冲突冲突已开展到锐利化，由邢么吵吵到内的想冲出来；其次，象征着人生的境况;最终，象征着茶馆内找方治国兴师问罪吃讲茶开场小说仅截取了这人类的生存逆境,人类因为志向及现实的距离，个人要求一兵役事务中的一个吃讲茶的场面，事务的前因后果，及时代局限的冲突等因素,总无法突破围城的包围那么通过人物的对话略作交代,而对事务幕后操纵者采纳暗写的笔法,从而使整篇作品更加显得集中而紧凑•小说的主题就是主人公进出于事业，爱情，家庭几座围城，结果屡屡败北，象征当时人生有着“一无•小说结尾出人意料又突现主题，同时还具有喜可进的进口，一无可去的去处〃的困厄，反映了抗战时剧效果，加强了全篇的挖苦力度期上层知识分子的生活和心态,具有猛烈的社会意义,也5简析本篇的挖苦特色包含深刻的人生哲理•小说重在白描,冷峻的笔调不动声色，让人物自3简析方鸿潮的性格特征身的言行及社会环境之间构成冲突以显示其荒唐可笑,•方鸿渐正直和善，聪慧幽默，但意志薄弱，性到达挖苦的效果格懦弱，优柔寡断，既缺乏明确坚决的人生信念,又不懂
52.路翎蜗牛在荆棘上【1923-1994】得人情世态的炎凉所以他极易受环境支配，被他人牵制,经常陷入犯难境地U“七月派〃代表作家，长篇财主的儿女们，中篇饥饿的郭素娥4简析本篇所用的挖苦手法2简析黄述泰的形象及其意义•小说以幽默诙谐的笔调，大量睿智奇异的比方，把对人生，道德，风俗，哲理的思索及批判融会贯穿，•黄述泰是一个朦胧的觉醒者和原始对抗者的形采纳奇异，锐利，睿智的多种比方方式，创建了一种独象，他外出当兵的经验使他有了反观乡村生活的落后愚特的哲理性的挖苦幽默艺术作者常在情节，场景的推昧，回忆自己以往屈辱而压抑生活的时机，同时也产生动，描述人物言语行为，给以调侃，挪揄或嘲弄另外，了朦胧而猛烈的对抗意识，因此当他听信妻子不遵妇道作者还擅长作具有挖苦意味的细微环节描写的流言，触动了这股朦胧而猛烈的对抗意识，决计通过离婚的方式实现及愚昧的乡村和屈辱历史的决裂但乡
54.巴金寒夜
[1946]村现实对这一对抗行为的反响，使他陷入犯难的窘境，1爱情三部曲雾，雨，电，激流三部曲家，他及乡村之间的隔膜，戒备和某种敌意有增无减，从而春，秋使这个孤独的边缘人和漂泊者进一步陷入灵魂的不安和躁动状态，积压了更多的原始对抗冲动2简要分析造成汪文宣一家悲剧的主要缘由°•黄述泰是路翎笔下边缘者及漂泊者的典型形象，没有固定的职业和家产，没有稳定的经济和社会地位，•连年战争和政府腐败黑暗的社会现实，物价飞有着不同于周边人的经验,敢会挑战世俗约定俗成的陈涨以及收入卑微造成的经济压力，导致了家庭冲突和冲腐行为规那么，敢于藐视那些麻木苟活的芸芸众生这突，外表上看是婆媳关系的冲突，根本缘由是那个时代种局外人的体验加剧了及四周人的惊惶关系，因此到处不合理的社会制度造成的遭逢无法融入人群的落寞境地13简析汪文宣的思想性格3简析本篇的主题意蕴•汪文宣是一个老好人，沉静内向，和善恳切，•小说以黄述泰及新婚妻子秀姑的一场离婚风波努力工作，孝顺母亲，对妻子的爱也无怨无悔，无微不为主要情节，表达了从旧中国乡村外出当兵的黄述泰及至秀姑，及乡村的绅僚和四周邻居之间的冲突冲突，塑造了一个朦胧的觉醒者和原始对抗者的形象，表现了主人4理解这篇的情节构造公身处旧时代的苦痛及无聊，以悲剧性的基调凸显了一种原始的对抗和批判精神•小说的节奏缓慢安静，围绕汪文宣母子和曾树生三人之间的心灵冲突绽开情节,作者主要着眼于在日4简析本篇在人物心理刻画上的特点常生活的描绘及生活细微环节的铺叙中,推动情节开展“寒夜〃的意象和气氛始终贯穿在小说中，创建了一种•作者通过比照等手法，刻画人物在特定境遇中悲寒凄切的悲剧气氛丰富，困难甚至变态的心理冲突及其变化;他还有意识地采纳语言的生疏化手法，开掘和凸显场景的不意意义
55.冰心小诗四首
53.钱钟书围城【1910-1998][1944-1946]1短篇小说集超人，诗集繁星，春水2识记并理解这几首小诗表达了冰心的“自•诗人以老马为象征塑造了背负生活重压,低头忍然，童真，母爱〃三者构成的“爱的哲学〃耐的的中国农民形象，表现了中国农民坚韧的生命力和面对苦难所表露出来的韧性•自然，童真，母爱是冰心早期诗歌和散文的三个内容，其核心那么是融汇着东西方文明的“爱的哲学〃3结合时代背景和艺术特点,分析本诗的主题四首小诗都在明丽画面中寄寓着作者对自然，童真和母意蕴爱三者融洽无间的神往之情，着力讴歌了作者视为生的•诗歌写于1932年，正是中国革命处在低潮的时慰安，美的典范的母爱候，诗人对农民的凄惨命运寄予了无限的怜悯，艺术上3简析这几首诗表达的冰心小诗的特点具有朴实，严谨，含蓄，凝练的特点臧克家对中国农民的真实刻画，表达了对于现实苦难的深刻理解•作者受印度诗人泰戈尔的影响，以短小的诗歌形式来自由书写内心瞬间的感受，追求诗意的真纯和意
59.辛笛航【1912-2004][
1934.8]境的清爽隽永这些小诗词句清丽，韵律自然,寓情于景，11“九叶诗派〃，诗集珠贝集，手掌集情景相映,创建出一种安静和美的意境2简析本诗所传达的思想心情
56.徐志摩毒药•白旗•婴儿
[1924]•诗人面对大海，涌起对人生遭遇的思索及感慨1散文诗诗人感悟到，人生就像在茫茫大海中航行，茫茫不可测，2简析“毒药〃，”白旗〃和“婴儿〃的象征在悲伤无奈中透出豁达潇洒形象的传达了诗人对人生意涵及本篇的主题意蕴的这样一种哲理感悟的人生看法3理解这是一首具有现代派特征的诗•“毒药〃象征着对现实的诅咒；“白旗〃象征着对人性的忏悔；“婴儿〃象征着对志向的呼喊诗人•作者把对牛.命的•种抽象而难以言述的感知，以猛烈到近乎狂暴的方式，传达了对时代阴霾的抗争和转化为一个水天茫茫的可视可感的广袤审美空回，表达社会志向的追求从诅咒现实到人性忏悔，再到对志向了现代派诗“思想知觉化〃的艺术特色的热忱呼喊，这三首散文诗完整地表达了徐志摩对当时时代状况的概括和对之后中国历史进程的象征性寓言4简析本诗情感呈现方式的特点3分析本篇的构造及语言特点•诗作留意呈现主体的心理现实,又特别重视捕获，再现真实的感觉印象片段,使二者相互渗化，营造了一个•本篇以狂暴的节奏，近乎毒性的语言，来鞭挞既真实又朦胧，如月晕般的艺术境界第二节那么融合充溢猜疑，一切准那么均已死去的现实月夜海上的视觉印象及听觉印象，成为一个冷色调的斑驳而又浑一的画面，唤起读者某种愁闷不安的心情
57.朱湘采莲曲【1904-1933】
60.田间给战斗者【1916-1985][
1937.
12.24]1诗集夏天，草莽1诗集中国牧歌，给战斗者2简析本篇寓情于景，通过少女采莲情景的述写表达内心憧憬的意蕴2简析此诗所表达的民族情感和斗争意•诗人通过少女采莲这一超脱,轻松，喜悦而不为o烦杂现实所扰的劳动场景的描绘,表达了•诗作精确地表达了中国人民不甘蒙受屈辱,“在斗争里，成功或者死〃的民族感情和决战意志，充溢猛诗人憧憬平和安静生活和躲避冷酷人生的真情流露烈的爱国主义精神3分析本篇擅长从古典同题诗歌的意境中变3理解本诗形式为独特的“短行”体的特点异翻断的构思以及艺术手法上的特点•诗人利用断句的分行，以急骤的旋律来表达激•诗人以自由诗的形态，改写了古典诗歌的意境，越的心情，语言朴实，节奏明快诗人常将一句话拆成采莲女的容貌，性格以及内心活动的表述，完全熔铸在数行，突出诗的节奏，增加心情上的力度，形成一种紧对意象的描绘中妩媚的荷花及美丽的少女相互隐喻照凑，急迫的节奏，就像一声声鼓点，及思想情感协调，应，采莲女的娇羞和天上人间的美景叠影，高雅纯净的合拍，表达出一种特别质朴，明快的风格及显明，猛烈东方少女和悠远雅致的乐声歌吏交融，花香伴着衣香,的时代特点桨声和着歌声,构成了一幅平和，安静，安详的图画，创建出一种闪光欲滴的秀丽意境，由此抒写出作者憧憬的
61.光未然黄河大合唱[1913-2002]
[1938]志向境界U闻名诗人，歌词作者，长篇叙事诗屈原，抒
58.臧克家老马1905-2004][
1932.4]情长诗绿色的伊拉瓦底1诗集烙印，罪恶的黑手，泥土的歌2结合时代背景，简析全诗的主题意蕴[2简析本诗的老马形象及其意涵•诗作写于抗战爆发后，作品以抗日和爱国两个主题为中心，用感情饱满的笔墨，表现了中华民族的宏后两种情景的比照;又一种比照是在沦陷区及解放区之大精神和不可战胜的力气，歌颂了具有悠久历史的宏大间绽开祖国作品以中华民族的发源地一一一黄河为背景，热3简析本诗的主题意蕴忱地讴歌了中华儿女不屈不挠，保卫祖国的必胜信念•本诗表现了诗人在抗战的艰辛岁月中的真实感3简析作品的艺术特点受和对祖国的真挚感情在想象中，诗人的手掌抚过了•黄河大合唱气概磅礴，具有显明的民族风格，广袤的国土，从北到南，最终诗人将目光和手掌落在“那各个乐章具有相对的独立性，相互之间在表现内容形成辽远的一角〃，由此感受在困难的逆境中中华民族内部了显明的比照它的深厚，悲壮，激扬,雄伟，雄浑，到蕴含的永恒的力气达了思想性，艺术性，民族性的完备结合，是中华民族
64.鲁藜泥土[1914-1999]
[1945]的最强音，是从我们民族的灵魂中迸发出的心声作品用感情饱满的笔墨，表现了中华民族的宏大精神和不可1“七月派〃，舒缓清丽，诗集醒来的时候，战胜的力气，歌颂了具有悠久历史的宏大祖国作品从锻炼，时间的歌，红旗手深厚的情感和感人的艺术形象上一步步绽开，直至雄伟的终曲，激荡的感情浪潮开展到了最高点12格言式的抒情短诗，简析其内涵•整个作品虽然没有一个完整的故事情节,但它却•诗作以“珍宝〃和“泥土〃两个比照显明的意有一个严密的构思，给人一种猛烈的冲突冲突开篇是象，从立足于表现个人在社会集体中应有的地位，以及人及自然的冲突，是船夫及险滩，急浪的搏斗，后半局所起的作用的角度,来阐述一种人生的看法及处世的哲部是中华民族及日本帝国主义之间的冲突冲突两者相理提示人们克制可能出现的高傲心情，不要自认特殊，照应，即通过人及大自然的搏4,表现出中国人民的英勇而要甘于平凡，不要考虑索取，而要多些赐予坚韧,进而为中国人民战胜日本帝国主义，民族冲突得以解决作了铺垫3简析本诗采纳比方，比照手法表情达意的特点
62.艾青我爱这土地[
1938.
11.17]•诗人运用形象贴切的比方说明白深刻的人生道1理解本诗表达了对祖国，土地，人民的独特理，却又表现的平易亲切，无枯燥感；利用这两种物象的爱之间存在着的显明比照，表达不同的人生看法及价值观，从而使诗人的思想感情表达得更加生动而明确•我爱这土地表现出艾青诗歌的一个重要特点对祖国，对土地,.对人民真挚深厚的爱诗人表示要像
65.杜运燮山【1918-2002】鸟一样不倦地歌颂祖国大地；死了，也要使完全的自己融进祖国的土地中诗篇表现出一种“愁闷〃的感情特1“九叶诗派〃，诗集诗四十首，散文集热色，这种“愁闷〃是对灾难深重的祖国爱得深厚的内在带风光感情的自然流露，因而显得特别动人但诗人对祖国的2理解本诗所表现手法上的主要特点“黎明〃也抱有乐观的观念•诗歌表达了“九叶派〃将形象，思想，情感2简析此诗运用富有延时性的意象进展抒情融为一体的艺术追求的特点•一是奇妙的构思，诗人将冲突现象作为构思•艾青擅长把抽象的思想感情形象化在这首诗的根底，提示出诗人不满足于现状，不懈追求的精神境里，他运用示意，象征，移情等手法，在土地，河流，界，带给读者丰富的心理感受；风，黎明等自然景物和现象中，融进了感情，注入了社会性意蕴，从而把多灾多难的祖国，表现得形象显明，•二是比方，拟人手法的运用诗人贴切地把内涵深广，启发人们作无限的联想追求者比方为山，再拟人化地展示山的远大追求；
63.戴望舒我用残损的手掌【1905-1950】
[1942]•三是留意节奏而不刻意限定形式的现代主义特征诗歌的长短随诗意而定，整体呈现出一种自由的11理解本诗的抒情线索美感•诗人以“手掌的感觉〃为线索，突出了“手掌〃3简析本诗的意蕴的触觉作用，把较广泛的描写对象相对集中起来•诗人以拟人化的手法塑造了一个追求者一一山12简析诗歌中所运用的示意，比照等手法的作的形象，它因追求而恒久不满，不满自己的位置，不满用于狭隘的单调，憧憬的是天空，太阳，月亮，星群，风和流水，以此热忱歌颂了追求志向时代的英雄，隐含了•本诗所运用的示意手法往往及诗人的想氢感觉对庸俗生活的批判诗人又通过理智的思索告知我们联系在一起,“…彻骨〃，“…苦水〃示意追陷区人民陷追求者又是孤独的，追求是一个困难而苦痛的过程，必入灾难及苦痛;“是太阳〃，“是春〃以此暗喻来象征辽需不断离开自己已经获得的一切表达了中国诗人在困远一角的暖和，明朗及生气勃勃难的现实境况中对志向的坚持•诗中运用了比照手法，一种是同一地区沦陷前
66.鲁迅春末闲谈[
1925.
4.22]收却破产的凄惨命运,反映了“一•二八〃战争后江南农村经济凋敝，农11简析本篇的主题民贫困化的现实,提示了帝国主:义的【1908-1994]经济侵略压垮了民族工业经济,是造•文章分析了治人者和被治者的冲突,对封建专成农村经济崩溃的根本缘由制主义及其治人术作了剖析和辛辣嘲讽，深刻论证了一切统治方法的“麻痹术〃实质及其“不能特别奏效〃，[3分析老通宝的形象热情歌颂了人民的斗争精神•深受封建意识毒害老一代农民,勤劳简朴，忠厚2简析细腰蜂形象在本篇中的作用醇厚，对生活抱有盼望，执著坚韧，有虔诚的热忱因循守旧，凭直觉仇恨一切带“洋〃字的东西，把家庭的•细腰峰的叙写使文章析理严密透彻，说理形衰败归结于封建迷信的因果报应我达了老代农民封闭象化，使文章生动活泼，幽默幽默以细腰蜂的毒针来僵化的历史惰性比方封建统治者的种种麻痹术，显得新颖贴切[4简析在地方特色中寓意时代风波的艺术特3简析本篇好用反语以及知识性，幽默幽默的点特点•小说通过对丰富的生活细微环节的逼真描写，•幽默幽默，好用反语的语言特点，既增加了剖析社会问题的内在根源，表达了茅盾小说以理性描写文章的战斗性,又使说理文章幽默生动，防止枯燥无味的社会问题并以形象剖析社会本质的艺术特质小说把江说教反语的运用，有时能比正面的批判更深刻有力地南农村的风土，人情，蚕事，自然景物的描写融会交织，否认荒唐事物丰富的知识通过趣味歌颂了农民的农业劳动，有显明的地方特色，表达了时代的波澜没有是非原那么尤为卑劣,表达了小市民的劣根性，是小说的点睛之笔
6.吴组细琴竹山房[
1932.
11.26]
4.沈从文萧萧【1902-1988]
[1929]1吴祖襄小说樊家铺，一千八百担2理解小说中的悲剧的社会根源1沈岳焕，中篇边城，长篇长河，散文集湘行散记，湘西•小说以现代文明青年的视角表达二姑姑年轻时追求自己的爱情，但她逾越封建礼教是行为招来凄惨[2分析萧萧的形象，本篇的主题结局,根源是封建社会竖起的贞节牌坊，以及吃人的封建礼教•十二岁做了童养媳，被诱惑怀孕，盼望获得自由，但这种意识特别朦胧昙花一现，是被动一生，没3分析以环境气氛的渲染衬托表现悲剧的艺有选择的权利术特色•提示了童养媳制度的不合理；湘西世界封闭•作者中用阴森的环境，尘封的房间，姑爹的落后时代，拒绝承受新事物鬼魂，蝙蝠壁虎，狂风暴雨来渲染衬托悲剧气氛3分析小说的叙事特点，以及所采纳的比照手4简析结尾的“窥房〃描写在人物刻画和艺术法构造上的作用•小说依据时间的先后，采纳顺序记叙了跨度•结尾二姑姑和兰花窥房的情节是神来之笔，十几年的事情,其间有爷爷的转叙，顺序中又有省略和概刻画了两个困在现实坟墓般生活牢笼中的女人表现出最叙，进一步表达了人物的麻木，无觉,以及作者对这种生为世俗的欲望,说明白人性在被压制二十年后仍具有坚活状态的否认韧的生命力•小说运用了比照手法，将湘西世界之外的追•将前文渲染的毛骨森森的气氛推向极致又突求特性解放的女学生及湘西世界内部的做童养媳的萧萧然逆转，故事到达高潮后戛然而止，余味无穷艺术上进展比照，通过萧萧四周世界对女学生的看法显示了湘稀奇制胜，思想上让人发省西世界落后麻木的一面；萧萧作为童养媳的身份及她儿子娶的任然是童养媳构成一种比照,示意悲剧可能重演，
7.林徽因九十九度中【1904-1955]
[1934]让人深思1诗作你是人间四月天，小说九十九度中
5.茅盾春蚕[1896-1981][
1932.
11.1]2分析主题意蕴[1沈德鸿，字雁冰，“文学探讨会〃发起人之一蚀三部曲幻灭动摇追求，农村三部曲春蚕秋收•描写北京某地的人们在华氏九十九度高温酷暑残冬，长篇子夜反映社会问题，进展社会剖析中从早到晚的日常生活，表现特定的新旧交替的社会中的人生百态,隐隐透着一种贫富比照，暗含着人生的不如12结合时代背景,分析作品的主题1932意•通过描写30年代初江南农民老通宝一家养蚕丰3分析小说把不同人物的故事相互嵌入，在驳杂的画卷中展示生活场景的叙事方式同时也流露了作者的处世自然，达观的人生看法•小说没有统一的故事和主人公,到处是故事人人3简析本文围绕白马湖冬天的特征写景的特是主角，把不同人物的故事相互嵌入,在驳杂的画卷中展点示故事的持续处于社会底层的人物为了根本生活所需•写白马湖的冬天，着眼于一个“风〃字首先奔波在滚烫的公路上，官老爷们斟酌着如何打发生活，写那里的风多，“差不多日日都有的〃等；其次又着眼官太太们相互攀比，嫉妒和讪笑，洋大夫阔老板喝酒打于风大，用“呼呼作响，好像虎吼〃等表示声音的词语;牌大谈疾病预防，穷人们求医无门眼看邻居暴毙，平常又通过人的感受,写出风的刺骨，凛冽人家女子最求自由恋爱不得，无奈嫁入富人家做填房C人世喜怒哀乐齐上场，喧闹烦乱达极点，世态炎凉不公•另外，又运用了衬托的手法，写白马湖人烟稀也到极点，A世的美妙愿望及真诚在烦乱中冷却有，山野荒芜;还写了严冬里景物的颜色，描绘了整体环4分析本篇的构造特点境和气氛，更衬托出风的凄厉及强劲作•小说构造独特，采纳全景视角，以场所为基点，者又写得如叙家常，蔼然可亲，朴实无华而又余味不尽以时间为基准，同一时间不同场所的故事齐头并进的多
69.丰子恺吃瓜子【1898-1975】点开花的构造,打破了小说要求的故事1散文集缘缘堂随笔，缘缘堂再笔和画集护生盎然的事例和生动幽默的语言，使文章更富理趣性，令画集人在开颜一笑中受到思想启示和感情陶冶2简析本文的立意和构思特点
67.梁遇春谈“流浪汉〃【1906-1932】[
1925.
4.22]•文章立意奇妙，从司空见惯的生活现象睹微知著，夹叙夹议，先谈自己吃瓜子的笨拙，欲戒不能的1散文集春醪集，泪及笑苦痛和闲散的少爷小姐们吃瓜子的灵活写意，再总结吃[2简析作者对“流浪汉〃人生的看法及评价瓜子为最有效的“消闲法〃，表达了对国家前途的深深忧虑，见识精辟，说理自然•作者所说的“流浪汉〃其实是指一种“流浪的心情〃，文章从三方面做了诠释一，任情顺性，万事3简析本文精彩的细微环节描写及幽默的语随缘，毫无心机而又感情热情；二，有创建欲，不受羁言风格绊；三，富于幻想，充溢乐观就作者看来，流浪汉“什•描写各色吃瓜子相写得特别生动细致，有声么传统正道也束不住〃，懂得“无限量享受当前生活〃，有色，形神兼备作者擅长运用漫画中白描的笔法和写代表了一种“无人无我，不失火气，也不失活气〃的人生取景的方式，将所写的对象限定在自己的视觉范围之生观作者赞美这种“敢刺身裸体地和生命肉搏〃的看内，用朴实简练的文字把事物的特征和神韵勾画出来法，认为这才是真正，健全的生活文章洋溢着对生命的趣味，生气,活泼，激情的提倡，对精神麻木，敷敷衍•语言幽默诙谐，很有特色作者生动描摹有衍，固守成规的人生看法进展了无情地针硬，表达了他闲阶级吃瓜子的神态，充分暴露了这一现象的荒唐可笑对于人格建构方式和国民精神不同于世俗的思索和毫无价值作者写得越慎重其事，就越有幽默的效果同时采纳反讽的手法，明褒暗贬，化丑为滑稽，使人哑[3简析本文在构思及表现手法上的特点然失笑•文章看似构造松散，实那么全部的引用，想象，4简析本文的主题意蕴推理，比方，纵谈，都围围着“赞美流浪汉精神〃的主旨，散而不乱作者擅长对引用的材料发生争论，在细•文章写的是“吃瓜子〃这种司空见惯的生活枝末节处大加发挥，但总能于紧要处由博返约，收束到现象，指出了中国人在吃瓜子上奢侈生命，停滞不前且主旨上文章到处把流浪汉及所谓的“君子〃和循规蹈自炫其技，麻木不仁的可怕，表达了对国家前途的深深矩的人们做比照，指出他们丝毫没有“火气〃，安分守忧虑己，扭扭捏捏，装腔作势，只能是生活的旁观者，丢失了生命真正的欢乐
70.丽尼鹰之歌[1909-1968][
1934.
1268.夏丐尊白马湖之冬[1886-1946]1作者被称为“悲伤及悲伤的歌手〃，散文集鹰之歌，黄昏之献，白夜1散文集平屋杂文2简析本文的主题2理解作者写本文时的情感活动•通过对南方黄昏“遥远而美丽〃的风光和一个•作者选择一年中最萧索乏味，甚至有些凄冷可悲伤的故事的回忆，抒发了对为革命而牺牲的女友的思怕的白马湖冬天来写景抒情，不仅角度新颖，又在中领念和崇敬之情，反映了作者对从前美妙战斗生活的思念会和表现出一种特殊的情趣主要抓住冬天的风来进展和企盼黎明的心愿描述，领悟到一种萧瑟的诗趣和特有的情调，同时又在貌似平淡无味的日常生活中领悟出人生的情趣和世态风3分析文中“鹰〃的形象特点及其意涵习，把他对白马湖的思念之情表现的特别真实而朴实，•作者重点描写回旋于南方高空的鹰形象，它是哥哥以生命为孤注的生涯一一采摘泰山悬崖上的百合花整个南方黄昏中最突出，也是最令作者震撼的一个意象，为生这是一个凄惨的故事，反映了咀社会劳动人民的它象征着作者的为革命献身的女友，象征着一切敢于同深重灾难,常年艰险的生涯，孕育了“山之子〃纯朴和善，旧世界坚韧抗争的英勇战士作者形象地概括了鹰的特坚毅卓绝，不畏艰险，英勇大胆，富有冒险精神的性格征，突出了鹰的行为及精神，使这一形象及女友的性格这一形象的精神风貌及泰山的神韵契合,或许就是作者相契合由于作者洗练，生动地呈现了鹰的形象，并融称他为“山之子〃的原因吧入自己对鹰的一腔深情，从而使得这一短文的主题形象
73.萧红回忆鲁迅先生[
1939.10]获得了不朽m怀悼散文4简析作品开头对南方黄昏的描写的艺术特2简析作者笔下的鲁迅形象点和作用•作者呈现在我们眼前的是一个生活化真实化的•作者的视线由上及下，由远及近，对南方美丽鲁迅，鲁迅是人而非神他有着一般人的心态，他可以的黄昏作了多层次的描写，这和数次出现的那赤红的天对人的穿着品头论足，他可以和年轻人开童心未泯的玩空之中的鹰的翱翔和歌颂，构成色调浓重，情调悲壮，笑，他有一般人一样饮食，起居，他同样可以享受亲情，富于象征意蕴的动人画面，加强了作品的韵味开头局享受天伦之乐部对南方天空的描写，奠定了全文的情感基调，另外，这一段景物描写的语言，富有节奏,韵律，及美感，一连3简析本篇的情感意蕴几句“南方……〃，黄昏……〃，“晚霞……〃分行排列的句式，增加了画面的层次感，也增加了散文诗的韵•文章在看似漫散杂乱，实那么质朴自然的表达味，使这篇短文充溢诗情画意，极具艺术感染力中，熔铸着作者对名为师长实那么为精神之父的鲁迅的挚爱，仰慕之情
71.宋之的一九三六年春在太原【1914-1956]4简析作者是如何刻画鲁迅形象的1报告文学•文章没有将鲁迅作精神化，符号化的言说，而12简析“春被关在城外〃的内涵是将鲁迅复原为一个凡人，在日常生活场景中，真实地描摹了鲁迅的言行举止，衣食住行，待人接物，工作及•“春被关在城外〃是指太原在阎锡山的统治下生病,并以个人化的视角和女性特有的细腻,敏锐捕获了白色恐惊的社会现实文章真实报道了太原城内外发生鲁迅很多高度性格化的生活细微环节,从微小处显现鲁的五花八门的事实，揭露和抨击了国民党的残酷统治和迅的宏大思想和人格,表达了作者对鲁迅的景仰，思念之堕落腐败的罪行，提示了老百姓在反动派高压政策下人情心自危而又苦涩凄惨的生活，暴露了一局部群众的麻木和奴性
74.梁实秋雅舍【1902-1987]
[1938]3简析本文将“我〃的见闻感受和“新闻剪1文艺指责集浪漫的及古典的，文学的纪律，集〃相结合的纪实性形式散文集雅舍小品•作品采纳将“我〃的见闻感受和“新闻剪集〃2简析作者选取的于苦涩中找寻雅趣的表现相结合的纪实方式，收到了让事实说话的效果，极具画角度面感,同时也使太原城内外的情景沟通到一起,表现出在军阀统治下的整个社会气候仍如严冬般肃杀•明明是陋室，作者却偏偏称“雅舍〃，以自虐的幽默来化解生活的苦恼，在诙谐中拭去烦厌及愁绪,
72.李广田山之子【1906-1968]
[1936]淡化，消弭客观存在的阴影甚至还主动去翻新陈设，1识记作者及卞之琳，何其芳合出诗集汉园集，张扬特性，使一物一事“俱不从俗〃表现了作者身处“汉园三诗人〃战争时期的无奈和自我调侃，同时也表现了开朗乐观的心态和旷达超脱的情坯2简析本文采纳的衬托，渲染，层层铺垫的写作特点13简析作者抓住特性特征描绘“雅舍〃的特点•作品以作者的见闻为线索，层层铺垫绽开描写•文章中，对舍之“雅〃，“美〃并未着几语，先写“愉快三里〃的秀丽，写香客下山，引出百合花；简陋正是它的特性作者抓住它特性的特征，生动而有再写高立山和刘兴两个孩子，引出毒蛇和山鬼的可怕和层次的描写了“雅舍〃的构造简陋,地处荒芜，行走不哑巴父摔死的事情，山之子这才出场又用渲染，衬托便，风雨难避，老鼠肆虐，蚊子猖獗作者在这样的环等艺术手法，用两个孩子的话渲染了泰山的幽险,又以山境中怡然自乐，处之泰然，有的是对“月夜〃，”细雨〃涧的险峻，迷雾的浓重来衬托山之子生存的艰辛和坚决的观赏和对陈设本置简朴雅洁的追求的意志
75.田汉南归[1898-1968]
[1929]创建社发起[3简析山之子的性格特征人之一•“山之子〃是一个哑巴，又是“一个高大牢固1话剧获虎之夜，名优之死，回春之曲,丽人的汉子〃，他为了奉养老母，寡嫂及家人,承继了父亲和行2理解本剧是带有感伤情调的浪漫主义剧作•作者以浪漫的想象和深厚的诗意,虚构的一个带有•剧本以怪诞的想象，猛烈的挖苦，充分显示了幻想色调的传奇悲剧故事挖苦喜剧的艺术成就首先，作品借助剧中的梦境，大胆而合理地运用夸大，变形，重复，比照，巧合等喜剧3简析这一独幕剧的抒情特色手法•剧作不着重于猛烈喜剧冲突的真实描写，而是竭力营造愁闷，感伤的诗意气氛,在流畅的诗化台词中穿插诗句及歌曲，同时留意喜剧环境的设置，细心选取“桃花落了满地〃的江南农家小院作为舞台背景，充溢诗情画意又渲染了感伤的心情，抒情气氛深厚猛烈4简析本剧的主题意蕴•剧作围绕春姑娘及流浪诗人，同村少年之间的男女感情为表达对象，表现了漂泊者无家可归的存在状态，悬浮无根的漂泊感和春姑娘对漂泊者的渴慕之情，在赐予漂泊以深刻的历史内涵的同时提示了人类在找寻精神家园时普遍存在的一种逆境
76.吴祖光风雪夜归人【1917-2003】9942]1话剧凤凰城，正气歌，评剧花为媒，京剧三打陶三春12简析剧中的“风雪”意象的含义及其作用•序幕和尾声的风雪意象情景交融，象征着人生风雪的肆虐，渲染了悲剧的气氛人物形象充溢诗意和志向化的气质，写到了生命的消亡，爱情的难遂人愿和志向的陨灭,渲染了凄凉的气氛全剧诗情浓郁，意境深远3简析本剧的主题意蕴•剧中描写了京剧名伶和官僚姨太太相恋,被抓，流落他乡的故事,通过悲欢离合的爱情悲歌的演绎,升华出人性觉醒的主题,呼喊自我意识的醒悟,控诉了恶势力对人的尊严的践踏,批判了麻木和奴性的生命状态
77.陈白尘升官图[1908-1994]
[1945]1识记本篇为三幕挖苦喜剧12识记此剧的故事背景民国初年3简析此剧的主题•升官图写于1945年，呈现了一幅挖苦官场的“百丑图〃，假托两个强盗在酣梦里的青云直上，淋漓尽致地暴露和挖苦了大小官吏贪赃枉法,横征暴敛，尔虞我诈，权钱交易，无恶不作的共性，揭露了整个社.会制度及官僚机构的糜烂和压迫人民的反动本质,显示了批判的力度和深度剧作在首尾贯穿了人民群众的觉醒和奋起对抗的场面，宣告了正义力气对反动派的裁判,预示着国民党腐败统治必定灭亡的历史命运4理解此剧运用漫画式的夸大，.挖苦,.比照等喜剧手法的完整性和持续性,整个作品如驳杂的画卷，描绘着生活的特点的斑斓及困难•细微环节描写通过对女性日常琐事的描写，•表现手法整体看类似电影蒙太奇手法，打破故把笔触深入到女主人公的心灵深处，刻画了翠姨饱满的事的时间性，以空间的重组来表现生活刻画人物既有形象通过微小的动作和隐含深意的语言，来提示人物中国传统的白描手法，又有西方心理描写，还有电影的内心的隐私翠姨到处卖不到绒绳鞋，便说“我的命，浓缩时空的表现手法不会好的〃大家胡乱地吹奏寻欢，而当大哥请翠姨吹箫时，她却站起来跑开了这些都为提示性格内向的翠•语言明快跳动，简洁有力姨形象起到了很好的作用
8.老舍断魂枪【1899-1966]
[1935]•情节描写对翠姨买绒绳鞋的起伏曲折，表现了翠姨内向，孤傲的特性,示意了她爱情悲剧的结局1中篇月牙儿，长篇四世同堂•比照衬托翠姨妹妹的大说大笑，不太修边[2理解本篇故事的背景幅，马虎大意，穿着赶时髦衬托翠姨的雅致娴静从族中娶媳妇一事来看，女人们涂脂抹粉，穿着各种美丽衣•清朝末年，辛亥革命前夕服，但都围起来看翠姨，被她的美惊呆了[3分析沙子龙的形象及其意义5简析本篇首尾对“春〃的描写的艺术作用•曾经是威震江湖的镖师，面对时代变迁，勇•以充溢朝气的春天开场,引出翠姨的爱情故事，于做出选择，顺应潮流改变自己的生存方式，说明白他又以北方春天短暂易逝,翠姨的坟头长满青草构造上首的远见卓识以及宽容大度尾照应，富有象征意味，感伤惆怅，余味不尽渲染了•表达了老舍猛烈的爱国心和敏锐的洞察力爱情悲剧表现了在新旧交替的社会大转型时期,人们在对待传统
10.赵树理小二黑结婚【1906-1970]
[1943]文化时的那种既感觉无用武之地又难以割舍的犯难境况U中篇李有才板话14简析本篇运用的白描手法，通过对人物肖像，语言，动作的传神描写刻画人物的特点2分析故事背景和思想内容•小说擅长抓取典型细微环节刻画人物，沙子•故事背景是地处山区的抗口依据地,存在很深龙月夜练枪,孙老者的形象,王三胜们对沙子龙前后不同封建迷信思想,青年们有肯定的思想觉悟和斗争性的评价,都能显明提示人物的性格•歌颂了抗日依据地的新人物和新气象农民5简析王三胜，孙老者的性格特点及其对塑造小二黑和小芹对自由恋爱的追求说明新一代的农民在成主要人物沙子龙所起的作用长他们的自由恋爱受到窃取农村基层政权的流氓村干部金旺兄弟的阻扰和迫害，但最终因为区政府的支持而•王三胜鲁莽气盛及沙子龙的深藏不露想比照，获得了成功作者通过小二黑和小芹抗拒地方恶势力和孙老者真心学艺及沙子龙的决意放弃相映照，突出了沙农村封建思想的自由恋爱故事,锐利地指出了在抗日依子龙的形象据地有坏人混入了基层政权，利用封建思想接着迫害贫
9.萧红小城三月[1911-1942]
[1941]苦农民，成为人民群众的大敌3分析二诸葛，三仙姑的性格异同门长篇生死场呼兰河传•老农民二诸葛和女湿婆三仙姑的一样点有2简析翠姨悲剧的社会根源及其时代特点封建思想，企图包办儿女婚姻反对自由恋爱•“五四〃运动后，新思想吹进了古老闭塞的小•不同点二诸葛封建愚昧信任占卜打卦真迷县城，年轻的心开场觉醒并憧憬现代文明的爱情及婚姻,信，性格醇厚厚道，懦弱胆小三仙姑是装神弄鬼假迷但被旧时代的保守世俗所扼杀翠姨的人生和爱情悲剧信，自私变态私欲重是由她的进步要求及时代局限之间的冲突造成的14简析小二黑，小芹的性格特征13分析翠姨的形象•小二黑和小芹是承受了新思想新事物的新农•聪慧，美丽,沉静，内向的传统女性，没有读过民，对抗包办婚姻追求自由恋爱，敢于同流氓恶书，在及大学生的接触交往中产生了朦胧的特性意识及觉醒的观念，憧憬具有现代文明的爱情及婚姻，但她冲霸做斗争来争取自己的权益不破强大的旧时代的封建婚姻制度牢笼,以抑郁而死反抗封建婚姻翠姨是中国5分析作品的民族化，群众化特色社会文化转型时期觉醒女性典型的代表•故事情节，人物心理，民情风俗具有浓郁的山西太行山地方色调4分析本篇运用多种手法刻画人物性格,心理•单线条表达构造，情节连贯，构造严谨，首浅显，明快干净，且耐人寻味尾照应;运用白描和细微环节描写刻画人物形象;语言朴
13.郭沫假设凤凰涅槃【18927978】[1920/28]实生动，幽默幽默，表现力强1创建社主要发起人之一，选自女神
11.张爱玲金锁记【1920-1995]
[1943]“集香木自焚，复从死灰中更生〃1小说集传奇，散文集留言，长篇半生缘2分析诗篇所表现的爱国激情，对抗叛逆和创12简要分析七巧的心理变态过程建精神及其所表达的“五四〃时代精神•七巧嫁入姜公馆后，丈夫身患骨痛其生理感情•诗歌的爱国激情是通过凤凰形象来抒发的凤欲望得不到满足而极度压抑，因出身卑微备受众人尤其凰表现了对旧中国的控诉，诅咒和彻底决裂的感情，同是下人的卑视,变得自私苛刻封建大家庭的物质压抑和时，凤凰更表达了对新的人生，将来祖国的热情追求和精神压抑严峻扭曲了七巧的心理和灵魂，丈夫去世后分由衷赞美凤凰形象是诗人自我抒情的形象，也是祖国得一份家产后，因胆怯失去财产而闭绝了自己的情欲，的形象，是诗人形象及祖国形象的溶合在诗中，诗人物欲战胜情欲成了黄金的奴隶她把自己前半身遭遇的将自己的爱国激情融入进凤凰形象,融入到改造旧中国不幸及抑转化为对子女华蜜的歼灭,展示了人性扭曲的革命激情和建立新中国的宏大志向之中最可怕的一面，颠覆了传统母亲的慈爱形象七巧的人•诗篇猛烈地表达了狂飙突进的五四时代精神，性被物欲情欲一步步被践踏，受戕害，最终灭绝即彻底地不妥协地反帝反封建精神，呼喊民主,科学，大3理解人物心理描写方面的艺术特点胆创新的特性解放精神诗歌充溢了对黑喑旧社会的深恶痛绝，那是“脓血污秽着的屠场〃，“群魔跳梁着的•作家不仅擅长用生动传神的语言，动作,衣着装地狱〃为了寻求新生，凤凰集香木自焚燃烧了旧我，饰的细微环节等传统小说笔法展示人物困难的心理态势，获得了“净朗〃，“华美〃，“自由〃的再生，表现了还运用了西方意识流和心理分析等表现技法直述人物的诗人对新的志向社会的追求和对新生的主动创建精神心理运用充溢象征意味的意象,如贯穿全篇的月亮，渲诗人歌颂富有叛逆精神的自我形象，表现及万物相结合染了苍凉的色调的自我力气，“我们便是他，他们便是我！〃，表达了五四时代特性解放的显明要求14理解本篇的构造特点3分析凤凰的形象及其象征意义•从时间上大跨度地写了七巧的一生，以七巧的经验，情感及心理变化的时空顺序为根本线索，情节开•“凤凰〃是大胆否认旧我，旧世界，憧憬新展有张有弛，在散漫的篇幅中呈现人物心理扭曲的一生生，新社会的主动进取形象，表现了猛烈的爱国激情和小说采纳单线构造，线索清晰，层次感强另外还有一狂飙突进的时代精神是诗人的自我抒情,是诗人充溢五些对应性描写，在构造上前后照应,也使人物心理及其变四时代精神的特性和人格力气的再现象征着觉醒了的化更清晰中华民族和渴望新生的祖国
12.孙犁荷花淀[1913-2002][
1945.5]4分析诗篇的浪漫主义特色1长篇风云初记•诗篇想象奇丽，色调显明,显示一种火山爆发式的激情和狂飙突进般的气概,以凤凰自焚再生的故2简析本篇的思想事贯穿着蔑视一切，荡涤一切，创建一切的磅礴气概和力度•小说反映了抗战时期冀中人民的斗争生适，描写了白洋淀妇女由送夫参军到自觉地组织起一支战斗队5理解诗篇所表现的泛神论色调伍的成长经验,歌颂了中国农村劳动妇女深明大义和思想进步的美妙心灵和情操•郭沫假设以为“泛神便是无神一切的自然只是神的表现〃,“我即是神，一切自然都是自我的表13分析水生嫂等妇女形象现〃o在诗歌中，诗人把宇宙万物和自我融会在一起，造成一种万物同源，和谐一样的境•以水生嫂为代表的青年妇女的成长过程,由最初支持和挂念出外抗日的丈夫们，继而在荷花淀里亲见了界，表现了及祖国人民融合为一的愿望，具有深厚的泛丈夫们成功伏击了日本鬼子的战斗场面，到最终自觉组神论色调织队伍在荷花淀里抗日作战表现了6理解本诗的自由体形式及其意义她们深明大义，思想进步的美妙心灵和情操•在诗歌形式上彻底打破了旧格律诗的套路，大4分析本篇的艺术特色胆借鉴西方近代自由体诗,大量采纳设问，排比，反复的手法，表达酣畅，节奏明快,做到世式上的自由奔放•构思自然精致作者没有正面渲染战争的严酷，而是以轻松明快的笔调，以水生嫂们的成长为线索，贯
14.闻一多死水【1899-1946][
1926.4]穿的是口常生活片段,似断实连美丽的自然风光和美妙的人物心灵融为一体,具有诗情画意般的意境,语言生动1诗集红烛死水12我国最早提倡新诗格律化的诗人，理解闻一
15.戴望舒雨巷【1905-1950][
1928.8]多新诗“三美〃的格律诗理论主见1诗集望舒草，灾难的岁月•闻一多主见新的格律诗必需具有“音乐的美，”2联系创作背景，分析诗篇中“我〃的形象，绘画的美〃和“建筑的美音乐的美主要是指音节和韵及诗篇所表达的思想感情脚的和谐绘画的美主要是指诗的词藻要力求美丽，富有色调建筑的美主要是指从诗的整体外形上看，讲究•诗中“我〃是诗人孤独伤感的自我形象诗人“节的匀整”，”句的均齐〃闻一多对新格律诗的提在消沉的调子里，抒发自己沉重的心情在绵绵的细雨倡和实践，有助于订正五四以来局部新诗“散而无章〃中，怀着苦痛而朦胧的盼望，“撑着油纸伞，单独彷徨的弊病在悠长，悠长又寂寥的雨巷〃里但在那寂寥的雨巷里，3分析本诗所表现的对祖国极度悲观的爱国寄寓着悲观，迷茫，孤寂,苦痛和渺茫盼望的困难情怀主义思想感情3分析本诗以象征手法抒情的艺术特点•诗人没有直接对现实社会作出悲愤而无望的描•诗歌强调表现自我的感觉，用朦胧的意象来抒绘及痛斥,而是以死水来象征中国的黑暗现实,从而将主情诗中很多形象都凄婉迷茫，充溢象征意味，隐喻着观心情幻化为详细可感的生动形象进一步，诗人并没诗人身处的沉郁，压抑，阴霾的现实生活境遇，衬托出有直接描写死水的丑恶，反而用完“翡翠〃，“桃花〃，”“我〃的哀怨，彷徨又惆怅的心情忽近忽远的丁香一罗绮〃，“云霞〃，“珍宝〃等绚丽之辞，竭力写出这样的姑娘，那么是诗人志向的化身，盼望的象征这些沟死水的“绘画美〃然而，猛烈的审美反差，使人感并非真实生活详细写照的虚幻形象，都是充溢象征意味到越是写死水的“美，就越能体会到它的丑，也越能领的抒情形象，示意和隐喻着诗人的一种心情，也拓展了悟到诗人心底的悲愤诗人志向的破灭，追求的无望和由读者想象的空间，形成了梦幻般令人悲伤感怀的旋律和此而转化成的对民族命运的深切忧虑，都变得更加深厚，意境冷峻表达了作者盼望丑恶的旧事物早日灭亡的猛烈愿望4理解本诗的音乐性特点•死水写于诗人回国之后，在国外时对祖国的热•本诗的音乐性强，音节优美，韵脚铿锵全诗切期望及美妙的设想，在看到了中国的真实景象时所形共七节，每节六行，各行长短不一，相间大致匀整每成的猛烈的感情冲突这种情感的巨大反差，使诗人苦节押韵两到三次，押韵的诗行都是以双音收尾如“悠痛，悲观，进而转化为对现实社会的猛烈不满在悲愤长〃”雨巷〃”姑娘〃“彷徨〃等，且一韵究竟用难抑的悲观中，诗人的爱国主义感情表现得痛切，深厚ang韵，大体在诗行肯定间隔中出现诗人奇妙运用了词语的重迭，复沓，首尾两节重复，强化全诗的音乐性，14分析本诗的象征手法在表情达意上的作用营造了凄婉迷茫，冷漠的气氛和“我〃的孤独彷徨的心情律动，形成回环往复，一唱三叹的音乐的美感•通篇用的是象征手法诗中那“一沟无望的死水〃，是满目创痍，腐败破落的旧中国象征，蕴含着对
16.徐志摩再别康桥【1896-1931]
[1928]造成这一局面的帝国主义势力和封建军阀的揭露和斥责诗人以美写丑，充分发挥主观想象，透过第二，三节中11诗集志摩的诗，翡冷翠的一夜的“翡翠，桃花，“罗绮”，云霞，绿酒，白沫〃等众多色调斑斓的意象，在美的外衣下，以反讥，12理解徐志摩和康桥的关系，分析本诗抒发的反衬手法，，写尽了死水的腐朽，恶臭等丑的本质又对康桥眷恋，惜别和哀伤的情怀以“青蛙〃的“歌颂〃挖苦了反动统治者及其御用文人颠倒黑白，以丑为美的无耻嘴脸•诗人曾在这里留学并形成了自己的世界观故地重游，景物照旧而志向破灭，让人生出无限哀愁，惆5分析闻一多新格律诗理论在死水中的表现怅的情怀在诗作中，诗人以康桥的自然景致为直接抒情对象，把自己从前美妙志向在现实社会中无法实现的•音乐美诗句均齐，韵律工整而富于节奏感哀痛，惋惜的心情得以充分的坦露在诗人心中，康桥全诗共五段，每节段四行，每行的音尺数一样四个音早已化成旧日情思的象征诗人的美妙志向是在康桥确尺，且都有三个二字尺，一个三字尺，但音尺的排列不立的，而这种志向及旧中国的黑暗现实格格不入，当诗同，每行诗的收尾都是二字尺读来抑扬顿挫，琅琅上人再次来到康桥，他只能无奈地以缠绵凄婉地笔调，抒口，音韵谐美，节奏显明写自己对康桥的无限留恋和依依惜别的情感情意愈浓，笔下就愈来得潇洒，对康桥的惜别之情，被诗人化作一•绘画美重视色调的运用，追求诗歌的画面片西天的云彩，轻轻地招一招手，悄悄地挥一挥衣袖，效果诗人描写一沟腐臭的死水，却用完“翡翠〃，“桃“轻轻的我走了，正如我轻轻的来〃在这种物我一体花〃，”罗绮〃，“云霞〃，“珍宝〃等绚丽之辞，竭的境界中，令人感悟到所谓“潇洒〃其实是一种悠远而力写出这沟死水的“绘画美〃以显明的比照来表现诗又浓烈的梦幻般的惆怅人对旧中国的厌恶和生气•三次来到康桥，第一次是1921年到1922空从•建筑美诗体构造整齐匀整，每行字数相等，美国到剑桥留学形成了他的世界观“康桥志向〃学习每段行数相等，屹立着使诗的外观形式表达出建筑的匀期间形成了资产阶级的人生观和文艺观对于爱，美及整，均齐自然，这种死板的，豆腐干式的诗体形式及自由的单纯信仰，产生了他为之倾心的社会志向剑桥诗人要诅咒的“一沟死水〃正相匹配所表达的英国式文明，形成了他所憧憬追求的康桥志向善灵魂，通过对她苦痛而凄惨的一生的描与，表达了对他把康桥当作他“生命的源泉〃“精神的依恋之乡〃亲人的追忆，对劳动人民品质的赞美,控诉了社会的黑暗爱好也转向文学，宠爱写诗回国后写诗康桥再会罢及不义诗人把爱和恨，赞美和诅咒交织在一起，传达第二次1925年4月重游,归国后写散文我所知道的康桥了他对当时罪恶社会的愤慨和不平大堰河的一生是艰第三次是1928年8月，写下了再别康桥辛苦痛的，但她总是含着笑不停地操劳着，这就是诗人为大堰河建立的永久的塑像，也是勤劳，忠厚的中国劳•诗人三次离别康桥时的感情也迥然不同，第一动妇女的塑像因此，这是一首呈献给千千万万劳苦农次依恋，第三次再别时心情大不一样，因为回国后帝国民的“赞美诗〃，也是一首“赐予这不公正的世界的咒主义的侵略和军阀统治下的旧中国，使他痛感康桥志向语〃主义的破灭，以由“单纯的信仰，流入了疑心的颓废〃所以在再别康桥中，已然找不到写康桥再会罢时的那种3分析大堰河的形象热切依恋虽然也歌咏了康河的美，但更多流露出自己•大堰河是一个贫苦的农妇诗人赞美她勤劳和孤独孤独的心情，诗人以缠绵凄婉的笔调，微妙展露了善的崇高品质和灵魂映现出她坚毅坚韧的生活意志和因“康桥幻想〃幻灭而无限哀伤的情怀淳朴和善的特性特征大堰河的形象是千千万万勤劳忠3分析本诗以生动的形象表现康河美景和融厚的中国劳动妇女的塑像，也是哺育人类的母亲意义情入景，创建意境的艺术特色诗人通过大堰河和他一家的凄惨命运，深切感受到广袤劳动人民的苦痛和社会的不公他赞美劳动人民的品质，•诗人以详细生动的形象“金柳〃，“波光〃，生气地诅咒旧世界，同时英勇地宣告和自己的阶级的决“青存〃，“星辉〃勾画出充溢魅力的康河晚景，奇妙裂，唱出了一曲叛逆之歌，完成诗人自我形象的塑造地把气氛，感情，景象三者融合在一起，创建了耐人寻诗作以叙事和抒情相结合的方法，塑造了一个勤劳，质味的意境将情感完全融解在康桥的山光水色之中-“那朴，心地和善的一般农村劳动妇女的形象--大堰河她河畔的金柳〃，象“夕阳中的新娘〃那么美丽，温顺而是个连姓名都没有的童养媳、，常挨丈夫打，地少子多，绚丽，“在康河的柔波里〃，诗人“甘心做一条水草〃！贫困和苦难伴随着她的一生，但她却毫无怨言地以自己康桥是诗人精神依恋之故土！康桥自然景物人情化了，的勤劳双手支撑起这个家，也以乳汁喂养了“我〃她诗人主观感情自然化了，在这里，诗人奇妙地把气氛，的凄惨命运是对不公允社会的无言控诉，她的坚韧,和善感情，景象三者融汇在一起，在耐人寻味的意境中，表赢得了“我〃和广袤读者的仰慕通过这一形象，诗人露了诗人对过去憧憬的留恋和眼前的离愁别绪不仅纪念了他的乳娘，而且诅咒了那个社会，坚决了及自己所由来的那个阶级决裂的意志14理解本诗首尾两节在语言上的特点及其所表达的心情4简析诗篇借助联想进展铺叙，构成生动画面，显明意象来表达情感的艺术特点•诗的首尾两节遥相照应,音乐的旋律和节奏根本一样，保持了全诗音乐旋律的完整性然而，在诗句上•诗人擅长捕获瞬间的感觉，产生众多的意象和却换了几个词“轻轻的〃换成了“悄丰富的联想在本诗中借助联想，进展铺叙，形成生动的画面，构成丰富的意象在铺陈的排比句中，诗人采悄的〃；“作别西天的云彩〃换成了“不带走一片云彩〃，纳大量的日常生活细微环节，构成显明生动的图画，创这样就在原来温顺的的感情里，抹上了一层淡淡的哀愁建了诗的意境色调
18.卞之琳断掌【1910-2000][
1935.10]5理解本诗作为现代格律诗的一些特点m诗集三秋草，鱼目集•在艺术形式上，徐志摩实践着闻一多所提倡的新诗格律化的主见再别康桥便表达了作为现代格律诗12理解诗篇所表达的哲理，观念和人生体验的一些特点诗行整齐，声调回环往复，语言轻倩优美，•诗人将刹那间的感觉升腾为深邃的慧思，表达意象明丽流转，富有音乐性和动态美全诗七节，每节了一种相对，平衡的观念人可以看风景，也可能成为四行，大体上每行三顿，朗读起来抑扬顿挫，优美悦耳，风景的一局部而被别人观赏；可以看见明月装饰了自己首尾两节意象重叠，营造起回环往复的旋律在诗行排的窗子，也可能整个又成了别人梦境的装饰表现出诗列上，讲究建筑的美，每节四句，每句字数相当接近，人对宇宙万物息息相关，互为依存的关系的一种哲理性诗行的排列有规律地参过失落，“于参差变化中见整齐〃思索，包含了深刻的人生体验诗歌词汇丰富，语言华美，诗中康桥美景更具有绘画美的特点3简析诗篇以生活形象表现抽象观念的艺术特点
17.艾青大堰河一一我的保姆【1910-1996】[
1933.
1.14]•诗歌以显光明丽的生活形象表现抽象观念诗中的“桥〃，”楼〃，”明月〃，“窗子〃是人们熟识1诗集大堰河，长诗向太阳的生活形象，但经了诗人的奇妙安排和调度，都具有了2分析诗篇的思想感情特殊的艺术韵味逻辑关系明确，诗意深厚而不晦涩，渺远而不虚空•诗人以真挚的感情，抒写了对培育他长大的褓
19.穆旦防空洞里的抒情诗【1918-1977】姆“大堰河〃的思念，提示了一个勤劳的农村妇女的和[
1939.4]4比照“纤夫〃及“老马〃两个形象，简析其各自的涵义和诗人所寄予的不怜悯感看法1〕“九叶派〃代表诗人，赞美，组诗诗八首•诗中有“乌龟，蜗牛，兔子，没有2简析本篇的主题意蕴老马”•全诗外表上写的是一次躲避空袭的过程，事实
21.冯至十四行集【1905-1993]
[1941]上提示了现代人的生存状态诗人从防空洞联想到古代术士的长生梦，进一步提示了现代人正在各种各样的消1昨日之歌，北游及其他，十四行集遣中变得麻木,即使死亡就在身边，也不能从虚妄中醒来“他所要做的就是揭穿现代社会中的隐瞒和欺诈，掀开2本篇为十四行诗，理解两诗的主题意蕴人民赖以躲避的社会习俗，捣毁常人的避难所，让他们•鼠曲草借描叙鼠曲草平凡，渺小的生存过程独立地，真实地存在〃在现实生活中，人们一旦面临来探求人生的真谛鼠曲草对平凡的生活状态静默自足，死亡的威胁，就变得惊惶无助；一旦短暂远离死亡，就对人世间为追名逐利而发生的“一切的形容,一切喧嚣〃无动于衷的空耗生命，生命的意义变的苍白甚至荒唐的静默否认，从对它的高贵品质的礼赞中，领悟着一种诗歌记述和表达的是战争所带给人的苦难诗人没有写肃穆的人生思索对高洁的人格追求；对平实，仔细，战争场面的残酷，人们的惊惶或者战斗热忱，更没有作执著的生活看法的赞许感性的呼号，而是在理智和想象的深处对其进展抒写•杜甫刻画了杜甫在安史之乱中忍受饥肠，在13分析作品以比照和反讽为核心的艺术特点漂泊及流浪中仍旧忧心人民，痛惜祖国江山破裂,呕心沥血地唱着悲壮哀歌的具有担当精神的“诗圣〃形象冯•诗中把躲在防空洞中的人们和大街上疯狂奔跑至认为，杜甫的宏大之处在于他毫无着的人做比照，反讽人们在现实生活中一旦面临死亡的威胁，就变得惊惶无助；一旦短暂远离死亡，就无动于躲避地承受着时代的困难，而“我们所处的时代或许比衷的空耗生命，生命的意义变的苍白甚至荒唐；炼丹术杜甫的时代更困难，对待困难，敷衍蒙混当然没有用，士企求长生的幻想和战争对生命的歼灭相比照，描述战超然及潇洒也是一样没有用，只有执著的精神才能克制争给民族命运和个体生命所带来的严峻而苦痛的现实它这种精神正是我们目前迫切须要的〃•诗歌描写了防空洞内外两个不同的世界洞外，3分析鼠曲草这首哲理诗的表现手法人们暴露在死亡的威胁之下；洞内，人们成功地躲避了死亡，轻松地谈笑，无动于衷地看着报纸上的花边新闻•诗人通过心物间的感发，将抽象的思绪及鼠洞外的人是惊惶的，疯狂的，洞里的人那么是麻木的，曲草形象契合，使思绪转化为可感可触物象，防止了抽无动于衷的在现实生活中，人们一旦面临死亡的威胁，象的理性宣示而具有生动活泼的形象性及较强的抒情性就变得惊惶无助；而一旦短暂远离了死亡，就开场无动于衷地空耗生命，生命变得苍白甚至荒唐在无处不在[4分析杜甫中的杜甫形象以及作者赐予这一的消遣中，人得以沉醉于日常，满足于得过且过的外表形象的思想情感生活，陷进浅薄的乐趣中无法自拔，从而无暇考虑生命的本质及意义通过对潜藏在现实深处的苦难本质的想•杜甫刻画了杜甫在安史之乱中忍受饥肠，在象和思索，把所抒写的现实苦难的表层空间，设置在带漂泊及流浪中仍旧忧心人民，痛惜祖国江山破裂,呕心沥有日常生活气息的防空洞里，从而不连续地将人们正在血地唱着悲壮哀歌的具有担当精神的“诗圣〃形象诗感受着的当前时空和“我〃的感觉及想象的时空相互叠人通过对杜甫形象的塑造呼吁知识分子对民族及时代危加，交替出现，在现实及想象的纠结，比照和反讽中，难的担当精神传达出诗人对战争中受难的独特视察和感受
22.郑敏金黄的稻束【1920-】
[1942]
20.阿城纤夫【1907-1967]
[1941]m“九叶派〃，找寻集，早晨，我在这里采花1“七月派〃成员，诗集无弦琴，诗论人和2分析“金黄的稻束〃的意象及其含义诗，诗及现实•诗人通过类似联想把金黄的稻束想象成有着皱2简析本诗刻画纤夫形象的方式及其涵义了的美丽的脸的“疲乏的母亲〃的雕像，没有那无数个•诗人融入了雕塑手法，从不同的角度，方位疲乏的母亲，就没有丰收的金黄的稻束，由此表达了对和距离，对纤夫进展了反复的，多重的美学观照，使得作为孕育者和劳动者的母亲的崇高敬意诗的艺术形象在饱满的情感内容之外，又有着很强的立3分析本诗通过何种艺术手法表达主题意蕴体感和形态感的3结合时代背景，分析本诗的主题意蕴•诗人借景抒情，找寻抽象及物体之间的内在契•这首诗写于抗战正处于艰辛相持阶段的1941年，合，运用象形性词汇来承受思想，从而使形象及思想达作者通过对江上纤夫的刻画，既描绘了在长江上困难跋成“挛生体〃，到达追求现实，象征和思想的结合涉的纤夫，又包含着更加深广的历史内容，表现出了一
23.陈敬容力的前奏【1917-1989][
1947.4]种深藏在一般人民身上的坚韧强劲的古老民族精神和坚韧生命力1“九叶派〃，交响集，盈盈集，老去的是形成了冰心散文及众不同的特点时间
26.鲁迅死火【1881-1936][
1925.
4.23]12简析本诗中“歌者〃，“舞者〃，“风暴前m散文诗集野草，杂文集坟，二心集,且介亭杂夕〃三个意象的含义文•“歌者〃为一个容器，“蓄满了声音〃；“舞2分析本篇是如何通过“我〃及“死火〃的对者〃为一个姿态，“拚聚了一生的呼吸〃；“风暴前夕〃话表现主题的即时代的变革3结合本诗的时代背景和艺术特点，分析主题•“我〃及死火的对话本质上是鲁迅内心交织的两种声音，探讨的是生及死以及生存价值的问题死火意蕴处在或冻死或烧完的悖论之中，而不管选择走出冰谷或•诗歌写于1947年，它呈现的是一个哲理性命题留在冰谷，结局都是歼灭面对这根本性的生存逆境，力的爆发依靠长期的聚集歌者，舞者，风暴是20世纪“我〃及死火仍要抗争，一个说“我要出这冰谷〃，40年代末中国面临大变革的真实写照整首诗情景的塑一个说“不如烧完〃死火的生存造充溢了惊惶感，语言，形式和意蕴之间充溢了爆发的逆境以及无望的选择，都注入了鲁迅本人悲凉的生命体张力，意味着旧的时代即将过去，新的生活即将驾临验
24.陈独秀本志罪案之辩论书【1879-1942】[
1919.⑶分析“死火〃意象的涵义
1.15]•“死火〃有自己坚决的目标，受到暖和就可以1“五四〃新文化运动的发起者，新青年的复燃，象征着被冻灭的热忱和盼望从根本上说鲁迅是创始人在呼喊一种被冻灭的热忱重新燃烧，呼喊一种有行动的12结合时代背景，分析本篇的主题生活•本文发表于五四前夕，新青年创刊三年多以来14分析本篇意象丰富，想象诡谣的艺术特点提倡民主反对专制，提倡科学反对愚昧，猛烈抨击封建专制和封建思想文化，极大地震撼着思想文化界但所•鲁迅大胆运用艺术想象，借用“梦〃的形式，谓的“离经叛道，非法无圣〃的观点又使杂志遭到众多创建出死火这一特殊的意象和冰山，冰谷的意境来逼视的反对和非难，引起文化界的轩然大波针对社会上的自己灵魂的最深处文章有多重意象，虽奇诡，幽幻，种种“罪案〃，陈独秀特写此文进展“辩论〃，中明新但恰恰成为鲁迅所独有的心灵探寻的象征冰冷，青白青年杂志的思想主见及文化立场，表达了从思想文化高的冰山，冰谷是死寂的外部世界在鲁迅心灵上的投影，度找寻救国之路“断头流血，都不推辞〃的决心是虚无心里和孤独感的象征“死火〃及“我〃是鲁迅自身灵魂的两个侧面，象征着被冻灭的热忱和盼望3分析本篇在构思上的特点
27.周作人苍蝇【1885-1967][
1924.7]•文章先成认“罪案〃，再明确提出所奉行的主旨是拥护民主和科学，并且通过分析拥护民主,科学及所m散文集自己的园地，雨天的书，文学专著新犯“罪案”的关系，从而论证了杂志同人思想主见的坚文学的源流决和社会所责难的“罪案〃的无效2识记本篇为作者所提倡的“美文〃代表作之
25.冰心寄小读者通讯七[1900-1999]一[
1923.10]13分析本篇的主题及其在选才，立意，构思和1寄小读者，南归，樱花赞语言上的特点2简析本篇赞美母爱，童真，大自然的主题•文章一开场回忆了儿童时代捉来苍蝇玩耍的情景，接着引用希腊诗人的诗句，说明苍蝇坚韧的生命力，•上半篇写变化无穷的海景，下半篇写温顺艳冶然后信手拈来古今中外的传闻和诗作来说明苍蝇的“固的湖光，作者把自己的感情倾注其间，浸透着童年记忆，执及大胆〃，“英勇〃，“彪悍灵敏〃弄弄乡愁和对缱绻母爱的怀想，母爱，童真和自然美浑然一体•文章题材闲适，写的是“草木虫鱼〃之类的微小之物，强调自我以审美的看法去观照现实人生，语言3结合主题，分析本篇融情入景，情景相生的清淡自然又意味隽永，没有雕琢斧匠的痕迹文风平和抒情特色冲淡，个人的情感隐藏在大量引文之中，对苍蝇的好感表现得节制委婉•在作者笔下，大自然具有人的灵性景因情之融入而更美，而蕴含有丰富的情感内涵这种融情入景，
28.胡适追悼志摩[1891-1962]
[1932]情景相生的艺术特点，使作品具有抒情诗的韵味和风景画的情致；而笔调的轻倩灵活，语言的清隽流丽，既有11“五四〃新文化运动的发起者，白话文运白话通俗流畅的特点，又有古典文言精练雅致的特长，动的提倡者尝试集第一部白话新诗集2怀悼散文文中到处有一个“我〃这是郁达夫的“我〃，和别人的绝不混淆第三，假托梦境，以诗入文，坦陈胸怀，3简析本文的主题意蕴评讥时政•文章通过引用他人的评价，徐志摩本人的诗句，•作者在寄情山水中，透露出处身于社会动乱诗人和他人往来的书信来印证诗人追求“美及爱及自年代的一缕忧思贯穿全篇的，那么是对黑暗现实的愤由〃的“单纯信仰〃的人生观，并为他所遭遇的不公正懑之音这种主观心情的抒写，是这篇游记散文责难进展辩白，抒写志摩不幸遇难给人们带来的悲伤和人们对他的思念赞美之情4分析作者是如何通过各种方式塑造徐志摩形象的•文章引用志摩本人的书信，诗句等原始材料作为典型论据来解读徐志摩的灵魂世界，构思独特，有很强的劝服力徐志摩及前妻张幼仪，老师梁启超来往的三封书信直接证明白他离婚及再婚正是为了追求“美及爱及自由〃的人生志向和决不随俗从流的人生看法，表达出他对爱情志向化，肯定化，完备化的理解和反世俗的倾向
29.巴金灵魂的呼号【1904-2005][
1932.10]1爱情三部曲雾，雨，电，激流三部曲家，春，秋2结合文体特点，简析本篇的艺术特点•文章以书信体的第一人称口吻，情感饱满激越，融记述，争论及独白于一体,热诚袒露，一气呵成3分析本篇的主题意蕴以及作者对文学的看法•文章以浓烈真挚的感情，对另一个世界中的这位宽容包涵的兄长，倾吐了自己离家多年的种种遭遇，对人生的困惑和思索，对生命意义的追求以及从事文学写作的冲突困难的心理，在真诚的自我拷问中表达了作者之后毕生坚守的文学观念和写作看法•巴金是从社会活动的实践中步入文坛，最终成为一个职业作家，这种独特的文学经验使得他总是把文学及时代变革，社会进步紧紧相连，而无法承受贵族化，精英化的纯文学，因此他始终强调作家必需有崇高的思想信仰和主动的生活看法，把心交给读者
30.郁达夫钓台的春昼【1896-1945][
1932.8]U游记散文，理解此文的行文线索文章以游踪为线索•这是一篇游记散文文章以游踪为行文线索，按巡游进程，时间逐一写来但在由桐庐至钓台的船行途中，以梦幻手法穿插了几年前和朋友喝酒背诗的往事，因为文章结尾作者要在钓台壁上题的就是这首诗先在这里伏笔，构造上最为自然妥当2小说沉沦，春风沉醉的晚上，薄奠,迟桂花3简析作者在抒写客观景物时突出主观心情的特点•第一，抒写自然景物时，突出主题的感觉印象如描写严子陵钓台，到处突出一个“静〃字第二，。
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