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中外园林史园林的根本问题园林从古典园林这个狭义角度看，（周维权）园林是肯定的地段范围内，利用，改造自然山水地貌或人工开拓山水地貌，结合建筑造型，小品艺术和动植物观赏，从而构成一个视觉景观之美为主的游憩，居住环境；从近,现代园林开展视
1.角看，广义的园林是包括各类公园，庭园，城镇绿地系统，自然爱护区在内融自然景观及人文艺术于一体的为社会全体公众供应更好舒适，欢乐，文明，安康的游憩消遣环境园林的形成离不开（）自然的造化；）社会历史的开展；（）人们的精神须要
11232.园林性质有自然属性和社会属性之分
3.园林功能狩猎［围猎）；游玩（嬉戏）；观赏；休憩；祭祀；集会，演说；文体消遣；饮食；教化；康体；社交；保育；林渔等
4.园林类型（）按构园方式分规那么式，自然式，混合式；（）按园林的附属关系分皇家园林，寺观园林，私家12（贵族）园林，陵寝（寝庙）园林，公园等；（）按园林功能区分综合性园林，特地性园林，专题园林，纪念性园林，自然
35.爱护区园林；（）按国别分中国园林，英国园林，法国园林，意大利园林，日本园林,印度园林等4皇家园林属于皇帝个人和皇室私有，中国古籍里称之苑，宫苑，苑圃，御苑等中国皇家园林有大内御苑，行宫御苑和离宫御苑之分，外国皇家园林也有类似制度大内御苑在皇城或宫城之内，即是皇帝的宅园，个别的也有建置在皇城以
6.外，都城以内的行宫御苑和离宫御苑建置在都城的近郊，远郊的风景地带，前者供皇帝游憩或短期驻晔之用，后者那么作为皇帝长期居住，处理朝政的地方，相当于一处及大内相联系着的政治中心此外，在皇帝巡察外地须要常常驻晔的地方，也视驻蹲时间的长短而建置离宫御苑或行宫御苑通常把行宫御苑和离宫御苑统称为离宫别馆寺观园林即各种宗教建筑的附属园林，也包括宗教建筑内外的园林化环境
7.私家园林属于官僚，贵族，文人，地主，富商所私有，中国古籍里面称之为园，园亭，园型，池馆,山池，山庄，别墅，别业等私家园林亦包括皇亲国戚所属的园林建置在城镇里面的私家园林，绝大多数为宅园宅园依附于住宅作为园
8.主人日常游憩，宴乐，会友，读书的场所，规模不大一般紧邻宅邸的后部呈前宅后园的格局，或位于邸宅的一侧成为跨院此外，还有少数单独建置，不依附邸宅的游憩园建在郊外山林风景地带的私家园林大多是别墅园，供主人避暑，修养或短期居住之用别墅园不受城市用地的限制，规模一般比宅园大一些陵寝园林包括地下寝宫，地上建筑及其周边园林绿化
9.公园其雏形可以上溯到古希腊时期的圣林和竞技场英国工业革命时期，欧洲感染过资产阶级革命掀起高潮，导致封建君主专制彻底覆灭，很多从前归皇室或贵族全部的园林逐步收为政府管理，开场向平民开放中国早在西周初期就有向
10.平民开放的灵囿，灵沼和灵台，唐代的曲江池，芙蓉苑亦定期向市民开放，但作为近代意义上的公园是在世纪末期由西方19殖民者在上海，广州等地兴建的中国土地上真正为中国人享受的公园是在辛亥革命前后，由孙中山先生为首的资产阶级民主革命先驱者们提倡筹建的中国古典园林根本要素建筑，山石，水体，植物，动物建筑具有双重作用，除满意居住休息或游乐等须要外，它及山池，花木共同组成风景的构图中心，创建了丰富变化的空间环境和建筑艺术
11.世界园林体系文化体系的主要影响因素有种族，宗教，风俗习惯，语言系统，历史地理和文化沟通等，尤其以种族，宗教文化，语言文字影响最大依据文化体系诸因素，将世界园林体系划分为欧洲园林体系，伊斯兰园林体系和中国园
12.林体系三大体系中国园林特点主要有（）本及自然，高于自然；（）建筑美及自然美有机融合；）浓郁的诗情画意;（）深邃高雅12134的意境
13.原始文明后期的园林萌芽状态特色（）种植，养殖，观赏不分；（）为全体部落成员共同管理，共同享受；（）主123观为了祭祀崇拜和解决温饱问题，而客观有观赏功能，所以不可能产生园林规划
14.农业文明时期园林的共同特点（）直接为统治者全部，为少数贵族效劳；（）具有相对封闭性和内向性;（）追求123美的观赏和精神的愉悦
15.工业文明时期园林的共同特点（）没收皇家及贵族园林并加以改造，或由政府建立新型园林，全部园林向
116.流，桥，亭榭等水石庭在水局中用景石的重量较多而显要者，称作水石庭
52.枯山水53源.于日本外乡的微缩式景观，仅用白砂石铺地及叠放有致的石组构景，将白沙绕石耙出水纹状，象征大海或溪流，石组象征峰峦起伏的山景，借以高度概括海，岛屿，云海，孤峰的意境，以夸大和缩写的手法创建出残山剩水形式的景观，被称为枯山水式庭院镰仓时代的僧侣造园家，枯山水的创始人梦窗疏石通过象征手法来构筑“残山剩水〃，以表达禅的真谛，这便是镰仓后期枯山水的雏形南北朝（动乱）时期，梦窗疏石完成了大量枯山水的实践，如西芳寺庭院，天龙寺庭园，临川寺庭园等西芳寺庭院是日本最早的枯山水范例室町时代，独立的枯山水开场在寺社园林中出现，此时期的枯山水园林代表作有大德寺大仙院和龙安寺石庭，两庭园被称为枯山水双壁茶庭54是.布置在茶室前封闭的小院或青苔铺地，以布石（飞石）带路，布置石组，绿树，石灯笼，洗手钵等，创建“和，敬，清，寂〃的精神环境，以摒弃杂食，用心享受具有禅宗意境的饮茶情趣室町末期，茶道及庭园相结合，成为茶庭的开场茶庭兴于桃山时代，茶道已从上层社会普及到民间，成为社会生活风气茶道往往将茶，画和庭三者结合起来品赏，辅有石灯笼，手水钵和飞石敷石的陈设增加了幽奥的气氛，甚至阶苔生露，翠草洗尘，有如禅宗净土的妙境，这些都成为桃山，江户时代茶庭的特点中国园林的雏形一一囿（夏一春秋战国）时代背景◊传闻时代一一肇中华文明之基三皇是指燧人氏，伏羲氏，神农氏燧人氏一一教人钻木取火，以火熟食；伏羲氏一一画八卦，传授渔猎畜牧之法；神农氏一一创建耒耙（）训诲耕种，尝百草，传播医药诸法五帝是指皇帝，颛顼（）lei si,zhuan xu,
55.帝辔（）唐尧，虞舜三代（夏商周）时期一一开中国传统文化之先河春秋战国时期一一解放思想，确立中国园林开展轨ku,道园林萌芽状况从夏立国到秦统一，这段多年的历史时间里孕育了中国山水园林的胚胎一一囿（）并随着生y6u,产力的开展和思想，文化艺术的丰富，从囿向苑开展周代定城郭宫室之制，宫门，宫殿，明堂，辟雍等定出等级，又规定前
56.2000朝后寝，左祖右社，前宫后苑等宫苑布局，此后历代相沿，成为中华民族传统宫苑形式殷末扩展沙丘苑台，开周代苑囿之先河桐宫作为一种离宫，此时开场出现楚国的章华台开后世大规模离宫别苑之先河囿，沼，台三者的融合是到了周代确立下来的，王者及民同乐，孕育了囿的公共消遣性春秋战国时大兴宫殿园囿，以台阁建筑为标记，中国建筑至此发生重大转变和飞跃，吴王夫差的姑苏台，秦国的冀阙和阿房宫是这一时期建筑的代表囿设计时考虑到及建筑物及池沼的景物联系，并以山河表里为背景，及山水相映交辉，是从囿到苑的重大进展诗歌自周兴盛，春秋以来，神仙方术的活泼，诸子百家出现，给苑囿的开展变化注入思想及艺术活力上古暨夏商宫室◊囿最早的囿（殷代后期）是蓄养禽兽观赏狩猎的场所把一块较大的地段围起来蓄养禽兽，主要目的是供帝王观赏狩猎活动，也兼作宫廷膳食和祭品的供应三代时期狩猎活动除作为再现祖先生活方式的一种消遣活动外，还兼有征战演习，
57.军事训练的意义囿的范围广袤，除了自然植被外，在空地上种植植物，经营果蔬，同时还开凿水池作浇灌之用，当然也有一些简单的建筑物和构筑物帝王在打猎的间隙，可以观赏自然风景，这就具备了园林的根本功能囿中较早的建筑物或构筑物时台，中国古代园林的孕育完成于囿，台的结合台即用土堆筑而成的高台，吕氏春秋高秀注“积土四方而高曰台〃其用处是登高以观天象，通神明后期台的作用有（）自然崇拜，敬天通神；（）祭天和观象；（）赏园功能；（）审美功能；（）远望功能；（）玩赏功能
12345658.中国占典园林起源于帝王狩猎的“囿〃和敬天通神的“台〃，也可以说，狩猎和通神是中国占典园林最早具备的两个根本功能
59.九阶指台基的四边都有台阶，南面为三阶，其余各二阶
60.四阿重屋四阿，四注屋；重屋，王宫正堂，指两层房屋，后世成楼；屋顶四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面略有弧度
61.西周宫室制度完备◊早在周初文王时期，就到达了囿，台，沼的完备结合（灵囿，灵台，灵沼）西周时期的“文王之囿〃人工管理明显，一是它的方位，大小，功能等制度规定，二是它略具朴实的“民主〃性质高台建筑正式对山岳的崇拜而产生的模拟物文王作灵台62的.初衷并非是出于巡游之目的，二是作为“观夜（）象，察氛祥〃的观测台，以察吉凶之兆，但在实际运用过程中，其园林观赏性质渐趋明显，它的实际功能远远超出了当时设计的范围灵沼，是对水的崇拜古人的崇拜自然中，对水的崇拜jin不亚于对山的崇拜坛庙祭祖代表了家天下的族权，设坛祭天祀地，代表神权，理朝政的衙署代表统治阶级的政权
63.明堂为宣明政教而建的堂成为明堂，为宫苑中的主体建筑，构图中心
64.辟雍天子讲书的建筑物叫做辟雍，诸侯的成为泮宫辟雍四周流水环绕，以象征教化圆满流行环绕泮宫的水称为泮水后世由此演化成孔庙建筑的样式，设计孔庙的时候，在大门前开掘半月形或长方形的池子，并且架上桥，这已成为必
65.不可缺的方式，这个池子称为泮池，泮宫，泮水，泮池关系亲密春秋战国从囿向苑的转变◊影响园林从囿到苑开展的思想流派三个重要的意识形态方面的精神因素一一天人合一思想，君子比德思想,神仙思想“天人合一〃的命题由宋儒提出，但作为哲学思想那么起源于周代而丰富于春秋战国正由于天人合一的哲理的主导，园
66.林作为人所创建的“第二自然〃，里面的山水树石，禽鸟鱼虫保持顺乎自然的“纯自然〃状态，不同于西方理性主义主导而表现的“理性的自然〃和“有秩序的自然〃，从而明确了的园林的自然风景式的开展方向“君子比德〃思想流行于春秋战国时，诗经中的比兴，楚辞中的借喻等均属此类思想的范畴中国自古以来即把“高山流水〃作为品德高洁的象征，“山水〃成为自然风景的代称园林从这一时期开场便重视筑山和理水，繁育花木，鸟兽，把它们及人的道德情操渐渐结合起来神仙思想产生于周末，神仙思想的产生，一是由于时代的苦闷感，二是由于思想解放神仙思想乃是原始的神灵，自然崇拜及道家的老，庄学说融糅混杂的产物它刺激了早起园林艺术，浮雕，图画，造型艺术的开展，建筑也有很大进步，我国古典建筑屋顶造型上出檐伸张和屋角起翘，在春秋战国，甚至周朝末年已经产生了从囿到苑开展的建筑标记一一台苑春秋战国时期，原来单个的狩猎通神和消遣的囿，台开展到城外建苑，苑中筑囿，苑中造台，集田猎，游憩，消遣及一苑的综合性游憩场所作为敬神通天的台，其登高赏景的游憩消遣功能进一步扩大，苑中
67.筑台，台上再造华美的楼阁，成为当时园林中一道道美丽分风景线以楚国的章华台，荆台，吴国的姑苏台最为著名姑苏台创建了台，宫建筑及水体的完备结合，又开乘舟巡游园林的先河
68.荆台是人工建筑及大自然原始自然纯朴之美的融合，它进一步启发了园林向大自然的贴进趋势
69.章华台被后世誉为离宫别苑之冠每次登临须休息三次，故又称“三休台〃章华台三面为水池环绕，为中国古代园林开凿大型水体工程的先河
70.秦咸阳宫苑商鞅变法时“筑翼阙宫廷〃，惠庄公时期，大兴土木，建成了我国历史上第一座规模空前的帝王之都苑囿有上林苑，宜春苑，牛首池等这一时期的上林苑直到汉代，或者残留，或者根本保存，秦始皇，汉武帝等在此根底上或
71.重修，或改造利用，如汉建章宫就是在秦章台宫的根底上建立的中国园林的形成——苑（秦汉时期）.时代背景◊秦汉时期，我国园林开展史上处于这样一个特殊的历史阶段初期根本上为皇帝王侯富豪所专有，建筑宏伟壮丽，装饰穷极华美，规划宏放，空前绝后园林总体布局模拟天上星宿图案，并由简单地仿照开展为自觉地对应；苑囿的形制较自然，
72.无规定，无拘束，能因山就水，随遇而作；祈求长生成仙的意念在宫苑中时有反映西汉中期以后，受文士影响，园中布景，题名已开场出现诗情画意东汉后期，皇家苑囿由崇尚建筑逐步推崇山水林木，园林建立亦趋向小型化，文人宅园初见端倪，隐士和隐逸思想开场对园林发生影响秦皇家园林◊皇室宫馆信宫（极庙），阿房宫（由阿城，前殿，门阙等三局部组成），兰池宫（可视为秦代水景园）
73.秦皇御苑秦始皇统一全国后，保存诸侯苑囿，又扩建上林，甘泉，宜春等苑上林苑规模空前，著名的阿房宫就造在其中阿房之外建有很多离宫别馆上林苑除建筑外，自有大量花草树木，飞禽走兽，是秦始皇主要游猎场所
74.两汉皇家园林◊先秦方术神仙传闻对皇家园林的影响秦汉时，民间已广泛流传很多关于神仙和仙境的传闻，其中以东海仙山和昆仑山最为奇妙，流传也最广，成为我国两大神话系统的渊源东海仙山，即蓬莱，方丈（方壶），瀛洲三神山
75.长安宫苑76西.汉最主要的宫殿建筑有长乐，未央，建章，甘泉等处，它们都具有肯定的规模和格局，从不同侧面显示了西汉皇家园林所具有的独特风格4长乐宫位于汉长安城的东南角，是在秦兴乐宫的根底上修葺而成的，由于位置在东，故有“东宫〃之称长乐宫布局严整，中轴线上主要宫殿有前殿，临华殿和大厦殿其余各殿分列左右，殿屋均正向朝南，排列疏朗东部有池和台，是一组相对对称，自由奔放的建筑群落未央宫位于城的西南部，是萧何监修的西汉王朝，除刘邦曾一度居住长乐宫外，未央宫始终是政治统治中心未央宫位置偏西，故有“西宫〃之称未央宫是我国历史上存在时间最长的宫殿未央宫总体分三个局部，并有宫墙横隔第一局部是未央前殿为中心的前宫区，主要是帝王受朝理政布教之所；第二局部是包涵有几个建筑群的中宫区；第三局部是以椒房为中心的后宫区°建章宫建章宫是上林苑中最重要的一个宫城其宫殿布局利用有利地形，显得错落有致，壮美无比建章宫及长乐宫，未央宫不同，它打破了建筑宫苑的格局，在宫中出现了叠山理水的园林建筑它在前殿西北开凿了一个名叫太液池的人工湖，池中有蓬莱，方丈，瀛洲三座仙山，以象征东海中的天仙胜境甘泉宫是西汉王朝的行宫，其规模宏大，仅次于未央宫以甘泉宫为主体建筑，四周还有很多附属宫，观,台榭建筑甘泉宫因其地位之重要［“黄帝升天处〃，远在黄帝时代这里已经成为祭天神的神坛所在），功能之齐全，西流诸王多有行幸秦汉以来，祭天隆盛，郊祀不绝，甘泉宫便肩负了这个历史使命上林苑上林苑本为秦代营建阿房宫的一处大苑囿，汉武帝时扩而广之为上林苑秦始皇在苑中建立诸多离宫别馆，还掘长池引渭水，池中筑土为蓬莱仙境，开创了我国人工堆山的记录上林苑作为皇家禁苑，是专供皇帝游猎的场所上林苑
77.中建章宫最大，是宫中有宫，有观，有池的一个宫城上林苑穿凿众多的池沼水系，苑中最大的是昆明池昆明池之初衷是着眼于军事目的，但后来却变成了皇帝泛舟览胜的场所汉代不仅在园中挖池掇山，而且配置花木，植树工程日臻完善上林苑树木种类之多，当时堪称世界之最两汉私家园林◊两汉时期，是私家园林开场形成并有所开展的时期，它包括王侯官僚，富商的苑囿和文人的宅园
78.王侯官僚的苑囿以西汉梁孝王刘武的兔园和东汉梁冀的苑囿为代表79梁.孝王兔园兔园后称梁园，也称梁苑兔园的范围颇为客观，其形制仍以建筑为主，但山水，动植物已占很大的比重园中以土为山，以石叠岩，这种土石结合的假山在中国园林式实为首创由于受到文土影响，园中布景，题名已开场出现诗画意境梁冀园苑有三种园，一是园囿，此处指宅园，其中堆置了形似二峰绵延起伏的山丘，山上有大片树林，山下有深陡的溪涧，山林间放养奇珍异兽；二是“林苑〃，似现今的大型自然公园，范围特别大，比当时的全部皇家苑囿还要大得多；三是“兔苑〃，这是一个专类动物园，面积巨大富豪巨贾苑囿西汉时茂陵袁广汉可为代表80袁.广汉园，园中楼台馆榭，重檐回廊，曲折环绕重重相连，用石堆造假山，高十余丈，引激流水为池梁冀创建了土假山的记录，袁广汉那么创建了石假山的记录积沙为洲渚，这和堆假山一样，是人造［其中自有艺术手法）自然的大手笔，假设没有相当的胸襟和胆识，没有对自然美的观赏和追求，是不可能有如此作为的，这在当时，是园林艺术美的创建，是我国古代园林中的神来之笔樊重园方圆数里绿树碧野，并在园内养鱼放牧，这是古代园林结合生产的一个典型文人宅园在汉代还处于滥觞阶段某些植物及众不同的形象特征，成为人的某种精神寄予，此类植物即被人格化，称之为“人化植物〃及诗经中比兴手法一脉相承，我国人文园林中运用人化植物由来已久，高阳池侍中习郁）可为先导
81.隐土，隐逸思想对园林的影响隐士总要在肯定范围内经始山川，以使山水草木填补他们的精1神空缺，适应他们的生活需求园林及隐土的关系就是这样亲密隐土，隐逸思想对东汉后期的园林山水产生了重要影响，魏晋六朝山水园林风格形
82.成及此不无关系，寺观僧侣对山林风景名胜的发觉及开发同样受其影响，甚至唐宋至明清时期写意园林的诸多景题亦从中吸取了多方面精神养分中国园林体系的完成（魏晋一隋）背景时代◊时代背景
83.（）社会动乱，民生凋敝
（1）思想解放，文化多元由于思想解放而带来了人性的觉醒，便成了这个时期文化活动的突出特点号称“竹林七贤〃的阮籍，嵇康，刘伶，向秀，阮咸，山涛，王戎是名士的代表人物名士们以尽情放纵，玩世不恭的看法来对抗礼教束缚，2寻求特性的解放其行动那么表现为饮酒，服食，狂狷，崇尚隐逸和寄情山水，也就是所谓的“魏晋风流〃服食指吃五石散或曰寒食散，为了自我解脱而饮酒，服食，狂狷那么在于放纵形骸，都无非是想要短暂摆脱名教礼制的束缚魏晋人士多有不满于现实政治礼教束缚，对隐逸寄予憧憬，尤其崇尚那些远离朝堂而栖息园林山水的隐士伴随着对隐逸的崇尚，必定会产生无限憧憬大自然山水的情怀，从而肯定程度上促成了士人们普遍寄情山水的社会风气名士们这种寄情山水的思想根底，是魏晋哲学的显明特征佛教东汉中叶传入中原，道教产生于东汉末年山水风景陶冶了士人的性情，他们也多以爱好山水，能鉴赏风景之美而自负把先秦儒家强调人格及山水相结合的比德又加以引申，直接以自然物的形象作品评人物的标准大自然被揭开了秦汉以来披着的奇妙外衣，摆脱了儒家“君子比德〃的单纯功利，伦理附会，以它的原来面目呈现在人们眼前人们一方面通过寄情山水的实践活动取得及大自然的自我协调，并对之倾诉纯真的情感另一方面又结合理论的探讨去深化对自然美的相识，去开掘，感知自然风景构成的内在规律于是，有关自然山水的艺术领域大为开拓，对大自然的审美鉴赏遂取代了过去所持的奇妙，伦理和功利的看法，成为中国传统美学思想的核心寺观园林的出现，标记着中国山水园林体系的最终完成（）中国园林体系的完成在以自然美为核心的时代美学思潮的直接影响下，中国风景式园林由再现自然进而至于表现自然，由单纯地仿照自然山水进而适当地加以概括，提炼，抽象化，典型化，开场在如何本于自然而又高于自然方面有所探3究园林的狩猎，求仙，通神的功能已根本消逝或者仅保存其象征意义，游赏活动成为主导的甚至是唯一的功能私家园林作为一个独立的类型异军突起，集中地表现了这个时期造园活动的成就它一开场即出现两种明显的倾向一种是以贵族，官僚为代表的崇尚华美，争奇斗富的倾向；另一种是以文人名士为代表的表现隐逸,追求山林泉石之怡性畅情的倾向，开后世文人园林即山水写意园林的先河寺观园林的出现开拓了造园活动的新领域，对于风景名胜区的开发起着主导作用从今，中国园林形成了皇家，寺观，私家，陵寝等四大园林类型并行不悖的鼎立局面，标记着中国园林体系的完成皇家园林◊邺都园林（）铜雀园园内修筑铜雀，金凤，冰井三台，台上设有精致的朱雀，凤凰等大型金属雕塑艺术品；铜雀台居中，高丈，金凤在南，冰井在北，各丈铜雀园已具备生活，休憩，巡游和观赏等多种功能⑵华林苑（园）
84.1洛阳园10林（）芳林园“曲水流觞（8百转千回的绵延之情）〃的园景设计开场出现在园林中，为后世园林效法后改名为华林园（）西苑
85.1建康园林比2较著名的是华林园和乐游园
86.长安园林长安皇家园林在魏晋南北朝时破坏殆尽，隋统一后才有所改观隋炀帝兴味于东都洛阳和行都扬州，长安园林虽出名胜而少人问津芙蓉园，西苑
87.寺观园林◊宗教建筑世俗化缘由（）汉文化的先进性和同化性，木构造敏捷的适应性（）儒家和老庄思想影响，导致对宗教信仰一开场便持有平和，执中的看法，并不狂热，因此并不要求宗教建筑及世俗建筑根本差异，宗教建筑世俗化意味着寺，观无非88是.住宅的放大和宫殿的缩小1（）寺观建筑及世俗建筑相仿，也和当时民间皈依寺观2，“舍宅为寺〃活动流行分不开寺观园林包括三种状况一是毗3邻于寺观而单独建置的园林；二是寺，观内部各种殿堂庭院的绿化或园林化；三是郊野地带的寺，观外围的园林化环境
89.城市寺观园林城市的寺，观不仅使实行宗教活动的场所，也是居民公共活动的中心，各种宗教节日，法会，斋会等都有大量群众参与
90.郊野寺观官林郊野地带的寺观，除了经营本身的园林之外，尤其留意其外围的园林环境佛，道作为山野风景开发建立的先行者，当然出于宗教本身的目的和宗教活动的须要，也是受到时代美学思潮直接影响的必定结果至隋唐时，五台山
91.已作为佛教名山远播海内外魏晋南北朝时期，峨嵋山作为道教名山而著名天下寺观的选址及风景的建立相结合，意味着宗教的出世感情及世俗的审美要求相结合东晋佛教高僧慧远，在庐山建寺营居，建成了庐山的第一座佛寺一一东林禅寺慧远是一位相地的高手，精彩的造园家，他还组织了一个社团名叫“白莲社〃私家园林◊北方的私家园林以洛阳地区最为繁华（）城郭宅园张伦宅园的大假山景阳山作为园林的背景，已经能够把自然山岳形象的主要特征比较精练而集中地表现出来它的构造相当困难，明显是以土，石凭借肯定的技巧筑叠而成的土石山（）9郊2野.庄园别墅当时北方著名的庄园别墅以西晋石1崇的金谷园为代表是一座临河的地形略有起伏的自然水景园2南方的私家园林南方的私家园林也像北方一样，多为贵戚，官僚所经营，讲究华美风格文人，名士的别墅园那么更多的表达超然尘外的隐逸情调而着重突出自然天成之美）城郭宅园湘东苑（湘东王）在山池，花木，建筑以及创建园林景观93方.面是经过细心构思和总体规划的（）郊野庄园别墅快寄谢家庄园可谓是这一时期南方私家庄园别墅的精彩代表U谢家庄园的相地卜宅表达了传统的天人合一的哲学思想，反映了门阀士族的文化素养，及魏晋南北朝开场形成的堪舆风水的学2说也不无关系从园林角度看，谢灵运山居赋涉及到卜宅相地，选择基址，道路布设，景观组织等方面的状况这些都是在汉赋中所未见的，是风景式园林升华到一个新阶段的标记中国园林的写意化（唐宋时代）时代背景◊时代背景
94.（）政治盛极而衰
（1）经济文化持续繁华唐代2山水画开场影响造园艺术，一大批文人，诗人，画家直接参及造园活动，使诗文，绘画，园林这三个艺术门类相互渗透，园林艺术开场呈现诗情画意传统的木构建筑无论在技术活艺术方面均已完全成熟，建筑物的造型丰富，形式多样花木栽培技术也有很大进步，能够引种驯化，移栽异地花木在这样的历史，文化背景下，中国园林开场向写意化开展中唐到北宋，是中国文化史上的一个重要的转化阶段（向外拓展转向纵深的内在开拓）中国园林作为文化的重要载体深受繁华文化大背景影响，在唐代山水园林写意化的道路上，接着前进，最终到达全盛时期宋代建筑技术方面，李戒的营造法式和喻培的木经是官方和民间对当时兴盛的建筑工程技术实践经验的理论总结园林观赏树木和花卉栽培技术在唐代的根底上又有所提高，已出现嫁接和利用实生变异发觉新种的繁育方式品石已经成为普遍运用的造园素材\江南地区尤甚相应地出现了专以叠石为业的技工，吴兴叫做“山匠〃，苏州叫做“花园子〃园林叠石技艺水平大为提高，人们更重视石的鉴赏品玩知识分子的数量陡增，政府官员多半文人加之叫宽容的文化政策，供应了封建时代极为罕见的的肯定范围内的言论自由因而两宋人文之盛，远迈前代这些特殊文化背景刺激了文人士大夫的造园活动，民间的士流园林更进一步文人化，又掀起“文人园林〃的超群，皇家园林，寺观园林亦更多地受到士流园林和文人园林的影响宋代山水画尤其受到社会上的重视而到达最高水平山水诗，山水画，山水园林相互渗透的亲密关系，到宋代已经到达诗，画，园三位一体的艺术境界（）园林成就蜚声中外皇家3园林的“皇家气派〃已经完全形成，这个园林类型所独具的特征，不仅表现为园林规模的宏丽，而且反映在园林总体的布置和局部的设计处理上皇家气派是皇家园林的内容，功能和艺术形象的综合而予人一种整体的审美感受它的形成，标记着皇权的神圣独尊和封建经济，文化的繁华私家园林的艺术性较之前代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部小品的细致处理到了宋代，儒家的现实生活情趣，道家的清心寡欲和神清气朗，新兴的佛家禅宗依靠自醒而寻求解脱，此三者得以合流融汇于知识分子的造园思想中，从而形成独特的文人园林观促进了士流园林的全面“文人化〃文人园林作为一种活动，推动这个皇家，私家，寺观园林的全面写意化皇家，寺观，私家三大园林类型都已完全具备中国风景式园林的主要特点，另外，文人园林经过唐代开展至两宋，其园林风格为简远，疏朗，雅致，自然，正是中国风景园林主要特点的外仲，成为中国写意山水园林的精彩代表佛教禅宗兴盛，佛寺确立七堂珈蓝制度说明佛教建筑已完全汉化禅宗及儒学结合，文人的禅悦之风，僧道的文人化等因素促成了寺观园林由世俗化更进一步人文化同时，寺观园林更多地发挥其城市公共园林职能，对于全国范围内的风景名胜区，尤其是山岳风景名胜区的再度大开发也起到了主动的推动作用皇家园林◊长安皇家园林唐城三大内唐长安城中，有三大宫殿区，史称“三大内〃，即西内太极宫，东内大明宫内有太.1液池，筑有蓬莱山，南内兴庆宫”三大内〃是唐代各个时期政治活动的中心，是建筑宏伟壮美，山水花木配置恰当，又各95具特点的三个园林胜区大内三苑唐朝皇帝“大内三苑〃既有园林之胜，又特地辟地为苑，专供皇帝游观和狩猎，于是02在都成之北建三苑，及西内苑，东内苑和禁苑，亦称大内三苑，成为著称于世的皇家园林风景区梨园，位于禁苑之南，这是我国最早的一所“皇家艺术学院〃，特地传习“法曲〃和音乐舞蹈，男女艺人三百余人，玄宗亲自点授，号为“梨园子弟〃安史之乱后，很多梨园弟子宁死不屈，表现出剧烈的爱国主义精神从今，“梨园〃成为艺人的雅号而受人尊敬离宫别3馆华清宫；曲江池开发始于秦代，称恺州，西汉称宜春苑，隋营大兴城时，凿以为池，辟为都城风景区，以湖面风光为主；九成宫，是结合自然山水设计的离宫代表作，其建筑豪华壮美，其布局因势随形，各的其宜长安八景骊山晚照，太白积雪，濡柳风雪，咸阳古渡，雁塔晨钟，曲江风荷，华岳仙掌，草堂烟雾.
96.汴梁园林971大内御苑著名的大内御苑有延福宫，寿山艮岳等园林，犹以艮岳最具代表性艮岳的建园工作由宋徽宗亲自参及宋徽宗精于书画，是一位素养极高的艺术家详细主持修建工程的官宦梁师成“博雅忠总，思精志巧，多才可属〃二人珠联璧合，经过周详的规划设计，然后制成图纸，“按图度地〃，使艮岳具有浓郁的高雅的文人园林意趣艮岳也属于大内御苑的一个相对独立的局部，建园的目的主要是以山水而“放怀适情，游心赏玩〃建筑物为游赏性的，没有朝会，仪典或居住的建筑园林的东半部以山为主，西半部以水为主，成“左山右水〃的格局主山寿山，主峰为全园制高点，上建“介亭〃寿山西面隔溪涧为侧岭“万松岭〃这座历史上著名的人工山水园，其造园成就如下园林掇山构思独特，细心营造寿山的主峰位于主位，两侧峰是宾位西面的万松岭及主峰相互照应，东南面的芙m蓉城为山脉的余势，构成一个宾主清晰，有远近照应，有余脉延展的完整山系既是自然山岳的典型化概况，又表达了山水画论的构图规律整个山系相互联系，并非各自孤立的山丘掇山用石也有很多独到之处石料都是从各地运来的“瑰奇妙异瑶混之石〃，而以太湖石，灵璧石之类为主，均依据图样的要求选择加工成型经过优选的石料千姿百态，故艮岳大量运用石的单块“特置〃艮岳无论石的特置或者叠石为山，其规模均为当时之最大者，而且反映了颇高的艺术水平为了平安运输巨型太湖石，还创建了麻筋杂泥堵洞之法园内形成一套完整的水系，它几乎包罗了内陆自然山水的全部形态河，湖，泉，沼，溪，涧，瀑,潭等水系及2山系协作而形成删嵌水抱的态势，这种态势是大自然界山水成景的最志向的地貌的概括，符合于堪舆学说的上好风水条件，表达了儒，道思想的最高哲理一一阴阳，虚实相生互补，统一和谐画理，在艮岳的山水关系的处理上也有了肯定程度的反映动，植物珍奇丰富，且成为景题对象，使皇家园林平添诗情画意园内植物七十余种，包括乔木，灌木,果树，藤3本植物，水生植物，药用植物，草本花卉，木本花卉以及农作物等植物的配置方式有孤植，对植，丛植，混交，大量的那么成片栽植园内按景分区，很多景区，景点都是以植物之景为主题林间放养珍禽奇兽不下数十万，仅大鹿就有数千头，设专人饲养园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑的布局绝大局部均从造景的须要动身，充分发挥其“点景〃，“引4景〃的作用山顶制高点和岛上多建亭，水畔多建台，榭，山坡上多建楼阁除了游赏性的园林建筑外，还有道观，庙，藏书楼，水村，野居以及仿照民间集镇市肆的“高阳酒家〃等，可谓集宋代建筑艺术之大成假托道教风格，创设多样意境宋徽宗崇佞道教，艮岳景观以道骨仙风为根本风格，如华阳宫，介亭，老君洞，蓬5壶等充溢道教洞天仙地的意境但是，宋徽宗终归是一国之君，又是集文化，书画，造园艺术于一身的艺术大师，因此通过造园设创了多样意境艮岳称得上是一座掇山，理水，花木，鸟兽，建筑完备结合的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园林它把大自然生态环境和山水风景加以高度概括，提炼和典型化，吸取了私家园林，尤其是文人写意园林的创作艺术，把皇家园林艺术提高到前所未有的水平离宫别馆即所谓“东京四苑〃一一琼林苑，玉津苑，宜春苑，含芳苑琼林苑附园金明池每年定期开放任人参观巡2游，宋代画家张择端的名画金明池夺标图生动地描绘了水嬉之日东京居民倾城观看龙舟竞赛的喧闹场面琼林苑亦及金明池同时开放，届时苑内百戏陈杂，允许百姓摆摊做买卖，全部殿堂均可参观洛阳园林洛阳是唐朝的东京，也是北宋的西京洛阳山水甲天下，皇家园林素称兴盛神都苑堪称洛阳地区皇家园林的代表
98.临安皇家园林南宋以杭州为行都，改名临安［宫城布局“倒骑龙〃）著名的西湖十景，南宋时就已经形成了西湖十景苏堤春晓，平湖秋月，花港观鱼，柳浪闻莺，三潭印月，双峰插云，南屏晚钟，雷峰夕照，曲院风荷，断桥残雪）大内御99苑.即宫城的苑林区，又称后苑）离宫别馆德寿宫，玉津园，聚景园等1寺观园林2◊寺观园林从世俗化到文人化10封0建.时代的城市，市民居住在封闭的坊里之内，没有任何为群众供应公共活动场所的设置在这种状况下，寺,观往往于进展宗教活动的同时也开展社交和公共消遣活动由于寺观进展大量的世俗活动，成为城市公共交往的中心，它的环境处理必定会把宗教的肃穆及人间的愉悦相结合考虑，因而更留意庭院的绿化和园林的经营很多寺，观以园林之美和花木的栽培而著名于世，文人们都喜爱到寺观以文会友，吟咏，赏花，寺观的园林绿化亦适应于世俗趣味，追摹私家园林寺观不仅在城市兴建，而且遍及于郊野但凡风景幽美的地方，尤其是山岳风景地带，几乎都有寺观的建置，“天下名山僧占多〃寺观作为香客和游客的接待场所，对风景名胜区的区域格局的形成和原市旅游的开展起着确定性作用郊野的寺观把植树造林列为僧，道的一项公益劳动，也有利于风景区的环境爱护因此，郊野的寺观往往内部花繁叶茂外围古树参天，成为风景名胜之地，很多寺观园林留意绿化，栽培珍贵花木，因而，使一些珍稀化木得以繁衍佛教开展到宋代，禅宗势力尤盛，并及传统儒学相结合而产生新儒学一一理学，成为思想界的主导力气随着佛教的完全汉化，大约在南宋时禅宗寺院已相应地确立了“珈蓝七堂〃的制度，完全成为中国传统的一正两厢的多进院落的格局，就连唐时保存着的一点古印度佛寺建筑的痕迹也已消逝了佛寺建筑到宋代意境全部汉化，佛寺园林世俗化的倾向也更加明显随着禅宗及文人士大夫思想上的沟通，儒，佛的合流，一方面在文人士大夫之间盛行禅悦之风，另一方面禅宗僧侣也愈文人化很多禅僧都擅长书画，诗酒风流，以文会友，常常及文人交往，文人园林禅宗僧侣也愈文人化很多禅僧都擅长书画，诗酒风流，以文会友，常常及文人交往，文人园林的趣味也就更广泛地渗透到佛寺的造园活动中，从而使得佛寺园林由世俗化而进一步人文化道教方面，宋代南方盛行天师道，金王朝统治下的北方盛行全真道全真道的创始人是王重阳，天师道的创始人为张道陵宋代继承唐代儒，道，释三教共尊的传统更加以开展儒，释，道相互融合道教的一种趋势是老，庄靠拢，强调清净，恬适，无为的哲理，表现为高雅闲逸的文人士大夫情趣同时，一局部道土也像禅僧一样渐渐文人化，“羽土〃，“女冠〃常常出现的文人士大夫的社交圈里相应地，道观园林由世俗化而进一步地文人化，当然也是不言而喻的随着宗教由世俗化进而到达文人化的境地，寺观园林及私家园林之间的差异，除了尚保存着一点衬托佛国，仙界的功能之外，其他已根本上消逝了两晋，南北朝，僧侣和道士纷纷到远离城市的山水风景地带建置佛寺，道观，促成了全国范围内山水风景的首次开发继两晋，南北朝之后的第二次全国范围内山水风景大开发的高潮宋代以寺观为主体的风景名胜区的爱护者，管理者和游客，香客的接待场所长安寺观园林大慈恩寺，玄都观，兴教寺
101.洛阳寺观园林潜溪寺，奉先寺
102..汴梁（东京）寺观园林相国寺，祐国寺塔
103.临安寺观园林南宋杭州的西湖风景名胜区是寺观建立，园林建立及山水风景开发相结合的典范西湖之所以渐渐成为风景名胜区，历来地方官的整治建立当然是一个因素，但寺观建置所起的作用也不容无视灵隐寺，三天竺寺，净慈寺104私家园林◊盛唐以后，中国园林已由自然山水园开展到写意山水园，写意山水园也称文人山水园
105.长安私家园林代表性园林有韦，杜别业；安乐公主的定昆池；王维的辆川别业长安旁边的辆川别业是一座比较有代表性的，依附于庄园的文人别墅园林由于园林主人王维是当时的大诗人，大画家而名重一时，也由于王维曾著文，赋诗
106.咏赞，绘画园景而成为历史上的一座名园它是唐代文人山水园林即写意山水园林的代表作之一ffi川别业原是大诗人宋之间的庄园，后为王维所得，就自然山水地形和植被稍加整治规划并作局部的园林化处理“举罔川别业有山，岭，岗，坞，湖，溪，源，滩等自然景观，亦有茂密的植被和丰富的鸟兽活动，总体上是以自然风景取胜，局部的园林化那么偏重于各种树木花卉的大片成林或丛植成景建筑物并不多，形象朴实，布局疏朗王维长于诗歌绘画，园林造景尤重意境王维晚年笃信佛事，桐川别业竭力追求自由，恬淡和静寂安静的气氛，表达万机空灵,民胞物及，返璞归真的至高境界洛阳私家园林白居易的履道坊园，李德裕的平泉山庄，富弼的富正公园，裴度的湖园，司马光的独乐园等，其中白居易的履道坊宅园最具代表性白居易造园目的在于寄予精神和陶冶性情，那种清爽优雅的风格和“城市山林〃的气氛也恰
107.如其分的表达了当时文人的园林观一一以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡情依据洛阳名园记对十九座名园的状写，有四点值得一提（）除宅园外，还有很多单独设置的游憩园）洛阳的私家园林都已蔚）花栽木著称有大片树林而成景的林景，112Ishi犹以竹林居多另外，在园中划出肯定区域作为“圃〃，栽植花卉，药材，果蔬某些游憩园的花木特殊多，以花木造景取胜（）当时中原私家园林的筑山仍以土山为主，仅在特殊须要的地方掺以少许石料•，一般少用甚至不用（）园内建筑形象丰富，34但数量不多，布局疏朗临安私家园林园林的分布以西湖为中心，•南，北两山为环卫，随地形及风光之变化，借广袤湖山为背景，实行分段聚集，或依山，或滨湖，起伏疏密，协作得宜，自然人工浑为一体，充分发挥了诸园的点景作用，扩展了观景效果诸园的
108.布局大体上分为三段南段，中段和北段纵观三段园林之布置，虽说未经事先规划，但各园基址的选择均能着限及全局，因而形成总体构造上的起承转合，疏密有致，轻重缓急的韵律，长桥和西泠桥那么是三段之间的连接转折的重要环节这里皇家，私家，寺观园林三足鼎立，蔚为大观庐山私家园林（庐山草堂）唐代，文人到已开发的山岳风景名胜区择地修建别墅的状况比较普遍白居易任江州司马时在庐山修建“草堂〃并自撰草堂记白居易贬官江州，心情特别悒郁，尤其须要山水泉石作为精神寄予
109.吴兴私家园林正值唐末五代中原战乱仍频的时候，割据江南的南唐和吴越国却始终维持着安定承平的局面，因而直到北宋时江南的经济，文化都得以保持着历久不衰开展的势头，在某些方面甚至超过了中原宋室南渡，偏安江左，江南遂
110.成为全国最兴盛的地区，私家园林之兴盛，自是不言而喻最具代表性的是南，北沈尚书园，即南宋尚书沈德和的一座宅园和一座别墅苏州私家园林沧浪亭是城内较出名气的宅院之一沧浪亭在苏州城南，园主人是苏瞬钦
111.唐宋文人园林〔写意山水园林）112）.文人园林繁华的背景1唐宋时代科举取仕，很多文人以文入官，入官之后又不忘吟诗赏景这些文人出身的官僚不仅参及风景的开发,环境的绿化和美化，而且还参及营造自己的私园依据他们对自然风景的深刻理解和对自然美的高度鉴赏实力来进展园林的规划，同时也把他们对人生哲理的体验，宦海沉浮的感怀融注于造园艺术中于是，文人官僚和土流园林全部有的那种请沁雅致的风格得以进一步地提高，升华，披上一层文人的写意色调，这便出现了“文人园林〃所以说，文人园林乃是土流园林的开展，它更侧重于以赏心悦目而寄予志向，陶冶性情，表现隐逸情趣它的渊源可以上溯西汉董仲舒舍园，经过魏晋六朝的开展，唐代王维，杜甫，白居易，柳宗元等文人开拓了写意山水园林的新途径两宋时期，司马光，苏轼，陆游，欧阳修，林逋（）bu,苏瞬钦等更多文人参及造园规划设计，使中国山水园林完全写意化唐代文人“文人画〃兴起，尤其是宋代“文人画〃呈现繁华局面，意味着绘画艺术更进一步地文人化而及民间的工匠画完全脱离文人画是出自文人之手的抒情表意之作，其风格特点在于讲求意境而不拘泥细微环节描绘，强调对客体的神似更甚于形似园林的诗情正是文人诗词风骨的复现，园林的意境及文人画的意境异曲同工诗画艺术渐渐放弃外部拓展而转向开掘内部境界，促成了各类艺术门类之间的广泛地相互借鉴和触类旁通°在这种状况下，文人画之影响文人园林当属必定之势诗，画艺术赐予园林艺术的直接影响是明显的，而宋代确立的独特的艺术创作和鉴赏方法对于文人园林的间接滋润也不容无视唐宋时期，诗画艺术的创作和鉴赏，在老庄哲学和佛教玄机妙理的启迪下，运用直觉感受，主观联想的方法，把中国传统比兴式的象征引喻开展为“以形传神〃的理论特殊重视作品的风，骨，气，神，尤其到了宋代，在佛教禅宗的影响下发生了质的变化禅宗那种通过内心观照，直觉体验而产生顿悟的思维方式渗入到宋代文人士大夫的艺术创作实践中，便促进了艺术创作之更强调“意〃，也就是作品的形象中所蕴含的情感及哲理，以及更追求创作构思的主观性和自由无羁，从而使得作品能够到达情，景和哲理交融的境界一一完整的“意境〃创建的境界因此，宋人的艺术创作轻形似，重精神，强调直抒胸臆，特性之外化鉴赏方面，那么由鉴赏者自觉地运用自己的艺术感受力和艺术想象力去追溯，补充作家在构思联想时的内心感情和哲学体验，形成以“意〃求”意〃的观赏方式这种中国特有的艺术创作和鉴赏方式在宋代确实立，乃是继两晋南北朝之后的又一次美学思想的大变化和大开拓，它对于宋代园林艺术的潜移默化从而促进了文人园林的开展产生不可估量的作用2）文人园林风格特征由著名园林史专家周维权先生概括为简远，疏朗，雅致，自然四个方面简远即景象简约而意境深远，这是对大自然风景的提炼及概括，也是创作方法更多地趋向写意的表征意境的创1建在宋代文人园林中普遍受到重视，除了以视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化〃来获致意外之旨疏朗园内景物的数量不求其多，而因园林的整体性强，不流于琐碎园林掇山往往主山连绵，客山拱伏而构成一2体，且山势多平缓，不作成心的大起大伏水体多半以大面积来造成园林空间的开朗气氛植物配置亦以大面积的丛植或群植成林为主，林间留出隙地，虚实相衬，于幽奥中见旷朗建筑密度低，数量少，而且个体多于群体不见游廊连接的描写，更没有以建筑而围合或划分景域的状况因此，就园林总体而言，虚处大于实处正由于造园诸要素特殊是建筑布局着眼于疏朗，园林景观见其开阔雅致文人士流园林追求高蹈，雅趣，并把这种志趣寄予于园林中的山水花木，并通过他们的拟人化而表现得淋漓3尽致唐宋时期，园中种竹特别普遍而且呈大面积的栽植在私家园林中大量栽植梅，菊，除了观赏之外也同样具有诗，画中的“拟人化〃的用意苏轼因癖石而创立了以竹，石为主题的画体，渐渐成为文人画中广泛运用的体裁因此，园林用石盛行单块的“特置〃，以“漏，透，瘦，皱〃作为太湖石的选择和品评标的标准亦开场于宋代它们的抽象造型不仅具有观赏价值，也表现了文人爱石的高雅情趣此外，建筑物多用草堂，草庐，草亭等，亦示其不同流俗景题的命名，主要为了激发人们的联想而创建意境这种由“诗化〃的景题而引起的联想乂多半引导为操守，哲人，君子，清高等的寓意，抒发文人士大夫的脱俗的，孤芳自赏的情趣，也是园林雅致特点的一个主要方面自然自然之躯表现在两个方面力求园林本身及外部自然环境的契合，园林内部的成景以植物为主要内容园林4的选址很重视因山就水，利用原始地貌，园内建筑更留意收纳，摄取园外之景，使得园内园外两相结合而浑然一体园林的自然之趣，更多地得之于园内大量的植物配置文献和宋代画作中所记载，描绘的园林绝大局部都以花木种植为主，多运用树木的成片栽植而构成不同的景域主题，如竹林，桃林，梅林等，也有混交林，往往借助“林〃的形式创建幽深而独特的景观宋人喜爱赏花，园林中亦多种植各种花卉，每届花时那么开放任人游赏参观，园中还设药圃，蔬圃等，甚至有特地种植培育花卉的“花园子〃蓊郁苍翠的树木，万紫千红的花卉，既表现园林的自然野趣，也增益浓郁的生活气息另外，在园林中w6ng放养飞禽走兽，听取虎啸猿啼，更使园林野趣横生中国园林的成熟元明清时代背景◊时代背景113m.政治盛衰交替，三起三落商品经济长足开展，文化艺术异彩纷呈2元大都成为世界上著名经济中心之一明代经济实力的急剧膨胀使得商人的社会地位比起宋代大为提高，他们中的一局部向士流靠拢，从而出现“儒商合一〃，反过来更有助于商人社会地位的提高因此，以商人为主体的市民作为一个新兴的阶层，对社会的风俗习尚，价值观念等转变，发生了明显的影响宋代开场出现的具有人本主义色调的市民文化，到明中叶以后随着商品经济的开展而大为兴盛起来市民文化的兴盛必定会影响民间的造园艺术，给后者带来了某种前所未有的变异假如说，宋代的民间造园活动尚以文人，士大夫的文人，士流园林为主，那么，明中叶以后这种垄断地位渐渐被冲破市民的生活要求和审美意识在园林的内容和形式上都有了明显的反映，从而出现以生活享乐为主要目标的市民园林及重在陶冶性情的文人，士流园林分庭抗礼的局面清代皇帝的中央集权进一步加强，肯定集权的专制统治须要更严格的封建秩序和礼法制度影响及于意识形态，由宋代理学转化为明代理学的新儒学更加强化上下等级之名分，纲常伦记的道德标准因而皇家园林又复转向表现皇家气派，规模又趋宏大了清朝入关后，为了实现民族折服，大兴文字狱，整个社会处在人性压抑的状态，但明中叶以后资本主义因素的成长和市民文化的兴勃那么又要求肯定程度的特性解放，以感性冲动突破理性的思想构造，在放纵形骸的厌世背后潜存着对尘世的眷恋和一种朦胧的自我实现的追求文人士大夫由于苦闷感，压抑感而企求摆脱礼教束缚，追求特性解放的意愿较宋代更为剧烈，必定会反映在园林艺术上并通过园林的游赏而得到肯定程度的满意因此，文人造园的意境就更披上一层追求特性自由的色调文人，画家直接参及造园比过去更加普遍，有的甚至成为专业的造园家，造园工匠亦努力提高自己的文化素养，涌现出一批知名的造园家此类状况影响到园林艺术尤其是私家园林的创作，相应地出现两个明显的变化其一是由以往的全景山水缩移摹拟的写实及写意结合的创作方法，转化为以写意为主的趋向明末造园家张南垣所提倡的叠山流派，截取大山一角而让人联想到山的整体的做法，便是此种转化的标记其二是景题，匾额，对联在园林中普遍运用如同绘画的题款，意境信息的传达得以直接借助文学，语言而大大增加信息量，意境表现的手法亦多种多样，状写，寄情，言志，比附，象征，寓意，点题等不同的市民文化，风俗习尚形成不同的人文条件制约着造园活动，加之各地区之间自然条件的差异，渐渐出现明显不同的地方风格其中，经济，文化最兴盛的江南地区，造园活动最兴盛，园林的地方风格最突出各地园林制约于各地社会的人文条件和自然条件，同时也集中反映了各地园林风格特点，标记着中国古典园林完全成熟园林分化显著，艺术高度成熟3这一时期私家园林，皇家，寺观三大园林类型都已完全具备文人园林的四个主要特点另外，文人园林经唐,宋的繁华开展，再度大胜于明末清初文人园林的臻于极盛是中国园林已经到达成熟境地的标记康，乾时期，皇家园林建立个规模和艺术的凿造诣都到达了后期历史上的顶峰境地大型园林的总体规划，设计有很多创新，全面地引进和学习江南民间的造园艺术，形成南北园林艺术的大融糅，为宫廷造园注入了簇新养分，出现了具有里程碑性质的,优秀的大型园林作品清中叶后，宫廷和民间的园居活动频繁，园林已由赏心悦目，陶冶性情为主的游憩场所转化为多功能的活动中心同时又受到封建末世的过分追求形式和技巧纤缗的艺术思潮的影响，园林里面的建筑密度较大，山石用量较多，大量运用建筑来围合，分隔园林或者在建筑围合的空间内经营山池花木皇家园林◊大内御苑1114元.大内御苑元大都略近方形，城市形制为三套方城外城，皇城，宫城其总体规划继承开展了唐宋以来皇都规划的模式三套方城，宫城居中，中轴对称，但不同的是突出了周礼•考工记所规定的“前朝后寝，左祖右社〃的古制元代大内御苑主体为开拓后的太液池，池中三岛布列，沿袭皇家园林的“一池三山〃的传统模式最大的岛屿即金代的琼华岛改名万岁山，山的主峰之顶建广寒殿太液池遍种芙蓉，沿岸没有殿堂建置，均为一派林木蓊郁的自然景观明大内御苑宫城即大内，又称紫禁城，位于内城的中央，大内的主要朝宫建筑为三大殿，高踞在汉白玉台基上整2个宫城呈“前朝后寝〃规制，最终为御花园宫城之外为皇城，包括大内御苑，内廷宦官各机构，府库及宫城皇城的正南门为承天门清代改称天安门，左右建太庙及社稷坛明代的大内御苑共有六处位于紫禁城中轴线北端的御花园，位于紫荆1城内廷西路的建福宫花园，位于皇城北部中轴线上的万岁山清初改称景山，位于皇城西部的西苑，位于西苑之西的兔园，位于宫城东南部的东苑西苑总体看，建筑疏朗，树木蓊郁，既有仙山琼阁之境界，又富水乡田园之野趣，无异于城市中保存的大片自然1生态环境御花园位置是在紫禁城中轴线尽端，表达了封建都城规划的“前宫后苑〃的传统格局这座园林的建筑密度较高，2几乎占去全园的面积建筑布局依据宫廷模式即主次相辅，左右对称的格局来安排，园路布设亦呈纵横规整的几何式，山1/3池花木仅作为建筑的陪衬和庭院灯点缀这在中国园林中实属罕见，主要由于它所处的特殊位置，同时也为了更多地显示皇家气派但建筑布局能于端庄重整之中力求变化，虽左右对称而非完全均齐，山池花木的配置那么比较自由随意因而御花园的总体处于严整中又富有浓郁的园林气氛清大内御苑兔园，景山，御花园，慈宁宫花园，均保存明代旧观西苑那么进展了较大的增建和改建3燕京八景名定于金章宗时期，完成于清乾隆时期著名景区有太液秋风，琼岛春阴，金台道陵夕照，蓟门烟树，西山晴雪，玉泉的突，卢沟晓月，居庸叠翠
115.行宫御苑北京西北郊野风景，气候条件较好的地区成为清皇室修建“避喧听政〃的宫苑时选择的风水宝地静宜园全园分为“内垣〃，“外垣〃和”别垣〃三局部，静明园
116.离宫御苑畅春园，避暑山庄，圆明园是清初的三座大型的离宫御苑，它们代表着清宫廷造园活动的成就，集中地反映了清初宫廷园林艺术的水平和特征
117.畅春园是明清以来首次全面引进江南造园艺术的一座皇家园林1避暑山庄承德避暑山庄占地公顷，北界狮子沟，东临武烈河经过人工开拓湖泊和水系之后的地貌环境具备2564以下五个特点
①有起伏的峰峦，幽静的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊罗列，几乎包含了全部自然山水的构景要素
②湖泊及平原南北纵深联成一片，山岭那么并列于西，北面，自南而北稍向东兜转略成环绕之势，坡度也相应由平缓而渐渐陡峭山庄的宫苑建筑留意契合地形，地貌环境，构成了全园的四大景区鼎列的格局，宫殿区，山岳景区，平原景区，湖泊景区，各具不同的景观特色又融合为一个有机的整体彼此之间能够互为成景的对象，最能发挥画论中高远，平远，深远的观赏效果
③狮子沟北岸的远山层峦叠翠，武烈河东岸一带多奇峰异石，都能供应良好的借景条件
④山区的大小泉沿山峪聚集入湖，武烈河水从平远北端导入园内再沿山麓流到湖中，连同湖区北端的热河泉，是为湖区的三大水源湖区的山水那么从南宫墙的五孔闸门再流入武烈河，构成一个完整的水社会全体居民开放；（）园林规划设计从封闭的内向型转变为开放的外向型；［）不仅追求观赏美和陶冶情操，而且重在发挥园23林的生态效益和社会效益信息文明时代的园林特点（）城市公共园林，公共绿地系统进一步扩大；（）园林包含城市，“城市在园林中〃；12（）针对防止环境污染选择植物，并为鸟类供应栖息场所；（）园林规划中广泛利用生态学，环境科学，动植物科学等先进科技；34118（）城市外围营造防护林带，连接森林公园或更大范围内的绿色景观；（）任何工程工程开发中，都必需及园林绿地建立相结合56中国园林史分期（）萌芽期（夏一春秋战国）（）生成期（秦一两汉）以地主小农经济为根底的封建帝国初步12形成，相应的皇家宫廷园林规模宏大，气概宏伟，成为这个时期造园活动的主流（）开展期（魏晋一隋）民间的私家庄园3119异军突起，一大批饶有田园风光的私家园林涌现，可以称之为田园型山水园林及此同时，佛教和道教的流行，使寺观园林也开场勃兴园林艺术兼容佛，道，儒诸家的美学思想而向更高的水平跃进，奠定了中国山水风景式园林大开展的根底（）全4盛期（唐一两宋）唐王朝时期，写意山水园林在文人士流的作用下开场出现；两宋时期，由于大批文人参及园林营造，使写意山水园林向更高水平迈进，中国园林呈现一派欣欣向荣的繁盛景象（）成熟期（元一清末）一方面继承了唐宋写意山水5园林优秀传统而趋于精致，一卷代山，一勺代水，表现了中国写意园林的成熟风格，可以成为成熟型写意园林；另一方面由于长期政治，经济，文化开展的不平衡，城镇工商业的繁华和资本主义萌芽的兴起，加之各地的气候，物产和人文条件的差异，私家园林渐渐分化，先后有江南园林，北方园林和岭南园林脱颖而出，表现出中国园林适应时代的开展，由浓郁的文人风格向世俗化的倾向以史为鉴，建立有中国特色的新园林在借鉴中外园林艺术的实践经验中至少还存在以下问题（）造园思想混乱，1没有正确解决以人为本和爱护自然遗产，人文资产的关系（）生搬硬套，不顾本地人文历史环境及自然环境条件例如草地，2120模纹管护细致费工，且须要暖和潮湿的气候或丰富的水源，这在我国东南沿海城市还是有条件做的，但是我国绝大多数地区水资源匮乏，尤其是西北地区更加干旱，利用草地，模纹绿化更是得不偿失（）追求一时的经济效益或沽名钓誉，盲目蛮干3借鉴中外园林历史的公正看法应当是因地制宜，因“时”制宜，因园制宜因地制宜是依据园林所在的地理环境和人文环境以确定园林风格因“时〃制宜就是依据园林所处的历史时期，依据当时文化背景以确定园林风格因园制宜就是依据园林的属性以确定园林风格欧洲园林欧洲园林的渊源（古埃及，古希腊，古罗马）◊古埃及园林可以划分为宫苑园林，圣苑园林，陵寝园林和贵族花园等四种类型宫苑园林是指为埃及法老王休憩消遣而建筑的园林化的王宫，四四周为高墙，宫内再以墙体分隔空间，形成假设干小院落，呈中轴对称格局圣苑园林是指为埃及
20.法老参拜天地神灵而建筑的园林化的神庙，四周种植者茂密的树林以衬托神圣及奇妙的色调陵寝园林是指为安葬埃及法老以享天国仙界之福而建筑的墓地，其中心是金字塔，四周有对称栽植的树木贵族花园是指古埃及王公贵族为满意其奢侈的生活须要而建筑的及府邸相连的花园，这种花园一般都有游乐性的水池，四周栽培着各种树木花草，花木中掩映着游憩凉亭古埃及园林风格及特征古埃及园林的风格及特征是其自然条件，社会条件，宗教风俗和人们生活方式的综合反映（）强调种植果树，蔬菜，增加经济效益的好用目的（）重视园林小气候的改善（）花木排行作队，种类丰富多变［）农业
123421.开展导致引水及浇灌技术的提高，土地规划也促进了数学和测量学的进步，加之水体在园林中的重要地位，使古埃及园林大多项选择择建立在接近水源的平地上，具有剧烈的人工气息园地多呈方形或矩形，总体布局上有统一的构图，接受中轴对称的规那么式布局形式，给人以均衡稳定的感受（）深厚的宗教思想以及对永恒生命的追求，使圣苑园林及陵寝园林应运而生5古希腊园林由于受到特殊的自然植被条件和人文因素的影响，出现很多艺术风格的园林，可划分为庭院园林,圣林，公共园林和学术园林等四种类型古希腊的文人喜爱在优美的公园里聚众讲学，为了便利讲学，文人们开拓了自己的学园
22.古希腊园林风格及特征（）古希腊园林及人们生活习惯严密结合，属于建筑整体的一局部因此园林布局接受规那1么式以求得及建筑的协调同时，由于数学，美学的开展，也强调均衡稳定的规那么式园林［）古希腊园林类型多样，成为
223.后世欧洲园林的雏形，近代欧洲的体育公园，校园，寺庙园林等都残留着古希腊园林的痕迹（）园林植物丰富多姿，而以蔷3薇最受青睐古罗马园林可以分为宫苑园林，别墅庄园园林，中庭式庭院（柱廊式）园林和公共园林等四大类型古罗马庭院通常由三进院落组成，第一进为迎宾的前庭，第二进为列柱廊式中庭，第三进为露坛式花园
24.古罗马园林风格及特征（）古罗马时期园林以运用为主要目的，包括果园，菜园和种植香料的园地，后期学习开展1古希腊园林艺术，渐渐加强园林的观赏性，装饰性和消遣性（）由于罗马城一开场就建在山坡上，夏季的坡地气候凉快，风
225.景宜人，视野开阔，促使古罗马园林多项选择择山地，辟台造园，这便是文艺复兴后意大利台地园的滥觞（）罗马人把花园3设为宫殿，住宅的延长，同时受古希腊园林规那么式布局的影响，而在规划上接受类似建系这个水系充分发挥水体的造13景作用，以多种形式来表现水的静态和动态的美，不仅观水形而且听水音，成为山庄景观最精彩的局部
⑤山岭屏障于西北拦住了冬天的寒风侵袭；夏日酷暑，由于高俊的山峰，茂密的树林再加上湖泊水面的调剂，园内夏天的气温比承德市区低一些，确具冬暖夏凉的优越小气候条件圆明园宏伟壮美的圆明园大体上可依水系构图分为五区第一区包括朝贺理政的正大光明殿，勤政亲贤殿，保合3太和殿等，可称为官区第二区可称为后湖区第三区虽有水系连接，但不像第二区那样有后湖为中心而明显第四区可称为福海区，中心为蓬莱瑶台第五区包括内宫北墙外的长条地区长春园中有人工堆成的大小叠山五十余座，四条长河，两处湖池以水体为主分隔各个景区玉玲馆在东，思永斋在西，形成东西对称布局狮子园，茹园，茜园，小有天园，鉴园五处为园中之园另外，北面狭长的东西带为欧式宫苑区，人称西洋楼从总体规划看，西洋楼是欧洲园林风格，但在细部处理上又吸取了中国的造园手法西洋楼是自元末明初以来，欧洲园林建筑传播到中国所出现的第一批规模完整的作品，开中国园林，欧洲园林及建筑体系融合的先河万春园〔绮春园由假设干小园合并，建于不同时期，因此没有统一的布局，小园之内，各自独立，以河渠湖泊沟通，把全园连成整体兴建圆明园的根本思想，就是为了要“宁神受福少屏烦喧〃，“而风土清佳，惟园居为胜〃在此思想指导下营建的富苑，必定是规模宏敞，丘壑幽深，风土草木清佳，亭榭楼台具备，古今中外兼有，恨不得收尽天下名胜于一园，以此来满意皇家的占有欲，卧游享受圆明园不像颐和园那样有着万寿山佛香阁建筑群或北海琼华岛上白塔建筑那样宏伟的建筑作为全园的中心，并以此来表现帝王的至尊庄重然而圆明园以包罗丰富的景区，众多的精致建筑群，来表现帝王的尊荣富贵从总平面图约略地一看，可以看出圆明园虽有福海和后湖为水系的中心，但主要还是溪涧四引和区阜限坞的安排，在溪岗曲线或迥抱中形成的处所，就是一个景区圆明园的每个景区各有不同的风景主题的表现，从平面构图上看，都是以不同组合的建筑群为主体除了少数例外，大局部景区都是四面临水圆明园的表现形式根隋西苑可说是属于同一类型的，即山水建筑宫苑型圆明园的创作上，确能奇妙选地，利用自然条件的特点一一泉源，引水四注并组成完整的水系然而圆明园并不是以水景为主题的水景园，水系的构成，结合岗阜的堆叠，成为平面构图上区分的，即创作景区的骨干因此就全园布局来说，是曲水周绕，岗阜回抱，创作了众多的可以构景的形势，或者说景域这些就其总势来说，当然每一景区又各有其独特的形势，只要到处匠心独运就能异境独辟园林的布局当然不是单纯的地形创作圆明园的布局不但从地形上创作上着手，同时还从建筑布局上着眼，因为建筑也是园的主题各个景区的建筑组合都是富有变化的虽然都是平屋曲室，但在组合上或错前或错后，并依势而用爬山，叠落等游廊连接组成不仅平屋的图式有异，廊的样式也不同总之，各个室屋的安排看起来好像散乱，实际是左呼右应，曲折有致而富于变化这些错落曲折的变化，绝不是平面构图上单纯地追求形式上的变化，而是为了构景的须要，主题的须要清漪园颐和园颐和园的面积约为公顷，其中水面积占五分之四它的总体布局是依据所处自然地势条件和4285运用要求，因地制宜地划分成四个景区东宫门和万寿山东部的廊庭；万寿山的前山局部；后湖及万寿山的后山局部；昆明湖的南湖及西湖局部园中主体建筑佛香阁，作为全园的构图中心置于万寿山前山的正中，地位适中得体，起到限制全园的作用沿着昆明湖边，东起乐寿堂，西到前山的最西端，建了一条米的长廊，像一条纽带把前山上下的各组建筑联系在728一起，并且成为各组建筑的大通道长廊本身在肯定距离内又布置了亭子或通到临湖的轩榭，把它分成有节奏的段落，又曲折长廊把万寿山及昆明湖联系在一起，既起空间分割作用，又有使园林空间有机过渡的作用，丰富了空间的变化和层次颐和园南部的昆明湖，用筑堤和洲岛的分隔将湖面划分为四个湖区这种水面分隔的方法，增加了湖面的空间层次和深远感，把宽敞的昆明湖点缀得更加明媚秀丽清漪园的布局和设计，在很多地方都取法于杭州西湖，深受江南园林的影响颐和园的总体布置继承了中国造园的传统手法颐和园是以山水风景为主的山水宫苑，宽阔的昆明湖跟巍然的万寿山是平面和立面的比照，是动和静的比照成为比照的湖，山又相互借姿而呈现了湖光山色的多种形态，荡舟湖上时，万寿山娇美的轮廓及其松涛临海中冒出的豪华壮美的建筑群都是视景的焦点身在山上时，昆明湖绿水清波，堤桥辉映，天光云影，渔舟画舫又成为风景的焦点颐和园也运用了中国造园中奇妙的借景手法至于园内各组风光那么通过曲径，高台，游廊，亭阁等联系起来，相互衬托，极尽变化之能事颐和园是中国现存皇家园林中规模宏大，富贵华美，且保存修复相对完整的园林寺观园林◊北京寺观园林元朝，大承天护圣寺；明朝，法源寺，月河梵院，香山寺清朝，大觉寺，白云观，普宁寺清普宁寺为著名“外八庙〃之一寺院建筑群沿南北中轴纵深分布，分为南，北两局部南部为“汉式〃局部，建筑布局依据我国
118.内地佛寺“七堂珈蓝〃的汉族传统格式，由山门，钟楼，鼓楼，天王殿，大雄宝殿及其两配殿组成三进院落北半部为“藏式〃局部它把宗教的内容及园林的形式完备地结合起来，寓佛教的庄重气氛于园林的赏心悦目之中，运用园林化的手法来渲染佛国天堂的志向境界这在我国内地的寺观园林中乃是罕见的一例江南寺观园林黄龙洞，它的特点是园林的重量远重于宗教建筑的重量；太素宫119西南.寺观园林圆觉寺，乌尤寺乌尤寺沿江绽开的布局可以一举四得•（）能够最大限度地收摄江面的风景，获
1120.得最正确的观景；（）是能够最大限度地发挥寺院建筑群的点景作用，成为泛舟江上的主要观景对象；（）有利于结合岛屿地形23地貌作外围园林化的处理；（）把码头及山门合而为一，满意了交通组织的合理功能需求4西北寺观园林重阳宫，楼观台，仙游寺121藏传.佛寺园林布达拉宫，塔尔寺，罗布林卡布达拉宫是我国著名的宫堡式建筑群，藏族古建筑艺术的精华罗布林卡以大面积的绿化和植物成景所构成的粗暴的原野风光为主调，也包含着自由式的和规整式的布局园路多为笔直，较少
122.曲折园内引水凿池，但没有人工堆筑的假山，也不作人为的地形起伏，故而景观均一览无余因藏族“碉房式〃石造建筑不像木构建筑那样具有空间处理上的随意性和群体组合上的敏捷性，故园内不存在运用建筑手段来围合成景域，划分为景区的状况，一般都是以绿地环绕建筑物，或者假设干建筑物散置于林木花卉中园林意境的表现均以佛教为主题，园林建筑为典型的藏族风格，局部亦受到汉族和西方建筑风格的影响私家园林◊私家园林融合及分化1213）“.雅俗抗衡〃局面的形成明末和清初，作为两宋私家园林的传承和开展，经济，文化兴盛的地区如扬州，苏州和北京出现人文园林，市井园林和士流园林“雅俗抗衡〃的新局面受到诗，书，画三位一体的影响，士流园林便更多地以追求雅逸和书卷气来满意园主人企图摆脱礼教束缚，获致返璞归真的愿望，也在肯定程度上寄予他们不满现状，不合俗流的思想士流园林更进一步地文人化促进了文人园林的大开展，同时文人园林也及新兴市民园林的“市井气〃和贵戚园林的“富贵气〃相抗衡）文人及造园工匠的相互转化张南垣，毕生从事掇山造园，主见截取大山一角而让人联想大山整体形象的做法，开2创了叠山艺术的一个新流派张南垣死后，其子侄均继承其业张南垣之子张然，于康熙初年应聘至北京他的后人世代传承其业，成为北方著名的掇山世家一一“山子张〃计成，少年时即以绘画知名，中年曾，漫游北方及两湖，反江南后便精研造园技艺计成后半生特地为人规划设计园林，成为著名的专业造园家，并于造园实践之余，总结其丰富经验，写成园冶一书，是中国历史上最重要的一部园林理论著作一方面是登石工匠提高文化素养而成为造园家，另一方面是文人画士驾驭造园技术而成为造园家）私家园林的区域分化一一三大地方园林江南，北方，岭南是风格成熟，特征迥异的三大地方园林其中，江南园3林形成于明中后期，北方园林接踵而至，形成于明末清初，而岭南园林最晚，形成于清中后期江南园林以苏，扬为中心，波及范围至长江流域，尤以长江中下游最为繁华；北方园林以北京为中心，波及范围至整个黄河流域，尤以黄河中下游最为兴盛；岭南园林以珠江三角洲为中心，包括两广，海南，福建，台湾等地三大地方风格集中地反映了成熟期私家造园艺术所取得的主要成就，也是这个时期的中国园林精华所在处于封建社会将解体的末世，文人士大夫普遍追求名利，追求生活享乐，传统的清高，隐逸，避世的思想越来越淡薄了园林的消遣，社交功能上升，陶冶性情，赏心悦目已由过去的主导地位下降为附属地位私家园林，尤其是宅园的绝大多数，都成为多功能的活动中心，成为园主人夸耀财宝和社会地位的手段，这种趋向越到后期越显著，唐宋以来文人园林的简远，疏朗，雅致，自然的特色渐渐消逝，所谓雅逸，书卷气亦渐渐溶解于流俗之中三大地方风格各自主要表现在（）江南园林
①江南园林叠石石料品种很多，以太湖石和黄石两大类为主石的用量很大，大型假山石多于土，小1型假山几乎全部叠石而成假山建置手法多样，技艺超群
②江南气候温柔潮湿，花木生长良好，种类繁多园林植物配置以落叶树为主，协作假设干常绿树，再辅以藤萝，竹，芭蕉，草花等构成植物配置的基地，并能够充分利用花木生长的季节性构成四季不同的风光
③园林建筑那么以高大兴盛的江南民间乡土建筑作为创建源泉，从中吸取精华江南园林建筑的个体形象玲珑轻快，具有一种柔媚的气质室内外空间通透，木构件为赭黑色吗，灰砖青瓦，白粉墙垣配以山石花木组成的园林景观
④木装修，家具，各种砖雕，木雕，漏窗，洞门，匾联，花街铺地均表现极精致的工艺水平
⑤园林空间多样华美又富于变化，为静观组景，动观组景以及对景，框景，透景创建了更多条件（）北方园林
①北方气候寒冷，建筑形式比较封闭，厚重，园林建筑亦别具一种阳刚之美北京是帝王之都，私家2园林多为贵戚全部，布局就难免于较留意仪典性的表现，因而规划上运用轴线较多
②叠山用石以当地所产的青石和北太湖石为主，堆叠技法亦属浑厚风格
③植物栽培受气候的影响，冬天叶落，水面结冰，很有萧索寒林之感规划布局的轴线，对景线运用较多，当然也就赐予园林以更为浑厚凝重的气度岭南园林
①岭南园林以宅园为主，多为庭院和庭园的组合
②叠山常用姿态嶙峋，皴折繁密的英石包镶，即所谓3“塑石〃技法，山林的可塑性强，姿态丰富，具有水云流畅的形象在沿海一带也常见用石蛋和珊瑚礁石登山的，那么由独具匠心小型登山及小型水体相结合而成的水局，尺度亲切而婀娜多姿
③少数水池的方整几何形式，那么是受到西方园林的影响
④园林建筑由于气候炎热必需考虑自然通风故形象上的通透开敞更胜于江南，以装修，壁塑，细木雕工见长
⑤岭南地处亚热带，观赏植物品种繁多，园内一年四季都是花团锦簇，绿阴葱郁，老榕树大面积覆盖遮阴的阴凉效果尤为宜人
⑥就园林整体而言，要求通风良好那么势必加大室内高度，因而建筑物体量偏大，楼房又较多，故略显壅塞，深邃幽奥有余而开朗之感缺乏良莠不齐，模拟多及创新4以江南，北方，岭南三大地方风格为代表的私家园林都创作出很多优秀的园林作品，标记着中国园林在古代的全面成熟但另一方面，暴露其过分拘泥于形式和技巧，流于纤巧琐细和因循守旧的倾向这种冲突的现象主要表现为以下五个方面宅园的性质发生变化，园林及邸宅的关系比过去更为亲密一邸宅向园林延长而使园林可游可居，二是邸宅也在肯1定程度上园林化，普遍出现用山石花木点缀的庭园这种庭园反映了当时居住生活及园林享乐更进一步相结合的倾向，也标记着“小中见大〃，“咫尺山林〃的园林审美意识的进一步升华园林建筑的类型改变，数量随着园林性质的转化而渐渐增多丰富多彩的个体建筑形象和群体组合方式，及其他的2造园要素相构配而求得园景婉约多姿的艺术效果但人工建筑重量过重，建筑密度过大，减弱了园林的自然天成的气氛，在肯定程度上丢失了风景式园林的主旨园林从原来的在自然环境里面布置建筑物，渐渐演化成为在建筑环境里面再现大自然建筑及其他园林要素结合布置，以求得在有限的地段内获得无限深远的观赏效果，把中国园林建筑群落的空间经营推向了一个更高的境地就园林的总体而言，空间划分过多在肯定程度上不免减弱了园林的整体，个别的甚至流于支离破裂，也有悖风景式园林的创作原那么园内用石掇山更为普遍主要是由于园地小，空间划分过多，不宜于堆掇高广的土山，但及明清时期流行的以造园3来争奇斗富的风气也有肯定关系出现了一些不能激发人们对真山的意境联想的“假山〃，这类叠山的存在，也正好代表了园林的形式主义，程式化和缺乏创建性的倾向园林的植物配置，重艺不重技植物栽培技术在明末清初虽有所开展，而栽培和繁育方法始终没有较大突破在园4林花木配置方面，因园林空间缩小，而改变了传统园林花木以片植为主，整体疏朗，简远和自然的风格，代之以花木的丛植，孤植成景，从而“见一木如见森林，观一叶如观春秋〃的象征意义私家园林景题盛行，形式倾向日益突出园林的意境创建方面出现的这种矫揉造作的倾向，也是造园艺术趋向形式5主义的表现之一从唐宋开场渐渐繁华兴盛的文人园林经过明末清初而演化到清后期的结果，一方面是造园的精湛技艺促进了对园林形式更完备的追求，另一方面却又流于形式主义而多少背离了风景式园林的主旨，出现矫揉造作的倾向这正是私家园林开展成熟的必定趋势，表达封建文化盛极而衰的历史规律北方园林1214明代私.家园林当时最具名气的当推“清华园〃和“勺园〃清代私家园林清初，北京城内宅园之多又远过明代一些名园都为著名文人和大官僚全部，如纪晓岚的阅微草堂，2李渔的芥子园，贾胶侯的半亩园，王熙的怡园，冯博的万柳堂等萃锦园即恭王府花园，位于北京城内什刹海一带这一带风景优美，颇有江南水乡的情调，是内城一处公共巡游地恭王府是清代道光皇帝第六子奕诉的府邸，它的前身为乾隆年间大学士和珅的邸宅其南北中轴线及府邸的中轴线对位重合，东部和西部布局比较敏捷前者以建筑为主体，后者以水池为中心中路包括园门及其后的三进院落园门在南墙正中，为西洋拱券门的形式，民间称之为“圆明园式〃萃锦园作为王府的附园，虽属私家园林的类型，但由于园主人具皇亲国戚之尊贵，布局设施尽显皇家气派，虽建筑重量较重，但山景，水景，花木之景交相辉映，乃不失风景园林的意趣江南园林1215扬州.园林明末扬州望族郑氏兄弟的四座园林郑元勋的影园，郑元侠的休园，郑元嗣的嘉树园，郑元化的五亩之园，被誉为当时的江南名园其中，规模较大，艺术水平较高的当推休园和影园影园由当时著名造园家计成主持设计和施工，造园艺术当属上乘影园以一个水池为中心，成湖南湖中有岛，岛中有池的格局，园内，园外之水浑然一体靠东面堆筑的土石假山作为连绵的主山把城墙障隔开来，北面的客山较小那么代替园林的界墙，其余两面全部开敞以便收纳园外远近山水之借景园内树木花卉繁茂，以植物成景，还引来各种鸟类栖息建筑疏朗朴实，不取建筑围合的方法，故极少用游廊之类总之，此园之整体恬淡雅致，以少胜多，以简胜繁，所谓“略成小筑，足征大观〃郑元勋出身徽商世家，明进士，工诗画，已是由商而儒侧身土林了他修筑此园当然也遵循着文人园林风格，成为园主人及造园家相契合而获得创作胜利之一例瘦西湖，乾隆年间是瘦西湖园林群的全盛时期，两岸鳞次栉比的园林是私家的别墅园，也有一些寺庙园林，公共巡游地，茶楼，诗社以及为迎接皇帝南巡而临时建成的“装饰园林〃丁溪，瘦西湖一段丁字河道，以三座桥梁为界，形成一组相对独立的园林群其中的四座园林卷石洞天，西园曲水，冶春诗社，倚虹园均为不同格局独立的小园林，而它们之间又能在总体规划上相互照应，彼此联络，有机地组织成为一个完整的大园林）苏州园林苏州园林属文人，官僚，地主修造者居多，根本上保持着正统的土流园林风格，绝大局部均为宅园2而密布于城内，少数建在旁边的乡镇苏州城内河道纵横，地下水位很浅，取水便利旁边的洞庭西山是著名的太湖石产地，尧峰山出产上品的黄石，叠石取材也比较简单教著名的沧浪亭始建于北宋，狮子林始建于元代，艺圃,拙政园，五峰园，留园，西园，芳草园，洽隐园等均创立于明代后期当时的园主人多是官僚而兼擅诗文绘画的，或者延聘文人画家主持造园事宜，因而它们的原貌有很多特点类似于扬州的影园，沿袭着文人园林的风格且一脉相传，拙政园便是典型的一例网师园，几经兴废到清乾隆年间归宋宗元全部，由“渔隐〃改名“网师园〃网师即渔翁，仍含渔隐的本意，都是标榜隐逸清高的网师园主景区是定观及动观相结合的组景设计的胜利范例，尽管范围不大，却仿佛观之不尽，特别引人流连整个园林的空间安排实行主，辅比照的手法，主景区也就是全园林的主题空间，它的四周安排假设干较小的协助空间，形成众星拱月的格局建筑过多是清乾隆以后尤其是同治，光绪年间的园林普遍现象，网师园的建筑密度高达人工的建筑过30%多势必会影响园林的自然天成之趣，但网师园却能够把这一影响减小到最低限度置身主景区内，并无圃于建筑空间指感，反而，却能体会到一派大自然水景的盎然朝气足见此园在规划设计方面确乎是匠心独运，具有很高的水平，无愧为现存苏州园林中的上品之作留园，紧邻邸宅之后，分为西，中，东三区三区各具特色，西区以山景为主，中区以山，水见长，东区以建筑取胜留园既有以山池花木为主的自然山水空间，也有各种各样以建筑为主的空间大小一一庭园，庭院，天井等园林空间之丰富，为苏州诸园之冠，在同一时期全园范围内的私家园林中也是罕见的它称得起是多样空间的复合体，集园林空间之大成者留园的建筑布局，看来也是实行类似拙政园的方法，把建筑物尽可能的相对集中，以“密〃托”疏〃，一方面保证自然生态的山水环境在园内所占的肯定比重，另一方面那么运用超群的技艺把密集的建筑群体创为一系列空间的复合一一曲空间的交响乐规划设计水平不可谓不高，但就园林的总体而言，终归不能根本解决因建筑过多造成的人工雕琢气氛太重，多少丢失风景式园林主旨的冲突）无锡园林最著名者当推无锡的“寄畅园〃园林的主体局部以狭长形的水池“锦汇漪〃为中心，池的西，南3为山林自然风光，东，北岸那么以建筑为主此园的借景之佳在于其园址选择能够充分收摄四周远近环境的美妙风光，使得视野得以最大限度地拓展到园外寄畅园的假山约占全员面积的水面占山水一共占去全员面积的三分之一以上建筑23%,17%,布置疏朗，相对于山水而言数量较少，是一座以山为重点，水为中心，山水林木为主的人工山水园它及乾隆以后园林建筑密度日益增高，数量越来越多的状况迥然不同，正是唐宋以来的文人园林风格的承传不过，在园林的规划设计，叠山，理水和植物配置方面更为精致，成熟，不愧为江南文人园林中的上品之作.岭南园林12顺6德的清晖园，东苑的可园，番禹的余荫山房，佛山的梁园（二十四石斋），号称粤中四大名园，其中以余荫山房最为出名此外，台湾的林根源园亦堪称岭南园林的优秀代表余荫山房的总体布局很有特色，两个规整形态的水池并组成水庭，水池的规整儿何形态受到西方园林的影响余荫山房的某些园林小品（如栏杆），建筑等雕饰丰富，尤以木雕，石专雕，灰塑最为精致总体看，建筑体量稍嫌庞大，东半部“玲珑水榭〃的大尺度及小巧的山水环境不甚协调，相比之下，后者不免失之拘板中国陵寝园林陵寝园林概说1217）墓葬.制度的渊源替嬉
（1）三代时期中原地区以树为坟电的标记；
（2）春秋战国；
（3）秦汉以后墓葬制度日臻完善）帝王陵寝制度及其演化秦惠王规定“民不得成陵〃，从今，陵就成为帝王墓葬的专用词唐太宗修“昭陵〃，从2今，以山为陵成为后代帝陵的既定制度明清时期，虽复“积土起坟〃的方法，但陵墓那么有方形变为圆形，成为“宝顶〃，周以砖壁，上砌女墙，称为宝称汉明帝开场实行上陵礼，确立了以朝拜和祭祀为主要内容的陵寝制度，寝的功能也转为朝拜和祭祀历代帝陵除有祭祀建筑，石碑，华表，石像生这三项一般是及古墓建筑相互配套的建筑小品古碑多指墓碑以及追述功德的纪念性刻石，碑的原来作用是悬棺下葬墓碑的上部凿一个小圆孔（称“穿〃），并刻有数道阴纹通于穿眼“树碑立传〃的做法约始于两汉时代，从今，特地纪事铭功的刻石也谓之“碑〃古碑的构造，以墓碑为代表，由碑首，碑身和碑座组成上端称碑首，碑首方形的称碑，圆形的称碣，尖形的称笏（）头碣，碑额上用篆书或隶书刻写碑题；hu碑身通常为长方形，高六尺左右，正面刻碑文，反面刻一些协助性文字；碑座有方形和龟蚊（）等形制华表亦称桓表fu或表，是种柱形的标识性建筑物及墓道对立的华表又称神道碑，它的标识作用和墓碑有所区分墓碑是冢墓的标记，带有肯定的纪念性，神道碑那么主要标识神道石像生是用玉，石等雕刻而成的人或动物的形象它起源于代替人牲殉葬的人俑，畜俑这些人，兽石像作为帝王陵寝的护卫偶像渐渐取代了埋入地下的人俑，畜俑，以威武的姿态立于陵墓的神道上）帝陵的命名）帝陵的选址34）陵寝园林的风格特征（）陵寝园林尤其是皇家陵寝园林具备了中国山水园林的风格特点，它以秀美山水作为背景，51传统风水理论为指导，拥有独特华贵的园林建筑，高耸的墓冢，壮美的地下宫殿，笔直，宽广而纵深的陵园中轴线，蓊郁的深林树木，四周栖息自然的或人工繁育的各类鸟兽，构成了宛假设人间宫苑的独具一格的园林，具有很高的观赏价值（）中国2陵寝园林有严格的等级制度（）帝陵接受风水理论选址（）园林分为地上陵园和地下寝宫两大局部地上陵园包括墓冢，陵34寝建筑，陵园协助设施，陵园动植物；地下寝宫包括地下建筑设施，棺椁（）及其陪葬品因此，陵寝园林可谓多层规划，gud多层布局，多重景观，构成它的根本特征（）石刻艺术是陵寝园林的一道独特风景线，为中国园林体系中其他园林类型所不5及尤其是石像生以其精致的造型，惟妙惟肖的神态和巧夺天工的雕刻艺术，把中国园林艺术提高到一个新的水平唐代的大型石刻仪仗队已经成形，明清时期的石像生开展一夕兀亩0关中陵寝园林关中自古帝王州从炎黄到汉唐诸帝，陵寝园林遍布陕西关中，尤以汉唐陵寝园林最具代表性黄帝陵，秦始皇陵园，西汉陵寝园林，唐陵寝园林（唐太宗主见节约，省役民力，创建了以山为陵的形制；李世民昭陵虽以山为
128.陵但规模宏大，是国内独一无二面积最大的帝王陵园）.北京陵寝园林北京是六朝古都之一，曾是辽，金，元，明，清的都成，皇陵众多金陵寝园林，明十三陵（十三陵的首陵长陵，明成祖朱棣的陵墓，是其中建立最早，规模最大的一座；定陵是十三陵中第一个被开掘的皇陵，规模仅次长陵）129清陵寝园林清东陵，顺治皇帝的孝陵是清东陵的首陵，规模最大，体系最为完整清东陵诸陵寝中，以慈禧太后普陀峪定东陵建筑最豪华，艺术水平最高清西陵，雍正皇帝的泰陵是西陵建筑中最早，规模最大，体系最完整的陵墓
130.其他地区陵寝园林洛阳陵寝园林光武帝陵，宋陵南京陵寝园林南唐十三陵，明孝陵西夏王陵炎帝陵，又称天子坟绍兴大禹陵
131.中国园林园林的组成要素中国园林主要由建筑，山石，水体，动物，植物等五大要素组成园林建筑艺术◊我国建筑艺术实质上是木材的加工技术和装饰技术园林建筑具有双重作用，除满意居住休息或游乐等须要外，它及山池，花木共同组成园景的构图中心，创建了丰富变化的空间环境和建筑艺术
132.园林建筑的历史沿革13至3夏，.殷时代，出现了宫室，世室，台等建筑物，建筑材料开场运用砖，瓦和三合土（细沙，白灰，黄±）0宫苑之中囿，沼，台三位一体，组成园林空间，直到周代确立下来春秋战国时，梁柱等上面都有了装饰，墙壁上也有了壁画，砖瓦的外表都模只卖除了精致的图案花纹和浮雕图案我国宫室建筑屋顶的出檐伸张在周朝末叶已经有了汉代砖瓦已具有肯定的规格，框架构造在汉代已经到达完善地步，从而使建筑的外形也渐渐改观各种样式的屋顶如四阿，悬山，硬山，歇山，四角攒尖，卷棚等在汉代都已出现，屋顶上直博脊，正脊上有各种装饰用斗拱组成的构架也出现，而且斗拱本身不但有一般简便的式样还有曲拱柱头，铺作和补间铺作不但有柱形，柱础，门窗,拱券，栏杆，台阶等，而且本身的变化很多，门窗栏杆是可以随意拆卸的总的来说，汉代在建筑艺术形式上的成就为我国木构造建筑打下了坚实的根底，其外形始终代代传承下来南北朝在建筑艺术上特殊是西部手法和装饰图案方面，吸取了一些外来因素，如卷草纹，莲花纹等宫苑营造上，山水已是筑苑的骨干，掇山的工程已具相当的技巧塔，是南北朝时代的新创作，是依据佛教浮图的概念用我国故有建筑楼阁的方式来建立的一种建筑物隋唐时期，土木构造的根本形式，用料标准已有定型，都市规划详密，布局严整，设计中不仅运用图样，还有木制模型，这是我国建筑技术史上的一大突破此外，桥梁建筑以其精致独特的风格及施工技巧而著名于世秀丽庄重的外形和内部形象处理是唐代寺观建筑的特色宋代建筑不仅承继了唐朝的形式但略为华美，而且在构造上，工程技法上更加完善，这出现了一部整理完善的建筑典籍，它就是李诫的营造法式这本古代建筑专著是集历代精研之大成，成为后世建筑技术上的典那么宋代园林建筑的造型，几乎到达了完备无缺的程度，木构造建筑相互之间恰当的比例关系，预先制好的构件成品，接受安装的方法，形成了木构建筑的顶峰时期当时还有了特地造假山的“山匠〃明清之际，由于制病手工业的开展，除重要城市以外，中心县城的城垣，民间建筑也多运用砖瓦，宫廷建筑完全定型化，程式化，而缺乏生气，但也留下了很多优秀建筑作品园林建筑这时设计及施工均有较大开展明末计成的园冶是一部总结造园理论和经验的名著，他系统地探讨了江南一带造园技术的成就，主见“虽由人作，宛自天开〃，强调因地制宜，使园林富有自然色调，并以此作为衡量园林建筑优劣的重要尺度之一园林建筑技艺清中，后期回来匠师们口口相传，清乾嘉以后最终走向衰落局面园林建筑类型及装饰:
134.我国建筑种类1园林建筑有着不同的功能和取景特点，种类繁多计成的园冶就有门楼，堂，斋，室，房，馆，楼，台,阁，亭，轩，榭，卷，广，廊等种，事实上远不止此15亭亭子不仅是供人旅途休憩的场所，又是园林中重要的点景建筑园林中高处筑亭，既是仰观的重要景点，又1可供人统览全景，在叠山脚前边筑亭，以衬托山势的高耸，临水处筑亭，那么取得倒影成趣，林木深处筑亭，半隐半露，既含蓄而由平添情趣在众多类型的亭中，方亭最常见，它简单大方园亭更秀丽，但额杨挂落和亭顶都是圆的，施工要比方挺困难亭子不仅是供人休息的场所，又是园林中重要的点景建筑园林中高处筑亭，既是仰观的重要景点，又可供游人通览全景在登山脚前边筑亭，以衬托山势的高耸，临水处筑亭，那么取得倒影成趣，林木深处筑亭，半隐半露，既含蓄而又平添情趣台园林中设台只是材料有所变化，仍旧保持高起，平台，无遮的形式，到达登高望远等效果2廊园林中的廊，既起到园林建筑的穿插，联系作用，有是园林风光的导游线廊的运用，在江南园林中特别突3出，它不仅是联系建筑的重要组成局部，而且是在划分空间，组成一个个景区的重要手段，廊又是组成园林动观及静观的重要手法廊的形式以玲珑灵巧为上，尺度不宜过大沿墙走廊的屋顶多接受半面坡式，其他廊的屋面形式多接受两坡顶桥在我国园林中，有石板桥，木桥，石拱桥，多孔桥，廊桥，亭桥等置于园林中的桥，除了好用之外，还有4观赏，巡游以及分割园林空间等作用中国园林中的桥是艺术品，不仅在于它的姿态，而且还由于它选用了不同的材料楼及阁在园林建筑中，漏瑜阁是很引人注目的它们体量较大，造型困难，位置特别重要在众多园林中它往5往起到限制全园的作用楼及阁极其相像，又各具特点楼的平面一般呈狭长形，也可曲折延长，立面为二层以上园林中的楼有居住，读书，宴客，观赏等多种功能通常布置在园林中的高地，水边或建筑群的旁边阁，外形类似楼，四周常常开窗，每层都设挑出的平坐等阁的造型是四阿式屋顶，四面开窗阁的建筑，一层的也较多厅，堂，轩厅及堂在私家园林中，一般多是园主进展各种消遣活动的重要场所从构造上分，用长方形木料做7梁架的一般称为厅，用圆木料者称堂厅又有大厅，四面厅，鸳鸯厅，花厅，荷花厅，花蓝厅大厅往往是园林建筑中的主体，面阔三间五间不等四周有回廊，桶扇，不作墙壁的厅堂称四面厅厅内脊柱落地，柱间以屏风，门罩，纱桶等将厅等分为南北两局部似两进厅堂合并的称为鸳鸯厅花厅，主要供起居和生活或兼用会客之用，多接近住宅厅前庭院中多布置奇花异石，创建出情意幽深的环境荷花厅为临水建筑，厅前有宽敞的平台，及园中水体组成重要的景观花厅及荷花厅室内多用卷棚顶，花蓝厅的留神步柱不落地，代以垂莲柱，柱端雕花蓝，梁架多用方木轩是建在高旷地带而环境幽静的小屋，园林中多作观景之用轩在建筑上，那么指厅堂前带卷棚顶的局部园林中的轩灵巧敏捷，高敞飘逸，多布局在高旷地带榭，舫榭及舫一样处是多为临水建筑，而园林中榭及舫，在建筑形式上是不同的榭又称为水阁，建于池畔，7形式随环境而不同它的平台挑出水面，事实上是观览园林风光的建筑建筑的临水面开敞，也设有栏杆建筑的基部一半在水中，一半在池岸，跨水局部多做成石梁柱构造，较大的水榭还有茶座和水上舞台等舫，又称旱船是一种船型建筑，又称不系舟，建于水边，前半局部多是三面临水，使人有虽在建筑中，却又如同置身舟楫之感船首的一侧设平板及岸相连，颇具跳板之意园门园林中的门，如同文章的开头，是构成一座园林的重要组成局部园林的门，往往也能反映出园主人的地位8和等级园林中的景墙粉墙漏窗，已经成为人们形容我国古代园林建筑特点的口头语之一，在我国古代园林中，常常会看9到精致新颖，形式多样的景墙它既可以划分景区，又兼有造景的作用在园林的平面布局和空间处理中，它能构成敏捷多变的空间关系，能化大为小，能构成园中之园，也能以几个小园组合成大园，也是“小中见大〃的奇妙手法之一所谓景墙，主要手法是在粉墙上开设玲珑剔透的景窗，使园内空间相互渗透景窗的形式多种多样，有空窗,花格窗，博古窗，玻璃花窗等广靠山建立的房屋谓之广，但凡借用山的一面所构成半面，而又不完整的房子，都可以成为“广〃1011塔塔层多为奇数，以七级最常见；刹安置于塔顶，高度为塔高的1/4〜1/3,刹既具有宗教意义修成正果，大觉大悟，同时又具装饰作用谯楼古代城墙上的高楼，作战时可眺望敌阵楼中有鼓，夜间击鼓报时，亦称鼓楼以后，渐渐进入皇家园林12和寺观园林中馆馆也及厅堂同类，是成组的起居或游宴处所特点是规模较大，位置一般在高敞清爽之地13斋幽深僻静处的学舍书屋，一般不做主体建筑多指用心静修或读书的场所，形式比较模糊，多以个体出现，14一般设在山林中，不甚显露园林建筑局部造型及装饰2屋顶造型艺术我国古典园林艺术建筑的外观一般具有屋顶，屋身和台基三个局部，历史上称为“三段式〃，因此1构成的建筑外形有独特风格屋顶有羌殿或四阿，硬山，悬山，歇山，卷棚，攒尖，穹隆式等数十种羌殿传统建筑屋顶形式之一，四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面略有弧度，又称四阿式，多用于宫殿寺观亦用穹隆式屋顶形式之一，屋盖为球形或多边形，通称圆顶此外，用砖砌的无梁殿，室内顶呈半圆形，亦称穹窿顶悬山传统建筑屋顶形式之一，屋面双坡，两侧伸出于山墙之外，屋面上有一条正脊和四条垂脊硬山传统建筑双坡屋顶形式之一，两侧山墙同屋面齐平或略高于屋面歇山传统建筑屋顶形式之一，是硬山，羌殿式的结合，即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面有一条正脊，四条垂脊和垂脊下端处折向的嵌脊四条，故又称九脊式攒尖顶传统建筑屋顶形式之一，平面为圆形或多边形，上为锥形，见于亭阁，塔等屋脊及屋面装饰屋脊是及屋顶斜面结合一起的连线，具有“倒墙屋不坍〃的特征，有正脊，斜脊，破脊，垂脊等2屋面即屋顶斜面屋顶如歇山式或攒尖式，其屋角的做法有水能发能和嫩能发战，前者起翘小，后者起翘大飞檐古典建筑屋檐形式，微度上翘，屋角反翘较高清代反翘突出，七状如飞瓦当筒瓦之头，外表有凸出的纹饰或文字先秦为半圆形，秦汉后出现圆形鸣尾也叫鸭吻，古建筑屋面正脊两端的脊饰汉代用凤凰，六朝到唐宋，用鸭尾尾向内卷曲，明清也用肥尾尾chi向外卷曲雀替我国传统建筑中，柱及防相交处的横木托座，从柱头挑出承托其上之彷，以减少杨的净跨度，起加固和装饰作用梁架木构架建筑以木作为骨架，常用迭梁式〔另一种为穿斗式，即在基座或柱础上立木柱，柱上架梁，梁上再3迭短柱或短梁，直到屋脊为止在硬山，悬山，歇山三种屋顶中，前二种梁架构造由立贴组成，天花多用卷棚，梁架用方料或圆料皆可攒尖顶的做法一是老能支承灯芯木，二是用大梁支撑灯芯木，三是用搭角梁的做法斗拱木构建筑的独特构建之一一般置于柱头和额防，屋面之间，用以支承梁架，挑出屋檐，兼具装饰作用由斗形的木块和弓形的横木组成，纵横交织层叠，逐层向外出挑，形成上大下小的托座（）天花建筑物内部用木条穿插为方格，上铺板，发遮挡梁以上局部，称天花其中，小方格叫“平暗〃，大方格4叫，，平棋〃，上面多施鸟兽，花卉等彩绘（）门窗5（）基座木构架建筑最怕潮湿，故一般都有基座基座可以是一层也可以多层，用土或灰土夯成，四周用砖石包围6成平整平面，或做成须弥座形式须弥座又名金刚座，我国古建筑台基的一种形式用砖或石砌，上置佛像和神龛等座上有凸凹的线脚，并镌刻纹饰藻井为古代建筑平面凹进局部，有方形，六角形，八角形，圆形等，上有雕刻或彩绘多在寺庙佛座上或宫殿宝座上（）塔刹佛塔顶部的装饰，多用金属制成，有覆钵，相轮，宝盖或仰月，宝珠等物件，使塔的造型更神圣美观7掇山叠石◊中国园林的骨干石山水我国园林中创作山水的根本原那么是要得自然天成之趣我们对于园林作品中山水创作的评价，首先要符合自然之理，就是说要符合山水构成的规律，才能真实，同时还要求有自然之趣，也就是说从思想感情上把
135.握山水客观形貌的性格特点，才能生动而形象地表现自然园林里的山水，不是自然的翻版，而是综合的典型化的山水,掇山总说（）因地势自有上下，园林里的掇山应当以原来地形为据，因势而堆掇叠山可以是独山，也可以是群1山（）掇山时，把岗阜连接压覆的山体就称作群山要掇群山必是重重叠叠，相互压覆的，有进山，次山，远山，近山低而2136次山，远山高，近山转折而至次山，或缭绕而到远山近山，次山，远山，必有其一为主（称主山），余为客［称客山），各有顺序，众山拱伏，主山始尊，群峰盘亘，主峰乃厚，这是总的立局［）就一山的形势来说，山的主要局部有山脚（即山3麓），山腰，山脊和山头（即山顶）之分（）另外，山的体貌因地域而有不同，性情也不一样4掇山种类:1317）.高广的大山要堆高广的大山，在技术上不能用全石，还需用土，或为土山或土山带石堆掇高广的大山总是土石相间）小山的堆叠小山是指掇山成景的小山一般地说，小山而欲形势具备，可用外石内土之法，即可有壁立处，有险2峻处同时外石内土之法也可防免冲刷而不致倒塌）庭园掇山一般宅第庭院或宅园中虽数十平方米也可掇山，但所掇的山只能称小品计成在园冶的掇山篇中认为对3于叠山小品，因简而易从）峰峦谷的堆叠4（）峰掇山而要有凸起挺立之势，应选符合峰态的山石来构成，山峰有主次之分主峰应突出居于显著的位置，成1为一山之主并有独特的属性次峰也是一个较完整的顶峰，但无论在高度，体积或姿态等属性应次于主峰一般地说，次峰的摆布常同主峰隔山相望，对峙而立拟峰的石块可以是单块形式，也可以多块叠掇而成作为主峰的峰石应当从四面看都是完备的峰石的选用和堆叠必需和整个山形相协调，大小比例确当峰有剑立式，垒立式，叠层式，云片式掇山有劈立式和斧立式（）悬崖峭壁立壁当空谓之峭2⑶理山谷）洞府的构叠理洞的石柱不可像造物的房柱那样上下整齐，应有凹有凸，参差上叠洞顶的过梁切忌平板，要使人5不觉其为梁，而好像山洞的整个岩石一局部从上洞的构叠来说，先是洞口，洞口宜自然，其脸面应加包镶，既起固定美观作用，又和整个叠石浑然一体，洞内空间随势而理洞内通道不宜在同一个水平面上，通道不宜直穿，在弯道的地方，要内收外放成扇形山洞通道达肯定距离或分岔道口的地方，其空间应突然高起并较宽大叠石13运
8.用岩石的点缀只要安置有情，就能点石成景，别有一番风味，统称为叠石叠石的方式众多，归纳起来分为三类第一类是点石成景为主，其手法有单点，聚点和散点第二类是堆石成景这类堆石形体常用作局部的构图中心或用在屋旁道边，池畔，水际，墙下，坡上，山顶，树底等适当地点来构景在手法上主要是完成肯定的形象并保证它巩固耐久第三类是工程叠石，首要着重工程做法尤其是作为崇台楼阁的基石，但同要完成艺术的要求）点石手法:1（）单点由于某个单个石块的姿态突出，或玲珑，或奇妙，立之可观时，就特意摆在肯定的地点作为一个小景或局1部的一个构图中心来处理块石的单点，主要摆在正对大门的广场上，门内前庭中或别院中园地里的单点要随势而安，或在路径有弯曲的地方的一边，或在嘉树之下，或在空旷处中心地点，或在园路穿插点上单点的石块应具有突出的姿态，或特殊的体形表现古人要求或“透〃，或“漏〃，或“瘦〃，或“皱〃，甚至“丑〃（）聚点摆石不止一块而是两三块，甚至八九块成组地摆列在一起作为一个群体来表现，称之为“聚点〃聚点的2石块要求大小不一，体形不同，点石时切忌排列成行或对称聚点的手法要重气概，关键在一个“活〃字聚点手法的运用是较广的，这类峰石的配列不限于掇山的峰顶局部，就是在园地里特定地点例如墙前，树下等也可运用此外，在建筑物或庭院的角隅局部也常用聚点块石的手法来配饰，这在传统上叫做“抱角〃（）散点乃是一系列假设断假设续，看起来好像散乱，实那么相连贯而成为一个群体的表现散点的石，彼此之间3必需相互有联系和照应而成为一个群体散点处理无定式，应依据局部艺术要求和功能要求，就地相其形势来散点散点的运用最为广袤，在掇山的山根，山坡，山头，在池畔水际，在溪涧河流中，在林下，在花径中，在路旁径缘都可以散点而得到意趣散点的方式特别丰富，主取平面之势）堆石形体堆叠多块石构造一座完整的形体，既要创作肯定的艺术形象，在叠石技法上又要恰到好处，不露斧琢之2痕，不显人工之作它应有肯定的主题表现，同时相地相势而创作据山石张祖传口述，堆石形体的表现有“堆秀式〃，“流云式〃堆秀式的堆石形体常用丰厚积重的石块和玲珑湖石堆叠，形成体态浑厚稳重的真实地反映自然构成的山体或剪裁山体一段掇山小品的厅山，峭壁山，悬崖环断等都运用堆秀式叠法流云式的堆石形体以体态轻飘玲珑为特色，重视透漏生奇，叠石力求悬立飘舞，用石〔主为青石，黄石）以横纹取胜据称这种形式在很大程度上以天空云彩的变化为创作源泉）根底和园路叠石有时为了远眺，为了借景园外而建层楼敞阁亭榭，宜在高处于是叠小山作为崇台根底，而建楼3阁亭榭于其上或其前或其侧此外，从假山或高地飞下的扒山廊，跨谷的复道，墙廊的两侧也必有叠石，或运用点石手法和基石相结合，既满意工程上要求又到达艺术效果假山的坡度较缓时山路可盘绕而上，或虽峭陡但可循等高线盘桓而上的路径，通称盘道选石13常9见.石品主要有
（1）太湖石产于苏州洞庭山水边石性坚实而润泽，具有嵌空，穿眼，宛转，险怪等各种形象一种色白，一种色青而黑，一种微黑青色石质纹理纵横交织，笼络起伏，石面上遍布很多凹孔此石以高大者为贵，相宜直立在亭，榭，楼，轩，馆，堂等物之前，或点缀在高大松树和厅花异木之下，堆成假山，景观伟丽（）良山石；（）宜兴石；23（）龙潭石；（）青龙山石；（）灵璧石；［）宣石，石色雪白，且越陈旧越雪白；）湖口石；（）英石；［）散兵石；（）黄45671891011石，石质坚硬，斧凿不入，石纹古朴拙茂，奇异无穷；（）锦川石;（）六合石子1213接受多种岩石时，应当把石头分类选出，地质上生产状态相类生在一起的才可在叠石时合在一起运用，或状貌,地质，颜色相类协调的才适合在一起运用，各类石材都应依其石性而用至于作为基石，中层的用石，必需满意叠石构造工程的要求，如质坚承重，质韧受压等叠石色调必需统一，而且要和四周环境调和叠石中要求石及石之间的纹理相顺，脉络相连，体势相称理水◊理水总说园林的理水，首先要察水之源，没有水源，当然就谈不上理水另一方面，在相地的时候，通常就应考虑到所选园地要有水源条件一个园林的详细理水规那么是看水源和地形条件而定，有时还要依据主题要求进展地形改造和
140.相应的水利工程溪流的行向切忌居中把园地切半，宜偏流一边溪流的末端或放之成湖泊或汇注成湖池湖泊广袤的更可有港湾岛洲，或长堤横隔，岸葺蒲汀，景象更增理水手法园林里创作的水体形式主要有湖泊池沼，河流溪涧，以及曲水，瀑布，喷泉等水型门）对于开阔的水面，应在其四周或借园景，或添背景加以衬托，开阔的水面的周岸线是很长的，要使湖岸天成，但又不落呆板，同时还要有
141.曲折和点景，湖泊越广，湖岸越能秀假设天成（）对于河流溪涧等水体形式的处理.，规模较大的园林里的河流可实行长河2的形式溪涧的处理要以萦回并出没岩石山林为上（）瀑布这一理水方式，必需有丰富的水源,肯定的地形和叠石条件（）34我国山水园中各种水体岸边多用石，小型山石池的周岸可全用点石，既巩固〔护岸）又自然园林动物及植物◊动物动物是中国园林的组成要素之一，它给园林凭添无限朝气及活力园林动物品种多寡，数量的大小又是园主人财宝，地位和权势的象征明末清初，文人士大夫受禅悦之风影响，或由于森林植被大规模破坏而造成大范围的狼灾虎患，
142.从而使园林动物饲育，观赏活动有较大改观，理论上不大提倡在园林中放养大型凶禽猛兽，而提倡吉鸟祥兽园林动物观赏呈明显写意化趋势（奇木怪石创作各种动物姿态等）中国古代园林中的动物来源有以下途径:（）划地为牢通过围猎，将1鸟兽限制在肯定的范围，然后经人工驯化而成；）在国内搜求鸟兽，巧取豪夺〔私家园林一般是买卖方式）；（）国外奉献123方物时带来的奇禽怪兽植物
143.观赏植物（树木花卉）是构成园林的重要因素，是组成园景的重要题材园林里的植物群体是最有变化的景观）对植物的艺术相识由于人们处在不同的社会层面，生活环境之中，对同一种植物会有不同的艺术感受）对植物1U美的感受东西方不同东方在选取植物题材上通常用枝条横施，疏斜，潇洒，有韵致的种类由于爱好动的线条，在园林植物题材的运用上主要表现某种植物的姿态，因此以单株的运用为多，或三四株，五六株丛植时也都是同一种树木疏密间植，不同种的群植较少接受西方人就爱好外形整齐的树种，能修剪整枝的树种，由于线条整齐，树冠简单相互结合而构成所谓林冠线（）从植物的生态和生理习性方面来看，松，竹，梅……（）由于树木的花容，色调，芬香等引起精神上的影响，23让多少诗人为之倾倒梅，清标雅韵，高风亮节……正由于各种花木有不同的性质，品行，园林里种植时必需位置有方，各得其所象征比较的广泛运用简化了园林植物表现手法，能引起联想，增加了艺术感染力）园林植物的配置方法（）我国园林中对植物的配置方式，依据场合，详细条件而不同（）少量花木的丛植很重视212背景的选择（）植物配置根建筑的关系很亲密，依据花木的性格和不同的建筑物构造相结合的配置（）我国园林中对于单34花的配置方式也是多种多样的在有掇山小品或叠石的庭院中，就山麓石旁点缀几株花草，幽默自然；路径……；粉墙……（）我国园林里也有草的种植，但不像近代西方园林里那样加以修剪成平整的草地历来在台地的边皮局部或坡地上，主要用5沙草科的苔草，禾本科的爬根草等，种植后任它们自然生长，绿叶向下，自然成趣在阶前，路旁或花畦边常用生长整齐的草类，如桔祥草和沿阶草等形成边疆（）对于水生和沼生植物，既要依据水生植物的生态习性来布置，又要上下参差，团散6不一，配色协调园林植物小品14古4代.中国园林中的树木花卉，不仅成为人们的观赏对象，而且蕴含着人的思想，性格，感情将植物“人化〃是我国文化领域的一个优良传统（君子比德，花木品行，托物言志，借景抒情……）园林中的花木就吸取了前任关于植物的形象相识，并综合考虑植物生理生态习性，植物象征性等来寻求最正确位置和搭配的0（）松根系兴盛，抗旱耐寒；四季常青及柏，樟，槐，楠，榆配为“六君子〃1（）柏根系兴盛，抗性强，耐湿，耐旱，耐瘠，抗寒，抗腐性强柏犹“百〃，寓百事大吉，百事如意柏，柿，2桔混植谓“百事大吉〃；柏树旁点缀如意图案或雕塑，谓“百事如意〃（）梧桐防虫蛀，耐湿，不腐不裂梧，竹相配，植于深宅大院，以寓凤凰栖梧食竹之趣3（）竹配梅，兰，菊配置成花中“四君子〃4（）柳小桥，亭旁，道口植之，取折枝留别之意桃柳间植，红绿相间，再加小桥流水，风景如画5（）兰花（中国兰）株型高雅，叶态脱俗，花姿优美，香而不浓，绵绵缕缕，潜幽逸远6中国古典园林史其他补充士流园林由官僚，商人，地主和士大夫阶层所造的园林，借助园居生活得到短暂的“穷那么独善其身〃的解脱，满意了入士者的避世企望，起到消遣享受的缓冲作用而文人园林那么是士流园林中更侧重于赏心悦目而寄予思想，陶冶性
145.情，表现隐逸情怀的园林比方王维的辆川别业，白居易的庐山草堂筑的设计方式，地形处理上也是将自然坡地切成规整的台地，园内的水体，园路，花坛，行道树，绿篱等都有几何外形，无不呈现出井然有序的人工艺术魅力）古罗马园林特别重视园林植物造型，把植物修剪成各种几何形体，文字和动物图案，称14为绿色雕塑或植物雕塑黄杨，紫衫和柏树是常用的造型树木（）花卉种植形式有花台，花池,蔷薇园，杜鹃园，莺尾园等专5类植物园，另外还有“迷园〃（）古罗马园林常见乔灌木有悬铃木，白杨，山毛棒,梧桐，械，丝杉，柏，桃金娘，夹竹桃，6瑞香，月桂等，果树按五点式栽植，呈梅花形或〃形，以点缀园林建筑（）古罗马园林后期盛行雕塑作品，从雕刻栏杆，“V7桌椅，廊柱到墙上的浮雕，圆雕，为园林增加艺术魅力（）古罗马横跨欧，亚，非三大洲，它的园林除了受到古希腊影响外，还受到古埃及和中亚，西亚园林的影响8欧洲园林◊中世纪西欧园林类型欧洲中世纪前期以寺院庭园为主，后期以城堡庭园为主
26.中世纪西欧园林风格及特征（）中世纪欧洲园林最初都是以好用性为主，随着战乱安静和生活稳定，园林装饰性，1消遣性日趋深厚［）城堡园林也有局部设置迷园［）用低矮绿篱组成花坛图案，图案呈几何形或鸟兽形及徽章纹样，在其空
2327.隙填充各种颜色的碎石，土，碎砖•或颜色明丽的花卉最初花坛高出地面，四周环绕木条，砖瓦等，以后及地面平齐，常设在墙前或广场上（）花架式亭廊也较为常见，廊中设坐凳，廊架上爬满各种攀缘植物4）中世纪除了寺院庭园和城堡庭园两大园林类型外，后期又增加了贵族猎苑15文艺复兴时期意大利园林
281.）意大利园林背景文艺复兴运动是1416世纪欧洲新兴的资产阶级掀起的思想文化运动文艺复兴使欧洲从今摆脱了中世纪教会神权和封建等级制度的束缚，使生产力和精神文化得到彻底解放世纪文学艺术的世俗化对古典文化的传承弘扬都标记着欧洲文明出现了古希腊之后的第二次顶峰，在各个领悟产生了巨大影响，也为欧洲园林开拓了新天地意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内多山地和丘陵，占国土面积的北部山区属温带大陆性气候，半岛及其80%岛屿属亚热带地中海气候夏季谷地和平原闷热逼人，而山区丘陵凉风送爽这些独特的地形和气候，是意大利台地园形成的重要自然因素）意大利园林类型依据文艺复兴各个时期流行的主要园林风格差异，把文艺复兴时期意大利园林划分为美第奇式园林，2台地园林和巴洛克式园林三大类型）文艺复兴时期意大利园林风格特征3（）文艺复兴初期多流行美第奇式园林，代表作有卡雷吉奥庄园，卡法吉奥罗庄园和菲埃索罗庄园（万乔尼庄园）1选址比较留意丘陵和四周环境，要求远眺，俯瞰等借景条件园林多依山势成多个台层，各台层相对独立，没有贯穿台层的中轴线建筑往往位于最高层以借景园内外，建筑风格尚保存一些中世纪的痕迹此外，这一时期产生了用于科研的植物园（）文艺复兴中期多流行台地园林最著名的三大庄园分别为法尔奈斯庄园，埃斯特庄园和兰特庄园选址也重视丘2陵山坡，依山势辟成多个台层园林规划布局严禁，有明确的中轴线贯穿全园，联系各个台层，使之成为统一的整体庭园轴线有时分主，次轴，甚至不同轴线呈垂直，平行或放射状中轴线上多以水池，喷泉，雕像以及造型各异的台阶，坡道等加强透视效果，景物对称布置在中轴线两侧各台层上往往以多种水体造型及雕塑结合作为局部中心建筑有时作为全园主景而置于园地的最高处庭院作为建筑的室外延长局部，力求在空间形式上及室内协调照应台地园理水技术兴盛，不仅强调水景及背景在明暗和色调上加以比照，而且留意水的光影和音响效果，并以水为主题形成多姿多彩的水景台地园林的植物造景亦日趋困难，将密植的常绿植物修剪成上下错落的绿篱，绿墙，绿阴剧场的舞台背景，绿色壁龛，洞府等园林场用树种有意大利柏，石松，月杜，夹竹桃，冬青，紫杉，青楮，棕稠，悬铃木，榆树，七叶树等绿篱机绿色雕塑植物有月桂，紫杉，黄杨，冬青等另外，迷园形态也日趋困难，外形轮廓各种各样园路也变化多端，花坛，水渠，喷泉等细部造型也多由直线变成各种曲线（）文艺复兴后期主要流行巴洛克式园林代表作有伊索拉•贝拉庄园，加尔佐尼庄园和岗贝里亚庄园受巴洛克建筑3风格影响，园林艺术也具有追求新颖，表现夸大的倾向，并在园林中充溢装饰小品园内建筑体量一般很大，占有明显的限制全园地位园中的林荫道纵横交织，甚至接受三叉式林荫道布置方式植物修剪技术空前兴盛，绿色雕塑图案和绿丛植坛的花纹也日益困难精细）意大利台地园对法园园林的影响4文艺复兴时期，法国全面学习意大利台园造园艺术，并在借鉴中世纪园林某些主动因素的根底上，结合本国地形,植被等条件，促进了本国园林大开展这一时期，法国园林主要有城堡花园，城堡庄园和府邸花园三种类型，分别以谢农索城堡花园，维兰德里庄园和卢森堡花园为代表此时的法国园林风格［）在文艺复兴初期，法国园林仍保持着中世纪城堡园林的高墙和壕沟，或大或小的封闭院落组1成的园林在构图上及建筑之间毫无联系，各台层之间也缺乏关系花园大都位于府邸一侧，园林地形变化平缓，台地高差不大意大利的影响主要表现在建园要素和手法上，院内出现了石质的亭，廊，栏杆，棚架等，花坛出现了刺绣花纹的简单图案，间或用雕塑点缀岩洞和壁龛也传入法国，内设雕像，洞口饰以拱券（）或柱式（）世纪中叶后，法国园林风格焕然一新xuan216府邸将主楼，两厢和门楼围着方形内院布置，主次清晰，中轴对称花园观赏性增加了，通常布置在府邸的后面，从主楼脚下开场延长，中轴线及府邸中轴线重合，接受对称布局（）法国园林在学习意大利的同时，结合本国特点，创作出一些独特的3风格
①运用适应法国平原地区布局法，用一条道路将刺绣花坛分割成对称的两大块，有时图案接受阿拉伯式的装饰花纹及几何图形相结合
②用花草图形仿照衣服和刺绣花边，用黄杨做花纹，除保存花草外，运用彩色页岩细粒或砂子作为底衬，以提高装饰效果
③花坛是法国园林中重要的构图元素之一从把整个花园简单划分成方格形花坛，到把整个花园作为一个整体，按图案来布置刺绣花坛，形成及宏伟建筑相匹配的整体构图效果，是法国园林艺术的重大飞跃）意大利台地园对英国园林的影响5文艺复兴时期园林仿照意大利和法国台地园林规那么式布局风格，主要有国王宫苑园林和贵族府邸园林两种类型文艺复兴时期英国园林风格特征（）文艺复兴传入英国后，英国出现了中世纪庭园及意大利规那么式园林的结合，既有宏伟高大1的宫殿，又有华美堂皇的府邸园林秘园，绿丛植坛，绿色壁龛及其雕像，池园及水喷等无不受到意大利园林设施的影响（）2英国文艺复兴盛期，造园家们摆脱中世纪庄园风格的束缚，追求更宽敞，优美的园林空间，将本国的优秀传统及意，法，荷等园林风格融合起来依据本国天气灰暗的特点，在接着保持绿色的草地,色土，砂砾，雕塑及瓶饰的风格根底上，以绚丽的花卉增加园林明丽，明快的色调（）黄杨属，桧属，冬青,常春藤，报春花，水仙花，荷兰郁金香，土耳其杏树，南欧的紫荆花，3金莲花，东欧的丁香意大利台地园的奠基人是造园家多拉托•布拉曼特，他设计的第一座台地园林就是梵蒂冈旁边的望景楼园
29.巴洛克建筑及追求简洁明快及整体美的古典主义不同，而流行繁琐的细部装饰，喜爱运用曲线加强立面效果，往往以雕塑或浮雕作品作为建筑华美的装饰
30.法国勒诺特尔式园林及英国风景式园林◊法国勒诺特尔式园林:31勒.诺特尔式园林背景32法国位于欧洲西部，地势东南高西北底，国土以平原为主，间少量盆地，丘陵及高原除南部地区属亚热带地中海气候外，境内大局部地区属温带海洋性气候，全面温柔潮湿因而农业特别兴盛，森林茂密，约占全国面积的20%安德烈•勒诺特尔被誉为“王之造园师和造园师之王〃的园林艺术大师开创了勒诺特尔式园林，标记着法国园林艺术的成熟和真正古典主义园林时代的到来其成名作沃一勒一维贡特府邸花园，这是法国园林艺术史上一件分时代作品，也是法国古典主义的精彩代表从年开场，他主持兴造了豪华壮美著称于世的凡尔赛宫苑，表现出超群的艺术才华，同时一，他1661的园林创作亦到达炉火纯青的阶段，形成了风行欧洲长达一个世纪之久的勒诺特尔园林法国古典园林由布瓦索等人奠定，勒诺特尔进展创作并形成宏大风格，最终勒诺特尔弟子勒布隆及德扎利埃合著造园的理论及实践一书，被看做是“造园艺术的圣经〃，标记着法国古典主义园林艺术理论的完全确立）法国勒诺特尔式园林类型2可以划分为宫苑园林，府邸花园和公共花园等三种类型（）宫苑园林代表性园林有凡尔赛宫苑，特里阿农宫苑和枫1丹白露宫苑，以凡尔赛宫苑最为著名（）府邸花园代表性园林有沃一勒一维贡特府邸花园，尚蒂伊府邸花园和索园以沃2一勒一维贡特府邸花园最为著名（）公共花园代表性公共花园是巴黎的香勒里花园，也是法国历史上第一个公共花园3）法国勒诺特尔式园林风格特征3（）以园林的形式表现皇权至上的主题思想宫殿位于放射状道路的焦点上，宫苑中延长数千米的中轴线，都剧烈地1表现出唯我独尊，皇权浩荡的思想（）在园林构图中，府邸居中心地位，起着限制全园的作用，通常建在园林的制高点上建筑前的庭园及城市中的林2荫大道相连接，后面的花园在规模，尺度和形式上都听从于建筑后花园中都不种高大的树木，以突出府邸或便于俯瞰整个花园林园既是花园的背景，又是花园的持续花园本身的构图，也表达出专制政体中的等级制度在贯穿全园的中轴线上加以重点装饰，形成全园视角中心最3美的花坛，雕像，泉池等集中布置在中轴线上横轴和次要轴线，对称布置在中轴两侧小径和甬道的布置，以均衡和适度为原那么整个园林因此编制在条理清晰，秩序严谨，主从清晰的集合网络中法国古典主义园林环境完全表达了人工的特点追求空间无限性，表现广袤旷远，具有外向性等，是园林规模及空4间尺度上的最大特点简洁明快，庄重高雅法国园林又是作为府邸的“露天客厅〃来修建的，须要很大场地，并要求地形平坦或略有起伏，有利于中轴线两侧5形成对称效果在水景创作方面，接受法国平原上最常见的湖泊，河流形式，以形成镜面似的水景效果除了行色各异的喷泉外，6动水较少，只在缓坡上做一些跌水景观从护城河，水壕沟，水渠到运输河，主要呈现静态水景，以宽阔,安静，深远的气概取胜在植物种植方面，广泛接受丰富的阔叶树木，明显反映出四季变化常见树种有搬树，欧洲七叶树，山毛棒，鹅耳7杨等，一般集中种植在林园中，形成茂密的丛林树林边缘经过修剪，又沿直线道路栽植，形成整齐的林冠线丛林内设小型空间，表达统一中求变化，融变化于统一的思想丛林表达出树林的整体形象，而每棵树木都失去了特性甚至将树木作为建筑要素，布置成绿色长廊，绿墙，绿色天井，或成排的绿色立柱，给人以绿色宫殿的感觉府邸近旁的刺绣花坛是法国园林的独创之一在法国温柔的气候条件下，适应以花卉为主的大型刺绣花坛，以追求8明丽，明快，华美的效果在黄杨矮篱组成的图案中，底衬用彩色的碎石或碎砖，富有装饰性，引人注目在园内道路上，将水池，喷泉，雕塑及小品装饰设在路边货穿插路口，如同项链上的粒粒珍宝，交相辉映，引人注9目勒诺特尔式园林对欧洲的影响3勒诺特尔式园林顺应了欧洲王权加强中央集权，追求高度统一和规那么秩序的须要，也迎合了教皇，君主及贵族们虚荣，浮华和奢侈的生活方式，同时，给欧洲正在兴起的巴洛克文化艺术增加了高贵高雅的风格荷兰的勒诺特尔式园林以赫特•洛宫花园为代表
①法国的刺绣花坛很简单被荷兰人所承受，但对花卉的酷爱使他1们放弃了刺绣花坛而接受种满鲜花的方格形花坛园路也铺设彩色砂石，因而使荷兰的勒诺特尔式园林色调明丽，效果独特
②园林规模不大，空间布局往往特别紧凑，显得小巧而精致，风光迷人园中点缀的雕像数量较少，且体量缩小
③荷兰水量充分，水网交织稠密，造园师往往喜爱用瘦长的水渠来分隔或组织庭院空间荷兰水渠虽不如法国园林水渠壮丽，但同样有镜面般的效果
④园林植物多以乡土植物为主，且造型更加丰富，修剪亦很精致但由于荷兰大局部地区受到强风攻击，且地势低凹，故难以形成法国园林那种丛林或森林景观效果
⑥荷兰人还接受方格形铸铁架作为花墙布置在林荫道的末端，园中增设凉亭和鸟笼，以提高园林观赏品尝德国的勒诺特尔式园林众多，代表作品有海伦豪森宫苑，林芬堡宫苑，夏尔洛腾堡宫苑，维肖克汉姆宫苑和苏维兹2因根庄园
①德国的勒诺特尔式园林中最突出的是水景的利用园林中由法国式喷泉，意大利式水台阶以及荷兰式水渠，都处理得壮丽宏丽，很多水景的设计都到达青出于蓝而胜于蓝，而著名世界
②绿阴剧场在德国园林中较为常见，比意大利园林剧场更大，而比法国式园林的绿阴剧场布局紧凑，并结合雕像具有很强装饰性，同时兼具好用功能俄罗斯的勒诺特尔式园林以彼得堡夏花园，彼得宫，库斯可沃等园林为精彩代表
①在总体构图上追求比例协调和3完备的统一性，以宏伟壮美的宫殿建筑为主体限制全园，由宫殿向外绽开中轴线，贯穿全园，是宫苑在构图上严密结合为一体
②俄罗斯园林的主要风格特征表达在造园要素的细心处理上园林建筑选址和地形处理更胜一筹，利用山坡建立水台阶，水渠，雕塑，喷泉更为精湛，引人注目俄罗斯园林既有法国园林宏伟壮丽的效果，又有意大利园林处理地形及水景的奇妙手法，形成宽阔，开朗的空间效果
③园林植物以乡土树种为主，接受株类，复叶械,榆，白桦形成林荫道，以云杉，落叶松形成丛林，以施菊及桧柏代替黄杨作为绿篱英国勒诺特尔式园林以汉普顿宫苑最为著名
①及欧洲大陆相比，其奢华程度大为逊色虽用喷泉，却不特别追求4理水技巧英国国土以大面积的缓坡草地为主，树木也呈丛生状，园林中缺少大片的茂密森林，空旷平远而宽阔，又显平淡
②园林植物雕刻特别精致，造型多样，逼真，花坛更为小巧，以观赏花卉为主，园林空间分隔较多，温馨可人
③规那么式花园中除了结园，水池，喷泉等以外，常用回廊联系各建筑物凉亭设在直线道路终点，或设在台层，以远眺美景园林中常接受柑橘，迷园作为局部点缀，大型府邸花园中还有体育文娱设施
④日唇是英国园林中常见的小品，气候寒冷地区有时用日唇代替喷泉常用造型植物有紫杉，水腊，黄杨，迷迭香等园路上常覆盖爬满藤本植物的拱廊，或以编织成篱垣状的树木种在路旁西班牙勒诺特尔式园林以阿兰假设埃兹宫苑和拉•格兰贾宫苑为代表作品
①西班牙地形起伏很大，缺少广袤而深5远的视觉效果从平面构图上及法国园林特别相像，而从立面效果看，空间效果差异很大但西班牙能够因势利导，发挥地形起伏变化，水源丰富的优势，制作大量喷泉，瀑布，跌水和水台阶等，给园林平添了凉快及迷人的魅力
②西班牙气候炎热，花园中有时种植乔木，为法国园林所罕见花坛往往处于大树的阴凉之下，加以四周的水体多样，形成凉快，潮湿而宜人的小气候环境
③在铺装上仍接受大量的彩色马克赛贴面同时在造园中融入了很多浓郁的地方特色和传统感情飞英国风景式园林.321英国风景园林开展背景英国是大西洋中的岛国，西临大西洋，东隔北海，东以多佛尔海峡及欧洲大陆相望英格兰北部为山地和高原，南部为平原丘陵，属海洋性气候，雨量充分，冬温夏润，多雨多雾，为植物生长供应了良好的自然条件英国历史上是以畜牧业为主的国家，草原面积占国土面积的森林面积为国土面积的左右这种自然景观为英国园林风格的形成奠定了自然的自70%,10%然环境世纪中叶英国自然风景式园林的出现，完毕了规那么式园林统治欧洲数千年的历史，成为西方园林艺术领域脱胎换18骨的革命布里奇曼是自然是风景园林的实践者，是使规那么市园林向自然式园林过渡的典型代表人物威廉•肯特那么是完全摆脱了规那么式园林的第一位造园家，成为真正的自然风景园林的创始人朗斯洛特•布朗继肯特之后成为英国园林界泰斗，他设计的园林遍布全英国，被誉为“大地的改造者〃胡弗莱•雷普顿是世纪后期最著名的风景园林大师，主见风景园林要18由画家和造园家共同完成，给自然风景园林增加了艺术魅力威廉•钱伯斯更竭力传播中国园林艺术风格，为自然风景园林平添高雅情趣和意境英国风景式园林以其返本复初的自然主义思想和自然纯朴自由的风格冲破了长期统治欧洲的规那么式园林教条的束缚，极大地推动了当时欧洲各国园林风格的变迁，对近代欧洲乃至全世界各国园林的开展都产生了深远的影响2英国自然风景园林类型可以划分为宫苑花园，别墅庄园，府邸花园等三种类型宫苑花园代表作有布伦海姆宫风景园和邱园邱园，也1称皇家植物园著名园林建筑大师威廉•钱伯斯被国王乔治三世聘请到邱园，留下了大量中国式风格的建筑作品，如中国塔，孔庙，桥，假山等这些建筑标记着中国园林风格对英国园林的重大影响邱园首先以邱宫为中心，以后在其四周建园，又扩大面积，增加不同布局，形成了多个中心其主要内容是植物园，因此其规划又不同于一般完全花园邱园不仅在园林艺术方面具有很高的观赏价值，而且在国际植物学方面具有权威地位具有中国风格的园林建筑亦为邱园增加风采邱园从欧洲，亚洲，澳洲，美洲等世界各地引种的植物，如中国的琪桐，银杏，白皮松等，珍贵树木栽培其中，异彩纷呈，困难多样，这是邱园的显著特色之一别墅庄园代表作品有查兹沃斯风景园和斯陀园隐垣府邸花园代表作品是霍华德庄园和斯托23海德花园英国自然式风景园林风格特征3英国自然风景式园林及中国山水写意园林同属自然山水园林，而在内涵和外貌上又存在很大差异中国园林源于自1然，表现自然，却高于自然，反响一种对自然美的高度凝练概括，把人的感情及自然美景结合表达出诗情画意的境界而英国风景园林所追求的是广袤的自然风景构图，较少表现风景的象征性，而留意从自然要素直接产生感情所以英国风景式园林只是仿照自然，表现自然，回来自然，是自然风光的再现，虽然也有仿照中国园林创作风格的或者仿照风景画面创作的景观，却少有诗情画意和高于自然的意境这些差异，表达了英国风景式园林的根本特征成熟期的英国风景园林排出直线条园路，几何形水体和花坛，中轴对称布局和等距离的植物种植形式尽量防止人2工雕琢的痕迹，以自由流畅的湖岸线，动静结合的水面，缓缓起伏的草地上高大稀疏的乔木或丛植的灌木取胜英国风景式园林除留意园内再现自然，重塑自然外，亦留意园林内外环境的默契协作园边往往不筑墙而挖一条宽3沟以区分内外，又能防止牲畜入园，称为“哈哈墙〃，而在视线上，园林及外界都无隔离之感，极目所至，远处的农舍田野，起伏的丘陵草地，云朵般的羊群等均可成为园内借景，从而扩大了园林的空间感英国风景式园林理水方面摒弃了规那么式园林几何形水体，大量喷泉设施和自然水道等理水手法，把自然水体及其4相关人文景观引入园内园内往往利用自然湖泊或设置人工湖，湖中有岛，并有堤桥连接，湖面宽阔，有曲折的湖岸线，近处有草地平缓，远方丘陵起伏，森林茂密英国风景式园林按自然种植树木，开阔的缓坡草地散生着高大的乔木和树丛，起伏的丘陵生长着茂密的森林树木5不须要人工修剪和整形树木以乡土种植为主，如山毛棒，檄树，七叶树，冷杉，雪松等英国风景式园林对欧洲园林开展的影响4法国“英中式园林〃
①仍以借鉴勒诺特尔的某些优秀设计法那么，只是花园的规模和尺度缩小了，改变庄重高雅1的风格，小型纪念性建筑取代雕像，使花园更富人情味
②往往以法国风景画家创作的反响自然风光和园林风光作品为蓝本，再以造园的手法复制完成
③英国式的草坪花坛取代了色调明丽的花坛图案，在整齐精修的草坪边缘，用一些花卉做装饰，显得朴实，亲切，自然
④世纪中期以后，中国的绘画，工艺，园林深受法国人青睐，在法国风景17园林兴起之时，园林中出现了塔，桥，亭，阁之类的建筑物和仿照自然形态的假山，叠石，园路；河流迂回曲折，穿行于山岗和丛林之间；湖泊接受不规那么形态，驳岸处理成土坡，草地，件以自然石块；有时在园林中设置石碑，陵墓，衣冠冢，短柱残垣或纪念性建筑，令人睹物思贤，缅怀之情油然而生说明法国人在学习中国园林创作艺术道路上迈出了重要的一步（）俄罗斯风景园俄罗斯风景园可划分为浪漫主义风景园林和写实主义风景园林两种类型
①浪漫主义风景园林是2俄罗斯风景园林开展的第一阶段园林中的景点多以风景画作品为蓝本园林打破了直线，对称的构图方式，在充溢自然和谐的环境中实现形体结合，光影变化等效果同时、园林景观往往表现浪漫情调和意境，人为创建一些野草丛生的废墟，隐士草庐，英雄纪念柱等，使游人产生情感共鸣
②现实主义风景园林是俄罗斯风景园林开展的第二阶段园中不仅重视建筑和山水等，也开场重视植物本身俄罗斯园林开场了以森林景观为根底，呈现园林自然风光的苍劲，雄奇，豪放之美为风格的创作
③俄罗斯风景园在郁郁葱葱的森林中往往辟出一小块空地，里面装饰着孤植树和树丛，这种方式有利于夏季遮阳，冬季避风园林树木强调以乡土树种为主，云杉，冷杉，落叶松，白桦，®树，花楸等是形成俄罗斯园林特有风光的重要植物欧洲园林的渊源◊近代欧洲园林体系.331）欧洲新型园林可划分为城市公园，动物园，植物园和城市公共绿地等类型［1）城市公园多位于城市中心及周边地区的原皇家园林改为向市民开放巡游的公园，也有一局部属于国家在城市及郊外新建的公共园林代表性作品有英国伦敦市的肯辛顿公园，海德公园，绿园，圣•杰姆公园及摄政公园等，法国巴黎市内的蒙梭公园，苏蒙山丘公园，德国柏林境内的弗里德里希公园等（）动物园多由皇家猎苑改为向市民开放巡游的公园，也有一局部是国家在野生动物聚栖区且交通便利之2地新建的供人们观赏的动物园年，伦敦的摄政公园内，成立了人类历史上第一家现代动物园一一摄政动物园（）植物18283园是利用原来的各种园林或新建园林，以观赏各种植物景观为主，兼有教学科研的目的，并向公众开放的园林代表性园林有英国的邱园和巴加特尔公园（）城市公共绿地是由各类园林以外的广场，街道，滨水地带的绿地，以及公共建筑，校园3住宅区绿地等构成的绿地系统，是城市环境的主要组成局部）欧洲新型园林的风格特征继承优秀园林文化，改造历史遗留园林，改造城市环境，更好地适应公众游憩消遣，成2为近代欧洲园林的根本特征植物引种和大兴植物园也是近代欧洲园林的开展趋势随着园林内部植物的丰富，出现了不仅按分类布置植物以科学地表达植物的进化过程，而且依据自然生态习性布置以科学地反映植物的自然区域分布植物配置要求符合自然环境，生态条件和植物生长发育特点，又要求协调，并且强调植物风格及建筑造型的协作，以获得最正确的园林绿化，美化和观赏效果“奥姆斯特德原那么〃（）满意人们的须要，为人们供应周末，节假日休憩所学的优美环境，满意全社会各阶层.1人们的消遣要求；（）考虑自然和环境效益，公园规划尽可能反响自然面貌，各种活动和效劳设施应融于自然之中；（）规划要2334考虑管理的要求和交通便利近代美国园林.351）美国园林形成及开展背景当美国独立并完成一系列政治，经济，文化改革之后，出现了一味园林巨星一一道宁，年出版专著园林理论及实践概要道宁之后精彩的大师是奥姆斯特德，他主持修建了美国中央公园奥姆斯特德开创了1814自然爱护区和城市园林化的先河世纪末，建立大型国家公园以爱护自然动植物群落，特殊自然景观和特色地质地貌的生19态环境爱护工程在美国很多州郡破土开工，美国黄石国家公园开创了世界国家公园的先河）美国园林类型2划分为城市公园，城市园林绿地系统和国家公园等三种类型［）城市公园（）城市公园绿地系统对城市广场，12滨水地带，公共建筑，居民住宅，学校四周等公共场所的绿化起源于近代欧洲而作为城市绿地系统却创新于美国，大盛于美I,国以波士顿公园系统“蓝宝石项链〃规划设计为精彩代表继波士顿公园系统之后，芝加哥等城市的开放空间绿化系统也接连建立，并且以此为根底开创了“自然景观分类系统〃作为自然式设计的参照埃里沃特为大波士顿地区设计开放空间系统时，就首先运用这一方法开创了城市生态规划的先河（）国家公园是对于那些尚未遭到人类重大干扰的特殊自然景观，自3然动，植物群落，有特色的地质，地貌加以爱护，以保持爱护地区原有面貌而建立的国家级公园国家公园要求在严格执行爱护宗旨的前提下向游人开放，为人们供应在大自然中休憩的环境同时，也是人们相识自然，探讨自然的场所美国著名的国家公园有黄石国家公园，大峡谷国家公园，夏威夷火山国家公园，热泉国家公园等，以黄石国家公园最为著名，是世界上面积最大的国家公园）近代美国园林风格特征近代美国园林在吸取借鉴英国自然风景式园林的根底上，结合本国自然地理条件，加3以独特创建，形成了美国特色的园林风格（）近代美国园林不仅为观赏园林艺术之美而创建，更重要的是为公众的身心安康而创建因此，在园林规划设计中1表达出提高城市生态环境质量，将自然进入城市，使人们获得最大安康和欢乐的生态园林理念，代表了美国园林的根本特征（）美国国家公园以冰川，火山，沙漠，矿山，山岳，水体，森林和野生动，植物等自然资源爱护为主，兼及人文资2源爱护，即在科研，美学，史学等方面有价值的资源都赐予爱护（）美国城市公园属于自然式风景园林，开阔的水体，转弯的水岸线，中心地带牧场式的起伏草地，蜿蜒的园林小径，3自然的乔，灌木树林，给人以悠然舒适之感；丰富的消遣设施更符合居民的游憩须要，使城市公园成为真正意义上的公园（）在城市园林绿地建立中，把城市公园和城市绿地纳入一个体系进展系统规划建立，从而导致城市生态规划的产生，4这是对欧洲城市绿地园林建立的重大开展（）公园周边为大片的森林带，以乡土树种为主调，引进世界各国优良树种，形成独特的植物景观，常见有云杉，搬5树，胡桃，桑树，鹅掌楸，湿地松和蔷薇类等自然物种，再现美利坚的田园风景伊斯兰园林伊斯兰园林的渊源◊古巴比伦园林类型大致有猎苑，圣苑和宫苑三种园林类型宫苑园林一一“空中花园〃又被成为“悬园〃或“架空园〃，被誉为古代世界八大奇迹之一，是建在数层平台上的层层叠叠的庭园空中花园由厚墙支承，每一台阶的外部边缘都有
36.石砌的，带有拱券的外廊，其内有房间，洞府，浴室等，台层上覆土，种植各种乔灌藤本树木及花草，台层之间由阶梯联系台层的角落处设置提水的辘轮，将河水提到顶层台层上，逐层往下浇灌植物，同时形成活泼动人的水帘或跌水各种树木花草遮住了局部廊柱和墙体，远远望去，仿佛挂在天上，空中花园由此得名古巴比伦园林的风格特征（）从形式及其类型看，有受当地自然条件影响而产生的猎苑，受宗教思想影响而建立的1神苑至于宫苑和私家园林所接受的空中花园形式，那么既有高温而潮湿的地理条件的影响因素，也有工程技术开展水平的保
37.证（）两河流域雨量充分，气候暖和，森林茂密，自然条件特别优越，进入农业社会后，古巴比伦人仍眷恋过去渔猎生活，2利用自然森林改造为狩猎消遣为目的的猎苑（）两河流域多为平原地带，人们特别热衷于堆叠土山（）古巴比伦人同埃及人34一样，对树木有极高的崇敬之情在古巴比伦神庙四周的圣苑，树木是行列式种植，环境优良，气氛肃穆庄重（）古巴比伦5园林最显著的风格特点就是实行了空中花园的形式，类似今日的屋顶花园在炎热的气候条件下，人们为防止居室受到阳光直射，通常在屋前建立宽敞的走廊，起通风和遮阳的作用，同时在屋顶平台上铺以泥土，种植花草树木，成为空中花园，并配有浇灌设施古波斯园林波斯文化吸取了埃及文化和两河流域文化的优秀成果，最突出的特点就是其文化的折衷性古波斯园林大致包括游猎园，宫苑，庭园等园林类型波斯的大型园林不是神庙而是宫苑，是颂扬“王中之王〃，表达出波斯建筑的纯世
38.俗性质庭园是古波斯最典型的园林形式，开伊斯兰园林的先河庭园呈长方形，四周是矩形花坛,草坪，沟渠，柏树，果树等中央有矩形水池，并射出四条水渠在园路的穿插点上，设置了用青瓷砖镶边的浅水池，或缭围着蔓膝的园亭，这种园林布局是后世伊斯兰园林的原型古波斯庭院中最著名的就是天堂园古波斯园林风格特征（）波斯地处荒漠高原，气候炎热干旱，水显得特别宝贵，水是波斯园林中最重要的造园要素1（）在干旱少雨的气候条件下，特殊的引水浇灌系统（地下隧道）就成为园林的一个特点（）水不仅浇灌植物，而且形成各种
2339.水景，由于园林面积不大，水又特别宝贵，波斯园林一般实行盘式涌泉的方式，泉水几乎是一滴滴地跌落水池之间以狭窄的明渠连接，坡度很小，偶有小水花（）波斯建筑仿照巴比伦和亚述的高起月台和阶梯式建筑风格，仿制有翼公牛，光泽明丽4的玻璃砖，以及美索不达米亚建筑的其他装饰，但营造法式上却没有接受美索不达米亚建筑的两个主要特点，即拱门和圆顶，而是吸取了埃及的圆柱和柱廊构造，内部布局以及棕稠纹，莲花纹装饰柱根底的手法，反映出埃及文化的影响，但圆柱上的沟槽和柱头下方的涡旋纹又是希腊的作风，说明波斯文化的折衷性（）波斯园林建筑的独特之处，还在于它的纯世俗性质，波5斯的大型园林不是神庙而是宫苑，是颂扬“王中之王〃古波斯庭园最有代表性的园林是天堂园，具有典型的民族风格特点（）古波斯民族酷爱绿阴树，在庭园的土墙内侧都密植绿阴树、主要树种有蔷薇，悬铃木，橡树，柏树;松树，箭杆杨，柳树，6柑橘，合欢等中世纪的伊斯兰园林◊中世纪伊斯兰概况阿拉伯人的艺术主要源于拜占庭和波斯其建筑构造如园屋顶，拱门等来自前者，困难的，抽象的图案源于波斯，这些图案几乎成为阿拉伯艺术的装饰基调
40.中世纪伊斯兰园林类型主要有水法园，庭园，别墅园，城堡等王宫庭园是中世纪伊斯兰的主要园林类型
41.中世纪伊斯兰园林的风格特征（）阿拉伯帝国干旱少雨多沙漠，故把水看得极为宝贵园林用水及浇灌方式几近古1波斯，水池是组成庭园的重要局部，大多配置在建筑物的前方，也有设在建筑物内部的，形态只有方形或八角形，没有圆形
42.因为这个国家不去仿照自然，七样式由绽开的几何学图形构成，曲线是被视作不合理的形态加以排斥的（）从布局方面看，2伊斯兰园林面积较小而且封闭，如建筑围合的中庭庭园大多是矩形，最典型的布局方式便是以十字形抬高的园路，将庭园分为四块，园路上设有浇灌用的小水渠（）园址用地面积很大的园林，也通常有一系列的小型封闭院落组成，院落之间只有小3门相通，有时也可通过隔墙上的栅格和花窗隐隐看到相应的院落园内装饰物很少，体量及所在园林空间相相宜）在并列14的小庭院中，每个庭园的树木尽可能用一样的树种，以获得稳定的构图园中较花卉装饰更多的是黄杨组成的植坛（）装饰5方面，及住宅建筑一样，彩色陶瓷马赛克的运用特别广泛，使得伊斯兰园林艺术独具匠心（）中世纪波斯庭园里，设有描绘6成地毯图案的渠道，不仅使庭园充溢凉意，而且还起到划分区域的作用（）喷泉也是中世纪波斯庭园的重要设施（）庭院里78的植物种植首推蔷薇，其次是悬铃木和松树西班牙伊斯兰园林◊西班牙伊斯兰园林主要类型西班牙伊斯兰宫苑和别墅花园宫苑庭园典型的形式是方形或矩形的院落，四周是装饰华美的阿拉伯（伊斯兰）式拱廊，在庭园中轴线上，有一方形或矩形水池，并设有喷泉，在水池和四周建筑之间，种植灌木，
43.乔木，杂以花草（）宫苑庭园代表性园林是阿尔罕布拉宫苑，又名红宫（）别墅花园典型代表是格内拉里弗花园，又名12园丁园，是西班牙最美的花园，也是世界上最美的花园之一西班牙伊斯兰园林的风格特征（）引入大量植物，如石榴，黄蔷薇等（）从古罗马人的影响较大，将庄园建在山坡12上，将斜坡辟成一系列台地，围以高墙，形成封闭的空间在墙边种上成行的大树，形成隐秘的气氛，这也是伊斯兰园林所追
44.求的效果墙内往往布置穿插或平行的运输河，水渠等，以水体来分割园林空间，运输河中还有喷泉笔直的道路尽端常常设置亭或其他建筑有时在墙上开有装饰性的漏窗，墙外的风光可以收入窗中，这及我国清代李渔创建的无心画特别相像（）3伊斯兰园林的道路常用有色的小石子或马赛克铺装，组成美丽的装饰图形，酷似中国园林中的花街园中地面除留下几块矩形的种植床外，全部地面以及垂直的墙面，栏杆，坐凳，池壁等面上都用明丽的陶瓷马赛克镶铺，显得特别华美（）园中常用4黄杨，月桂，桃金娘等修剪成绿篱，用以分隔园林形成几个局部常用攀缘植物如常春藤，葡萄及迎春等爬满凉棚印度伊斯兰园林◊印度伊斯兰园林类型主要有宫苑，庭园，别墅园和陵园代表性陵园有胡马雍陵，泰姬陵泰戈尔称泰姬陵是“历史脸蛋上挂着的一颗泪珠〃，陵园内的尖塔俗称柏楼，原是阿匍（）伊斯兰信徒们向麦加圣地方向朝拜的塔楼，是伊斯兰建hong
45.筑的特有标记别墅园有里夏德园和夏利玛尔园等印度伊斯兰园林的风格特征（）莫卧儿王朝统治时期的印度建筑样式最完备的反映了印度教风格及穆斯林风格之间1相互影响的结果穆斯林的尖塔，尖形拱门和球状圆顶及印度建筑传统强调水平线条和和精致的建筑饰物完备结合，最终形成
46.了风格显明的印度伊斯兰建筑形式（）印度伊斯兰园林依旧以伊斯兰“天国〃为样本，布局简单，根本上是一座细心绿化的2庭园位于中心的十字形水渠把整个园林平均分成四局部，正中央是一个喷泉，泉水从地下引来，喷出后随水渠向四方流去，造园艺术及其他各地的伊斯兰园林大体一样（）构成印度伊斯兰庭园的主要因素，首先是水，常常有池贮存，具有调整温湿3度，装饰，淋浴和浇灌等多种用途（）园亭是庭园不可缺少的设施，兼有装饰和好用两种用途，既是极好的避暑凉台，又是4庭园生活舒适的休息场所）植物着重栽植绿阴树，形成大片绿阴，偏爱观赏树木，而不大用花草，除乡土树种外，常见的15园林植物有柏树，悬铃木，杨柳树，柑橘，葡萄，石榴,蔷薇，郁金香，玫瑰，百合，天竺葵，紫罗兰，荷花，酢（）浆草，zu6紫荒，百日草和波斯菊等外国园林史其他补充隐垣同哈哈墙haha-wall,
47.哈哈墙英国风景式园林中，园边往往不筑墙而挖一条宽沟以区分内外（干沟式），既能借园外之景，并及园外环境默契协作，又能防止牲畜入园，称为“哈哈墙〃“哈哈墙〃的设置使视线上，园林及外界都无隔离之感，极目所至，远处的
48.农舍田野，起伏的丘陵草地，云朵般的羊群等均可成为园内借景，从而扩大了园林的空间感迷园流行于欧洲园林中，由绿篱灌木栽植成纵横曲折的夹道，人行其中往往迷失方向，以来回冲撞取乐.49日本园林50从.总体上看，日本园林源于中国，中国园林的山水骨架从汉末传入日本，成为日本池泉园的始祖日本园林擅长吸取先进文化并及自己文化相融合，最终开展成为独具风格的园林依据日本的变迁史，日本古代园林风格可分为古代（大和，飞鸟，奈良，平安），中世（镰仓，南北朝，室町），近世［桃山，江户）三个阶段其中，飞鸟,奈良时代是中国式山水的舶来期，平安时代是日本式池泉园的和化期，镰仓，南北朝，室町时代是园林佛教化时期，桃山时代是园林茶道化时期，江户时代是园林的佛法，茶道，儒意综合期江户时代是以人为中心的时代，人文精神开展，特性思想抬头，文化艺术开展，这一切使园林的儒家味道也渐渐显露出来池泉园以池泉为中心的园林构成，表达日本园林的本质特征以水池为中心，布置岛，瀑布，上山，溪
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