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文本内容:
常识梳理
一、作者简介曹雪芹（约年），名霏，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中国古典名著《红楼梦》作者，籍贯沈阳（一说辽阳），生于南京，约十三岁时迁回北京曹雪芹1715-1763出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹禺直之子（一说曹，慎之子，约生于年）胡适先生考证，曹雪芹早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绮、富贵风流的生活1724（）至雍正六年,曹家因亏空获罪被抄家，曹雪芹随家人迁回北京老宅后又移居北京西郊，靠卖字画和朋友救济为生曹雪芹素性放达，爱好广泛，对金石、诗书、绘画、1728园林、中医、织补、工艺、饮食等均有所研究他以坚韧不拔的毅力，历经多年艰辛，终于创作出极具思想性、艺术性的伟大作品——《红楼梦》
二、创作背景《红楼梦》诞生于18世纪中国封建社会末期，当时清政府实行闭关锁国,举国上下沉醉在康乾盛世、天朝上国的迷梦中这时期从表面看来，好像太平无事，但骨子里各种社会矛盾正在加剧发展，整个王朝已到了盛极而衰的转折点在康熙、雍正两朝，曹家祖孙三代四个人总共做了年的江宁织造曹家极盛时，曾办过四次接驾的阔差曹雪芹生长在南京，少年时代经历了一段富贵繁华的贵族生活58但后来家渐衰败，雍正六年（年）因亏空得罪被抄没，曹雪芹一家迁回北京回京后，他曾在一所皇族学堂右翼宗学里当过掌管文墨的杂差，境遇潦倒，生活艰难晚1728年移居北京西郊，生活更加穷苦，”满径蓬蒿〃，举家食粥酒常赊〃《红楼梦》一书是曹雪芹破产倾家之后，在贫困之中创作的创作年代在乾隆初年到乾隆三十年左右
三、别名和版本L别名《红楼梦》有个别名《石头记》《情僧录》《风月宝鉴》和《金陵十二钗》
42.版本《红楼梦》有两个版本系统脂砚斋评点本（回）和程伟元活字印本（回），程本后回一般认为是高鹦和其他人补写80120
四、整体把握40《红楼梦》是章回体长篇小说回通过刘姥姥进荣国府、元春省亲、秦可卿之死，写出贾府烈火烹油、1-5回是序幕，为全书定下骨架6—18鲜花着锦般的繁盛景象回写贾府安享富贵尊荣的生活，这部分有宝黛钗情感发展，有贾府的奢侈生活（凤姐宝钗过生日、清虚观打醮、两宴大观园），有繁华中的矛盾（叔19-54嫂遇鬼、凤姐泼醋、宝玉挨打），也有鬟们的情感世界（晴雯不受屈辱、鸳鸯誓死不嫁）等情节Y回写贾府由盛转衰，有探春理家、大观园承包、茉莉粉蔷薇硝玫瑰露事件、尤二姐之死、抄检大观园、晴雯之死等情节，第回是全书转折处55—78回写贾府败亡，高鹤续写部分减弱了小说的悲剧性，按雪芹原意，55应是贾家树倒狒掰散，〃落得个白茫茫一片大地真干净〃的结局79—120要整体把握《红楼梦》，要先做到两点熟读前五回，记住两张表（贾府人其中前五是全书的序幕［第］甄土隐梦幻识通灵物关系表、贾府平面地图）第一回是楔子用〃女蜗补天〃〃木石前盟〃两个神话故事，为塑造贾宝玉的性格O和描写宝黛爱情故事，染上一层浪漫主义色彩同时通过甄土隐一家由盛转衰的经历，暗示贾家的结局［第二回］冷子兴演说荣国府第二回交代小说人物通过古董商人冷子兴的讲述，为读者开列了一个简明人物表，使读者未读全书，心中已隐隐有座贾府在（〃人物关系图〃附后）［第三回］接外孙贾母惜孤女第三回介绍典型环境，通过林黛玉的眼睛，对贾府做第一次直接描写,同时让重点人物亮相［第四回］葫芦僧乱判葫芦案第四回展现小说更广阔的社会背景介绍了贾、史、王、薛四大家族的关系,把贾府置于一个更广阔的社会背景之中，使之更具有典型意义同时由薛蟠案件自然带出薛宝钗进贾府的情节［第五回］游幻境指迷十二钗第五回是全书总纲通过贾宝玉梦游太虚幻境，利用画册、判词及歌曲的形式，隐喻含蓄地将众多人物的发展和结局交代出来别的小说就怕读者早知道结局，《红楼梦》却故意先说出结局，但让读者更加着迷三.人物关系家族主人奴仆贾珍•尤氏茄官、银蝶儿、万儿、来升、喜儿、寿儿、栓儿贾惜春入画、彩屏、彩儿宁国府贾蓉-秦可卿瑞珠、宝珠焦大、王兴、潘又安贾母鸯春、文官、琥珀、注珠、翡翠、坡璃、傻大姐、鹦鹉贾赦-那夫人秋桐、费婆子、王善保家的（陪房）金钏、玉钏、彩霞、彩云、彩鸾、绣鸾、绣凤、小鬣、周瑞、贾政-王夫人周瑞家的（暗房）贾袭人（爱珠）、晴雯、康月、秋纹、碧痕、春燕、四儿、芳官、茜雪、家佳蕙、坠儿、檀云、绮霰、良儿、媚人、墨雨、紫绡、李嬷嬷（奶母）、贾宝玉荣国府宋嬷嬷、茗烟、扫红、锄药、伴鹳、李贵、扫花、引泉、挑云、双瑞、双寿平儿、小红、丰儿、彩明、彩哥、来旺妇（凤姐陪房）、昭儿、旺儿、隆儿、兴儿、庆儿、善姐、王信、林之孝、林之孝家的、贾琏-王熙凤赵嬷嬷（贾琏奶母）贾元春抱琴、青芸、琴韵司棋、绣橘、莲花儿、柱儿妈（奶母）、柱儿媳妇、王善保家贾迎春的（司棋姥姥）贾探春侍书、艾官、翠墨、小蝉贾惜春入画、彩屏、彩儿李纨素云、碧月林黛玉雪雁、紫鹃（鹦哥）、春纤、藕官、王妈妈（奶母）王家王子腾史家史湘云翠缕（缕儿）、葵官、周奶妈薛姨妈同喜、同贵薛宝钗莺儿、文杏、芨官薛蜻-夏金桂宝■、小舍儿薛家香菱（甄英莲）臻儿薛蝌-邢||由烟篆儿薛宝琴小螺、豆官（豆童）众把王善保家的痛骂一顿她的反抗遭到了残酷报复，病重时被撵出贾府宝玉偷偷地去探望，她深为感动，当夜悲惨地死去
7.史湘云湘云刚直率真、热情豪爽，实为粉黛群中性格最难得之人襁褓之间父母违”的孤苦无助以及在家里一点做不得主”的生活阴影一点也没有影响湘云”英豪阔大宽宏量”的性格这种豪爽表现在待人接物上就成为纯真直爽，无事不可对人言的纯真直爽她胸无鲜尘，也胸无芥蒂，率诚在性
8.其他在《红楼梦》中，除了以上几位主要人物外，作者还塑造了众多的人物形象，他们各自具有自己独特而又鲜明的个笥性温顺世故的袭人,出世孤高的妙玉,怯懦的迎春，忍气吞声的尤二姐，敢于反抗的尤三姐和晴雯，以及泼辣能干的探春等无一不是有血有肉，个性鲜明的人物就连书中一些着墨不多的焦大、傻大妞、小红等也给人留下鲜明深刻的印象
（二）金陵十二钗及其判词解读
1.林黛玉、薛宝钗画两株枯木，木上悬着一围玉带；又有一堆雪，雪下一股金簪判词可叹停机德，堪怜咏絮才玉带林中挂，金簪雪里埋解读第一句说宝钗有封建阶级女性最标准的品德符合封建道德标准的女人，称为具有“停机德，这里是赞叹宝钗第二句是说林黛玉是个绝顶聪慧的才女咏絮才指女子咏诗的才华第三句倒过来是指林黛玉好好的一条封建官僚的腰带，沦落到挂在枯木上，是黛玉才情被忽视，命运悲惨的写照又暗示贾宝玉对林黛玉的牵挂第四句是指薛宝钗如图里的金簪一般，被埋在雪里，也是不得其所，暗示薛宝钗必然遭到冷落孤寒的境遇
2.贾兀春画一张弓，弓上挂着香椽判词二十年来辨是非，榴花开处照宫闱三春争及初春景，虎兜相逢大梦归解读第一句写元春在宫中生活了二十多年，对人世间的荣辱甘苦有了新的认识，觉得自己实到了那不见得人的去处第二句石榴花开在宫廷里，喻元春的荣耀写元春从女史到凤藻宫尚书，直至贤德贵妃，荣耀一时，像石榴花盛开时一般火红第三句是说迎春、探春、惜春比不上元春的荣华富贵第四句就说她在寅卯年之交就要一命呜呼！前三句极力渲染元春的荣耀，突然一句跌落下来，让你出一身冷汗元春一死，这个赫赫扬扬经历百载的贵族之家就要迅速土崩瓦解
3.贾探春国戚、王府官衙，到市井商户、小巷寒门、寺庙妓院，一直伸展到村野农家……然而，那许多大大小小、彼此交织在一起的生活画面在《红楼梦》里展开时，却是显得那样地层见叠出，而又从容自如《红楼梦》在艺术上的巨大成就，还表现在它的整个布局和艺术结构上中国古典小说一般都是单线式的结构，人物、故事大都是沿着一条线索向前发展另外还有一种结构先以某人某事为中心展开情节故事，等此人此事告一结束,再接着另写一人一事，这实际上也是一条线地向前发展，只不过像接力赛跑似的分成几段罢了这种单线式的结构是一种较为常见的艺术手法外国很多文学名著也常用此法它的优点是单纯流畅，不蔓不枝，缺点是容易显得单薄，缺乏层次，不能同时展现出生活的广阔性和多面性《红楼梦》在艺术上是采取的多线结构全书以贾宝玉和林黛玉的爰情和贾府的由盛而衰为线索，把众多人物和复杂、纷繁的事件组织在一起，这些人物、事件交错发展，彼此制约，构成了一个巨大的艺术结构这个结构的内部百面贯通，筋络相连，纵横交错，但又主次分明，有条不紊，它使我们感到生活的河流在那里波澜壮阔、汹涌澎湃地前进！《红楼梦》在语言上的特色，主要表现为明畅、纯练，富于表现力在中国文学史上，《红楼梦》虽然不是第一部用白话文写成的小说，但却是第一部把白话文运用得最好的小说最初出现在那一时期的白话文学，有的就像一个刚刚放足的女子，还显得行走不自如有些欧化的句法，则似乎比古文还难懂然而在这以前约一个半世纪，用白话文写成的《红楼梦》，却已经达到那样纯熟、那样富有艺术魅力的境地，直到今天仍然不失为楷模，这实在不能不惊叹曹雪芹作为一位语言艺术大师的巨大力量《红楼梦》在它的人物塑造上，代表了其最高艺术成就小说中出现的有名有姓的人物就有多个，其中有妃子、王爷、兵丁、老爷、太太、小姐、鬟、小厮、仆人、村女、村妪、伶人、尼姑、道士……显示了纷繁丰富的封建社会的人生图景塑造了一大400Y批独具个性、栩栩如生的艺术典型这众多的人物,纷繁多姿，个性鲜明，生气勃勃，绝无重复，囊括了世间各色人形，成为世界文学人物长廊里独具特色的一群趣味常识【四大家族】贾不假，白玉为堂金作马（贾家）阿房宫，三百里，住不下金陵一个史（史家）东海缺少白玉床，龙王来请金陵王（王家）丰年好大雪，珍珠如土金如铁（薛家）【必备常识】
1.金陵十二钗。
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