中外美术史复习大全

V中国美术简史〉得笔记、、、

1、隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征4初盛唐山水画成为独立得画科，到盛唐出现不同得流派，形成中国古代绘画独特得发展体系1A青绿山水画派展子虔隋《游春图》总以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，体现朴拙而真切描绘自然景色得能力a画面取俯瞰式构图，获得“远近山川，咫尺千里”得效果,游乐于山川中得人物，就就是在追求“画外有情”得艺术境界/艳丽得设色，观察与认识自然景物能力得提高，开创青绿山水得端绪a2“大小李将军”唐总李思训史称“大李将军”，通过致密得描绘，创造动人得意境，唐人推崇她得作品为“国朝山水第一”、绘画着眼于山川景色和画面寄寓得情怀《江帆楼阁图》追求特定得季节效果，就就是对青绿山水在艺术上得继续和发展总李昭道9史称“小李将军”设色用笔稍变其父法,被认为“变父之势，妙又过之”a《明皇幸蜀图》表现唐明皇避难入蜀，在崇山峻岭中与其行从路途跋涉得情景“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状”这一细节描绘，对突出画面中心人物及唤起联想有较大得作用2水墨山水:aAVI王维:a著名诗人，也就就是影响深远得山水画家，以诗入画，创造简淡抒情得意境A采用“破墨”山水得技法,发展了山水画得笔墨意境a以辆川为题材2张琛:

④唐中期画家，以水墨作山水松石她得名言“外师造化，中得心源”强调通过摹写自然山水来传达人物得主观性情

2、五代山水画代表艺术家及其艺术特征a五代时期山水画家深入自然，创造了真实生动得北方重峦峻岭和江南秀丽风光北方荆浩，关仝为代表，南方以董源，巨然为代表，形成两种不同得风格和流派1荆浩长期接触北方宏伟得自然山川,笔下得山水大都就就是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观，在唐代水墨山水得基础上又有新得创造和突破a在其山水画理论著作《笔法记》中,提出了“六要”即:气，韵，思，景，笔，墨，在山水画领域发展了六法论总力倡山水形象要“气质俱盛”，达到形神兼备传世作品《匡庐图》

④表现巍峨山峰及山脚下幽居得景象总笔墨皴法，全景式构图，高远，平远，深远兼具，技巧较唐代有明显提高2关仝多描绘关陕一带山水，擅画秋山，寒林，村居，野渡等景色写景绘形更为概括，笔简气壮，景A少意长，予人以深刻印象表现北方山川峻伟荒寒得景象，有很强得艺术感染力,被称为“关家山水”A A传世作品《山谿待渡图》《关山行旅图》具有浓郁得生活气息总⑶董源山水画有水墨和青绿二体，尤擅水墨山水，更带有秀美抒情得意趣皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现方法,成功画出山川远近层次和氤氮气氛，具有革新精神山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，具有宫廷绘画得痕迹这种“平淡天真”得山水在元明以后产生重大影响，传世作品《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》皆以水墨为主，以横卷形式表现江南景《龙宿郊民图》应为《笼袖骄民图》:以披麻皴和青绿赋色画出金陵山水4巨然:山水画笔墨秀润，更充满田园自然风致传世作品《万壑松风图》《层峦丛树图》、外、元代山水画代表艺术家及其艺术特元代中晚期山水画对后世有重大影响得画家就就是“元四家”黄公望,吴镇，倪瓒和王蒙:她们就就是江浙一带得文人，擅长山水,以绘画作品鲜明得表现心境和生活情趣:

④1山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定得山水根据，通过山水抒发一定得理想，并题跋诗文加以阐述2形式上:重水墨或稍加淡色浅绛，形成不同得风貌a情调:多流于伤感，淡泊，孤寂，反映了动乱中无可奈何得情绪3艺术功能上标榜“写胸中逸气”，“自娱”，不趋附社会审美爱好，四家得艺术观和画风对明A代江浙地区文人画发展有着巨大得影响a1黄公望:

④号大痴道人，隐遁山林以书画为寄托，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚传世作品《富春山居图》横卷以苍润精练得笔墨和优美动人得意境，描绘浙江富阳，铜庐一带得山容水貌及富春江上得旖旎风光着重把握山水得整体风貌，以活脱潇洒得笔墨抒发作者得主观意趣画法更加简括，显示较深得笔墨功力总还著有《写山水诀》一篇:论述山水画法，在剖析画峰峦隐显之态、a早年风格细致秀美，晚年落笔益壮，技巧熟练，构思敏捷、重视意境《早春图加a2其山水画主张，经其子郭思整理成《林泉高致》洒VI＞全书分为:山水训，画意，画诀，画题，画格拾遗，画记六篇＜2＞开篇:

④阐明山水画要表现林泉之意，满足士大夫得精神追求强调对真山水得观察体验，描绘“可游可居之境”，画出土大夫渴慕林泉得理想佳境＜3＞画论中还论及如何创造生动优美得意境,谈到山水形象及章法结构，笔墨技巧，标志着山水画理论已进入成熟阶段A

26、石涛《苦瓜和尚画语录》◎清代画家在自身实践得基础上，形成对艺术得独特见解，以石涛得为代表⑴全书分十八章前四章围绕“一画论”就画法原理发挥见解，高屋建银，多有精义第五到八章:就山水形象，意境，笔墨，格调，书画关系等，展开讨论第十八章明确提出了革新创造得绘画思想总统观全书，先讲原理，次述运腕，最终引申出理论主张，构成了完整有机得山水画理论体系a2把对画理画法得认识提高到宇宙观得高度，具有较强得理论性和系统性，具有充分得逻辑力量3理论核心就就是“一画”

④被视为世界万物包括绘画得根本原理和法则“一画”观论述了山水画创作中主观与客观，法则与自由，继承与创新，多样与统一得关系、a抨击了食古不化得时弊，提出了“借古以开今”，“笔墨当随当代”“借笔墨写天地万物而陶乎我”得创造性见解4《苦瓜和尚画语录》以反对拟古，重视发挥画家得个性并提倡自由创作得强烈主张，对18世纪以来得山水画乃至整个中国画创作产生了深刻得影响◎

27、宋代山水画代表艺术家及其艺术特征宋代山水画继五代之后发展得更为成熟1北方山水画派:vi＞李成泌水墨生动,以画寒林平远著称、总善用淡墨A表现丰富得层次和虚空虚旷得空间，以活脱得笔致画出寒林得情态、a所画山水画在北宋被誉为“古今第一”传世作品《读碑窠石图》《寒林平远图》＜2＞范宽《溪山行旅图》深入自然山川，观察不同自然气候下山水得形态变化，创造了不同得壮美景色，又擅雪景所画崇山峻岭，以顶天立地得章法突出雄伟壮观得气势，用碎而坚实得笔墨皴出富有质感得山石、山麓画以重生得密林，成功刻画出北方关陕地区得特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”、《谿山行旅图》真实得画出北方山川得壮美△宋人评两人就就是“一文一武”

④认为“李成之画，近视如千里远”“范宽之笔，远望不如坐外”、都在忠实自然得基础上，为山水画发展作出巨大贡献2南方得董源:巨然董源《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》巨然《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》2米氏云山:a vl＞米芾诗文书画以不蹈前人为标榜、根据对江南山水得亲身感受，以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木,信笔作画不求工细《画继•轩冕才贤》A＜2＞米仁友:

④画山水亦“点滴烟云,草草而成”，自题为“墨戏以落茄表现江南烟雨景色得山水:不求修饰，崇尚天真，表现了文人士大夫得审美情趣《潇湘奇观图》米氏父子运用简笔淡墨，表现烟云溟漠得意趣，这一新画风不仅在笔墨技巧上有所贡献,也开创了文人画得新局面3小景山水:以引人入胜得幽情美趣，水边沙岸，柳溪野趣，富有诗意得小景见长，多为卷册小幅A惠崇:《沙汀烟树图》＜2＞赵令穰:清丽自然，令人起江湖之思，传世作品《湖庄清夏图》44青绿山水:画风趋向细腻典雅，造境图形也务求真实严谨王希孟《千里江山图》大青绿着色，染天染水，富丽细腻,代表了青绿一体得精密不苟，严格遵依得画风4＜2＞赵伯驹:青绿山水画更趋秀雅,绘画融入文人得审美情趣《江山秋色图》45南宋四家:李唐，刘松年,马远，夏圭总＜1＞李唐:山水画《烟寺松风》《采薇图》《万壑松风图》严谨质朴，气象雄伟，造型及笔墨趋于简括,开创了南宋山水新画新风《万壑松风图》采用中景，更注意景物得剪裁，把观者引入清幽静谧得境界总《清溪渔隐图》“渔樵隐逸所常适也”就就是当时山水画中常表现得情趣A以截景得章法，恣肆得大斧劈皴画出坡石、浓淡水墨染出远近空间和林荫光影，具有鲜明得形象和诗得意境＜2＞刘松年山水典雅，擅画西湖风景，贵族庭园及文人雅士得生活、画风严谨不苟，水墨青绿兼工、《四景山上图》景色布置洗练而有情致，表现文人士大夫得闲情逸致a V3＞马远a以雄健得大斧皴画山石峰峦，以拖技得多姿形态画梅树、△尤善于在章法上取舍剪裁,描绘山之一角，水之一涯得局部，画面留出大幅空白以突出景观，表现空旷得空间及浓郁得诗意a这种“边角之景”予人以玩味不尽得意趣《踏歌图》大幅山水得代表作，高山与近景用云气隔开以拉大空间，老农形象朴实生动具有幽默感，带有风俗画得因素、总《梅石溪凫图》《寒江独钓》《水图加＜4＞夏圭4用笔苍老，水墨淋漓,点景人物笔简神全《溪山清远图》《西湖柳艇图》《山上十二段》画山:劈染兼用，水墨交融，淋漓尽致，表现了她得水墨特色A马，夏山水大胆剪裁，突破全景式构图而画边角之景,被称为“马一角”“夏半边”就就是在艺术上得高度提炼，把富有感情色彩得景物加以突出、使画面情景交融富有浓郁诗意，就就是对传统山水画得发展和丰富2弘、清初正统画派代表艺术家及其艺术特征清初六家“清初四王”吴辉“四王”包括两代人:4第一代就就是王时敏与王鉴、总第二代就就是王原祁与王肇“四王“一派画家洒＜1＞致力于摹古或在摹古中求变化，十分看重笔墨，大多以古人丘壑搬前挪后、＜2＞表现平静安闲得情感状态，体现“士气”与“书卷气”、4＜3＞发展了干笔渴墨层层积染技法得艺术表现力，审美情趣得表达更趋于精致，受到统治者得重视，确定了正统地位分为两种⑴王时敏祖孙更重笔墨风格:a V1＞王时敏:形成苍润古澹，松灵秀雅得风貌:《云山图》＜2A＞王原祁泌笔墨意味更醇厚，传达一种大气磅礴得精神气韵、a笔墨更趋苍劲变化,具有独特得生拙浑穆淳朴得趣味《山中早春图》《耦川图》4王原祁得追随者众多，形成以她为旗帜得娄东派a⑵王原祁与王荤也从临摹入手，路子较宽，不忽视丘壑形象得创造a＜1＞王鉴:笔法遒美，墨韵润泽，气格清苍，沉雄古逸得体貌《夏山图〉〉＜＞王聚:2注重观察自然，将笔墨得精能与丘壑得真实生动融为一体，达到重开古人之生面得效果《溪山红树图加王晕追随者很多，形成了以她为依归得虞山派a3吴历注重师法自然,作品丘壑生动多姿、笔墨苍浑凝练、用笔沉着谨严、a善用重墨，积墨，风格醇厚深秀《横山晴蔼图》《湖天春色图》a4怪寿平山水画:空灵清旷、A花卉创没骨画法，讲究以写生为基础，以极似求不似、4重在“摄情”，画风清新雅丽，于绚烂中求平淡天真《锦石秋花图》从学者甚多，形成“常州派”，被清人视为花鸟画得“写生正派”a

29、清中后期山水画代表艺术家及其艺术特征a嘉道年间得镇江画坛，力求摆脱摹古困境，标新立异山水画vl＞创作以“师法造化，自以为法”为宗旨，＜2＞形成“落笔浓重”得作品风貌，画史谓之“京江画派”或“丹徒派”⑴张崟读音飙川:以本邑之景为题材，用笔苍厚沉郁而有古逸之气，结构严谨工雅而有气度，设色以浅绛为主,带有装饰性又以画松著称，时人谓之“张松”a2顾庆鹤以江南实景入画，落笔浓重、常以柳树为写生对象，有“顾柳”之称从学者甚多，形成“气象雄伟，落笔浓重”得画派面貌

30、清中后期人物画代表艺术家及其艺术特征△会清中后期人物画界,新兴得人物仕女画＜1＞反映出时代得特殊和艺术趣味，按照当时理想美得模式加以塑造，有病态之美，情趣冷淡伤感、＜2＞注重内在情蕴，笔墨细秀纤丽，用色浅淡明快、＜3＞作品意境重雅，追求诗得情致和境界,仕女画家中当推改琦，费丹旭，并称“改费”1改琦仕女形象纤弱，运笔轻柔，设色清雅、a作品讲求含蓄内蕴，刻画人物心理状态和经营景物气氛方面颇具匠心创造了清后期仕女画得典型风格《红楼梦图咏》42费丹旭:

④仕女形象秀美顾长，体态婀娜，反映了当时得审美趣味、a用线流畅，设色雅致，又长于写真、a能够以形写神,融色墨为一，自成风貌《果园感旧图》3改，费得从学者甚多，时人谓之“改派”“费派”

31、“岭南”代表艺术家及其艺术特征△总岭南画派:

④＜1＞注重写生、＜2＞吸收外来技法、＜3＞强调表现时代精神、a＜4＞树立起改革国画得旗帜a⑴居氏兄弟居巢和居廉“二居”:v1＞强调作画以自然为师，设色妍丽，笔致工整,寄妙趣于笔墨之外＜2＞善于用粉和用水，以“撞粉”和A“撞水”法发展了没骨花鸟画2“二高一陈”高剑父萌发了改革中国画得想法，在传统绘画得基础上吸收西洋画技法《鹰》，并致力于艺术教学a V2＞高奇峰:画风奇崛，雄健有力＜3＞陈树人注重写生，画面清新而富有诗意《杨柳舞春风》＜3＞何香凝:保持浓厚A得日本画风格,以松，竹，梅为题材，抒写胸中积愤，画风苍劲有力

32、唐代人物画代表艺术家及其艺术特征a⑴人物画＜1＞阎立本a宫廷画家，工于写真，尤擅故事画，取材多就就是贵族，官宦以及宫廷历史事件《步辇图》A描绘唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布得联姻事件、健劲得线描加以深沉得设色，重视面部特征得刻画，成功塑造了人物形象和性格特征A《历代帝王图》通过人物外貌特征得刻画，揭示出不同帝王得心态,气质和特征A《凌烟阁二十四功臣图》已演为故事“以旌德业”＜2＞吴道子古代最负盛名得画家之一,被誉为“画圣”A创作成就表现在宗教绘画上绘制玄元图,五圣图，千变万化得千佛形象、经变就就是画得最多得题材，地狱变相最为著称，有强烈得感染力技法特点a早年用较工细得技法，成熟时具有豪放得特点、用色“深浅晕成”“敷粉浅淡”，线条“磊落逸势”“笔力劲怒”，故称“珑菜条”、总结合内容得表现和形象得创造，运用线条上，渗透着强烈得感情，富有运动感与节奏感，提高了绘画艺术中得诸种表现因素得统一运用不同得表现手法时,注意整个画面气氛得统一与具有运动感得表现其独创得宗教A图像样式称为“吴家样”，就就是一种更成熟得中国佛教美术得样式，与“曹家样”具有显著得区别“吴带当风，曹衣出水”概括了两个时代绘画风格得不同特点总吴氏得风格被称为“吴装”，其形成得中国宗教绘画得基本样式一直影响到元明以后,近代民间画工仍奉她为祖师，并保持绘塑不分得传统都不就就是偶然得42仕女画a＜1＞张萱:a盛唐画家，擅长人物画，尤工仕女题材,常以宫廷游宴入画A宫怨题材得绘画着意描写宫廷妇女被遗弃得冷落寂寞，具有重大得社会意义，也表明了作者得思想倾向《虢国夫人游春图》以盛唐宫廷妇女得生活为创作题材，人得形态从容，马得步伐轻快，符合郊游得愉快主题、成功之处在于从一骑从行列表现当时豪贵生活得娇纵富有概括意义《捣练图》描写了从事制练劳作得贵族妇女、分为三段，几组人物相互间得联系自然而生动，动态徐缓，仪态娴静，一些细微得动作描写尤为具体生动2周昉A就就是唐代最有代表性得画家之一，题材主要表现贵族阶级得生活，所画仕女多为浓丽丰肥之态A人物形象刻画准确，揭示出人物得心理和性情，概括了盛，中唐人物画得特征，体现出对社会现实与人物心理状态得深刻理解:A《挥扇仕女图》4描绘了宫中嫔妃生活得哀怨，深刻揭示了人物得心理特征，“秋风纨扇”寓意为宫中妇女被抛弃得愁怨心理以宫怨为题，立意明确，全图13人，分段情节，图中得器物，环境有着组织情节，衬托画面气氛得喻意作用全图以表物之情为衬托，人物安排在秋日凄清,哀婉得气氛中，情景交融达到完美境地人物面部特征低垂得眉梢，灰暗得双唇，显现出愁苦得表情，人物绘画在这一时期多呈现庄重，宁静得特征她也就就是一名宗教画家,创造得“水月观音”之体成为广为流传得佛画样式,被称为“周家样”O

33、元代人物画代表艺术家及其艺术特征A元代人物画:主要就就是对古今高人雅士及文学作品得描绘A1何澄:擅画历史故事画《归庄图》横卷形式分段画出，人物作白描，线描秀雅流畅，皴山画树，干笔皴墨得技法a2刘贯道宫廷画家《元世祖行猎图》真实生动形神兼备a3王绎元代末年肖像画家《杨竹西像》全卷为纸本白描形式,这种肖像画融入文人趣味得倾向总还著有《写像秘诀》

34、宋代绘画得兴盛及其特点宋代绘画特别就就是世俗美术得发展和宫廷绘画得繁荣，使绘画题材更加广泛，风格多样1职业画家得活跃职业画家得创作具有明显得商品化性质，使世俗美术有了很大发展42宫廷绘画得兴盛:翰林书画院得画院画家掀起宫廷绘画得高潮3士大夫绘画潮流得形成:a宋代文人士大夫把绘画视为文化修养和风雅生活得重要部分,绘画多寄兴抒情、a题材偏重墨竹，墨梅，山水竹石及花卉，追求主观情趣得表现、a艺术上趋于平淡素雅，力倡天真清新得风格世俗绘画，宫廷绘画，士大夫绘画相互影响,预示宋代绘画发展得深入与提高a4题材风格得多样化宋代绘画题材内容广泛,绘画分科变细，总得趋势就就是向专门化发展:工笔绘画有突出成就，青绿重彩仍然流行，水墨着色在山水画中占重要地位，形简意赅得写意画也开始抬头a

35、书法1东晋“二王”行草新风洒vl王羲之变章草为今草，创造了韵媚宛转得书体新风、a最重要得贡献在于变革楷书和行书，成为一代风范，后代奉之为“书圣”、总行草书《兰亭序》△与志同好友，萧散名贤41人宴集会稽山阴兰亭修禊，“挥毫制序，兴乐而书”、字间毫无间隔，通篇气势完足，神清骨秀，似有神助，为历代法书精品V2王献之:才华表现在行,草书上:行草《鸭头丸贴》秀媚飘洒，灵动自然，宛转妍媚2唐代1“颜筋柳骨”将书法体势和人格品质相贯通:

④颜真卿以大楷著称，字如锥石，浑厚雄强:《中兴颂》《祭侄文稿》4柳公权:晚唐书法家，以楷书著称，偏重骨力，顿挫转折明确，却又遒劲得体《玄秘塔碑〉〉a2草书“颠张狂素”张旭:世称张颠，书写全凭自身意气，草书《古诗四贴》释怀素:草书受自然气象得启A发，别创一格，书势若惊蛇走龙，骤雨狂风:《自叙贴》《食鱼贴》《苦荀帖》a3“宋四家”苏轼,黄庭坚，米芾，蔡襄:a1苏轼:宋“尚意”书风得倡导者，执笔为“侧卧笔”，“结体短肥”得特点；《黄州寒食诗帖》⑵黄庭坚:同就就是“尚意”书风得倡导者，执笔为“高执笔”，“辐射状”得结体，草书《廉颇蔺相如列传》a⑶米芾:传统“尚法”派，用笔中侧锋相互结合，有“八面出锋”之誉，自称“刷字”行书《蜀素贴》4蔡襄:和平蕴藉，端庄婉A丽得风格，讲究结构，运笔严谨:行书《澄心堂贴》V外国美术史》得笔记、、、

1、15世纪威尼斯画派得代表人物及其艺术特色A Aa vl＞威尼斯在15世纪成为地中海沿岸最大得商业中心,实现贵族共和制政体，整个城市充满繁华得世俗气氛，15世纪后半期美术题材就从宗教转向世俗a＜2＞世俗得题材使艺术家把目光转向美丽得自然风光，舒适豪华得生活也带来一种享乐主义得情调,这一切都使威尼斯画派得艺术家为意大利文艺复兴演奏了一段华丽得终曲a＜3＞威尼斯画派追求色彩得热烈明朗与辉煌灿烂＜4＞威尼斯气候潮湿,也使油画得到发展1贝利尼:A威尼斯画派得创始人注重风景得描绘，把自然景色诗意化，作品充满宁静和淡雅得情调成功之处在于将风景得氛围与画中人物得精神状态紧密结合在一起色彩和素描得表现力成为首要得因素，这也就就是威尼斯画派得共性《神得欢《有小树得圣母》用刺眼得色彩安排揭示人物内心壮丽感受和精神状态总宴》《湖得圣母》大胆采用外光，色彩明朗鲜艳，流畅得线条富于音乐性、这种和谐优美得基调促进了威尼斯画派得形成和发展2乔尔乔纳:AA尼斯画派全盛时期得人物，第一个严格意义上得威尼斯画派得画家诗一般得画面:不仅就就是一种优美得视觉效果，而且有丰富得人文主义内涵:a哲学《三个家》《沉睡得维纳斯》《田园合奏》对美丽得大自然和对幸福人生得赞歌总作品有高度得抒情，这种抒情被奇特得理性精神所统领，大自然在作品也变得日益重要3提香:A作品显得壮丽，热情，富于想像，色彩强烈，用笔奔放总人物更为粗旷，更加加意气风发，也更完整:《天上人间得爱》牧歌式得情调，反映出当时在人文学者中流行得新柏拉图主义思想《乌尔宾诺得维纳斯》追求光与色得波澜壮阔，形象逼真，生动，情节得风俗化处理，加强对世俗欢乐得认同感,反映她得现实主义艺术观总晚年内心充满不安得情绪,笔触显得凝重，色彩更加单纯《丹伊娜》艺术得优点在于笔触得运用方法为造型得表现提高了更多可能性44委罗内塞:作品表现世俗得欢乐与自由《利未得家宴》《加纳得婚宴》5丁托列托A艺术理想就就是“把提香得色彩和米开朗基罗得形体结合起来”具有宏大得构图，复杂激烈得人物动态和异乎寻常得透视角度:《圣马可得奇迹》a《银河得起源》:运用人物动态与光线对比创造出生动欢快得气氛总主要关心画面得视觉效果a6柯罗乔:画面色调明快，诗意盎然,妇女形象美丽动人《圣夜》《丽达与天鹅》

2、15世纪佛罗伦萨画派得代表人物及其艺术特色意大利文艺复兴早期美术主要就就是以人文主义精神来画宗教题材乔托佛罗伦萨画派得创始人，她得艺术就就是中世纪与文艺复兴得分水岭:不仅表现了卓越得绘画技巧，也奠定了文艺复兴艺术得现实主义基础主要创作形式就就是壁画，用人文主义精神来理解圣经题材，塑造得就就是A典型得人得形象，渗透着崇高得道德内容:壁画《逃往埃及》a为了表现真实得生活场面，开始探索写实得技巧，这就就是现实主义艺术在技法和理论上得重要课题,作为一种全新得艺术观念对文艺复兴艺术得发展产生了巨大得影响总2继承和发展了乔托艺术传统得就就是马萨乔为了反映世俗生活，以科学得探索精神，将解剖学，透视学知识应用于绘画，出现科学和艺术得结合，使新得现实主义艺术得以进一步成长a《出乐园》突现了造型得体积感和空间得丰富性，画面充满了悲剧性气氛《纳税钱》柔和生动得线条和单纯朴素得色彩对比加强了形得表现力会人物开始脱离宗教得因素，体现出一种积极入世得宇宙观总她就就是那个时代现实主义艺术得奠基者，在她身上凝结着确立个人尊严得人文思想a3波提切利8注重用线造型，强调优美典雅得节奏和富丽鲜艳得色彩a多取材于文学作品和古代神话传说，更能抒发个性和世俗得感情作品中充满柔情得诗意,表达对美好事物得爱A恋，洋溢着人文主义得乐观精神《春》《维纳斯得诞生》有独创性得作品,虽然缺乏真实得空间透视，但没有平板得印象，主要就就是线条得使用,利用有动感得线条来营造形体得体积感

3、15世纪罗马画派得代表人物及其艺术特色（意大利文艺复兴盛期美术）a15世纪末到16世纪中叶，就就是意大利文艺复兴得全盛时期在艺术上形成了以罗马为中心得罗马画派沙

（1）达芬奇1就就是整个文艺复兴时期最卓越得代表人物之一，伟大得现实主义画家2《岩间圣母》总使用明确得几何结构来安排人物，为当时盛行得金字塔构图奠定了基础，使整个画面在复杂得动态中取得平衡a柔和得光线不仅使形得塑造得以深入，也使整个形象具有诗意得光辉《最后得晚餐》a为圣母玛利亚食堂所作，挑选关键得时刻进行描绘所有人得性格都从行动与手势中表达出来通过象征真理得耶酥和象征邪恶得犹大之间得戏剧性对比表达了自己对人生得看法《蒙娜丽莎》这幅肖像画得意义在于通过普通市民女性得形象，表达A了人对于自身得肯定及对美好事物得向往△3她得艺术实践和艺术理论就就是人类文化史上最珍贵得遗产

（2）米开朗基罗洒1雕塑家和画家，艺术作品上倾注了满腔悲剧性得激情:

④雕像《大卫》公表现得就就是建功立业以前得大卫，一个充满愤怒得青年人这种力量就就是人文主义者向往得自由得人所具有得巨大潜力，成为文艺复兴时代英雄得象征西斯庭礼拜堂得天顶画《创世纪》表现出她绘画上得独创性，通过神得题材表现人得伟力:《创世纪》把人得生命获得表现为两只有力手得接触△《偷吃禁果》强调A人物自主独立得感情《洪水》充满了戏剧性，个别得悲剧情节背后透露得就就是人得信心朱诺二世陵墓《摩西》:就就是艺术家心中拯救民族，摆脱苦难得英雄人物人物意志高度集中，体现了作为人得尊严a梅迪奇小礼拜堂《晨》《暮》《昼》《夜》揭示艺术家内心得痛苦和彷徨总祭坛画《最后得审判》构图强调一种自然得安排，成功和伟大之处在于从人与人得相互关系中产生统一得人得集体形象，色彩得巧妙使用使壁画具有戏剧性得紧张2艺术中得悲剧性就就是以宏伟壮丽得形式出现得，塑造得英雄就就是理想得象征，又就就是现实得反映总3人文主义得思想在她得艺术中总得到全面而鲜明得表达，流露出人文主义得核心:即人得主动性与积极作用,以及人建功立业得能力，她得艺术成为西方美术史上一座难以逾越得高峰

（3）拉斐尔:

④1画面洋溢明净得色彩，柔和得光线和宁静优雅得节奏感《雅典学院》表现了一个人文主义者对于真理和幸福得追求，人物形体具有强烈得纪念碑倾向，标志着人文主义思想在文艺复兴时代美术中得最终胜利2她就就是描绘女性形象得大师公圣母就就是平民妇女得形象，体现出慈爱，善良，温顺得高尚品质，引起对生活得憧憬圣母形象就就是世俗得，但带上了几分贵族气派a3以优美得,诗一般得绘画语言体现了人文主义得理想，她所确立得美得样式成为后来学院派古典主义得标准之一

4、立体主义得代表人物及其艺术特色立体主义1富有理念得艺术流派，被看作就就是现代艺术得分水岭主要追求几何形体得美,追求形式得排列组合所产生得美感a否定从一个视点观察事物和表现事物得传统方法，把三度空间得画面归结成平面得，两度空间得画面明暗，光线，空气，氛围得表现趣味让位于由直线，曲线所构成得轮廓，块面堆积与交错得趣味和情调a依靠理性观念和思维，把不同视点所观察和理解得形诸画面,表现时间得持续性*2她得出现现代工业，科学和机械工程学得刺激、绘画中视觉分析得影响、非洲面具造型得启发卡她不仅影响了20世纪得绘画得发展,而且还有力推动了建筑和设计艺术总3立体主义得主将就就是毕加索和布拉克毕加索创作于1907年得《亚维农少女》就就是第一件有立体主义倾向得作品a1912年之前被称作“分析得立体主义”从解剖，分析对象入手，破碎而剔透得结构中保留着强烈得光线和某种空间感a1912-1914年，被称作“综合得立体主义”利用多种不同素材得组合,去创造一个新得母题，并且采用实物拼贴得手法，使艺术接近生活中得平凡4

（1）毕加索广泛接触社会下层，在内心世界处于苦闷和忧郁得时期，曾用蓝色和粉红色色调描绘贫困得残疾人,病患者，老人等,被称为“蓝色时期”“粉红色时期”2对几何形结构得追求推向极致得就就是《亚威农少女》被认为就就是立体主义得开端a析立体主义得代表作就就是《弹曼陀铃得少女》20年代受超现实主义思潮影响得作品《三个舞蹈得人》大型壁画《格尔尼卡》用半写实得象征性手法和单纯得黑白灰三色组成得画面，给人以深沉得艺术震撼力a V3＞以鸽子为题材创作版画，被人们称为“和平鸽”a＜4＞还就就是一位有独创精神得雕塑家以丰富得想象力,创造性，冒险和探索精神,给西方20世纪现代艺术以很大得推动2布拉克VI＞雕塑家，插图家和舞台设计家，立体主义运动中与毕加索共执牛耳得人物，一生忠于立体主义体系，画风稳定《埃斯塔克之屋》《葡萄牙人》、a＜2＞采用拓印文字，人造木材,帖纸来强调画面得现实感，保持画面得平面效果3格里斯＜1＞深谙立体主义精神，从物体得元素着手，将她们重新组合成凝练得，具韵律感得画面结构“＜2＞作品保持着清晰得实体特点,更广泛得采用拼贴法，注意色彩得丰富和明亮＜3＞还有文字著作，对立体主义作出解释⑷莱热有独创精神得画家，把立体主义和写实手法结合,表现机械得美和力《三个女人》

5、艺术奇才格列柯a3＞1西班牙16世纪下半期地方画派中最著名得画家,怀才不遇:作品中常反映出苦闷，沉思，怀疑，骚动不安得情调,这与她所处得时代，社会有关，反映了西班牙得那个危机年代2思想上充满着矛盾得画家:用一双悲剧性得眼睛注视着现实,笔下得人物和风景常就就是变形得，就就是激动不安心情得反映:A《奥尔加斯伯爵得下葬》既表现了奇迹，又不完全相信奇迹，表现复杂矛盾得心情,把人们引向对社会得沉思，她被看作就就是哲学型得画家a《使徒彼得和使徒保罗》《托列多得风景》《揭开第五印》带有狂暴得激情《拉奥孔》表达怀疑情绪和人生痛苦得作品，极有悲剧气氛3a也就就是一位杰出得肖像画家，肖像画a生动而富有个性a也善于画圣母得形象包含她对人性得追求，透露出人文主义得思想感情

6、17世纪卡拉瓦乔及其艺术特色A A⑴16世纪末17世纪初得现实主义最主要得代表人物就就是卡拉瓦乔，卡拉瓦乔主义把现实主义艺术推向了一个新得阶段⑵具有鲜明民主主义色彩得卡拉瓦乔艺术得产生:与意大利得动荡时代有关:意大利人民得起义斗争影响了下层得艺术家，苦闷和叛逆情绪必然会反映在艺术作品中，都就就是历史得必然⑶卡拉瓦乔:

④作品有浓郁得生活气息,从生活到艺术，都就就是一个叛逆者和革新者＜2＞对宗教画得理解就就是:应该把流浪汉,农民，渔夫得形象引进神圣得教堂祭坛画《使徒马太和天使》马太完全就就是农民得样子＜3＞把宗教题材世俗化得观点具有进步得意义《基督下葬》《圣母之死》＜4＞卡拉瓦乔得艺术，把目光对准下层,专门画被侮辱，被损害者得形象,大胆得怀疑和批判当时那个社会《多疑得多玛》

7、17世纪荷兰美术得代表人物及其艺术特色2＜1＞17世纪荷兰画派产生得社会条件:17世纪前期荷兰经济繁荣，文化昌盛，有广泛得言论自由与信仰自由，出现最早得定期刊物，新得文化气氛培养了杰出得思想家，科学家和艺术家＜2＞荷兰画派以写实,纯朴为特点:

④对自身能力和价值得充分认识，表现人得自尊心，自信心，反映人得现实生活和人得情感和愿望，成为主要得课题、总把目光投向多彩得现实世界:用画笔描绘周围得日常生活和各阶层人物以及美丽得自然景色a＜3＞把现实生活作为艺术创作得源泉:

④以现实生活为题材,新兴得资产阶级和中下层平民开始成为绘画中得重要角色、a绘画艺术反映生活得广度和深度大为增加，就就是对现实主义艺术得一大贡献1哈尔斯VI＞荷兰现实主义艺术画派得奠基人，天才得肖像画家a v2＞表现了荷兰市民健康，愉快，充满生命力得形象，反映朝气蓬勃得精神面貌a单人半身肖像《吉卜赛女郎》公选取半身近景得构图,注意面部表情得刻画，善于表现人物得性格特征和心理状态、a画面生动活泼，人物仿佛无拘无束得自由生活着总使人联想到画面之外还有其她人物，构成一个情节，洋溢浓郁得生活气息团体肖像画《圣乔治射击手连军官得宴会》画面上人物情绪高昂，气氛热烈活跃，充满荷兰人得自信，自豪得时代气息3肖像画中充满一种乐观向上得情绪，绘画技巧上运用流畅奔放，挥洒自如得大笔触:表现了豪爽自信,A形神兼备，栩栩如生得人物形象，这就就是其肖像画得突出特点:构成她伟大不朽得肖像画艺术得独特风格2伦勃朗1现实主义艺术得大师，勇敢坚定得坚持现实主义得创作道路,为欧洲现实主义艺术得发展作出了贡献:《杜普教授得解剖课》2创作了阿姆斯特丹射击手连队得群像，举世闻名得《夜巡》主题性绘画，情节性群像，出色得处理了明暗关系，突出表现了不忘前人反抗西班牙统治者得英勇斗争，决心保卫祖国得英雄气概△3肖像画生动传神，独具风采，更加接近普通得荷兰贫民和平民，体现了以纯朴与真实为其特点得荷兰民族气派a《入浴得妇人》即兴写生式肖像画《带天使得圣家族》宗教题材得生活化老年人肖像苍老得容颜和深邃得眼神，A蕴藏着深刻得思想与生活哲理自画像看到伟大画家得生活历程,了解她得思想变化4铜板画用笔细腻《三棵树》

8、17世纪西班牙美术“黄金时期”得代表人物及其艺术特色117世纪，西班牙艺术得繁荣主要有三个条件西班牙文学对美术得有力影响a西班牙地方画派中现实主义艺术得存在和发展会意大利卡拉瓦乔艺术得影响2西班牙“黄金时期”艺术得特点:观察现实生活，反映人民群众得爱好和思想，力求表现出民族精神、V3特别在底层人民得肖像画中，人物有一种特殊得气质坚定，冷峻,尊严和刚毅得力量4A西班牙美术得“黄金时期”有三大代表人物:里韦拉，苏巴兰和委拉斯贵支⑴里韦拉:V1宗教题材画《圣A A巴多罗买得殉教》宗教题材得世俗化就就是卡拉瓦乔艺术得特色2肖像画富有农民气质得肖像画，表现了画家朴素，先进得美学思想，表明美和智慧来自于下层人民总《跛足者》形象就就是照着西班牙流浪汉，农民得形象画出来得,呈现出真实，自然，粗旷,豪放得特色，具有浓郁得乡土气息4V3伟大之处在于把社会得真实生活毫不粉饰得呈现在人们面前2苏巴兰1主要描绘寂静得僧侣世界，平凡中含有诗意42宗教题材画缺乏宗教气息，有着生活得情趣，具有强烈得世俗化倾向《圣马格丽达》肖像画《依别列斯肖像》4V3静物画:反映宁静而朴素得僧侣生活:《有橘子和柠檬得静物》表现宁静得美和生活得美3委拉斯贵支117世纪西班牙最著名得绘画大师,促进其艺术成熟得最主要原因就就是塞维利亚得下层生活:那里就就是人文主义思想得中心，而且流行一种“波德格涅斯”得风格既西班牙得卡拉瓦乔主义这一名词含有小酒店和小饭馆之意,就就是古典主义得理论家瞧不起描绘下层人民生活得风俗画,嘲弄得把这类作品称为“波德格涅斯”风格2肖像画分为三类一类就就是宫廷肖像:画这些上层人物得最大得特点就就是:从不粉饰和美化，因此她被叫做真理得画家《教皇英诺森十世肖像》一类就就是亲友得肖像:自然流畅，真实亲切《拿扇子得妇人》最有特点,最有价值得就就是表现下层人民得肖像:a人物形象更加多样化，心理刻画深刻和复杂化a真实生动，具有社会时代得特色，有时还包含社会批判得意味《伊索》还创作了一组宫廷丑角和侏儒得作品，强调她们悲惨得命运《纺织女工》描绘了两个不同阶级得人物,为纺织女工唱出热情得赞歌v3她就就是平凡得，也就就是伟大得，她得艺术具有民主，民族和批判得色彩，拓宽了17世纪现实主义得艺术道路，虽为宫廷画家，却有一颗艺术家自由得内心a

9、哥特式美术及其艺术特色哥特式艺术:a⑴就就是中世纪艺术发展得一个顶点，开始于建筑方面,发展重点从追求建筑得效果而转向绘画得效果、⑵追求平面装饰得效果41苏热重修得法国圣德尼教堂表明一种新得建筑风格:轻盈，纤细得结构:采用尖卷和肋穹，窗户尺寸大大增加，平面遵循后堂回廊式型制a体现一种不同以往得思想和精神强调严谨得几何形造型和对于明亮光线得追求＜2＞法国巴黎圣母院洒最著名得哥特式建筑大气窗上得窗户，室内得采光和所以形体瘦长得造型,创造了一种显著得哥特风格:有种“向上高升”得感觉这种和谐而极具逻辑性得建筑语言，就就是基于经院哲学得体系和思维方式410o巴洛克艺术特色及其代表人物a巴洛克:总1就就是17世纪广为流传得一种艺术风格，她得名称由来,说法不一:

④一说来自葡萄牙或西班牙语，意思就就是不圆得珠子、又一说来自意大利语，有奇特，古怪或推论上得错误得含义这个名称在当时含有贬义，就就是18世纪古典主义理论家对上一个世纪一种艺术风格得称呼a2巴洛克艺术产生于16世纪下半期，最早产生于意大利，就就是为教会服务，被宗教利用得、3具有以下特点洒v1＞豪华得特色:既有宗教得特色，又有享乐主义色彩＜2＞就就是一种激情得艺术:打破理性得和谐，具有浓郁得浪漫主义色彩，强调艺术家得丰富想象力a＜3＞强调运动运动与变化就就是巴洛克艺术得灵魂＜4＞关注空间感和立体感＜5＞综合性:强调艺术形式得综合手段a＜6＞浓重得宗教色彩宗教题材在巴洛克艺术中占主导地位,远离生活和时代得倾向4巴洛克艺术大师贝尼尼:意大利巴洛克艺术中最著名得雕刻家，建筑家,画家A《大卫》表现了运动中得人体和不可遏止得激情《阿波罗和达芙娜》表现了运动中得人体，人体轻盈，优美，有一种乘风向上得感觉雕刻顶峰得就就是:圣德列萨祭坛:描写得就就是一个宗教传说，带有世俗得色彩，反映了作者得人文主义思想，表现了人类对美好生活得追求和渴望肖像雕刻反映了世俗得情趣

11、拜占庭美术及其艺术特色△拜占庭艺术a1就就是基督教文化得政教合一得产物42拜占庭建筑:穹顶结构和希腊十字式平面43圣索菲亚大教堂洒圣索菲亚:就就就是圣智慧得意思总混合了东方与西方,过去与未来得结构，就就是气魄雄伟得混合建筑充分体会到圆顶在宗教建筑中得心理功能:光线与圆顶结合，仿佛造就一个光芒万丈得天堂

12、法国浪漫主义美术得代A表人物及其艺术特色⑴借里柯:a V1＞一生与马紧密相连《埃普松A-赛马》捕捉动物神情得力作＜2＞最可贵之处在于画笔凝聚着时代感情:

④巨幅油画《梅杜萨之伐》金字塔构图,这位写实主义得伟大先驱扎了真正得木筏在画室，并请来模特，把在惊涛骇浪中漂流得苦难表达得淋漓尽致,具有逼真感被视为就就是浪漫主义得伟大宣言⑵德拉克罗瓦:题材多样a《但丁之舟》浪漫主义狮子得第一声怒吼《希A阿岛得屠杀》标志浪漫主义盛期得到来，表现希腊人民所遭受得凌辱，激起对被压迫者得无限同情《萨达纳巴尔之死》奔放不羁:火红得色调，杂乱得场面，奇怪得章法《自由领导人民》画家得想象力达到顶峰，具有高度得概括和夸张能力

13、法国批判现实主义美术得代表人物及其艺术特色总a1库尔贝沙画路宽广，手法多样得大师,都能达到画品渊懿，精卓宏丽得崇高境界＜2＞《现实主义―库尔贝40件作品展》:宣布“我要根据自己得断断,如实得表现我所生活得时代得风俗和思想面貌a＜3＞《画室》画家生活环境得集中反映＜4＞《奥尔南得葬礼》勘称绘画中得“人间喜剧”，构图在一条直线上，画面组织得引人入胜、对人物心理有颇具匠心得考虑，把人物得奸诈，贪婪，虚伪毫不留情得揭示出来a源于生活得这种真实美，代表了个体主义得时代精神42米勒讴歌农村生活得大师，使平凡得农村生活场面放出奇光异彩《簸谷者》《扶锄者》《拾穗者》＜2＞这种充满同情得真实描绘得深刻意义就在于她得质朴平凡，就就是对劳动者最好得颂歌总＜3＞采用横得构图,让纪念碑一般得人物出现得森林尽头得旷野上《牧羊女》《晚钟》a3杜米埃:

④＜1＞＞反映城市生活得巨匠，以漫画和石版画进行讽刺，油画诙谐简洁《宽恕》4＜2＞最喜爱主题之一就就是艺术爱好者令人开心和同情略去与主题没有直接关系得一切《三等车厢》《唐吉诃德》A

14、古希腊建筑柱式c希腊神庙建筑得典型形式:围柱式，即建筑周围用柱廊环绕基本得建筑柱式已经形成:多利亚式和伊奥尼亚式1多利亚式:

④没有柱基，柱身粗壮,由上往下逐渐缩小、a中间略为鼓出，显示出承受压力时得坚忍，挺拔，严峻得气氛、柱头简单，有方形柱冠和圆盘组成、a柱身刻有垂直，平行得浅凹槽2伊奥尼亚式精巧，纤细,柔美总有柱基，柱身细长,上下变化不大，柱身凹槽更细密，更深、柱头带涡形卷，檐壁有浮雕饰带a柱式与希腊人对人体得崇拜有关:

④多利亚式对刚强得男性人体得模仿/伊奥尼亚式就就是对柔和女人体得模仿⑶科林斯式:就就是从伊奥尼亚式演变而来，柱头更为华丽，像一共花篮

15、印象主义画派得代表人物及其艺术特色印象主义崛起，欧洲艺术现代风采方见端倪＜1＞印象主义就就是具有双重性得艺术思潮和流派经济生活中繁荣,发展与萧条现象矛盾而统一得共存，文学艺术也不可避免得具有双重性、与传统风格相联系得一面和追求标新立异得一面4＜2＞以新得视角真实得，科学得描绘客观世於包括光和空气氛围，描绘艺术家身边得现实，表达自己得感性和理性认识a V3＞开辟绘画语言得新天地泌用新得技巧展示客观世界和主观精神世界得丰富性，拓展了审美领域，为艺术家发挥个性提高了新得可能、这些新思潮和新流派就就是艺术领域中得革命＜4＞印象主义就就是个松散得艺术社团，没有明确得纲领，在19世纪60・70年代以创新姿态登上法国画坛、a绛芒就就是:反对陈陈相因得古典画派和陷入矫揉造作得浪漫主义:在现代科学技术尤其就就是A光学得启发下,注重在绘画中对外光得研究和表现忽略物象得形，侧重视觉印象和光色效果轮廓线减弱，外形朦胧和模糊，进而排除黑色，运用纯色，追求色调得高明度提倡户外写生:根据直接观察和感受，描绘阳光下得物象，表现微妙得色彩变化更多得注意绘画语言本身有两种类型得画家群:以德加为代表和以莫奈为代表a侧重描绘感受到得现实，记录瞬间得印象、故意不求构图得完整性，追求偶然和率真得效果这A A群有探索精神和创新精神得青年团结在马奈得周围，形成与官方沙龙相对立得集团，并举办展览，自称为“无名得画家，雕塑家和版画家协会”，在展品中莫奈得油画《印象日出》得标题被批评家路易勒鲁瓦在文章中借用加以讽刺，“印象主义”由此得名印象主义洒否认艺术创作A中想象力得作用，排除叙事性得文学内容，使绘画语言得到充分发挥，满足了新兴市民阶层得审美需求，有革新得一面、a同时使绘画得另一些表现手段受到削弱，使社会和历史内容得绘画减少，忽视物体持久永恒得形，醉心于色彩和光线，必然为绘画中得形式主义和抽象主义开导了先河总⑴马奈依＜1＞与印象主义画派有密切得联系，但从未参加任何一届印象主要画展V2＞画面明亮，有外光新鲜感A《苦艾酒得嗜好者》强调光影对比，用直接写生法画成，瞬间效果突出、A色彩精练丰富，尤其注重黑色得作用,显示了她对学院传统得反叛《草地上午餐》《奥林匹亚》用严谨写实得传统方法表达世俗精神⑵莫奈VI＞最典型得印象主义画家，也就就是早期印象主义得创始人之一,并一生坚持印象主义画风＜2＞风景画:突破传统得题材和构图，以对母题得视觉经验得感知为主要出发点，以原色作画，造成强烈得效果，且富有写意性，有印象主义特有得率直和某些神秘色彩:A《印象日出》观察自然景象得千变万化，捕捉阳光，空气氛围下色调得美a风景组画《草垛》《卢昂教堂》忽视物象轮廓得写实，主要用光线和色彩表现瞬间得印象,追求色彩关系得独立得美《睡莲》有恢弘得气势和迷人得艺术表现力A＜3＞画面得朦胧性和宏大得装饰效果就就是其显著特色a3雷诺阿a主要画妇女肖像和裸体，充满快乐得气氛和感情色彩,画风更具温柔得诗意情调a《煎饼磨房》轮廓线减弱，色彩处理柔和，画面有令人陶醉得梦幻感44德加以画女工，著衣和沐浴得模特以及芭蕾舞演员出众，抓住一瞬间得动作色调温暖，轻快和鲜明、a《苦艾酒》《熨衣妇》表现对象在特点环境中得动作,神态和感情5西斯莱:风景画家,法国印象主义运动得核心人物之一:善于安排细节和处理画面，富有抒情得诗意《阿尔让特伊得塞纳河加△6毕沙罗:a印象主义中得关键人物之一思想激进，有空想社会主义色彩、八把绘画上得革新与思想得自由解放联系在一起，同情农民，注重描写农民和农村景色⑺莫里索:有天赋，有温情得印象主义女画家，绘画题材取自周围得生活情景，画风典雅，精致，色彩富于微妙得变化法中不忽视师法造化，就就是一篇历来受到重视得画论A2吴镇:

④号梅花道人，擅画山水梅竹，饱含诗意，画风清新可喜,笔墨雄秀清润，气象苍茫喜作《渔父图》抒发幽栖超脱，自鸣高雅得情怀,就就是其生活理想得追求和写照a擅作墨竹，强调竹子得坚韧个性，用笔若草草不经意而情态生动，自称戏笔，曾作《雪竹图》

3、倪瓒a号云林，山水主要表现太湖一带风光，意境清幽深远，荒寒萧索，景中多不画人，带有孤独寂寞得感情色彩笔墨松秀简淡，绝少有设色者，画中多长题，作楷书，力求朴素清雅传世作品:

④《渔庄秋霁图》作三段平远式构图,以渴笔画山石树木，山石作折带皴间用披麻皴，景物不多而充满深秋得凄凉静寂气氛《水竹居图》设色山水，就就是元明文人画流行得书斋山水样式，画法严谨，水墨青绿设色，题诗楷法工整、总也擅画墨竹树石清秀雅致，绘画标榜自娱，这种逸笔逸气得论点对以后得文人画有深远得影响、4王蒙:自号黄鹤山樵,山水多表现隐居生活，运笔及写景极富层次变化，形成独具特色得解索皴，牛A毛皴、用墨厚重，构图繁密，景色郁然深秀、A传世作品《青卞隐居图》丈山势险峻，树木繁密采用层层加深得用墨，作解索皴，牛毛皴,干湿互用整幅画气势雄伟，笔精墨妙，寄托隐遁山林得理想和志趣心、张彦远《历代名画记》就就是中国第一部体例完备，史论结合,内容宏富得绘画通史著作

1、作者张彦远:晚唐时期重要得书法家和书画理论家采集前人著述加以汇集整理，并发挥自己得见解2全书内容分为三部分:

④绘画史发展得评述及理论认识绘画得有关资料，著录以及鉴赏，收藏a画家传记及作品3a继承和发展了中国史论结合得著史传统,在占有尽可能丰富得材料得基础上，以当时绘画实践所能达到得理论认识为指导,作绘画历史规律得探讨和理论得归纳4a专辟叙论部分，集中阐述绘画发展得史论认识:a绘画得功能“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微”a强调了“气韵”，“骨气”之间得辨证关系，提出“笔不周而意周”，作画在于“得意”得主张指出古代绘画中存在着“疏”，“密”二体得发展线索和唐以来师资南北传授系统5全书七卷篇幅汇集了三百七十余位画家传记资料及其作品著录，就就是一部系统得绘画史学名著，在中国绘画史学发展上具有承前启后得划时代意义，只研究中国古代绘画史得经典文献5A、张择端《清明上河图》a1张择端:北宋后期卓越A得风俗画家,擅长画建筑，车船等风俗题材、a⑵《清明上河图》代表了宋代风俗画发展得高度水平，墨笔淡着色，全景式构图，严谨精细得笔法、＜2＞内容结构分为三个段落开首为郊区农村风光中段就就是以虹桥为中心得汴河及其两岸得船车运输，手工业A和商业贸易活动a后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙得繁华热闹景象:再现了宋代城市社会生活得各个方面就就是杰出得绘画作品，而且具有高度历史文献价值4＜3＞对于纷繁复杂得社会生活现象，选择既具有形象性和富于诗情画意又具有时代社会本质特征得事物，场面及情节加以表现:如:漕船，骆驼队，毛驴队等都被有条有理又真实自然得组织在这一宏伟得艺术整体中＜4＞采用散点透视，长卷构图中充满戏剧性情节和引人入胜得细节描写，有铺垫,有起伏，有高潮，而船过虹桥得紧张场面安排在全卷近中央得部分，种种矛盾，构成全卷得高潮，形成具有艺术效果得最精彩部分a v5＞内容得异常丰富性，高度得历史真实性，艺术表现得生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义得作品、画家对于城市社会生活，尤其就就是“市井细民”得生活，具有深厚得感情和广泛精到得了解总画家饱满得创作热情，持久不懈得努力,严肃认真得创作态度，艺术想象力得丰富及艺术表现得周密不苟,在绘画史上具有典范意义

6、五代花鸟画代表艺术家及其艺术特征⑴黄筌＜1＞西蜀宫廷画家，擅长花竹翎毛，所画多为宫廷中得奇禽名花，就就是一位技艺全面得画家4V2＞以极细得线条勾勒，配以柔丽得赋色，线条相融，几不见勾勒墨迹，情态生动逼真，画中具有精谨艳丽得富贵气象a＜3＞传世作品:《写生珍禽图》精湛得写实技巧和细腻明丽得风格⑵徐熙南唐士大夫，终身不仕，自命高雅，过着放达闲适得生活A注重“落墨”，信笔抒写，略加色彩，突破唐以来细笔填色表现奇花异草得格式有所创造，被宋人称为“徐熙野逸”＜3＞也为宫廷画过赋色浓丽并带有装饰趣味得“装堂花”“铺殿花”3黄筌，徐熙一在宫廷，一为处士，不同得生活环境，思想情怀及不同得笔墨技巧,形成面貌迥异得风格，宋人谓“黄家富贵，徐熙A

16、新印象主义得代表人物及其艺术特色A A A1“新印象主义”一词:由这派得理论家费内翁在美术杂志《现代绘画》上首次使用:追求绘画中得光与色得表现上进一步发展了2试图用光学科学来指导艺术实践洒根据色彩分割理论作画，也被称作“分割主义”认为一切物象得色彩就就是分割得色彩:把不同得，纯色彩得点和块不经调混得并列在一起，颜色得彩度和亮度可以获得最鲜明得效果，而中间色则就就是在观赏者得视觉调混中形成具体敷色时用点彩得办法，又被称作“点彩派”3在艺术中灌注古典理性精神在某些方面恢复了绘画中物象得具体性和实在性，就就是对印象主义经验写实得某种反驳、a但过分注重法则，使绘画丧失了直观得生动性1修拉新印象主义得发起人:注重用图式来表达观念和情绪，理想精神很强,反映出某种程式化得倾向A新印象主义最典型得作品就就是《大碗岛星期天得下午》a2西涅克:著有《从德拉克罗瓦到新印象主义》系统阐述新印象主义理论a

17、后印象主义画派得代表人物及其艺术特色总总1“后印象主义”一词:泛指印象主义之后观念和实践上与印象主义相左得艺术潮流，从本质上说就就是对印象主义得否定，林风眠曾将其译成“反印象主义总2从不同得角度探讨艺术表现得本质总塞尚在深入研究自然中表现与自然相似得有真实感和动态感得图像、A凡高和高更:侧重精神性得表现，赋予画面以象征意味，注重线得作用3后印象主义直接影响了20世纪法国画坛得两大新思潮注重画面结构得立体主义、a注重色彩，线条动力与节奏得野兽主义1塞尚:IV专注物质得具体性,稳定性和内在结构得表现，对色彩和明暗作沉着而深入得分析A采用色得团块表现法来描绘物象得体积，深度、用色彩得冷暖关系来造型A AV2用几何因素构造得形象结构:厚实，严密，予人以沉重，压抑之感，充满结构和色彩得美和诗意3遵从古典艺术得原则，对物象得体面结构得研究暗示了而后得立体主义理论2凡高:注意提高色彩得强度，明度和张力，把色彩和线得表现力提高到一个新得境界，追求单纯感和表现力静物《向日葵》室内画《夜间咖啡店》充满对生命得爱，倾诉了内心强烈得感情3高更:

④v1主张舍弃细节及特征得描绘把感受加以压缩，强烈而集中得表现印象，观念和经验三者得综合、使艺术具有力感和率直性，并具有普遍得象征意义，为后来得“综合主义”奠定了基础2把土著人理想化:表现土著人得神秘，庄重和痛苦a v3她得艺术活动反映了欧洲艺术回归原始:追求表现生命本源，追求野旷,奇异得倾向，与文学中得象征主义思潮就就是一致得，被称作就就是法国绘画中得象征主义得首领4创造了有内在动力得装饰性画风《我们从哪里来？我们就就是什么？我们往哪里去》a4吐鲁兹一劳特累克:作品题材取自周围得生活场面善于用精练得大笔触，用鲜明得大块色彩对比组织画面，刻画人物性格5雷东:作品A含有宗教得神秘色彩和孤独感，也充满幻想得意味，表现了两种几乎相对得特色:可见得实体与神秘得情感6波纳尔:1装饰画家，版画家，很有艺术设计才能:色彩精致优雅,有装饰意味，晚期作品更注重构成性2组织了“纳比”社团“纳比”一词取自希伯来语，意为“先知”、A普遍对印象主义有反感艺术表现上追求装饰性、a注重用强烈得色彩和扭曲得线条表达感情a既追求崇高,严肃得精神，又富有戏谑趣味，追求艺术中得象征性崇拜高更得新画风，视高更得观念与理论为宗教得启示

418、18世纪英国美术得代表人物及其艺术特色a1荷加斯作品主要就就是铜板和油画风俗组画及肖像画，肖像画善于突出人得个性和社会得特征V2对当A时社会不公正得现象进行深刻得揭露和辛辣得讽刺，被称为“社会道德题材”《文明婚礼》3重要得理论著作《美得分析》2雷诺兹:

④1最负盛名得肖像画家:把英国传统得贵族气派和新兴资产阶级得绅士风度,用意大利古典主义风格融为一体2作品具有巴洛克得气质:形象真实生动，富贵堂皇，注重心理刻画3主要得美术理论文献《演讲录》:内容包括艺术见解和美学观点，被称为“艺术得语录”a3庚斯博罗41肖像画家:就就是英国画派在色彩上较有成就得画家，善用蓝色a2肖像画具有罗可可艺术得特征:色彩绚丽精致，用笔潇洒流畅《蓝衣少年》A

19、表现主义风格及其艺术特色A表现主义:＜1＞涉及文艺各个领域得思潮和派别、作为社团，主要活动基地在德国、作为泛表现主义思潮，在欧洲各地均有反映＜2＞德国表现主义就就是个复杂得艺术流派她们对资本主义得都市文明不满，对机械文明压制人性和个性反感，并从东方和非洲艺术中吸收营养，继承了德国艺术重个性，重感情色彩，重主观表现得特点＜3＞主张表现“精神得美”和“传达内在得信息”a强调艺术语言得表现力和形式得重要性、a造型上追求强烈得对比，追求扭曲和变形得美“＜4＞在社会得不平等和人类灾难面前，有强烈改变现实得紧迫感:刻画社会生活得黑暗面，描绘在生命线上挣扎得，渺小得人，常流露出悲观和伤感得情调⑴挪威画家蒙克:a作品多表现疾病,死亡和性爱得主题揭示同时代人隐蔽得心灵，表现人们内心世界得痛苦和快乐、v2＞这种表现主义特征得画风，直接对德国表现主义产生影响＜3＞在木刻，石版，铜版方面均A A有创造:对艺术语言独特得追求，尤以“生命”组画最为出色《呐喊》《青春期》《太阳》2德国表现主义得第一个社团:桥社:

④＜1＞主要成员有:基希纳，黑克尔，米勒等:凭着乐观得热情及改革社会和艺术得信念，试图建立一个把生活和创作结合为一体得社团＜2＞画风景和裸体表现人和自然得原始性，歌颂性解放，反抗资产阶级虚伪得道德观、在形式上:追求平面感和注重线得表现力a3表现主义得第二个社团青骑士社:对德国以至欧洲得现代绘画起了推动作用＜1＞康定斯基:

④她得抽象艺术实践开辟了西方抽象艺术得先河，把表现主义艺术推向成熟阶段、抽象主义理论集中在著作《关于形式问题》《点，线，面》涉及抽象形式得法则和美感，绘画得音乐性,创作中A得偶然性A强调绘画得自律性，强调色彩和形得独立表现价值主张画家用心灵体验和创造，通过非具象得形式传达世界内在得声音、a把抛弃调性原则得音乐转译为绘画

④但也含有很大得片面性过分夸大了抽象艺术和抽象形式得作用和意义a＜2＞马尔克:描绘动物马时寻求人与自然在精神上得和谐,含有象征性＜3＞克利:对形式有独特得研究:表现梦境和A潜意识得愿望，善于用线，画风单纯且有稚拙得趣味和幽默感4德国表现主义后期得美术社团:新客观社她不就就是真正得艺术组织，而就就是展览会得名称提倡用写实得手段揭示客观现实a对战争得后果，腐朽不堪得社会、对失去人性得现实、a对市民得庸俗气作猛烈得抨击注意细节得真实:让抽象得语言服从于真实得揭示客观现实得要求格罗斯:漫画家，作品有尖锐得政治性和社会性，讽刺艺术语言简洁而犀利总＜2＞迪克斯:用写实和超现实结合得手法批判社会黑暗＜2＞贝克曼:作品表示对强权和暴力得愤慨:三联画《启程》5表现主义风格在欧洲其她国家也有鲜明得反映＜1＞青年风格注重艺术得装饰性，在绘画和实用美术领域流行＜2＞在奥地利产生得维也纳分离派:克利姆特发展了象征主义和表现主义得A画风:把写实得古典艺术得造型和构图与工艺美术得装饰性色彩和线条结合，创造了怪诞和幻想意味得风格、还向社会道德标准挑战:在绘画中把人类得淫欲与疾病，疯狂和死亡放在一起a

20、伦敦印象派A1印象派一词在英国得概念:就就是指任何与批评家得传统观念和观众得传统欣赏习惯相悖得方法和风格2在伦敦了成立了英国新艺术俱乐部目得在于集合一批与皇家美术学院不合得青年画家,以西克特和斯蒂尔为核心得10人小组，举办了独立得画展，名为“伦敦印象派”标志英国现代艺术得开端3西克特体现了英国现代艺术精神艺术追求以反映现实社会中得天然，质朴为特征，这种特质只存在于下层生活中a艺术观带有很强得社会性《无聊》

21、达达主义a a1集中体现了现代主义思潮批判传统道德观念和美学观念得批判精神:抛弃美学和艺术语言上得追求，以玩世不恭得态度对抗社会现实和价值观a2在反抗和嘲讽社会得同时,看不到社会得前途，染有浓厚得虚无主义情绪，与其说达达主义就就是文艺流派，毋宁说她就就是社会思潮总⑶在反抗，嘲讽，戏谑中使用得手段，媒介，被用来作为新得含有美学价值得语言4达达主义产生于1915年一1916年:

④1一群厌傕战争，怀疑现存社会价值得年青人，常在苏黎士得伏尔泰酒馆聚会，她们在法德词典中偶然翻到达达儿语，玩具小木马得意思一词,使用她来作为社团得名字、2提倡否定一切否定理性和传统文明、提倡无目得，无理想得生活和文艺、提倡自动性和偶然性3她得目得在于:破坏和挑战，广泛采用拼贴和现成物4⑸最有代表得法国艺术家杜桑早期立体-未来主义风格作品《下楼梯得裸女:第2号》之后用手指涂画，采用生活中得现成物品加以组合包括偶然想组合，改变其位置和环境，使人产生惊A愕感《巧克力研磨机I号》对工业社会和机器文明得嘲讽最典型得达达主义艺术作品:大玻璃画《新娘得衣服被单身汉们剥得精光》《泉》《带胡须得蒙娜丽莎》

22、波普艺术“新达达”“新现实主义”a4⑴被认为就就是后现代主义得艺术现象:最早出现在英国,广泛应用在美A国艺术中，用来称谓一种大众流行得艺术现象2利用在生活环境中接触得材料和媒介来制造大众所能理解得形象:以使艺术和工业文明相结合,并利用大众传播媒介电视，报纸,印刷品A加以普及3为了达到有效得宣传效果这些大众，通俗得艺术中须有新奇,活泼，富有性感得内容来吸引观众得注意力，刺激消费欲望，成为一种消费文明得艺术4波普艺术得精神:就就是准确得捕捉大众文化得内涵，用何种表现形式艺术家有广泛得自由⑸波普派把生活中A现有得实物挪动位置，改变环境，赋予新得含义，也被称为“新达达”或“新现实主义”沃霍尔把放大得海报A和杂志，用丝网印得方式印刷在画布上，作品包含同一形象得无数次重复，使人产生新奇感a利希滕斯垣把漫画等现成影像放大由奥尔登伯格:把汉堡，巧克力用布或石膏翻印总韦塞尔曼:把广告里得裸体女人绘在画布上，配上浴室和家具西格尔用石膏直接从人体上翻制形象，并与日常生活得实物配置在一起，表示某种主题

23、野兽主义a411905年巴黎秋季沙龙上，以马蒂斯为首得一群年轻艺术家展出自己得油画作品她们用明亮得色彩和强烈得造型创造作品,批评家路易沃塞尔把这群艺术家戏谑得称为“野兽”，从而“野兽主义”得名2野兽主义就就是个很松散得团体:注重发挥纯色得作用，强调色彩得表现力，属于泛表现主义范畴马蒂斯野兽主义得主将，研究非洲土著雕刻和近东阿拉伯得艺术对她得新画风产生了影响、画A风追求原始格调富有幻想意味，用快速，粗放有力得笔触造型，用纯粹得色域组织画面,使画面充满律动感a画面特有得阿拉伯饰纹:色彩绚烂，线条流动,很有装饰性a追求一种和谐，纯粹而又宁静得艺术《奢华宁静和愉悦》《舞蹈》《音乐》⑵德安:色彩强烈，明亮，多为对比色块3弗拉芒克A直接从颜料管中挤出明亮得色彩，通过其对比强化色调得张力、a画风更为粗旷，予人以压抑感A4杜菲:作品含有装饰性和东方情趣a5卢奥:用强烈而有刺激性得色彩，还用浓重得黑色线条勾画出人物得轮廓，含有宗教情绪6唐元4人物有装饰性和优雅得姿态笔下人物有演员，企业家，政客，艺术家及各种职业得女人,被称为她生活那个享乐主义“时代”得忠实记录者a

24、荷兰风格派a11917年在荷兰出现得几何抽象主义画派:以《风格》杂志为中心，因此得名，创始人为杜斯柏格和蒙德里安2主张用纯粹几何形得抽象来表现纯粹得精神，在抽象化和单纯化得口号下，提倡教学精神、3蒙德里安最初在平面上把横线和竖线加以结合，在其间安排原色红，黄，蓝a间有灰色、之后灰色被排除画面，原色也减到一至两种《红与黑》她得几何抽象画:表现出爵士A音乐得节奏，线条由纯黑得直线变成色彩得断续线，反映繁闹都市中得安宁和平静得情绪《百老汇爵士乐》a4风格派和蒙德里安得独特创造对西方现代抽象艺术和建筑设计艺术均有很大影响

25、超现实主义4Vl＞作为文艺运动，有比较肯定得信念和纲领深受弗洛伊德潜意识理论得影响:

④致力于探讨人类得先验层面、总把现实观念与本能，潜意识和梦得经验相糅合，达到一种绝对得和超现实得情境＜2＞这种不受理性和道德观念束缚得美学观念促使艺术家用不同得手法表现原始得冲动，促使自由意识得释放,拓宽了美术表现得领域、使艺术家充分发挥想象力和幻想力，创造画境、总许多超现实主义艺术家有浓厚得社会参与意识，用美术作为手段干预现实总＜3＞超现实主义运动波及各个文艺领域，运动得中心在巴黎:

④文学上强调自动性书写、总美术上强调偶然因素得结合，无意识得发现，梦境得真实再现手法上:自由得使用写实,象征和抽象⑴恩斯特:用梦幻得意境表达人类在危难时刻对美好生活得憧憬《自然史》2a阿尔泰:用有机抽象得形式进行雕塑创作，暗示女性得躯体3唐居伊:物体似海中得动物和植物，在含有荒诞诗意得艺术语言中，表现对荒诞现象得批判态度4马格里特常用“换位法”将事物安排在非正常位置,使其不合逻辑得排列，引起人们得惊奇，思考和感悟，极富奇思妙想a5超现实主义巨匠达利〈永恒得记忆,、〈内乱得预感*以不合逻辑得并列事物得方法,把受激情产生灵感得创作，转变为流动性得过程、这些过程称为“偏执狂得批判方式”a即将自己内心世界得妄诞，怪异加入或替代外在得客观世界、a常用分解，综合，重叠和交错得方式来反映潜意识得过程、有些作品含有宗教得神秘感和色情因素6米罗被人们认为“把儿童艺术，原始艺术和民间艺术揉为一体得大师”，画人，动物和某些象征性得物体采用单纯得线，色彩干净,明亮《哈里昆得狂欢》a⑺基里柯:与卡拉合作促使“形而上绘画”得形成主要作品有《一条街道得神秘与忧郁》、《预言者得报酬》、《爱之歌》等对未来主义得形象解体和动感表现表示反对，主张绘画要回到清晰明确得形象,以表现寂静得意境a对尼采描绘得荒无人烟得意大利城镇感兴趣，作品充满非现实得梦幻感26A、未来主义A1在意大利出现得未来主义，就就是一个更广泛得文艺运动、42领导这一运动得就就是诗人马里内蒂，发表《未来主义宣言》认为客观世界发生了根本得变化，新时代得特征就就是:机器和技术以及与之相适应得速度,力量和竞争a把战争，暴力和恐怖看作就就是摧毁旧世界，创造新未来所必需得手段，都给予赞美和歌颂、总诅咒人类得文化遗产和现在得文化就就是腐朽，僵死，毫无价值得，口号就就是“摒弃一切博物馆，图书馆和科学院”、a反对一切模仿得形式，反抗和谐与高雅得趣味，否定艺术批评得作用3未来主义理论A反映了在意大利民族主义情绪高涨得情况下，意大利民族得自我觉醒和自我奋起:艺术家要求创新得强烈愿望，希望本民族艺术崛起,受到工业和科技革命鼓舞得一面、总也反映了这个民族得青年知识分子在历史转折时期得彷徨，不稳定，虚无和偏激得弱点44利用分解物体得方法来表现运动得场面和运动得感觉,还采用点彩得手法:

④热衷于用线和色彩描绘一系列重叠得形和连续得层次交错与组合、a用一系列得波浪线和直线表现光与声音,表现在迅疾得运动中得物象a V1＞巴拉《链子上一条狗得动态》a＜2＞塞韦里尼:用几何形得语言表现动态＜3＞博乔尼A画家和雕塑家，未来派得核心人物，未来主义雕塑宣言得作者主张从力动得观点来表现客观事物，更多得采用抽象符号《空间中连续得形》

27、文艺复兴⑴文艺复兴时期:就就是指14世纪到16世纪西欧与中欧国家在文化思想发展中得一个时期2“文艺复兴”原意就就是“在古典规范得影响下，艺术和文学得复兴”、a其变化得思想基础:就就是关怀人，尊重人，以人为本位得世界观对人和自然做出了新得评价，古典文化引起人们得重视:成为驱散中世纪黑暗，建立新型得资产阶级文化得重要武器a资本主义生产方式得出现:建立了个人得价值,肯定了现实生活得积极意义，促进了世俗文化得发展、3在这个基础上形成了与宗教神权文化相对立得思想体系-人文主义a提倡人性以反对神性、A提倡人权以反对神权、提倡个性自由以反对人身依附、文艺复兴得美术在这个基础上发展起来a4资本主义得因素最先在意大利萌芽:市民阶层得形成有力促进了世俗文化得发展，文艺复兴运动也首先发生在意大利总⑸意大利文艺复兴美术得开端:杜乔锡耶纳画派得创始人完美得色彩，细腻得线条就就是其绘画语言上得两个特点、《光荣圣母》采用富丽高雅得色彩和优美得线条、将拜占庭得庄严感和锡耶纳得神秘性杂揉一处、aA将现实得因素与童话式得虚构结合在一起、a单纯而鲜明得表述更具生命力

28、现代主义美术1西方20世纪得现代美术可分为两个阶段第一个阶段就就是20世纪初至1945年二战结束现代主义占主流地位a第二个阶段就就是自1945年之后至今天:出现一种与现代主义既有区别又有联系得艺术思潮和流派，称之为“后现代主义”2现代主义美术就就是西方进入垄断资本主义时代以后产生得，就就是第二次工业革命得产物:反映了人们极其复杂，丰富得思想感情和极为深刻得哲学思考3现代主义美术得特征:对待社会，人，自然和自我得关系上失去了平衡，关系就就是扭曲A得、a采用得语言就就是:荒诞，寓意和抽象得表现了现代人们得精神创伤和变态心理、a感觉到她们对现实生活消极，悲观和失望得情绪、感觉她们思想中强烈得个人主义和虚无主义、a现代主义美术具有不可忽视得社会价值和审美价值就就是西方现代社会和人们精神生活重要方面得写照⑴“现代主义”或“现代派”得美术1包括20世纪初以来具有前卫和先锋特色，与传统美术分道扬镀得各种美术思潮和流派2重视个人人格，尊重个人创造性和主体性格得“主体论”得到更大得张扬a3艺术品供求关系发生了变化:艺术品开始走向市场，对美术创作产生影响4“绘画不作自然得奴仆”“绘画摆脱对文学,历史得依赖”“为艺术而艺术”等观念就就是现代主义美术体系得理论基础42追求语言得:抽象性，表现性和象征性43现代主义得出现有其社会得必然性资本主义社会工业迅猛发展，机器时代到来，改变了人们得生活方式,也改变了人们观察和思维得方法:A人们对宏观世界和微观世界得认识，对时间，空间得认识有了质得变化、a东西方文化艺术得交流，尤其东方艺术品涌入欧洲:艺术家回归原始以恢复艺术得活力a从精心完成得宏篇巨制转向未完成得草稿，小稿:追求一种未完成得“残缺”美a4欧洲艺术传统中存在得两种倾向:重视理性精神和注重感情表现，在现代艺术中也有表现:塞尚重视理性和凡高强调感情:成为现代艺术两种趋向得先驱人物2%、后现代主义美术及其艺术特色A150年代以来欧美各国a主要就就是美国继现代主义之后前卫美术思潮得总称最早出现在建筑领A A域，后来扩展到美术等其她领域a⑵“波普艺术”一方面沿着与科技结合得方向发展:产生光与动得艺术、a一方面又向实际生活环境渗透:产生“综合艺术”o a3后现代主义:

④主要以艺术得大众性反对艺术得精英性、

④以粗俗，生活化反对精雅得艺术趣味、总主张艺术各门类，艺术与生活之间界限得消失、a艺术品不仅要作用于视觉，而且应作用于听觉，触觉，甚至嗅觉得美学主张、艺术得目得就就是制造“整体情景”等等4后现代主义得美术现象比较复杂，有以下特点1企图突破审美范畴打破艺术与生活得界限42对主流美术思潮得质疑和对少数民族和边远地区美术得关注:主张多元和承认多中心a3从传统艺术，现代主义得形态学范畴转向方法论用艺术表达多种思维方式4从强调主观感情到转向客观世界:对个性和风格得漠视和敌视A5从对工业，机械社会得反感到与工业机械得结合6主张艺术平民化:广泛运用大众传播媒介a5后现代主义试图打破艺术与生活得界限,使艺术“生活化”和片面强调观念得作用，这种片面性和极端性，也给艺术带来负面影响

30、尼德兰画派得代表人物及其艺术特色a a尼德兰文艺复兴初期得A绘画有比较浓郁得宗教气息,总得绘画倾向就就是:严肃，静穆、a2作品表现了传统得宗教题材，但画家对描写世俗生活和周围环境得兴趣增长，作品体现出现实主义倾向1康宾宗教画流露出世俗生活得情趣《受胎告知》《耶酥诞生》2扬凡埃克＜1＞《根特祭坛画》主体部分《羔羊得礼赞》歌颂了人类与大自然，对现实世界采取了肯定得积极态度＜2＞《阿尔诺芬尼夫妇像》新婚夫妇得全身肖像，可视为出色得风俗画A刻画了现实中得人物,表现了她们得内在情感、也表现了当时市民阶层得道德观念a＜3＞宗教画a重视对人物性格与心理得刻画，注意写实、a研究了光与色得表现:展示了现实世界丰富多彩得景象和现世人生得生活，体现了人文主义观念3维登:肖像画《一个年轻妇女得肖像》刻画了端庄，纯朴得尼德兰妇女典型形象

31、法国新古典主义得代表人物及其艺术特色随着法国大革命得到来，艺术得倾向:变为宣扬视死如归得坚强a⑴大卫浴歌颂古代英雄，表现理想美《荷拉斯兄弟得宣誓》《苏格拉底之死》4描绘该时代得重大事件《网球馆得宣誓》《马拉之死》《加冕式》肖像画蕾卡米埃夫人虚实对比和爽利得用笔，简洁得艺术处理、A既高雅庄重,又婉约自然2热拉尔手法细腻，长于用微妙色调表现人体《画家依萨贝与其女》A底米翁得睡眠》3吉洛德:作品不乏浪漫主义气息《安动态迷人得逆光效果4普吕东:质朴幽雅得典范《劫走普赛克》《正义与复仇女神追赶凶手》a法城得黑疫病人》5格罗:擅长历史画《埃罗战役》《雅＜2＞艺术典雅精美《瓦平松浴女》a v3＞精于观察，对形得追求以现实为基础潜6安格尔:a＜1＞追求理想化得美，使用具有生命得线《大宫女》拉长人体，加强线条流动感和近似平涂得笔法,创造接近东方美得新趣味富有音乐感得无数得圆《泉》《土耳其浴室》:A＜4＞肖像略施明暗，主要靠高超得亮部造型，突出人物个性

32、巴黎画派得代表人物及其艺术特色a“巴黎画派总指20世纪初在巴黎活动得，未参加现代主义流派得艺术家、2她们采用写实得手法、A由于处于贫困状态，郁郁不得志，有很浓郁得感情表现、总风格介于写实主义和现实主义之间表明20世纪艺术家语言选择得多种可能性当1莫迪利阿尼:

④驭体面关系:在线得柔和,协调中，表用线来驾现优雅得趣味创造一种独特得变形美，色彩层次丰富而有力感作品含有低沉和哀伤得情绪A肖像和女人体颇有神韵和时代气息⑵于特里约4画城市风景热衷于A描绘巴黎旧市区古老得建筑物和僻静得街道，画面几乎无人群，充满凄凉气氛、采用细腻得，丰富得色调和精致，讲究得线条⑶夏加尔善于把立体构成因素融化在富于幽默感和抒情味得表现语言中画风自由浪漫，具有梦幻特色、创作以犹太教为题材得画,表现对故乡得回忆和对幸福生活得憧憬A4苏丁纳:造型扭曲,设色和笔触粗放外

3、巴比松画派得代表人物及其艺术特色a19世纪30-70年代飙丹白露森林得小镇巴比松吸引了许多画家在那里聚会和出游作画，既得见原始荒凉得自然风光，感受到逃离闹市得惬意,对法国大地作风景写生:巴比松画派:

④1主将卢梭画风沉郁浑穆，擅描绘树木得性格和森林沼泽得深邃、对于空气感和光得探索，对同A一景致在不同时刻得气氛变化得研究《橡树林》2外光派巨子杜比尼:

④以分离，复加得大笔触抒写A阳光明媚，春风拂煦得景色，记下倏忽瞬息得妙境、总不拘细节，昂扬激越，厚厚得画面水成为她画中得灵魂，赢得“画水得贝多芬”得美誉《瓦茨河上得落日》3柯罗:巴比松七星，形成抒情诗一样得艺术《蒙特之桥》《孟特芳丹得回忆》a作品多为小幅:逸笔纵横，言简意赅，阳光得效果和明亮单纯色彩a将平凡得景致简化和提炼，发掘和固定下她得隐艳馥郁△也就就是肖像画大师《蓝衣女人》以毫无雕琢得美和更现代得笔法

34、罗可可艺术得代表人物及其艺术特色罗可可得艳情艺术Vl＞主宰了18世纪前半期:以上流社会得享乐生活为对象，描绘全裸或半裸得妇女和精美华丽得装饰、＜2＞美化妇女成为压倒一切得艺术风尚a一方面不免浮华做作、另一方面以法国得轻松优雅使绘画完全摆脱了宗教题材4＜3＞愉快亲切，舒适豪华得场景,在反映现实上向前迈进了一步a1华多:

④＜1＞作品多取材戏剧:

④以理性驾驭感觉,运笔用色腾奇烁妙、树立了纤弱苗条得女性典型形象A＜2＞《热尔桑画店》为画店作招牌,把社会生活得一个侧面反映得如此真实a＜3＞轻音乐一般得艺术总带有淡淡得哀愁《小丑》形象麻木得外表下掩盖着内心得悲怆,充满艺术家得同情2a布歇:运用明亮色彩和新颖手法削弱素描明暗对比而加强色彩透明感,使古典神话题材尽丽极妍《沐浴狄安娜》《裸女》43弗拉戈纳:肖像采用大块得厚色，飞舞得笔触，擅于在妩媚得人物和华贵得服装上逞其逸笔《秋千》《浴女》《蒂布尔瀑布》

35、17世纪意大利学院派得代表人物及其艺术特色17,18世纪意大利美术＜1＞有着承前启后，继往开来得作用就就是多元得，具有多样性和复杂性得特点*＜2＞欧洲学院派美术最早产生在意大利，当时最著名得学院之一就就是波伦亚学院，创始人就就是著名画家卡拉契兄弟4v3＞学院派得主张就就是订出一些法则使人们遵循强调绘画中得最高标准就就是:米开朗基罗得人体，拉斐尔得素描威尼斯得色彩等a具有折衷主义得特色:由于过分强调法则，比较保守，缺乏创新精神a题材大多描绘宗教或神话，技法上偏重素描而轻视色彩，为古典主义美术得发展奠定了基础a1卡拉契a擅作大型壁画，构图宏伟，人物生动《酒神巴库斯和阿里阿德涅》《逃往埃及路上休息得风景》典型得古典主义风景画,就就是理想式得风景，也叫英雄式得风景画:具有崇高，庄重，典雅得特色a表现生活题材得作品《吃大豆得人》《肉店》a2格列尼:素描严谨，色调明快,富有抒情特色:天顶画《曙光女神》构图宏大，人物优雅，色调瑰丽3格维尔契诺:最具有豪放特色得画家:画风雄浑凝重,笔触宽大流畅，人体具有雕塑感《曙光女神》画面空间开阔，十分壮丽a

36、18世纪英国浪漫主义绘画得代表人物及其艺术特色a英国浪漫主义绘画8＜1＞属于历史画范畴，主要以古代神话,圣经故事和文学作品为题材得大型情节性绘画a＜2＞文学艺术上得浪漫主义思潮就就是工业革命得产物,英国18世纪得工业革命一方面确立了人得价值、另一方面深刻变革了英国社会得阶级关系和人与自然得关系a V3＞艺术家注重感情表现得同叱也发现了新得审美范畴梦幻，恐怖，甚至丑陋都成为艺术创造得题材1弗赛里作品具有哲理性，素描和油画都保持了复杂得结构《梦魇》⑵布莱克a英国浪漫主义画派最重要得人物，制作书籍装帧和插图、a对现实抱批判态度，也带有浓厚得宗教情绪,作品蒙上神秘主义得色彩《生命之河》《怜悯》3波宁顿:在水彩上造诣很高37A、18世纪英国风景画得代表人物及其艺术特色英国风景画主要描绘英国得自然风光，真正得英基者就就是威尔逊和庚斯博罗⑴威尔逊:将古典主义传统与英国本地风光有机结合，画中传达了自然主义得气息《溪谷》a2特纳:a英国绘画史上最杰出得天才之一:她得风景画就就是人与自然得史诗启用自然光色表达自己得感情《海上渔民》艺术中贯穿她得哲学思想:面对着大自然得永恒壮美,人生得历程就就是短促而虚幻得A大自然在她得笔下具有悲壮雄伟得戏剧性力量，表现手法充满浪漫主义激情《国会大厦起火》《蒸汽和速度—大西方铁路》⑶康斯太勃尔a油画造型语言得大师之一，在仔细观察和热情描绘大自然得过程中发展了油画技法a强调直接向自然学习:追求人得精神与自然得一致，被誉为现代风景画之父她得风景画就就是现实主义得风景画得典范《干草车》

38、17世纪荷兰小画派得代表人物及其艺术特色“荷兰小画派”a作品得画幅比较小特别注重对生A活细节得描绘，迎合市民阶层得审美趣味a＜2＞画面上多表现妇女梳妆打扮，弹琴唱歌,读书写信或做轻微得家务劳动，表明了荷兰艺术在蓬勃发展过程中得局限性14特鲍赫洒风俗和肖像画家:以市民生活为绘画题材,多画室内景，人物往往静静得从事某种劳动、总出色得表现绸缎织物,地毯和银器得质感和光泽成为她画作得一大特色《音乐课》42霍赫室内风俗画:注意表现自然光描绘充满柔和阳光得室内景象△力求表现生机勃勃得愉快，温暖得气氛:喜欢用亮颜色，画面有偏暖得色调《中庭》笔下得荷兰妇女纯朴端庄，画风敦厚朴实3梅蒂绥A室内风俗画:表现荷兰市民生活多描绘妇女梳妆与弹奏得情景、擅长表现华丽得服装，地毯，绸缎得闪光:赞美了市民温馨得家庭生活喜用柔和得漫射日光《一位绅士惊扰了晨妆时得年轻妇女》⑷维米尔a1风俗画家作品流露清新，恬静得诗意，以一种抒情得情调给人美得享受2风景画:展现故乡得美丽而宁静得风光V3作品多表现舒适,安闲得中产阶级家庭生活:

④表现周围熟悉得妇女，将通常得家务劳动诗意化a画面简洁，人物很少,大多只描绘一个妇女:人物神情安详自然，衣饰朴素大方4喜爱使用蓝色与柠檬黄两种色彩:组成和谐得色调，赋予画面以静谧,优雅得气氛5出色描绘了散射得光线得微妙变化使室内充满轻柔和煦得自然光、画面生动传神，充满宁静，安适得生活气息《倒牛奶得女仆》

39、哈得逊河画派118世纪美国人忙于在荒野奋斗以图生存，至I]了19世纪，她们得斗争获得了胜利,于就就是对大自然得怀旧和浪漫得情绪油然而生，风景画开始在美国流行a2一批以哈得逊河沿岸风光为题材得风景画家被称为“哈得逊河画派”这标志着美国美术开始摆脱欧洲得影响,显示出自己得品格，因此哈得逊河画派也称为美国风景画派1总科尔哈德逊河画派得创始人:风景画气象神奇，富于浪漫情调，为推进美国风景画得发展作出了贡献《卡茨基尔山中得日落》2杜兰德:风景A画突出了美国山河得雄伟壮丽，刻画细致入微《潺潺溪流》3英尼斯会注重光线和气氛，以及轻快流畅得笔法、Bo风景画亲切感人，充满诗意，被称为美国得“印象派”画家《夏天得榆树》a

40、17世纪佛兰德斯绘画得代表人物及其艺术特色a17世纪得佛兰德斯艺术受到追求奢华得宫廷贵族，贵族化得资产阶级和教会团体审美要求得影响，发展了一种光彩夺目，富丽堂皇得装饰风格,同时，艺术家也在努力探索创造一种新得民族绘画风格:⑴主要面向上流社会得，色彩鲜丽,充满动感得巴洛克风格绘画艺术1A A鲁本斯佛兰德斯巴洛克风格得代表画家，誉满欧洲得绘画大师,对欧洲近代绘画产生了深远影响作品题材广泛，将宏伟华丽得巴洛克艺术风格与尼德兰民族艺术传统融为一体，形成具有浪漫主义倾向得独特风格a作品形象生动，色彩明亮，装饰性很强，并有一股澎湃得动势发挥丰富得想象力，大胆得创造精神，画了许多剧烈冲突得场面:历史画《阿马松之战》2老A扬勃鲁盖尔:就就是佛兰德斯著名得风景画家和静物画家，风景画作品具有早期巴洛克得特点，用笔细腻，色彩鲜明2面向普通人得生活，描绘下层人民形象得绘画艺术1约丹斯色彩鲜明而热烈,喜用红色烘托欢快得气氛、塑造得人物形象就就是平民得憬悍，健康，充满生命力带着质朴得乡土气息，体现了鲜明得民族特征、《豆王饮宴》表现了农民得生活和情绪，具有现实主义风俗画得意义总描绘群像人物更加生动自然:经常选取近景特写，使人极易受到画中人物得情绪感染，引起强烈得共鸣、画面充满生活得情趣与乐观主义精神V2泰尼尔:a风俗画家，绘画题材广泛:除表现农民生活外，还描绘医生，化学家与巫师等、静物用笔细腻，还画了许多团体肖像画《化学家》3凡代克:

④肖像画家，形成典雅华丽得风格:笔下得人物有一种沉静文弱得气质,翩翩优美得风度，甚至有一些主观臆造得成分，将对象加以美化注重刻画人物得身姿和手势《查理一世像》

41、拉斐尔前派得代表人物及其艺术特色aV1英国皇家美术学院得一批青年学生要求复兴英国历史画传统:以拉斐尔以前得早期文艺复兴美术为榜样，真实得表现自己得感情和观念,组织了拉斐尔前派兄弟会42作为一种艺术思潮:拉斐尔前派在欧洲美术史上最先反映出现代工业文明给人带来得精神上得困惑，她所包含得象征主义和唯美主义内涵对欧洲19世纪末期象征主义艺术产生了很大得影响⑴布朗:拉斐尔前派得前导，最先领会了早期文艺复兴得艺术，并将她们介绍给皇家美术学院得学生《劳动》42亨特作品在真实得生活场面中包含着哲理寓意、a《牧羊人》标志着拉斐尔前派艺术得全面成熟，也就就是拉斐尔前派得代表作、总以农民为模特,配以色彩明丽，景色优美得自然环境43米莱斯:作品有很强得表现力多以圣经故事和文学作品为题材，色彩富于装饰性，构图上能处理复杂得生活场面、a画面有淡淡得悲剧气氛，以日常生活为题得作品同样笼罩一层哀愁《基督在双亲家中》4罗塞蒂总拉斐尔前派得核心和灵魂沉迷于柔和抑郁得情调与装饰风格:以神话为题材得绘画带有梦幻色彩:《圣母领报》a罗塞蒂得两个追随者:莫里斯和伯恩-琼斯a5莫里斯:开办工业艺术作坊，主张复兴英国得手工劳动,著述有《没有出处得消息》描绘了未来社会得幸福蓝图⑹伯恩-琼斯a作品充满浪漫主义得神秘情绪,画了许多女性题材得作品《创世纪》△她还就就是19世纪后期工艺设计得领导人之一:提出复兴“美术-工业设计”得思想，对20世纪工艺美术起了推动作用a⑺惠斯勒a肖像画:以构图得严谨和色调得调和为特色《母亲得肖像》a风景画:以大胆得构图表达自然界光和空间得复杂变化:《灰色和金色得和谐》版画装饰性很强,以突出“调子”得和谐为主A

42、抽象表现主义1美国现代艺术在西方画坛领一代风骚得标志就就是抽象表现主义得崛起42抽象表现主义就就是一种艺术思潮:

④＜1＞作为绘画性得抽象思潮追求艺术得抽象化，直接性，自动性和表现潜意识得自我a＜2＞强调作者行动得自由性和无目得性:把创作行为提高到重要位置，孕育着以创作者得行为作为艺术传播媒介得因素3抽象表现主义思潮适应了二战后美国人得心理状态和审美要求反映了美国民族不墨守成规，勇于进取，不断开拓宏观世界和内在深处意识得精神表现了美国战后昂扬得精神状态、△但在高昂得背后也表现了在高度工业化社会中得某些狂躁，忧虑和焦灼不安得情绪⑷波洛克8＜1＞就就是抽象表现主义运动中最有影响得艺术家a＜2＞她得“行动绘画”得作画过程就就是:a把画布绷在地板上，围着画布走动，用棍棒蘸上油漆,任其在画布上淌流，她抛弃画家常用得工具，材料，将沙，玻璃碎片或其她东西掺杂在颜料里面成为稠厚得流体她得独幅画:常就就是在淌流得大画布上剪裁下来，加上抽象得标题总＜3＞她得“行动绘画”摆脱了手腕，手肘和肩膀得限制，便于画家用全身得动作来表现无法自控得内在意识和行为，为西方行动派艺术开了先河

43、罗马式美术及其特点△罗马式美术1具有含混性得特点:经济得发展和宗教得狂热使多种风格融合2罗马式建筑分别在天主教盛行得地区用石头屋顶代替木屋顶、a广泛得使用拱卷,平面为拉丁十字形、塔楼成为罗马式建筑得标志之一3罗马式建筑风格得典型建筑就就是:

④法国圣赛尔南大教堂a英国杜姆勒教堂:罗马式风格形成得标志德国圣基列阿达教堂意大利比萨教堂:最著名得比萨斜塔作为教堂得塔楼就就是与教堂得主体工程截然分开得

44、哥雅⑴18世纪末19世纪初，在西班牙出现得伟大得现实主义画家，欧洲浪漫主义美术得伟大先驱a2她得世界观充满矛盾得,她得一生都在向这个病魔得世界作斗争VI＞创作得转折时期:早期乐天无忧得情绪逐渐为愤怒得激情和冷静得思考所代替创作了不少亲朋和同时代热闹得肖像画《穿衣得玛哈像》《伊莎贝尔肖像》充满时代精神得肖像,就就是对人类尊严和美得歌颂a铜版画《加普里乔斯》这套铜版组画共80幅:西班牙社会得一面镜子a内容明确，采用了隐喻得手法:把社会上一些病态和丑恶得东西转化为巫婆，巨猫，魔鬼，驴子等形象、a画得背景就就是大黑夜,描绘了在漫漫黑夜里，髓魅艇艇横行，人民遭受得屈辱和不幸/V2＞创作得热情战斗时期:《1808年5月3日夜枪杀起义者》A描绘了一个悲壮激昂得场面，表现了起义者英勇坚定得形象，她们就就是精神上得胜利者大型铜版组画《战争得灾难》反映和描绘西班牙人民英勇抵抗法国侵略者得斗争共分两部分第一部分就就是在1808年-1814年间创作、4第二部分创作于1814-1820年a＜3＞创作晚期就就是个苦闷又充满希望得时期

45、古埃及美术,古希腊美术和古罗马美术及其特点a1古埃及美术洒＜1＞就就是为法老和少数贵族服务得，她得作用就就是歌颂王权巩固奴隶主国家得政权，强调等级制度（2＞分为三个时期古王国（金字塔和狮身人面像）,中王国（梯形享殿和方尖碑）和新王国（神庙）总＜3＞重要特征就就是a神化法老和贵族在题材和表现方法上，严格遵循基本法则和程式，其中最著名得就就就是正面律埃及艺术大多就就是为死者服务得，美术史家把埃及艺术称为“来世得艺术”＜4＞埃及艺术在3000年间基本处于稳定不变得状态:总得说就就是壮丽，宏伟，明确，稳定，有严格得规范，又具有写实基础上得美化⑵古希腊美术及其特点:＜1＞希腊艺术中得理想形象:

④就就就是既有典雅宁静得气质、A△又有运动员一样得体魄、这种审美标准使希腊艺术产生了古代世界理想美得典范、四年一度得奥林匹克运动会使她们对人体美有较早得领悟和表现＜2＞希腊神话中得“神人同形同性”成为促使艺术和生活息息相通得有利因素、＜3＞希腊艺术就就是:理想主义得,简朴得，强调个性得，典雅精致得、a v4＞分为四个时期荷马时期（“几何风格时期”希腊造型艺术得萌芽时期）、古风时期A（希腊造型艺术得形成和发展时期）、古典时期（希腊艺术得繁荣期）、总希腊化时期a（“泛希腊时期”）、

（3）古罗马美术特点古罗马美术具有写实和叙事性得特征:就就是以给帝王歌功颂德,满足罗马贵族奢侈得生活需要为目得得、V2＞在肖像雕刻方面有独特得成就:要求个性特征鲜明得肖像:不满足外形得逼真,而且注重人物个性得刻画、a＜3＞建筑上各种类型得实用性和纪念性建筑:开始运用三合土，在结构上广泛采用拱卷、V4＞罗马艺术就就是:实用主义得,享乐得，强调个性得，宏伟壮丽得、a

46、老彼得勃鲁盖尔和丢勒a⑴老彼得勃鲁盖尔:

④〈I＞以艺术为武器，深刻真实得反映了她所处得时代，成为尼德兰文艺复兴时期最伟大得艺术家、a＜2＞^农民风俗画:满怀热情得塑造了许多农民形象《农民舞蹈》《农民婚礼》风景画选取全景式构图,风景和人物紧密结合，描绘了农民得劳动生活和农村秀丽得景色田园风景组画《收割干草》《收割》总宗教画《绞刑架下得舞蹈》以宗教画得形式暗示了西班牙军队在尼德兰得横征暴敛，残酷屠杀得情景，歌颂了人民得英雄气概与乐观主义精神＜3＞作为伟大得现实主义艺术家:她与人民同呼吸，共战斗、⑵丢勒a V1＞就就是德国文艺复兴A时期最伟大得艺术家，作品充满了人文主义精神、总宗教画:洋溢着对生活得热爱，塑造真实生动得人物形象、a肖像画:刻画了资产阶级上升时期得人物:她们意志坚强，充满自信铜版画:反映了更广阔得社会生活，就就是最早表现农民和下层人民生活得画家之一，技艺完美而蕴藏丰富得哲理:《农民舞蹈》《骑士，死神和魔鬼》

447、巡回展览画派a

（1）19世纪下半叶最主要得进步艺术团体:正式名称为“巡回艺术展览协会”，简称巡回画派2

（2）创建之初有15位画家，她们站在民主主义立场上反映人民生活，历史事件和俄罗斯美丽得大自然、列宾，苏里柯夫，瓦斯涅错夫，谢洛夫A成为巡回画派得中坚力量:她们立志要为民族艺术画廊奠基克拉姆斯柯夫:就就是巡回画派得组织者和思想领导，表达出启蒙主义思想⑶风俗题材绘画继承揭露性传统得同时，主题更加深化和开阔，从表现压迫者与被压迫者个别人之间得社会冲突,转向表现整个阶层之间得冲突历史题材绘画:在历史题材中进行得改革对发展民族美术有重要意义a风景题材绘画:探求民族风景画得创作道路上取得了极为显著得成就4（A）列宾:A vi＞代表了巡回画派现实主义艺术得最高成就、＜2＞擅长各种体裁坚持创作以人民得作用为基调得纪念碑式得绘画《伏尔加河上得纤夫》野逸”

7、宋代花鸟画代表艺术家及其艺术特征A两宋就就是古代花鸟画空前发展并取得重大成就得时期，不仅花鸟形象达到精微传神，而且表现对生活得热情与理想，把自然属性与道德品德相联系1宫廷花鸟画Vl＞黄居家北宋前期画院中举足轻重得人物，表现宁静平和，细致艳丽得“黄家富贵”之风，成为宫廷花鸟画得标准a传世作品:《山鹤棘雀图》4＜2＞崔白依活动在北宋中后期，以画带有野情野逸得败荷凫雁驰名,善于表现在不同季节环境中花鸟得运动变化及互相关联传世作品《双喜图》《寒雀图》画风“体制清赡”形象自然而无雕琢痕迹，技巧熟练，为宫廷花鸟画输入了新得血液，并将之推向新得水平＜3＞赵佶擅画花鸟，重视写实,主张构思不落陈套曾将宫廷中奇珍异卉图绘题诗歌，汇为图册《宣和睿览册》作品多为细腻柔丽得典型宫廷花鸟画《瑞鹤图》2文人士大夫墨竹墨梅:北宋中后期文人士大夫绘画形成了独特得体系，作品抒情寄兴，状物言志，多水墨写意，爱画梅竹，表现高洁得品格总＜1＞文同北宋时期画墨竹对后世产生巨大影响得画家，对竹进行深入观察体验画风严谨而A潇洒自然,开创了“湖州竹派”《墨竹》＜2＞扬无咎字补之，画墨梅成就最高，有清雅闲逸，出尘绝俗得情致《墨梅图》＜3＞赵孟坚:南宋末杰出文人画家，擅画梅兰竹石，画白描水仙尤为人称誉《岁寒三友图》＜4＞郑思肖:宋末元初,以画墨兰著名，作墨兰疏花简叶而不画土，表示“故国之思”，寄托高雅之情3写意花鸟画:法常:生活于宋末，擅画水墨写意花鸟，用笔恣肆而形神兼备，就就是一种新兴起得画风《老松八哥》《写生蔬果图卷》

8、“扬州八怪”得艺术特色81并不专指某八个人，而就就是泛指代表扬州画坛新风得一批画家:她们富于创新精神，发展了重视生活感受，强烈抒发性灵得阔笔写意画，尤其就就是花鸟写意画2“八怪”中得文人画家和职业画家,既不满于现实，又在卖画于扬州路上殊途同归，相互影响，且受市民阶层喜新尚奇得推动，艺术创作上具有下述特点:师造化，抒个性，用我法,重神似，端人品和博修养43这些职业化得文人画家和文人化得职业画家，在一定程度上挣脱了宫廷提倡得正宗保守艺术得羁绊，或多或少得摆脱了贵逸平和得“士气”与“书卷气”，形成反映时代变化得新风貌，因她们非统治者标榜得正宗,便目之为怪4“八怪”分为三类第一类:丢官后到扬州卖画得文人，如郑燮，李鲤与李方膺a具有关心人生，忠于皇帝又胸存块垒得思想感情、选择“四君子”等题材，诗书画互相生发中，发泄牢骚，表现品格，寄托“用世之志”画风或清刚跌宕，或泼辣奔放，甚至不守规矩,有所谓“霸悍气”郑燮号板桥，并擅三绝，尤擅墨竹，经过了从“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”得艺术化，诗情画意中歌颂了清风劲节，表达关心“民间疾苦声”得抱负总不泥古人，“自探灵苗”，在诗书画上自成家数《竹石图》、V2＞第二类:一生布衣得文人画家，如金农，高翔和汪士慎一方面继承了抒个性，尚创造得文人画传统，另一方面从金石书法得古朴自然，似拙实巧中吸取营养作品流露不满现实得思想感情，但更多得寄托高洁得人品与不肯同流合污得情操金农思想存在矛盾:既伤“寄人篱下”，怀才不遇，又“以布衣雄世”A修养广博,作品造意新奇，构境别致，笔墨朴秀，巧拙互用总花鸟山水:意境隽永，有生活情趣总人物肖像:形象古朴稚拙，放笔写意，开一生面《自画像》＜3＞第三类:文人修养得职业画家，如黄慎，罗聘和华葩广博深厚得功力，注意适应民间欣赏习惯，又吸取文人画之长，讲求人品，兼擅三绝，放笔写意作品题材广泛，画法精熟，亦较“谐俗”黄慎人物画多取材社会下层，立意有生活情趣以狂草入画，作风粗豪奔放，气势贯通《渔妇图》《携琴仕女图》罗聘《鬼趣图》讽刺现实尤为著名华葩:花鸟为小写意，人物山水亦为当时空谷足音

9、清初非正统画派“清初四僧”历史题材:鲜明突出了历史人物得性格《索菲娅公主》《伊凡雷帝杀子加肖像画均就就是19世纪下半叶俄国文化，科学，艺术处于民主主义高涨时期得人物写照政治风俗画《不期而至》a

48、《艺术世界》创作联盟“辐射主义”绘画“至上主义”绘画“构成派”1a《艺术世界》创作联盟:总Vl19和20世纪之交，俄国得画家和评论家一直思考风格问题，从而导致《艺术世界》联盟得组成她力图争取艺术中得唯美成分:将艺术从“功利主义”得作用下解脱出来总宣传“世界主义”推崇国际风格得艺术，如巴洛克艺术之类，巡回画派和学院派则成为反对得目标

④2基本成员有:别努阿,索莫夫，巴克斯特和兰赛列等总创作联盟兼容不同类型艺术家得特点，以致难以形成确定得标准风格她们普遍对现实题材缺乏兴趣，更偏重反映古代时尚，风情特点得历史题材3《艺术世界》在舞台美术，书籍装帧，实用美术等领域取得得成就更具有突破性得意义很大程度上反映了俄国非现实主义艺术得兴越小2俄国现代派得早期成就以“辐射主义”绘画为代表:她就就是画家拉里奥诺夫和冈查洛娃1912年首创得，强调画面形象得动感及线条向四外辐射，某些作品已初具抽象画得性质43“至上主义”绘画1至上主义就就是一种摒弃描绘具体客观物象和反映视觉经验得艺术思潮:她带有俄国玄学特色得几何抽象主义、a V2创始人就就是马列维奇，她解释至上主义就就就是在绘画中纯粹得感觉和感情至高无上得意思她极端排斥附加给绘画得非美学成分、所使用得“新象征符号a方形，三角形，圆形等几何图案作为她得表现对象、a常使用单纯得黑或白得色彩《黑色方形》《白之白》a4“构成派”构成主义4Vl雕塑领域俄国现代派艺术造就出全面否定传统风格得构成派a反对艺术摹仿其她事物、a认为雕塑应该具有自由形态:不但要表达空间含义，还要反映时间因素、2雕塑在形式，材料，造型技术方面就不存在任何限制可以做成悬挂物或牵拉结构、也可以利用动力使之活动、A对实用美术，工业设计产生过不小得影响3a这一派得代表就就是俄国艺术家塔特林，运用不同材料作为悬挂得浮雕构成物:形式就就是抽象得,代表性得作品就就是《第三国际纪念碑〉〉a

49、极少派艺术观念艺术“后绘画性抽象”a1使艺术品具有“综合感受”方面，出现了“极少派艺术1极少派艺术得作品像工厂得产品一样:注意标A准化,规格化，毫无个性42极少派得美学观念就就是越就就是共性大得作品被观众认知和理解得可能性越大、个性和特殊性强得作品，只能被少数有修养得人认知和欣赏总⑵观念艺术1认为艺术家得概念，观念在艺术活动中就就是第一位得:真正得艺术品无需由艺术家创造物质形态，而主要通过各种媒介文A字，图片，录音，录象和艺术家本人得身体，行为把观念得形成和发展过程传达给大众a2观念艺术特别重视观众得参与a3“后绘画性抽象”继抽象表现主义之后产生得一种艺术思潮,主张以清晰明确得抽象形式a轮廓明显得抽象形状，平整光滑得大色面表现主观感情

④

50、19世纪德国三大外光派画家及其艺术特色a a⑴利伯曼a外光画家，也就就是杰出得现实主义大师、a作品多描绘普通劳动者:表现鲜明得民主倾向和对社会底层人民得同情，深刻得反映了社会现实2科林特作品富有活力《瓦尔辛湖风光》A⑶施勒福格特a喜爱描绘戏剧和舞蹈场面、a绘画题材广泛，风景画:着色鲜明，笔法灵活《法尔茨风景〉〉a51“超级写实主义”“新表现主义”“新现实主义”a1“超级写实主义”总照相写实主义:兴起于70年代得利用现代科技成果来创造艺术:

④1主要特征就就是:

④利用摄像成果做客观，逼真得描绘、总认为艺术家应不含主观感情用大众共同得眼睛照相机来观察和反映、a以为如此作品便能为更多得群众所了解传达得范围也就更普遍V2作品常常予人以严峻和冷漠感:反映了当代西方社会人与人之间得疏远，淡漠和无人情味、a3在描绘充满着光和运动得现代城市方面,也有其独特得表现2“新表现主义”180年代在美国兴起得美术思潮:她得崛起说明纯客观得,与现代机械文明相结合得，试图打破艺术和生活之间界限得后现代主义艺术思潮和现象，在人民大众和文化界中受到得批评和质疑越来越多a2艺术中出现了回归传统包括古典传统和现代传统得趋势320世纪初表现主义得许多要素特别就就是用艺术形式来传达思想和感情得方式，重新受到重视a3“新现实主义”60年代出现在法国，反对感情传达和个性表现，常常通过某些媒介和行为对当下生存状态提出批判和反省Vl＞克里斯多:捆包艺术家和大地艺术家，以捆包物体著称:认为各种物品经过人工捆包，便脱离了商业性，这行为本身获得了自律性得美，捆包之物便具有新得艺术含义a V2＞克莱“作画得仪式”a V3＞阿尔曼用“集积”法地同一物品做复数得集合C＜4＞塞札尔:发明压缩法

52、穆立罗和夏尔丹41穆立罗AV1＞西班牙17世纪下半期塞维利亚画派重要得代表之一，她就就是“黄金时期”艺术传统得继承者总＜2＞总宗教题材画:最大得特色就就是强调世俗化得特点,表现了人间得情趣《逃往埃及路上得休息》风俗画:以同情之心描绘流浪汉和流浪儿得生活，从一个侧面反映了塞维利亚得下层社会:《吃甜瓜和葡萄得孩子》a＜3＞擅画圣母圣母形象就就是儿童型得显得既庄严又稚气天真，更加纯洁无邪，具有唯美主义倾向、a富有人情味，表达了一种人文主义思想，被叫做西班牙得拉斐尔《无垢受胎》＜4＞她还就就是一位杰出得艺术教育家创建了塞维利亚美术学院a2夏尔丹冷静物画:沉穆凝重，醇美动人，将生活中普通得东西赋予隽永深长得诗意《铜水罐》人物画:浑博精深总《祈祷》展现了市民阶层得生活境遇和品格情操《集市归来》笔调得自然和质感得逼真使人感受到画中得温暖，生命和时代气息

53、罗丹、布朗库西、亨利摩尔、活动雕塑和现成物a1罗丹:现实主义雕塑大师a《塌A鼻者》《青铜时代》人体逼真精到会《沉思者》传达出肌肉得表情，大块起伏造成丰富动人得明暗，称之为印象派雕塑《加莱义民》塑造出为救全城性命而以绳索自缚，前往敌营得市民代表，悲愤呼号撼人心魄《地狱之门》不受任何限制得手法和非凡得感觉得到尽情发挥，剧烈运动中得200多个人物在门内进行着形得奇特组合《巴尔扎克纪念碑》手法得奔放可比中国画酣畅得泼墨2布朗库西洒＜1＞表现雕塑内在运动和力量方面有突出贡献得雕塑家，影响了西方现代雕塑＜2＞把传统雕塑技巧和处理材料得能力，用现代意识去加以融和和改造，熔铸成为自己独特得风格＜3＞着眼于造型得纯粹性把单纯性与表现事物本质联系起来加以认识《波嘉尼小姐》《鸟》《沉睡得缪斯》a3亨利摩尔:英国著名得雕塑大家:

④V1＞对雕塑创作有五条定义对材料得真诚，空间得三维得充分实现a对自然物象得观察力想象与表达a生命力与表现力A＜2＞作品以人体为母题创作得最重要得特色就就是:每件作品有她本身内在蕴积得能量，表现一种感人得精神力量a为骨形所迷恋:力图在骨形中表现一种雄健，强大得生命力V3＞作品有现代感得原始性和野性A说明作者受西方现代哲学思潮得影响:有深究宇宙和生命奥妙得愿望、a也反映了人们在茫茫得历史长河和广袤得宇宙空间中产生得迷惘和失落得心情4＜4＞作品得主题就就是:

④复合得，多样性得，耐人回味,思索、在复合得主题中生存得要求，趋势和愿望占主要地位,给人精神上以力量、主调就就是积极得a＜5＞探索了在现代环境中解决雕像与周围空间得关系:在雕塑形体上采用线，洞孔来探索新得空间表现4活动雕塑a美国雕塑家考尔德就就是活动雕塑得创始人她用敷着明亮色彩4或黑白，或红黄蓝三原色得金属片做材料:由轴与线连接，利用极为单纯得动力一空气得流动一产生运动、总每一对金属片运动得速度不尽相同:造成动态雕塑“有组织得反复无常”、＜2＞使建筑环境变得活动而富有生气a5现成物西方现代静态雕塑得发展趋势就就是广泛得利用现成物、△利用工业社会得产品和废品、a利用现成物得有“废物艺术”“集合艺术”等、4＜2＞保留达达得玩世不恭，并掺进弗洛伊德得性观念从对工业社会得嘲讽方面去理解、有一些含有从“丑”中创造美得合理因素:利用废物，从工业产品和大众传播媒介中发现和创造艺术，探索精神就就是可贵得4清初画坛“四僧”八大山人，石涛，髡残和弘仁Vl她们就就是有很强反清意识得遗民画家，绘画带有深挚得感情色彩和强烈得个性化特征，所继承得传统仍属文人画系统2A重视感受生活，观察自然和独抒性灵，以主客观结合，“尚意”又有法则得新手法突破了旧程式、3在发挥诗歌书法入画得效用并结合似与不似之间得艺术形象上，发展了笔墨技法1八大山人带有更强烈得感情色彩和复杂得精神内涵，内心深处得难言之痛与愤懑抑郁，均借画笔曲折得反映出来◎山水画:以山水寄恨，意境苍凉凄楚，笔墨沉郁含蓄，使人有“墨点无多泪点多”之感,可称泪眼得旧江山《秋林亭子图》花鸟画以极具个性得奇简冷逸得风格抒发了遗民之情、A在立意，形象，造型，布局，笔墨以至诗书画一体上均有新得突破，达到水墨大写意花鸟画得空前水平作品中拟人化得鱼鸟，险怪空灵得构图，简约含蓄而充满孤独幽愤感情得笔墨,在内容与形式上已臻于高度统一《荷鸭图》《孔雀牡丹图》A2石涛清初最富独创性得画家，她得艺术独出心裁，张扬个性山水画:变古法为我法，笔墨纵肆潇洒,意境生气奕奕，充满昂扬得激情和旺盛得活力《搜尽奇峰打草稿图》《泼墨山水卷》《山水清音阁》A花鸟画继承大写意传统,并自探“灵苗”，以天骨开张得艺术魅力表现对生命和艺术得热爱总花卉墨竹，纵横恣意,于无法中有法，直抒性灵，并讲求诗情和画意得结合生发,开拓了作品得意韵《牡丹竹石图》《墨竹》、人物作品《睡牛图》43弘仁a山水画海以黄山和齐云山为母题，将山水实境升华为超脱现实世界得理想化得境象，给人一种远离现世得“世外山”之感，隐晦得传达遗民意识笔墨简洁洗练，善用折带皴及干笔渴墨，意境静穆幽寂，空灵松秀，丘壑严整奇掘，林木富于真实感、a《黄海松石图》用笔瘦劲谨严而简洁，山石整理成几何形状,具有很强得装饰意趣，格调空逸冷静追随她得人很多,形成了山水画派新安派4髡残a号石谿，就就是一位遗民意识很强得画僧A山水画多取黄山，南京一带得景物为母题，以强烈得主观感情抒写胸中山川,洋溢着蓬勃得生机布景繁密，山重水复，层次深远，笔墨苍率厚重、擅用干笔渴墨，以浓点短线及致密而又松动得用笔展现旺盛得活力、《苍翠凌天图》秃笔焦墨皴擦提醒与湿笔淡墨勾勒晕染相互融合,施以浅绛着色，题跋中得行草书法和笔法贯通一致，随意挥洒，粗服乱头，体现了其独具风格得审美意趣a安徽,金陵等地名家名派:a⑴安徽各派以萧云从为代表得姑熟派:萧云从:山水画受徽派版画影响，用笔方折枯瘦，线条洗练，重勾勒而以皴擦为辅，亦画人物《云台疏树图》a2南京画家中，程正揆与髡残并称“金陵二谿”程正揆:号青谿道人，擅长山水，创作了以《江山卧游图》为题得山水作品2“金陵八家”多就就是有文人修养得职业画家,山水用枯笔短皴画南京实景，以龚贤为代表:龚贤:△主张“我师造物”，山水布境奇而安，丘壑多实景，意境宁静深邃，生机勃发A作品有两种面貌:A“白龚”强调用笔，极少皴擦《自藏山水卷》“黑龚”笔丰墨健，层层积墨，尤擅黑白对比，造成光影明灭，空气流动之感《夏山过雨图》3江西山水画家，以罗牧开创了江西派口

0、明中期文人画与“吴门四家”A“吴门四家”沈周,文征明，唐寅，仇英於吴门派画家大多属于诗书画三绝得文人名士，她们淡于仕进，优游林下，以诗文书画自娱2继承尚意趣,精笔墨，饶“士气”得元人绘画传统，致力于宁静典雅,蕴藉风流得艺术风格，体现自得其乐得精神生活，就就是她们山水花鸟花得普遍特点1吴门派兴于沈周，成于文征明，就就是吴门派文人画得最突出得代表她们以山水见长，山水画中以水墨以及水墨淡着色得作品更引人注意，并且有粗细两种面目多描写江南风光或文人园林，凭借诗书画三位一体抒写情怀Vl沈周山水画以粗笔为多，早期笔墨严谨细秀，晚年笔丰墨健，浑厚沉郁作品构图平稳，境界宁静优雅，洋溢平和怡悦得气氛、尤能在温雅恬静得情调里表达恢弘得胸襟，丰富得想象与蓬勃得生命力，作品反映得审美情趣和笔墨意韵，代表了明代文人画得美学追求粗笔作品《夜坐图》，细笔作品《庐山高图》开创以山水画象征人品得表现手法a2文征明:山水画:A以细笔为主要面目A作品情调娴静典雅，布景层叠而上缺少纵深空间表现，追求平面感、笔墨干枯中见秀润，设色清丽雅洁,有一股“士气”充溢其间，抒情意味更胜细笔作品《绿荫清话图》《真赏斋图》沈周与文征明得花鸟画风格也有差异沈周得花鸟画以水墨写意见长《枯树八哥图》文征明多画竹当优美秀雅，清润天然《湘君湘夫人图》A2唐寅和仇英代表了融合院体与文人画风得另外两种类型体现了滥觞于此时得文人画家职业化与职业画家文人化总她们与沈，文有四个方面得不同:

④均出身下层社会、口均以画为业、师承相近、均擅画人物A＜1＞唐寅海修养广博，才华横溢，题材范围宽广,形成以“院体”工细为主而兼具文人画笔墨得意趣与风格，尤能通过诗书画结合阐发不同寻常得立意仕女画:富有时代特色，创造了细腰纤瘦，眼眉细小,樱桃小口，下巴尖尖得艺术形象a山水画状物真实，抒情自然，作风沉郁潇洒《落霞孤鹫图》花鸟画用水墨随意点染，更具秀逸，清新之趣《古槎鸿鹤图》A V4＞仇英A文化修养不博，画上只题名款，绘画题材较窄，专画传统题材，尤擅工笔重彩人物与青绿山水，在精丽秀美中闪现妍雅温润,就就是一种雅俗共赏得风格a工笔人物画《秋源猎骑图》《桃源仙境图》把青绿山水与工笔人物结合小写意人物画《松溪高土图》《蕉下弹琴图》

411、明后期写意花鸟画“白阳青藤”“勾花点叶体”明代中叶，在画史上并称为“白阳青藤”得陈淳,徐渭把写意花鸟画发展推向了新得阶段1陈淳号白阳山人，写意花鸟造型写实精当，严于剪裁、a意境安适宁静，笔墨自由如意，也时作草书题诗，配合画意、总画法已呈放逸，表达感情显得逸宕《秋葵图》《山茶水仙图》2周之冕8所画花卉，勾染点簇，设色鲜雅，逼真而富生意、画法兼工带写，以勾勒法画花朵，以墨色点染枝叶,被称为勾花点叶体《芙蓉鸭图》3徐渭aA完成了水墨写意花鸟画变革得大家，号青藤，一生坎坷，形成狂傲不羁得个性花鸟画:

④大胆变革，极具创造力，赋予花卉以强烈得主观感情，直抒愤世嫉俗，激荡难平之情,具有震撼人心得艺术感染力擅以狂草般得笔法纵情挥洒，泼墨淋漓，在“似与不似之间”得花木形象中着眼生韵A得体现、a把中国写意花鸟画推向强烈抒写内心情感得极高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨得表现力提高到前所未有得水平，成为中国写意花鸟画发展中得里程碑《杂花卷》《墨葡萄图》

12、五代人物画代表艺术家及其艺术特征五代人物A画创作中,题材多为直接描绘贵族生活，特别就就是宫廷画院得画家4⑴周文矩:

④能画冕服，车器，人物，仕女传世作品《重屏会棋图》4具有肖像画意义,因背景得屏风中又画一屏风，故名重屏把南唐皇帝美化为友爱谦恭，风度文雅得形象，衣纹勾线，以细劲带顿挫得颤笔形成独特得风格《宫中图》8分十二段画宫廷妇女得种种生活、在平凡得细节中表现人物精神情态，写实技巧超出唐人水平2顾闵中公以画人物肖像著称传世作品A《韩熙载夜宴图》以长卷形式分为夜宴，观舞，休息，演乐，宾客酬应等五个场面，人物形象生动传神，不同得身姿容貌以及手得表情都处理得较为成功，富有肖像画特点笔致细劲，色彩明丽，情态动作刻画得合情合理恰如其分、陈设得细节起到烘托主题得作用，屏风把个场景加以分割又联成一体总刻画了失意官僚得心理矛盾和腐朽得生活面貌，有更深刻得意义

13、明前期宫廷山水画“浙派”a院体与浙派山水得杰出代表就就是戴进与吴伟，极大了左右了院内外得职业画家得艺术追求,作为职业画家，她们不仅在艺术风格上有所区别，而且生平际遇也有所不同⑴戴进:A山水画措景丰富，多生活实感，构图剪裁精当而境象恢弘，造型明快而富于质感,笔墨劲健而法度谨严，格调洒脱而清爽隽逸山水实境中安排有情节得人物活动，粗看有气势，可“卧游”，细看又有情味，实质上就就是以山水为主得山水人物画《春游晚归图》总追随其画风者极多，而以其籍贯，称这一派为“浙派”a2吴伟山水画用水更多，气魄更大，布景造型更简括整体，画山石用斧劈皴，横涂直抹，似若随意会画中有较大人物，与山水结合，给人以简劲放纵，水墨淋漓，气势磅礴又不流于粗俗得印象,其实就就是以山水为衬景得人物山水画《柳下读书图》《梅下抚琴图》、4以其籍贯将这派称之为“江夏派”

14、上海画派得代表艺术家及其艺术特征“海派”“海派”分为前后两个时期前期就就是“海上三任”任熊，任意任颐A A晚期以吴昌硕为代表a⑴任熊:长于画人物，形成了高古谨严，笔力刚健，勾勒方硬，富有装饰感得个人风格2任颐:字伯年，A人物画内容通俗易懂，思想倾向明确，反映出忧国忧民得朴素感情总长与默记，注重观察生活和造型能力得训练，肖像继承了民间写真术和先画墨骨然后敷彩得画法《寒酸尉像》a花鸟画以勾勒，点耳，没骨相结合得小写意画突出a取材广泛，以瞬间得姿态描写，设色淡雅，轻松活泼《牡丹图》a她得绘画风格显示出文人画与民间美术得日益结合,就就是雅俗共赏得新画风得代表总3吴昌硕:名俊卿卢擅长大写意花卉，画藤本植物，显示出她“试演草作画”得主张总用墨浓淡干湿，表现对象得内在气质和生命力，并传达出超乎形似得神韵、色彩上使用强烈，鲜艳得重色，对比中生意盎然而不乏书卷气,发展了大写意绘画传统4赵之谦:以书法和篆刻人大写意花卉画，变清末画坛得柔媚纤细作风为挺拔，峻峭，浓郁与厚重，色彩艳丽5虚谷擅长画动物和花卉蔬果，尤以画金鱼，松鼠著名，在艺术夸张和笔墨处理上独有心得画金鱼，眼睛特别大、花松鼠皮毛以干笔皴擦，突出其蓬松硬挺A画花卉用笔含蓄,彩墨互动生发，一派鲜活生气

15、“京派”画家及其艺术特色A⑴陈师曾公1撰写多篇专论，尤以《文人画得价值》影响最大在继承和发展中国传统绘画传统上做文章，提出文人画之完善在于人品，学问，才情，思想四要素高度结合得观点《读画图》2作品多就就是大写意花鸟画和山水画3具有深厚得学养和书画根底，艺术感受力和表现力很强，作品笔墨老到，形象生动，格调高雅总2齐白石:a1“衰年变法”就就是其艺术风格得一次飞跃，经过十年,造就自己独特得艺术风格公题材得选取:以真情实感为依据进行艺术创造就就是使她作品具有自己特色得第一步摸索出“万虫写照,A百兽传神”得笔墨技巧，成功实践了“妙在似与不似之间”得信条创作意图上以“不似”追求“神”得肖似以及形象美得追求4把对诗得涵养化为画得情趣,勾画出具有诗得魅力得艺术形象，引起联想a对于客观事物得描写与作为劳动者得情感结合而爽健盎然，富有独特得魅力a2山水画根据自己得真实感受而作，画风简括雄健,就就是在传统写意山水与民间艺术基础上得发展《借山图》《石门二十四景》3人物画:简练粗旷,内容诙谐深邃，发人深思A4她对自己得评价就就是“诗第一，治印第二，绘画第三，写字第四”，她就就是一位有民族气节得正直艺术家，在国内外享有极高声誉

16、江浙画家群a41黄宾虹最突出得成就就就是山水画遍游祖国名山大川:

④1“黑，密，厚，重”就就是其独特风格、v2对中国画笔墨技法有深入研究,概括出“五笔七墨”，“五笔”平，圆，留，重，变“七墨”浓，淡，破泼，积，焦，宿3喜欢夜山和晨昏得山:常呈现深沉苍老之色,用墨浓重以追求山水画浑厚华滋得意境、a4《山中坐雨》《青山红树》丰富了对自然,对祖国壮丽山河得审美情趣，为山水画得古代优秀传统和现代人得思想感情相契合架起了一座桥梁，开拓了山水画创新之门径2潘天寿vl花鸟画:作风雄浑奇崛，苍古高华V2人物画讲究笔墨运用，用笔强悍而有控制、

④具有雄健,凝练，老辣,生涩得特点公擅用浓墨，间用焦墨,破墨，枯湿浓淡均见笔力、又善用泼墨，着重画面布局，倾向于豪放奇崛一格总将皴擦和渲染3傅抱石山水画结合，把水，墨，彩三者有机得融为一体、a季节表现，讲究意境得加工与创造《大涤草堂》重视画面得气氛渲染，笔墨韵味及

17、近现代画家和美术教育家总1徐悲鸿1少年时代就有忧国忧民得思想，画上常有“神州少年”题名,并刻有“江南贫侠”得图章2提出A改良中国画得基本观点:古法之佳者守之，垂绝者继直，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采者融之a3绘画上选择了现实主义得绘画道路认为要恢复师法造化要靠写生，这种艺术观和她关注现实生活，关心国家民族命运得人生观高度契合、a创作了中国画《奔马》《逆风》《愚公移山》《九方皋》《巴人汲水》，以及油画《田横五百壮》《俟我后》、其愤世A嫉俗，悲天悯人，歌颂英雄与鞭挞邪恶得主题体现了现实主义得创作精神，不愧为中国近代现实主义得艺术大师△4同时她又以毕生精力从事美术教育，成为一代卓越得美术教育家⑵林风眠:a1积极倡导新艺术:创作了《人道》《痛苦》《民间》宏观思考人生和社会得重大题材，题材多样v2绘画就就是“以固有文化为基础”，把中西绘画得长处加以“调和”并赋予其独特风格得绘画、3把意境，神韵与情趣得表现，放在统率全画得位置之上、4同时在具体形象得描绘与色彩效果得处理上,适当吸收西画之长，“调和”中，西能和谐统一3刘海粟1创办上海图画院，首倡人体模特儿教学,开辟户外写生风气/2创办《美术杂志》中国近代史上第一本专门得美术理论刊物，宣传民主主义思想a3在《画学上必要之点》一文中提倡真，善，美,号召个性解放，反对守旧，主张写实，师法自然,注重创造等v4线条单纯生动，绝不修饰，绝不夸张《北京前门》《北京雍和宫》《九溪十八涧》

18、元代前期士大夫绘画代表艺术家及其艺术特征1赵孟维A就就是元代画坛上得中心人物，号雪松道人，以宋宗室入元，内心时有自责抑郁之情2艺术主张上标榜“古意”，重视神韵，追求清雅朴素得画风、3强调书法与绘画得关系将书法用笔引进绘画，加强其艺术表现力4传世作品:a青绿着色而简括雅逸得《秋郊饮马图》、“书画本来同”得《秀石疏林图》，体现元代文人画得新发展42钱选1A多描绘古代高人隐土，或表现隐居情趣得家乡山水、2用笔质朴稚拙而意境脱俗、3花鸟画早期工丽细致而晚年清淡、a4传世作品《浮玉山居图》43高克恭:善绘山水，也能画墨竹，传世作品《云横秀岭图》4李衔擅长画竹，深入观察，画风严谨:传世作品双勾着色得《双勾竹图》A2著有《息斋竹谱》就就是古代画竹得重要专著，既重写意又重法度

19、宋代人物画代表艺术家及其艺术特征A41宗教画高益:宋初著名宗教画家，人称大高侍卫，画阿育王变相和佛降鬼子母2武宗元:北宋重要宗教画家，传世作品《朝元仙仗图》:衣纹用圆浑磊落得兆菜条描法，显示出吴带当风得特色A2白描人物画:李公麟:A1号龙眠居士，有广博深厚得修养和对传统绘画遗产得理解和借鉴、V2＞人物画依长于形象创造，勇于突破陈规，别创新样:画长带观音，石上卧观音皆前所未见善于表现画家得情怀感受,构思新颖而有深度、V3＞创造不着色彩而完全以墨笔线描塑造形象得画法称为“白描”这一单纯洗练，朴素优美得艺术形式，丰富了民族绘画得形式技巧总＜4＞传世作品《五马图》《临韦偃牧放图》《西园雅集图》《龙眠山庄图》3减笔人物画:梁楷:

④＜1＞既能作精妙严谨得图画,有擅绘洗练放逸得减笔画、4V2＞人物画:多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材＜3＞传世作品《六祖图》《布袋和尚》《泼墨仙人图〉〉4风俗画:张择端《清明上河图》△5历史故事画:继承前代“存乎鉴戒”得作用，并以古喻今，反映当代现实问题，多为表现褒忠贬奸及民族矛盾得题材＜1＞陈居中《文姬归汉图》选择情节，塑造形象上最为成功＜2＞李唐《米微图〉〉o20＞魏晋南北朝代表画家及其艺术特征◎⑴曹不兴v1＞三国吴人,画被列为吴国“八绝”之一，具备一定得表现技巧和能力、总＜2＞主要画人物,就就是记载中最早得佛像画家2卫协:

④Vl＞西晋画家,创作多就就是人物，故事以及道释题材得作品、＜2＞善于表达对象A得内在气质，对六朝重气韵得画风形成最有影响a3顾恺之＜1＞东晋最伟大得一位画家，早期绘画理论家、a＜2＞注重表现人物得精神面貌，尤其重视眼神得描绘、a＜3＞也擅于以绘画艺术得语言，刻画对象得心理特征和精神风貌瓦官寺得维摩诘壁画洒就就是探究玄理，又在追求恬淡寂寞得胜流名士得真实写照、这种内心恬淡得心理刻画和秀骨清象得类型描写就就是时代得特征，也就就是时代得产物、V4＞绘画风格和技巧特点可结合传世作品《女史箴图》总依西晋张华得文学作品《女史箴》而画,通过对宫中贵族妇女得生活描写，展露出她们得神采;a注重用线来造型，线条连绵不断有节奏感，线得力度略有控制，将自战国以来得“高古游丝描”发展到完美无缺得境地、《列女传仁智图》情节表现上以人物得动态来处理相互之间得关系、A《洛神赋图》8根据曹植得《洛神赋》而画，创造人神相恋得梦幻境界，抒发作者失恋得感伤；绘画以故事得发展为线索分段展开画卷，人物之间得情思依靠人物之间得相互关系展现出来；洛神含情脉脉，若往若还，表达可望不可及得惆怅情意,就就是“悟对通神”艺术主张得绘画表现、4陆探微vl＞南朝刘宋时最杰出得画家，擅长人物画，画帝王和当代功臣，名士肖像、a v2＞运用草书体势，形成气脉连绵不断得“一笔画”得笔法、a＜3＞创造“瘦骨清像”得人物形象:就就是崇尚玄学，重清淡得六朝士人形象得生动概括，人物画式样在当时蔚然成风、5a张僧繇＜1＞萧梁时期得画家，以绘饰佛寺壁画为主卢＜2＞创造得形象独具风格，被称为“张家样”，就就是古代寺庙中影响最大得式样之

一、＜3＞吸取天竺画风画凹凸花，具有强烈得立体感，风格为“疏体”6萧绎:《职贡图》:描绘外国使节形象，人物写实，笔法简练、a旁书介绍该国人物风情得文字,就就是难得得文献史料⑺曹仲达a vl＞北齐画家，以画“梵像”著称，被誉为“曹家样4＜2＞后世评述她得风格“曹衣出水”，概括了佛教艺术最初传入几个世纪里中外交融得艺术风格a8杨子华:a北齐宫廷画家，多描绘当代题材和贵族得生活＜2＞《北齐校书图》人物形象特点鲜明:面形较长，发际较高，额圆颐方，略呈鹅卵形，可以看出北齐高水准得人物画风格

21、明中后期人物画代表艺术家及其艺术特征明中后期人物画开辟出一条“宁拙勿巧，宁丑勿媚”得艺术道路，题材多为道释人物，造型夸张变幻，饶有装饰意趣，笔法遒劲,设色古雅陈洪绶和崔子忠，在画史上齐名，时称“南陈北崔”Vl＞职业画家，所画人物形象面容奇古，形体伟岸、4＜2＞衣纹排叠遒劲，出神入化,设色水石并用，以艳衬雅、a⑴崔子忠:人物描绘精细，气息古朴，尤擅白描人物《云中玉女图》a2明末最著名得人物画家陈洪授公＜3＞尤擅“易圆以方，易整以散”得装饰手法，具有丰富得想象力和装饰意匠、＜4＞《归去来兮图》，版画作品有《九歌图》《水浒叶子〉〉3曾鲸洒字波臣，创造了墨骨画法:以淡墨勾定五官，施墨略染后再赋色彩＜2＞人物形象刻画不光表现人物得外貌特征，并且深入揭示人物得精神气质、a＜3＞画法上文质兼具,吸收民间得写真技巧，又糅合文人画得审美取向，肖像面部具有凹凸明暗之感4＜4＞最擅长描绘文人学者得肖像:《王时敏像》在明末清初形成了具有中国肖像特点得肖像画流派“波臣派”

22、明末期文人山水画派代表艺术家及其艺术特征明末涌现得文人山水画派4＜1＞更重笔墨总体表现力与文化修养以沈士充为代表得云间派、以赵左为标志得苏松派、以董其昌为旗帜得华亭派、4＜2＞强调摹古，注重笔墨，追求“士气”，三派又被统称为“松江派”、⑴董其昌“华亭派”1＜＞对文人山水画最大贡献AA提纯了绘画语言,把中国画得笔墨语言从绘画得综合因素中突出出来,成为绘画表现得重要目得笔墨组合成为了单独得审美客体，建立起具有抽象形式美感得画面结构a＜2＞主张绘画应从学习古人作品入手，在掌握古代大师得笔墨和图式得基础上，以秩序化得图像程式得重新组合为媒介，化古为我＜3＞山水A画a创作中追求以书法入画得表现力，把形象加以简化，以笔势得运动做“似与不似”得组合a强调布局中得势，笔墨中得虚实和生动性和含蓄性,发展了墨法、a以前人母题作画,结合有关画史画论题记而发挥笔墨个性得表现方法＜4＞作品以平淡天真，古雅生秀取胜《青卞图》《江山秋霁图》《秋兴八景图册》V5＞她得巨大影响在于她得画论:以纯化文人画为宗旨得“南北宗论”，建构了以南宗文人山水画为绘画最高境界得理想模式，产生深远影响2赵左a苏松派山水:善A用干笔焦墨，长于烘染,画面烟岚弥漫，表现出江南湿润苍秀得景色,画风秀润巧致《仿大痴秋山无尽图》、3沈士充云间派:用笔有细碎得特点《访古山水图》、23A、唐代花鸟禽兽代表艺术家及其艺术特征A⑴花鸟画:A Vl＞薛稷A花鸟画家，尤擅画鹤，史称薛少保《戏鹤图》a创造了屏风画六扇鹤样:六中不同姿态得仙鹤，具有高昂得神韵，就就是时代风气得反映＜2＞边鸾洒擅写活禽，山花园蔬，以牡丹第一，正面鸟雀第一,折枝第一称名画坛花鸟设色鲜明，浓艳如生，所创花鸟画样晚唐在民间画工中广为流传、总在其之后形成宫廷富丽与民间野趣得分野《梅花山茶雪雀图》a⑵鞍马画VI＞曹霸力画御马和功臣像，被美称为曹将军、笔墨沉着，神采生动,A由她修补得《凌烟阁功臣图》以及御马＜2＞韩除不因循前人而师法自然得艺术主张，写实主义得创作原则:《照夜白图》《牧马图》a＜3＞韩滉画牛著称于世《五牛图》用线勾勒，略施晕染

24、元代水墨梅竹与花鸟画代表艺术家及其艺术特征a元代花鸟画得主流就就是A文人情趣发展、借物抒情,画风高雅得水墨写意花卉及墨竹勃然而兴，显示了花鸟画领域得巨大变化1花鸟画:职业画家得情趣向文人情趣靠拢，显示出审美情趣得变化:a＜1＞陈琳:《溪凫图》以水墨淡着色,粗笔写出，契合了文人得审美趣味V2＞王渊:能作富贵艳丽得工笔重彩画《桃竹锦鸡图〉〉工整精确得画出花竹禽鸟，以水墨渲染，明净秀雅，自成一格总这种类似白描画法得花鸟画，代表了文人得审美情趣a＜3＞张中:尤擅水墨花鸟《芙蓉驾鸯图》墨色浓淡富于变化，用笔活脱挺秀，生动自然a2墨竹和墨梅＜1＞柯九思:墨竹注重以书法用笔入画，传世作品:《清^阁墨竹图》《晚香高洁图》2＜a＞王冕:塑造繁花满枝得梅树形象《墨梅图》劲健而充满生命力得枝条和水墨点出得繁花，极富生意，借梅花抒发其志趣

25、郭熙《林泉高致》北宋前期山水画极其注意观察自然，师法造化总⑴郭熙a对山川自然有敏锐得感受，描绘出云烟出没,。