杜牧《山行》原文及翻译

杜牧《山行》原文及翻译杜牧《山行》原文及翻译《山行》这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图下面是我整理的杜牧《山行》原文及翻译，欢迎阅读参考！山行唐代杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家（深处一作生处）停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花注释山行在山中行走

1.寒山指深秋时候的山

2.径小路

3.白云生处白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高

4.斜此字读谄,为伸向的意思

5.x坐因为

6.翻译山石小路远上山巅弯弯又斜斜，白云生发之处隐隐约约有几户人家只因爱那枫林晚景我把马车停下，霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花赏析1这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句首句“远上寒山石径斜〃，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦寒〃字点明深秋季节；远〃字写出山路的绵长;斜〃字照应句首的远〃字，写出了高而缓的山势由于坡度不大，故可乘车游山次句“白云深处有人家〃，描写诗人山行时所看到的远处风光一个“生〃字，形象地表现了白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高有人家〃三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖有人家〃三字还照应了上句中的〃石径〃，因为这“石径〃便是山里居民的通道第三句停车坐爱枫林晚〃的坐〃字解释为因为〃因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏这句中的“晚〃字用得无比精妙，它蕴含多层意思（）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景1（）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格2外美丽（）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱3之极（）因为停车甚久，观察入微，才能悟出第四句〃霜叶红于二月花〃这4样富有理趣的警句霜叶红于二月花〃，这是全诗的中心句前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托诗人为什么用“红于〃而不用“红如〃？因为红如〃不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于〃则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的“远上寒山石径斜〃，写山，写山路一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头“远〃字写出了山路的绵长，斜〃字与上〃字呼应，写出了高而缓的山势“白云生处有人家〃，写云，写人家诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙这里的“人家〃照应了上句的石径〃，一这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了有白云缭绕，说明山很高诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？对这些景物，诗人只是在作客观的描述虽然用了一个“寒〃字,也只是为了逗出下文的晚〃字和霜〃字，并不表现诗人的感情倾向它毕竟还只是在为后面的描写蓄势一勾勒枫林所在的环境“停车坐爱枫林晚〃便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句,点明喜爱枫林的原因霜叶红于二月花〃，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地这是一首秋色的赞歌第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使停车坐爱枫林晚〃一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷赏析2这首诗，描绘了作者秋日行经山麓时所见的景色诗人一下笔就用了“远上〃二字，描写屈曲蜿蜒，渐远渐高的山路，由路以见出山的高大深远，进而让人体味山里环境的空静，以及诗人一路行来的消兴和幽致石径斜〃的斜〃字，又把山的陡峭给刻画了出来远〃、斜〃二字前后呼应，从不同角度写出整个山岭的气势“寒山〃二字，既点明时令季节，同时为烘托枫叶耐寒的特质，埋下了伏笔这一句刻画秋岭，没有摄入一件实物，用墨极少，但由于用语精当，组合巧妙,同样给人以气势非凡之感诗人顺着山路石径向上望去，惊奇地发现“白云深处有人家〃山岭之巅，白云缭绕，几间屋舍忽隐忽现，形成一幅别致的峻岭秋景图作者故意把〃人家〃置于高山之顶，白云之中,这就造成一种虚实相生的意境，渲染出生意盎然的气氛，从而给读者留下了联想的余地第三句写车行至半山，突然下一〃停〃字，悬念顿起，牵人思绪原来，那里有一片鲜红的枫树，显得格外美丽，诗人再也无心仰望那绚烂明丽的高山之顶，无意寻访那令人神往的白云深处的人家，而在不畏秋寒的枫树面前留连忘返突出晚〃字，既进一步渲染了枫树的耐寒，又暗示诗人留连之久，并且带出下句，他在遐想，在深思，突然情思勃发，从心底迸发出一句霜叶红于二月花〃此句一出，千古传诵，对枫树，历来的诗人往往赋予不同的咏叹和寄托如唐代张继在《枫桥夜泊》中写道〃江枫渔火对愁眠〃，把枫树与忧愁联系在一起，同样，对肃杀凄寒的秋景，不同时代不同性格的诗人也有不同的感受战国时的宋玉在《九辨》中写道〃悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰......〃写得寒凉萧瑟，使人读后抑郁寡欢杜牧这首《山行》诗却别出心裁由枫叶联想至上二月花〃，构思已很新奇；再用“红于〃二字加以渲染，那色彩感也就更加浓郁了它不但表现出经过霜打后的枫叶耐寒的特性，同时也闪耀着诗人自己飘逸豪爽的个性的光辉读这样的诗，能使入耳目一新，胸襟顿开，产生一种明朗的向上的心情从这首《山行》诗里，我们不难看出杜牧的七绝清新，别致,不落俗套，有一种独特的艺术魅力，他的诗句，绚丽多彩，但又十分流畅，十分自然，如水到渠成，没有故意雕饰的痕迹更重要的是他的七绝，总是以生动而含蓄的形象，优美而深远的意境取胜的成就著名的有《江南春》、《泊秦淮》、《过华清宫》擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵他写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷《全唐诗》收杜牧诗八卷晚唐诗多柔靡，牧之以峻峭矫之其七绝尤有逸韵远神,晚唐诸家让渠独步牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩工行、草书《宣和书谱》云“牧作行、草，气格雄健，与其文章相表里〃董其昌《容台集》称余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦名家也〃，谓其书“大有六朝风韵〃传世墨迹有《张好好诗》著作甚富，主要著有《樊川文集》，《旧唐书》卷百

四十七、《新唐书》卷百六十六皆有传《张好好诗》，行草墨迹，系太和八年（）岁时所书帖为麻笺，纵厘米，横厘米，行，总字834从3整2幅诗卷中可以看出，其书法2深

8.得2六朝人风韵162真迹现藏46故宫博物3院22此篇书法作品气势连绵，墨笔酣畅，因是诗稿，所以更得朴实无华之美卷首尾有宋、元、明、清人的题签、题跋印章曾经宋直和分府、贾似道、明项子京张孝思、清梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府及张伯驹收藏曾著录于《宣和书谱》、《容台集》、《平生壮观》、《大观录》等杜牧由于以诗称著，故其书名为诗名所掩盖此书刻入《秋碧堂法帖》延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印文风杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都身趁名家他主张凡为文义为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌在诗歌创作上，杜牧与晚唐另一位杰出的诗人李商隐齐名，并称“小李杜〃他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发〃的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗,气势豪宕而又精致婉约。