《新编广播电视新闻学》笔记

三、广播电视民生新闻L民生新闻概念以关注民众升级、民众意愿、民众立场为主要价值取向，并致力于以民众视角、民众喜闻乐见的形式，对与民众生计、民众生存、民众日常生活、民众切身利益密切相关的新近变动事实的传播

2.广播电视民生新闻概念以广播电视媒介为载体的民生新闻

3.广播电视民生新闻概念特征1）价值取向上的民众接近性一是新闻题材所属空间的本地域性二是新闻题材对广大民众切身利益的密切相关性2）传播形态上的平民可亲性a.在节目主持上，播报方式摒弃传统播新闻的方式，已经接近说新闻的方式b.在新闻源的开拓上，各广播电视民生新闻部门广泛发动民众参与（开通新闻热线；招聘信息员，建立信息网络；招募百姓摄像师）c.荧屏形象上，尽量让普通民众成为助教，注重将话语权交给广大观众d.语言表达风格上，民生新闻主持人与以往的新闻播音员有很大不同，用市井民众习以为常的语言讲述新闻，加上真性情、个性化的点评为新闻增加妙趣e.编排上，民生新闻大多从地缘特点出发让反映百姓生活的内容做主角3）舆论监督性上的公众平台性a.对社会丑陋现象进行深刻批判与揭露b.对政府某些管理职能部门的腐败与官僚主义进行监督c.批评市民生活中种种非文明行为d民生新闻是为公众搭建一个舆论监督的平台，它更加贴近民众，民众利益成了舆论监督出发点，公众舆论成了舆论监督的语境

4.民生新闻的源起与发展1）萌芽期1833年《纽约太阳报》，便士报时代已经孕育民生新闻的萌芽我国20世纪90年代初，都市报、晚报的都市社会新闻、市井新闻作为雏形广有影响民生新闻口号正式提出，最早来自创办于2001年的《晶报》电视民生新闻最早从电视动态新闻中的社会新闻发展演变而来，20世纪90年代中期开始演进为都市新闻，之后逐渐成为独立的新闻类别2）发展期着力倡导民生新闻理念的新闻直播节目《南京零距离》开播，之后民生新闻栏目在各省市频道遍地开花

5.民生新闻产生兴起的原因1）社会格局演变，民众情感宣泄的需求2）群众对知情权和话语权的渴求3）政治文明发展，民本思想普及4）电视改革创新需求的驱动:a地方电视台竞争策略b新闻立台战略的必然选择

四、广播电视法制新闻L广播电视法制新闻概念和内涵以广播电视为载体，传播法制领域新近变动的事实它对传播法律知识，即立法、司法、执法、守法及普法为内容，促进国家法制建设进程具有重要社会功能

6.电视法制新闻节目的类型和特点1）现场纪实类节目形态具有很强的时效性，以现场纪实性见长，有时就是与事件的发生、发展同步，是现场目击式的报道，因而具有很强的现实感染力纪实类节目地域性、接近性很强2）以案说法类有一定时效性，以法制新闻案件为由头，在对案件的报道中同时展开法理性的权威分析与揭示，作出符合法律法规的评判，达到普及法律知识、澄清模糊认识的目的3）举案讨论类就某个案件邀请嘉宾走进演播室进行讨论所邀请的嘉宾往往并非法律专家,而是普通观众的代表这类揭幕引导广大观众对相关的法律和社会问题作出正确的判断,进而提高是非鉴别能力和法律意识4）庭审直播类以法庭审判过程实况为内容的电视现场直播节目这类节目突出了纪实性和公开性，增加了透明度，给予了观众知情权

7.广播法制新闻节目的类型和特点1）以案说法类挑选具有代表性的案件进行分析研究，再引申阐释法律事件的关键法律点,起到普法作用2）访谈类针对社会上重大或热点案件，访问法律界专家，请他们进行点评3）专题新闻类以专题新闻的节目形态，以案情新闻播报为主，辅以对新闻现场的录音等广播特有手段，生动传播有关新闻事实4）辩论类邀请司法界和法学界人士作为节目嘉宾，以正反方形式，对当前法律热点的法律问题展开辩论，适当邀请听众参与辩论

8.广播电视法制新闻节目要领A广播电视法制节目的叙事特征（悬念叙事性是最突出的叙事特征）巧妙设置悬念；曲折的叙事技巧B解说词用语力求用客观、分析、描述、中性的词语评述时间要求通俗化（要把艰深的法律术语化为一般观众能够接受和理解的词语）和新闻化C广播电视法制新闻节目的说理法理阐释性是广播电视法制新闻节目重要特征之一，指电视法制节目通过电视手段诉诸观众理性，以形象载体论道，从而使观众接受其观点D高度树立广播电视新闻法制节目的社会责任意识1）广播电视新闻法制节目必须高度树立社会责任意识，把社会责任感放在首位2）注意广播电视法制节目中容易出现的一些不良倾向3）重视用人文主义视角关注法制事件和案例，并把这个理念运用于广播电视法制新闻节目制作之中

五、广播电视文化新闻

1.文化新闻对文化领域内新近变动事实的传播

2.广播电视文化新闻则是以广播电视为媒介手段对文化领域内新近变动事实的传播

3.分类文学艺术类、文化资讯类、文化专题类

4.广播电视文化新闻社会功能教育教养功能、休闲娱乐功能、文化交流功能、引导审美功能

5.广播电视新闻文化的要领1）以审美规律为例，精选题材a.尤其要善于报道符合美学精神、富有审美情趣、积极向上、反映社会文明风貌和鼓舞人心的文化事物b.报道富有内涵的文化新闻，贴近生活、贴近实际、贴近群众c.报道富有内涵的文化新闻d.报道格调清新的文化新闻2）由表及里，深化揭示内涵a.从横向上看，要把握宏观和微观的交汇点b.从纵向上看，要紧扣历史与现实的契合点（纵向上注重文化报道的时间联系）c.从受众需求分析，要探索雅俗共享的契合点

六、广播电视体育新闻L广播电视体育新闻以现代电子技术为传播手段，以声音或者以声音画面为传播符号，对新近发生的体育运动和与其相关事实的传播

2.后现代体育新闻的特征以传统体育赛事为中心，体育新闻报道的对象、内容和范围日趋边缘化，除了体育赛事与活动外，凡是与体育有关的政治、经济、商务、司法、娱乐以及社会事件等，也都成为现代体育新闻的报道内容

3.广播电视体育新闻的价值追求1）广播电视作为大众传媒，必须顶起、连续地向受众传递具有及时性、趣味性、重要性和相关性的体育运动信息，以满足大众的精神文化需求2）新闻机构作为党和人民的喉舌，必须坚持以建设社会主义物质文明与精神文明的宣传需求作为选择事实的标准体育新闻报道必须展示和挖掘体育的丰富文化内涵，发挥大众传媒的舆论监督功能，对体育运动的健康发展和推动社会全面进步产生积极影响

4.广播电视体育新闻个性特征大众性、娱乐性、全球性、情感性

5.广播电视体育新闻的主要报道形式及要领A体育赛事转播要领1）电视转播与体育赛事互动发展2）赛事现场直播优化【单边注入点工现代体育赛事现场报道的全新模式，指记者以新闻现场做报道点，通过电子媒介和光纤或微波作直播报道的一种现代节目制作方式，目前为奥运会、世界杯等赛事直播经常采用这种全新报道模式不仅将比赛和电视报道全方位呈献给受众，而且使信息的生成、采集、传播和接收同步进行，最大限度缩小赛场、运动员、记者和观众间的时空距离单边注入点的运用让观众第一时间看到赛场中运动员的生动细节，听到现场同期的真实话语，也使电视直播形式更为多样，使电视的魅力更充分展现3）体育赛事解说创新a.强化解说员的专业性b.丰富语言叙说方式特色c.挖掘背景意义B体育专题及要领体育专题是广播电视体育新闻的又一重要报道形式运用广播电视新闻的表现手段和报道技巧对体育领域变动的事实所作的较完整、系统、深入的及时报道目前可分为赛事系列专题和综合类专题两种它表现形式多样，可以将多种形式结合起来，以期达到拓展和延伸新闻事件，立体、直观地传递信息C精确新闻报道运用社会调查、统计分析等社科研究方法和结果来报道新闻，分析新闻事件要领1）加强技术统计和数据收集，以数据化字幕和用图表丰富画面，增强信息含量，加快新闻节目节奏2）挖掘数据内涵，提高节目策划能力与制作能力，丰富体育节目资源，深度开发体育娱乐功能3）与大型赛事转播相结合，在强化转播专业水平的同时提升整体知名度和影响力

6.中国广播电视体育新闻报道新特点1）报道视野全景化，并向专业化方向发展2）参与国际新闻竞争，在国际重大体育活动报道中走向世界3）体育新闻报道向深、快、精发展4）体育新闻报道风格日益多样化、个性化第六章电视新闻采访

一、电视新闻采访定义电视记者运用摄像机采集、记录新闻事实的过程

二、电视现场采访电视记者（包括主持人）在新闻事件发生现场面对摄像机进行的采访活动

三、电视新闻采访特殊性镜头前的采访；采访即新闻

四、电视新闻采访的艺术L电视现场采访现场采访对记者的业务素质特殊要求A敏锐的临场判断能力；B主动的临场控制能力；C机灵的即兴采访能力；【即兴采访能力】包括

①提问应是广大观众感兴趣的内容，应切中新闻报道的要害与重点，且具备为观众赏识的提问技巧与方式

②提问应能引起被采访者回答的兴趣，马上呈现乐于回答的状态

③提问应能使被采访者感到易于回答，问题应该是具体的、简短的、明了的

④巧妙得体地被采访者始终不游离交谈的中心话题，直截了当、简短扼要的回答出实质性的内容

⑤在需要的时候，能不失时机地、精当地插入自己的议论，使话题更为深入，并活泼采访交谈的气氛

⑥嫩高恰到好处、自如地结束话题，改变话题，或改换采访的对象，以及结束采访D沉着的临场自控能力；E“大象无形”采访境界的践行能力

2.隐性采访A概念记者不暴露自己的身份或以其它假身份，采用各种不被采访对象之情的手段与方式获取信息的采访活动B特点它捕捉新闻的真实性、鲜活性是公开采访无法比拟的在电视新闻采访中，隐性采访回避镜头前采访会给被采访者带来的压力，新闻事实毫无掩饰、十分真实地呈现在广大受众面前，会产生格外强烈的现场真实感染力C电视隐性采访要领1）恰当设计采访身份2）巧妙隐蔽摄像机3）有关采访的计划及实施方案事先应得到主管领导同意，必要时还应和有关部门沟通4）注意遵循有关法律法规D隐性采访法理原则

（1）应遵守法律法规记者所扮演的社会角色不是随意的；在采访手段上，记者不得非法使用窃听、窃照等专门间谍器材

（2）应遵循公众利益为上的原则无论什么时候都必须把社会和公共的利益放在首位只有同时符合下列四条原则，才能采用秘密调查有明显证据表明，我们正在调查的是严重侵犯公共利益的行为；没有其它途径收集资料；暴露我们的身份就难以了解真实情况；经制片人同意第七章电视新闻拍摄

一、电视图像的景别L镜头在谈及电视镜头的景别时仅指影片的一个画面它是电影片、电视片的最小构成单位

2.电视图像景别的划分1）远景（及大远景）表现全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色或广大群众的活动画面2）全景（及小全景）表现人物及其最接近的周围环境，或专用于表现一定范围的自然景色,表现一个景的全部，相当于舞台框内的景别3）中景表现人物膝部以上范围的景别，又称七分身景4）中近景表现人物腰部以上范围的景别，又称半身景、腰景5）近景表现人物胸部以上范围的景别，又称胸景6）特写（及大特写）表现人物两肩以上的头部，或在银幕、荧屏上只突出表现某一物品的物象景别

3.电视图像景别的意义总体上说是通过不同景别，表现和强调物质世界在不同范围内的存在和运动形式及其特征，从而寄寓特定主旨具体说1）远景（及大远景）的图像能全面、完整地展示人物活动环境，通过广阔时空与人物实体、人物心理的相互关系，寄托某种寓意，渲染某种气氛，表达某种情绪，从而创造、形成某种特定意境2）全景（及小全景）主要强调、表现人物全身性活动的情状，或一定单元空间的完整环境3）中景主要强调表现人物以感情交流为主的活动它能给人物表演以自由活动、突出再现自我的空间，同时又以“兼及式”的方式，反映出人物与周围气氛、动作、地点的联系中景比较接近人民平时正常看物方式的状况，在电视中经常大量使用4）近景主要强调人物表情，揭示人物内心活动在面积有限的屏幕上，近景的人物、景物与观众的交流比较亲近，在电视中经常大量使用5）特写（及大特写）是获得电影、电视艺术效果强有力的景别表现旨在细致入微地强调表现人物的面部表情，透视、洞窥人物的心灵深处，或者是突出物体的局部或事物的细节,揭示这一局部、细节在物体或事物整体中的特殊意义

4.电视图像景别的特点电视图像的景别不是静止的，而是在运动中相对稳定地存在着的

二、电视图像构图的基本美学原则L电视的构图是指电视画面内容的结构形式

2.电视构图基本原则1）和谐与协调A就符合正常视看习惯的规律而言处理好让你的正常视看习惯与长方形边框的相互关系如何达到这种和谐和协调呢？a.画面构图应该仅仅表现所要表现的东西，只包括为说明事件或故事所必须的范围，以免冲淡或淹没对主体的表现b.画面避免无意识分割c.准确解释被摄主体与环境的关系，完整表现主体的实际状态d.避免被摄主体与后景中景物的不恰当重叠，或易产生不良附会意念的构图关系已被摄主体置于画面中心位置，周围空间分布应适当，使被摄物体与周围的空间比例协调£画面力求紧凑，避免分散g.构图注意景深，尽量发挥电视、电影摄影表现三度空间的特殊力量h.拍摄全景，注意以前景形成框架，以更好揭示画面中各景物在三度空间中的相互关系，同时可使画面获得很好的纵深感i.黄金分割的原则黄金分割画面中突出的物体、群体或线条的配置最基本格式是最好不要把引人注目指出放在画面几何中心，因为这种对称的平衡不能使人满意B就不符合正常视看习惯规律看到达到和谐与协调，应该处理好人们的理解能力与特殊画面内容结构之间的相互关系，使特定画面内容结构形式与艺术意旨达到高度和谐与协调2）形散与神聚某些不完整构图能给人一种特殊、强烈的美感3）诗意的运动电视图像景别在运动中得体、巧妙地变换，可以创造出独特的景别节奏,萌发出别有意蕴的诗意

3.电视新闻摄影构图特殊美学规律1）要求画面完整抓住（框住）新闻现场重点，这是最为重要的一条2）将新闻现场的重点摄于画面中心位置3）突出新闻现场重点，摆正画面4）根据条件许可，兼及考虑画面构图的其它各项美学原则，实现图像新闻性和艺术性统

一三、摄像机运动的艺术L摄像机的正确姿势善于有效地控制摄像机在拍摄状态中的稳定要保持画面水平，须采用正确摄像姿势，使用三脚架最为可靠

2.摄像机镜头的基本形式及拍摄要领1）推拉镜头摄像机运动时，光学轴心同移动线路之间角度不变，由大范围景别向小范围景别，或由小范围级别向大范围景别连续过渡的拍摄两种运动方式形成由摄像机外部运动和内部运动构成推镜头使场景变小，物像变大拉镜头使场景变大，物像变小推拉镜头要求动作要稳，匀速运动2）摇镜头在不移动摄像机的前提下，围绕垂直轴或水平轴转拍分上下摇和左右摇摇镜头要注意的问题a.确定好的起幅和落幅起幅是摄像机开动后所摄的第一个画面落幅是摄像机停止前的最后一个画面起幅和落幅处都有一个短暂的“静止拍摄”状态，是摇镜头的“重心”所在理想的起幅，应当能引起观众对摇镜头的即将“展示一摇”的兴趣，理想的落幅，应当能留给观众回味“展示一摇”的余兴b.精心设计起幅、落幅的构图c.准确把握“摇”的速度d.正确把握“摇”的形式3）跟镜头摄像机追随运动主体拍摄，可以是摄像机位置不变，通过左右摇或上下摇追随运动主体，也可以是摄像机改变位置跟着被摄主体一起运动（前者不同于摇镜头，摇镜头画面内容不会重复，而跟镜头中，被摄主体是不变的）跟镜头注意的是镜头景别不宜太满，画面周围应有适当空间，留出余地摄像机必须密切注视被摄主体动态，反应迅速敏捷4）移镜头摄像机沿一定路线移动，以拍摄沿线景物移镜头要注意“跟焦”，不断随摄影机的运动修正焦距移镜头经常与跟镜头结合使用，称为跟移镜头在拍摄跟移镜头时，应考虑解决摄像机跟移的运动工具

3.摄像机运动的意义1）描述性作用摄像机的运动并无特定艺术意旨，只是为了让观众看清，才出现运动2）戏剧性作用摄像机运动具有某种特定艺术意旨，其目的是通过突出这种运动，强调和突出表现一种在剧情发展过程中具有重要作用的物质或心理元素3）节奏性作用4）为静物创造运动的视像

四、电视新闻拍摄的用光技术一电视照明的基本原理

1.电视照明的特殊性1电视照明的特质肉眼所看和摄像机拍出画面不同，而且电视摄像常是多台摄影机从多方向进行拍摄2电视照明的技术制约及技术要求A技术制约受电视摄像机的摄像管的特性所制约的一一首要问题是明暗对比度电视的同时性、连续性也是电视照明的特质之一照明又必须考虑到适应并有利于演员表演、摄像机运动、麦克风运动三者协同发挥作用B技术要求a.技术上的要求必须把握作为媒体的电视摄像机的性能及其传送体系的诸种特性，再加视听条件等方面所要求的图像再现上的诸种条件，从而确立与之相适合的照明技术b.美术、心理、艺术上的要求要求充分表现节目制作意图、内容的照明技法

2.电视照明的基本要素及造型意义1照度是光线投射到景物的照明强度对于布景来说，要求的照度需能说明其场所对于演员来说，要求的照度需能让人明了其行动的方式及意义，易于看清演员的表情，并能让演员从背景上立体地浮现出来基调照度主要以被摄体的照度为基准值来确定2阴影为了强调应该强调的东西，必须造成消除光的部分，这就是阴影正是阴影给予物体以立体感，产生阴暗的阶调3光的方向a.顺光又称“正面光”，是指光线投射的方向与摄像机的拍摄方向相一致的光线特点顺光的特点是光平，被摄物体受到均匀的光照，反差小，无阴影，能较好的表现被摄体固有的色彩，有平涂色彩的效果但不太有利于大气透视效果的表现，以及表现物体的立体感和质感拍摄物体处于顺光，有利于隐没面部皱纹侧顺光指光线投射方向与摄像机拍摄方向成水平角45°左右时的光线侧顺光能使被摄体产生明暗变化，很好的表现被摄体的轮廓、立体感和质感，并能丰富画面的明暗层次在电视电影布光中，也常将侧顺光最为主光，能丰富和美化人物形象它不仅有利于通过强化刻画人物面部有魅力的层次丰富的熹微外部特征来揭示内心世界，也有利于对某些缺陷如鼻斜嘴歪做适当的弥补b.侧光指光线投射方向与拍摄方向成水平角90°左右的照明光线侧光使被摄体被摄体产生突出的明暗面和阴影，对被摄体的立体形状和质感有较强的表现能力c.逆光又称“背面光”、“轮廓光”，是指光线投射方向与拍摄方向拍摄方向正好相反，来自被摄体后方的照明光线逆光能很好的表现大气透视效果，刻画物景的层次美感在拍摄全景或远景时，往往采用这种光线逆光利于拍摄江河湖海、透明的被摄体或动物皮毛的质感辅以摄像机适度的旋转运动时，还可以产生光晕或光环过强的逆光不利于表现人物的表现侧逆光光线投射方向与拍摄方向成水平角135°左右时，称为侧逆光，又称“反侧光”“后侧光”侧逆光突出某个侧面的轮廓线，利用侧逆光拍摄人物近景或特写，一般要加辅助照明，以免人物背光脸部太暗d.顶光:来自被摄体上方的照明在顶光下拍摄人物，会产生反常奇特的效果传统用光一般忌讳用顶光，多限于特殊人物的灯光处理e.脚光是指自下而上的照明人物或景物的光线在人物前方的称为前脚光，前脚光可以产生自下而上的非正常造型投影，可用来表现画面中光源与人物的关系在人物背后的脚光称为后脚光，一般用于照射女性的头发，有修饰和美化作用4光的分配即光的分布状态a.主光它是场景中主要的照明光线，起造型的决定作用造成景物的轮廓和立体感、空间感主光的位置、方向一般是至于被摄对象的正侧面稍高之处，可以较好的表现被摄对象的立体感和质感，但不绝对b.辅助光或称副光、补助光其作用是弥补注射光线不及之处使景物背光阴影部分有适量的光线，以形成适当的反差，丰富影纹层次，和谐明暗阶调，更好表现物体的质感辅助光常采用柔和的光线c.轮廓光是用来勾画被摄主体轮廓线条的光线，一般从背面或背侧面射向被摄主体它能使被摄主体与背景分开，增强层次感和主体感d.背景光:凡是照明背景的光线，统称为背景光背景光旨在丰富对背景的表现，增强对被摄主体与环境关系的揭示要恰当处理好背景光亮度与主光亮度的关系，一般情况下，背景光比主光暗f.装饰光为突出表现某一重点部位使用的光称为装饰光常用于装饰眼神光和服饰等

3.光源的配光特性和光质A照明器具:一是硬光性质的照明器具一聚光灯，二是柔软的光的性质的照明器具一散光灯B灯具分类按用光方式，分为聚光灯、泛光灯和效果灯P203-204在电视新闻领域中常用照明灯有电瓶灯、金属卤化物灯、基色柔光灯P

2044.画面的阶调和照明阶调指画面中明部与暗部的对比，及其构成的状况可分为明调、暗调、硬调、软调、平均调、平板调a.明调背景及人物等大片受光，暗的地方、人影、物体的阴影都很少的画面，常用于明快幸福的家庭电视剧或表现午夜的寂静等b.暗调留下画面的一大部分用暗的照明常用于表现神秘性、思索的深邃性、犯罪感等，适应于表现隐藏于画面表象背后的戏剧因素c.硬调是黑白分明、灰色很少的调子多用聚光灯，少用散光灯会形成硬调硬调给人一种爽朗、豪放、激昂的感觉常表现芭蕾的群舞场面d.软调又称柔调能让阴影与没有阴影的部分自然融合的照明常用于表现回忆的、童话的、诗情画意的、浪漫色彩的题材内容e.平均调又称中间调黑白灰分配比较平均的调子富有安定、温和的含义，严谨、庄重的题材多用此调f.平板调又称平调黑白面积较少，灰的面积占了很大的部分，是一种不明白焦点在哪的照明总体上给人一种平淡、平缓、平整、洁净的感觉

5.视觉生理与照明1照明的四要素明亮度、对比度、大小度、景物的活动度和暴露时间2刺眼度视觉生理的限度被称为刺眼度，或耀眼度、炫目度光源的辉度引起刺眼，四种情况a.周围很暗，顺应眼睛的辉度越低，刺眼越显著b.光源的辉度越高越刺眼c.光源离注视线越近越刺眼d.光源体的发光表面在视野中所占的面积越大越刺眼3闪烁度

（4）明度变化和辉度顺应

（5）眼睛的疲劳和明亮度

6.色温校正和白平衡调整A色温表示照明光源的光谱特性的概念a.色温只与光源的光谱成分相联系，与光源温度无关色温低的光源中，蓝光成分少，红光成分多；色温高的光源中，蓝光成分多，红光成分少b.色温对画面的影响1）直接影响物体颜色明亮程度2）直接影响画面色彩还原当色源色温高于摄像机的平衡色温时，画面将偏蓝；反之，当色源色温低于摄像机的平衡色温时;画面将偏橙色因此，拍摄时要根据光源色温选择合适的色温校正滤色片（两类降色温用的滤色片、升色温用的滤色片）或调整白平衡B白平衡景物在同一光源照射下，摄像机中红、绿、蓝三色电信号的比例与光谱成分的比例一致，是保证画面色彩还原正常的基准调白平衡如果色彩摄像机能够调整到拍摄出正确的白色信号的话，其他的色彩就能正确的反应出来，这个过程就称调白平衡在拍摄过程中，每到一个新地方都要重新调一下白平衡调白平衡的方法有两种粗调和细调粗调是根据光源和色温选择相应的滤色片细调方法及注意事项P208

（二）电视新闻拍摄的自然光运用

1.自然光的基本变化规律及造型特点

（1）随时间变化

①黄昏和黎明普遍亮度较低，不易表现景物细部层次，适合拍摄剪影效果和背影层次细腻的夜景效果

②早晨和傍晚景物的大气透视感与立体感都很好，被称为摄影的黄金时刻

③上午和下午光照充足，能较好的表现物体的立体形态和表面结构，是户外拍摄的主要时间

④中午高度的顶光状态，不利于表现面部造型和物体的质感，一般情况下不宜拍摄

（2）随季节变化夏季自然光照度最强，冬季自然光照度最弱，春秋两季自然光照度居中

（3）随气候变化晴天，阳光照射，照度高，物体亮度大；阴天自然光照度减弱，色温升高；雨天自然光照度更低，色温却相对升高

（4）随物理条件变化纬度低的地区自然光照度较高，纬度高的地区自然光照度较低海拔高度越高的地区，自然光照度越高，色温越高；海拔低的地区，自然光照度越低，色温越低

2.自然光运用的技巧与技术

（1）日出、日落、晨曦、晚霞拍日出日落的最好时期是太阳不刺眼时拍摄前要向当地居民了解日出日落时间和太阳在天空中方位拍摄全景要多带天空少带地面可以使用长焦距镜头使太阳在画面中占很大比例曝光用手动光圈，以太阳周围天空亮度为基准，这样可同时利于太阳周围富有特点的云层、霞光的表现层次

（2）夜景最佳时机是黄昏或黎明天光尚存时最重要的是保持夜景气氛，要注意拉开画面亮度反差画面中要有最暗部分，占的面积要大最好要有发光体，用灯光创造空间距离白平衡在4000-4700K左右调整最好用手动光圈并曝光不足

（3）阴天选择反光率高或色彩明快的景物，在场景中色温较高的地方调白平衡假阴天（薄云遮日的阴天是理想的拍摄用光环境拍摄人物是尽量避免以天空为背景，多用中近景，选择暗色调背景用手动光圈脸部曝光4雨景可手动也可自动曝光背景选择深暗色，避免用大面积天空作背景最好选择逆光或侧逆光5雪景注意前景、背景选择，光线的运用下雪时拍摄要用深暗色景物为背景前景要利用带雪或挂冰凌的物体为前景，增加画面空间纵深感和层次变化雪后天晴是拍摄良机，采用逆光或侧逆光，利用景物投影拍摄纯雪景，曝光要以雪的反射亮度为主主体是人物，要依据人脸反射亮度，要注意衣服亮度同时给人物补光6雾景雾不可太浓或太淡，远处景物若隐若现时拍摄效果最好雾天阳光初露，光线穿过雾层，是表现的最好时机尽量选择有远景、中景、近景的景物，表现纵深感中景选择暗色调事物尽量采取逆光拍摄曝光不要过度，光圈要略收小一些拍摄人物要人工补光并用柔和散射光7海景把握用光方向；控制好曝光；拍摄海浪击打岩石的场面，注意海水涨潮时的风向逆风气势大，顺风平静8沙漠最好在日出日落时刻，展示阴影，刻画沙漠层次和质感9逆光下主体人物拍摄曝光以人物脸部亮度为基准，先用长焦镜头再锁定光圈拉开镜头，调整到需要的景别进行拍摄

3.自然环境拍摄时摄像机的保护1严寒中摄像对摄像机、电池做好保温防护，首先为摄像机缝制保温套，开机前要有充分的时间使摄像机达到正常工作温度；电池保温将其系腰间或放入有热源的箱子寒冷环境下拍摄完毕不能马上将摄像机带到较热房子里2多尘环境中摄像除镜头外用布或塑料布遮盖好，不要在这种环境下更换录像带，不断清洁摄像机，拍摄完毕要彻底清扫摄像机镜头前如使用明胶滤光片，要取下3海滨摄像防高温、海水、沙尘沙滩滚热，要防止受热，不要把摄像机放在太阳光直射的地方和沙滩上避免在水沫乱溅的地方拍摄，不要拿着摄像机站在海水中拍摄刮大风时要把摄像机包起来在水下拍摄要掌握专业技术并配置专用潜水装备三电视新闻直播室布光

1.合理规划演播室布光空间

2.精心考虑灯光设计三基色柔光灯作主光和辅光，金属卤化物灯作顶光和轮廓光；三基色柔光灯使用，采用环形布光法；背景光也可采用三基色柔光灯照明，此灯但不适合给玻璃形状物体布光；播音员口红不能太红，要用紫色和茶叶色；化妆不要过重；服装要色彩柔和、纯度较低、反差较小，不适合强反光面料，不适合花色图案太细小太错综复杂的衣服

3.布光程序和技巧先人物光，后背景光，后修饰光也可先背景光，后人物光，后修饰光1背景布光背景光又称环境光，指专门用于照明背景、环境的光线主要表现被摄物体所处的环境特点、气氛，并以此烘托出被摄体背景光是一种大范围的光线，形成统一的影调，表现一种完整的空间感背景光亮度要低于人物光，避开或修掉余光先布面后布点尽可能减少阴影，色彩运用不要过深过杂，用浅色调或中性色2人物布光:根据不同情况进行合理形象造型主光、辅光、面广、轮廓光、修饰光P217-2183人物阴影的处理首先根据人物形象特点、塑形意图准确置定主光灯位，如果出现阴1篇幅短小精悍，简明扼要在对新闻事实做概要性报道时很讲究简洁而明了，新闻要素表现得一清二楚2尽可能争取在一个较短的时间内尽可能多地传播新闻信息，通过提高新闻信息变换的频率，让屏幕上的图像、声音更加变幻多彩，以增强对观众的吸引力

3.电视新闻消息的采摄要领1仔细观察，精心捕捉典型画面2点面结合，力求虽短犹长效果3注意拍摄章法，攀登“无剪辑”境界【一步摄影法工即记者预先形成了完整的报道思想，对要拍摄的画面内容及拍摄步骤预先在脑海中结构成熟，然后在新闻现场依次逐一拍下所需的画面，拍摄完后便自成整体，无需经过后期剪辑，只要配上解说词即可播用优势不仅可以因省去后期剪辑而利于抢时效，而且有利于记者撰写的解说词完全按照记者本人的意图与画面协调配合，同时还有利于突出真实感和现场感4快采快播，力争时效

4.电视口播新闻1定义播音员通过电视屏幕，主要运用声音，辅以文字字幕和图片、图像资料，口头传播新闻信息它是电视新闻的表现形式之一，在电视新闻中占有重要地位是电视汇天下之精华，使电视新闻能适应传播各种重要新闻信息的必不可少的手段2特点确保电视在时效性上的优势和新闻媒体功能3缺点缺乏新闻事物、新闻事件的图像，从而欠缺形象生动性和感染力态度坚持图像新闻为主，口播新闻为辅，口播新闻要注意扬电视独家之优势，要尽量避免单纯口播

5.电视字幕新闻在正在播出的其它节目画面下方，以滚动字幕，插播最新新闻消息的报道形式至于时效，在于尽可能快地传播有关新闻信息二广播电视深度报道

一、广播电视深度报道L深度报道对较重大的政治、经济及社会实践或问题进行充分的解释分析，揭示其原因意义的报道样式注重“何因”和“怎样”这两个要素的发挥

6.整合报道将有关某一类新闻事件或某一新闻事件的各个侧面报道以编辑方法整合在一起，也是对新闻事件进行多方位报道的一种深度报道方式常见做法是将新闻事实链接，最终目的都是增强整体气势这些有着不同视角和不同观点的报道，可以客观、方便和全面地表现出新闻事件的面貌及意义，可以让读者全方位掌握新闻信息

7.分类:深度报道从内容层面着眼可分为调查性深度报道、评论性深度报道、访谈性深度报道从外部表现形式着眼可分为专题报道、特别报道、连续报道、系列报道等

8.广播电视深度报道运用广播电视媒介手段实施的深度报道，具体说，广播深度报道是运用声音符号体系，以及广播媒介的综合优势手段，声情并茂的全面深入记录、反应、解析重大新闻事件和社会问题，并揭示其实质、因果关系及发展趋势的新闻报道样式电视深度报道是运用画面与声音符号体系，以及电视媒介的综合优势手段，形声并茂地全面深入记录、反应、解析重大新闻事件和社会问题，并揭示其实质、因果关系及发展趋势的新闻报道样式

9.广播电视深度报道的特点透视解析立体化、表现手法多样化、传播语境真实化

10.广播电视深度报道全新的发展趋势A成功之处1选题方面，不再局限于曝光式的批评性报道，更多地将眼光投向富有建设性的议题影，不可随便移动主光，可以寻找其它方法，要区别对待4背景光斑的处理制作背景的方法用木材或钢材，主体部分用有机玻璃制成不同图形，配发光体；用塑料灯光布构图；制作各种形状、图形的实景、喷不同颜色的过渡色图案注意把人物光控制在有效范围内把多余的光挡掉第八章电视新闻编辑

一、电视新闻解说词写作

1.如何处理解说词与画面的关系1尽量让画面说话2解说言画面之所难言3解说应使观众更好沉潜入画面，不宜转移观众对画面的注意力，即不宜喧宾夺主4评价解说词的优劣，要看它是否很巧妙地与画面配合，充分表达了画面所没有表达而又确实需要表达的内容

2.解说词作用1补足新闻要素，说明有关情况2揭示画面内涵，阐明主题思想3抒情写意，增强艺术魅力4串联贯通全片，发挥结构作用

3.解说词写作规律1明确创作意图，把握作品主题2熟悉已有画面，发掘画面内涵3寻求与内容统一和谐的语言风格及表达方式4协调适应电视转播的特殊技术要求

4.电视新闻解说词结构A电视新闻的导语与结构总要求是突破报纸新闻写作的意识，根据电视新闻事件的内容特点，确定解说词的结构方式，最能迅速有力吸引观众的方式一般分两种a倒金字塔式采用导语开头，先用极简要的文句，概括电视新闻的精华所在，揭示新闻主题，唤起观者注意，使之在脑子里现有一个总概念，并继续愿意看下去这种解说词结构形式适合于最初的画面图像价值比较一般，画面吸引力不否强烈的电视新闻b直叙式也可称为“渐进式”结构，不用导语，紧扣新闻事件的客观发展进程直接叙事,让解说也同画面一样，逐渐展示新闻事件的客观发展进程、运动状态，顺流而下的完成新闻主题的揭示适用于画面的图像价值从一开始比较强，新闻事件的客观发展进程具有较强的悬念因素，且运动情状能直接见于图像的新闻题材B电视新闻标题制作的要求1简明扼要，通俗明了，要让观众一下看得明白2一语传神，要尽可能做到文采动人3恰当的字体、色彩、叠现时间及方式

5.电视新闻稿的形式图示三栏式、简易三栏式、简易两栏式、单纯文字稿式简易两栏式电视新闻消息类比较短小的节目最好采用这种形式，尤其在采摄分离，采编分离的情况下，这种文稿形式有利于记者对重要画面的构图、取舍、重要镜头转换效果的强调等意图，在画面一栏予以表达和说明

二、电视的音响与音乐L音响的作用

（1）描写作用（纪实作用）通过客观再现人物及事件所处环境中本来存在的音响，可以更准确地体现环境、增强环境气氛的真实性

（2）表现作用（戏剧作用）通过对音响独具匠心的运用，表现特定的艺术意蕴，直接强化主题

（3）结构作用一一音响蒙太奇使电视片的时空转换、情节变幻呼应与贯通，呈现别具风采的艺术形式

（4）音响选配的注意事项a具体处理上，要特别注意距离感、空间感、运动感和真实感b一方面既要重视通过现场音响的真实再现增强整条新闻片的真实感另外也要注意处理好音响与解说词的主从关系c在音响与音乐、解说的关系上，要注意三者搭配比例适当，该重叠的地方重叠，该分离的地方分离

2.电视音乐的特性A电视剧音乐的特性具有一种特指性、规定性必须是抒发电视电影中特定人物特定的思想感情、情绪，渲染特定环境的气氛在观众心中唤起的也是同片中人物共鸣的思想情绪B一般专题片音乐的特性烘托画面，渲染气氛，情绪与情绪、气氛吻合即可C电视音乐运用的基本原则

（1）电视剧音乐首先要看音乐或歌曲能否准确的表现人物特定的思想感情及特定的环境气氛其次要看音乐或歌曲是否恰到好处地发挥了音乐艺术的独特魅力

（2）一般专题片或报道性短片音乐以音乐作为铺垫以增强感染力运用的注意事项a应有利于增强真实感染力，应符合全片的情绪、气氛b处理好音乐与画面解说的关系（注意主次轻重的变化；注意配乐疏密分布与休止；注意不伤害观众对节目内容可信性及新闻事实真实感的感受）c赋予音乐出现与消隐以自然和谐的形式

三、电视画面的编辑

1.电视编辑的概念主要指对电视画面组接这一创作工作环节

2.电视编辑的意义一方面在于完成其最基本的使命，将零散的、个别的画面素材按照电视语言规范和电视艺术要求组合成完整的全片，另一方面还在于通过画面的组合，迸发出艺术的火花，从画面与画面的组合关系中，产生出画面内部本身并不包含着的艺术意趣

3.电视编辑的艺术善于从上下两个镜头的内容中寻找建立连贯关系的因素；善于在上下两个镜头的形式上寻找建立连贯关系的因素A影视艺术的特殊表现手法一一蒙太奇

（1）蒙太奇定义是电影、电视构成形式和构成方法的总称它是法语Montage的音译，原是建筑学上的属于，意为构成和装配引用到电影电视艺术中，系指剪辑与组合电影电视创作中，按剧本或影视片所要表达的主题思想，分别拍成许多镜头，然后按原定创作构思,把这些不同镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念及各种节奏等，从而组成一部表达一定思想内容，为广大观众所理解的影视片蒙太奇首先指画面与画面的承继关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互的关系

（2）基本结构形式分类叙事蒙太奇与表现蒙太奇

①叙事蒙太奇是最简单最直接的表现，意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序分段纂集在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态性内容根据叙述方式一般可分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉（交替）蒙太奇、重复（复现式）蒙太奇a.连续蒙太奇像通常讲故事、说评书惯用的方式，沿着一条单一情节线索，按事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙述，表现其中的戏剧跌宕b.平行蒙太奇两条或两条以上互有关联的情节线索并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中或将儿个表面毫无联系的情节或事件互相穿插交错表现而统一在共同主题中c.交叉蒙太奇所并列表现的两条或数条情节线索严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替表现，其中一条线索的发展往往影响或决定另一条或数条线索的发展，互相依存,彼此促进，最后几条线索汇合交叉蒙太奇更能造成激烈紧张的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性和悬念感d.重复蒙太奇让代表一定寓意的镜头或场面在特定时期反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染，以及某种特殊节奏等艺术效果，体现鲜明的艺术匠心

②表现蒙太奇以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇结构形式以镜头的对列为基础，目的在于通过相连或相叠镜头在形式上或内涵上相互对照、冲击，来产生一种单独镜头本身不具有或更丰富的含义，以表达某种情感、情绪、心理、寓意或思想美学作用在于激发观众联想，启发观众思考，获得一种独具魅力的影视文化修辞的审美享受常见分类a.心理蒙太奇通过镜头组接或音画有机结合，直接生动展示出人物的心理活动、精神状态它突破了生活事件客观的运动逻辑顺序，而且使其成为观众能够接受、理解的视觉表现形式——形象的片断性、叙述的不连续性、节奏的跳跃性，而且用对列、交叉、穿插的手法表现b.隐喻蒙太奇一种独特的电影电视比喻，通过镜头的对立或交替表现进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或时间的某种情绪色彩隐喻蒙太奇的美学特征是巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，具有强烈的情绪感染力和形象表现力c.对比蒙太奇通过镜头之间在内容或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想B画面合理连接的依据蒙太奇存在的根本基础，画面合理连接的根本依据，是人类的连贯思维能力（依时空逻辑思维能力、超时空逻辑思维能力），人类的连贯思维心理状态C画面合理连接的基本原则a画面连接应符合逻辑一是要符合客观事物运动发展的逻辑，一是要符合人的思维逻辑（两层含义一是要求探究和把握人是以什么思维规律来认识和理解画面的组接关系；二是要求探究和把握人的思维能力能在何种程度上理解因画面组合所创造的时空关系及内涵关系b形式上具有可能连接因素一一剪接点（指能使上下两个镜头自然流畅衔接的地方，电视电影剪辑中最大量面临处理的是动作、情绪、声音剪切点）P251认识两个镜头是否在形式上具有可能连接因素，从下面两个方面来处理P251-252D剪接的基本技法1）动接动两个在视觉上都有明显动态的相连镜头的组接法2）静接静两个在视觉上没有明显动感的相连镜头的组接法3）静接动动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头的组接法，企图通过节奏上的图片有力推动剧情4）动接静在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头的组接法5）动作转场剪辑借助人物、动物、交通工具等在动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段6）特写转场剪辑用特写画面结束一场戏，或从特写画面展开另一场戏的剪辑手法主要目的是让观众的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的时候,在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡然跳动的不适之感7）语言转场剪辑利用后一场戏对白首句与前一场戏对白末句的有机联系来达到场景自然转换的剪辑技法8）音乐转场剪辑用音乐手段达到场景自然过渡的剪辑技法两类处理技法一是打破音乐与所配画面的起止处完全同步的传统格局，把音乐向前一场戏画面末尾或向后一场戏画面开始处延伸一定的长度使观众由于音乐上的连贯性而不太注意因画面时空较生硬转换引起的不悦感而是利用上下两个镜头中所表现人物或时空内容对某一音乐共有的联系，来比较自然流畅地实现时空、场景转换9）音响转场剪辑利用音响元素，借助两场戏首尾相交之处音响效果的相同、相似或串位以达到场景的自然转换10）运用特技机效果转换画面一是要注意根据表现的内容选择合适的技巧，二是要注意一部片子中尽量避免重复，保持给观众以转换形式上的新鲜感E画面的方向问题a轴线画面中它是以动作中心为轴心的一条虚线由人物之间的位置关系产生的轴线，称为关系轴线b越轴（离轴）拍摄影片中，当移动机位、选择不同角度方位拍摄时，不能越过轴线，只能在轴线一侧的180度内进行，违反这一规则就形成越轴现象，会造成画面上动作方向的混乱或人物之间位置关系的混乱，产生相反的银幕方向，破坏影视片的空间连续性c克服越轴问题的过渡方法1）在“不接”的镜头间加上一个骑在轴线上拍摄的中性镜头，或中性运动方向的画面2）在镜头的运动或人物行动中改变原来轴线，形成新轴线3）插入空镜头、不同主体的特写，或另一方位镜头的人物作为过渡F节奏存在于一切艺术的结构组织和形象表现以及自然中的普遍现象，是不同矛盾因素有秩序、有节度、有规律的运动变化一部影视片的总体节奏，是由镜头内部的节奏与镜头外部的节奏共同形成的a镜头内部的节奏因素包含1）不同题材、内容所决定的事件发展进程内在的运动节奏2）摄影机运动的速度推拉摇移跟的快慢缓急等3）景别变化的节奏4）光影、色彩等画面造型因素造成的节奏5）音乐、音响等声音造成的节奏b镜头外部的节奏是因镜头在组接过程中经剪辑后形成的节奏，影响镜头外部节奏的因素主要是镜头长短以及镜头之间组接的技巧c剪接率是影视片中镜头转换的速率，如果影片长度不变，剪接率快慢和镜头数量多少成正比

四、线性编辑

1.内涵基于传统电视编辑设备，按照创作意图对录像磁带上记录的视频及音频信号进行处理的编辑

2.基本系统一般由两台编辑机、两台监视器和一台编辑操作控制器构成，编辑操作控制器将两台编辑机连在一起，方便同时操作控制两台编辑机的动作

3.线性编辑根据处理视频及音频信号时的顺序特征，分组合编辑和插入编辑1）组合编辑从画面和声音编辑的外部形式上看，按照编辑意图和拟编辑的镜头的顺序，依次将其在记录机上串联起来，从画面和声音编辑的内部技术要求上看，组合编辑方式可在没有记录信号的磁带上，同时录制视频与音频信号所以用新磁带编辑时，如不事先录控制磁迹信号，只能组合编辑2）插入编辑在已经记录的图像或声音中，拦腰插入某个镜头，以换取原位置上的镜头从画面和声音编辑的内部技术要求上看，只能在已有记录信号的磁带上进行编辑以下情况用插入编辑形式节目需要准确编进已录有节目的磁带中；需要将音乐或解说录在已录好图像的磁带上；在已录有音频信号的磁带上需要加上视频信号；在已做组合编辑的磁带上需要更换某段视频或音频信号

4.操作顺序1）准备工作正确设定放像机与记录机上各开关的位置2）确定编辑方式同时选择相应的键控3）确定编辑入点和出点4）预演5）正式编辑6）对录制的检查

五、非线性编辑L内涵基于计算机设备，按照创作意图对光盘上记录的视频及音频信号进行处理的编辑

2.特点它可随机任意调用存储的图像或声音，无论是用组合还是插入方式，实现任何位置的编辑，而且信号反复、多次使用也不会衰减它高度灵活，简化了传统线性编辑的工作程序，并随着编辑程序软件性能的不断提升，为图像及声音的编辑创造了更加广阔自由的艺术空间

3.程序1）采集素材将摄录好的视频及音频素材分别从外部输入计算机，存储到计算机硬盘上2）编辑制作打开计算机编辑软件程序；编辑视频图像；音频编辑；预览；生成存储节目3）输出录制将完成的节目输出录制在光盘上或录像磁带上第九章电视新闻的播音与主持

一、播音员与主播的内涵

1.电视新闻播音员由广播播音员沿用而来

2.主播现在流行的主播则专指新闻消息类节目主持人我国的新闻主播，应是以消息播报为主，参与编辑工作，承担一定的采访报道的新闻报道节目主持人

二、电视新闻主持人的内涵L源起a世界上第一位电视新闻节目主持人是美国著名记者默罗，1951年《现在请看》的开播，开创美国电视新闻播报方式新纪元b.最早提出“新闻节目主持人”概念的人是哥伦比亚广播公司（CBS）制片人唐•休伊特C.固定的电视新闻节目主持人出现于1956年d.第一位固定的女性电视新闻节目主持人是芭芭拉•沃尔斯特d.“三大巨星”CBC丹•拉瑟、NBC汤姆•布罗考、ABC彼得•詹宁斯

3.我国电视新闻节目主持人的成长轨迹1980年中央电视台创办《观察与思考》，正式打出“主持人”字幕，推出我国真正意义上的新闻节目主持人b.80年代中期，电视节目主持人逐渐更多出现90年代后期，节目主持人开始在新闻栏目发挥能动作用新世纪，新闻节目主持人经历前所未有的考验与成长，为提升电视台和栏目知名度，塑造和深化电视新闻节目，有效传播新闻，作出巨大贡献a我国电视新闻主持人素质的基本特点1）来源一般来源于有过一线采访经验的记者和播音员2）年龄构成年龄普遍年轻，缺少经历和过程感，阅历少3）知识构成形象、语言等方面有较高的专业水准，但存在过分看重外观形象和播音技巧,有所忽视对他们进行文化素养、知识水平和应变能力的深度培养，艺术生命十分短暂

4.我国电视新闻节目主持人的界定及内涵

（1）节目主持人描述媒体观念代表者b.串联节目时拥有一定自主性的个性传播者，节目节奏的控制者c.平等交流

（2）电视新闻节目主持人在固定新闻栏目中，代表电视媒体的传播立场，能参与新闻采制、播出与内容点评的整体环节，并能以富有个性化魅力的口语表达、播报技巧，以及洋溢亲和力的平等交流促进新闻信息有效传播的人

三、电视新闻主持人角色定位

（1）二级传播过程中的舆论领袖，是大众传播和人际传播双重角色的承担者，赋予了大众传播媒介以人际传播的意义

（2）作为执行媒介赋予其增强其增强传播效果使命的媒介人物，既是信息传播者又是信息接受者

（3）对主持人而言，传受双重角色的最佳状态作为传者时，要有一种职业心态，尽可能全面、理性、周到地传达信息；作为受者时，要有一种同理心态，把自己当做受众中的一份子，尽可能理解和感受普通百姓的思想和情感

四、电视新闻主持人的理想模式一主持人中心制（明星中心制）A主持人中心制主持人兼制片人，掌握栏目财权、节目制作权有的还有人事权他们在栏目制作集体中处于领导地位在这种模式下，主持人作用的发挥上升到一个新境界，大大减少制片人、主持人、记者等节目人员的繁复劳动和不必要能耗，提高整个节目组的工作效率，有效保证新闻节目质量同时，有利于塑造明星主持人，以品牌主持人强化新闻栏目的优势品牌形象B凤凰卫视打造主持人的方式“素质选秀，明星包装”a充分利用各种传播资源，加大对传媒明星的宣传力度；b量身定制适合其个性、风格、特长的栏目，让节目迎合主持人而不是主持人迁就栏目C对我国明星主持人培养模式的启示1）根据传媒明星个人兴趣、特长定位，设计合适栏目2）运用“倒二八”理论重点扶持明星主持和品牌栏目3）采取多种方式对主持人进行培训4）整合各种传媒资源，加大宣传推介力度

五、电视新闻主持人的魅力元素

1.精神的人文化人文关怀是一切为新闻对象着想，对人的生存状况及其优化的深切关注，是对所有生命的怜悯和尊重，是对人类社会美好未来的思考%要将传播视角从俯视转向平视b.要具备强烈的社会责任感

2.知识的专业化a.呼唤新闻主持人知识结构专业化，既需要掌握专业领域基本知识，也要涉猎其它知识b.创造性地运用知识、转化知识的能力与悟性3,能力的职业化狭义职业化指对某种职业程序性知识的熟练掌握，拥有较为丰富的操作技能和方法它具有二重性，有消极一面，机械的模式重复消解主持人激情和表现力，过早丧失主持生命力广义职业化指对职业角色深刻而全面的认识和把握对主持人而言就是必须清楚认识“关系中的自我”，时刻牢记自己是党和政府的喉舌，也是老百姓代言人，自觉坚守新闻理想和职业精神，积极践行主持人职业角色的权利、责任、义务、规范a.最重要的表现是在节目中充分展现新闻记者的品性和素养b.另一个重要元素是在直播中的临场控制和应变能力

4.风格的个性化第十章电视新闻的编排

一、编排与编成的内涵及意义L编排对广播电视节目体系策划、构成及播出安排的总体战略及策略把握狭义指对完成节目播出时间的安排

2.编成决定将怎样的节目怎样地传播给受众，实是直接与节目的出发点到节目最终效应利害攸关的全局性重要工作

（1）内涵与使命应当决定传播怎样的节目；决定向怎样的对象传播；决定将怎样的节目在怎样的时间播放（选择观众最容易看到的时间进行播放；不论早中晚都应安排内容适合于不同的相应时间段的栏目）；为了节目广而告之而安排宣传

（2）编成的意义在总体上确定了电视节目的性质特点和创作方向，从而确定了电视影响社会的方向，确定了电视对社会的导向

二、编排的管理和实施

1.编排的管理程序节目编成的程序一般如下

①决定节目编成的基本方针

②决定节目年度的编成方针

③制定电视节目播出时刻表

④决定每月预定播出节目的提案

⑤决定每月预定播出节目的编成

⑥播出节目的发表2,编排的实施原则举例NHK P287

（1）对节目编成方针的决定

（2）对电视广播节目时刻表的制定

（3）对节目的提案

（4）对节目的发表

三、电视新闻节目播出的编排

1.传真意念与受者趣味的间离

（1）传者对编排的意图、理念与受众的趣味是有间隔距离，本质上，传者与受众的新闻价值观有差异

（2）节目的编排能产生节目传播效应的连带效应

2.影响节目播出效果的主要编排因素1）价值因素本质上看，决定电视新闻节目播出效果的根本因素是看电视新闻节目的编排是否遵循新闻价值客观规律一般的规律应将新闻价值重要度作为衡量是否能、并且能在何种程度上牵动受众关注度及兴奋点的判断标准2）时间因素决定了受众群及受众接触传媒的状态3）顺序因素连带效应

3.节目播出编排要领A总原则把节目放在最合适的时间，并赋予最合适的方式，以便传播给最可能多数的受众B单个节目的编排a.节目播出的有利时机（根据节目内容及制作上具有的某些特点，选择最合适的播出时间；注意在与其他台节目编成的横向比较中避免与其他台播出的强有力同类节目冲突）；b.节目播出的恰当时间；c.节目所处的合理位置；d.节目播出的引入形式C成组节目的编排a.理想的序列安排（充分注意适应观众心理活动趋向性和专注性规律，抓好头条；注意整组节目在序列安排上形成理想曲线、跌宕有致）；b,生动的编串形式c.一天节目的编排考虑合理时间段分配，要有利于多台并存竞争的需要D节目播出编排的形式a.主要的竞争策略1）板块式节目安排在整块的时间里连续安排对观众有相似吸引力的一系列节目，通常以强势节目为开端，把观众从一个节目带到下一个节目2）全盘式利用一些人形成的每天例行收视习惯，也称为“横带式”或“水平式”，把一定节目排在每天同一个时段棋盘式（相反）一周里每天的一个时段安排不同节目3）重型打击措施一个有强势的、单项的、历时90至120分钟的节目，安排这个节目是直接同竞争对手的由较短节目组成的版块对着干意图及早抓住观众，一直把观众的兴趣保持很长时段，以取得削弱对手节目的效果4）赛实力的节目安排一方竞争者打出一个有强势的节目与已经在另一个台或网播放出占据优势的节目相拼5）逆向安排节目避免正面交锋的安排策略，自信坚守阵地的节目将继续处于优势不进行浪费实力的竞争，而给收视者提供决然不同类型的节目b.次要策略1）特别节目一次性的特别广播成功的关键阔绰的经费、著名的演出人员、精心的制作和富有创意的构思2）吊床式节目安排在两个成功节目空当处，让一个新节目或一个需要宣传的节目在观众面前露脸3）帐篷支柱式安排在某个时间安排一个有吸引力的节目，希望这个系列节目会因很大的强势，而把该系列节目之前的空当时间里的观众吸引过来4）小型系列节目一部不太长的多集节目，内容是有很重要意义或广泛兴趣的题材5）普通节目系列化把一些一集的节目改为两部分或三部分的系列节目，以形成一周接一周的悬念这种系列化方法通常在连续测量收视率的时候采用6）延长型节目把一部受人欢迎的节目长度延长，以便在连续测量收视率的时期增大电视网收视率延长性节目的做法通常用于一流节目7）引人注目的举措异乎寻常的行动或极不平常的策略措施吸引观众8）供特殊用户选择的节目安排E电视新闻栏目的编排形式就一组节目的编排而言，总体上主要考虑两个问题理想的序列安排（普遍原则，首先抓好头条，把观众最想看的节目放在开头；其次，注意整组节目在序列安排上形成理想曲线，跌宕有致，节奏明快，始终吊住观众胃口）；生动的编串形式a.理想的序列安排的主要类型1）轻重循序法根据各条新闻节目新闻价值重要度，依序编排，可分“轻重渐移循序法”和“轻重错落循序法”，前者基本呈一条下斜线，后者则成一条下斜趋势的曲线2）归类强势法将主题相同或内容有关联的数条新闻集中编排在一起，组成阵列气势，从而形成相对重要、显要度或增加它可分“集中编排法”和“参照编排法”，前者将主题相同的数条新闻集中编排在一起，后者是将主题虽不同，但内容上有关联的数条新闻集中编排在一起3）对比编排法将内容处于矛盾对立面或有可比性的新闻在序列上编排在一起，利于激发受众从矛盾对立中更好认识新闻价值并进行思考4）前后呼应法重要新闻有意在开头先用消息等体裁作简要播报，再预报稍后会仔细凤姐,把更重头的深度报道放在栏目最后，实现前后呼应这种方法很有利于吊住观众胃口，提高收视效果5）特殊编排法打破一般常规，例如对突发事件的临时紧急插入报道；对重要的连续新闻事件最新进展情况的随时插入报道b.生动的编串形式注意问题1）充分发挥播音员、主持人的贯穿作用；2）生动实现节目之间的变换F树立节目创新的“先导”意识a.决定将怎样的节目传播给视听者，是编排、编成工作十分具有生命力的活性因素，既包括对既成节目进行分析和判断，以决定其是否安排播出，更重要的在于编排、编成部门应对节目的创作思想，尤其是创新起先导作用b.编排、编成部门应站在整个电视传播大局之上高瞻远瞩，对应当创作怎样的节目，如何创作更受欢迎的节目提出自己的设想，进行宏观指导c.该部门因为属于整个电视传播中枢地位，有条件对电视节目尤其是节目类型在内容和形式上的创新问题多加思考要提高编排、编成水平，最有活力的源泉还在于创新上d.不同类型的节目，即便天长日久，也有经营余地尤其在新媒体时代，更应将树立节目创新的先导意识作为自己高层次的追求目标正是这种意识，决定整个电视节目水平提高的速度有创新，有发展，才有活力第十一章广播电视新闻数字化传播

一、电视新闻传播的三次革命

1.电视新闻传播诞生的初因对电影时效性不足和广播形象性缺失的双维调整

2.电视新闻传播的第一次革命标志录像机的诞生，因为录像机技术的发明，使电视新闻完成对以往“一次播出”和“顺序播出”不足的调整伴随物遥控器的应用，首次改变受众被动接受的积习具体表现一是能利用录像机按设定时间录下电视广播中的任何节目，过后再随时重放观看二是可以讲录下的节目出于个人的某种目的，重新予以编辑、加工，形成另外的编成形式三是电视广播从前的不可选择性、一过性、无法保存性等缺陷皆因录像机而得以改观

3.电视新闻传播的第二次革命标志以有线电视与卫星电视的兴起因为有线电视和卫星技术的兴起使电视新闻“内容二次整合”和“延时播出”成为现实有线电视一种通过电缆或光缆组成的传输分配系统，把节目信号直接传送给用户的电视传输方式具有抗干扰能力强、信号稳定的特点1975年诞生于美国的HBO（家庭影院台）标志电视进入第二个发展的黄金时期80年代，卫星技术从中转传送电视节目信号发展到直接播出，直播卫星播出的电视节目信号不用地面站中转而可直接到达用户家庭这是电视传播领域又一次具有根本意义的变革随着卫星电视和有线电视的发展，世界电视传播开始进入星网结合覆盖的新时代星网结合覆盖由直播卫星或通讯卫星远距离传送电视信号，再经有线电视网将电视信号分配给用户家庭它综合卫星电视和有线电视的优势，既实现电视节目远距离传输，又提高电视信号抗干扰能力和节目质量，增加节目容量和节目套数，而且可以构成双向传输系统，与文字传真、计算机网、数据信息库相连，形成多媒体信息传输系统它体现了电视信息传播方式的基本走向1）带来对电视直播更为先进的控制手段一一延时播出2）更长时间的“延时”为内容整合提供另一条思路

4.电视新闻传播的第三次革命标志发生在数字化时代，重要标志是运用“库传播”原理建构有别既往的电视新闻传播新模式具体体现在综合运用数字技术，将使电视新闻在“一播而过”的易碎品、受众主动性不足、个性化服务不够、平台稀缺、盈利模式单一等诸多方面得到全面弥补和调整电视新闻传统传播模式之不足1）播出方式顺时性、一次性的，造成加速浪费，而且受众在这种模式下完全被动式接收，参与度很低，这与现代传播“互动”理念与追求不适应2）对电视新闻节目资源再利用不足3）创造经济效益的渠道有限解决途径库传播的运用现代先进的各种技术的成熟，可以使我们对每天生产的大量的各种各样的媒体产品轻松集中起来，形成一个库，受众可从中各取所需，这是一个基础的理论模型它可被视为一种更专业的网络传播库中的信息还可以通过积累、重新整合，实现多次传播与反复利用，更精确地定位目标受众所需的信息，了解并不断适应其“消费”习惯,有利于对内容进行管理、改善、控制，提高传播效率，降低传播成本，利用量化传播等

二、视频网站与电视新闻传播

1.视频网站分类1）以是否需安装终端播放软件为标准，可分为客户端和非客户端型2）从网站建设主体看，可分为门户类、媒体类、民营类型3）从技术角度出发，分为P2P技术依托型网站和VOD流媒体视频网站4）从视频网站或传受关系上，分为视频分享和视频点播（网络电视）5）从建设主体区分，分为门户网站、媒体机构、商业机构

2.门户网站、媒体机构网站和商业机构网站的电视新闻传播状况P314-

3173.视频网站上电视新闻传播的前景两个趋势a.利用互联网人群的年龄层逐步升高b.互联网信息获取的功能比娱乐功能更重要

4.网络载体上的电视新闻传播带来的可能1）传受关系改变，传者与受众的角色及内涵发生相互渗透、甚至即时换位广大受众的互动性和主动性乃至判断力将明显提高2）更为多元的视角以及由此带来的公正性的提升3）日益简单易得的搜索功能可以带来更周到细致的个性关照4）传者的真正大众化带来对内容创新的促进（由普通人播报新闻，普通人越来越具备新闻意识）5）新闻可以不再是易碎品，电视新闻节目资源可望得到新途径的再生

（2）报道手法上，纪实手法运用更纯熟；播出方式上，从形式上更为优化、美观；传播效果上，更加注重互动性；采制渠道和方式上得到更大的自由和灵活性，进一步掌握主动

（3）在应对国内外重大突发事件中，电视现场直播逐渐显示其独门武器的威力，也作为深度报道的一种技术手段得到更为广泛的应用

（4）栏目化是电视节目渐趋成熟的标志，通过栏目的连续性建立长期整体的效果，同时培养固定的受众群体B问题受习惯思维束缚，忽视形式的创新与突破，在新闻报道中形成一种惰性

（1）具体表现

①纪实性偏差、缺乏现场拍摄的具有冲击力的图像、缺乏对新闻事实的深入挖掘

②情节的简略和细节的不完整导致了信息量匮乏

③舆论导向性不够，有时会发生“信息中和”，没有体现出思辨性

（2）原因

①认识上的障碍，电视以画面形象为主，不易表达抽象的东西，不适宜做深度报道

②电视台从业人员对深度报道的基本特征与要求把握的不深，在业务能力与工作作风方面都不适应深度报道的要求

（3）改进

①注意克服模式化，重视个性化

②在内容采制和传播匠心上，要深入生活，深入实际，增加情感色彩的强度和背景材料的厚度

③进一步拓宽报道体裁，选题上要有时效性，关注读和代表性，还要注意到是否适合电视手段表现

④要注重加强深度报道的教化功能和舆论导向功能，突出人文关怀

7.电视深度报道的报道要求

（1）对新闻事件进行深度展示深度报道崛起最大的意义在于从零度叙事走向深度叙事零度叙事是指没有感情介入和艺术加工的最原始化的叙事深度叙事是指尽最大可能地进入事件的内核，这是深入报道的重要原则之一记者就必须深度展示“新闻背后的新闻”，在实际操作过程中一是通过增强现场的拍摄镜头与同期声，不断运用最具冲击力的画面打动人二是强调用真实的力量，用一个个真实感人的情节、细节和新闻故事感动人

（2）对新闻背景进行有效整合

（3）对新闻信息进行理性解读

（4）要对新闻事实进行精当点评

二、调查性广播电视深度报道

1.分类调查性深度报道从内容和样态特征来看可分为主题性调查、舆情性调查、历史揭秘、事件性调查、纪录式调查、内幕调查（注重揭开那些被有意隐蔽，不欲为人所知的内幕,主动性更强，把自己看成是公众的形象代言人，并以此立场监督权力机关的行为，是一种典型的舆论监督）

2.调查性报道的最大特点:是侧重于事，展现事实，就事论事，因而能最大限度满足受众知情权

3.运用调查性深度报道开展调查事实时应注意的问题第一，要让记者的观点和意见或当事人的态度在事实的展现过程中流露出来；第二，注意话语权平等的问题，要严防一方话语的缺失

4.调查性报道艰难性

（1）首要原因是调查对象的阻挠

（2）调查性报道对记者的要求太高新闻敏感法律知识和各项基本常识

三、公民视频新闻

1.公民新闻定义公民（非专业新闻传播者）通过大众媒体、个人通讯工具，向社会发布自己在特殊时空中得到或掌握的新近发生的特殊的、重要的信息

2.公民新闻兴起从图文信息到视频传播目前视频网站的趋势是，用户原创的社会题材类新闻视频内容得到重点开发和额外重视这些来自公民自拍并以关注公共领域和民生为特色的视频，既具有新闻广泛告知的信息功能,而且由于更新速度快、内容鲜活真实而使网站本身凝聚更多注意力，受到网民普遍欢迎，某种程度上也成为人们认识当下社会的一个重要渠道

3.公民视频新闻的特征A公民视频新闻的表现形态的特征由于普遍是由未收专业培训的公众自己制作而成，在表现形态上呈现比较明显的“非专业”个性化色彩，同时很少有相关延伸与背景阐释，大多就事论事“信息本身比传播手段更重要:B公民视频新闻的内容取向特征1）公共领域公共领域的突发事件，事件本身具有较大影响力2）亲身经历发生在当事人身上的事件也包括当事人身边的真人真事，一般不具可复制性和事先预约性有的事件经过传统媒体的介入而放大，成为新闻事件或媒介事件3）主动调查个别公民主动寻求新闻线索，对某一件事情进行细致调查，然后公布自己的调查结果，以引起人们对某件某类事情的关注一定程度上弥补传统媒体关照不到的领域,成为人们全面了解社会的另一个渠道4）刻意策划以某种噱头或夸张或离奇的现象，利用、迎合公众的猎奇心理，获取点击率5）视频合成获取电视电影片段并重新组合编辑，二度编辑的电视新闻，落脚点会与原电视新闻不同

4.公民视频新闻发展的意义1）对新闻本身的补足虽然一定程度上挤压传统媒体尤其是电视媒体的生存空间，但给传统新闻传播语境带来新鲜风气对传统电视新闻在“新闻”的含以上给予一种有力的补足;捕捉第一时间、第一现场的信息，是异常丰富珍贵的信息场，是公民视频新闻第一生命力2）对传统受众的消解最直接变化就是公民由见证者变为传播者，深刻改变“传播者”与“受众”之间的传统界限；公民信息参与度发生变化，从身处事外、面对屏幕到侧身其中，主动性和被动性发生演变;受众的角色定位和角色意识彻底改变,普通公民真正成为传播者,其作品同样能引起社会广泛关注，成为新闻热点，受众成为主体3）对平民话语权的释放由于关注民生、人文色彩浓烈，一定程度上代表社会普通民众对话语权的掌握，他们的集合与积极参与形成声势，让主张和声音及时传播出去，更有利于使社会听到来自基层声音；多元的个体公民提供新闻信息，传统新闻源的专业化与单一性逐步交融公民化与多元性，有利于增强传统媒体公信力，更有利于社会舆论达到整体平衡；诱发激励更多公众积极参与话题，表达个人意见，不仅有利于受众主体意识的满足，还有利于营造平等开放的气氛，促进社会民主进程与和谐发展

5.问题认识力和判断力有所欠缺，视频发布平台把关意识不强；公民自主采摄新闻的权限问题；公民记者缺乏基本新闻学训练和素质，真实性难以保证；人们可能在更多元的信息源面前失去判断力；可能引发公众强权；片面的报道可能伤害当事者，或形成负面舆论导向；非专业摄制会形成大量冗余信息给受众造成视觉浪费

三、评论性广播电视深度报道L评论性广播电视深度报道概念一种集新闻报道和新闻评论于一体的广播电视评论形式它虚实结合，有说有评，既有对事件的介绍又有对事件的分析和评论它以典型事件为基础,就事论理，从而实现正确的舆论导向评论性深度报道透过现象说本质，侧重于用观点说话,就事论理，揭示意义

2.评论性广播电视深度报道特点

（1）通过述评结合，达到了强化评论的客观性和强化报道的理性思辨的双重结果

（2）对事件的把握程度要由表及里，推证过程既要符合事物逻辑，又要符合理性逻辑

3.评论性广播电视深度报道具备的要素1）新颖的观点2）广阔的背景3）宏观的观照4）微观事实的佐证5）不同意见的反馈

四、访谈性广播电视深度报道L访谈性广播电视深度报道概念以访谈对话的方式，对新闻事件进行深度剖析和展开，阐述对某个问题、某一新闻事实的立场和看法

4.访谈性广播电视深度报道特点

（1）具有更大的包容性和开放性，可以容纳不同的主体对新闻事实进行评析和判断

（2）讲究大众性、互动性和公开参与性

（3）具有很强的感染力和说服力

（4）通过一对一或一对多的“提问-问答”方式，对某一新闻事件、新闻话题进行深度开掘与阐释，并洋溢着深刻性、思辨性、庄重性的色彩

5.访谈性电视深度报道的要领用“人”来解读新闻，让“人”成为内在构成的关键因素，通过新闻来展示人，两者相得益彰，是此类栏目得以生存和发展的意义1）如何将访谈引向深度，记者（主持人）要做好充分的前期准备2）关注紧扣时代脉搏、包含社会矛盾、内涵足够的新闻事件和话题3）选取的题材还必须包含丰富的人性层面内容，通过新闻事件展现一个人的内心世界，表现其人格魅力和人格风采4）不断挖掘节目的深度和感染力，注重从精神层面给受众以引导和慰藉

五、广播电视连续报道

1.连续报道定义在一定时期内，对正在发生、发展中的同一新闻事件，进行及时而又持续的分段报道，是深度报道的一种形式连续报道的新闻数量不少于三篇连续报道中的一些组成部分虽然单独看往往不能成为一篇深度报道，但通过连续报道的整合，连缀起来的各篇报道会共同形成报道的厚度与深度，从而完成一般消息体裁的简明报道向深度报道的旨趣转变

2.连续报道的特点

（1）报道事件过程的完整性和动态性；

（2）“进行时”的时效感与悬念感

（3）注意最大限度地开掘信息资源，扩大信息容量，发挥信息效应，对事件进行多层面、多视角的关注

（4）保持高度敏感性和灵活性，因势利导，随机应变

3.广播连续报道运用广播手段实施的连续报道要点在于善于充分调动广播媒介特有的声音符号体系表意传情的手段与技巧，进行新闻报道

4.电视连续报道运用电视媒介手段实施的连续报道要点在于善于充分调动电视媒介特有的画面与声音符号体系表意传情的手段与技巧进行新闻报道

六、广播电视系列报道

1.系列报道围绕同一新闻主题，从不同角度、不同侧面，以若干具有并列意义的不同新闻事实，多次、连续地展开报道，以达到深入全面反应新闻事实的旨趣与效果，是深度报道的一种形式

2.系列报道与连续报道的区别连续报道表现为纵向性，各部分内容有时间的先后顺序，不能颠倒、任意变动系列报道则表现为横向性，各报道之间是横向关系，各个单独报道的次序可以调换

3.广播系列报道运用广播手段实施的系列报道要点在于善于充分调动广播媒介特有的声音符号体系表意传情的手段与技巧，进行系列报道

4.电视系列报道运用电视媒介手段实施的系列报道要点在于善于充分调动广播电视媒介特有的画面与声音符号体系表意传情的手段与技巧，进行系列报道

七、广播电视专题报道和特别报道

1.概念专题报道和特别报道都是以较大的篇幅，专门就某个新闻题材，综合运用广播电视的各种表现手段，进行深入全面的报道

2.特点专题报道和特别报道由于篇幅长，展现的东西多而深厚，最能集中体现深度报道最本质的东西，但二者也有差异

（1）专题报道在一个独立的节目单元中，专门对某一重大新闻事件或具有某些新闻价值的题材进行深入全面的报道特别报道分两种情况一是对可预见性的未来某一既定时刻将发生的社会普遍关注度高的重大事件，做好前期策划和充分准备情况下进行断网深度报道，多为积极正面的；二是突然社会发生的社会普遍关注度高的重大事件所采取的紧急报道，多为负面消极的

（2）特别报道更强调事件独一无二性、特别重大性或转瞬即逝性，从动态角度出发有紧迫感，一般题材不重复专题报道则从相对静态中，对某一阶段时期大家比较关注的社会问题及事物、或值得大家关注的社会问题及事物，以富有启发性的视角与思考，予以专题报道,题材可重复

（3）专题报道的吸引力往往在于内容的创新，特别报道在于内容的独特，由于时间的独一无二性和特别中大型，容易凝聚受众目光专题报道在一个独立的节目单元中，专门对某一重大新闻事件或具有某些新闻价值的题材进行全面深入的报道对时效性的要求，比广播电视消息相对宽松电视专题片在电视领域运用最多，选题一般具有新鲜性、重要性和专题性

（三）广播电视新闻解说与评论（广播电视评论节目）

一、广播新闻解说与评论节目生成与发展从报章新闻评论移植、改造和逐步适应自己传播方式的过程P57-61

二、广播电视新闻评论节目

1.新闻评论的共性特征明显的新闻性、强烈的思辨性、鲜明的立场性、广泛的群众性

2.•广播新闻评论

（1）概念运用广播媒介手段开展的新闻评论，是由电台播出的针对某一新闻事实的看法和态度具体可分为本台评论、评论员文章（谈话）、短评、编后话、听众论坛等

（2）要求和特点论题具体实际，论点集中，形式短小精悍，说理深入浅出，用语口语化,并充分调动广播媒介的技术和艺术手段，增强现场真实感染力

3.电视新闻评论⑴概念运用电视媒介手段开展的新闻评论，是由电视台播出的，针对某一新闻事实的看法和态度注重运用有关新闻事实的图像资料增强实证性和可视性一般有两类，一类是口播评论，由播音员或主持人播报，如本台评论、短评、编后语等；一类是声画结合、“述”、“评”结合，在新闻事实图像展示中进行分析评论，夹叙夹议如新闻述评、观众论坛等

（2）要求与特点选题明确具体，论旨是否分明，是否密切联系实际，是否易于激起广大受众关注；在表现上，要注意发挥画面的感染力

（3）《焦点访谈》A选题角度应以事实为基础，以政策为依据，以独到为目标B选题申报制度选题的“预警”机制；选题的筛选机制；选题的储备机制；选题的论证机制；选题的优化机制；分层把关制记者把关、制片人和部主任把关、主管台终审把关

（四）广播电视新闻谈话节目

1.电视谈话节目定义以电视媒介为载体，以谈话为主要表现方式的节目形态，通常由主持人、嘉宾，有时还有现场观众，在演播室或某个特定场合，围绕大众普遍关注的话题，面对面地展开即兴、双向、平等的对话交流

2.广播谈话节目定义以广播媒介为载体，以谈话为主要表现方式的节目形态，通常由主持人、嘉宾，有时还有现场观众，在演播室或某个特定场合，围绕大众普遍关注的话题，面对面地展开即兴、双向、平等的对话交流

3.脱口秀和谈话节目的区别脱口秀节目谈话类节目概念外延至少要两个人才能构成“谈话”可以是一个人的演说表演社会角色以教化为核心节目，定位于社教或新娱乐，大多作为娱乐节目运作闻专题类节目构成主题谈话，具有逻辑性、条理性话题导向、人物展示、娱乐表演、意识流主持人引导全场，注重采访能力节目中的主导，越多才多艺越好节目现场平心静气，侧重“谈话”强调冲突，侧重“秀”

4.广播电视谈话类节目分类1）从谈话节目内容的领域特征角度新闻信息类谈话节目、日常生活类谈话节目、综艺娱乐类谈话节目、专题对象类谈话节目2）从谈话节目主线展开特征看人物性、事件性3）从节目形式上看聊天式、访谈式、论辩式、综合式

5.广播电视谈话类节目的社会功能1）切合现代社会中意识形态世俗化的趋势2）切合现代社会中人们情感宣泄社会化的需要3）新闻谈话节目提供给人们的快乐并不彻底

6.广播新闻类谈话节目特征及要领A话题与节目形态官民对话、政要访谈；新闻事件评论与分析；关注经济和社会发展；生活方式漫谈B广播新闻谈话节目运作要领紧扣新闻事件，把握社会和时代的脉搏；心态开放，敢于包容多元观点驾驭谈话，善于引导

7.电视新闻谈话类节目的叙述特征及要领⑴以主持人为主的叙述极力把主持人当做品牌的原因a.主持人自身魅力b.主持人在新闻谈话类节目的机构中发挥很大作用，在这个过程中也要为观众传达某些重要信息c.在邀请现场观众额新闻谈话类节目中，主持人的引导作用体现在对观众的情绪调动和把握，这也是节目能否成功的重要环节d.在电视新闻谈话类节目中，主持人更重要的任务是与嘉宾交流，要善于引导和调动嘉宾，确保谈话正常进行，能充分挖掘嘉宾的故事2以当事人为主的叙述3以画面辅助的叙述8电视新闻谈话类节目发展待解课题1时段开发不足:新闻谈话类节目时段单一，尚未积极开发非黄金时段的谈话节目；另一方面做的比较成功的新闻谈话类节目不顾自己的收视群体性而转向黄金时段2缺乏现场直播3储备不足人才、选题4回归真实传播本质，用真诚赢得受众新闻谈话类节目的虚假来自两个方面a选题来源于未经核实的猜测性新闻，谈话或者纠结于新闻是否真实这个肤浅的问题，或者干脆就在假定真实的基础上展开讨论b有时谈话节目会设计好台词，提前排练，谈话语气表情都机械、木讷和虚假5强调主持人包装，注重栏目品牌效应五广播电视新闻现场直播报道L现场直播报道的优势1时效性强，叙事时间和真实时间相一致，叙事内在逻辑关系与事件真实内在逻辑关系完全一致，没有人为改变总体上是和真实事件完全一样的完整时空的即时展示，有原汁原味的天然本色2与新闻事件同步，同步展现，播出此刻正在进行的事件，报道透明度最彻底，更能使观众感到真实可信，具有更强的现场感、新鲜感和真实感

2.现场直播报道运筹A台外现场直播的设备系统及运筹a转播车b微波转播机c摄像机的位置d现场直播日前工作e直播当天的工作B现场直播报道的节目实施方案策划a现场直播报道尤其是突发重大事件的直播报道离不开周密的新闻策划与快速反应机制必须在日常报道基础上，加强对重大新闻事件的策划图谋，建立有效快速的反应机制b在政策允许的最大范围内抢占报道制高点c直播应是新闻频道的常态d电视直播过程应根据事件态势加以及时应变c扩充信息源挖掘过程的潜力，捕捉细节张力，增强直播魅力f影响公众、引导舆论要靠思想和观点第

四、五章广播电视新闻类别

一、广播电视时政新闻

1.时政新闻概念关于时事、政治领域的新闻报道具体说是有关国家和政党最新的国务活动、政治活动、方针政策，及国内外新近发生、变动的重大事件的报道

2.广播电视时政新闻的诞生与发展A世界广播电视时政新闻的诞生与发展a诞生之日1920年11月2日，美国KDKA电台报道美国总统竞选b世界上第一次实况转播的新闻事件“我们的和平时代”c第二次世界大战之间，出现了时政评论节目“二战”对于新生的电视事业来说是一次极大的挫折二战后，广播进入黄金时期B中国广播电视时政新闻的诞生与发展a第一座国人自己建立的官方广播电台是1926年10月1日开播的哈尔滨广播电台b第一座国人自办的私营商业广播电台是上海“新新公司”广播电台c中国共产党领导下的人民广播事业1940年创始于延安，同年12月，第一座人民广播电台一一延安新华广播电台开播d改革开放后广播节目内容的新变化以新闻改革为突破口，广播宣传全面改革；用典型报道倡导时代精神，精心组织重大事件的报道，增加现场直播重大时政新闻节目的数量；新闻性专题节目从内容上“贴近群众、贴近实际、贴近生活”，从形式上逐步向板块化、栏目化、主持人化发展，丰富新闻节目的形式

3.时政新闻报道的特点鲜明的政治色彩；严格的规范性和程序性；具有“头条新闻”的优先权；时效性更强；周密策划与随机应变

4.广播电视时政新闻选题国家、政党最新方针政策；会议报道；重大党务、政务活动；领导人活动；国内外重大时事

5.时政新闻报道常见问题1）从采编者角度来看，把罗列有关的时政事实当成时政新闻报道2）从时政新闻内容来看，大多数仅表现领导对某项工作重要意义的说明，对相关工作措施的部署，套话连篇，与百姓生产生活关联不紧，许多关乎国计民生、公众关心的信息却没有3）从时政新闻的形式看，形式单一僵化，成为现代版本的“新八股”

6.时政新闻报道创新求变的举措1）重大时政新闻信息公开，追求实效2）领导人活动突出现场、凸显真情（拓宽领导活动报道视野、创新领导活动报道视角、少用套话、少走八股模式）3）会议新闻跳出程序、贴近群众首先，有“平民”意识，以“平民”的视角来报道会议其次，从“封闭式”的会内采访转变为会内会外立体配合的“开放式”采访再次，多种节目形式结合，使报道深入浅出

二、广播电视经济新闻L经济新闻关于社会活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道2,广播电视经济新闻用广播电视媒介为载体的经济新闻具体说，广播经济新闻是运用声音符号体系，以及广播媒介综合优势手段，对社会经济活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道；电视经济新闻是运用画面与声音符号体系，以及电视媒介综合优势手段，对社会经济活动、经济现象、经济关系的最新变动及其发展趋势的报道

3.广播电视经济新闻类别1）预测性经济新闻在充分把握经济活动内在规律与必然发展趋势前提下，进行的前瞻性报道2）宏观经济新闻报道对某些经济现象或经济活动作鸟瞰式的科学概括、总结3）经济新闻述评对某一经济现象、经济事件或经济活动以夹叙夹议的方式予以评论善于透过经济看社会，透过社会看经济，夹叙夹议，述评得当4）经济新闻大特写介于通讯与特写之间的经济新闻类型，如在“放大镜”下透视与剖析某一特定的经济问题5）诠释性经济新闻以诠释为主要特征的一种经济新闻报道类型6）人物经济新闻以经济新闻人物为核心内容的报道类型

4.经济新闻进入成熟期的具体表现1）经济新闻在整个新闻报道中的比重不断增大2）专业性经济类报刊相继出现3）大型媒介的经济信息服务日趋完善4）经济新闻传播形态丰富多样

5.我国广播电视经济新闻的发展经历了从零散信息，到专门栏目，再到经济频道的发展历程

6.广播电视经济新闻特点实用取向性强；较高抽象性；较大不确定性；前瞻指导性；更强的大众普适性

7.广播电视经济新闻报道要领（注意的方面）1）专业性与大众性有机结合首先在选题及题材处理上要注意”大众视角，实用落点”其次要善于“硬主题，软表达”2）具有“实效信息观”与宏观洞察力3）树立人本意识缺乏人本意识表现；

一、经济报道中只见数字不见人

二、有些经济新闻从业人员缺乏严谨的专业精神和专业道德，生搬硬套经济原理

三、不少经济信息只见事物不见人物，把人的作用完全淡化了，使得经济新闻完全没有了人文气息4）善于广播化、电视化地表现经济新闻

7.中外广播电视经济新闻的品牌媒体

（1）中国中央电视台经济频道〈经济半小时＞”大经济观”（大众、综合、实用）

（2）上海“第一财经”频道

（3）美国CNBC特点A频道内容特色针对财经特别是金融、证券报道的特点和观众的特殊需要，设立栏目和栏目内各种小板块，强调所提供信息的专业新闻性和服务性B频道编排特色a定位为世界财经信息的报道者b重新定义黄金时间c大时段的通栏节目构成规模效应d节目内容的层次感强C频道运作理念a直播与互动意识b专业精英意识c成本意识d明显意识

（4）美国BloombergA精确、规范的频道内容定位a以数据为本b规范化的运作B单一中寻求变化的节目形式特点a把数据信息用直观的图表示出来，并采用图表形式的多样性b专访有演播室访问、现场采访和电话采访等多种形式，并穿插一些反映公司的画面或图表c在股市行情报道方面也实现了多种形式传播d用不断变化的小标题提示谈话主题的转化e节目编排时很重组合f色彩的搭配和使用也是节目形式的一个重要部分g主持人语速快也是其节目风格中的一环。