初中语文文化美文对衡阳戏剧文化的思考

对衡阳戏剧文化的思考公元年月日（立冬）至日，为期七天的庆祝中国共产党成立九十周年“衡阳市专201111814业艺术表演团体新创剧（节）目评比汇演”缓缓降下了帷幕……从年至今，衡阳市文化局已是第次举办这样的大规模戏剧实践活动了先是年度的20082008“衡阳市剧本改稿会”；而后是年全市专业艺术表演团体新创剧（节）目巡回观摩评比“2008汇演”；之后是全市“剧本创作提高班”的如期举行；年衡阳市祁剧团与湖南省祁剧团强2009强联手，共同打造大型古装祁剧《梦蝶》，一举夺得当年湖南省第三届艺术节“最高奖”；衡阳市花鼓戏剧团原创古装花鼓喜剧《喜盈门》也夺得“银奖”，排名靠前,单项奖，如剧本、导演、音乐奖等多达十余项；年，举办全市青年演员“折子戏”专场汇演，参演青年演员2010达

六、七十人次之多；年夏秋之际，湖南省艺术研究所、衡阳市艺术研究所联袂常宁市歌2011舞剧团，共同打造原创大型红色歌剧《夏明翰》之演出，七月参加湖南省“庆祝中国共产党成立九十周年全省优秀剧目暨新创剧目展演”（此次展演唯一的县级剧团）获好评；之后，又以衡阳县西渡镇夏明翰文化宫为基地，成功地举办了三年后的又一次全市“专业表演艺术团体新创剧（节）评比汇演”，所不同的是此次规模更甚于之前,多数剧团倾巢而动，令所有人都始料未及的是观众反响之强烈，竟出现因观众太多，太热烈,剧场不堪承受而被迫“停演”的罕见场面……或许，这些活动，这些场面，呈现在上个世纪，或者更久远的年代，无须太多张扬一一中国戏剧艺术（或日戏剧文化）自有其独特之魅力和广阔之市场一一但时至二十一世纪之今日，戏剧早已不是时代的宠儿，早就淡化出广大观众的眼球湖南戏剧明显后退，甚至为“大踏步地后退”（其实这早已不是什么新闻，圈内人早就心知肚明，心照不宣）昔日的湖南乃戏剧大省，尤其是戏剧文本之强省以著名剧作家陈建秋先生为首的湖南省“谷雨戏剧文学社”集合了本省老、中、青三代以及各种类型、各路流派的优秀剧作家，称霸中国剧坛，所向披靡，无往而不胜，（仅岳阳一家，就连续三届获得“曹禺戏剧文学奖”）令许多兄弟省、市不敢望湖南剧坛之项背，自叹弗如一一而这一切，皆成“明日黄花”……然，就在这样的大背景下之，长时间不为省内同行看好的衡阳之戏剧文化或日戏剧活动却悄然而“动”，且动静越闹越大需要特别说明的是，从年至今，几乎是每年一大“动”的这些戏剧活动，在开展之前或2008之际，衡阳市文化局基本上是在国家财政没有一分钱投入的状况下进行的，同样，下属县（市）文化局、剧团也是如此说到此，不免令人有些自形惭秽，有些沮丧，有些黯然，历来“贵”为湖南“老二”的衡阳市，同样是国家的剧团，同样是为人民的生活提供精神食粮,兄地地（市）可以动辄数十万，甚至上百万、两百万的投入，而我们衡阳，排个大戏，能够有个

一、二十万的投入，便是欢喜得不得了，还不敢声张，惟恐有人眼红这样的描述一点不夸张能够排戏，能够获得国家财政哪怕是象征性的投入，就已使得衡阳的戏剧人受宠若惊，几有“大红大紫”之感觉了年，省第二届“艺术节”之前，祁东县祁剧团，选定了剧目，省请导演已进场，2003一切行将就位，但就因为差“两”万元，剧团被迫停排，导演打道回府，鉴此，衡阳市文化局在第二届省“艺术节”弃权一一“剃光头”（堂堂七百万人口的湖南省第二大城市，居然拿不出“两万元”排戏，匪夷所思，遗憾之至）但这的的确确又是真真切切的现实，时至今日，衡阳的剧团绝大部分还只能拿百分五十（或稍高于此）的实际工资，更有甚者衡南县花鼓戏剧团从上世纪的年起，全团演职员工就没有拿过国家的一分钱工资……不禁要问难道1997衡阳戏剧人是“后娘”养的不成！然偏就是这些“后娘”养的“贱”儿“贱”女们，无论生存条件有多么的艰辛，日复一日地坚守在戏剧一线,为生存，为人民大众提供精神食粮，付出了人们难以想象的劳作就是这个衡南县花鼓剧团,在此次夏明翰文化宫汇演的第三天，掀起了剧场效果的高潮，观众如痴如醉，掌声一遍一遍响彻全场，人们放纵着自己的情感，喝彩声，叫骂声，一浪高过一浪……久违了这样的场面,心中百感交织，感动？遗憾？内疚？还是其他更多，说不清，道不明……在这里，我想抖露一桩鲜为人知，不太“光彩”的“丑”事就在衡南县剧团演出的当天晚上，剧团彭佩玉给我打来电话，我当时没有接着，第二天追一电话，问何事？她沉吟有顷,说没事了，架不住我再三追问，她说昨晚演出之后，大家都很兴奋，有人提议一一让剧团请大家吃顿夜宵，哪怕是一碗馄吞，一碗米粉亦不是不可，主要是聚聚这份难得的好心情,但立马遭到剧团领导的婉言拒绝，原因很简单没钱一一差点酿成公愤一一县文化局领导出面调停，才得以平息事态我无法想象当时全团演职员工群情激奋之难堪场面，我也无意对各级领导们此时此刻的心态作任何揣摩，我只想说，在此种生存状态下，我们现今还依然奋战在戏剧一线的衡阳戏剧人，了不起，太了不起，我要在心中一次又一次地向他（她）们行注目礼！我不敢妄言，我们这些可敬可爱的衡阳戏剧人，将来势必会石破天惊，会怎生怎生的如何了得，但就凭他（她）们的这份执着，这份坚守，就值得大书、特书一一不能太冷落了这颗颗滚烫的心啊！同为衡阳戏剧人的我，又如何不殷殷期盼着家乡戏剧有再度“一飞冲天”的时刻衡阳一一我可爱的故乡这座具有多年历史的文化名城，辖县市区，人口万，2200525720国土面积万平方公里，自古为交通枢纽、旅游胜地、工商重镇、文化名城，好些年前就被

1.53亚太旅游联合会和国际旅行商协会评为“中国最具吸引力的二十个旅游城市”我们衡阳实在是一个有魅力、有内涵、有韵味、有灵性、有骨气的城市作为湖湘文化的渊薮之地:衡阳古城至少诞生和培育了王船山一一我国明末清初伟大的思想家、哲学家，其生于衡阳，讲学、著书、立说并隐居于衡阳，一生著述多万字，经、史、子、800集无所不通，是中国传统文化之集大成者，中国最后一位大儒，与西方黑格尔并誉为“东西方哲学史上最耀眼的双子星座”作为历史文化名城的重要组成部分一一戏剧文化，古城衡阳同样有着其他兄地地、市所不能比拟的极为厚重的戏剧文化资源其一，迄今为止，衡阳尚拥有十一个专业剧团，各县（市）每地一个，市直四个一一这在湖南省十数个地（市）中是独有的；其二，衡阳市区拥有入选“国家级非物质文化遗产保护名录”的剧团、剧种达三个之多，这在全省地、市当中也是绝无仅有的、衡阳湘剧一一直达昆曲一一高雅文化与地域文化混然一体结合完美的雅俗共赏之戏剧1文化之杰作，在中国戏曲艺术史上可视为不可多见的唯一特例何谓“衡阳湘剧”？何为衡阳湘剧团？其实，她与湖南的“湘剧”没有任何渊源，现在的称谓只是历史留下的一个符号而已，要说最准确的称谓或定位应为“中国昆曲”一一湖南省昆曲剧院（或称“湘昆剧院”！）昆曲是甚？是戏曲艺术中的珍品，被称为中国传统文化艺术中的一朵“兰花”年，入选联合2001国教科文组织第一批“人类口头和非物质遗产代表作”名单我国现有昆曲院团仅六家，其中五家分布在发源地江、浙以及北京、天津、上海，湖南有一家郴州“湘昆剧院”“湘昆”为甚？一一“衡阳湘剧”的徒子、徒孙辈所组建早在上世纪七十年代末，省文化厅就多次派员来衡商定将“湖南昆剧院”一牌挂与衡阳湘剧，因为“衡阳湘剧”的精髓就是“昆曲”可惜，当时的“昆曲”濒临绝境，声名不好，又兼当时的种种其他缘故，省厅的多次挂牌，未能成行，使“衡阳湘剧”人失去了一次绝好的机遇、祁剧——以发源地小县城“祁阳”字2头命名，比京剧还要更早流传的古老大剧种；、衡州花鼓戏一一在我省庞大的花鼓戏群体中，3唯一以地域“衡州”命名的地方小戏，也是我省地市一级唯一入选“国家级非物质文化遗产保护名录”的花鼓戏剧团细细韵味，有些惊讶中国戏曲艺术的两端一一“极雅”（“衡阳湘剧”）和“大俗”（“衡州花鼓戏”）在我们衡阳的戏剧遗产中居然得以同时体现老天爷真是太眷顾我们衡阳戏剧人了！至少，在戏剧文化的溶合过程中，体现了古衡州人（或日衡州地域文化）由来已久的大度、宽容之“集体潜意识”一一我们当引以为自豪，好好珍惜，如若视而不见，听之任之，舍近求远，本末倒置，那实在对不起老祖宗，对不起这份厚重的珍贵遗产，除非我们霸蛮要捧着“金饭碗”去满山乞讨？纵观建国以来的衡阳戏剧发展轨迹，她有过辉煌和灿烂，表现为两个高峰和一个次高峰、建1国初期，衡阳湘剧谭保成先生一出《醉打山门》，唱响全国首届戏曲汇演，轰动京华，老先生荣获全国戏曲汇演表演“一等奖”，与常香玉、红线女等著名戏曲表演艺术家齐名，跻身戏曲艺术表演大师行列；、上世纪的年，刘和平创作的大型祁剧《甲申祭》参加当年全国地21993方戏曲汇调演，获“文华戏剧大奖”、“曹禺戏剧文学奖”等十余项国家大奖，成就了一批衡阳籍戏剧艺术家，我市文化系统的“一级”高级戏剧人才，皆出自此剧组、衡东花鼓剧团3的周季子，可视为一座次高峰，他从事戏剧事业几十年，虽没有令人眩目的高峰，但他兢兢业业，数十年如一日，自编、自导、自演，为花鼓小戏的现代戏建设，为剧团如何走进农家，为衡东县入选“全国文化大县”、衡东县花鼓剧团成为“国家级优秀剧团”作出了不可磨灭的贡献而今，谭老先生作古久矣；刘和平远走他乡，长驻京城，与家乡衡阳基本绝缘；季子老兄年事已高，退休多年，虽也还显现于山界之内，但种种缘故，老兄已明显褪化了当年的睿锐，常表现得力不从心更兼新近丧子之痛，复原尚待假以时日其实，也勿须遮遮掩掩，闪烁其辞，确切说来，自上世纪年《甲申祭》之后，衡阳的戏剧活动就基本上处于停滞状态，我曾1993极具悲剧色彩地断言一一《甲申祭》是衡阳戏剧时代的结束有些偏颇，但事实基本如此此后衡阳的戏剧作品再无出其右虽也不乏进省之戏，但大都为“应景”或“尊命”之作，局促，生涩，无大件，无利器，乃至年省第二届“艺术节”竟至弃权2006何故？原因简单戏剧艺术是一门综合艺术，更是一个系统工程首先，她取决于各级领导的重视,无此，一切都归于零当年《甲申祭》得以诞生，市里高层有时任市委宣传部常务付部长李正南先生（现已作古）的鼎力扶持；（李公原任市文化局长，也曾是业余戏剧作家，对写戏是津津乐道，长此不疲，他甚至还亲自去剧组作明史的讲座！）次有主管付局长（后为局长）邓开善先生（现已退休）的全力以赴，毫不夸张地说一一邓公的最大政绩就是出台了《甲申祭》；再有时任文艺科长谭岳南先生，（现也作古）此公被衡阳戏剧界誉为“知心领导”，在专业人员中，口碑极佳，其心之热，之细，实实是不可多得，几多专业人员全是因他而动——如此，天时、地利、人和全数占尽，《甲申祭》焉得不成？其次，“剧本，剧本，一剧之本”戏剧欲成常青之树，源头就是戏剧文本，有了好剧本，什么时候都可拥有主动，无有好剧本，一切都是空中楼阁遥想当年，衡阳的剧作者群是怎样的一个盛况！开起改稿会，足足可坐三桌老有“戏剧工作室”（现称“艺术研究所”）的刘文恒、卿声浩、童隆杰、徐家瑶、陈兴仪、“市花”的刘冠群、外加耒阳的孔老（孔剑尔）、常宁的郭麻（郭云山）、刘佩云、胡传忠、张唏昌、衡东的周季子、祁东的何远新、陈云飞、衡阳的刘保鲁、衡南的何照机、徐康立、衡山的汪礼运、陈亚超；中有刘和平、莫江陵、谭奇友、肖仲春；青有贺建春、周作君、汤和平；农民作者有罗星城、罗开华……他们之中任何一人都有过不俗的戏剧创作经历，我与上述之所有作者都有过近距离的亲密结触，当然，也偶有磕碰，但现在回想起来，仍带有丝丝温馨，如今，走的走了，老的老了，作官的从政了，经商的赚钱去了，所剩不足一二“流水落花春去也”一一自上世纪的年《甲申祭》之后至本世纪的年，衡阳戏剧至19932008少沉寂了十五载终于，有了（这个在中国人心中记忆犹新的“奥运”之年）衡阳戏剧终于有了新的启动，2008,且出手不凡，连续数年在省文化厅的专业口目标管理积分排行榜上排头名，新上任之衡阳市文化局局长兼党委书记李安元获“全国文化系统先进个人”称号何以衡阳戏剧界有如此快、如此大之变迁？原因也显而易见“城头变幻大王旗”一一换了领导（一把手！）（这样提及可能会显大不恭，但现实就是如此一一中国的戏剧文化太需要领导者们的高度重视，设若一个剧种，一出戏，一个剧团能得到领导，主管领导甚或是一把手领导的高度重视,那实在是戏剧从业者们的幸中之大幸！）中国戏剧艺术（或日戏剧文化）实在是博大精深之至，她的实践完善之过程亦同样是艰辛困苦之至一一领导援手，贵人相助，八方配合，缺一不可！可能是太多经历了这样的难堪，抑或自己是一迂夫，太过被动，太多感叹，耳边常常是无由来地回响起早已是名动天下的衡阳籍著名剧作家刘和平的一句至理名言，称“在当今，在中国，要想成为一个戏剧家，首先必须是一个社会活动家”中肯之至一一只是和平兄言及的“社会活动家”在我的脑海中则时常生生地幻化为一个化缘途中的和尚他那么老，走得那么难，穿得那么少，人又那么瘦,拄着一根长长的木棍一一路人常会不自觉地投去怜悯之一瞥，但他混然不觉，焦灼的目光始终盯着前方，……然只要路人伸得手来，哪怕是什么也不曾有，甚至是扔来一根香蕉皮，他一样赶紧凑上前去，忙不迭地合十作揖、磕头致意，口中还不厌其烦地念念有词“有劳施主，有劳诸位大慈大悲的仁心施主，吾乃西天取经之大唐高僧是也……”莫要怪我言辞尖刻，莫要怨我自毁形象，现实中的衡阳“戏剧人”形象，也就如此，好不到哪去，可能更差一一化缘的和尚都不是，就是“乞丐”一一高点级别的“叫花子”对比任何兄地地、市的剧团生存状态，我们衡阳剧团什么时候都是货真价实的“倒数”第一衡阳戏剧人究竟怎么了？他（她）们就活该只配这份“贱”命么？他（她）们就这般万人嫌，千人厌么？不说中国戏剧在整个中国传统文化中的显赫地位，就说当今，戏剧不景气至多也就

一、二十年间的光景，之前，或之中，戏剧人，衡阳戏剧人，衡阳戏剧部门，做了多少工作,为国家，为政府，为老百姓，在整个文化战线，她几乎占据大半壁江山，有时甚至是全部我们知道，中国至少目前还是一个农业大国，湖南是农业大省，衡阳是典型的农业大市，戏剧文化实在是地市一级文化工作中的重中之重上个世纪，至少是九十年代之前，太多文化圈内人都深知，基层文化局，尤其是地、市一级，其实可直呼为“戏剧局”，你抓好了剧团,你上了戏，你绝对就是称职的文化局长，无怪乎当时的人们戏言当好了一个剧团团长，当个文化局长也就绰绰有余当然，现如今，大、小环境都有很大的变化，但，变化再大，也不至于剧团立马就成了包袱，戏剧人立马就成了狗屎，何况实际情况还根本远未至此！就现今而言，地市一级的文化工作，尤其是群众文化工作，主力军是谁？尖刀班是谁？消防队是谁？还仍然主要是戏剧战线，戏剧人（抑或是变形、变种但骨子、灵魂依然如故的戏剧人！）——这是任何人只要他不是闭着眼睛说瞎话，不是别有用心，都立马视而能见的客观事实这次西渡镇夏明翰文化宫汇演就是一个无可争辩的最好说明我想说戏剧战线，戏剧人一一过去，现在，乃至将来都是，必定是文化战线的主力，核心，逃都逃不掉！！其实，我又怎生不知，戏剧工作（或日戏剧文化）或进，或退，或兴，或衰，事关全局，甚为复杂，很是微妙，岂是我辈所能左右，根本无须我这无足轻重之人在此绕舌，我只是想说,想要马儿跑，总要喂点草吧，戏剧人不是金枪不倒之身，他（她）也是凡夫俗子，也是人他（她）们不难么？“塘里洗澡庙里歇，演戏天光到墨黑”他（她）们不愁么？剧团不死又不活，还要想着搞创作记得年衡阳市祁剧团在运作《梦蝶》一戏上省之际，因资金短缺，时任09团长的廖大珠先生，带头集资，为完成这次运作做奉献，这本一“义举”，是当要大为褒奖的壮怀之举一一他是为衡阳的戏剧事业，为祁剧团的开拓发展作无可非议的大大之好事，不是营私，更不是做坏事！可他当时给我的感觉就象在做“地下工作”，或者说做“贼”，偷偷摸摸，鬼鬼祟祟按说他不是这种性格这种作派的人，他从来豪爽，直接，人称文化系统“廖癫子”后来明白了，上头领导尚未有此意象，他的动作有“违规”之嫌,当视为“个人行为”，所以要小心翼翼，所以要加强“风险意识”，所以要好好地“委曲”自己一回后来事终成，大珠先生在十数年未见的“庆功会”上也着实风光了一遭，只是我想不识时务地问一句假如未成，会咋样？大珠先生（此间有可能纯属多余一一脱裤子放屁）也未见得全是多余之间要知道，大珠先生乃一资深老团长，当年《甲申祭》就出自他任内之衡阳市祁剧团；省首届“艺术节”衡阳市的赴省参演剧目《家园泪》也出自他任内的衡阳市花鼓剧团一一他尚如此,何况人乎有些不明白了剧团团长不搞戏，做甚？文化局长不抓戏，干甚？搞戏就那么难？做其他工作就那么易么？我想，在人世，在当今，要想做任何一件象模象样的事情，都难一一尤其你还想做得更好，甚至是做到极致，更是难上加难同样是做，戏剧工作，戏剧战线是地、市一级文化工作中显而易见最能出成效，又最具影响力的渠道，我们有这么多剧团，有这么丰厚的戏剧遗产，还有那么多“死不改悔”、“永远都不得明和白”的铁杆戏剧人，又如何不驾熟就轻，从容而上，非要舍近求远而另辟他径呢？衡阳的戏剧人实在是“乖”而又“乖”，可爱的不得了他（她）们从来就不对上级领导的投入做任何非份之设想，他（她）们早就习惯了因地制宜，量体裁衣，“穷人的孩子早当家他（她）们深知，国家的金钱来之不易，他（她）们不会也不敢乱花一分钱，他（她）们只是力求争得更多的戏剧实践机会，你看市花鼓剧团那班“猛鬼”，搞起创作戏来，认真得娘爷都不认；他（她）们当然也想能在更大的舞台上亮亮相，得个奖这些年的频繁戏剧活动,至少让剧团的演职员工有了得奖（一纸荣誉证书，没有一分钱）的机会，每次汇演之后，总有人紧紧拉着市文化局局长们或是艺术科科长江中华的手，一再感谢谢谢领导，谢谢好领导，我们好多好多年未得奖了，这些年，一下子就得了这么多奖，太好了，太好了……是的，衡阳缺好剧本，尤其是精品力作平心而论，好剧本是不太容易那么轻而易举得到的——又岂止是衡阳一方面，大量平庸之作堆积如山，一方面，精品力作少之又少，几乎在世界范围内都存在“剧本荒”一一这是一个极为严酷的存在但我们不求一步登天，扎扎实实做好每一步工作，最大可能地发挥每一位剧作家的主观能动性，起码会使好作品产生的可能性先有之，继而越来越大，越来越多要知道，衡阳的剧本创作能量，至少现阶段在全省地、市级不算弱项，现在的省“谷雨戏剧文学社”，集中了目前湖南省的“一线”编剧近三十人，衡阳市就占有五人刘和平、莫江陵、杨小明、贺建春、周作君不能再犹豫，不能再观望，某个层面说来，这很可能就是“最后一班车”了，再过若干年,目前尚在职的大部分“二度”创作人员都会因年纪而退出历史舞台，到那时，想做任何有实际意义的创新，都是难之又难了……我无法不说一一因为我深爱着我们的戏剧事业，深爱着我们的故乡衡阳一一爱之愈深，盼之愈切，责之愈重……我庆幸，衡阳的戏剧重飞终于开始了一一虽是跑道太长，珊珊来迟，但她来了；我欣慰，衡阳的戏剧实践终于有了一系列行之有效的动静一一虽是前景远难预测，但终在动抑或是我太过善良，又或是我们的戏剧之路跋涉得太过艰辛，尚在这征战之初，一切都难见端倪，一切都处在不可捉摸的千变万化之中，但我心中深深的感恩之情一样油然而至，我的脑海之中极其自然地浮现出一张张可亲、可敬、可爱的面孔；一幅幅撩人情怀，挥之不去的群像……要感谢尊敬的湖南省艺术研究所所长、国家一级编剧、研究馆员邹世毅先生，好专家，好领导，好老乡这些年，先生不知多少次地亲赴衡阳，讲理论，谈剧本，看演出，当评委，再忙再累也要来，我清楚，先生有着戏剧艺术实践家和理论家的风范与良知，更有着浓浓郁郁的家乡情结，他对家乡的戏剧事业倾注了太多的关爱和期待……今年常宁大型原创红色歌剧《夏明翰》的生产全过程，先生婵精竭虑，身体力行，终使得《夏明翰》达到目前所能达到的理想高度一一直言之，没有先生的介入，就没有《夏明翰》辛苦了，先生要感谢尊敬的衡阳市文化局局长李安元先生；尊敬的原衡阳市政协付主席、衡阳市文化局付局长欧阳展之先生；尊敬的衡阳市文化局艺术口主管付局长李新祥先生；尊敬的衡阳市文化局艺术口主管付局长刘少文先生一一你们的决策，你们的撑腰，给了我这个戏剧从业人员最大的鼓舞，心里踏实多了一一由衷地感激你们或许，你们对这样的感激会觉多余，你们会说，这是职责所在，应该是的，没错，但我更想说，在当今，在中国，尚有太多的“应该”无人“应”；太多的“职责所在”无人“在”辛苦了，首长们要感谢了不起的衡阳市文化局艺术科科长、国家一级演员江中华兄弟，我们是同道，更是兄弟，这一切，都因了我们骨子里此生此世都无法排谴的戏剧“情结”原先，常为你在戏剧舞台上展现的那般潇泗，那般得体而在生活当中却老气横秋，一举一动莫不象个“姥姥”而感遗憾甚至气闷之后，你又懵懵懂懂走马上任了艺术科长，我在一旁替你捏把汗你当然是个好演员，但你会做堂堂之衡阳市文化局之窗口一一“艺术科长”么？终于发现，我错了你当然不会“来事”，更不显“灵活”，但你愿做事，做实事，你执着,“一根筋”，不太在乎旁人怎样看你这个国家“一级演员”的“艺术科长”你籍着艺术家的良O知，揣着对戏剧事业、对剧团的真真挚爱，全心身地进入了自己的“艺术科长”脚色我太清楚，这些年，你做了多少默默无闻的工作……你在大量的事务性工作之外，还想方设法把自己认为必须要实施的想法与建议告知领导们，并设法全力以赴影响之，不易啊一一因为你太了解剧团的生存现状，太想为剧团的“难”兄“难”弟“难”姊妹们找一点机会，钻一点空子，你真个是“挖空心思”、“绞尽脑汁”，哪怕走得脚跛手软，说得口干舌燥，一笑了之这次七天的汇演获成功，你眉展目笑，看着看着市祁剧团演出的《杨七郎打擂》，你突然凑近我的耳旁，极其神秘之状一一我以为你突然想起了甚紧要事一一“这些唱段我全都会……”说得那样认真，那般得意好兄弟要感谢之前素未谋面的衡阳县文化局龙局长，他对剧团之热爱，对戏剧事业之投入，让我常常止不住地想入非非衡阳还多一些这样的文化局长多好啊，但，多几个更好些呢？……什么时候能结识尊敬的局长大人，吃餐酒，喝回茶，发发“乱话”？要感谢衡阳市花鼓剧团国家二级演员杨小兰姊妹，她就是个“戏疯子”，女“拼命三郎”，更是个“贱骨头”，“腰椎盆突出”一发作，痛起来喊娘叫爷，满山滚去，排起戏来，教起学生来，吗事有得，好了有时实在“看不惯”她这般不管不顾，我几欲开叫，她赶紧冲我做一鬼脸，而后轻轻一叹小明哎，有办法啦，我就是个贱骨头一一我又何尝不知她是彻彻底底的无可救药了；我更明白《喜盈门》能出奇制胜，全因了她辛苦了，“家门”姊妹要感谢常宁市歌舞剧团万泽席团长常宁剧团能年年出新作，极为不易更为难得的是这位万团长不仅有艺术眼光，还很有经济头脑，尽可能让每一个舞台新作既有社会影响，艺术价值，还能换取相应的经济效益，了不起！辛苦了，团长，卸任就卸任吧，你无愧于一个剧团团长想起万团长的团队一一常宁市歌舞剧团，听说要排新戏，就象吃肉一样，听说还是歌剧，大家就象过节一般，欢呼雀跃……想起市花鼓剧团，那是一个充满活力的团队，那股干劲，那份燥动，那一个个日臻成熟的青年演员胡西北、敖美、朱葛……想起还不曾认识的衡南县花鼓剧团青年演员刘朝阳，他力排非议，以一花鼓演员之身勇扮歌剧《夏明翰》中之夏明翰，使瘫痪多时的歌剧《夏明翰》剧组得以再度起飞……想起衡南县花鼓剧团……想起廖凌岁便撒手人寰的好兄弟、好演员，好歌剧演员……34不觉东方近白……耳旁似又响起屈老夫子的声音路漫漫其修远兮……太沉了吧，就不能有个光明的尾巴？亦低低地、怯怯地放一声雪莱翁的豪言“冬天到了，春天还会远么？……”。