古代文学与语文教学课件 5宗白华-中国艺术意境之诞生学习资料

境，正如辉南田所说“皆灵想之所独辟，总非人间所有！”这是我的所谓“意境”“外师造化，中得心源”唐代画家张噪这两句训示，是这意境创现的基本条件

二、意境与山水元人汤采真说“山水之为物,禀造化之秀，阴阳晦冥，晴雨寒暑,朝昏昼夜，随形改步，有无穷之趣，自非胸中丘壑，汪汪洋洋，如万顷波,未易摹写”艺术意境的创构，是使客观景物作我主观情思的象征我人心中情思起伏，波澜变化，仪态万千，不是一个固定的物象轮廓能够如量表出，只有大自然的全幅生动的山川草木，云烟明晦，才足以表象我们胸襟里蓬勃无尽的灵感气韵悻南田题画说:“写此云山绵邈，代致相思，笔端丝纷，皆清泪也”山水成了诗人画家抒写情思的媒介，所以中国画和诗，都爱以山水境界做表现和咏味的中心和西洋自希腊以来拿人体做主要对象的艺术途径迥然不同董其昌说得好“诗以山川为境，山川亦以诗为地的诗心（诗纬云:“诗者天地之心”）山o川大地是宇宙诗心的影现；画家诗人的心境”艺术家禀赋的诗心，映射着天灵活跃，本身就是宇宙的创化，它的卷舒取舍，好似太虚片云,寒塘雁迹，空灵而自然！

三、意境创造与人格涵养这种微妙境界的实现，端赖艺术家平素的精神涵养，天机的培植，在活泼泼的心灵飞跃而又凝神寂照的体验中突然地成就元代大画家黄子久说“终日只在荒山乱石，丛木深筱中坐，意态忽忽，人不测其为何又往海中通海处看急流轰浪，虽风雨骤至，水怪悲诧而不顾”宋画家米友仁说‘画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流”黄子久以狄阿理索斯Dionysius的热情深入宇宙的动象，米友仁却以阿波罗Apollo式的宁静涵映世界的广大精微，代表着艺术生活上两种最高精神形式在这种心境中完成的艺术境界自然能空灵动荡而又深沉幽渺南唐董源说“写江南山，用笔甚草草,近视之几不类物象，远视之则景物灿然，幽情远思，如睹异境”艺术家凭借他深静的心襟，发现宇宙间深沉的境地；他们在大自然里“偶遇枯槎求其幽意所在”黄子久每教人作深潭，以杂树瀚顽石，勺水疏林,之，其造境可想所以艺术境界的显现，绝不是纯客观地机械地描摹自然，而以“心匠自得为高”（米芾语）尤其是山川景物，烟云变灭，不可脑摹，须凭胸臆的创构，才能把握全景宋画家宋迪论作山水画说先当求一败墙，张绢素讫，朝夕视之既久，隔素见败墙之上,高下曲折，皆成山水之象，心存目想高者为山，下者为水，坎者为谷，缺者为涧，显者为近，晦者为远神领意造，恍然见人禽草木飞动往来之象，了然在目，则随意命笔，默以神会，自然景皆天就，不类人为，是谓活笔他这段话很可以说明中国画家所常说的“丘壑成于胸中，既寤发之于笔这和西洋印象派画家莫奈monet早、午、晚三时临绘同一风景至于十余次，刻意写实的态度，迥不相同K禅境的表现中国艺术家何以不满于纯客观的机械式的模写？因为艺术意境不是一个单层的平面的自然的再现，而是一个境界层深的创构从直观感相的模写，活跃生命的传达，到最高灵境的启示，可以有三层次蔡小石在《拜石山房词》序里形容词里面的这三境层极为精妙夫意以曲而善托，调以杳而弥深始读之则万萼春深，百色妖露,积雪缰地，余霞绮天，一境也（这是直观感相的渲染）再读之则烟涛源洞，霜飙飞摇，骏马下坡，泳鳞出水，又一境也，（这是活跃生命的传达）卒读之而皎皎明月，仙仙白云，鸿雁高翔，坠叶如雨，不知其何以冲然而澹，脩然而远也（这是最高灵境的启示）”江顺贻评之曰:“始境，情胜也又境，气胜也终境，格胜也“情”是心灵对于印象的直接反映,“气”是“生气远出”的生命，“格”是映射着人格的高尚格调西洋艺术里面的印象主义、写实主义，是相等于第一境层浪漫主义倾向于生命音乐性的奔放表现，古典主义倾向于生命雕象式的清明启示，都相当于第二境层至于象征主义、表现主义、后期印象派，它们的旨趣在于第三境层而中国自六朝以来，艺术的理想境界却是“澄怀观道”（晋宋画家宗炳语）,在拈花微笑里领悟色相中微妙至深的禅境如冠九在《都转心庵词序》说得好“明月几时有“词而仙者也“吹皱一池春水”词而禅者也仙不易学而禅可学学矣而非栖神幽遐，涵趣寥旷，通拈花之妙悟，穷非树之奇想，则动而为沾滞之音是故词之为境也,空潭印月,上下矣其何以澄观一心而腾掉万象一澈，屏知识也清馨出尘，妙香远闻，参净因也鸟鸣珠箔，群花自落，超圆觉也”澄观一心而腾弹万象，是意境创造的始基，鸟鸣珠箔，群花自落，是意境表现的圆成绘画里面也能见到这意境的层深明画家李日华在《紫桃轩杂缀》里说rrt14凡画有三次一日身之所容;凡置身处非邃密，即旷朗水边林下、多景所凑处是也（按此为身边近景）二日目之所瞩；或奇胜，或渺迷，泉落云生，帆移鸟去是也（按此为眺瞩之景）三日意之所游；目力虽穷而情脉不断处是也（按此为无尽空间之远景）然又有意有所忽处，如写一树一石，必有草草点染取态处（按此为有限中见取无限，传神写生之境）写长景必有意到笔不到，为神气所吞处，是非有心于忽，盖不得不忽也（按此为借有限以表现无限，造化与心源合一,,一^切形象都形成了象征境界）其于佛法相宗所云极迥色极略色之谓也现代的中国站在历史的转折点新的局面必将展开然而我们对旧文化的检讨，以同情的了解给予新的评价，也更形重要就中国艺术方面一一这中国文化史上最中心最有世界贡献的一方面一一研寻其意境的特构，以窥探中国心灵的幽情壮采，也是民族文化底自省工作希腊哲人对人生指示说“认识你自己!”近代哲人对我们说“改造这世界!”为了改造世界，我们先得认识

一、意境的意义龚定庵在北京，对戴醇士说:“西山有时渺然隔云汉外，有时苍然堕几于是绘画由丰满的色相达到最高心灵境界，所谓禅境的表现，种种境层,以此为归宿戴醇土曾说“悻南田以落叶聚还散，寒鸦栖复惊（李白诗句）、品一峰（黄子久）笔，是所谓孤蓬自振，惊沙坐飞，画也而几乎禅矣！”禅是动中的极静，也是静中的极动，寂而常照，照而常寂，动静不二，直探生命的本原禅是中国人接触佛教大乘义后体认到自己心灵的深处而灿烂地发挥到哲学境界与艺术境界静穆的观照和飞跃的生命构成艺术的两元，也是构成“禅”的心灵状态《雪堂和尚拾遗录》里说:“舒州太平灯禅师颇习经论，傍教说禅白云演和尚以偈寄之曰白云山头月，太平松下影，良夜无狂风，都成一片境灯得偈颂之，未久，于宗门方彻渊奥”禅境借诗境表达出来所以中国艺术意境的创成，既须得屈原的缠绵俳侧，又须得庄子的超旷空灵缠绵俳恻，才能一往情深,深入万物的核心，所谓“得其环中”超旷空灵，才能如镜中花，水中月，羚羊挂角，无迹可寻，所谓“超以象外”色即是空，空即是色，色不异空，空不异色，这不但是盛唐人的诗境，也是宋元人的画境

五、道、舞、空白中国艺术意境结构的特点庄子是具有艺术天才的哲学家，对于艺术境界的阐发最为精妙在他是“道”，这形而上原理，和“艺”，能够体合无间“道”的生命进乎技,“技”的表现启示着“道在《养生主》里他有一段精彩的描写庖丁为文惠君解牛，手之所触,肩之所倚，足之所履，膝之所崎，害然响然，奏刀黯然，若不中音合于桑林之舞，乃中经首（尧乐章）之会（节也）文惠君口“嘻，善哉!技盖至此乎？”庖丁释刀对目“臣之所好者道也，进乎技矣始臣之解牛之时，所见无非牛者三年之后，未尝见全牛也方今之时，臣以神遇而不以目视，官知止而神欲行，依乎天理，批大郤，道大薪，因其固然，技经肯栗之未尝，而况大瓠乎！良庖岁更刀，割也族庖月更刀，折也今臣之刀十九年矣,所解数千牛矣，而刀刃若新发于硼彼节者有间，而刀刃者无厚，以无厚入有间，恢恢乎其于游刃，必有余地矣是以十九年而刀刃若新发于硼虽然，每至于族（交错聚结处）吾见其难为，怵然为戒，视为止,行为迟，动刀甚微，^然已解，如土委地！提刀而立，为之四顾，为之踌躇满志善刀而藏之“文惠君日“善哉，吾闻庖丁之言，得养生焉”“道”的生命和‘艺的生命，游刃于虚，莫不中音，合于桑林之舞，乃中经首之会音乐的节奏是它们的本体所以儒家哲学也说“大乐与天地同和，大礼与天地同节”《易》云:“天地烟蕴，万物化醇”这生生的节奏是中国艺术境界的最后源泉石涛题画云“天地氤氤秀结，四时朝暮垂垂，透过鸿濠之理，堪留百代之奇”艺术家要在作品里把握到天地境界！德国诗人诺瓦理斯（noValis）说“混沌的眼，透过秩序的网幕,闪闪地发光」石涛也说“在于墨海中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌里放出光明”艺术要刊落一切表皮，呈显物的晶莹真境艺术家经过“写实”、“传神”到“妙悟”境内，由于妙悟，他们“透过鸿濠之理，堪留百代之奇”这个使命是够伟大的!那么艺术意境之表现于作品，就是要透过秩序的网幕，使鸿濠之理闪闪发光这秩序的网幕是由各个艺术家的意匠组织线、点、光、色、形体、声音或文字成为有机谐和的艺术形式，以表出意境因为这意境是艺术家的独创，是从他最深的“心源”和“造化”接触时突然的领悟和震动中诞生的，它不是一味客观的描绘，象一照像机的摄影所以艺术家要能拿特创的“秩序的网幕”来把住那真理的闪光音乐和建筑的秩序结构，尤能直接地启示宇宙真体的内部和谐与节奏，所以一切艺术趋向音乐的状态、建筑的意Eo然而，尤其是“舞，这最高度的韵律、节奏、秩序、理性，同时是最高度的生命、旋动、力、热情，它不仅是一切艺术表现的究竟状态，且是宇宙创化过程的象征艺术家在这时失落自己于造化的核心，沉冥入神，“穷元妙于意表，合神变乎天机（唐代大批评家张彦远论画语）“是有真宰，与之浮沉”（司空图《诗品》语）,从深不可测的玄冥的体验中升化而出，行神如空，行气如虹在这时只有“舞”，这最紧密的律法和最热烈的旋动，能使这深不可测的玄冥的境界具象化、肉身化在这舞中，严谨如建筑的秩序流动而为音乐，浩荡奔驰的生命收敛而为韵律艺术表演着宇宙的创化所以唐代大书家张旭见公孙大娘剑器舞而悟笔法，大画家吴道子请裴将军舞剑以助壮气说“庶因猛厉以通幽冥！”郭若虚的《图画见闻志》上说:唐开元中，将军裴旻居丧，诣吴道子，请于东都天宫寺画神鬼数壁，以资冥助道子答日“吾画笔久废，若将军有意，为吾缠结，舞剑一曲，庶因猛厉，以通幽冥！”旻于是脱去^服，若常时装束，走马如飞，左旋右转，掷剑入云，高数十丈，若电光下射旻引手执鞘承之，剑透室而入观者数千人，无不惊栗道子于是援毫图壁，飒然风起，为天下之壮观道子平生绘事，得意无出于此诗人杜甫形容诗的最高境界说:“精微穿溟滓，飞动摧霹雳“夜听许十一诵诗爱而有作前句是写沉冥中的探索，透进造化的精微的机缄，后句是指着大气盘旋的创造，具象而成飞舞深沉的静照是飞动的活力的源泉反过来说，也只有活跃的具体的生命舞姿、音乐的韵律、艺术的形象，才能使静照中的“道”具象化、肉身化德国诗人侯德林Hoerdelin有两句诗含义极深:谁沉冥到/那无边际的“深”，/将热爱着/这最生动的“生他这话使我们突然省悟中国哲学境界和艺术境界的特点？中国哲学是就“生命本身”体悟“道”的节奏榻前，不关风雨晴晦也！”西山的忽远忽近，不是物理上的远近，乃是心中意境的远近方士庶在《天慵庵随笔》里说:“山川草木，造化自然，此实境也因心造境，以手运心，此虚境也虚人笔墨具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵奇或率意挥洒，亦皆炼金成液，弃滓存精，曲尽蹈虚揖影之妙”中而为实，是在笔墨有无间,故古国绘画的整个精粹在这几句话里辉南田题唐洁庵的画说“谛视斯境，一草一树，一丘一壑，皆洁庵（指唐洁庵）灵想之所独辟，总非人“道”具象于生活、礼乐制度道尤表象于“艺”灿烂的“艺”赋予“道”以形象和生命，“道”给予“艺”以深度和灵魂庄子《天地》篇有一段寓言说明只有艺“象罔”才能获得道真“玄珠”黄帝游乎赤水之北，登乎昆仑之丘而南望，还归，遗其玄珠（司马彪云玄珠，道真也）使知（理智）索之而不得使离朱（色也，视觉也）索之而不得使噢诟（言辩也）索之而不得也乃使象罔，象罔得之黄帝日“异哉！象罔乃可以得之乎？“吕惠卿注释得好“象则非无，罔则非有，不嗷不昧，玄珠之所以得也J非无非有，不嗷不昧，这正是艺术形相的象征作用象”是境相，“罔”是虚幻，艺术家创造虚幻的境相以象征宇宙人生的真际真理闪耀于艺术形相里，玄珠的蝶于象罔里歌德曾说“真理和神性一样，是永不肯让我们直接识知的我们只能在反光、譬喻、象征里面观照它”又说“在璀灿的反光里面我们把握到生命”生命在他就是宇宙真际他在《浮士德》里面的诗句“一切消逝者，只是一象征”，更说明“道”、“真的生命”是寓在一切变灭的形相里英国诗人勃莱克的一首诗说得好:一花一世界，一沙一天国，君掌盛无边，刹那含永劫这诗和中国宋僧道灿的重阳诗句（田汉译）“天地一东篱，万古一重九”，都能喻无尽于有限，一切生灭者象征着永恒人类这种最高的精神活动，艺术境界与哲理境界，是诞生于一个最自由最充沛的深心的自我这充沛的自我，真力弥满，万象在旁，掉臂游行,超脱自在，需要空间，供他活动（参见拙作《中西画法所表现的空间意识》）于是“舞”是它最直接、最具体的自然流露“舞”是中国一切艺术境界的典型中国的书法、画法都趋向飞舞庄严的建筑也有飞檐表现着舞姿杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》首段云昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方，观者如山色沮丧，天地为之久低昂……天地是舞，是诗（诗者天地之心），是音乐（大乐与天地同和）中国绘画境界的特点建筑在这上面画家解衣盘礴,面对着一张空白的纸（表象着舞的空间）,用飞舞的草情篆意谱出宇宙万形里的音乐和诗境照像机所摄万物形体的底层在纸上是构成一片黑影物体轮廓线内的纹理形象模糊不清山上草树崖石不能生动地表出他们的脉络姿态只在大雪之后，崖石轮廓林木枝干才能显出它们各自的弈弈精神性格，恍如铺垫了一层空白纸，使万物以嵯峨突兀的线纹呈露它们的绘画状态所以中国画家爱写雪景（王维），这里是天开图画中国画家面对这幅空白，不肯让物的底层黑影填实了物体的“面”,取消了空白，像西洋油画；所以直接地在这一片虚白上挥毫运墨，用各式皱文表出物的生命节奏（石涛说:“笔之于皴也，开生面也”）同时借取书法中的草情篆意或隶体表达自己心中的韵律，所绘出的是心灵所直接领悟的物态天趣，造化和心灵的凝合自由潇洒的笔墨，凭线纹的节奏，色彩的韵律，开径自行，养空而游，蹈光揖影，技虚成实（参看本文首段引方土庶语）庄子说“虚室生白”又说“唯道集虚中国诗词文章里都着重这空中点染，技虚成实的表现方法，使诗境、词境里面有空间，有荡漾，和中国特有的艺术书法，尤能中国画面具同样的意境结构传达这空灵动荡的意境唐张怀瑾在他的《书议》里形容王羲之的用笔说:“一点一画，意态纵横，偃亚中间，绰有余裕然字峻秀，类于生动，幽若深远，焕若神明，以不测为量者，书之妙也”在这里，我们见到书法的妙境通于绘画，虚空中传出动荡，神明里透出幽深，超以象外，得其环中，是中国艺术的一切造境王船山在《诗绎》里说“论画者曰，咫尺有万里之势，一势字宜着眼若不论势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记》前一天下图耳五言绝句以此为落想时第一义唯盛唐人能得其妙如‘君家住何处，妾住在横塘，停船暂借问，或恐是同乡气所射，四表无穷，无字处皆其意也!”高日甫论画歌曰“即其笔墨所未到，亦有灵气空中行J笆重光说:“虚实相生，无画处皆成妙境”人的话都是注意到艺术境界里的虚空要素中国的诗词、绘画、书法里,表现着同样的意境结构，代表着中国人的宇宙意识盛唐王、盂派的诗固多空花水月的禅境；北宋人词空中荡漾，绵渺无际；就是南宋词人姜白石的“二十四桥仍在，波心荡冷月无闲却半湖春色”，也能以空虚衬托实景，墨气所射，四表无穷但就它渲染的境象说，还声”,草窗的“看画船尽入西泠,是不及唐人绝句能“无字处皆其意”，更为高绝中国人对“道”的体验，是“于空寂处见流行，于流行处见空寂”，唯道集虚,体用不二，这构成中国人的生命情调和艺术意境的实相王船山又说“工部（杜甫）之工在妙,在广摄四旁,中自显”又说;即物深致，无细不章右丞（王维）之“右丞妙手能使在远者近，拎虚成实，则心自旁灵，形自当位”这话极有意思“心自旁灵”表现于“墨是“咫尺有万里之势”“广摄四旁,圜中自显”，“使在远者近，技虚成实”，这正是大画家大诗人王维创造意境的手法，代表着中国人于空虚中创现生命的流行，气所射,四表无穷”，“形自当位”,细组的气韵王船山论到诗中意境的创造，还有一段精深微妙的话，使我们领悟“中国艺术意境之诞生”的终极根据他说“唯此直育摇摇之中，有一切真情在内，可兴可观，可群可怨,是以有取于诗然因此而诗则又往往缘景缘事，缘以往缘未来，经年苦吟,而不能自道以追光蹑影之笔，写通追光天尽人之怀，是诗家正法眼藏”“以蹑影之笔，写通天尽人之怀这两句话表出中国艺术的最后的理想和最高的成就唐、宋人诗词是这样，宋、元人的绘画也是这样尤其是在宋、元人的山水花鸟画里，我们具体地欣赏到这“追光蹑影之笔，写通天尽人之怀”画家所写的自然生命，集中在一片无边的虚白间所有其意象在六合之表，荣落在四时之外将以尻轮神马，御泠风以游无穷真所谓藐姑射之山，汾水之阳，尘垢枇糠，绰约冰雪时俗龌龊,又何能知洁庵游心之所在哉!”画家诗人“游心之所在”，就是他独辟的灵境，创造的意象，作为他艺术创作的中心之中心什么是意境人与世界接触，因关系的层次不同，可有五种境界

（1）为满足生理的物质的需要，而有功利境界；

（2）因人群共存互爱的关系，而有伦理境界；

（3）因人群组合互制的关系，而有政治境界；

（4）因穷研物理，追求智慧，而有学术境界；

（5）因欲返空中荡漾着“视之不见、听之不±o闻、搏之不得”的“道”，老子名之白上幻现的一花一鸟、一树一石、山一水，都负荷着无限的深意、无边的深情（画家、诗人对万物一视同仁,往往很远的微小的一草一石，都用工笔画出，或在逸笔撇脱中表出微茫惨淡的意趣）万物浸在光被四表的神的爱中，宁静而深沉深，像在一和平的梦中，给予观者的感受是一澈透灵为“夷”、“希“微”在这一片虚魂的安慰和惺惺的微妙的领悟中国画的用笔，从空中直落，墨花飞舞，和画上虚白，溶成一片，画境恍如“一片云，因日成彩，光不在内，亦不在外，既无轮廓，亦无丝理,可以生无穷之情，而情了无寄”（借王船山评王俭《春诗》绝句语）中国画的光是动荡着全幅画面的一种形而上的、非写实的宇宙灵气的流行，贯彻中边，往复上下古绢的黯然而光尤能传达这种神秘的意味西洋传统的油画填没画底，不留空白，画面上动荡的光和气氛仍是物理的目睹的实质，而中国画上画家用心所在，正在无笔墨处，无笔墨处却是飘渺天倪，化工的境界（即其笔墨所未到,亦有灵气空中行）这种画面的构造是植根于中国心灵里葱茏烟瀛，蓬勃生发的宇宙意识王船山说得好“两间之固有者，自然之华，因流动生变而成绮丽，心目之所及，文情赴之，貌其本荣，如所存而显之，即以华奕照耀，动人无际矣！”这不是唐诗宋画给予我们的印象吗？中国人爱在山水中设置空亭一所戴醇土说“群山郁苍，群、木荟蔚，空亭翼然，吐纳云气”一座空亭竟成为山川灵气动荡吐纳的，交点和山川精神聚积的处所倪云林每画山水，多置空亭，他有亭下不逢人，夕阳澹秋影”的名句张宣题倪画《溪亭山色图》诗云“石滑岩前雨，泉香树杪风，江山无限景，都聚一亭中”苏东坡《涵虚亭》诗云“惟有此亭无一物，坐观万景得天金”唯道集虚，中国建筑也表现着中国人的宇宙意识空寂中生气流行，莺飞鱼跃，是中国人艺术心灵与宇宙意象两镜相入”互摄互映的华严境界倪云林诗云兰生幽谷中，倒影还自照无人作妍媛，春风发微笑希腊神话里水仙之神Narciss临水自鉴，眷恋着自己的仙姿，无限相思,憔悴以死中国的兰生幽谷，倒影自照，孤芳自赏，虽感空寂，却有春风微笑相伴，一呼一吸，宇宙息息相关,悦怪风神，悠然自足中西精神的差别相）艺术的境界，既使心灵和宇宙净化，又使心灵和宇宙深化，使人在超脱的胸襟里体味到宇宙的深境唐朝诗人常建的《江上琴兴》一诗最能写出艺术（琴声）这净化深化的作江上调玉琴,一弦清一心泠用泠七弦遍，万木澄幽阴能使江月白，又令江水深始知梧桐枝，可以徽黄金中国文艺里意境高超莹洁而具有壮阔幽深的宇宙意识生命情调的作品也不可多见我们可以举出宋人张于湖的一首词来，他的念奴娇《过洞庭湖》词云:洞庭青草近中秋，更无一点风色玉界琼田三万顷，著我片舟一叶素月分晖，明河共影，表里俱澄澈悠悠心会，妙处难与君说应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪短发萧疏襟袖冷，稳泛沧溟空阔吸尽西江，细斟北斗，万象为宾客（对空间之超脱）叩版独啸,不知今夕何夕！（对时间之超脱）这真是“雪涤凡响，棣通太音，万尘息吹，一真孤露笔者自己也曾写过一首小诗，希望能传达中国心灵的宇宙情调，不揣陋劣，附在这里，借供参证:飙风天际来，绿压群峰暝云罅漏夕晖，光写一川冷悠悠白鹭飞，淡淡孤霞迥系缆月华生，万象浴清影（柏溪夏晚归棹）艺术的意境有它的深度、高度、阔度杜甫诗的高、大、深，俱不可及“吐弃到人所不能吐弃为高，含茹到人所不能含茹为大，曲折到人所不能曲折为深”（刘熙载评杜甫诗语）叶梦得《石林诗话》里也说“禅家有三种语，老杜诗亦然如波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红，为函盖乾坤语落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深，为随波逐浪语百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒，为截断众流语”函盖乾坤是大，随波逐浪是深,截断众流是高李太白的诗也具有这高、深、大但太白的情调较偏向于宇宙境象的大和高太白登华山落雁峰，说“此山最高，呼吸之气，想通帝座，恨不携谢跳惊人句来，搔首问青天耳!”（唐语林）杜甫则“直取性情真”（杜甫诗句），他更能以深情掘发人性的深度，他具有但丁的沉着的热情和歌德的具体表现力李、杜境界的高、深、大，王维的静远空灵，都植根于一个活跃的、至动而有韵律的心灵承继这心灵,是我们深衷的喜悦（原载《时与潮文艺》1943年3月创刊号）本归真，冥合天人，而有宗教境界功利境界主于利，伦理境界主于爱,政治境界主于权，学术境界主于真，宗教境界主于神但介乎后二者的中间，以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映；化实景而为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉身化，这就是“艺术境界”艺术境界主于美所以一切美的光是来自心灵的源泉没有心灵的映射，是无所谓美的瑞士思想家阿米尔Amiel说一自然风景是一个心灵的境界中国大画家石涛也说:山川使予代山川而言也山川与予神遇而迹化也艺术家以心灵映射万象，代山川而立言，他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个莺飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境；这灵境就是构成艺术之所以为艺术的“意境”（但在音乐和建筑，这时间中纯形式与空间中纯形式的艺术，却以非模仿自然的境相来表现人心中最深的不可名的意境，而舞蹈则又为综合时空的纯形式艺术，所以能为一切艺术的根本型态，这事后面再说到）意境是“情与‘景（意象）的结晶品王安石有一首诗杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣三十六陂春水，白头相见江南前三句全是写景江南的艳丽的阳春，但着了末一句，全部景象遂笼罩上，啊，渗透进，一层无边的惆怅，回忆的愁思，和重逢的欣慰情景交织，成了一首绝美的“诗二元人马东漓有一首《天净沙》小令枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下——断肠人在天涯！也是前四句完全写景，着了末一句写情，全篇点化成一片哀愁寂寞，宇宙荒寒，根触无边的诗境艺术的意境，因人因地因情因景的不同，现出种种色相，如摩尼珠，幻出多样的美同是一个星天月夜的景，影映出几层不同的诗境元人杨载《景阳宫望月》云大地山河微有影，九天风露浩无声明画家沈周《写怀寄僧》云:明河有影微云外，清露无声万木中清人盛青峻咏《白莲》云:半江残月欲无影，一岸冷云何处香杨诗写函盖乾坤的封建的帝居气概,沈诗写迥绝世尘的幽人境、界，盛诗写风流蕴藉，流连光景的诗人胸怀一主气象，一主幽思（禅境），一主情致至于唐人陆龟蒙咏白莲的名句:“无情有恨何人见，月晓风清欲堕时”却系为花传神，偏于赋体，诗境虽美，主于咏物在一个艺术表现里情和景交融互渗，因而发掘出最深的情，一层比一层更深的情，同时也透入了最深的景，一层比一层更晶莹的景；景中全是情，情具象而为景，因而涌现了一个独特的宇宙，崭新的意象，为人类增加了丰富的想象，替世界开辟了新。