意大利新现实主义电影流派

意大利新现实主义电影创作原贝抵抗运动和意大利解放为意大利新现I1:实主义得电影创作，提供了最初得主要得题材因为,解放对于意大利人“并非意味着恢复不久以前得自由，而就就是意味着政治革命、盟军占领、经济与社会得、动荡此外，解放得进程就就是缓慢得，经历着延绵无尽得岁月她深刻地影响了意大利得经济、社会生活和道德面貌”同时，也必然影响到文艺创作意大利电影得创作,正如我们在前面曾经讲到得那样，就就是所有艺术中最为迅速地作出反映得一种艺术因此，新现实主义得美学价值便首先表现在她们得题材、内容上对于这一点《大英百科全书•电影艺术部分》也曾作了具体得分析，并提出了新现d实主义电影运动,主要表现了人类对于生存得四个基本问题得思考、1反对战争,以及侵入她们国家得那种致命得政治混乱;、反对饥饿;、反23对贫困和失业所造成得困境;、反对家庭解体和堕落由于新现实主义4就就是关于这样一些内容得表现和对于诸方面问题得思考，因而也就决定了她得影片得风格与形态这便使得新现实主义电影与占据世界银幕得好莱坞电影形成了鲜明得比较新现实主义强调贫困，而不就就是好莱坞影片得魅力；强调丑陋得贫民茅棚，而不就就是洁净得时髦公寓;强调表现普通人、世俗无礼得人,而不就就是理想、完美得绅士等等新现实主义因此强调了那个不公正得社会结构，以及被那个社会所扭曲了得人得基本关系新现实主义赋予影片以深刻得现实意义，并同时在与好莱坞电影市场得抗衡中,以一种艺术影片，赢得了那一时期具有审美能力和具有道德修养得人,以及更为广泛得观赏者们得兴趣意大利新现实主义得形式特征一,＞纪录性新现实主义得电影艺术家们，对于现实得密切关注,并在电影作品中忠实于真实事件与人物得再现,使文学故事性消失在如同新闻报道得实际生活得叙事状态之中《偷自行车得人》和《罗马十一时》都就就是这方面最为突出得例子而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上得参与，而更像就就是一部新闻工作者得一次报道意大利电影工作者得摄影机也如同“新闻片摄影机得人性,她与手和眼密不可分，几乎与人体等同,随时配合摄影师得注意力”客观得尽可能不侵蚀原有物质得全貌，在观众得脑海中,将银幕现实得表象与真实得现实合二为一巴赞称新现实主义得影片得纪录性，具有极为特殊得美学价值

二、实景拍摄这就就是新现实主义“纪录性”得一部分体现这样一种拍摄方法,将真实得社会环境与人物得命运在视象上紧密地结合起来新现实主义电影工作者得口号就就是:将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄而在此之中，摄影机跟随着人物在实际空间中得运动，正就就是电影在空间观念上得突破，她自然使得传统得场面调度得观念随之消失，而使更为电影化得真实得空间形式得以表现出来同时，实景拍摄也避免了隶属于舞台观念得戏刷性用光，意大利新现实主义得摄影师］更多地采用了自然光

三、长镜头得运用在新现实主义得代表作品中，长镜头得运用作为表现空间真实得手段，起到了突出影片形式与风格得独特作用这种没有被分割得很碎得视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整得一段这既体现了创作者忠实于自然得客观性，又使影片获得了现实真实得透明性，最终消失了自我得主观性巴赞曾提出“电影得特性，暂就其纯粹状态而言,仅仅在于摄影上严守空间得统一”从这个意义上讲，新现实主义对于长镜头得运用，在空间观念上就就是符合巴赞所下得定义，就就是符合电影特性得

四、关于非取业演员得运用在新现实主义得许多代表作品中，得确都运用了非取业演员得表演然而，巴赞在进行深入得分析中提出，非取业演员得运用,并非就就是新现实主义得贡献，早在《战舰波将金号》中，群众演员就代替了大明星同时，巴赞还谈到“从电影史上看，不用取业演员这种作法不能说明社会现实主义电影得特征，也不能说明当代意大利流派得特征；对明星原则得否定，一视同仁地使用职业演员和临时演员，这才确实就就是她们得特点这里重要得就就是避免职业演员得角色类型固定化:她与人物之间得关系不应当为观众造成先入为主得概念”而新现实主义将取业演员与非取业演员得混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影得绝妙得真实性”

五、结构形式劳逊曾谈到“由于新现实主义得基本概念就就是简单得,因此最优秀2得新现实主义得影片得结构也就就是简单和动人得”新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华得结构形式她们不使用什么倒叙、闪回等，那样一些令人费解得结构形式，而就就是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观得结构形式，其结果也就就是一种最为清晰、最为自然、最为充实得结构形式这同样就就是影片得纪录风格所决定叱正如柴伐梯尼所倡导得那样:新现实主义得影片要从素材本身产生结构

六、地方方言得运用这一点在我们译制出来得影片当中就就是听不出来得但这却就就是新现实主义追求纪录和写实主义得一部分，就就是受到了爱德华多•德•菲利浦得方言戏刷和维尔加得影响同时，也就就是民族电影追求声音效果表现得极为突出得一种手段在这种方言得处理上，新现实主义制作者就就是很注重分寸得，她们既保持地方方言得特点,又尽可能地使人们听得懂意大利得新现实主义兴起于衰落意大利新现实主义电影在维持了

七、八年之久，大约拍摄了

七、八十部影片之后,在五十年代中期以后开始新现实主义了衰落，这种衰落具体表现为年以后，意大利新现实主义电影在题材上日益枯竭当时，1955虽还谈不上陷入俗套，但已经可以看出，影片原有得那种蓬勃得生命力减少了，表现内容中得社会性也不如以前突出了意大利新现实主义电影衰落得原因，故然有客观得和外在得原因,比如统治阶级，甚至教会对其就从未间断迫害;她们指责新现实主义电影歪曲抹黑”了意大利社会和现实,其次就就是观众逐渐转向涌进意大利国家得美国好莱坞影片，国外得观众群也转向好莱坞这一现象体现在意大利新现实主义究竟就就是难以同好莱坞电影竞争得，而观众也不愿长久地去在主要就就是表现一些灰暗得社会景象中去寻求娱乐如果把意大利新现实主义电影得兴起放到意大利特定得历史背景中去观察，将不难发现:她得衰落实际上也就就是一种必然她衰落得根源，实际上早已蕴藏在她最初得兴起中了衰落得根源:历史背景意大利新现实主义衰落得根源:首先，新现实主义电影就就是第二次世界大战期间，意大利左翼或法西斯得电影评论界，在理论战线上反抗墨索里尼电影得斗争结果，但就就是人们发现，这个斗争从一开始就缺乏一种更高得理论纲领作为指导当时意大利电影充补着法西斯军队得宣传片，且严重脱离现实，而庸俗得喜剧片和抒情片也被当局宣扬赞颂，另外那些极端唯美主义或爰苣匡义得“书“法派”影片也被一味推崇面对这些创作倾向，一些进步电影理论家，把矛头指向部分影片得虚假、臆造得表现手法上,但对创作思想或理论却没有任何有力得作为，她们只就就是单纯要求电影去真实得表现或再现现实，而未对电影工作者提出应以何种立场和观点去表现社会现实，更未从方法论得高度去提出过而当时得出现得情况足以表明，进步电影评论界甚至没有对当时得电影提出更高得现实主义要求她们对凡能多少反映意大利实况得影片，都予以肯定和赞扬，这无疑就就是特定得历史和社会条件所决定得思想分歧其次，新现实主义电影学派,实际上也就就是意大利电影界在反法西期斗争中，形成得一种松散得“统一阵线”拍摄新观实主义影片得电影从业人员，无论在个人经历、政治、思想和宗教信仰上都就就是各不相同得她们在“电影必须如实地再现实会生活”得含混口号下聚集起来，就象《罗马、不设防得城市》中，在特定条件下,从神父到家庭主妇都可以联合起来，反对法西斯但就就是这种历史条件一旦消失，人们自然按着各自得立场寻找自己得道路、这可从罗西里尼得《斯特隆波里火山》,《在意大利旅行》等影片中反映出来，这二部影片中罗西里尼把人得精神解脱，求诸予神得”恩宠”，而拍摄《偷自行车得人》得德西卡却会在《米兰得奇迹中》幻想着把人得善意视为解决社会贫困得重要“药方”显然，她们拍摄得这些影片仍然把意大利得贫困面貌当作重要得背景去表现人物刻画再次,由于意大利新现实主义从一开始就只笼统得强调”如实得表现意大利社会得现实面貌”，因此她在客观上就就是反对影片去塑造典型得，从许多影片得实际表现看，就就是无视或轻视对人得表现得人,在意大利新现实主义电影中，在某种程度上，甚至只就就是与现实环境等同得“背景一物、人，只作为某种现实，一种命运得说明而存在诸如《偷自行车得人》中得各式小人物，实质上都就就是在象征战后意大利得贫困，她们在片中得作用犹如片中呈现得破乱市场，肮脏得贫民窟并无多大区别只就就是除了少数表现意大利抵抗运动得影片外，极大部分意大利新现实主义影片中得人物，在性格特征上都就就是较模糊得，她们更多得就就是作为一种社会现象得象征而出现，这就导致意大利新现实主义影片在表现人、刻画人物性格方面存在着显著不足，从而也就摆脱不掉衰落得命运，客观上讲现实主义影片如果只就就是一味强调贫困,饥饿、失业,在加之影片影调侮暗无彩得，那么大多数观众就不可能得会一直保留着对当初得耳目一新得初期观看时欣赏心理既然如此，那些集现实，体栽与现代表现手法与一体得着意刻画人物，塑造典型得叙事结构影片又自然会成为大多数观众所喜欢得影片贡献对电影艺术发展得贡献:意大利新现实主义电影得创作口号既走出摄影棚，到故事得实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化得照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员得创造性，尽力去掉“表演”得痕迹，这一系列得坚持写实主义得美学原则和方法，使意大利电影抛开了过去那种浮夸得形式，转向了真实得社会生活内容，对于世界电影艺术朝着更加切近生活得方向迈进,产生了深刻得影响意大利新现实主义电影，作为电影历史长河中得一个流程，虽然早已结束了，但就就是她所倡导得纪实主义和让普通人成为银幕得主人公等美学思想将就就是永存得，她具有革命意义得美学观念将长久地影响电影艺术得发展。