中国现代文学三十年复习资料 1

中国现代文学三十年★名词解释名词解释

1.沈从文的散文提出了两种历史统治阶级的书面历史和人民的无言历史

2.张资平的作品《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》，他被鲁迅冠以“三角多角恋爱小说家”

3.李健吾的《终条山的传说》被鲁迅收入《中国新文学大系*小说二集》

4.穆时英人称“新感觉派的圣手”，“鬼才”他的作品有《南北集》、《公墓》、《上海的独步舞》、《黑牡丹》等

5.新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说

6.中国诗歌会是现代史是上第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体

7.被称为“苦吟诗人”的是臧克家

8.后期新月派主要以徐志摩为主要旗帜

9.后期新月派的诗人从事诗的形式试验------------------“商籁体”

10.汉园三诗人是何其芳、李广田、卞之琳

11.鲁迅杂文被称之为“杂感”或“短评”

12.林语堂代表“论语派，提倡幽默、闲适和独抒灵性的创作；娓语式笔调是其小品文的主要范式

13.“开明”同人以叙事散文为主

14.夏衍的《包身工》是30年代报告文学的代表作

15.《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志《日出》实现了对“损不足以奉有余”的社会揭露

16.田汉的话剧代表作是《回春之曲》

17.真正把象征体小说写成杰作的是冯至的诗体小说《伍子胥》，历史题材的诗化叙事体

18.五大剧社是南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社

19.最好的讽刺长篇小说是师陀的《结婚》短篇小说集《果园城记》

18.五大剧社是南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社

19.最好的讽刺长篇小说是师陀的《结婚》短篇小说集《果园城记》

20.张爱玲成名作《倾城之恋》，代表作《金锁记》

21.路翎的代表作《饥饿的郭素娥》和《财主底儿女们》

22.苏青并无通俗小说的笔法，只是用平实的写实体，以一个女性的大胆笔触描写男女情事，仿佛使有了“言情”内质在雅俗共赏这一点上与张爱玲有些共性，自传体小说《结婚十年》

23.徐轩孤岛作家，1943年是“徐轩年”，因中篇小说《鬼恋》成名，长篇《风萧萧》

23.徐言于孤岛作家，1943年是“徐轩年”，因中篇小说《鬼恋》成名，长篇《风萧萧》

24.孤岛时期的秦瘦鸥的《秋海棠》在这一时期的言情小说中创下畅销书最新记录

26.萧红的讽刺长篇《马伯乐》

27.刘呐鸥的《都市风景线》利用了“新感觉体28,赖和“以民众为对象”被称为“台湾的鲁迅”，“台湾新文学之父:他的《丰作》和大陆的矛盾的《春蚕》不谋而合

29.杨逵从历史变革层面谛视无产者的命运和社会的变迁中篇小说《送扳夫》

30.吴浊流现实主义作家，小说具有社会史性质的审美概括代表作《先生妈》和《波茨坦科长》

31.乡土作家吕赫若，作品《牛车》

32.汪曾祺是沈从文传人，表现出京派回忆型小说的不绝如缕的传统代表作《复仇》、《老鲁》

33.沙汀讽刺作品《在其香居茶馆里》和《淘金记》

34.艾青被称为“吹芦笛的诗人”，代表作《大堰河一一我的保姆》

35.解放区通俗文学的两大潮流一是仿民间通俗文学；二是化民间通俗

3.新感觉派（海派小说、新感觉主义小说）新感觉派是20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、施蜚存、穆时英、叶灵风等穆时英被称为是新感觉派的圣手，海派的大将新感觉主义源于20世纪20年代的日本新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态，着重病态“荷花淀派”创始人孙犁的作品以小说、散文集《白洋淀纪事》为其秀雅、隽永的创作风格的代表作，其中《荷花淀》、《嘱咐》等短篇作为现代文学史上负有盛名的篇章被文艺界视之为“荷花淀派”的主要代表作孙犁的小说以抗日战争时期直至中华人民共和国成立初期冀中平原和冀西山区农村为背景，生动地再现了当地人民群众的生活和战斗情景

17.曹禺p318原名万家宝，中国现代杰出的戏剧家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共写过8部剧本曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》《雷雨》是其第一个戏剧生命，也是现代话剧成熟的标志；而《原野》则被人们称为“生命三部曲”之最

18.夏衍p335“讽喻史剧”《赛金花》，用了漫画的夸张手法，来讽刺当权者的不抵抗甚至卖国求荣政策；历史剧《秋瑾》原名《自由魂》；《上海屋檐下》是其戏剧的代表作夏衍不似曹禺那样在雷雨般的激烈冲突中去展开人物的性格，他善于写普通知识分子与小时名平凡的人生，从“几乎无事”的日常生活中去发局内在的悲剧性与喜剧性；作品情节简约含蓄且与民主主义立场结合，关注大时代个人的命运简答论述

1.简析施蛰存心理分析小说的特点施蛰存是30S心理分析小说的代表作家他在小说创作中，擅于运用弗洛伊德的精神分析学理论对人物进行深层次的心理分析，挖掘人物的潜意识、隐意识甚至性变态心理，独创了一种新颖的小说样式如在《将军底头》中运用现代心理分析方法去重新诠释古代的高僧、名将、公主与草莽英雄，用被压抑的性意识去重新诠释、破解人物行为的动机，从而创造出了一些“现代版”的古人而《梅雨之夕》则运用精神分析学极生动地揭示了现代“都市男女”的心理变异，对人物在喧嚣的都市挤压下产生的浮躁、不安、惊惧、疑虑等病态心绪，表现出一丝淡淡的哀愁

2.简析穆时英新感觉派小说的特点穆时英被称为新感觉派的“圣手”，其小说特点是1擅长于以直觉、多变的画面和快速、跳跃的节奏，表现“都市男女”形形色色的生活及其不安、狂乱的心态2他嗜写“十里洋场”中摩登男女的怅惘和肉的迷醉，尤其擅长表现人物在“快乐面具底下无法排解的孤独感和跌落的悲哀，如《夜总会里的五个人》3在技巧上，他大量使用快速、跳跃的节奏，直觉的、印象式的描写，外部行为与不统一的潜意识的并行标示，蒙太奇的组接方式，搭配奇特的变异修辞，来对描写对象进行有多重主观感觉“契人的”、立体的、亦幻亦真的呈示，从而创造了一种主观与现实合于一体的新艺术

3.分析赵树理小说的思想特色1对农村社会矛盾和阶级斗争复杂性的描绘如短篇《小二黑结婚》中，小二黑和小芹的自然恋爱，遭到了把持村政权的恶霸流氓势力金旺、兴旺的迫害，也遭到了具有封建家长制和封建迷信思想的父母二诸葛和三仙姑的阻挠，敌我矛盾和人民内部矛盾交织，斗争呈现复杂性2对农村中出现的各种问题的暴露赵树理称自己的小说为“问题小说”，他把农村工作中遇到的非解决不可而又不易解决的问题作为作品主题，如实地暴露这些问题这表现出他作品的现实主义特色如在《李有才板话》中，他如实地描绘了两个问题一是解放区在初期，有些基层村政权还被坏人把持；二是农村干部中的官僚主义、3对解放区新社会的热情歌颂《小二黑结婚》中，小二黑和小芹自由恋爱婚姻自主得到胜利结局，表现和歌颂了人民政权为人民的思想，歌颂了解放区新社会，鼓舞了青年们为争取自由幸福生活进行斗争的勇气和信心4对解放区社会生活变革和农民思想心理变化的表现小二黑和小芹的斗争胜利不仅是争取婚姻自主的胜利，而且是解放区农民反霸斗争和反对封建迷信思想的胜利，赋予恋爱婚姻题材以更深刻的主题意义4,分析赵树理小说的民族化、群众化特色1赵树理的小说情节结构多数是运用传统手法，即注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆的结局《小二黑结婚》是一个故事，其中又穿插了“不宜栽种”、“米烂了”等小故事结局中，小二黑和小芹的恋爱以“一对好夫妻”为结果，恶霸受到惩罚，二诸葛、三仙姑的迷信思想等与有了好的变化2在人物塑造上，也多采用中国古典小说的白描手法，通过人物的语言、行动来刻画人物性格3语言大众化、通俗化，同时也注意语言的形象化、个性化，擅长运用农民口语通俗易懂、简洁生动如《小二黑结婚》只用一句话“可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜”，便把“老来俏”的三仙姑活脱脱地勾勒出来了

5.简评赵树理小说创作在中国现代文学上的地位赵树理着力描写农民，创作了他们喜闻乐见的作品在艺术上能照顾农民欣赏习惯，把“写农民能看得懂听得懂”奉为创作信条赵树理在解决作家与群众关系的问题上，找到了一条正确道路，赵树理的创作文艺的民族化、群众化，推进到新的阶段

6.试析《金锁记》的艺术特点1《金锁记》的故事紧扣人物命运而展开，情节富于传奇性，同时又交织入人物心理变态发展这条线，不只是增强了阅读的吸引力，也神化了作品的思想内涵小说的心理描写非常到位，对人物的心理剖析常常深入到潜意识层面；2小说中给人的印象特别深的还有意象的描写，有时用来点染人物的心理《金锁记》的意象的描写艺术,能给人的留下特别深的印象,有时用来点染人物的心理如季泽来算计七巧的钱的时候，七巧虽然对昔日的欢爱还有些留恋，但又看破季泽在欺骗她，她恨季泽，狠心把他骂跑了，这时候，被打翻的“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏一一一滴、一滴……真长，这寂寂的一刹那」这“酸梅汤”就是七巧当时复杂心情的描写，而且一滴一滴，跟七巧漫长的一生融合在一块儿.有时意象描写又用于定格、点题，突出印象，增强联想如文中共六次写到月亮，每次的含义都有不同；3小说的语言特有韵味张爱玲的语言文白相济，雅俗结合，有些像《红楼梦》的笔致，特别是工笔描绘的写实，带有浓艳，繁复的效果，又往往有些苍凉的意味

7.分析《围城》的思想内容与艺术特点1思想内容

①《围城》的含义，用作者的话说，就是人生的婚姻好比一座被围的城，已婚的恰好是处于被围的城中，极力要冲出城出，而未婚的则如攻城的勇士，拼命想冲进城去

②小说所反映的要远比它所命名的“围城”有更为深广的社会内容，它象征这当时的人生“一无可进的进口，一无可去的去处”的绝境

③作品以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生与大学教授，在生活、工作、婚姻恋爱等问题上遇到的矛盾纠葛，以及由此表现出来的猥琐灵魂和灰色人生2艺术特色

①作品中高超的讽刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及丰富的知识容量，构成了小说独特的风格十分熟谙地在说天道地中掺入讽喻的喜趣

②作者在小说中妙语连珠，新意迭出，明明在写某件事物，却往往旁逸斜出，多方引喻,使事物的特征愈见鲜明

③中外典故、理论学识、生活印象，都一齐奔汇笔下

8.阐释钱钟书《围城》的多重意蕴1显性层面上《围城》是对抗战背景下，对知识分子群进行刻意的描绘《围城》的男主人公方鸿渐性格和顺，有天赋的想象力，看穿恶劣环境却不能自拔，嘴上机敏而内心懦弱无能，是一个弱质知识分子的形象其他人也各自有不同的性格特点2深层的意蕴所有的人物都是盲目的寻梦者，是为命运所玩弄的失败者，这是现代人对自己生命处境的哲理思考方鸿渐的基本经历是不断渴求走出“围城”，而每一次的走出“围城”又等于是落入另一座人生的“围城”《围城》的这个层面，是与西方现代主义文学中普遍存在的人类困境的感受与精神的孤独感相联系的，整个是一个反讽

9.钱钟书的《围城》在描写知识分子的性格和命运方面有什么新的特点和独到之处？为什么说《围城》具有某种深刻的反思意味和哲学意味？从鲁迅到钱钟书，现代作家始终关注知识分子的性格和命运，而且始终把知识分子的性格与民族性格联系在一起1从鲁迅到钱钟书，现代作家都看到了知识分子的变革意识，都看到了知识分子觉醒的重要性，鲁迅笔下的子君、涓生是觉醒过的，钱钟书《围城》里的方鸿渐等人也是有觉醒意识的，他们的追求对国家对民族是很重要的2从鲁迅到钱钟书，现代作家又看到，知识分子也具有自身局限和不足，其中重要的一点就是，不能把自身与社会融为一体，所以不管子君、涓生多么觉醒过，不管钱钟书笔下的知识分子有多大的变革热情，他们的结局都将是归于失败，一事无成《围城》具有反思意味、哲学意味1对知识分子命运带有反思意味，有一种回顾、总结的味道；2上升到一种哲学的意味，描写的不仅仅是民族的，不仅仅是40年代知识分子的，这也是整个人类所共有的弱点；方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分、永不满足，因而他永远苦恼，他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困一人生处处是“围城”；3钱钟书对知识分子的描写与鲁迅不同的是，更多地带有一种幽默、调侃的味道，以一种轻松的笔触去接触沉重的主题

10.分析曹禺剧作的艺术特色总的说来，曹禺剧作结构严谨，戏剧冲突尖锐；人物性格鲜明；语言个性化，且具动作性，抒情性1结构严谨，戏剧冲突尖锐表现在

①时间集中如《雷雨》时间跨度长达30年，但剧情却浓缩在24小时内；

②地点集中故事在周公馆展开；

③人物集中以周朴园为中心，以周、繁为明线；周、侍暗线，由血缘关系使矛盾冲突尖锐，且使整个剧情波澜起伏2人物性格鲜明《雷雨》、《日出》、《北京人》中塑造了繁漪、周朴园、陈白露、李石清和曾文清、愫方等具有典型意义的人物繁漪、陈白露、愫方更是个性鲜明，具有美学价值3语言的个性化表现在

①人物语言不仅符合剧中人物的身份、性格特征等，而且符合剧情规定的场景和人物心态；

②《北京人》里的含蕴隽永、抒情写意的台词，就是动作性和抒情性融合在一起的个性化的语言，剧中人物都用自己的语言来表现自己的性格特征，推动剧情的发展；

③《北京人》第三幕瑞贞和愫方的那大段台词，在平淡中迸发出一种不可遏止的感情冲击力量

11.简析夏衍剧作的风格

（1）富有现实战斗性，选取与现实斗争密切相关的题材，表达与祖国、民族命运相关的主题历史剧《赛金花》，是为骂国民党的媚外求和；从《上海屋檐下》起转入现实题材，“从小人物生活中反映这个大时代”抗战时期的代表作《心防》《法西斯细菌》都和抗战的大时代息息相关

（2）简洁朴素，取材平凡的日常生活，朴素地再现生活本来面目，重在展示形形色色的社会世相《上海屋檐下》充分说明了这一特点

（3）注意人物刻画，以个性化的语言刻画人物性格和内心活动如对俞实夫，选择了“九一八”前夕，“八一三”战争，等几个特定时代的场景、氛围、通过细节刻画俞实夫及其他人物的性格、心理

（4）语言朴素自然，含蓄深沉，平易亲切

12.简析《原野》的思想和艺术特点1937年曹禺写的三幕剧《原野》是作者唯一一部以农村生活为题材的作品

（1）思想

①它通过仇虎复仇的悲剧反映了受尽地主焦阎王压迫的农民的挣扎和反抗

②仇虎受了旧传统道德观念的影响，认为父债子还是天经地义的事这种非理性的复仇观念，使他的复仇行为具有一定的盲目性，他之所以走上个人复仇的道路，是农民小生产的意识决定的

（2）艺术

①作品渲染仇虎内心的恐惧与内心的谴责，带有浓厚的神秘色彩（象征主义，借鉴美国奥尼尔的《琼斯皇》）如他逃进森林时，产生的种种幻觉和内心的恐惧

②现代主义手法，如森林的阴森

13.简析《雷雨》的思想主题《雷雨》是“五四”以后出现的第一部多幕话剧它以“五四”前后的中国社会为背景,通过家庭纠葛和劳资冲突揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的悲剧命运

14.分析《雷雨》中繁漪的形象繁漪是一个鲜明独特、复杂而富有深度的艺术形象她的性格是抑郁乖戾、热情强悍、极端而尖锐的一种悲剧性格这是由于封建性的家庭和环境造成的繁漪聪明美丽，而周朴园要的是“服从”，他冷酷无情地压制、摧毁繁漪的个性尊严她在周家被折磨了十八年，这是她性格形成的典型环境三年前，周萍的出现，燃起了她被压抑的热情她需要爱、能爱，她不顾一切的爱上了周萍且把一切都交给了周萍日子一长，周萍悔恨和繁漪的关系，想摆脱和繁漪的关系这使繁漪不能忍受父子两代的欺负，她要做困兽的搏斗，她要破坏周萍四凤的关系，她要拉住周萍她的反抗是极端的，在《雷雨》中她最具有“雷雨”的性格她以尖锐的语言揭露和控诉周朴园和周家的罪恶，撕破他们道德家的伪善面目；她和专横的周朴园进行了一次又一次的正面交锋，是她推动剧情向高潮前进绝望的可怕的前途使繁漪走向了最尖锐而极端的困兽之斗典型意义揭露了带封建性的资产阶级家庭压抑、践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、尊严、权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，使剧本具有崭新的时代内容我认为只有繁漪才是《雷雨》的真的主角，作为整个剧本的灵魂，被称为《雷雨》中“最为炫目的一道闪电”的繁漪，是全剧的一个中心人物，是戏剧冲突的制造者她敢爱敢恨，不计后果的突出个性，到剧末时最终引发了近乎疯狂的“雷雨式”的情感大爆炸，她有自己的思想，敢于作出自己的决定，即使在成为封建婚姻的牺牲品后，仍敢于冲破封建纲常，大胆追求自己的爱情，她是《雷雨》中最具“雷雨”性格的人

15.简述《日出》的思想主题和结构特点1思想主题《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社会的中国大都市生活为背景的四幕话剧它以陈白露寄居的豪华大旅馆和小东西陷身的下等妓院为活动场景，通过众多的生动的艺术形象揭露和鞭挞了半封建半殖民地社会的丑恶和腐朽的本质，控诉“损不足以奉有余”的人剥削人的不合理社会，暗示了“一个伟大的未来即将来临”的光明前景2结构特点《日出》在艺术构思上有了新的发展《雷雨》采用了不少惊心动魄的场面，展开了尖锐复杂的矛盾冲突；《日出》借鉴了契诃夫“横断面的描写”方法，剧本没有完整的故事情节，只是把“有余者”和“不足者”中“人生的零碎和分散的现象”联结起来，构成一幅色彩斑斓的生活图景在技巧上，以交际花陈白露和她的旧友方达生作为全剧穿线人物，由他们联结了腐朽没落的上层社会和受侮辱受损害的下层社会，让“有余”和“不足”的两个世界展现出来，使人们看到了半封建半殖民地都市社会生活的全貌

16.分析《日出》中陈白露的复杂性格及形象意义陈白露是曹禺继繁漪之后塑造的又一个具有艺术魅力的悲剧人物形象她出身“书香门弟”，学生时代受过新思想的影响，追求过自由和幸福作者通过方达生之口告诉读者,陈白露曾经有过少女青春、美丽、活泼、纯真的“竹均”时代，作者赋予陈白露以眼睛明媚动人，举止机警，神色不时流露出倦怠和厌恶的她那种飘泊人特有的外型特征，她不甘心这样地生活下去，但又离不开丑恶的鬼地方在剧中，作者着力写了她玩世不恭、自暴自弃的一面，为了满足物质生活享受，她对潘月亭强颜为欢，用各种手段，博取对方的欢心陈白露典型的心态，用作者自己的话来说是“她爱生活，又厌恶生活:陈白露是一个受害者，她认定自己习惯的生活方式是残酷的桎梏，她曾试着逃出去，但她又像金丝笼里的鸟失掉了在自由的天空里盘旋的能力，不得不回到自己丑恶的生活圈子里，却又不甘心这样活下去陈白露虽然堕落放荡，但也还有“人心未尽”的一面她虽然不能自救，却还想救人，在陈白露决心要拯救小东西的情节中，我们看到了她敢作敢为的性格陈白露有时是清醒的，终究是糊涂的，她是个清醒的糊涂人她的灵魂是清清楚楚地看到自己的肉体在慢性自杀中腐朽她承认太阳要出来，但太阳不属于她，她只配沉没在黑暗中，陈白露已成为鬼影憧憧的社会的寄生物，到头来她只是黑暗的殉葬品金钱把人性异化了，人性被扭曲了陈白露悲剧的意义就在于它揭示了金钱统治的社会把一个年轻的女人逼上了自我毁灭的道路，激起了人们对黑暗社会的憎恶，让人们明白人吃人的社会再也不能让它继续存在

17.论述鲁迅杂文的艺术特色p2911批判性、否定性、攻击性的特色；2在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判犀利与刻毒；3杂文思维中的“个”“这一个”与“类”这一类；4主观性；

（5）自由无拘而极富创造力的杂文语言

19.简析毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的中心内容及意义中心内容讨论了一些有关党如何领导文艺的问题，即所谓“外部关系”的问题意义尽管《讲话》也涉及文艺理论上的一些重要问题，但它所要解决的现实问题却是战争环境中党领导文艺运动的知道思想、基本政策在当时的社会环境和历史条件下，它无疑具有正确性、权威性，并且起到了统一思想的作用但毕竟来不及也没有可能充分考虑共产党统一全中国、变成执政党以后条件的变化，以及在变化了的条件之下，应该如何看待文艺、领导文艺，应如何对待文艺创作的主体一一知识分子阶层等一系列重大问题因此，在建国以后，《讲话》的一些本来只适于特殊历史条件的结论被任意引申推广，就难免产生了某些偏颇

20.简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象及形象的矛盾性莎菲是左翼作家丁玲短篇《莎菲女士的日记》中的女主人公，是一个追求个性解放的现代知识女性她的性格“充满了对社会的鄙视和个人的孤独的灵魂的倔强”她聪明美丽但贫困、患病而又孤独她与环境对立，在性爱追求中苦闷、焦躁她要寻找理解她的人，苇弟却根本不懂莎菲的心理；令她倾心的凌吉士，有着美男子的“丰仪”但灵魂庸俗，完全不懂爱情，使莎菲陷于灵肉冲突的矛盾中不得安宁最后决然跑出必爱旋涡悄然出走“莎菲女士是‘五四以后解放的女子在必爱上的矛盾心理的代表者她的性爱心理完全是现代的，反传统的作品从女性与男性，女性与女性，女性与自我这三种关系来表现莎菲的女性自主意识，塑造了莎这负有时代苦闷和心灵创作的叛逆女性形象莎形象表现了在从传统迈向现代的历史进程中，年轻一代知识女性主体意识的抬头和现代必爱意识的觉醒及其在守旧社会对女性的旧意识旧传统的冲突在艺术上，作者采取日记体形式，以内心独白的方式，对莎性爱灵肉冲突的矛盾心理，作自我暴露，剖析式的大胆而细腻的描写，莎的复杂心理，挖掘得很深很细，是一篇出色的心理写实小说五四退潮时期青年女性的叛逆者的典型形象在莎菲身上，有对封建礼教的背叛，对“真的爱情”的执着追求，个性解放的无限憧憬但她毕竟已经不是生活在五四时代了大革命失败后的特殊环境，小资产阶级在追求幻灭后的内心骚乱，这些，决定了莎菲执拗地寻觅人生的意义而又无出路，鄙视世俗又不时感到有沉入纵情声色的危险，重感情更爱幻想、狂想这就是具体反映出历史投射在一部分知识青年身上的时代阴影，病态反抗和全部矛盾

一、沈从文的乡村叙述总体一生命的自在状态，人性及神性二《边城》的牧歌情味和感伤情绪三既然爱与美即神性，不妨说在沈从文的心目中神性便是最高的人性沈从文为什么被称为文体作家a.创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式可叫做文化小说、诗小说或抒情小说这是指小说的显著文化历史指向、浓厚的文化意蕴以及独具人情风俗的乡土内容b.语言格调古朴，句式简峭，主干突出，单纯而又厚实，朴讷而又传神，追求纯和真的美文效果c.具有浓郁的湘西地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵

二、为什么称它为新感觉派

1.题材侧重表现都市生活的畸形与病态；

2.艺术表现引进多种现代派手法，营造新奇的感觉

3.人物刻画注重开掘和表现潜意识和变态心理《呼兰河传》的主题和艺术特色在童年生活的回忆中描写北方小城人民愚昧不幸的生活艺术特色1文化结构，无完整的情节2重文化风俗和自然景物的描写3包含着巨大的文化含量与深刻独特的生命体验，具有浓烈的抒情性评萧红《呼兰河传》的文化内涵与文体特色关于文化内涵上，《呼兰河传》具有童年回忆的性质，主要描写记忆中的家乡人民的生存方式，特别是传统落后的文化习俗对人的残害，所描写的东北风情，既有浓郁的地域性或地方性，又具有某种普遍性文体特色创造了“诗化小说”或者“散文化小说”其小说结构、语言和抒情方式也很有艺术个性新格律诗派的艺术主张A、美学原则“理性节制情感”o“理性”即艺术上克制，并非诗的哲理化，其目标是要纠正“五四”新诗中滥用的直抒胸臆和极端的感伤主义，转为将主观情感客观对象化，追求诗的蕴藉含蓄和非个人化倾向B、形式格律化主张“和谐”与“均齐”的诗美追求，和以“三美”为标准的“新诗格律化”主张《骆驼祥子》丰富的思想意蕴《骆驼祥子》确实是30年代描写市民生活最为成功的一部作品，它把对市民生活的描写推进到一个新水平

（一）、丰富的思想意蕴从不同的视角用不同阐释方法去解读

1、社会学视角真实反映旧中国城市底层市民的苦难生活破产的农民如何市民化，又如何被社会抛入流氓无产者的过程，以及经历的精神毁灭的悲剧让人们认识二三十年代中国城市社会的黑暗图景祥子的悲剧体现社会与国民性批判

2、文化学视角对城市文明病的探讨来自农村的纯朴农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，对城市文明病的思考

3、哲学视角对于人性与命运的深刻体察文明失范如何引发城市中的人性的污浊，对病态的城市文明给人性带来的伤害忧虑《雷雨》中郁热的内涵

（1）充斥全剧“郁热”氛围；（自然背景以及人的情绪、性格、生命的存在方式）

（2）“郁热”氛围中的“情热”（欲望与追求）的人物；周冲的生命冲动、繁漪、周萍、四凤的非理性的情欲的渴求；鲁大海的反抗的野性的力……）

（3）“情热”被压抑而引发无用的“挣扎”周萍抓住四风，繁漪抓住周萍，周冲也抓住四凤……）

（4）表现命运的“残酷”，以及对宇宙“不可知力量”的无名的恐惧老舍京味风格与幽默风格的具体表现一取材充分表现北京地域文化特色，包括风俗的描写二对北京社会文化心理结构的揭示如“官样”的体面、排场、气派和礼仪，追求懒散、谦和，温厚的生活等等《四世同堂》对“北京文化”的批判所表现的情感上的矛盾以及“挽歌情调:三创造性运用北京市民俗白浅易的口语四带有北京市民文化烙印的幽默和趣味同情的幽默背后有关爱平等、善意、宽容平民化的幽默《围城》的三层意蕴和艺术特色

（1）高级知识分子精神病态的讽刺（表面语义层）

（2）随主人公的漂泊而涉及广阔社会面和众生相；涉笔成趣，皆成讽刺（连带语义层）

（3）由主人公的荒诞处境和无意义的经历，拓展到对人的基本存在困境和人生的根本意义、人际间的基本关系等人生的根本问题进行探询，从而将作品的意蕴提升到了人本的形而上的高度（引申语义层）艺术特色

（1）采取大跨度的横向移动式的结构，以人物行踪的两点双线来布局

（2）与众不同的讽刺艺术反仿、反讽、反论构成机敏的讽刺《寒夜》的艺术特色和主题主题表达了青春的消逝、理想的破灭、人性的扭曲、人生的悲哀，是平民的史诗社会与制度的寒夜，给众多小人物带来毁灭和沉重的灾难，也指人自身的寒夜在开始，汪文宣徘徊在寒夜的重庆街头，在结尾，曾树生徘徊在寒夜中，意味着自我的失落和彷徨艺术特色细腻的笔法揭示日常生活的丰富性；社会、生存、灵与肉的冲突揭示了人性的丰富性和复杂性；象征手法和氛围烘托，呈现出明显的抒情性结合艾青作品分析诗歌艺术与形式

1、独特的感受世界和艺术地表现世界的方式，渗透着主观情感的“感觉”，追求“对于外界的感受与自己感情思想的”融合，并在融合中产生多层次的联想，创造既明晰又有意义的视觉形象

2、对“光”和“色”的感受最为敏锐，暗示象征由情感与光色复合的意象，既具有自然形态的形式美，又积淀着丰富而深刻的社会、历史、心理内容艾青的诗，在形式与内容、光色与意蕴之间有着对应依存关系

3、捕捉瞬间印象与感觉，与西方象征主义诗歌、中国古典诗歌的“意象”方式沟通

4、提倡“自由体诗”和诗的“散文美”，追求更能表现动荡时代的诗的形式，以及新鲜、单纯和富于人间味的散文美；但注意诗歌的形式与节奏，包括诗行、句式、排比、复沓等5•在奔放与约束中取得协调，即在变化里取得统一，在参错里取得和谐，在运动里取得均衡，在繁杂里取得单纯如《大堰河一一我的保姆》论述茅盾小说成就

1、题材的选择与主题的开掘注重题材与主题的时代性与重大性，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，具有史诗性强烈政治性描写各种爱情多以历史代言者出现

2、典型环境典型人物的塑造注重表现人物性格的多面性与复杂性，追求“立体化”的油画效果特别注重人物的经济关系及经济地位的变化性格塑造更能体现第二个十年的文学时代特征

3、自觉创造“人物形象系列”A、民族资本家《子夜》吴莉甫是30年代中国民族工业资本家的代表出身于封建世家，曾游学欧美,见多识广，具有现代工业的管理观念和能力果敢、自信，有着发展民族工业的雄心壮志，被誉为“二十世纪机械工业时代的英雄”但生不逢时，被民族买办和封建势力摧毁B、时代女性慧女士、孙舞阳、章秋柳热烈狂欢，从道德观念、生活追求到性格、气质都受到新思潮影响，是现代社会出现的新人a、否认既定的道德不依恋过去，亦不冥想未来，着重现在b、反对克己的清教徒生活，崇尚享受，厌恶平庸，追求刺激，有着活跃的生命力，强悍的泼辣的个性有趋向极端、易于动摇的一面，但也有着对封建的叛逆方面

4、宏大而严谨的布局人物众多、情节复杂、线索纷繁而又严密完整

5、注重细腻的心理刻画追求社会历史的剖析与人的心理剖析的统一把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史综合运用一切心理描写的手段，表现人物的丰富性与复杂性郁达夫自叙传小说的特点和艺术个性

1.不论用何人称，都有“自叙传”特点他的作品总是用第一人称写“我即叙述着自己，如《青烟》；或者虽然采用第三人称，如《沉沦》，无不染上作者的身影；

2.“自叙传”并非自传，目的只在写出内心情感不追求情节的曲折和构思的周密，只求抒情的真切，因此形成情感的结构以大量直抒胸臆的手法拨动读者心弦如《沉沦》里通过人物的日记披露内心的痛苦与企求；再如《薄奠》中的车夫被生活逼迫而死，“我”由同情进而激起对现实的痛恨，结尾处就出现了“狠命的叫骂”有权势“贵人”的一段;

3.与五四后知识青年的苦闷合拍，形成“郁达夫”热例如《沉沦》主人公自杀前，悲愤疾呼“祖国呀，祖国！我的死是你害我的！你快富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那受苦呢！”小说正是这样表现一代青年要求自由解放、渴望祖国富强的心声中国诗歌会的创作特点

1、及时迅速的反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争

2、强调诗的意识形态化

3、在艺术表现上多采用直接描摹现实的方式

4、诗歌形式上，提出了“歌谣化”的主张什么是现代诗《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗，它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪用现代的辞藻排列成的现代的诗形表现形式主要有两种一是乡愁，二是体味和自恋现代诗派的特点

1、诗作内容多写自我情绪与感觉

2、审美原则朦胧美

3、表现方法多意象的组合，非逻辑的观念联络前后期新月派的对比

1、前后期新月派坚持的都是超功利的，自我表现的，贵族化的“纯诗”的立场

2、新月派前期诗人作品大多是初期作品形式自由，后来慢慢走上字句整齐的路；后期诗人作品大多是初期字句整齐，后来渐渐走上形式自由的路

3、前后期新月派诗人的诗感发生了变化臧克家的艺术特点

1、讲究诗的形式的凝炼、整齐，讲究诗的节奏、韵律，以格律诗的形式反映社会现实

2、擅长比喻，把感情和倾向性凝聚、隐蔽在诗的形象里，化思想、概念为具体形象，并善于摄取人生图景，抒情形象生动、丰富、含蓄

3、重视炼字炼句，尤重动词

4、诗风质朴凝炼、含蓄深沉戴望舒现代诗的艺术特色

1、受法国象征诗派的影响，将象征与浪漫抒情相结合形成新诗史上具有〃古典美〃意义的现代诗

2、诗体形式上，注重音乐性，句式大体整齐，押韵与韵位固定

（1）注重诗情，脱尽了格律体的外壳

（2）在日常生活中寻觅抒情意象

（3）表达方式介于隐藏自己与表达自己之间鲁迅杂文的意义

1、作为一种报刊文体，是“感应的神经，攻守的手足”，是中国现代社会的“百科全书”,是一部活的中国人的“人史”

2、作为未经规范的自由的文体，充分发挥了鲁迅不拘一格的创造力，极具个人性（包括某种先锋性、不可重复性）和现代性特征鲁迅杂文的艺术特色批判性、否定性、攻击性的特色

1、在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判的犀利与刻毒

2、杂文思维中的“个”与“类二

3、鲁迅杂文的主观性

4、只有创造的杂文语言命运悲剧的内容

1、是对不公平命运的控诉；

2、是揭示了人的生存困境首先是“郁热”，其次是“挣扎和残酷”

3、是悲悯的情感和美学诉求赵树理评书体现代小说

1、赵树理扬弃了传统小说章回体的程式化框架，而汲取了讲究情节连贯性与完整性的结构特点

2、在描写与叙事关系上，吸取传统评书体小说的手法，把描写情景融化在叙述故事中,把人物放在情节发展矛盾冲突中，通过自身的行动和言语来展现其性格，少有静止景物与心理描写

3、赵吸收了传统说书艺术的长处，口语化强，叙事风格明快，简约，富于幽默感熊佛西农民戏剧实验包括1提供农民能够接受与欣赏的剧本

2、培养农民演员，以后又发展为农民自己演剧给自己看

3、建立适应农民戏剧要求大的“剧场二

4、探讨“观众与演员混合”的新式演出方式夏衍的戏剧代表作《上海屋檐下》的艺术特色

1、注意了人物性格的刻画和内心活动

2、依靠各线索穿插交替的手法线索多，但繁而不乱

3、语言洗练简洁，富有个性特征戏剧特色

1、日常生活的戏剧性

2、简约含蓄的情节结构

3、人道主义观点从抗战初期到抗战相持阶段国统区和解放区文学的不同国统区文学的特点首先是爱国主义的扩展和深入，题材的纵深的立体的开拓与发掘；其次是这一时期最重要的文学形式是长篇小说，多幕剧，长篇叙事诗与抒情诗；文学的题材与主题主要是对黑暗的诅咒和对腐朽的现实政治的否定，以及知识分子在新时代到来之前的自我内省与历史总结如果说国统区的创作基调是沉郁凝重，或间杂有戏剧的批判色彩，那么解放区的创作基调则是明朗朴素，两者形成鲜明的对照作为一种崭新的文学现象，解放区文学在处理作品题材，主题以及人物描写方面很少再写个人的情感生生活的描写、畸形的两性关系及心理等，夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新代表作有穆时英《夜总会里的五个好人》好像五个“声部”的回旋、汇聚

4.山药蛋派1942年左右，赵树理首先发表了一批具有浓厚乡土气味和山西地方色彩的作品，同时，同在山西的马蜂、西戎、孙谦、胡正、束为在赵树理的影响下，也洗出大致相同的作品，他们在建国初曾分散在50s中期，又不约而同地回到山西工作，并且不断创作有影响的文学作品把他们的文学作品命名为“山药蛋派”，既因山西盛产山药蛋，又因他们在山西创作《山西文学》的前身是《火花》杂志，是他们发表作品的主要阵地，因此他们又称“火花派”

5.孤岛文学指抗战时期上海租界的文学,存在时间是从1937年H月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止这时期的租界，四面都是日军侵占的沦陷区，仅租界内是日军势力未到而英法等国控制的地方，故称〃孤岛〃文艺工作者利用租界这一特殊环境进行抗日文学活动,称〃孤岛文学〃孤岛文学最有影响的，一是杂文，孤岛作家唐世、柯灵、王任叔巴人等发表了很多紧密联系现实、爱憎分明的杂文，王任叔和阿英关于杂文曾发生颇有影响的〃鲁迅风〃的争论，后出版杂文刊物《鲁迅风》；二是戏剧活动特别活跃，于伶和《夜上海》《长夜行》等反映沦陷区人民生活和斗争的剧本，阿英的《碧血花》《海国英雄》等南明史剧，歌颂爱国主义和民族气节，产生了很大的社会影响

6.荷花淀派又名白洋淀派，均以孙犁的小说命名，其主要成员有刘绍棠、从维熙等人他们的作品尤其是孙犁的创作开始于20c30S,后来结集为《白洋淀纪事》，又一方面孙犁在编辑《天津日报》时培养了一批文学创作青年，由此在天津、北京保定一带形成了以孙犁为中心的荷花淀派他们的主要特色是具有浪漫主义色彩的诗情画意，将深刻的哲理意味与优美清新的情思融汇在一起

7.国统区文学，大致可分为三个阶段1抗战初期

1937.

7.

7.—

1938.10整个基调表现为昂扬激奋的英雄主义由于“救亡”压倒一切，昔日因政治或文学观点不同而彼此对立的各家各派作家实现了统一文学创作有了共同的爱国主义主题和共同的思想追求表现民族解放战争中新人的诞生，新的民族性格的孕育与形成报告文学与通讯成了最热门的体裁，诗歌朝广场艺术发展，大众化小型轻便文艺形式了成为主角

8.解放区文学卢沟桥事变后，许多作家从上海、北平等地来到延安和各抗日根据地，与当地的文艺工作者相结合，使延安及各民主根据地的文艺运动蓬勃开展起来对新制度的赞美及对群众斗争生活的热情描绘，普通农民、士兵和干部成了作品中重点表现的对象，“新人”成了文学的主角这是文学史上独有的解放区读者的主体是农民，就不能不考虑采用农民喜闻乐见的传统的民间文艺形式于是一些新的文体便形成了，如新评书体小说、新章回体小说、民歌体叙事诗、新歌剧等等

9.后期新月派是前期新月派的继续与发展它以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地；其基本成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群，以徐志摩为主要旗帜的其创作主张“单讲外表的结果只是无意义乃至无意识的形式主义”，“一首诗的字句是身体的外形，音节是血脉，‘诗感或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转”，仍然采活，也很少注意对黑暗现实的揭露，所取代的是对新社会制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘文学思潮的三次论争首先是关于“民族形式”问题的论争其次是关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争再次关于现实主义和“主观”问题的论争胡风一“主观战斗精神”的文艺理论的三大支柱是一是“到处都有生活”说二是胡风提出的“精神奴役创伤”说三是“世界进步文艺支流说”张天翼讽刺小说的特点

1.俯视讽刺对象注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒出的人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂轮廓，大其细小特点，写出大的性格

2.重视叙述角度的灵魂多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节、依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片段性，速写性很强的富有戏剧张力的小说形式

3.泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露的讽刺艺术

4.新鲜的流动口语路翎在现代心理小说的探索方面有得有失实践着胡风派的理论，用主观精神的“扩张”“拥入”客观世界，他的作品主观色彩强烈，作者生命力的燃烧和突击，思想力量的伸展和膨胀，都是很明显的对人的精神世界包括无意识世界进行开掘他运用错综的表现人物心理深广度的写法，在掌握大起大落的心理节奏，处理人物之间心理感应的波澜方面，显示出一种陀思妥耶夫斯基的气质对人的理解某些方面带有现代派的观念，这便是社会烙印与人性，兽性的混合他的作品认为人的生命是痛苦、高贵而孤独的，是一个搏战的过程，深层挖掘会令人战栗穆旦诗歌创作的特征一残缺的诗学观念和形象1现代思维方式，思维的复杂化和情感的线团化2反抗绝望的自觉以及诗歌意象由美丽向荒凉的转换一正是其叛逆思想的体现二诗的语言一拒绝文言，坚持五四白话诗的传统1平常白话，又有色彩和韵律的乐音2反对遣词造句上意义的模糊与朦胧3发挥汉语的弹性，利用多义的词语，繁复的句式，表达现代比较深的思想与诗情4大量运用现代汉语的关联词，以揭示抽象词语，跳跃的句子间的逻辑关系，创造了一种“介于口语和书面语之间的文体J广场戏剧的三次高潮

一、抗战初期向广场戏剧的倾斜

二、敌后根据地从秧歌剧到新歌剧

三、40年代末学潮中的广场话报剧孤岛上海剧场戏剧创作的三股潮流

一、历史剧的创作的繁荣

二、正面描写知识分子的创作潮流

三、讽刺喜剧创作的发展戏剧创作市民化的表现首先是创作的题材大都集中在中国市民阶层最感兴趣的几个“热点”，相应的代表作都是轰动一时的（以反映宫廷政治为主的历史剧，描写民间艺人悲欢离合的故事的悲剧,描写都市家庭生活的轻喜剧或暴露旧式大家庭罪恶的悲剧，纯粹娱乐的侦探剧、神话剧）在艺术表现上，除启用传说、神话等民间素材外，最突出的是全面地向市民所喜爱与习惯的戏曲借鉴在审美趣味上，除注重情节的传奇，佳构，形式的热闹、新奇外，特别强调喜剧性，常以参差对比的手法写出悲喜兼备、寓哭于笑的剧作初期海派小说的特点

1、新闻学的俗化和商业化

2、过渡性地描写都市

3、首先提出“都市男女”这一海派常写常新的主题

4、重视小说形式的创新解放区通俗文学的一般特征

1、是理论推动的结果

2、不再是转型的旧派文人的掌上物，而是一批革命的新文学家手中的武器

3、全面收获的景象和解放区通俗文学两大潮流

4、赵树理之外的模拟旧章回体的新小说艾青诗的独特意象与主题艾青诗歌中的中心意象是土地和太阳“土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国最深沉的爱，爱国主义主题是艾青作品中永远唱不尽的主题“太阳”的意象表现诗人灵魂对光明、理想、美好生活热烈的不息追求与主题《雷雨》艺术技巧

1、它的结构式“闭锁式”结构，主要是时间、地点、人物的集中

2、“人生与社会”方面的解释；“过去的戏剧”与现在的戏剧”的交织

3、诗的视角a.“五大悲剧”b.三层意思“郁热”、“残酷”、“悲悯”茅盾的小说成就茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性他为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史其次，适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要，在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造，主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列由于种种原因，在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节茅盾的独特创造在一定程度上弥补了这一缺陷，具有特殊的历史的、美学的价值此外,作为一个自觉的长篇小说艺术家，他对小说结构的极大注意，也是他的显著特点他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整在小说艺术表现上，他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一，对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重要意义吴荔甫人物形象分析吴菰甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象，其性格的基本特征是似强实弱、外强中干随着小说情节的发展，吴左甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者吴菰甫是中国现代社会出现的“新人”----------------------------------------------------------------——与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才可惜他生不逢时他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家他有着种种不可克服的矛盾他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃吴蔚甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性而他的悲剧命运正是说明了在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的觉新人物形象分析他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型他理论上接受了一些新思潮，而感情上、行动上却仍然留恋旧家庭，以致在专制和压迫面前妥协屈从他每一次向恶势力退让都以牺牲别人为代价，而他自己也在罪恶的泥沼中难于自拔不过他毕竟是个善良的弱者，思想与行动的矛盾使他经常陷于极度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能摆脱严酷的自我谴责，这些都大大加强了人物的悲剧性作者对他充满同情，同情之中又无不批判《家》的结尾，终于有所醒悟，并表示支持觉慧的出走在《春》和《秋》中，思想上产生明显的转变，逐渐抛弃了他的“作揖主义”骆驼祥子人物形象分析这部作品所写的，主要是一个来自农村的纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事祥子从农村来到城市，幻想当一个有稳固生活的劳动者，可是他被腐败的环境锁住，受“逃匪”“侦探”等的欺压、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，别扭，自私，死命赚钱，决定了他的孤独脆弱人生旅途每经过一站，都更沉沦堕落一层，愈来愈接近最黑暗的地狱层，最后完全变了个人，真正成了“个人主义的末路鬼”他想向命运搏斗而终于向命运屈服，他的一切幻想和努力都成为泡影，恶劣的社会毁灭了一个人的全部人性他被物欲横流的城市所吞噬，自己也成为那城市丑恶风景的一部分小说直接解剖构成环境的各式人的心灵，提示文明失范如何引发“人心所藏的污浊与兽性:人们从中可以感触到老舍对病态的城市文明给人性带来伤害的深深的忧虑简析戴望舒在抗战爆发后诗风的变化他诗风又一转变从1939年写的《元日祝福》开始诗风新变表现在从抒写个人感伤情绪转为将个人命运和祖国命运交汇在一起，写出了一些具有强烈爱国精神和沉雄悲壮的诗《狱中题壁》写于被日军侵占后的香港狱中，抒发了对侵略者的“深深仇恨”和对自由、阳光的无比热望和向往，表达了宁死不屈的民族气节和抗战必胜的乐观信念《我用残损的手掌》以“繁花似锦”的过去和“血和灰”的现在作鲜明对照，表达了对侵略者的憎和对祖国深深的爱，并寄深情于那“辽远的一角”坚信那是代表着敌人永远无法侵夺的新生的“永恒的中国”《偶成》表达对光明的确信这些诗都写得明朗而有深情艺术上，这类诗从内容到创作方法，已属于现实主义，表明他从现代主义向现实主义的皈依在诗体形式上，大都押韵，讲究章法句式，在较高层面上从散文化的自由体向新格律体回归简析张爱玲小说的主要特色苍凉、奇异、亦中亦洋、既雅又俗是张爱玲小说创作的独特风格张爱玲出身于前清官宦大族，父母离异，家庭生活支离破碎，充满暴虐和摧残，这使她较早地感受到人类情感的残缺和人生的孤独苍凉，规定了她后来小说创作的基调在《金锁记》、《倾城之恋》、《沉香屑一一第一炉香》等作品中，张爱玲放笔描写沪、港洋场上中层华人家庭中情欲的幽灵的猖獗、黄金的魔影肆虐和由此而出现的种种疯狂的变态心理，曹七巧、白流苏、葛薇龙等人物形象栩栩如生地从小说中走出来，展示出一个畸形扭曲的、苍凉没落的、又是习见为常的世界在张爱玲的“霉绿斑斓的铜香炉”中，燃烧着外国现代派常见的题材的沉香、性心理、性变态、情结、人格分裂等，处处显出作家的主情主义倾向她的大部分作品都以婚恋为题材，表现她的纯洁真挚的两性之爱的崇高和金钱社会对人类感情生活的侵蚀《金锁记》直接抨击了买卖婚姻，《倾城之恋》与写了婚姻苦涩的算计,《沉香屑一一第一炉香》、《留情》等许多作品都描写了金钱社会中千疮百孔的两性之爱和寡情淡味的地夫妻生活，而对这些，张爱玲感到无限的苍凉总之，苍凉、奇异是张爱玲小说的基调，同时，她的小说又是中西结合，雅俗共赏的以《小二黑结婚》为例，论述赵树理小说民族化、大众化的特色赵树理熟悉农村，热爱农民，用自己的小说创作表达农民的情绪、利益和愿望，其作品以不同角度反映了二十世纪四十年代中期中国农村最伟大最深刻的变化，堪称中国农村变革的一面镜子如《小二黑结婚》通过描写根据地一对青年男女小二黑和小芹为冲破封建传统，争取个性解放，婚姻自主而进行斗争的故事，热情歌颂了新一代农民努力战胜农村中猖獗的恶霸势力和顽固的封建传统思想，揭示了中国农村实行民主改革、移风易俗的重要意义小二黑和小芹在爱情上的胜利是当时农村社会斗争的一部分，其意义早已超出爱情本身，而显示了新政权建立后农村意识形态的发展与进步，这正是农村的深刻变革之一又如《李有才板话》通过对阎家山改选村政权和实行减租减息曲折过程的描写，极有典型性地表现了中国农村民主革命的发展进程和深刻变化小说主人公李有才体现了先进农民的集体智慧和时代发展的趋势总之，赵树理不仅写出了农民政治经济翻身的重要，更写出了农民思想上翻身的重要赵树理的小说是继鲁迅之后，农村题材小说的又一块里程碑在具体的艺术表现手法上，赵树理的小说显示了异常鲜明独特的民族风格首先，赵树理继承了传统小说中描写人物重行动、忌静止刻画的特点，让人物在活动中间去表现自己的性格如《小二黑结婚》中的小二黑和小芹、二诸葛和三仙姑的形象塑造，无一不放在动态的农村社会斗争中来完成，无一不与各自独特的而又各具社会普遍性的活动紧密相关其次，赵树理借鉴了传统评书、章回小说的结构特点，注重故事情节的完整性、曲折性、首尾呼应，既适应群众欣赏习惯，又不像旧章回小说那样刻板僵硬，创造了一种评书体的小说形式，推进了“五四”白话小说的民族化《李有才板话》、《李家庄的变迁》等小说都体现了这方面的成就赵树理小说的语言是大众化、通俗化的在《小二黑结婚》等作品中，作家都大量使用经提炼、纯化了的北方农民口语，不仅人物语言是口语化的，而且作家的叙述语言也是口语化的他把生动的农民口语引入到现代文学语言的领域，不仅丰富了文学语言，而且对推进现代汉语的发展也有一定的贡献总之，赵树理小说熔艺术性和大众性于一炉，创造出独具一格的民族新形式，并对后来的小说产生了深远影响分析繁漪的思想性格及形象意义繁漪是一个最具雷雨性格的人，“她爱起你来像一团火，那样热烈，恨起你来也会像一团火，把你烧毁”

②她有自己的思想，敢于做出自己的决定，即使在成为封建婚姻的牺牲品时，仍敢于冲破封建纲常，大胆追求自己的爱情

③她是一个艳丽的女人，性格上有自私、阴鹫的一面她对压迫的反抗，对人的意志自由的追求，完全出于她身上原始的野性她对周朴园表面的对抗更像是由失望和绝望产生的报复心理的表现

④她不是什么反封建与追求个性解放的女性，传统文化的积淀对她的思想和行为依然有着深刻的影响，她的意识深层，还潜伏着某些软弱、妥协的因素（繁漪是一个鲜明独特、复杂而富有深度的艺术形象她的性格是悒郁乖戾、热情强悍、极端而尖锐的一种悲剧性格这种性格的形成是由于封建性的家庭和社会环境他聪明美丽、有个性，她说人家说一句，我就要听一句，那是违背我的本性的而周朴园要的是“服从”他冷酷无情地压制、摧毁她的个性尊严就在周家这封建牢笼中，她被折磨了十八年，这是她悒郁乖戾、极端而尖锐的性格形成的典型环境三年前，周萍从乡下出来，还带着乡野士气，痛恨周朴的专制，对她说“原她死，就是犯灭伦的罪也干”这带有引诱性的话，燃起她的被压制的情热作为一个女人，尤其是她这样热情而有个性的女人，她需要爱、能爱，“她有火炽的热情，一顶强悍的心，她敢冲破一切的桎梏,做一次困兽的斗”她不顾一切的把自己的一切；身体、性命、名誉交给了周萍但是，日子一第，周萍从恨父亲变为佩服周朴园，悔恨和她的关系，她要摆脱她离开周公馆她的性格，不能忍受父子两代人的欺负，不能再忍受独自在郁闷死人的周家生活，她要做一次困兽的搏斗，她要破坏周萍和四凤的关系，她要拉住周萍，她的反抗是极端的、尖锐的、不顾一切的，她是《雷雨》中最具有‘雷雨性格的人物，在《雷雨》中，是她以最尖锐的语言揭露和控诉周朴园和周家的罪恶，撕破他们道德家、慈善家的伪善面R；是她对专制暴君周朴园进行一次又一次下面交锋，是她推动剧情向高潮前进是她甚至当着自己的新生儿子周冲以及众人的面，公开自己和周萍的关系，发出“她也是要一个男人真爱她，要真真活着的女人”的人性呼声，控诉“阎王”周朴园和“监狱似的周公馆”她这种不顾一切的行为是被带的，因为她知道周朴园罪恶的底细，后所以他说繁漪有精神病，还要人人都看她是疯子，繁漪说“最后铁链锁着我，那我真就成了疯子了”绝望的可怕的前途使繁漪走向了最尖锐而极端的困兽之斗，也彻底粉碎了周朴园维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭繁漪形象的典型意义在于深刻揭露了封建性的资产阶级家庭压抑践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，有崭新的时代内容繁漪是另现代文学史上最具有艺术魅力的女性形象之一激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位，人的尊严，人的权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来）比较分析沙汀与张天翼的讽刺艺术沙汀的讽刺艺术重在“农民式的幽默”，讽刺时不漏声色、感情凝重，善于通过人物谈吐举止的细节刻画深层心理、场景气氛的烘托交织着某种诗意，等等张天翼善于抓住人物习惯动作与用语，凸现其灵魂，讽刺锋利劲捷，泼辣夸张为什么说30年代上海风行的“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派首先是对“现代派”的界定“现代派”文学也称作“现代主义”文学，是一种与19世纪传统的现实主义和浪漫主义迥然不同的文学类型，表现为形式上的荒谬与变形，内容上的危机感、幻灭感，重主观和心里，强调非理性等特征之所以说“新感觉派”是现代中国最完整的一支流派，有两个最基本的理由

一、“新感觉派”深受法国现代派文学和日本新感觉派文学的影响，用现代人的眼观来观照都市，表达现代商业文明覆盖下的城市人群生存形态这主要是内容上的分析；

二、在表现手法和写作技巧上，借鉴大量的西方写作方法，包括心理分析、蒙太奇、意识流，以及以性爱心理发掘人性深层的方法以曹七巧为例，说明张爱玲笔下的新女性形象的特点曹七巧是张爱玲小说《金锁记》中的主人公，也是张爱玲笔下最完整的女性形象曹七巧为生计嫁给患骨痛的丈夫做偏房（后扶正），过着压抑情欲的生活丈夫的残疾，情欲的缺失，使得曹七巧折杀了情欲，风靡了物欲小叔季泽在情感上的先拒后诱，亲哥嫂在亲情上的实用主义，在经历了情欲为物欲冶炼的过程后，使曹七巧最终成了一个眼中只有金钱没有亲情的、贪婪物欲的魔妇作者通过曹七巧，表现了人的情欲在命运的无奈中形成的变态，以及这种变态性格酿成的几代人的畸形命运张爱玲笔下的女性多是这种时代夹缝中的没落淑女她们往往出身败落的大家庭，有着旧式的文雅修养，旧式的妻道“训练”，但惟独没有自立于这个已经变化了的时代与本领，在时代浪潮的涤荡之下，每个人都在努力抓住一个看似可靠的婚姻，“做‘女结婚员’是她们唯一的出路”略评李勃人《死水微澜》中的蔡大嫂的形象在李劭人的“大河小说”中，《死水微澜》在艺术成就上最高，既写出了历史时代的风云，又写出了地方风情和民俗，人物刻画也非常成功人物刻画是在辛丑条约签订期间，四川社会的冲突及地方风习的变迁，折射到具体人物中，在蔡大嫂身上体现了一个富于幻想、泼辣爽直，敢作敢当的女性，她有蔑视礼教的大胆行为，但她也有着虚荣、追逐浮华精神侧面用了“内容”与“形式”的二分法，其重点的转移是明显的这同时就意味着对闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条件”的立场的一种松动要回到内心世界，回到诗的艺术世界中，强调抒情诗的创造

12.现代派诗歌《新诗》杂志，推进这股现代派诗潮现代诗派的诗作表现了幻灭中的追寻、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态，追求语言的自然质朴、形式的自由舒展，以新异的手法提升了诗歌的表现力这股现代派诗潮，因后期新月诗派向现代派转化，而汇成一股不小的潮流被人称之为新诗的黄金时代和成熟期除现代派诗外，还有现代派小说，以施蛰存、穆时英为代表，创作了一批心理分析小说和新感觉主义小说，称之为心理分析派和新感觉派

13.七月派小说胡风主持的《七月》、《希望》等杂志，在抗战时期国统区进步文艺界很有影响它团结了路翎、丘东平等小说作者，主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，作品充满了生活的血肉感，以及对于人的心灵的直视力量这些小说在某种意义上，比七月派诗歌更能体现胡风的理论主张，多数都被编入《七月文丛》，并由胡风亲自撰写序文，故称之为〃七月派小说〃代表作有路翎《财主底儿女们》14/湘西世界三十年代沈从文主要贡献是用小说、散文建造起他特异的“湘西世界而这一文学世界是用湘西人为主体来叙述对照的，他一生都自命为乡下人，提出了人与自然“和谐共存的，本与自然，回归自然”的哲学“湘西”所能代表的健康完善的人性是他创作所负载的内容中国诗歌会1932年9月成立于上海，是一个左翼群众性的诗歌团体1933年2月创办机关刊物《新诗歌》中国诗歌会诗人致力于探索诗歌大众化的途径，最大的贡献是努力追求新诗的民族化与大众化诗人蒲风、穆牧天、任钧、杨骚等是主要发起者最有影响的代表性诗人是蒲风，诗集《茫茫夜》、长篇叙事诗《六月流火》等是他的代表作汉园三诗人30年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人:何其芳、李广田、卞之琳,1936年出版了合集《汉园集》，内收何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》,因此而得名他们注重以诗歌传达独特的气质4京派作家30年代活跃在以北平为中心的身处北大、清华、燕京的自由主义作家群，主要有老舍、沈从文、废名、凌叔华、萧乾等他们政治意识淡化，追求艺术独立性，重视介绍世界文化，追求道德与艺术的“健康”与“纯正”强调文学的独立与个性，表现有关“人性”的普遍性主题以及文化变迁与转型作品多有乡土气息，往往以“乡下人”的眼光，在乡村与城市的对照中建立自己的审美天地京派的创作既具有民族观念和现代意识，又与社会时代冲突保持距离刊物有《现代评论》《水星》《骆驼草》《大公报•文艺副刊》《文艺杂志》等，代表作有废名的《菱荡》等等5新感觉派小说30年代发展成为新感觉派（第二代海派），是现代主义流派，受到日本新感觉派和法国都市文学创作的影响1932年由施蛰存主编的文学期刊《现代》创刊，标志着新感觉派作为小说流派的形成共同特征是运用西方现代主义艺术技巧表现现代都市人的生存状态

1.题材侧重表现都市生活的畸形与病态；

2.艺术表现引进多种现代派手法,营造新奇的感觉；

3.人物刻画注重开掘和表现潜意识和变态心理代表作家有施蛰存、刘呐欧、穆时英等，代表作有刘呐鸥的《都市风景线》、穆时英的《圣处女的感情》等等6左联1930年3月2日在上海成立，是文学与政治兼有的社团代表人有茅盾，沙汀，吴组细所创作的社会剖析小说对整个20世纪中国现实主义小说起到举足轻重作用刊物有《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《文学》等主要工作

（1）翻译、介绍和研究马克思主义文艺理论研究

（2）自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系

（3）积极推动文艺大众化运动

（4）提倡推行能体现革命的“新现实主义二1936年左联解散7创造社1921年6月在日本东京成立成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾等留日学生刊物《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创作月刊》、《洪水》等刊物全面否定五四文学，否定经典作家鲁迅、茅盾、周作人、郁达夫等把无产阶级文学当作最先进的文学，把五四文学说成资产阶级、小资产阶级文学初期主张“为艺术而艺术”，注重文学表现时代的使命，对旧社会炮轰创作特色流派特色十分明显，侧重表现自我，浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写而后期提倡“表同情无产阶级的革命文学1925年的“五卅运动”是分界8东北作家群1931年“九一八”事变以后流亡到关内坚持文艺创作的东北籍作家有萧红、萧军、端木藤良、骆宾基、舒群、白朗、罗烽等有着浓郁的东北地方色彩，同时表达家乡人民抗战事迹和古老的东北土地的痛苦蜕变代表作有萧红的《生死场》、萧军的《八月的乡村》等等9海派小说在消费文化和商业文化环境中形成的文学流派承续了鸳鸯蝴蝶派文学商业价值传统，在文学形式和审美观念上更加符合现代市民欣赏的需要和现代文学发展的趋势在城市生活和罪恶中发现美，写都市对传统文化的冲击和现代大都市中人的变态和堕落，热衷于描写男女情爱欲念作家描写人的异化，心理刻画、讽刺艺术得到了发展初期海派小说的特点

1、新文学的世俗化和商业化；

2、过渡性地描写都市；

3、首次提出“都市男女”的主题；

4、重视小说形式的创新以张资平、叶灵凤、曾虚白等为代表，代表作有张资平的《上帝的儿女们》、叶灵凤的《女娟氏之遗孽》等等10《家》作者巴金写于1931年，在上海《时报》上连载，与《春》《秋》合称为激流三部曲歌颂青年一代的叛逆精神，充分体现了“不顾忌、不害怕、不妥协”的斗争精神，通过三类悲剧女性形象控诉了宗法制度与礼教“吃人”的罪恶控诉家长制和旧礼教对青春与生命的摧残艺术特色

1.借鉴《红楼梦》的写法，全面展示了高公馆的衰亡过程；

2.塑造的人物都有思想性格特征，内心世界的刻画比较突出；

3.属于青春型的创作，真诚热烈唱出的青春之歌，唤起青年人共鸣★简答题2《呼兰河传》的主题和艺术特色在童年生活的回忆中描写北方小城人民愚昧不幸的生活艺术特色

①散文化结构，无完整的情节

②重文化风俗和自然景物的描写

③包含着巨大的文化含量与深刻独特的生命体验，具有浓烈的抒情性3新格律诗派的艺术主张A、美学原则“理性节制情感”“理性”即艺术上克制，并非诗的哲理化，其目标是要纠正“五四”新诗中滥用的直抒胸臆和极端的感伤主义，转为将主观情感客观对象化，追求诗的蕴藉含蓄和非个人化倾向B、形式格律化主张“和谐”与“均齐”的诗美追求，和以“三美”为标准的“新诗格律化”主张4《骆驼祥子》丰富的思想意蕴《骆驼祥子》确实是30年代描写市民生活最为成功的一部作品，它把对市民生活的描写推进到一个新水平

（一）、丰富的思想意蕴从不同的视角用不同阐释方法去解读

1、社会学视角真实反映旧中国城市底层市民的苦难生活破产的农民如何市民化，又如何被社会抛入流氓无产者的过程，以及经历的精神毁灭的悲剧让人们认识二三十年代中国城市社会的黑暗图景祥子的悲剧体现社会与国民性批判O

2、文化学视角对城市文明病的探讨来自农村的纯朴农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事,对城市文明病的思考

3、哲学视角对于人性与命运的深刻体察文明失范如何引发城市中的人性的污浊，对病态的城市文明给人性带来的伤害忧虑5《雷雨》中郁热的内涵■1充斥全剧“郁热”氛围；自然背景以及人的情绪、性格、生命的存在方式■2“郁热”氛围中的“情热”欲望与追求的人物；周冲的生命冲动、繁漪、周萍、四凤的非理性的情欲的渴求；鲁大海的反抗的野性的力……■3“情热”被压抑而引发无用的“挣扎”周萍抓住四凤，繁漪抓住周萍，周冲也抓住四凤……■4表现命运的“残酷”，以及对宇宙“不可知力量”的无名的恐惧6老舍京味风格与幽默风格的具体表现一取材充分表现北京地域文化特色，包括风俗的描写二对北京社会文化心理结构的揭示如“官样”的体面、排场、气派和礼仪，追求懒散、谦和，温厚的生活等等《四世同堂》对“北京文化”的批判所表现的情感上的矛盾以及“挽歌情调”•三创造性运用北京市民俗白浅易的口语•四带有北京市民文化烙印的幽默和趣味同情的幽默背后有关爱平等、善意、宽容平民化的幽默•论述题1周作人散文艺术特色

1.平和恬淡的抒情感情舒缓节制、隐而不显、含而不露的淡淡的闲情、逸情《故乡的野菜》通过对故乡野菜的叙写，委婉地抒发了隐隐的、淡淡的怀念之情

2.广征博引，庄谐并出，富有知识性和趣味性追求知识、哲理、趣味的统一，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理如《菱角》

3.徐舒自如的语言没有雕琢的痕迹，却有耐人回味的神韵极力追求“平淡自然”的境界，同时又注意含蓄2《围城》的三层意蕴和艺术特色1高级知识分子精神病态的讽刺表面语义层2随主人公的漂泊而涉及广阔社会面和众生相；涉笔成趣，皆成讽刺连带语义层■3由主人公的荒诞处境和无意义的经历，拓展到对人的基本存在困境和人生的根本意义、人际间的基本关系等人生的根本问题进行探询，从而将作品的意蕴提升到了人本的形而上的高度引申语义层■艺术特色■1采取大跨度的横向移动式的结构，以人物行踪的两点双线来布局■2与众不同的讽刺艺术■反仿、反讽、反论构成机敏的讽刺3《寒夜》的艺术特色和主题主题表达了青春的消逝、理想的破灭、人性的扭曲、人生的悲哀，是平民的史诗社会与制度的寒夜，给众多小人物带来毁灭和沉重的灾难，也指人自身的寒夜■:在开始，汪文宣徘徊在寒夜的重庆街头，在结尾，曾树生徘徊在寒夜中，意味着自我的失落和彷♦徨艺术特色细腻的笔法揭示日常生活的丰富性；社会、生存、灵与肉的冲突揭示了人性的丰富性和复杂性；■:象征手法和氛围烘托，呈现出明显的抒情性♦4结合艾青作品分析诗歌艺术与形式■

1、独特的感受世界和艺术地表现世界的方式，渗透着主观情感的“感觉”，追求“对于外界的感受与自己感情思想的”融合，并在融合中产生多层次的联想，创造既明晰又有意义的视觉形象■

2、对“光”和“色”的感受最为敏锐，暗示象征由情感与光色复合的意象，既具有自然形态的形式美，又积淀着丰富而深刻的社会、历史、心理内容艾青的诗，在形式与内容、光色与意蕴之间有着对应依存关系■

3、捕捉瞬间印象与感觉，与西方象征主义诗歌、中国古典诗歌的“意象”方式沟通■

4、提倡“自由体诗”和诗的“散文美”，追求更能表现动荡时代的诗的形式，以及新鲜、单纯和富于人间味的散文美；但注意诗歌的形式与节奏，包括诗行、句式、排比、复沓等■在奔放与约束中取得协调，即在变化里取得统一，在参错里取得和谐，在运动里取得均衡,在繁杂里取得单纯如《大堰河一一我的保姆》.5论述茅盾小说成就1）、题材的选择与主题的开掘注重题材与主题的时代性与重大性，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，具有史诗性强烈政治性❖描写各种爱情多以历史代言者出现

2、典型环境典型人物的塑造注重表现人物性格的多面性与复杂性，追求“立体化”的油画效果特别注重人物的经济关系及经济地位的变化性格塑造更能体现第二个十年的文学时代特征

3、自觉创造“人物形象系列”A、民族资本家❖《子夜》吴菰甫是30年代中国民族工业资本家的代表出身于封建世家，曾游学欧美，见多识广，具有现代工业的管理观念和能力果敢、自信，有着发展民族工业的雄心壮志，被誉为“二十世纪机械工业时代的英雄”但生不逢时，被民族买办和封建势力摧毁B、时代女性慧女士、孙舞阳、章秋柳热烈狂欢，从道德观念、生活追求到性格、气质都受到新思潮影响，是现代社会出现的新人a、否认既定的道德不依恋过去，亦不冥想未来，着重现在b、反对克己的清教徒生活，崇尚享受，厌恶平庸，追求刺激，有着活跃的生命力，强悍的泼辣的个性有趋向极端、易于动摇的一面，但也有着对封建的叛逆方面

4、宏大而严谨的布局人物众多、情节复杂、线索纷繁而又严密完整

5、注重细腻的心理刻画追求社会历史的剖析与人的心理剖析的统一把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史综合运用一切心理描写的手段，表现人物的丰富性与复杂性6郁达夫自叙传小说的特点和艺术个性

1.不论用何人称，都有“自叙传”特点他的作品总是用第一人称写“我”，即叙述着自己,如《青烟》；或者虽然采用第三人称，如《沉沦》，无不染上作者的身影；

2.“自叙传”并非自传，目的只在写出内心情感不追求情节的曲折和构思的周密，只求抒情的真切，因此形成情感的结构以大量直抒胸臆的手法拨动读者心弦如《沉沦》里通过人物的日记披露内心的痛苦与企求；再如《薄奠》中的车夫被生活逼迫而死，“我”由同情进而激起对现实的痛恨，结尾处就出现了“狠命的叫骂”有权势“贵人”的一段；

3.与五四后知识青年的苦闷合拍，形成“郁达夫”热例如《沉沦》主人公自杀前，悲愤疾呼“祖国呀，祖国！我的死是你害我的！你快富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那受苦呢！”小说正是这样表现一代青年要求自由解放、渴望祖国富强的心声《中国现代文学三十年》期末复习资料填空选择

1.艾青p427原名蒋正涵，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等，浙江省金华人中国现代诗人被认为是中国现代诗的代表诗人之一主要作品有《大堰河一一我的保姆》、《艾青诗选》艾青诗歌中心意向土地与太阳；其诗的主要情绪是忧郁在新诗发展的第二个十年的后期，即以《大堰河一一我的保姆》引起了诗坛的注目，被称为“吹芦苇的诗人”诗人自称，这“芦苇”是从“彩色的欧罗巴”带回的20世纪三四十年代出版的诗集有《大堰河》、《北方》等，咏叹民族命运，呈现出忧郁、感伤逐渐转向悲壮、高昂的诗风在诗学上受凡尔哈仑、波特莱尔等外国现代诗人的影响

2.徐志摩p277现代诗人、散文家，他是贯穿新月派前后期的重镇，追求“爱”、“自由”与“美追求“人”与“自然”的“和谐”，在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响他在第二个十年这个时期写出了他的抒情名曲《再别康桥》，出版了《猛虎集》、《云游集》、《翡冷翠的一夜》

3.“汉园集”三诗人何其芳、李广田、卞之琳p283《汉园集》，诗集，1936年出版的三位青年诗人的合集，内收何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》、卞之琳的《鱼目集》，何诗多吟咏爱情和自然，格调宁静而柔美；李诗多表现生活中的静态美和对人生的思考，风格朴实淳厚；卞诗或展现旧北京城的生活情景，或抒写人生的孤寂，风格凝练含蓄他们沿着戴望舒开辟的诗歌道路继续摸索，形成了自己独特的风格，是更加注重将东、西方诗学融合的新一代诗人4•鲁迅p289原名周树人，字豫山、豫亭，后改名为豫才，被人民称为“民族魂”这个时期的杂文作品集有《坟》《摩罗诗力说》、《我之节烈观》、《我们现在怎样做父亲》、《娜拉走后怎样》、《灯下漫笔》、《春末闲谈》、《热风集》、《华盖集》、《三闲集》、《二心集》、《而已集》等18部，短篇小说集有《故事新编》鲁迅最后的创新之作鲁迅杂文的意义鲁迅的杂文不仅是现代中国社会、政治、历史、法律、宗教、哲学、道德、文学、艺术，乃至经济、军事……的“百科全书”，而且以其对中国现代国民的文化心理、行为准则、价值取向，以及民性、民情、民俗、民魂的真实生动而深刻的描绘，成为一部活的现代中国人的“人史:鲁迅的杂文又具有文学现代性鲁迅利用“无体之文”的杂文使他天马行空的思想艺术得到了淋漓尽致的发挥这使鲁迅的杂文具有了某种不可重复性，并体现了“文学的现代性”，从而具有某种典范意义

5.林语堂p304原名和乐，后改玉堂，又改语堂笔名毛驴、宰予、岂青等，中国当代著名学者、文学家、语言学家，代表作品有《京华烟云》、《孔子的智慧》被称为“幽默大师二先后创办《论语》、《人间世》、《宇宙风》等刊物早在20S他就曾撰文将西方的humour译成“幽默”并加以提倡；又主张小品文应“以自我为中心，以闲适为格调”，“宇宙之大，苍蝇之微，皆可取材”；30s是其散文创作的高峰期半雅半俗，亦庄亦谐

6.施蛰存p252代表作，《梅雨之夕》1929年施蛰存在中国第一次运用心理分析创作小说《鸠摩罗什》、《将军的头》而成为中国现代小说的奠基人之一；其小说注重心理分析，着重描写人物的意识流动，成为中国“新感觉派”的主要作家之一

7.师陀p245师陀1946年后用的一重要笔名，原名王长简，笔名芦焚倾向属于京派，第一个短篇小说集《谷》，后又有《落日光》等小说集代表作品《果园城记》、《荒野》、《结婚》最好的讽刺长篇其艺术个性第一，芦焚农村人物贫富的清晰度很明显；第二，是他的讽刺的加重；第三，小说的叙述更讲究1930年参加中国左翼作家联盟，这时期她创作的《水》、《母亲》等作品，显示了左翼革命文学的实绩

8.丁玲p231丁玲是“五四”以后第二代善写女性并始终持女性立场的作家，她以第一个革命女作家的姿态打破了冰心、卢隐等思想创作上的某种停滞所带来的沉寂《莎菲女士的日记》是其早期作品里一系列“五四”退朝后小资产阶级的背叛、苦闷的知识女性中最重要的典型一定意义上可以说丁玲的《莎菲女士的日记》是郁达夫所开创的描写知识分子“时代病”的自我感伤小说的总结和结束丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》作品《水》以1931年波及十六省的特大水灾为题材，描写农民觉醒、反抗的群像缺点缺乏真切感受的生活，放弃了对个别典型的刻画《母亲》以作者的母亲为原型，写出封建大家庭的崩溃与没落，写出辛亥革命第一代新女性叛逆、坎坷的不平道路从一个家庭的侧面表现整个时代的变迁

9.张天翼p233“左翼”优秀的讽刺小说家，《包氏父子》是1934年到抗战前这一时期最突出的一篇作品1938年发表讽刺长篇《华威先生》其讽刺小说的特点第一，俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史,勾勒人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格；第二，重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式；第三，泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露的讽刺艺术；第四，新鲜流动的口语代表作品还有《宝葫芦的秘密》1沙汀p234抗战之后最杰出的讽刺小说家之一，具有与鲁迅逼似的沉郁厚重的讽刺美学品格成名作，《法律外的航线》；最具代表性的作品，《代理县长》，短篇小说《在其香居茶馆里》沙汀、吴组细、叶紫等的左翼小说，所具有的与茅盾类似的小说文体社会剖析的小说特点，都是用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争的IL路翎p388真正属于40S的作家，主要作品有着中篇《饥饿的郭素娥》、《蜗牛在荆棘上》，短篇集《青春的祝福》、《求爱》、《在铁链中》，80万字的长篇《财主底儿女们》是其代表作历史地表现抗战前偶中国知识分子的悲剧道路是其小说的主旨，作品主观色彩强烈，且以对人的精神世界包括无意识世界进行开掘特色

12.赵树理p366“山药蛋派”的开创者，代表作有《小二黑结婚》、《灵泉洞》、《三里湾》等；其小说多以华北农村为背景，反映农村社会的变迁和存在其间的矛盾斗争，塑造农村各式人物的形象，开创的文学“山药蛋派成为新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之O赵树理在小说中主要塑造了以下几类农民典型形象首先是深受封建思想毒害还未觉醒、背负着沉重的历史传统的老一代农民如《小黑儿结婚》中的二诸葛、《李家庄的变迁》中的老秦等，都是背负着沉重的封建主义思想包袱的就是农民，他们面对巨大的社会变革，也有“翻身”后巨大的困扰与痛苦；其次是新一代农民形象、甚至有些知识分子和干部也由于封建思想的毒害没有肃清而可能发生蜕变如《李有才板活》照片那个的小元、《邪不压正》中的小昌，他们都是试图掌握自己的命运，并敢于挣脱旧的封建枷锁的新一代赵树理从以下几个方面对传统小说做了扬弃和改造首先，赵树理扬弃了传统小说章回体的程式化的框架，而汲取了讲究情节连贯性与完整性的结构特点，如《小二黑结婚》“大故事套着小故事”；其次，在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法，把描写情景融化在叙述故事中，把人物放在情节发展矛盾冲突中，通过自身的行动和言语来展现其性格，少有静远的景物和心理描写；再次，语言具有明白如画的特色，而且吸取了传统说书艺术的长处，琅琅上口

13.张恨水p261社会言情小说的集大成者，代表作有《金粉世家》、《啼笑姻缘》、《丹凤街》、《八十一梦》、《五子登科》等有“中国大仲马”、“民国第一写手”之称，赋予章《金粉世家》是其最早走出鸳鸯蝴蝶派章回小说的起始20~30年代初所写的言情小说《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻缘》，通过恋爱悲剧反映军阀统治下的黑暗现实后者更是风靡一时，它将言情内容与传奇成分读为一体，在传统章回体式中融入西洋小说技法

14.张爱玲p395张爱玲大部分短篇小说统收入《传奇》集，处女作《沉香屑第一炉香》，成名作《倾城之恋》，代表作《金锁记》，还有其他主要作品，《半生缘》、《小团圆》等

15.钱钟书p385代表作品有，长篇《围城》、《管锥编》钱钟书最重要的研究成果、《谈艺录》是中国最后一部集传统诗话之大成的书、《写在人生边上》、短篇集《人•兽•鬼》

16.孙犁。