关于扬州的导游词（3篇）

关于扬州的导游词（3篇）关于扬州的导游词（通用3篇）关于扬州的导游词篇1各位游客，非常欢迎到扬州瘦西湖参观游览瘦西湖原名保障河，又名长春河有文献可翔实稽考为《宋书》记载“广陵旧有高楼，湛之更加修整起风亭、吹台、琴室、月观，果竹繁茂，花药成行”这是瘦西湖最早见于史书的记载其规模最盛时期为清乾隆年间由于康熙、乾隆两朝皇帝的屡次南巡，扬州盐商在沿河两岸争地构园，形成了“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”的胜境湖上园林有“园林之盛，甲于天下”之誉，最盛时期有二十四景著称于世现在大家看到的这座桥为大虹桥，始建于明崇祯年间，是一座红栏木构桥梁，故名红桥后在清代乾隆元年（1736年）改建为石桥,如卧虹于波，故改名为“虹桥”康熙年间王渔洋任扬州司理，留下了许多著名诗篇，其中一首“虹桥飞跨水当中，一字栏杆九曲红;日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”最为出名“长堤垂柳最依依，才过虹桥便入迷“现在我们正在漫步的这段长堤叫做长堤春柳，是清二十四景之一，是瘦西湖的春景堤长一里多，东西两侧，三步一桃，五步一柳，相间成行每当烟花三月之时，桃花盛开艳丽缤纷，柳丝婀娜起舞，似青烟绿雾，雨丝将湖上风光衔接起来，时放时收，有分有合，使每一个景区都呈现出不同的风韵这里得到乾隆皇帝特别赏识，咏诗作赋多篇，御笔亲赠趣园.过了小虹桥，我们就到了小金山了有人说杭州有西湖，扬州有瘦西湖，镇江有金山，扬州有小金山一个是瘦，一个是小，怎么扬州人这么谦虚，从等级上来说，似乎总是比别人差了一等呢？为此，我们扬州国画院的老院长李亚如撰写了这样一副对子借取西湖一角堪夸其瘦，移来金山半点何惜乎小这里需要指出的是瘦为苗条，小得精巧扬州人的特点就是在摹仿他人的东西时能不落因袭，有自2独到之处实际上小金山是湖心最大的岛屿，俗称小金山，实为二十四景之一的梅岭春深.现在的小金山是瘦西湖上建筑最紧密的地方，瘦西湖最早见于史书记载的建筑风亭、吹台、琴室、月观,现在全部都集中在这个岛上小金山顶上的建筑风亭是瘦西湖的至高点它就是著名散文家朱自清先生所说的瘦西湖看水最好，看月也颇得宜的地方风亭上面有一幅楹联风月无边，到此胸怀何似；亭台依旧，羡他烟水全收.风亭这个名字就是取自于上下联第一个字而得名的由此可见，站在小金山顶上所领略的景致是非常美的，山不在高，贵在层次水不在宽，曲折则妙这就是瘦西湖和小金山的妙处梅岭春深是清乾隆二十二年（1757年）左右利用开挖莲花填新河的土人工堆成的据说当初推土成山时，犀堆屡塌，三年不成，督工也非常着急一次睡梦中看见关帝带领士兵打梅花桩，即将木桩几个一组打入河心，然后堆土即可不塌他猛然惊醒，立即按关帝所示去做，十天后果然堆成为感谢关帝托梦，督工特在此建造了关帝庙光绪年间重修时改关帝庙为湖心律寺后来有人将湖心律寺的山门拆除，题名小金山关于小金山这个名字，有这样一段传说当年扬州和镇江的两个和尚闲聊时，镇江和尚赋诗说青水也厌扬州俗，多少峰峦不过江而扬州和尚不同意这种说法，于是两人就下棋打赌，结果扬州和尚棋高一着，让扬州盐商将此景改名为小金山，并在庭院中挂了这样一幅对联弹指皆空，玉局可曾留带去；如拳不大，金山也肯过江来.只用了一个小字，就把金山引渡过来，变扬州俗为扬州雅了现在庭院中大家看到的这块石头是宋代花石纲的遗物古代运输都是用船，编号计数十船为一纲，这是用船运送花和石头，所以称之为花石纲.北宋皇帝赵佶特别喜欢奇花异石，在他六十大寿之时,命人在京城开封建造万寿山，这块钟乳石是广西岩洞滴水形成的在自南而北的运输过程中，由于方腊起义，被遗落扬州转到小金山的东面，我们来到的这一组庭院，它由桂花厅棋室月观三组建筑组成这个庭院的名字叫静观静观二字是清代金石名家邓石如所题游览中国的园林很有讲究，不能是一般的走马观花总的说来，赏园讲究大园动观，比如大家可以边走边看，也可以坐船游览；而小园宜静观，最好坐下来静静观赏现在各位来到的这个小园名字就叫做静观，我们一进门的地方是整个院子最大最开阔的地方，而前面的拐角处则最窄，它采用了时放时收的手法，似乎是无限深远从名字上看园子不大，但是站在拐角的地方却还没看到它的尽头，这就令人产生悬念，转过去到底有多深多远呢？从而吸引游人想要走进去观赏从造园艺术来说，这个小院造得最成功的当属是它的围墙这座花墙随势弯环，很自然地被处理成一座折叠的屏风形状，像一把扇子一样渐渐拉开，使人产生无限深远的感觉花墙上设置了不同几何图案的花窗，透过花窗可借到窗外不同的景致，给游人的感觉是园外有园，景外有景同时小院还设置了四时不谢之花春有牡丹、芍药；夏有结果的枇杷；秋天大家可以看到的都是一百年以上的桂花；冬天有腊梅和天竺总的来说，如果人不多而能坐在庭院中细细观赏的话，就会有诗一般的联想现在我们首先看到的这个厅叫做木樨书屋，因周围遍植桂花而得名木樨书屋四字匾是由著名园林与古建专家陈从周教授所题接下来大家看到的这个厅叫做棋室，是古人下棋的地方这里大家可以看到的两只棋盘是乾隆四十八年（1783年）由苏州监造的棋室早面最值得看的是两边陈设的一套清花瓷屏风，烧制于清代康熙年间，全国仅存此一套，所以非常珍贵这一套瓷屏的主要特点有三个一是画面图案非常清晰；二是立体感相当强；三是瓷的颜色烧出了深浅，使画面显得有层次有生气转过来我们就到了瘦西湖最好的厅馆一一月观了扬州号称中国的月亮城，扬州的月色美，观月的地方也多，月观是其中之一月观三楹坐西朝东，前面临着开阔的湖面，每当皓月东升，打开门凭栏而看，天上水中各有一月，双月交辉不禁叫人感叹今月古月，皓魄一轮，把酒问青天，好悟沧桑小劫；长桥短桥，画栏六曲，移舟泊烟渚，可堪风柳多情！现在月观里面挂的这一幅对联是郑板桥撰写的月来满地水，云起一天山.我们都说月色如水，这里假水和真的湖水连成一片，于是瘦西湖也就不再瘦了，而云起一天山就是说小金山虽然微不足道，但天上的云倒映在水中就像一座座的山峰，很自然地和前面的湖水连成一片，就满天是山了通过把实景虚化,小景变大，把有限的园林空间化为无限的意境月观观月不仅景致好，它的陈设也可称得上是湖上园林之最这里面陈芭的一套海梅家俱，工艺精致，式样古朴，真切地体现了乾隆年间扬州的木雕工艺，同时家俱上雕刻之内容也和观月有所联系扬州的市树有两种，一种是柳树，因为杨州白古右绿杨城郭是扬州的美誉；第二种是银杏，因为它的树龄一般都比较长，能够体现扬州的历史，前面这棵大树请大家仔细看一下，到底是死树还是活树呢？这棵树是唐代的时候种在扬州古木兰寺的银杏树，到现在有一千多年，建国以后，下雨打雷把这棵树劈开，这一半小的死了，以后被放在这里作为木桩景观供游人观赏后来有心之人在它的后面种了一棵凌霄，凌霄是藤本植物，必须要有所攀附才能生长，到夏天凌霄长出叶子，开出黄花，让人以为这棵树又活了，所以起名叫枯木逢春.提到木兰寺，在扬州有这样一个故事唐代，扬州曾出过一个状元叫王播王播自小父母双亡，他的父亲在世时和木兰寺院的主持和尚是非常要好的朋友，这样他就寄住在寺院里和尚吃饭之前都要敲钟，王播听到钟声就去吃饭，其他时间用来读书后来住持和尚嫌王播坐吃寺院，就叫小和尚饭后再敲钟，每到王播听到钟声时别人已经吃完，只能常常饿肚子王播非常生气，于是在墙上题了两句诗上堂已了各西东，惭愧阁黎假后钟以后就离开了木兰寺，发愤读书，二十年以后出任淮南节度使.在他赴官上任路过木兰寺时，王播发现自己临走时题的两句诗还在，并且已被和尚用碧纱把它罩起来了于是就感慨今昔，续题两句二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼.这就是扬州的饭后钟的故事后来宋代苏东坡路过扬州，听了这个故事也有一番感慨，他说王播读书读昏了头，殊知饭非钟，应当感激这位老和尚，要不然王播至今会像凌霄一样攀附在银杏树上不能成材扬州导游词范文四天下西湖，三十有六，惟扬州的西湖，以其清秀婉丽的风姿独异诸湖，占得一个恰如其分的瘦字扬州瘦西湖风景区是蜀冈-瘦西湖国家重点风景名胜区的核心和精华部分一泓曲水宛如锦带，如飘如拂，时放时收，较之杭州西湖，另有一种清瘦的神韵隋唐时期，瘦西湖沿岸陆续建园及至清代，由于康熙、乾隆两代帝王六度南巡，形成了两堤花柳全依水，一路楼台直到山的盛况清代钱塘诗人汪沆将扬州西湖与杭州西湖作了对比，写道垂杨不断接残芜，雁齿虹桥俨画图也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖瘦西湖由此得名，且为人们所首肯，至今名播中外瘦西湖风景区为我国湖上园林的代表，古典园林群融南秀北雄于一体，组合巧妙，互为因借，构成了一个以瘦西湖为共同空间，景外有景，园中有园的艺术境界，历史上有二十四景著称于世窈窕曲折的一湖碧水，串以卷石洞天、西园曲水、虹桥揽胜、长堤春柳、荷浦熏风、四桥烟雨、梅岭春深、水云胜概、白塔晴云、春台明月、三过留踪、蜀冈晚照、万松叠翠、花屿双泉诸胜，颗颗明珠镶嵌交织在玉带上，形成了一幅秀色天然的立体山水画卷，而小金山、五亭桥、二十四桥景区是这幅画卷的神来之笔瘦西湖的美丽景致，很早就为人们所向往清人刘大观言杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以园亭胜.另一位清人沈复在《浮生六记》中赞道奇思幻想，点缀天然，即间苑瑶池，琼楼玉宇，谅不过此其妙处在十余家之园亭合而为一，联络至山，气势俱贯历史上李白、刘禹锡、白居易、杜牧、欧阳修、苏轼、王渔洋、蒲松龄、孔尚任、吴敬梓、郁达夫、朱自清等文化名人都在这一带留下或深或浅的足迹和众多脍炙人口的篇章烟花三月下扬州、园林多是宅，车马少于船、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫、珠帘十里卷春风、绿杨城郭是扬州等数不清的名言佳句，流传千古，为瘦西湖增添了耀眼的浓墨重彩瘦西湖风景区正因其悠久、丰富的人文景观、秀丽典雅的自然风韵，成为古今中外宾客纷至沓来的著名的游览胜地瘦西湖风景区是首批中国优秀旅游城市扬州的重要对外窗口，拥有国家重点风景名胜区、国家AAAA级旅游区、全国文明风景旅游区示范点等殊荣近年来，瘦西湖风景区不断开发建设景区、景点,面积已达

168.32公顷，食、行、游、购、娱等旅游配套设施日趋完善，随着IS09001国际质量体系的认证，将为新世纪的可持续发展和走向国际旅游市场注入新的内涵十里湖光，清澄缥碧，花木扶疏，连绵滴翠，亭台楼榭，错落有致人文景观，独具风韵瘦西湖正向八方游客敞开怀抱，热情欢迎远道而来的佳宾高朋五亭桥瘦西湖在全国园林中独树一帜，五亭桥又是瘦西湖的标志，在全国园林中有一席之地其最大的特点是阴柔阳刚的完美结合，南秀北雄的有机融和该桥建于莲花堤上，是清乾隆二十二年1757巡盐御史高恒所建，是因为建于莲花堤上，还是因为形状象一朵盛开的莲花，所以它又叫莲花桥据说，乾隆南巡到此曾感叹它象琼岛春阴之景，这就点出了该桥是借鉴北京北海之景确实，该桥受北海五龙亭的影响很深，五龙亭五亭临水而建，中日龙泽，重檐下方上圆，象征天圆地方；西为涌瑞、浮翠，涌瑞为方形重檐，浮翠为方形单檐；东为澄祥、滋香，澄祥为方形重檐五亭皆绿琉璃瓦顶，亭与亭之间有石梁相连,婉转若游龙，另龙泽、滋香、浮翠三亭有单孔石桥与石岸相接，珠栏画栋，照耀涟漪扬州五亭桥无北海开阔水面，当然无法把五龙亭照搬但聪明的工匠别出蹊径，将亭、桥结合，形成亭桥，分之为五亭，群聚于一桥，亭与亭之间以短廊相接，形成完整的屋面桥亭秀，桥基雄,两者如何配置和谐呢？这里关键是如何把桥基建得纤巧，与桥亭比例适当，配置和谐造桥者把桥身建成拱卷形，由三种不同的卷洞联系，桥孔共有十五个，中心桥孔最大，跨度为

7.13米，呈大的半圆形，直贯东西，旁边十二桥孔布置在桥础三面，可通南北，亦呈小的半圆形，桥阶洞则为扇形，可通东西正面望去，连同倒影，形成五孔，大小不一，形状各殊，这样就在厚重的桥基上，安排了空灵的拱卷，在直线的拼缝转角中安置了曲线的桥洞，与桥亭自然就配置和谐了难怪后人把桥基比成北方威武的勇士，而把桥亭比做南方秀美的少女，这是力与美的结合，壮与秀的和谐白塔扬州至今还流传着一夜造白塔的故事该故事出于《清朝野史大观》一天，乾隆在瘦西湖中游览，船到五亭桥畔，忽然对扬州陪同官员说这里多象京城北海的琼岛春阴啊，只可惜差一座白塔.第二天清晨，皇帝开轩一看，只见五亭桥旁一座白塔巍然耸立，以为是从天而降，身旁的太监连忙跪奏道是盐商大贾，为弥补圣上游西湖之憾，连夜赶制而成的.据说，是八大盐商之一的江春用万金贿赂乾隆左右，请画成图，然后一夜之音用盐包为基础，以纸扎为表面推成的尽管只可远视，不可近攀，但乾隆不无感慨地说人道扬州盐商富甲天下，果然名不虚传关于扬州的导游词篇3欢迎各位游客来到中国历史文化名城扬州我是大家此行的陪同导游扬州在其漫长的发展过程中，伴随着经济的几度繁荣，积淀了厚重璀璨的扬州文化一大批政治家、文学家、艺术家曾经在扬州为官、游访，留下了大量的名篇佳作唐代的李白、杜甫、白居易、杜牧等曾先后在扬州生活康乾时期，以郑燮、金农等为代表的扬州八怪画派在中国画坛独树一帜我们今天参观的就是扬州八怪纪念馆现在请大家带好随身物品，关好车窗随我依次下车大家要记住我们所乘车辆的停车地点、车牌号以方便集合，现在我们随着前面这条驼岭巷往前走就能到达八怪纪念馆扬州街巷有三个特点:多而奇、短而窄、曲而幽顺着路往前，在我们的右手边可以看到一棵唐代古槐树，已有一千三百年树龄，这是南柯一梦的旧物，在汉语中有一句成语叫南柯一梦这个成语来源于公元九世纪中国唐代作家李公佐的小说《南柯太守传》现在我们来到纪念馆门口了，纪念馆设在金农曾寄居的西方寺内西方寺原是隋代建于江边的避风庵据说，唐贞观年间，庵前出土三尊佛像，轰动朝野，唐太宗李世民取佛地西方净土的意思敕名为西方禅寺唐永贞元年迁到这里，后毁于兵火我们现在看到的西方寺是明代洪武五年重建的，扬州八怪纪念馆是1993年在西方寺的基础上修建而成的，同年11月22日对外开放，这一天正好是郑板桥诞辰300周年纪念日纪念馆是唯一一个集中介绍八怪的地方，现为省级文保单位纪念馆由门厅、回廊、大殿、展厅、金农寄居室及东园六部分组成门厅背面是郑板桥的书法歌吹是扬州过门厅在我们正前方的就是西方寺的大雄宝殿，这是拥有六百多年历史的楠木大殿，也是我们扬州现存最古老的大殿在大殿前有一个储水的器物叫铁镀，扬州曾陆续出土了九只，这说明早在1520年前，扬州的铸铁技术就相当发达了烟雾之中，漫步其间，确是游人销魂之处这段长堤在园林艺术手法上，合理地运用了空间艺术和时间艺术，在进入较大的景区前，以长堤作为过渡，渐渐拉开全园的“序幕”现在我们走到长堤的尽头首先看到的这座园叫做徐园它是1915年于清桃花坞旧址改建的，为祠祀原驻扬州的第二军军长徐宝山而建园门形如满月，门额上草书“徐园”二字是晚清著名书法家吉亮工题写的园中听祜馆过去是徐宝山的享堂，现为游人休息场所，取诗人杜甫“两只黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天”的诗意馆内楠木罩隔，精刻松竹梅图案，是扬州现存罩隔中的精品，体现了晚清扬州的木雕工艺听祜馆门口的两口铁镀，是扬州的出土文物，据《铁镀碑》记载是南北朝萧梁时代的镇水之物每只铁链重约3吨，由此可见当时扬州冶铁-业的发达徐园虽名为祠堂，实质是一座非常精巧的湖上园林，其中“春草池塘吟榭”为客座，宜于客人小憩；“疏峰馆”为客厅，宜于宴请宾客；“冶春后社”为诗社,宜于吟咏诗句绕过徐园，我们现在站在小虹桥上，大家顿时有种豁然开朗的感觉前面各位看到的就是瘦西湖比较开阔的景区，回过头来再看徐园，就知道它是整个瘦西湖的屏障，这就像看戏一样由序幕而进入高潮现在请大家转过来往东看，前面这一景叫做“四桥烟雨”，也是清二十四景之一每当“山色空漠雨亦奇”之际，领略的景致是“四桥飞跨烟雾里”站在这座楼上大家可以看到南面有春波桥、进入大殿，正前方是扬州八怪群雕塑像图，扬州八怪是指活跃在清代画坛上一批具有创新精神的人物，前后共产生十五位有代表性的画家八怪并不是指八个人，当时在扬州卖画为生的也不仅仅是这十几位这里的八只是一个虚数，泛指多怪是指这群画家打破常规，勇于突破，开创崇尚自然，贴近生活的一代新风在扬州八怪生活的年代，在画坛上占统治地位的是宫廷画家，八怪画风与正统画派格格不入，他们就拿八怪这个词鄙视这群在扬州的民间画家，称他们是书画界的丑八怪，但现在的八怪则是对这群文人的高度赞赏扬州八怪生活在清代康雍乾时期，康乾时期我国经济繁荣，国力强盛，俗称康乾盛世扬州从公元前486年诞生起，就一直是中国古代水陆交通枢纽大运河、长江在此交汇，富商大贾，四方云集，尤以盐业兴盛，扬州富甲天下，成为两京之间最重要的经济城市经济繁荣也促进文化的兴盛，再加上清代官吏崇文，盐商养土,形成天下文土，半集维扬的文化景象扬州八怪大都布衣，其中只有郑板桥、李方膺、高凤翰等做过小官贫苦的生活，失意的科举，使八怪的诗画贴近生活，富有哲理，具有很高的收藏价值扬州八怪只有罗聘和高凤翰是扬州人，其他都是客居扬州，以卖画为生，注定了他们诗书画印四位一体的创作方式一边大量创作，一边不断寻求艺术上的突破，成为领异标新的佼佼者扬州八怪虽逢盛世，却命运多舛，三位少年丧亲，四位中年丢官，多人晚来残疾，十几位流寓扬州，但他们坚持笔耕，大胆创新,无古无今的八怪创新精神建立了中国画的一代奇峰，他们以八怪之名成为古城扬州一张富有文化魅力的名片扬州八怪以怪驰名，怪是他们最大的特色，也是他们最为吸引人的地方首先，是他们的行为举止与众不同其次表现在他们的艺术特点上领异标新，题材多样，风格各异郑燮，号板桥，他是康熙的秀才，雍正的举人，乾隆的进士，虽做官十多年却两袖清风后因灾荒被革职，回到扬州重操旧业，以卖画为生起优的人生阅历使他写出吃亏是福，难得糊涂等富有哲理的作品此外如罗聘，年少丧父，一生布衣，是扬州八怪中年龄最小的一位他擅长画人物，有一幅《鬼趣图》曾轰动一时，罗聘也被称为我国绘画史上第一位漫画家其他人也是各有独到之处，如汪士慎嗜好喝茶，李方膺以画四君子为主等等接下来我们要参观的是金农寄居室出了大殿我们可以看到扬州的市花琼花，市树银杏，这座大殿有600多年历史，而这个银杏树有700多年树龄银杏树前面是方丈室，也是当年金农寄居的地方当时金农寄居的时候，寺庙已经非常破败了他曾题诗无佛又无僧，空堂一点灯，说明这里是一片凄凉七十多岁的老人住在这么破败的庙里，也没什么其他念头，便自云妄念都绝，就和出家一样，金农给自己取了个号如来最小弟子金农住在寺庙，一边卖画为生，一边念佛、写经，还画了大量的佛像金农寄居室前后两进，前面一进是金农的念佛堂，中间佛龛里的佛像是金农自己画的金农生于杭州，年少时非常聪明，深受前辈期待，但后来因父亲去世，家境骤变，30岁那年又生了一场大病,生活更加拮据，又屡试不第这幅画中金农穿着红鞋，手中又撑着一竿竹子，也有撑破苦海，踏破红尘的意思两边还有一副楹联恶衣恶食诗更好，非佛非仙人出奇，是金农赠给双目失明的好友汪士慎的，意思是说穿的不好，吃的不好，但诗却越写越好；不是佛不是仙，但人很出奇最后我们去参观一下东园景区，在旁边有一方水池，名为鹤池金农生性爱鹤，居住在西方寺时，常携鹤左右以卖画为生，又以鹤为伴，金农生活贫苦，以养鹤作为精神寄托，也为孤寂的生活增添情趣纪念馆依照他的诗句在此凿了鹤池，取名为鹤池窥冰往前走有一个亭子叫竹泉亭，旁边有一口宋井金农擅长篆刻，曾经刻了一方闲章，取名竹泉，金农常与友人在此喝茶赋诗后人就在此井之上建一亭，旁边再种些竹子，取名竹泉亭竹泉亭前面有一座六角形经幢，现在只有上半截，刻于五代十国时期，已有一千多年历史扬州八怪纪念馆虽然只有四千多平方米，却汇聚了隋代的铁镁,唐代的古槐，五代经幢，元代的银杏，明代的大殿，清代的八怪，以及现代的传承，让我们从古走到今大虹桥，北面有长春桥，西面有莲花桥可贵的是四座桥的形状和色彩各不相同这座楼通过对景手法把咫尺之内的不同桥景展现在游客面前，同时又将湖上风光衔接起来，时放时收，有分有合，使每一个景区都呈现出不同的风韵这里得到乾隆皇帝特别赏识，咏诗作赋多篇，御笔亲赠“趣园”过了小虹桥，我们就到了小金山了有人说杭州有西湖，扬州有瘦西湖，镇江有金山，扬州有小金山一个是“瘦”，一个是“小”，怎么扬州人这么谦虚，从等级上来说，似乎总是比别人差了一等呢？为此，我们扬州国画院的老院长李亚如撰写了这样一副对子“借取西湖一角堪夸其瘦，移来金山半点何惜乎小”这里需要指出的是“瘦为苗条，小得精巧”扬州人的特点就是在摹仿他人的东西时能不落因袭，有自2独到之处实际上“小金山”是湖心最大的岛屿，俗称小金山，实为二十四景之一的“梅岭春深”现在的小金山是瘦西湖上建筑最紧密的地方，瘦西湖最早见于史书记载的建筑“风亭、吹台、琴室、月观”，现在全部都集中在这个岛上小金山顶上的建筑风亭是瘦西湖的至高点它就是著名散文家朱自清先生所说的“瘦西湖看水最好，看月也颇得宜的地方”风亭上面有一幅楹联“风月无边，到此胸怀何似；亭台依旧，羡他烟水全收”风亭这个名字就是取自于上下联第一个字而得名的由此可见，站在小金山顶上所领略的景致是非常美的，“山不在高，贵在层次水不在宽，曲折则妙”这就是瘦西湖和小金山的妙处梅岭春深是清乾隆二十二年（1757年）左右利用开挖莲花填新河的土人工堆成的据说当初推土成山时，犀堆屡塌，三年不成，督工也非常着急一次睡梦中看见关帝带领士兵打梅花桩，即将木桩几个一组打入河心，然后堆土即可不塌他猛然惊醒，立即按关帝所示去做，十天后果然堆成为感谢关帝托梦，督工特在此建造了关帝庙光绪年间重修时改关帝庙为湖心律寺后来有人将湖心律寺的山门拆除，题名小金山关于“小金山”这个名字，有这样一段传说当年扬州和镇江的两个和尚闲聊时，镇江和尚赋诗说“青水也厌扬州俗，多少峰峦不过江”而扬州和尚不同意这种说法，于是两人就下棋打赌，结果扬州和尚棋高一着，让扬州盐商将此景改名为“小金山”，并在庭院中挂了这样一幅对联“弹指皆空，玉局可曾留带去；如拳不大，金山也肯过江来“只用了一个“小”字，就把“金山”引渡过来，变“扬州俗”为“扬州雅”了现在庭院中大家看到的这块石头是宋代花石纲的遗物古代运输都是用船，编号计数十船为一纲，这是用船运送花和石头，所以称之为“花石纲”北宋皇帝赵佶特别喜欢奇花异石，在他六十大寿之时，命人在京城开封建造万寿山，这块钟乳石是广西岩洞滴水形成的在自南而北的运输过程中，由于方腊起义，被遗落扬州转到小金山的东面，我们来到的这一组庭院，它由“桂花厅，，，，棋室”“月观”三组建筑组成这个庭院的名字叫静观“静观”二字是清代金石名家邓石如所题游览中国的园林很有讲究，不能是一般的走马观花总的说来，赏园讲究大园动观，比如大家可以边走边看，也可以坐船游览；而小园宜静观，最好坐下来静静观赏现在各位来到的这个小园名字就叫做“静观”，我们一进门的地方是整个院子最大最开阔的地方，而前面的拐角处则最窄，它采用了时放时收的手法，似乎是无限深远从名字上看园子不大,但是站在拐角的地方却还没看到它的尽头，这就令人产生悬念，转过去到底有多深多远呢从而吸引游人想要走进去观赏从造园艺术来说，这个小院造得最成功的当属是它的围墙这座花墙随势弯环,很自然地被处理成一座折叠的屏风形状，像一把扇子一样渐渐拉开,使人产生无限深远的感觉花墙上设置了不同几何图案的花窗，透过花窗可借到窗外不同的景致，给游人的感觉是园外有园，景外有景同时小院还设置了四时不谢之花春有牡丹、芍药；夏有结果的枇杷;秋天大家可以看到的都是一百年以上的桂花;冬天有腊梅和天竺总的来说，如果人不多而能坐在庭院中细细观赏的话，就会有诗一般的联想现在我们首先看到的这个厅叫做“木樨书屋”，因周围遍植桂花而得名“木樨书屋”四字匾是由著名园林与古建专家陈从周教授所题接下来大家看到的这个厅叫做棋室，是古人下棋的地方这里大家可以看到的两只棋盘是乾隆四十八年（1783年）由苏州监造的棋室早面最值得看的是两边陈设的一套清花瓷屏风，烧制于清代康熙年间，全国仅存此一套,所以非常珍贵这一套瓷屏的主要特点有三个一是画面图案非常清晰；二是立体感相当强；三是瓷的颜色烧出了深浅，使画面显得有层次有生气转过来我们就到了瘦西湖最好的厅馆一一月观了扬州号称“中国的月亮城”，扬州的月色美，观月的地方也多，“月观”是其中之一“月观”三楹坐西朝东，前面临着开阔的湖面，每当皓月东升，打开门凭栏而看，天上水中各有一月，双月交辉不禁叫人感叹“今月古月，皓魄一轮，把酒问青天，好悟沧桑小劫；长桥短桥，画栏六曲，移舟泊烟渚，可堪风柳多情！”现在月观里面挂的这一幅对联是郑板桥撰写的“月来满地水，云起一天山”我们都说月色如水，这里假水和真的湖水连成一片，于是瘦西湖也就不再瘦了，而“云起一天山”就是说小金山虽然微不足道，但天上的云倒映在水中就像一座座的山峰，很自然地和前面的湖水连成一片，就满天是山了通过把实景虚化，小景变大，把有限的园林空间化为无限的意境月观观月不仅景致好，它的陈设也可称得上是湖上园林之最这里面陈芸的一套海梅家俱，工艺精致，式样古朴，真切地体现了乾隆年间扬州的木雕工艺，同时家俱上雕刻之内容也和观月有所联系扬州的市树有两种，一种是柳树，因为杨州白古右“绿杨城郭是扬州”的美誉；第二种是银杏，因为它的树龄一般都比较长，能够体现扬州的历史，前面这棵大树请大家仔细看一下，到底是死树还是活树呢？这棵树是唐代的时候种在扬州古木兰寺的银杏树，到现在有一千多年，建国以后，下雨打雷把这棵树劈开，这一半小的死了，以后被放在这里作为木桩景观供游人观赏后来有心之人在它的后面种了一棵凌霄，凌霄是藤本植物，必须要有所攀附才能生长，到夏天凌霄长出叶子，开出黄花，让人以为这棵树又活了，所以起名叫“枯木逢春”提到木兰寺，在扬州有这样一个故事唐代，扬州曾出过一个状元叫王播王播自小父母双亡，他的父亲在世时和木兰寺院的主持和尚是非常要好的朋友，这样他就寄住在寺院里和尚吃饭之前都要敲钟，王播听到钟声就去吃饭，其他时间用来读书后来住持和尚嫌王播坐吃寺院，就叫小和尚饭后再敲钟，每到王播听到钟声时别人已经吃完，只能常常饿肚子王播非常生气，于是在墙上题了两句诗“上堂已了各西东，惭愧阎黎坂后钟”以后就离开了木兰寺，发愤读书，二十年以后出任“淮南节度使”在他赴官上任路过木兰寺时，王播发现自己临走时题的两句诗还在，并且已被和尚用碧纱把它罩起来了于是就感慨今昔，续题两句“二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼”这就是扬州的“代后钟”的故事后来宋代苏东坡路过扬州，听了这个故事也有一番感慨，他说王播读书读昏了头，殊知饭非钟，应当感激这位老和尚，要不然王播至今会像凌霄一样攀附在银杏树上不能成材关于扬州的导游词篇2各位游客，非常欢迎到扬州瘦西湖参观游览瘦西湖原名保障河，又名长春河有文献可翔实稽考为《宋书》记载广陵旧有高楼，湛之更加修整起风亭、吹台、琴室、月观，果竹繁茂，花药成行这是瘦西湖最早见于史书的记载其规模最盛时期为清乾隆年间由于康熙、乾隆两朝皇帝的屡次南巡，扬州盐商在沿河两岸争地构园，形成了两堤花柳全依水，一路楼台直到山的胜境湖上园林有园林之盛，甲于天下之誉，最盛时期有二十四景著称于世现在大家看到的这座桥为大虹桥，始建于明崇祯年间，是一座红栏木构桥梁，故名红桥后在清代乾隆元年（1736年）改建为石桥，如卧虹于波，故改名为虹桥.康熙年间王渔洋任扬州司理，留下了许多著名诗篇，其中一首虹桥飞跨水当中，一字栏杆九曲红；日午画船桥下过，衣香人影太匆匆最为出名长堤垂柳最依依，才过虹桥便入迷现在我们正在漫步的这段长堤叫做长堤春柳，是清二十四景之一，是瘦西湖的春景堤长一里多，东西两侧，三步一桃，五步一柳，相间成行每当烟花三月之时，桃花盛开艳丽缤纷，柳丝婀娜起舞，似青烟绿雾，雨丝烟雾之中，漫步其间，确是游人销魂之处这段长堤在园林艺术手法上,合理地运用了空间艺术和时间艺术，在进入较大的景区前，以长堤作为过渡，渐渐拉开全园的序幕.现在我们走到长堤的尽头首先看到的这座园叫做徐园它是1915年于清桃花坞旧址改建的，为祠祀原驻扬州的第二军军长徐宝山而建园门形如满月，门额上草书徐园二字是晚清著名书法家吉亮工题写的园中听祜馆过去是徐宝山的享堂，现为游人休息场所,取诗人杜甫两只黄祜鸣翠柳，一行白鹭上青天的诗意馆内楠木罩隔，精刻松竹梅图案，是扬州现存罩隔中的精品，体现了晚清扬州的木雕工艺听丽鸟馆门口的两口铁镀，是扬州的出土文物，据《铁镇碑》记载是南北朝萧梁时代的镇水之物每只铁镶重约3吨,由此可见当时扬州冶铁-业的发达徐园虽名为祠堂，实质是一座非常精巧的湖上园林，其中春草池塘吟榭为客座，宜于客人小憩；疏峰馆为客厅，宜于宴请宾客；冶春后社为诗社，宜于吟咏诗句绕过徐园，我们现在站在小虹桥上，大家顿时有种豁然开朗的感觉前面各位看到的就是瘦西湖比较开阔的景区，回过头来再看徐园，就知道它是整个瘦西湖的屏障，这就像看戏一样由序幕而进入高潮现在请大家转过来往东看，前面这一景叫做四桥烟雨，也是清二十四景之一每当山色空澧雨亦奇之际，领略的景致是四桥飞跨烟雾里.站在这座楼上大家可以看到南面有春波桥、大虹桥，北面有长春桥，西面有莲花桥可贵的是四座桥的形状和色彩各不相同这座楼通过对景手法把咫尺之内的不同桥景展现在游客面前，同时又。