还剩43页未读，继续阅读
本资源只提供10页预览，全部文档请下载后查看！喜欢就下载吧，查找使用更方便
文本内容:
Table ofContents内容简介目录第一部分武汉大学新闻与传播学院影视艺术基础考研真题年中山大学教育学院教育管理学考研真题2015年武汉大学新闻与传播83学6院影视艺术基础考研真题2014年武汉大学新闻与传播学院619影视艺术基础考研真题及详解2第0二14部分兄弟院校影视类考研真题619年中国传媒大学电影艺术基础考研真题2013年中国传媒大学718电影艺术基础考研真题及详解2013年中山大学教育学71院8教育管理学考研真题2012年中山大学教育学院842教育管理学考研真题及详解2012年中山大学教育学院842教育管理学考研真题2011年中山大学教育学院842教育管理学考研真题及详解2011年北京大学艺术学院842中外影视史论考研真题（回忆版）2010年北京大学艺术学院928中外影视史论考研真题（回忆版）及详解2010928年武汉大学新闻与传播学院影视艺术基础考研真题2一
0、14名词解释（每小题分，共61分9）
530、景别1库里肖夫实验
2.《公民凯恩》
3.电视散文
4.蔡楚生
5.王家卫
6.
二、简答题（每小题分，共分）1575简述德国表现主义电影的代表作与主要特征
1.简述卓别林的电影创作及其喜剧风格
2.简述张艺谋的电影创作与主要风格
3.简述台湾新电影的代表人物、代表作品与主要贡献
4.选择一部你所熟悉的日本动画影视作品，简述其主要特征与得失经验
5.
三、论述题（共分）请以具体作品为45例论述近十年来中国国产电视剧创作的成绩与不足（分）
1..请以具体栏目为例论述近几年来中国电视综艺节目创作现状（分）20225年武汉大学新闻与传播学院影视艺术基础考研真题及详解2一
0、14名词解释（每小题分，共61分9）530景别1答.景别主要是摄影机与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别常见的景别有远景、全景、中景、近景、特写和大特写库里肖夫实验2答.库里肖夫实验是苏联电影理论家库里肖夫为验证蒙太奇理论所做的实验在实验中他将著名影星莫兹尤辛三个没有表情的特写镜头分别与一盆汤、尸体和小孩玩耍的镜头连接在一起，结果观众认为莫兹尤辛的演技惊人事实上是蒙太奇剪接带来的效果《公民凯恩》3答.《公民凯恩》是奥逊•威尔斯自编、自导、自演的传记体成名作，又名《大国民》影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相本片掘弃了当时通行的电影美学原则，用构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头，独特而又自然流畅的场面调度和移动拍摄，以及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式电视散文4答.电视散文是运用特殊的电视艺术手段和屏幕造型手法，来营造浓郁的文学氛围，传递作者情感、思维信息的散文文本这种文本形式在我国世纪年代起开始引起关注其特点在于以电视这样一种新的传播方式介入散文创作，改变了散文原有的文学形态呈现方式，形成2090一种崭新的物质结构形式这是散文载体的一次革命，即从平面呈现走向立体呈现；从表现手段的单一化走向了多样化，使散文从文字艺术形式变成了视觉艺术形式电视散文的基本创作规律立意新颖，联想丰富，文才飞扬电视散文所具有的画面艺术性营造诗的意境、运用造型语言开拓联想、蕴涵深刻的哲理蔡楚生答蔡楚生是中国著名的导演之一，主要编导作品有《南国之春》《粉红色的梦》《渔光曲》《新女性》《迷途的羔羊》《一江春水向东流》等，其中《渔光曲》是中国第一
5.部在国际上获奖的影片，《一江春水向东流》是“中国电影发展途程上的一支指路标工从上世纪年代到年代，蔡楚生的电影创作，紧扣时代的脉搏，吸取中国古典章回小说的结构特点，影片的故事内容丰富、情节曲折、结构完整、层次分明,引人入胜同时，他善于运3060用对比、呼应的艺术手法，把贫与富、美与丑、善与恶等两种截然不同的人物和生活场景组接成有鲜明对照意义的镜头，使其具有强烈的艺术感染力而浓郁的生活气息和地方色彩，以及细腻的细节刻画，又都使他的电影创作显出独特的风格王家卫6答.王家卫是香港著名导演、编剧和监制，其主要作品有《旺角卡门》《阿飞正传》《花样年华》《东邪西毒》《春光乍泄》《重庆森林》《》《一代宗师》《蓝莓之夜》等年凭借《阿飞正传》获得香港电影金像奖最佳导演奖及金马奖最佳导演奖2046年导演影片《春光乍泄》，获得第届戛纳电影节最佳导演奖，是第一位获此奖项的1990香港导演他擅长与御用摄影师杜可风以及御用造型师张叔平用晃动的手提摄影和色彩独特绚199750丽的道具展现都市男女之间的淡漠与孤独情感，同时富有哲理的台词也是王家卫电影的典型标志之
一二、简答题（每小题分，共分）简述德国表现主义电15影的代表7作5与主要特征1答.（）德国表现主义电影是受后印象主义和高更的“野人画派”的影响，兴起于年至年德国电影界的一种创作流派其诞生的标志是罗伯特•维内的《卡里加里博士》，其他11919代表作品还有弗里茨•朗格的《疲倦的死》《大都会》《马布斯博土》,克拉考尔的《从卡里加1924里到希特勒》，茂瑙的《浮土德》《最卑贱的人》等（）主要特征2
①强调艺术是抒发个人情感，表现自我的工具，主张以夸张的甚至是怪诞的形式去表现艺术家的内心世界电影中的人物都经过浓重的变形化装，穿着奇形怪状的衣服，行动就像一具具僵尸在游动
②重视艺术效果，着力挖掘电影特性和电影表现手法，并在布景方面全部使用绘画布景和黑色背景，高度的舞台化，摒弃实景拍摄
③手绘画影响颇深，重视写意，不求形似，强调艺术的假定性，常见主观镜头和变形镜头，常用对比强烈的明暗光线来表现非自然的、扭曲的空间关系
④包含浓烈的悲观主义色彩，在表现人生悲剧、残酷等方面具有强烈的讽喻性简述卓别林的电影创作及其喜剧风格2答.卓别林是电影界全才，他大部分作品都是自编自导自演，他的电影创作主要分为两个阶段前期是年到年，为多产阶段，平均一年一部作品，主要有1《狗的生活》《从军记》《光明面》《快乐的一天》《有闲阶级》《发工资的日子》《伪牧19171931师》《巴黎一妇人》《淘金记》《大马戏团》《城市之光》等后期是年至年，在近年的时间里只拍摄了部电影，平均五年一部，其影响力较大的三部1936反战电影《摩登时代》《大独裁者》和《杀人狂时代》就是在这一时期拍摄的,此外还有有声1967306片《舞台生涯》和带有自传性质的《纽约王》以及最后一部作品《香港女伯爵》他的喜剧风格体现在特定的造型肥裤子、破礼帽、小胡子、大头鞋，再加上一根从来都不舍得离手的拐杖成了卓别林电影中人物最典型的装扮1反映底层人物的无奈与心酸总的来说卓别林电影给观众的感受是“笑中带泪”的,因为影片中人物的遭遇正是现实中遭受苦难的民众的遭遇的变形与影射2强烈的讽刺卓别林喜剧电影中除了对穷人的同情之外还有对富人的绝妙讽刺，他用模仿的方式将富人的种种丑恶行径公之于众，如《大独裁者》3简述张艺谋的电影创作与主要风格3答.张艺谋的电影创作主要分为三个层面从电影主题上来说，经历了“人文电影”到“世俗电影”再到“戏说电影”的转变人文电影是对中国传统文化进行反思，通过电影创作来呈现人文思考，如《红高粱》1《大红灯笼高高挂》；世俗电影即是将眼光投到普通老百姓身上，如《有话好好说》《一个都不能少》《我的父亲母亲》；戏说电影是对历史题材的演绎和少年情怀的释放，有意识地加入〃侠义〃精神，比如《英雄》《满城尽带黄金甲》《十面埋伏》从创作方式上来说，经历了“影像造型”到“情节叙述”再到“画面场景”的变化张艺谋早期的影片更强调光影造型，其后借影像说故事，到了后期是用豪华的视听盛宴拼接故事2从创作导向上来说，张艺谋的电影其实一直在“个人化”与“市场化”之间谋求平衡,尤其是《英雄》之后，张艺谋的所有作品都试图在商业上获得更多地肯定尤其是近期的《金陵3十三钗》《归来》等片，在创作上努力使其兼具艺术性与商业性简述台湾新电影的代表人物、代表作品与主要贡献4答.台湾新电影是指世纪年代台湾青年电影艺术家的电影革新运动，以年月四位台湾电影界新导演合作导演的集锦影片《光阴的故事》为开端，主要的代表人物与代表1208019828作品有侯孝贤的《童年往事》《恋恋风尘》《冬冬的假期》，杨德昌的《海滩的一天》《青梅竹马》，陈坤厚的《小毕的故事》《小爸爸的天空》，柯一正的《跳蛙》《我们都是这样长大的》，张毅的《玉卿嫂》《我这样过了一生》《我的爱》，万仁的《苹果的滋味》《油麻菜籽》，陶德辰的《小龙头》等（）主要贡献
①开创了台湾独立电影创作的新时代新电影导演多用长镜头、非职业演员和方言来制作电影，极大地缩小了成本，开创了新的电影语言2
②提高了台湾电影的知名度在台湾新电影运动中脱颖而出的导演创作的作品频频在一级国际电影节上获奖，极大地提高了台湾电影的知名度和关注度，扩大了台湾电影的传播市场，提升了台湾电影的创作热情
③本土化的创作倾向使台湾电影一枝独秀，为后继者开辟了一个创作方向选择一部你所熟悉的日本动画影视作品，简述其主要特征与得失经验5答.（）《多啦梦伴我同行》的主要特征
①科幻1题材想象A力丰富本片的时间背景设定是来自世纪的机器猫被送回到现代，它拥有各种匪夷所思的超能力，能帮助主人公实现任何愿望，几乎是儿童幻想的再现22
②塑造了性格鲜明的人物角色影片主人公大雄是个学习成绩差、运动差的平凡的小学生，而且还经常受欺负，但他也有优点，就是善良胖虎和小夫一个是校园“恶霸〃,一个是富二代，都有各自的优缺点
③道具细致丰富细节营造虚构世界在电影中，机器猫所使用的任意门、回忆放映机等源于现实又高出现实的道具营造了幻想世界
④主题中心明确坚持纯真梦想，成为善良的人在漫画原著的设定中主人公大雄的最大也是唯一的优点就是善良，即使被欺负还是能开心地生活着电影也承袭了这一设定，并且让大雄有了美好的结局（）成功经验
①运2行良好的产品投资开发模式《多啦梦》最初是有漫画然后改编成剧场版，最后改编成电影动画版本，在这个过程当中，《多啦梦》这个本身具有进行多重改编的可能性，所a以能够进行多次投资开发a IP
②拥有国际顶尖级的动漫大师和大量的动漫创作人才和机构不管哪个版本的《多啦梦》之所以都能引起轰动，是因为日本拥有大量的动漫和动画的创作人才，思维活跃，每个创作环节a都有专业人员把关
③顺应国际市场要求，调整产品品位和风格电影动画版《多啦梦》主打“怀旧〃，正符合当下大部分中国电影观众的欣赏趣味和观影心理，所以在人物角色设置和剧情结构上还是尽量a做到突出主要角色以及大团圆结局（）失败经验:3
①新瓶装旧酒以〃童年回忆〃为炒作话题，以“感动到哭”为宣传口号，但电影版的改编并不成功，影片本身并没有多少吸引观众的优秀之处
②电影叙事逻辑和价值观出现偏差本片的重点在于成年后的大雄和小时候的大雄追求静香的故事，所以在人物塑造上导致有两个大雄一个面对哆啦梦诚挚真心，受尽欺负不改善良初衷的大雄；另一个，则是对静香垂涎欲滴，不择手段也不考虑静香感受，只想攫静香为己物A的大雄从全片来看，第二个大雄的形象似乎更突出，也就容易误导儿童观众对大雄行为的认知
三、论述题（共分）请以具体作品为45例论述近十年来中国国产电视剧创作的成绩与不足（分）1答.（）成绩20
①题材1在拓展近十年来的国产剧题材除了抗日战争剧和古装剧之外，生活情感剧依然占据主流，但在叙事模式和制作水平上有了极大的进步以年热映的《大丈夫》为例，相对于大部分生活情感类剧集拿“婚外恋〃、〃前情人〃、〃老少恋〃、〃家庭矛盾〃、“关系巧合〃2014等话题当噱头，塑造极不真实的极端角色性格来营造矛盾冲突的惯常做法，《大丈夫》虽然表面上看起来也充斥着上述话题，但态度是相当认真踏实的，表现得比较克制，并不以此大造噱头，而是以足够的性格和情感做铺垫，使得角色某些极端的言行也得到了合理性的解释
②剧作严谨，编剧功力日渐深厚本片的剧情相当紧凑，毫无大部分生活情感类剧集拖沓、松散的“灌水剧情”，主要角色也通过各自独特的语言风格展现出鲜活的个性，给人留下深刻印象
③直面现实问题和生活化的表演现代生活情感剧与现实的联系越来越紧密，而且往往是以热点话题为创作灵感《大丈夫》同样以“老少恋〃为话题，但与一般的婆媳矛盾不同，本剧的矛盾焦点在女婿与丈人之间，而且以理性、客观的态度探讨生老病死等问题本片中王志文、韩童生、李小冉、俞飞鸿等人的表演真实亲切，为年轻一代的电视剧演员做了榜样（）不足
①题2材雷同，都市和革命题材经久不衰，但质量低下年，同类型的都市情感剧除了《大丈夫》之外，还有《离婚律师》等，都以北京这个大都市为背景，在噱头上并没有太大的变化2014
②室内剧和侦探剧匮乏，自从上世纪八十年代《编辑部的故事》红遍大江南北以后，就再也没有后继者而较新的《爱情公寓》系列虽然风靡一时，但模仿美剧的痕迹太明显，国产原创室内剧的能力大幅下降侦探剧也是多以古装剧的形式进行包装，如《少年包青天》系列、《狄仁杰》系列等，但质量不高，剧本质量、故事结构和演员表演有待提升请以具体栏目为例论述近几年来中国电视综艺节目创作现状分2答.真人秀节目增多其中除室内真人秀和野外生存类节目缺少25外，表演选秀类、竞技类1和婚恋类节目在近几年大量出现比如《超级女生》《快乐男生》《中国好声音》《快乐向前冲》《非诚勿扰》《我们约会吧》等其中亲子节目是近年来的创作趋向，除了《爸爸去哪儿》之外，还有《爸爸回来了》《人生第一次》等原创节目减少，大量引进国外综艺节目样式比如东方卫视的《中国达人秀》是直接从国外的电视公司买断版权，按照《英国达人秀》和《美国达人秀》的模式制作的；浙江卫视的选2秀节目《中国好声音》参照美国的《美国好声音》的节目模式，《奔跑吧，兄弟》也是参照韩国的竞技节目《》泛娱乐化，有文化内涵、接近观众真实生活R的un节n目ing少m，a而n且存在大量“照搬照抄”的电视综艺节目，创新能力低比如《出彩中国人》与《中国达人秀》在制作模式和赛制设置上完全3一样收视率高的综艺节目掌握在少数几个卫视手中湖南卫视可以说是国内众多卫视中的“娱乐之王〃，从年的《快乐大本营》开始，湖南卫视制作的多档娱乐节目都风靡全国，在4打破收视纪录的同时甚至成为社会热点事件比如歌唱选秀类节目《超级女生》《快乐男生》1998以及近两年的《我是歌手》，目前已经播出三季的室外真人秀节目《爸爸去哪儿》，国内少有的身份互换类节目《变形计》，旅游真人秀节目《花儿与少年》《花样爷爷》等此外，某档娱乐节目成为少数卫视的收视率王牌，比如江苏卫视的《非诚勿扰》，浙江卫视的《中国好声音》，东方卫视的《中国达人秀》等节目的持续制作生态好，节目的吸引力和新鲜度高，季数越来越多目前的电视综艺节目基本是“一档〃独大，而且持续时间长，比如《爸爸去哪儿》已经制作到第三季，收视率和话5题热度依然高涨，《中国好声音》也有继续制作第四季的倾向，《奔跑吧，兄弟》两季的收视率也是只高不低从目前的综艺节目环境下，少数省级卫视掌控优秀综艺节目的状态暂时不会改变“类型化”意识不强所谓“类型化”的节目构成，指的是媒介主动通过市场调查和研究来明确界定出具有不同社会价值、文化品位、生活态度和行为准则的目标受众的人口学特征，6然后再通过恰当的节目类型来聚合和培养起对这一类型节目最感兴趣的这一人群这样类型化节目构成的策略和技巧在于，既便于达到不同受众群体的人口学特征和不同广告诉求目标的最大限度契合，又便于节目本身系列性的专业化大规模生产目前国内大量综艺节目的目标观众是年龄在至之间的青年人，只有少数兼顾了儿童和青少年，几乎没有节目是针对老年人和家庭主妇的从这个角度看，国内的综艺节目在类型意识方面还有很大的改进空间2040第二部分兄弟院校影视类考研真题年中国传媒大学电影艺术基础考研真题2一
0、13填空题（每空分7，18共分）220年上映的《王的盛宴》，导演是_______
1.吴20永12刚导演的《神女》,主演是o
2.年，编导的《王老五》直到o年才获得公映
3.《19认37识电影》一书的作者是_______
1384..哈内克在年凭借获得戛纳电影o节金棕桐奖，今年他执导的影片《爱》再次拿下第六十五届金棕桐大奖52009电影文本结构分析的“八大组合段理论”是由提出来的
6.影片《黑暗中的舞者》的导演是
7.《红高粱》的摄影是______o
8.影片《桃姐》的导演是_____o_
9.年，华新影片公司出品的o《王先生吃饭难》，编导和主演都是_________
10.1939
二、名词解释（每小题分，共分）1040《武训传》
1.史东山
2.西奥•安哲洛普罗斯
3.科恩兄弟4三.、简答（每小题分，共分）1530意识形态电影批评的主要观点
1.简述年代中国软性电影2四.、方向19选3做0题（每小题分，共分）6060
（一）电影艺术史论方向选做（分）结合近年0中1国内地电影创作现状谈冯6小0刚创作的转型
（二）电影艺术创作理论方向选做（分）分析李安0电2影的创作成就及其对国产电影创60作的启示
（三）影视制片方向选做（分）年03月，中国有关部门与美60国签署协议，同意向更多美国电影开放市场，尤其提到每年将增加部美国、电影进入中国市场请结合年中国电影市场的实际情20122况，分析这一协议对中国电影产生的影响14IMAX3D2012年中国传媒大学电影艺术基础考研真题及详解2013718
一、填空题（每空分，共分）220年上映的《王的盛宴》，导演是
1.2012o答陆川吴永刚导演的《神女》,主演是
2.o答阮玲玉年，编导的《王老五》直到年才获得公映
3.1937138答蔡楚生《认识电影》一书的作者是_______
4.o答路易斯・贾内梯.哈内克在年凭借获得戛纳电影节金棕桐奖，今年他执导的影片《爱》再次拿下第六十五届金棕桐大奖52009答《白丝带》电影文本结构分析的“八大组合段理论”是由提出来的
6.答克里斯蒂安•麦茨影片《黑暗中的舞者》的导演是_______
7.o答拉斯•冯•提尔《红高粱》的摄影是
8.o答顾长卫影片《桃姐》的导演是
9.o答许鞍华年，华新影片公司出品的《王先生吃饭难》，编导和主演都是
10.1939答汤杰
二、名词解释每小题分，共分1040《武训传》1答.《武训传》是著名导演孙瑜于年创作的歌颂传奇人物武训“行乞兴学”义举的电影年，《武训传》上映后后受到观众的热烈欢迎，并被评为当年部最佳影片之一然1944而年月日，《人民日报》发表了题为《武训历史调查记》的文章，认为影片宣扬195010了反历史唯物主义的思想，《武训传》开始遭受全国性批判此后该片在批斗会上被多次当反1951723面教材放映，引发了我国当代文艺史上的第一次全国规模的文艺思想论争年《武训传》沉寂年之后公映201260,史东山2答史东山是我国二十世纪三十年代著名的导演、编剧，是我国电影的奠基人年他与蔡楚生合作编导我国第一部以抗战为主题的故事片《共赴国难》，从此走上艺术道路他从业于1932联华影业公司，期间拍摄了一系列触及社会问题、有鲜明时代特色的影片，代表作有《八千里路云和月》《新闺怨》《胜利进行曲》等建国后，他编导的影片《新英雄儿女传》获得年第六届卡罗维・发利国际电影节特别荣誉奖导演奖1951西奥•安哲洛普罗斯3答.西奥•安哲洛普罗斯是希腊的诗人和泰斗级导演，一生共创作部剧情长片和部纪录片西奥・安哲洛普罗斯作品以独特的悠然、诗意的风格享誉世界影坛，被称为“希腊电影之父〃132代表作有被称为“希腊近代史三部曲〃的《三十六年岁月》《流浪艺人》和《猎人》年月日在雅典拍摄自己的最新一部电影《另一片海洋》2012时，在街边遭遇车祸逝世125The OtherSea科恩兄弟4答.科恩兄弟是美国乃至世界独立电影制作的代表，他们独立于好莱坞电影之外，独立编剧、制片、拍摄和发行作品风格以带有魔幻色彩的黑色幽默为特点，采用和与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法营造独具魅力的个人影像世界科恩兄弟的作品多次在奥斯卡、戛纳、柏林电影节提名，其中《冰风暴》和《老无所依》曾经获得奥斯卡金像奖
三、简答每小题分，共分1530意识形态电影批评的主要观点1答.意识形态电影批评起于年路易•阿尔都塞发表的《国家机器与意识形态国家机器》一文，文中指出宗教、教育、家庭、法律、工会、文化和大众传媒是“意识形态国家机器〃1969年让一路易•博德里的《电影电影基本装置的意识形态效果》和让一路易•柯莫里的《技术与意识形态》的发表，标志着意识形态电影理论的确立1970意识形态电影批评强调电影批评的首要任务是揭穿电影被掩盖的意识形态性电影作为一种表达手段，属于意识形态上层建筑，因此从电影的生产机制、电影表现的内容和形式来说都1具有意识形态的性质《电影手册》中强调意识形态电影批评的任务，就是破除电影的“主导意识形态”的“共谋”2批评电影中的意识形态实际上是否点电影的“真实性”电影领域里的意识形态批评旨在从文本与政治、社会之间的动力关系中寻找颠覆电影与“现实〃或“主导意识形态”的途径3简述年代中国软性电影2答.软性19电3影0又叫做纯艺术片电影，最早区别“软”“硬”电影是在二十世纪三十年代“软性电影论〃者刘呐鸥、穆时英、叶灵风等，支持软性电影的有黄嘉谟、姚苏凤等三十年代的软性电影有以下特点在电影艺术的本质上艺术是客观现实的反映，艺术是社会的现象，电影通过艺术阐明事物的规律性和必然性1在内容与形式上，软性电影论者否定电影的新内容，刻意拔高形式上的意义，贬低作品内容2在倾向性与艺术性上，任何艺术家都不应该带有倾向性，要追求电影的艺术性，忽视宣传与教育功效3“软性电影论〃者的观点不免完全忽视了电影的启蒙和社会动员的功能他们仅仅看到了当时中国的大都市如上海、北平的片刻的繁荣，将自己的思路仅仅寄托在由电影票房所吸引的电影的“具体观众〃的偏好上而没有认识到，当时所出现的电影工业所依赖的从二十年代后期到抗日战争之前三十年代中叶所出现的都市的繁荣
四、方向选做题（每小题分，共分）
（一）电影艺术史论方60向选做（60分）0160结合近年中国内地电影创作现状谈冯小刚创作的转型答略
（二）电影艺术创作理论方向选做（分）分析李安0电2影的创作成就及其对国产电影创60作的启示答李安电影的创作成就分析李安是中国台湾导演，截止到年共拍摄部长片电影年李安执导自己第一部长片《推手》，此片在台湾获得最佳导演等个奖项的提名奖，于是他趁热打铁以每年一部的速2012131992度相继推出《喜宴》《饮食男女》，也是他创作前期著名的“父亲三部曲〃年《卧虎8藏龙》获得奥斯卡最佳外语片奖，此后《断背山》与《少年派的奇幻漂流》都相继获得奥斯卡2001金像奖他本人成为电影史上第一位于奥斯卡奖、英国电影学院奖以及金球奖三大世界性电影颁奖礼上夺得最佳导演的华人导演李安的电影创作对国产电影创作的启示（）商业与艺术并重纵观中国的电影市场，每年难以产生几部流芳后世的电影作品,大多数影片已是赢得了票房，输掉了口碑国内电影半壁江山的份额已经岌岌可危，好莱坞大片的1侵袭将中国电影击败已经是现实中国的影片应该从根本上保持电影本身的艺术性，摆脱浮躁的叙事方式（）文化融合与兼收并蓄不可否认的是李安的电影是能够被中西方所看懂的，而中国目前的大多数影片仅仅立足中国自身的社会环境，无非是家长里短的社会搞笑叙事和神话古怪传说，2国产电影应该挖掘人类情感中共性的东西，被国内外观众所解读（）李安导演的创作成就一方面来自于他早年留学美国学习电影摄制的经验，另一方面得益于他敏锐的嗅觉和市场观察力上个世纪年代西方对中国的了解甚少，而李安的“父亲三3部曲〃一一《推手》《喜宴》《饮食男女》中探讨中国传统文化与现代文明的衔接，以中国传90统“父亲”形象贯穿影片，深刻揭示现代中国人与传统决裂的的内心挣扎和矛盾，因而备受欢迎之后的“英语电影三部曲〃一一《理智与情感》《冰风暴》《与魔鬼共骑》同样抓住了欧美观众的文化心理而经济全球化的今天，李安的电影创作更具世界性，《少年派的奇幻漂流》上升到对道德、宗教的高度，进一步将其作品进行升华和拔高这一点对于中国电影来说恰恰是缺失的
（三）影视制片方向选做（分）年03月，中国有关部门与美60国签署协议，同意向更多美国电影开放市场，尤其提到每年将增加部美国、电影进入中国市场请结合年中国电影市场的实际情况，20122分析这一协议对中国电影产生的影响14IMAX3D2012答略年中山大学教育学院教育管理学考研真题2西0南12大学年攻读硕士学84位2研究生入学考试试题
一、选择题201每2小题分，共分230请给以下人名选择相对应的国别、职业和电影片名答题范例谢晋，中国，导演,《天云山传奇》
1.大卫•塞尔兹尼克1黑泽明2布莱希特3史楚金4杜可风国5别德国、苏联、澳大利亚、美国、日本职业剧作家、导演、摄影师、演员、制片人片名《花样年华》、《列宁在十月》、《罗生门》、《飘》、《三分钱歌剧》.请给以下人名选择相对应的职业、电影片名和作品的创作年代2阮玲玉1特伟2费穆3王兴东4雷振邦职5业编剧、导演、美术师、作曲家、演员片名《小蝌蚪找妈妈》、《小城之春》、《神女》、《冰山上的来客》、《离开雷锋的日子》年代年，年，年，年，年19601934194819631996请给以下名词选择相对应的作品
3.法国“诗意现实主义”1（）意大利“新现实主义”
（2）德国“表现主义”
（3）苏联“社会主义现实主义”
（4）美国“疯癫喜剧”作品5《夏伯阳》、《一夜风流》、《游戏规则》、《偷自行车的人》、《卡里加里博士》
二、名词解释（每小题分，共分）520“最后一分钟营救”
1..“左翼电影
2.“电影的锣鼓”
3.“主旋律电影”4
三、简答题（每小题分，共分）简述苏联蒙太奇学派10的代表人5物
0、观点及作品
1.简述好莱坞制片厂体系和制片厂制度的基本内涵
2.简述年代文华电影公司的基本风格、代表人物及作品
3.简述“40十七年”电影的内涵和基本特征
4.简述姜文的电影导演历程5四.、论文（分）题目《失恋天》四天票房过亿说5033年中山大学教育学院教育管理学考研真题及详解2西0南12大学年攻读硕士学84位2研究生入学考试试题
一、选择题201每2小题分，共分请给以下人名选择2相对应的3国0别、职业和电影片名答题范例谢晋，中国，导演,《天云山传奇》
1.大卫・塞尔兹尼克1黑泽明2布莱希特3史楚金4杜可风国5别德国、苏联、澳大利亚、美国、日本职业剧作家、导演、摄影师、演员、制片人片名《花样年华》、《列宁在十月》、《罗生门》、《飘》、《三分钱歌剧》答大卫•塞尔兹尼克，美国，制片人，《飘》黑1泽明，日本，导演，《罗生门》2布莱希特，德国，剧作家，《三分钱歌剧》3史楚金，苏联，演员，《列宁在十月》4杜可风，澳大利亚，摄影师，《花样年华》5请给以下人名选择相对应的职业、电影片名和作品的创作年代
2.阮玲玉1特伟2费穆3王兴东4雷振邦5职业编剧、导演、美术师、作曲家、演员片名《小蝌蚪找妈妈》、《小城之春》、《神女》、《冰山上的来客》、《离开雷锋的日子》年代年，年，年，年，年答1阮96玲0玉，演19员3，4《神1女9》48，1963199611934特伟，美术师，《小蝌蚪找妈妈》,2费穆，导演，《小城之春》,19603王兴东，编剧，《离开雷锋的1日94子8》，4雷振邦，作曲家，《冰山上的来客》，
199651963.请给以下名词选择相对应的作品3法国“诗意现实主义”1意大利“新现实主义”2德国“表现主义”3苏联“社会主义现实主义”4美国“疯癫喜剧”作5品《夏伯阳》、《一夜风流》、《游戏规则》、《偷自行车的人》、《卡里加里博士》答法国“诗意现实主义”《游戏规则》1意大利“新现实主义”《偷自行车的人》2德国“表现主义”《卡里加里博士》3苏联“社会主义现实主义”《夏伯阳》4美国“疯癫喜剧”《一夜风流》5
二、名词解释每小题分，共分520“最后一分钟营救”1答.“最后一分钟营救”是将发生在不同地点的动作进行平行交叉剪辑切入形成跌宕起伏的高潮紧张感的一种剪辑方法它最早出现在大卫•格里菲斯年的影片《党同伐异》中，打破传统戏剧叙述原则，使不同空间的动作仿佛在同一个空间中，创造真正符合电影艺术规律的1916叙事时空，起到加强节奏和设置悬念的作用.“左翼电影”2答左翼电影是指年到年底中国共产党的电影小组在上海开展的左翼电影运动及拍摄的一批19反33帝反封建19电35影发起者有夏衍、田汉等他们注重社会意识的呈现，注重典型环境中塑造典型人物，尝试以巧妙隐晦的题材选择、叙事方式和视听语言，曲折地宣传反帝抗日思想，揭示社会的黑暗，如影片《神女》、《桃李劫》“华北事变〃和“一二•九〃运动推动左翼电影运动走向高涨《压岁钱》《十字街头》《马路天使》等影片是左翼电影运动高潮的代表.“电影的锣鼓”3答电影的锣鼓是年首先在上海发起的一种关于“电影为何满足不了大众”的一次文艺讨论钟惦莱发表于《文艺报》的一篇讨论的总结性文章《电影的锣鼓》使得讨论达到1956高潮，文中提到的月间敲响的“电影的锣鼓〃，总结了“为什么好的国产片这么少〃？的1956讨论讨论持续到年年初钟惦莱后来被打为右派，下放劳动，11《电影的锣鼓》成了“反暴的锣鼓”
1957.“主旋律电影”4答主旋律电影是指主要表达国家主流意识、体现民族精神、弘扬民族文化和主流文化秩序的电影类型其宣教功能性较强而娱乐性稍弱，目前主旋律电影有中心转化的趋势，开始由单纯的说教走向重视剧情的包装和商业化主要类型有重大革命历史题材影片，如《大决战》《周恩来》《重庆谈判》；伦理道德片如《离开雷锋的日子》《被告山杠爷》；献礼片如《国歌》《共和国之旗》，以及商业化主旋律电影如《黄河绝恋》《红河谷》
三、简答题（每小题分，共分）简述苏联蒙太奇学派1的0代表人物
50、观点及作品1答.（）苏联蒙太奇的代表人物有爱森斯坦和普多夫金1（）代表人物的观点及作品2
①爱森斯坦蒙太奇理论代表作品a.内容简介考研真题是每个考生复习备考必不可少的资料，其重要性不只在于做题获得的感受，更在于通过对历年真题的分析把握出题的脉络，将繁复芜杂的知识点串联起来，突出重点和难点，从而控制答题的节奏，这就需要一份权威、正确的参考答案以及详尽的试题分析为了帮助参加武汉大学新闻与传播学院影视艺术基础〃考试科目的考生复习备考，精心编著了配套辅导用书（均提供免费下载，免费升级）“619武汉大学新闻与传播学院影视艺术基础历年考研真题汇编（含部分答案）
1.年武汉大学新闻与传6播19学院影视艺术基础考研全套资料
2.2016年武汉大学新闻与传播学院619影视艺术基础考研题库【历年真题+参考教材课后习题十章节题库】
3.2016619本书收集了武汉大学新闻与传播学院影视艺术基础、年的套考研真题，并提供年真题的详尽答案此外，本书还收集了兄弟院校影视类的套考研真题，供考生619”201420152参考练习历年真题是考研复习备考最好的资料「通过研习历年考研真题，可以了解到考题难20144度、风格等，为考生复习备考指明了方向考研真题如有更新或对历年真题予以详细作答，会在第一时间内上传，学员将自动获得最新版本的产品内容真正做到了一次购买，终身使用（）是旗下的考研考博专业网站，提供全国所有院校各个专业的考研考博辅导班【师兄师姐一对一辅导（网授）、网授精讲班等】、考研电子书、考研题库（参考教材章节题库、模拟试题等）、全套资料（历年真题及答案、笔记讲义等）、考研教辅图书等本书特别适用于3D参加武汉大学新闻与传播学院影视艺术基础〃考试科目的考生与传统图书相比，本书具有以下“61七9大特色互动学习摇一摇，找学友，交友学习两不误1摇.一摇，找到学习本书的所有学友，可精确查找学友的具体位置；与学友互动，交流学习（视频、语音等形式），交友学习两不误；学习圈内有学霸解答本书学习中的问题，并配有专职教师指导答疑解惑度立体旋转好用好玩的全新学习体验2带.给72你0超逼真的学习体验，度立体场景，任意角度旋转，模拟纸质书真实翻页效果，让你学起来爱不释手！3D720质量保证每本电子书都经过图书编辑队伍多次反复修改，年年升级3我.们拥有一支强大图书编辑团队，他们专门从事图书的编辑工作，对各类职称考试、考研考博等教材教辅深入研究，以及各类职称考试、考研考博的历年真题进行详尽仔细研究与分析，掌握考试命题的规律和方向，并结合行业最新前沿动态，不断分析整《罢工》《战舰波将金号》《十月》《总路线》《墨西哥万岁》《白静草原》《亚历山大•涅夫斯基》观点b第.一，创立“杂耍蒙太奇”爱森斯坦在《杂耍蒙太奇》一文中提出杂耍蒙太奇的观点认为镜头应该选择具有强烈感染力的手段进行组合，使观众接受作者的思想结论第二，提出理性蒙太奇理性电影时期强调通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性认识即两个镜头之和会产生一种新的概念代表作品有《罢工》《战舰波将金号》《十月》《总路线》第三，建立蒙太奇类型学一一多声部蒙太奇相继提出了节奏蒙太奇、复调蒙太奇、声画蒙太奇、镜头内部蒙太奇等问题，在理论上大大修正补充了早期的蒙太奇思想代表作品《墨西哥万岁》《白静草原》《亚历山大•涅夫斯基》
②普多夫金蒙太奇理论代表作品a.《棋迷》《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》《米宁和波札尔斯基》《逃兵》《苏沃洛夫大元帅》《海军上将纳希莫夫》《俄罗斯航空之父茹阔斯基》等观点b第.一，普多夫金创立了“联想蒙太奇”，具有很浓的诗意和抒情因素“联想蒙太奇”把没有物质联系但却具有十分密切主题联系的视象并列起来这种手法一般只能在影片的局部使用，而不能用它来统一全部镜头第二，普多夫金的理论强调了电影的叙事性，即通过分镜头突出细节的重要性，通过对情节和事件的分解组合，再现情节和事件，使蒙太奇成为剧情片段的连续，从而加强电影的叙事力量第三，普多夫金比同时代的其他导演更借重自然景观的影像，如树木、河流、泥土、暴风等等普多夫金的独特风格在他最重要的作品《母亲》中得到了充分体现简述好莱坞制片厂体系和制片厂制度的基本内涵
2.答略简述年代文华电影公司的基本风格、代表人物及作品
3.40答年代文华电影公司的基本风格主要体现在以下几个方面
①民族1伦4理0情感的影像化，关注中国人传统的情感道德，对在现实变化中的人伦感情的描绘具有敏锐的感受力
②讽刺艺术的温情化、戏剧化、生活化，劝喻的目的更明显，喜剧成分浓郁
③电影语言的现代化，其创作以尊重艺术家的个性为特点，不同艺术风格都能自由发挥年代文华电影公司的代表人物及作品主要有
①2桑弧40的《不了情》《太太万岁》《哀乐中年》
②费穆的《小城之春》
③黄佐临的《布谷鸟又叫了》《黄浦江的故事》
④柯灵的《夜店》简述“十七年”电影的内涵和基本特征
4.答十七年电影内涵十七年1电影是指新中国成立后年间拍摄的电影这一过程又可以分为三个阶段即建国初的试验阶段，以“诉苦迎新”为主，代表主流意识；五十年代末的高潮阶段，以历史1949-1966和现实题材为主；以及六十年代电影，以革命题材为主基本特征2
①建国初期电影特征初步形成了真实、朴素的特点，充满时代气息和生活气息；影片创作从生活出发，从人物出发，大胆创造，“提倡从纪录片基础上来发展我们的故事片”；结构比较自由，不很戏剧化年前后特征大胆突破具体表现为向生活的各个方面拓展；艺术上大胆突破；风格、样式上也比较丰富多彩@1956年是年代中国电影发展的最高峰，特征为是反映历史真实，将时代精神溶入革命题材之中；创作方法与时代相一致；影片艺术质量普遍提高，新生力量迅速成长
③195950年代初期电影创作的特征追求创新
④简60述姜文的电影导演历程
5.答姜文的电影导演历程主要体现在以下几个方面:（）对本土与文革的伤痛的掩饰1年，姜文将王朔的新书《收获》中的《动物凶猛》改编为电影《阳光灿烂的日子》影片讲述了文革时期，一群大院孩子的扯淡的，牛逼的，无聊的，又带有些许暴力、激情以及忧1992伤的青春时光该片创下了年中国最高票房记录，共计万人民币影片获得届威尼斯电影节最佳男主角奖；第届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、1995500051最佳摄影、最佳改编剧本、最佳音效六项大奖33（）黑色幽默下的战争题材影片2年，姜文自导自演了《鬼子来了》该片以独特的视角、黑色幽默的电影风格，〜19981999讲述了抗日战争时期侵略者与当地农民的一段啼笑皆非的故事年月，《鬼子来了》在未通过审查的情况下，姜文擅自参加了戛纳国际电影节，并凭借该片荣获了评审团大奖，由于20005“违规参赛〃，姜文受到了电影局“五年内不能担任导演”的处罚（）魔幻超现实主义风格的尝试3年年，姜文执导了《太阳照常升起》该片以环形叙事结构的方式，魔幻现实主〜义的影像风格，讲述了四段分别发生于年至年期间，看似分散实又相连的人物故20052006事该片上映后，最终仅取得万人民币的票房，未能收回多万人民币的制作成本19581976该电影亦被认为是一部艺术电影，由于其剧情有留白，保留有想像空间，多数观众反映看不懂20006000（）商业大片下的新类型追逐4年年月，姜文与葛优、周润发等合作，自导自演了黑色幽默风格的贺岁电影〜《让子弹飞》该片刷新了国产电影的多项票房纪录，并引发了广泛的评论，评论主要焦点在200920102于观者认为片中含有大量政治隐喻（美国有线电视新闻网）大赞这部影片“拥有能让观众牢牢钉在椅子上的魅力〃其剧本受到奥斯卡主办方青睐，获邀收录于美国电影艺术与科学CNN学院的官方图书馆（）新形势下的国际化趋势5年月，姜文新作《一步之遥》开拍年月日，美国索尼影业旗下的哥伦比亚电影集团公司正式对外宣布，将与导演姜文以及北京不亦乐乎电影文化发展有限公司联合2013920131112制作《一步之遥》，并计划打造成“子弹”三部曲系列据美国电影杂志《好莱坞报道者》报道，《一步之遥》将以全形式拍摄，曾制作过《》、《雨果》等作品的视效公司将掌控该片的视觉特效3D2012
四、论文（分）题目《P失IX恋OMON天D》O四天票房过亿说答电影营50销下的票房传奇33《
1.失恋天》电影营销形成了一整套“以、微博为代表的自媒体传播”新思维，虽然依旧是对数字媒体的探索，但是有先前的经验积累，《失恋天》很幸运地探索成功133SNS《失恋天》拍摄了一组名为《失恋物语》的短片，从不3同3的城市选取年轻人讲述自己的失恋经历，然后在微博等平台投放，引起了巨大反响和共鸣除了片方拍摄的大城市的短233片，网友们更自发地拍摄了多个不同城市、不同方言、不同版本的《失恋物语》让“失7恋”成为一个影响大批年轻网民的流行话题，进而带动大家对电影的关注前后连贯的主题，20令“失恋〃话题深入群众，“失恋物语〃系列在各大视频网站的播放量超过万，百度指数从万被拉高到万20002网络13小说改编电影1的7“热效应”.《失恋天》改编自豆瓣网上的连载体小说《失恋天小说或是指南》，作者为鲍鲸鲸，在连载完成后作品成为纸媒出版物，后又被改编成同名电影、电视剧,形成了一条完整13333的文化产品产业链失恋加网络流行语的组合，构成了通吃当下都市青年的要素，这也使得电影作品在公映前已经有了一个良好的群众基础，网民、小说粉丝等基本上可以保证观影人数的基数，降低了影片收回成本的风险从网络搜索量来看，年月前搜索量一般为左右从月中旬开始搜索量增加到左右随后搜索量均在万以上月底基本成功冲击万的搜索量媒体22011910009的关注度上升也是呈现非常乐观的形式，找到相关的新闻约篇看看微博的关注度50003010130从微博关注量来看，新浪微博直接搜“失恋天”共有9约270多万条消息，腾讯微博直接搜索找到了约多万条消息而分享的前位用户听众均是万级博主，从第位开始也333670是将近万级听众的博主试想一下，这里搜索到的博主听众加起来又有多少呢？再加上明星效33023应，加上明星微博粉丝们的跟进传递，分享信息肯定已经破千万
3.小市民角色的大众化《失恋天》代表新时期物质消费下的一种普遍现象贴近普通大众的生活，表现普通人的喜怒哀乐主人公行要挤地铁公交，住要为租房发愁，可谓现代普通都市青年的一个缩影133这与之前我们看到的影视作品如《非诚勿扰》系列、《男人帮》等，开始出现一种“向上走〃的趋势不同，此类作品男女主人公时刻呈现出一种小资产阶级趣味，日常休闲活动出入高档娱乐场所，穿则一身世界名牌，名车豪宅，精致的就餐环境与食物等，这些空中楼阁般的生活方式让处在奋斗期的普通都市青年感觉遥不可及虽然这种生活范式有时能够成为激发人向上的一种动力，但过量的铺陈又会让观众腻烦，外在的形式淡化了实质的内容《失恋天》最大的亮点就是拥有一个接地气的故事，而且不管是情感模式还是故事细节都不同于当下流行的爱情故事它主要讲述了岁的大龄少女黄小仙，233姿色平平，家境一般，恋爱谈了年，却惨遭闺蜜27“挖墙脚〃失恋后的黄小仙很痛苦,工作屡屡出错，好在还有同事兼男闺蜜“王小贱〃的陪伴，最后终于度过难熬的失恋时光故事里7的女主角不是高高在上的大小姐，男主角也不是“高富帅〃的成功人士，让人觉得真实
4.电影档期的“东风〃效应此处说“东风”未必准确，因为《失恋天》在很早之前便确定档期，并非有“万事俱备，只欠东风〃的地位，但是却是票房成功的一个重要因素《失恋天》将档期锁定为月33日的光棍节，这其实是一次大胆的冒险尝试，也是一种开创性尝试近年来西方的“洋节3311日〃已经在中国刮起一阵热风，圣诞节、平安夜、情人节和光棍节等西方节日越来越成为中国11青年阶层所追逐的热潮《失恋天》将档期定在正在悄然兴起的光棍节，其“失恋”内涵恰好与“光棍〃氛围应景而且影片是一种轻松娱乐的轻喜剧风格，光棍节期间情侣或单身男33女走进电影院观看该片也合情合理综上，《失恋天》的票房成功绝非偶然，而是综合因素作用的结果，当然此类因素的堆积并不一定适应于任何一部影片每一部影片要想取得票房成功都应根据其特点制定与之相适应33的策划方案年中山大学教育学院教育管理学考研真题2西0南11大学年攻读硕士8学4位2研究生入学考试试卷学科、专业2011电影学研究方向试题名称电影艺术基础试题编号815（答题一律做在纸上，并注明题目番号，否则答题无效）
一、填空题（每小题分，共分）根据给定的特征或概念2，写出电20影的名称和导演的名字老上海，阮嫂，一定要让孩子读书（）
1.颓败的小城，周玉纹，发乎情止乎礼仪（）
2.芙蓉镇，萧涧秋，投身到时代的洪流（）
3.黄土高原，翠巧，要坐公家的人（）
4.米豆腐，胡玉英，运动了......（）
5.一颗遗失的象棋，赵书信，多米若效应（）
6.日食，我的爷爷奶奶，十八里红（）
7.战争，谷子地，寻找战友（）
8.梨园，程蝶衣，我本是男儿郎、不是女娇娘（）
9.老北京城，小英子，爸爸的花儿落了（）
10.
二、名词解释（每小题分，共分）2060摄影影像本体论
1.类型电影
2.《电影的锣鼓》
3.《谈电影语言的现代化》
4.
三、简答题（每小题分，共分）试述“十七年时期2电0影生产的60基本语境
1.简述苏联蒙太奇学派的代表人物、电影作品及理论主张
2.简述旧好莱坞制片厂制度的基本特点
3.
四、论述题（共分）从《活着》、《霸50王别姬》、《赵氏孤儿》、《骆驼祥子》、《城南旧事》、《早春三月》、《芙蓉镇》、《卧虎藏龙》等影片中任选一部，分析其剧情特征，并以此为例，结合电影语言的基本特点，谈谈自己对电影改编的认识年中山大学教育学院教育管理学考研真题及详解2西0南11大学年攻读硕士学84位2研究生入学考试试卷学科、专业2011电影学研究方向试题名称电影艺术基础试题编号（答题一律8做15在纸上，并注明题目番号，否则答题无效）
一、填空题（每小题分，共分）根据给定的特征或概念2，写出电20影的名称和导演的名字老上海，阮嫂，一定要让孩子读书（）［西南大学年研］1答.《神女》吴永刚2011答案解析《神女》是吴永刚导演的一部影片影片讲述了上海一位妓女阮嫂为了生计和抚养儿子读数成人不惜出卖自己的身体的故事，影片把她不幸的遭遇与崇高的母爱悲剧性地结合在一起，感人至深颓败的小城，周玉纹，发乎情止乎礼仪（）［西南大学年研］2答.《小城之春》费穆2011答案解析抗战胜利后的一座南方小城里，戴礼言和太太周玉纹平静的生活因周玉纹过去的情人章志忱的到来而被打破，戴礼言已身患重病，但妻子周玉纹并没有离开自己的丈夫，而是与章志忱各自约定过好自己的生活芙蓉镇，萧涧秋，投身到时代的洪流（）［西南大学年研］3答.《早春二月》谢铁骊2011答案解析《早春二月》是由谢铁骊执导的一部剧情类电影，叙述了发生在二十年代江南小镇的一段故事，通过肖涧秋和陶岚这两个极富魅力的形象，大胆地表现了人道主义精神的光辉及其局限影片男主角肖涧秋经过痛苦的人生经历后毅然决然地投身到时代的洪流中去黄土高原，翠巧，要坐公家的人（）［西南大学年研］4答.《黄土地》陈凯歌2011答案解析是陈凯歌的第一部电影，影片讲述了抗战初期，八路军文艺工作者顾青来到陕北收集民歌，住进一个穷苦人家家里有一个老汉、一个少女翠巧和一个男孩憨娃翠巧被顾青迷住了，开始向往延安根据地的新生活，在出嫁之前想要跟随顾青做“公家人〃，可是顾青没有得到领导同意不能带走翠巧，翠巧只能嫁给他人米豆腐，胡玉英，运动了……（）［西南大学年研］5答.《芙蓉镇》谢晋2011答案解析《芙蓉镇》是谢晋拍摄的影片，讲述年代初，湘西芙蓉镇上勤劳美丽的少妇胡玉音，同丈夫黎桂桂摆了个米豆腐摊子，后来丈夫死掉，胡玉音遭陷害被划成新富农，在运动60期间由于秦书田的照料两人产生爱情的曲折故事一颗遗失的象棋，赵书信，多米若效应（）［西南大学年研］6答.《黑炮事件》黄建新2011答案解析《黑炮事件》是黄建新拍摄的影片，讲述某矿山公司精通德语的工程师赵书信因丢失黑炮棋子发了一封电报而被怀疑，甚至被调离工作岗位的离奇搞笑的故事日食，我的爷爷奶奶，十八里红（）［西南大学年研］7答.《红高粱》张艺谋2011答案解析《红高粱》是张艺谋于年执导的战争题材电影，改编自莫言的同名小说，影片以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊，但是1987在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀的故战争，谷子地，寻找战友（）［西南大学年研］答《集结号》冯小刚
8.2011答案解析《集结号》冯小刚是以国共内战、朝鲜战争及建国初期为题材的电影，根据短篇小说《官司》改编而成，展现的是一支连队在战斗中鲜为人知的英雄故事由于部队改了编号，九连牺牲的烈士们也被认定为失踪，为九连的兄弟们讨个说法，也为了探明当年集结号的真相，谷子地用尽毕生的时间去寻找死难的战友们，要将荣誉归还给这群年轻的英烈梨园，程蝶衣，我本是男儿郎、不是女娇娘（）［西南大学年研］9答.《霸王别姬》陈凯歌2011答案解析《霸王别姬》是年陈凯歌拍摄的电影，段小楼和程蝶衣是一对打小一起长大的师兄弟，两人一个演生，一个饰旦，一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》，更是誉满1993京城，为此，两人约定合演一辈子《霸王别姬》但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分，最终酿成人生的悲剧老北京城，小英子，爸爸的花儿落了（）［西南大学年研］1答
0.《城南旧事》吴贻弓2011答案解析《城南旧事》是吴贻弓拍摄的一部影片，影片以小英子小时候的经历与见闻为线索，讲述老北京城南小胡同发生的一些难忘之事影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨
二、名词解释（每小题分，共分）摄影影像本体论［西南20大学60年研］1答.摄影影像本体论是巴赞提出20影1像1与客观现实中的被摄物具有同一性的理论巴赞认为电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础一切艺术都是以人的参与为基础的,所以摄影取得的影像具有自然的属性电影发明的心理依据是再现完整现实的幻想，而现实主义是电影语言演化的趋向影像本体论和巴赞的电影起源心理学以及电影语言进化论有密切的关系类型电影［西南大学年研］2答.类型电影是指影片的20叙1事1元素或结构风格具有相似性的一类电影常用的划分影片类型的标准有场景、情绪、形式一般来说，根据电影的相似性划分的电影类型有文艺片、商业片、主旋律片、西部片、黑帮片、惊险/动作片、武侠片、战争片等在世界电影范围内，好莱坞的电影类型发展的比较全面，也比较成熟理各个科目的考试要点，把重要考点全部固化为试题形式，形成精准领先及时的备考电子书同时，依托北京高校资源，我们聘请知名高校众多专家组成顾问团队严格审核电子书内容，确保质量手机扫码即可阅读，精彩内容，轻松分享4扫.码即可在手机阅读，随处随学可以不用客户端不用账号，简单方便！免费升级更新并完善内容，终身免费升级5如.购买本书，可终生使用免费自动升级指我们一旦对该产品的内容有所修订、完善，系统立即自动提示您免费在线升级您的产品，您将自动获得最新版本的产品内容真正做到了一次购买，终身使用当您的电子书出现升级提示时，请选择立即升级功能强大记录笔记、答案遮挡等十大功能6本.书具有“知识点串联列举”“划线添加笔记、答案自动遮挡、“全文检索”等功能（）知识点串联列举一一相同知识点内容列表呈现，便于读者记忆和复习，举一反三,触类旁通【为考试教辅量身定做】1（）划线添加笔记一一使用颜色笔工具，划一条线，写笔记，提交纠错【独家推出】
（2）答案遮挡一一先看题后看答案，学习效果好【独家推出】3（）全文检索一一输入关键词，本书相关内容一览无余【独家推出】多4端并用电脑手机平板等多平台同步使用7本.书一次购买，多端并用，可以在端（在线和下载）、手机（安卓和苹果）、平板（安卓和苹果）等多平台同步使用同一本书，使用不同终端登录，可实现云同步,即更换不同设备PC所看的电子书页码是一样的（）是一家为全国各类考试和专业课学习提供辅导方案【保过班、网授班、电子书、题库】的综合性学习型视频学习网站，拥有近种考试（含个考试科目）、种经3D3D典教材（含英语、经济、管理、证券、金融等共大类），合计近万小时的面授班、网授班100418194课程16特别说明本书的部分内容参考了部分网络资料及相关资料但由于特殊的原因，比如作者姓名或出处在转载之前已经丢失，或者未能及时与作者取得联系等，因而可能没有注明作者的姓名或出处如果原作者或出版人对本书有任何异议，请与我们联系，我们会在第一时间为您处理！如您在购买、使用中有任何疑问，请及时联系我们，我们将竭诚为您服务！全国热线（）8:30-00:30[8:30-00:30]《电影的锣鼓》［西南大学年研］3答.《电影的锣鼓》是年2钟01惦1菜在《文艺报》发表的一篇文章这篇文章引发了关于电1956影出路的讨论，讨论持续到年年初《电影的锣鼓》发表的前奏是年在上海提出的关于电影与观众方面的具有警醒意义的问题，其核心是“为什么好的国产片这么少”？电影19571956作为群众性最广泛的艺术该如何发展才能适应观众的口味,为大众所接受钟惦莱因发表《电影的锣鼓》文章而被划为右派，下放劳动《谈电影语言的现代化》［西南大学年研］4答.略2011
三、简答题（每小题分，共分）
2060.试述“十七年”时期电影生产的基本语境［西南大学年研］1答略2011简述苏联蒙太奇学派的代表人物、电影作品及理论主张［西南大学年研］
2.2011答（）苏联蒙太奇的代表人物有爱森斯坦和普多夫金（）1代表人物的电影作品即理论主张
①爱2森斯坦蒙太奇理论代表作品a.《罢工》《战舰波将金号》《十月》《总路线》《墨西哥万岁》《白静草原》《亚历山大•涅夫斯基》理论主张b第.一，创立“杂耍蒙太奇”爱森斯坦在《杂耍蒙太奇》一文中提出杂耍蒙太奇的观点认为镜头应该选择具有强烈感染力的手段进行组合，使观众接受作者的思想结论第二，提出理性蒙太奇理性电影时期强调通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性认识即两个镜头之和会产生一种新的概念代表作品有《罢工》《战舰波将金号》《十月》《总路线》第三，建立蒙太奇类型学一一多声部蒙太奇相继提出了节奏蒙太奇、复调蒙太奇、声画蒙太奇、镜头内部蒙太奇等问题，在理论上大大修正补充了早期的蒙太奇思想代表作品《墨西哥万岁》《白静草原》《亚历山大•涅夫斯基》
②普多夫金蒙太奇理论代表作品a.《棋迷》《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》《米宁和波札尔斯基》《逃兵》《苏沃洛夫大元帅》《海军上将纳希莫夫》《俄罗斯航空之父茹阔斯基》等蒙太奇理论b第.一，普多夫金创立了“联想蒙太奇”，具有很浓的诗意和抒情因素“联想蒙太奇”把没有物质联系但却具有十分密切主题联系的视象并列起来这种手法一般只能在影片的局部使用，而不能用它来统一全部镜头第二，普多夫金的理论强调了电影的叙事性，即通过分镜头突出细节的重要性，通过对情节和事件的分解组合，再现情节和事件，使蒙太奇成为剧情片段的连续，从而加强电影的叙事力量第三，普多夫金比同时代的其他导演更借重自然景观的影像，如树木、河流、泥土、暴风等等普多夫金的独特风格在他最重要的作品《母亲》中得到了充分体现简述旧好莱坞制片厂制度的基本特点［西南大学年研］3答.旧好莱坞制片厂制度的基本特点主要包括以下几20个1方1面（）大规模的垄断性企业从1年起，好莱坞相继出现了几家制片公司，到年已形成了著名的八大公司,即米高梅、派拉蒙、华纳兄弟、二十世纪福斯、雷电华、环球、联美和哥伦比亚公司19121928（其中，雷电华公司后来倒闭了，联美并入了米高梅公司）前五家公司都是拥有从制片到放映全套系统的垄断公司，而后三家则是纯粹的制片公司这八大公司不仅垄断了美国电影的国内市场，而且迅速取代了法国电影业当时在欧洲市场的霸主地位出于垄断的需要，八大公司规模巨大、设施齐全，建有数量众多的巨大摄影棚和拍摄专用场地，并广泛搜罗在艺术和技术方面的专门人材，成为自成体系的电影“独立王国”（）制片厂内部分工精细制片厂内部分工精细，一部影片从编剧开始到拍摄完成，都是集中了许多人的智慧编剧部门分为提出意图、结构主要情节、添加次要情节、写对话、加噱头等2各个专门部分，由各种专家主持其事导演部门分为主要导演和专门负责各种类型场面（如战争场面、歌舞场面、竞技场面或其他有特殊技术要求的场面）的助理导演演员被分成许多类型，专门扮演各种定型人物摄影、录音、道具、服装部门也都分工精细制片厂内各部门分工明确，各司其职，如同一架不停运转的工业传送带，每人只是负责其中的一部分，最后“装配〃完成一件工业成品（）制片人中心制3制片厂分工精细就必然需要有人统一指挥和调度，而这个权力则被集中到制片人手里制片人有权任意改动剧本的情节，尤其是结尾；有权决定演员阵容每天的样片都要由制片人当夜审看，决定取舍（）明星制度好莱4坞明星制度的产生在很大程度上是出于商业化的需要好莱坞下大工夫为观众制造了一批又一批的明星偶像，使观众不再根据影片的技术和艺术质量而是根据明星的阵容来决定是否买票在年代后期形成的明星制度统治好莱坞三四十年之久，为电影观众树立了无数崇拜的偶像当时许多观众往往是倾慕某位大明星的盛名而走进影院的，单凭一个熟悉的名字和一张20有魅力的脸蛋就可获得成功和票房好莱坞的明星制对世界电影的发展也产生了重要影响
四、论述题（共分）从《活着》、《霸50王别姬》、《赵氏孤儿》、《骆驼祥子》、《城南旧事》、《早春三月》、《芙蓉镇》、《卧虎藏龙》等影片中任选一部，分析其剧情特征，并以此为例，结合电影语言的基本特点，谈谈自己对电影改编的认识［西南大学年研］答《活着》的剧情特征
20111.（）影片的故事背景张艺1谋的电影《活着》由余华的同名小说改编而来，张艺谋将剧中的主角福贵形象放置在自己熟悉的生活在北方的城镇，设置为以表演皮影戏为生的普通市民剧中的皮影戏成为贯穿始终的线索（）影片的叙述技巧电影2《活着》删去了原小说这哪国的“我”这条线索，采用第•人称的方式来展示人物命运，顺序的方式展现福贵多灾多难的一生导演和摄像机并没有刻意地介入到福贵的生活中，而是以一种第三者的角度观看福贵的故事影片的主题更加明确，主要线索更加明晰（）影片的言语视角电影中语言的政治历史色彩浓重，与布景、声音等配合，真实地再现了当时的社会如“小鸡长大了就是鹅，鹅长大了就是羊，羊长大了就是牛〃“牛之后了呢？〃3“牛之后就是共产主义了”类似于这种反应社会环境、历史事件的句子不胜枚举影片的剧情走向电4影中小人物的命运在历史大潮中的不由自主，更多地表现了对旧时代的批判，着眼于社会历史层面电影中福贵不断经历人生的浮浮沉沉，自己的儿女双双离世，最后只有福贵、家珍、富贵二喜和小孙子在一起生活了团圆结局，留下一条“光明的尾巴〃对电影改编的认识
2.从客观方面来说，电影与文学作品在形式、解释手法等方面有诸多的不同小说主要靠情节和语言感染读者，电影是一门视听艺术，其主要表现方式是图像声音色彩,因此，电影对文1学的改变要充分考虑到文学转化为电影之后的表达形式和表达方式例如小说原著中并没有关于皮影戏的任何描述，而电影却将皮影作为特殊的应是语言贯穿电影的情节发展从主观方面来说，作者与导演在世界观、价值观、人生观等方面有很大的不同，读者和观众更是如此余华童年的孤独与不幸给他留下了沉重的创伤，使他深刻地洞悉出人生充满了悲2观、绝望、孤独、无奈及丑恶，所以他的作品基本上都是以表现死亡为主题，一直就用死亡的气息笼罩在读者的心头，结局时候所有的人都偶然性地死去，只剩下了福贵一个人和一头老牛一起生活而张艺谋一直与底层劳动人民有着密切的接触，喜欢在电影中表现小人物在时代洪流中的生存状态，将他们的累和苦展现在观众的面前，但是导演最终还是要表现对小人物的终极关怀，所以在福贵、家珍经过了一系列苦难之后，他们还是坚强地活着，而外孙“馒头〃寄托了对未来生活的美好希望电影改编的原则既要尊重原著，又要追求表现形式的创新导3演一方面要站在原著作者的创作背景下，充分理解和消化原著，领会原著的神韵，另一方面又不要拘泥于原著的具体细节，用电影的独特手段去表现原著的精神内涵小说《活着》和电影《活着》在精神气质上的貌合神离，是对同一问题的不同“目光〃,我们应该从不同的眼光去审视它们，欣赏他们余华的小说和张艺谋的电影在有限的时间内使人们暂时脱离生活层面，进入探讨生死问题的神秘通道，至于每个人能到达的终点，是需要思想和时间来检验的事情余华小说中的福贵不是一个命运的反抗者,而是一个命运的承受者，在承受中走向了达观和超脱，领悟了人世无常的宿命而电影的处理似乎更加人性化，更加有人情味，但是自始自终，整个影片都无法体现出“活着〃的主题，表现更多的是对福贵跌宕起伏的一生的审视与叹息年北京大学艺术学院中外影视史论考研真题（回忆版）2论0述10题928对法斯宾德重要作品进行分析
1.经典好莱坞电影和新好莱坞电影的异同
2.苏联蒙太奇学派代表人物思想异同
3.年以来，中国电视剧的发展态势4对.20近0几6年电影界改编小说的成败得失进行评价
5.年北京大学艺术学院中外影视史论考研真题（回忆版）及详解2论0述10题928对法斯宾德重要作品进行分析
1.世纪年代，以克鲁格为首的电影导演发起德国青年运动紧接着，施隆多夫、维姆・文德斯、赫尔措格、法斯宾德为代表的战后一代年轻人形成了一次无论对德国电影还是世界电影2060具有深重影响的德国新电影运动，这四人被称为“新德国电影四杰”其中克鲁格是大脑，施隆多夫是四肢，文德斯是眼睛，赫尔措格是意志，而法斯宾德则是作为一个生命的重要部分一一心脏法斯宾德的代表作是成熟期的“德国女性〃四部曲《玛丽亚•布莱恩的婚姻》、《莉莉玛莲》、《罗拉》、《维罗妮卡•弗斯的欲望》《玛丽•布莱恩的婚姻》法斯宾德并不排斥好莱坞式的情节剧，同时又蕴含了对人生、社会的批判性反思外在形式上，影片讲述了玛利亚十年的婚姻经历，包括她与三个男人之间的情感纠葛情节设置依据人物命运而跌宕起伏,并顺理成章地从开端走向结局主题思想上，通过这个追求爱与婚姻的女人所遭受的人格异化和精神创伤，揭示了战争给普通人带来的心理创伤以及战后德国经济的虚假繁荣造成的人性异化法斯宾德充分借鉴了布莱希特的间离理论影片结尾出现的战后西德四位总理头像的镜头与影片所叙述的故事并无直接的联系，导演只是企图打破观众对影片叙事的痴迷与投入，有意识地打断叙事的连贯性，让观众跳出故事情境，把几位西德总理与他们执政时的德国现实联系起来，思考故事与时代之间的关系法斯宾德还受到室内剧风格的影响，内景占了本片的很大比例但法斯宾德为主人公们营造的室内空间并不单一，而是显现出多层次性同时，这种空间造型依然具有极强的象征性,透露出他的绝望感《莉莉•玛莲》本片以一首广为人知的歌曲为由头，表现的是一个关于欺骗、出卖和背叛的主题歌手维莉始终是一个无法掌握自己的命运的人，她苦苦追求爱商然而战争使她的爱情被愚弄和出卖，最终成为政治的玩偶和牺牲品法斯宾德同样运用间离手段来揭示歌手维莉的悲剧人生和战争对这位原本只知道追求爱情而不问政治的歌手的摧残影片有一个脍炙人口的“音画对位〃的蒙太奇段落:在希特勒不断获胜、相继占领了欧洲许多城市后，维莉在柏林体育馆演唱慰问德国军队当《莉莉-玛莲》的歌声响起,此时的画面变成了欧洲战场上连天的炮火和士兵的死亡《维罗妮卡・弗斯的欲望》导演巧妙地运用黑白片的样式来表现电影明星维罗妮卡在经历了她的黄金岁月之后，随之而来的是失去片约、婚姻破裂、酗酒、吸毒成瘾，最后被女医生卡茨精心杀害的命运悲剧影片中的维罗妮卡是一个精神濒于崩溃的女性，她因人老珠黄而潦倒绝望，因酗酒吸毒而精神变态，影片用低调的黑白影调来表现她内心的绝望和挣扎时及其高明的影片中的女医生卡茨用的是高调影像,这种高调影像黑白对比异常强烈,黑得浓重又白得刺目，这种影调给人的不安感与恐惧感无疑象征着卡茨的专制与暴戾，这一形象正是纳粹精神的化身一一“第三帝国〃虽已灭亡,但是纳粹的幽灵仍在德国的土地上游荡仍在不断制造着维洛尼卡们的自戕与绝望经典好莱坞电影和新好莱坞电影的异同2不.同处主题立意旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治的影响美国当时有个《海斯法典》禁止拍摄接触社会的影片因而在主题和题材上多为远离现实和政治的消遣娱乐内容，在创作上1体现中产阶级的共性，中庸和保守的价值观，现实主义倾向的影片在这一时期所占的比重很极少而新好莱坞电影却表现出对旧好莱坞电影的反叛，其电影对社会问题的尖锐暴露、批评和抗议，对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼如阿瑟•佩恩于年拍摄的被称为新好莱坞诞生的标志性影片《邦尼和克莱德》，故事发生在年代的美国乡村，是某种1967意义上的“警匪片〃，但却体现出当代青年反抗的主题直接反抗社会不公平和禁锢个性的暴30力的正当性情节结构新好莱坞电影打破追求戏剧性的单向叙事模式，时空转换更加灵活，不再追求故事情节的完整性而寻求开放的结尾2人物形象好莱坞经典叙事的人物形象构成呈类型化的倾向，志云善恶二分的道德标准新好莱坞电影人物不再定型化，而是根据其性格自身的发展展现其自然本性善与恶不再是划3分人物好坏的径渭分明的标准例如科波拉的代表作《教父》很难用善恶去评判柯里昂和他的儿子迈克，他们一方面与其他家族之间展开血腥的杀戮，另一方面又能不顾一切地保护自己的家人视听语言经典好莱坞电影有一套固定的剪辑法则和图解化的视觉形象为了保证时空的完整性，经典好莱坞通常是使用连续性剪辑景别使用的也为之服务先是建制镜头展现整体4环境和人物，然后是中景的镜头交待人物的动作和反动作，再切入近景镜头包括特写将人物面部表情的重要性直接呈现给观众，最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系新好莱坞电影不追求银幕上的真实而是运用各种电影技巧使其产生一定的间离效果，也因此，在新好莱坞电影中，各种角度和不同速度的镜头，定格，跳接等十分丰富新的影像语言强化了视觉上的冲击力，使画面更具艺术效果，而隐喻和象征手法的运用则从另一个方面为电影增加了哲理内涵,从而也使影片更具导演个人风格特征相同处“新好莱坞”的制作者们在对大众性的叙述方法和感知过程进行重构的同时，依然仰赖经典好莱坞所提供的类型经验，只是此时的类型已从“经典〃阶段走向了反思阶段这种对经典好莱坞并不根本性的“颠覆〃是以认可好莱坞机制与制片策略为大前提，对部分陈旧零件进行一次大更换所以“新好莱坞〃虽新，却依然是好莱坞苏联蒙太奇学派代表人物思想异同3蒙.太奇学派出现在世纪年代的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表,创立了电影蒙太奇的系统理论，并将理论的探索用于艺术实践，构成蒙太奇学派代表人物有爱森斯2020坦和普多夫金不同处:爱森斯坦强调蒙太奇表现斗争和冲突，通过冲突表现新的概念，一种完全不同于这两个镜头本身的新的质，也就是；普多夫金的理论强调了电影的叙事性，即通过分镜头突出细1节的重要性，通过对情节和事件的分解组合，再现情节和事件，使蒙太奇成为剧情片段的连续，1+12从而加强电影的叙事力量在效果呈现上，爱森斯坦注重隐喻他早期的“杂耍蒙太奇”和后来的“理性蒙太奇〃都强调一种隐喻，希望通过镜头组接产生概念代替艺术形象，造成有目的的主题效果，即通过某2种电影语言及其形式阐明思想；普多夫金认为蒙太奇就是要揭示出现实生活中的内在联系，是一种辩证思维的过程蒙太奇的运用则显示出导演观察生活、分析观察结果并对之进行独立思考的能力基于这种思考，普多夫金创立了“联想蒙太奇〃，具有很浓的诗意和抒情因素“联想蒙太奇〃把没有物质联系但却具有十分密切主题联系的视象并列起来这种手法一般只能在影片的局部使用，而不能用它来统一全部镜头爱森斯坦认为理性蒙太奇是对现实的哲学理解，主张通过蒙太奇的象征、隐喻等功能来启迪观众的思考，通过理性电影来揭示生活的哲学意义和社会意义；普多夫金则强调心理因素，3他认为影片应该感染观众、交流情感，主张影片的艺术效果应同观众的心理保持一致总之一句话概括，在世界电影史上甚至电影语言的变革方面，爱森斯坦是解构革命的颠覆，而普多夫金是传承的、温和的、抒情的相同处两者都十分强调蒙太奇在电影艺术中的重要地位和作用，认为蒙太奇不仅是一种技巧和手段，而且是一种修辞的语法规则，尤其都注重艺术反映现实的独特审美功能年以来中国电视剧的发展态势
4.2006年以来，电视剧产业蓬勃兴起，国产电视剧随之迅猛发展，如同初升的朝阳，充2满0着06生机与活力电视剧以其传递社会信息之丰富，表达艺术情感之复杂，形态之生动，类型之多样，覆盖之广泛，社会影响力之巨大，使中国电视观众始终保持在高涨的电视剧收视热情之中，也使电视剧自身处于繁荣鼎盛的发展态势之中第一，产量丰富，高度类型化形成了家族传奇剧、历史题材剧、现实题材剧、家庭伦理剧、都市爱情剧、翻拍改编剧、室内情景剧、军旅题材剧、农村题材剧、谍战剧、魔幻神话剧、公安题材剧等纷繁复杂的类型第二，一个涵盖内容制作方、发行方、播出方、观众和广告客户等在内版块构成的电视媒介领域中产业化程度最高的产业链基本完形第三，网络自制剧异军突起近年来，由于视频网站之间的竞争日趋激烈，国产剧、引进剧已经不再是视频网站抢夺的重点用户永远是趋向更好看的作品，而非视频网站本身要想获得忠实稳定的观众群体，网站自制剧便是最有效的途径之一中国电视剧市场空前繁荣的同时，也存在一些我们不得不正视并要加以改正的问题第一，题材扎堆，跟风模仿现象严重类型化特征明显并不是电视剧产业的问题，但同类题材过度泛滥，更有甚者同材，不同质，跟风之作一波未平一波又起从谍战剧到宫斗剧再到家庭伦理剧，一旦某种类型受到热捧之后，荧幕上便充斥着跟风之作第二，比现实残酷的电视剧现实时代呼唤具有美好精神和高尚情操的电视剧精品，电视剧创作中应该承载健康的人文追求但是当前电视剧创作中对正确价值观、人生观、世界观张扬的还不够，特别是部分电视剧中的表象沉迷和价值遮蔽现象表现为最为突出的问题，第三，儿童题材的缺失和历史题材电视剧的历史虚无主义困境少儿题材电视剧受到市场利益的影响，创作者缺乏信心、力量单薄，作品数量少之又少，电视剧作为一项重要的文化产业项目，忽略了少年儿童，不仅仅丧失了文化产业的一部分重要商机，更重要的是丢失了先进文化传播的社会责任和未来教育的重要阵地近年来，历史题材电视剧几乎被带入到无规律、无是非、无正义的虚无空间用戏说、拍案消解历史的厚重、庄严和凝重，可悲可叹!此种现象和误区应当引起关注和重视第四，经典的尴尬改编翻拍剧盛行近年来，确实有一些像《新上海滩》、《又见一帘幽梦》、《倾城之恋》等改编翻拍影视作品收到了不错的收视效果，但是目前改编翻拍盛行，从深层次来看其实是电视剧创作存在着艺术创新不足的问题，反映出题材开掘的广度和深度不够对近几年电影界改编小说的成败得失进行评价5在.影像文化呈现极度蔓延的当下，文学名著的影视改编也渐呈热势艺术媒体之间的转化恰恰为这一实践性极强的美学课题提供了难得的精神视界在这一视界中，近余年来中国现代文学名著电影改编的成败得失值得总结反思20得忠实原著很多影片把握住原著精神内涵，抓住小说的主题核心、风格意蕴进行了与电影美学相协调的创造性改写，以电影的方式对小说文本进行了完型和改造，取得了较大成功姜1文《阳光灿烂的日子》改编自王朔的《动物凶猛》，充分把握住了原著的精神实质，并利用电影在视听语言上的优势营造出一个不同于主流话语的“文革”时期的美好青春记忆删繁就简小说所附带的主体意蕴深厚、多义，电影由于时长的限制必须原著的主题、内容进行精炼张艺谋是改编小说较为成功的导演之一，他对原著小说的改编有一种大刀阔斧的2姿态无论是最初改编自莫言同名小说的《红高粱》还是近期改编自严歌苓《陆犯焉识》的《归来》，都进行了有选择性的筛选《红高粱》和《陆犯焉识》架构宏大，主题丰富，然而在张艺谋的电影中《红高粱》里只剩下男女主人公辉煌的生命意识，《归来》里只剩下感人至深、悔不当初的袅袅黄昏情失缺乏自我创作原封不动地忠实原著往往容易陷入另一种误区那就是不求有功,但求无过一部分导演拘泥于传统“注疏思维〃，他们在潜意识里已将名著神化，任何改动都被视为1是对名著的不尊重，而只求准确地注释翻译，不求主体性的自我创造对当代意识缺乏思考文学名著为什么能历经时代变迁而青春永驻？这是因为，文学名著中蕴涵着超越时空的普遍人性内涵因此，改编者在改编时应注意把握“当代意识〃的参与程2度，而许多中国现代文学名著的改编忽略了这一点（）对改编对象的选择不够慎重并不是所有的文学名著都适合电影改编，慎重选择改编对象是改编成功的第一步通常说来，情节线索太过繁杂的作品、人物性格不鲜明的作品、没有3蕴含矛盾冲突的故事的作品，均不适合改编成电影《白鹿原》是当代著名作家陈忠实的代表作，长达近万字，全书浓缩着深沉的民族历史内涵，有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格王全安改编《白鹿原》何其困难，下足功夫也未赚得满堂彩，一是读者和书迷对原作过于50了解和热爱，因此让改编承受巨大压力，二则是文学本身的特质决定了《白鹿原》难以用电影来呈现（）盲目追求经济利益小说的阅读是一种私人行为，而电影的观赏则是大众的并非所有的小说都具备正确的价值取向、符合社会道德规范，一旦这些小说改编成电影,对社会的影响4比小说更加深远近年来，青春文学盛行，改编自这类小说的电影充斥荧幕以郭敬明的《小时代》为例，在尝到电影改编的甜头之后，郭敬明更加肆无忌惮地将自己的小说搬上电影院然而影片充斥着灯红酒绿、纸醉金迷，传达出来的拜金主义、享乐主义的价值观着实为人所诟病作为国内电子书免费制作与发布平台，已有数千位个人作者和数百家机构通过制作与发布了近万种电子书对于所有上传的电子书，本平台有权对文本修改、引用，有权在必要时3D删除！部分电子书中由作者参考的信息内容，可能转载自其它网站或报刊图书，它们的版权属3D原作者或出版人所有，如发现该问题请联系本平台，我们将第一时间进行下架处理对于恶意利用平台漏洞进行盗版、侵权等侵犯他人权益的个人和机构，保留进一步追究法律责任的权利同时声明这些侵犯他人权益的电子书与本平台无任何关系本书的部分内容参考了部分网络资料及相关资料本平台是出于传递更多信息之目的,并不代表故意侵犯原作者或出版人的版权和利益本平台尊重知识产权，要求所有作者发布的电子书引用的文字、图片等资料均需注明作者和来源但有时由于特殊的原因，比如作者姓名或出处在转载之前已经丢失，或者未能及时与作者取得联系等，因而可能没有注明作者的姓名或出处如果原作者或出版人对本书有任何异议，请与我们联系，我们会在第一时间为您处理！详情访问〃http:/编辑部目录第一部分武汉大学新闻与传播学院影视艺术基础考研真题2015年中山大学教育学院836教育管理学考研真题2014年武汉大学新闻与传播学院619影视艺术基础考研真题2014年武汉大学新闻与传播学院619影视艺术基础考研真题及详解第二部分兄弟院校影视类考研真题2013年中国传媒大学718电影艺术基础考研真题2013年中国传媒大学718电影艺术基础考研真题及详解2012年中山大学教育学院842教育管理学考研真题2012年中山大学教育学院842教育管理学考研真题及详解2011年中山大学教育学院842教育管理学考研真题2011年中山大学教育学院842教育管理学考研真题及详解2010年北京大学艺术学院928中外影视史论考研真题（回忆版）2010年北京大学艺术学院928中外影视史论考研真题（回忆版）及详解第一部分武汉大学新闻与传播学院影视艺术基础考研真题年中山大学教育学院教育管理学考研真题20158362015（满分值科目名称影视艺术基础科目代码蒙太奇运动镜头《北方的纳努克》电视纪录片谢晋侯孝贤简答题（每小题15分，共75分）简述意大利新现实主义电影运动简述美国西部片的代表导演、代表作品与主要特征简述第四代中国电影导演的电影创作与主要风格简述周星驰的电影创作与主要风格简述北野武的电影创作与主要风格论述题（共45分）试举例论述中国抗日题材电视剧创作的成绩与存在的问题（20分）:体作品检胆I拜来中国国产电影的成就与不足（25分）请结合共1页第I页。
个人认证
优秀文档
获得点赞 0
