《戚氏·晚秋天》鉴赏

《戚氏•晚秋天》鉴赏《戚氏•晚秋天》词，是柳永自制的新调之一，共三片，长达212字，是宋词中仅次于南宋吴文英《莺啼序》（240字）的最长的慢词戚氏•晚秋天晚秋天，一霎微雨洒庭轩槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间当时宋玉悲感，向此临水与登山远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺漫正蝉吟败叶，蚕响衰草，相应喧喧孤馆，度日如年风露渐变，悄悄至更阑长天净，绛河清浅，皓月婵娟思绵绵夜永对景，那堪屈指暗想从前未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限念名利，憔悴长萦绊追往事、空惨愁颜漏箭移，稍觉轻寒渐呜咽，画角数声残对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠译文时值深秋，短促的细雨飘洒在院落庭中栏边的秋菊已谢，天井旁的梧桐也已然凋残被似雾的残烟笼罩多么凄然的景象，远望江河关山，黯然的晚霞在落日余晖里浮动想当年，多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚，特别厌恶听到陇水潺潺的水声这个时候，正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧闹着在驿馆里形影单只，度日如年秋风和露水都开始变得寒冷，在深夜时刻，胸中愁苦更甚浩瀚的苍穹万里无云，清浅的银河中一轮皓月明亮绵绵相思，长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算，回忆往昔那时功名未就，却在歌楼妓院等游乐之所出入，一年年时光耗费美景无限的京城，让我想起了年少时光，每天只想着寻欢作乐况且那时还有很多狂怪的朋友相伴，遇到对酒当歌的场景就流连忘返然而别离后，时光如梭，那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境，前方一片烟雾渺茫什么时候才能到岸都是那些功名利禄害的我如此憔悴，将我羁绊追忆过去，空留下残容愁颜滴漏的箭头轻移，寒意微微，画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅袅静对着窗户，把青灯熄灭等候黎明，形影单只彻夜难眠注释⑴戚氏词牌名，为柳永所创，长调慢词，《乐章集》收入“中吕调”全词三叠，计212字，为北宋长调慢词之最，亦堪称柳词压轴之作⑵一霎一阵庭轩庭院里有敞窗的厅阁⑶槛菊栏杆外的菊花井梧井旁挺拔的梧桐古树源自唐薛涛《井梧吟》〃庭除一古桐，耸干入云中枝迎南北鸟，叶送往来风〃⑷江关疑即指荆门，荆门、虎牙二山（分别在今湖北省枝城市和宜昌市）夹江对峙，古称江关，战国时为楚地⑸宋玉悲感战国•楚宋玉作《九辩》，曾以悲秋起兴，抒孤身逆旅之寂寞，发生不逢时之感慨⑹迢递遥不可及貌迢高貌⑺陇水疑非河流名，实为陇头流水之意北朝乐府有《陇头歌辞》，词曰“陇头流水，流离山下念吾一身，飘然旷野”“陇头流水，鸣声呜咽遥望秦川，心肝断绝”⑻潺滂（音婵媛）水流貌⑼■（音穷）:蟋蟀也⑩更（音耕）阑五更将近，天快要亮了犹言夜深绛河即银河天空称为绛霄，银河称为绛河⑪婵娟美好貌⑫

（13）夜永夜长也

（14）绮陌红楼犹言花街青楼绮陌繁华的道路

（15）经岁经年，以年为期迁延羁留也⑯（⑺帝里京城狂朋怪侣狂放狷傲的朋友⑱竞竞相也⑲迅景岁月也，光阴易逝，故称⑳

（21）程即路程

（22）萦绊犹言纠缠23漏箭古时以漏壶滴水计时，漏箭移即光阴动也24画角古时军用管乐器，以竹木或皮革制成，发声哀厉高亢，多用于晨昏报时或报警，因表面有彩绘，故称画角25停灯即吹灭灯火26抱影无眠守着自己的孤影，一夜没有睡着鉴赏作为词史上颇负传奇色彩的“才子词人”柳永，其词一向以一“创”字为挈领他自创词牌，不拘一格，如《迎新春》、《黄莺儿》、《戚氏》等等;他擅改词格，大大丰富了词作为一种抒怀文体的内涵，并成为以“无意不可入，无事不可言”著称的苏轼词的先导;他万事随心恣性，是世俗礼教为无物，敢为人所不敢为，能言人所不能言，如他的《鹤冲天》、《凤归云》、《定风波》、《宣清》、《尉迟杯》等等故有人认为，柳词之所以为柳词，只在一“创”字耳而若言“创”却不提《戚氏》者，必为孤陋之辈也据前人考证，《戚氏》当为柳永独创，且仅见于其《乐章集》之中全词分为上、中、下三叠，共212字，为词史上第二长词仅次于南宋时吴文英之《莺啼序》其价值为何余虽不敢妄断，然宋时“O寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终”的评价也必非空穴来风故今以此苍白笔墨，粗评《戚氏》，亦只当学柳永的“为人所不敢为”罢了从词中“宋玉悲感，向此临水与登山”来看，当写于湖北江陵，当时柳永外放荆南，已经年过五十，只做个相当于县令的小官，心情自然十分苦闷这种情绪在这首词里得到充分的体现全词共分三片头一片写景，写作者白天的所见所闻第二片写情，写作者“更阑”的所见所感第三片写意，写作者对往事的追忆，抒发自己的感慨上片开头描写微雨过后的薄暮景色只用“晚秋天”一句点明时令，先写景前驿馆内之衰残景色，也初步构画出了全词的凄凉基调柳永其人，向来对春、秋二季尤为敏感，然不同处却在于，他写春，只是代人伤春，而晚秋的悲凉，向来是他留给自己的伤感而今又逢暮秋，“一霎微雨”带着薄凉的情态洒于庭轩所以这位才子词人，又开始思绪飘渺了他首先看见的，是庭轩中的“槛菊萧疏，井梧零乱”柳永不愧是融情入景、以景写情的高手，接下来的一个“惹”字竟真把那秋的萧索写活了那淡薄的“残烟”，非关天气，不是雾气，竞是这庭轩中的“零乱”、“萧疏”给“惹”来的！园中景物正渐至精彩处，词人却笔锋一转，“望”向远处的“江关”，由近及远却丝毫不显突兀那他究竟望见了什么呢？“飞云黯淡夕阳闲”云正憔悴，夕阳又西坠，也难怪词人想到了那个一句“悲哉!秋之为气也！”而得来悲秋之名的宋玉“临水与登山”，向来是古代文人念远伤别离的悲情时刻，作者由今怀古，也无非是感叹一句逢秋而悲感，千古一辙啊!这笔锋已转得太远，又该如何继文呢？柳永不愧自封的“才子词人”，这稍一调转，便是一个柳永式的大回圜“远道迢递”，忆及“宋玉悲感”之后，如此轻松地就有回到了眼前的景况，不着痕迹，天衣无缝面对长路漫漫，作为“凄楚”“行人”的他，正走在自己无限厌恶却又不能不会不舍放弃的仕途之路上，一面痛恨“名牵利惹”，一面甘之如饴行文至此，那贯穿于词人一生的矛盾开始在这“驱驱行役”上初露端倪内心挣扎如柳永，对与自己心境相仿的“陇水潺漫”自然也就“倦听”To下文又略嫌不合拍地以一“正”字引出了那让词人心情更加烦躁的“蝉吟败叶，蛋响衰草”一句，不合拍的同时，又与首句中的“晚秋天”大为契合，实乃绝妙这等怪词妙语，必非柳永不能为也心绪烦乱无以抒怀的柳永，在“相应喧喧”的蝉嘶翟鸣中，结束了上阙的叙景描情无论时间还是空间上的转合映衬，这浓浓的衰秋哀情，在内容上甚至词调上，都为后文的抒情做足了铺垫而观这首阕，若为一般词人，在叙景已足，多一笔即为画蛇添足的叙述之后，又该续写些什么呢此处足见柳永的流水行文中片时间上紧承上片，由傍晚而入深夜先景后情“孤馆度日如年”次叠一开词人就是这般自述身世的一句“馆”是“孤馆”，就连上文所言之“庭轩”也不过是他柳永羁旅之途上的一方借宿之地独在异地，独望江关，不由让读者对上片中的“凄然”二字有了更真切的实感而此时，“凄然”的他正在“孤馆”中“度日如年”词人终是不堪寂寞的，失了“针线闲拈伴伊坐”的知己，他也只能寄望于与知己红颜共沐同一片夜空了这孤索之夜，竟已渐深，“风露渐变，悄悄至更阑”了只一失神间，词人再次凝望起那片空有亮白色温馨却又无情至极的“绛河”了“绛河”，这样一个冰冷的词，难耐凄凉如柳永者，该是怎样的孤凄心情读者也就可想了这时的他，却偏故作坚强与无所谓的坚持自己的固执寂寞只是表象，那“婵娟”的“皓月”却不正是代表团圆么？至此，那柳永式的矛盾已暴露的更深对月而不怀人，又怎是白衣卿相之本色？“思绵绵”三字，一字一韵，引出了词人如泄洪般的情感，字字句句都是他对命运的质问此时的他，已到了风中之烛的残年，没了少时的轻狂不羁，所以这怨世的情感，他也只从自身写起“那堪屈指，暗想从前”这样一句，几乎让读者也茫然了在柳永眼中，在此时的柳永心里，不堪他回首的，究竟是“小楼深巷狂游遍”的“恣狂踪迹”，还是为那“蝇头利禄，蜗角功名”的“恁驱驱”呢他没说下文却有如似检讨的一句“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延”这一句，是含了极大的怨气的从字面上可以理解为，正是因了他一生缠绵于“绮陌红楼”，才导致了他终老而“未名未禄”的这也可以说，他对自己一生的“恣狂心性”后悔了可让读者综观词人的一生，也不免失笑他柳永若真有这般“觉悟”，又怎会落得这“未名未禄”的凄凉呢对于此时怨气极重的柳永，读者何不把这样的检讨当做气极怒极的他的“正话反说”呢？当然，这也可以是词人对自己一生徘徊于仕途与红颜之间的优柔寡断的一种怨恨一家之言，有让名家嗤之以鼻处，权当玩笑耳这一阙，是词人对内外远近的大转合之后回到自身的慨叹自然而然地由反衬自身凄凉的美好夜景转向对自己“一生赢得是凄凉”的感慨极尽柳词“状难状之景，达难达之情”的词风，这又是柳祠的又一奇异处白描，铺叙，字字入情入理而毫无穿凿之意上片的寥廓之中而见苍凉，中片的凄婉之中而不失条理词的末阙，又能给读者的感官以怎样的冲击与震撼呢？下片继续写狂放不羁的少年生活，与前片衔接细密，有陇断云连之妙“帝里风光好”好一个“风流才子”柳三变!在词已尽，意已歇之际，这一句又给了全词多大的空间!接下来，就该是忆旧了吧可众所周知，市井词人柳七的一生都与“绮陌红楼”、红颜脂粉脱不了关系，他又该忆哪个呢？“堪人属意”的虫娘？“家住桃花径”的秀香还是与其“四个打成一个”的师师、香香、冬冬呢让读者试想，如果此处他只忆起其中的“某一个”的话，全词会收到怎样的效果哪怕他的前二叠写得再如何精彩，这《戚氏》一首的词调都只能算作低下了吧词人此时大概已近花甲之年，他忆起的该是他的一生，而不仅仅是与其“浅斟低唱”的某一个所以此处的他忆起的是“当年少日”的“狂朋怪侣”，是他少时的奢靡生活都说年少轻狂，更何况这年少之人还是他柳永，又加那许多志趣相投的“狂朋怪侣”，怎不让人心醉柳永不是圣人，那样的生活，他曾经陶醉过并且此时忆起，也并非悔恨自己当年的颓堕，而只是慨叹时光易逝、年华似水之意而已“遇当歌、对酒竞留连这样的词句，词人写下时的心境何为，连读者也是不忍想象的也无需读者想象，下句“别来”二字就已足足道出了作者空忆当年的痛楚了那样的生活，早已随时光远去了呀！“迅景如梭，旧游似梦”以往日之欢娱，衬今日之落寞很通俗的比喻，却让读者眼前出现了词人那再清晰不过的痛苦面容逝去的日子如云烟，被岁月这柔沐温和却又狰狞至极的风吹得一丝不剩了往昔再不会回返，又怎能不让作者长叹呢接下来的一句引出“念利名、憔悴长萦绊”这一痛苦的根源，作者并未有明确的态度重又回到现实，是作者的自问，也是作者的茫然这是全词中作者矛盾心理的第三次深化让读者看这全词中作者唯一一次以第一人称的发问“烟水程何限？”这样的碌碌奔忙，到底何时才是尽头啊？这样的笔力，是没有切身经历之人万万难及的这一瞬间的情感爆发之后，又转入了议论“念名利、憔悴长萦绊”这可以说是议论，也可以说是收束，是对上文的种种心境的一种慰藉他一生不曾放弃对名利的追逐，那么如何地憔悴也自是命里该着的，又何必在此枉叹呢？因此作者为强调自己的“无事觅闲愁”，又以感情更加强烈的方式加了一句“追往事、空惨愁颜”至此，议论结束不知不觉间，已是一夜的辗转而“稍觉轻寒”之后，才蓦然惊觉“漏箭移”了时间已是接近拂晓，又听闻远处“渐呜咽、画角数声残”的乐声，那“轻寒”，想来也是入情、入心地难以承受了而此时的词人，此时抱臂“对闲窗畔”的词人，已是渐趋于平静了无论有再多的不甘，无论有再多的憾恨，他也只能继续上路了“驱驱行役，苒苒光阴”早已注定了他一生的奔碌不平而这“停灯向晓，抱影无眠”的一夜，也只是他万千千万个难眠之夜的一个剪影吧最末一叠并不能算作全词的高潮部分，可这由此及彼、由今忆昔又由昔论今的一波三折，也无疑是给此文的情调注入了更新鲜的血液，一代才子词人于这诗余曲源的词上的功力也可见一斑“孤馆”中独自伤今的词人本已有孤凄苍凉之态，再加上“年少日”“暮宴朝欢”的神来一笔，真真是让这一阙《戚氏》同时有了不逊于诗的含蓄不亚于曲的直率于蕴秀之中见真切，于深惋之中显淋漓，正是柳永本色！这首《戚氏》说是词人一生的总括也是不为过的全词由近及远、由远至近挥洒自如;抚今忆昔、由昔感今一气呵成；由傍晚到深夜、由深夜至黎明一丝不乱；由眼前望江关、由孤馆怀帝京自然运转描情叙景、铺叙怀旧、旷古达今，真正是独属于柳永的俳恻动情与荡气回肠在词的内容上更是大开大阖、毫无避忌、一气贯穿长达212字的长词一韵到底，与平常之中显其非同寻常，却无一丝险韵，自然而然莫说是这词上，便是今人作文，又能有几个如《戚氏》般细针密线，平稳中而字字嵌插不失作者个性的奇异之处、棱角之笔今人自知尤其是词的最后，这白衣卿相留给读者的最后一个镜头天上一颗白亮的启明星遥挂，星下一袭长衣及地“对闲窗畔”的词人被定格的身形，孤索，凄凉宋人将之与《离骚》媲美，认为是前后辉映之作，可见其时誉之盛宋王灼《碧鸡漫志》“离骚寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终”宋人的评价，让这首冠古绝今之词当之无愧！。