温庭筠对诗词的贡献

温庭筠对诗词的贡献引导语温庭筠，晚唐著名诗人，词多写女子闺情，风格秋艳精巧,清新明快,是花间词派的重要作家之一,被称为花间鼻祖.温庭筠对词的贡献是怎样的呢？温庭筠对的贡献温庭筠，卒于年，享年约岁，本名岐，字飞卿，太原人（今山西太原87058市）温庭筠的祖父埸彦博在唐初曾官至宰相，他出生于高门富贵之家温庭筠精通音乐，不论什么琴类、笛类乐器都可即兴演奏，谓之“有丝即弹，有孔即吹”，无论乐器好坏，无不成调他才思敏捷，，每次入试，按官韵作诗，八叉手而八韵成，时人又称他为“温八叉”与当时的齐名，人称“温李”或“李温”留世著作有《温庭筠诗集》、和《金荃集》温庭筠早李商隐一年出生，他擅是较多，尤具音乐天赋，生活放荡，赌博嗜酒，沉迷酒色，又恃才傲物，所以一生应迤土不及第，他作诗讽刺宰相令狐淘，讥讽他无学，所以他仕途不得志，最大官曾任国子助教和方城尉，时间也不畏，因终身困顿，致使他因前途无望而生活放荡不羁温庭筠的诗，成就上不如李商隐，《全》收录他的诗作品首但是他是唐59代最有成就的词人，虽然在他之前早有人作词，但专为发展适种晨短句便于歌妓们吟唱的新体作品，使之代表一个时期的文体，道是温庭筠的功绩他的词集名《金荃集》，多是艳词，表现晚唐统治阶层从皇帝到各州县官员们腐朽没落的生活和崇尚奢糜濒临崩溃的晚唐社会景象宫体艳词经温庭筠由词的形式表现出来，是符合晚唐境况的唐诗到了晚唐，已经无法阻止它的分化了，按照史的发展规律，文学发展到一定时期，总有几个代表人物出现，一个是旧传统的结束者，一个是新趋势的发扬者在晚唐，李商隐、杜牧是旧传统的结束者，温庭筠是新趋势的推动者，我们称温庭筠为词的创始人不为过诗的发展和进化从未停止过，东汉建安时期，曹植开始发起五言声律化运动，直到南朝和初唐，诗的声律化始终在进行中初唐诗人沈侄期、宋之问完成了道个运动，近体诗的律诗从此定型说“老来渐於诗律细”，说明诗人要经过晨期历练，才能把握写律诗的真言帝所以古诗变成律诗，前后经历五百年左右时间诗到中唐，诗的所有境界都被众多诗人开辟了，到晚唐时期，政治腐败，藩镇割据，宦官主政，政权被分割成碎块，土人在造样的环境中已无出路，晚唐诗风像政治萧条一样萧条起来，所以温庭筠的音乐天赋此时有了用武之地词起源于南朝的陈朝，陈朝末代皇帝陈叔宝就作过《玉树后庭花》词》，此词一直唱到晚唐，杜牧的《泊秦淮》诗“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”可以作证南唐诗风属于颓废派，于南朝士大夫醉生梦死的腐败生活相关，用词华丽而多淫糜，无非是“竞一韵之奇，争一家之巧，连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风月之状”的作品此风沿袭至初唐中国封建社会的兴衰更替证明一个朝代的衰亡都是因为皇帝昏庸无能，官场腐败引起社会风气不正，道德沦丧，世风日下，人民生活在水深火热之中，人心思变，而新兴文体也就在此时蕴育而出唐时歌妓唱歌，多用五七言绝句，吟唱时配乐加和声，但和声词有是短，后来为倚声而改五七言中一句或两句为晨短句，与曲合拍，就自然形成了一种叫词的新诗体，唐文人士大夫又称词为“诗余”，亦是为维护正宗律诗之称呼而已唐时为官的文人家中皆蓄养歌妓，盛唐晚年尚有歌妓金陵子和歌奴丹砂等人陪同，杜甫是那样穷困，晚年也有一小妾相随，其余士大夫家中通常有

一、二十个歌妓，大官宦之家甚至家妓成群他们留连于声色歌舞之中寻找快乐而造些歌妓都需要新歌词以博名宠，诗“文场供秀句，乐府待新词，天意君须会，人间要好诗”造就是证明晚唐时期，从皇帝、宦官、到各州县有大量官妓，士大夫蓄奴成风，穷如，也养一个歌妓造些歌妓就是新歌体词的传播者，也是创造者温庭筠晨年和歌妓生活在一起，由于他音乐专房，使他成为词的重要创始人和发扬光大者配合歌舞的音乐自然要晨短曲折，五七言绝句必须有所变动，才合歌舞，所以诗变成词是歌舞促成的晚唐至上而下官场纵情声色歌舞，也是从盛唐遗传的，杜甫诗“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低;流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”就是例证韩愈感春诗“娇童为我歌，哀响跨筝笛;艳姬蹋筵舞，清眸刺剑戟”更贴切描绘了唐时士大夫文人阶层的声色歌舞生活在温庭筠的带头推动下，很多晚唐诗人向他学习词从文人开始作者当所李白较早，全唐诗录李白词十四首，其中的《菩萨蛮》、《忆秦娥》显然是后人伪言匕但是《清平乐》、《清平调》瓢疑是李白所作晚唐官员文人们过着腐化没落生活，而温庭筠写作很多艳词是反映当时生活情景的揭露，风花雪月，闺情闺怨，伤春悲秋等词句也反衬出晚唐即将衰亡的情景，因此，我们不能妄评温庭筠是“浪子”，是“颓废文人”唐末战乱四起，唐士人多数逃往四川成都辟难，投靠王建王建全部接纳收容，提供足够的物资享受，使他们继续过着醉生梦死的生活，使唐末风气原样能够保存在前蜀国前蜀国灭亡后，孟知祥建立后蜀国，后蜀词人赵崇祚编《花间集》十卷，收录自温庭筠以下凡十八人词作品在卷《花间集》为最古的词总集，道一派的作者称“花间派》，始祖就是温庭筠欧阳炯作序说“崎筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笔，文抽丽举纤纤之玉指，拍按香檀，不辗清绝之辞，用助娇姨之态自南朝之宫体，扇北里之倡风，何止言之不文所需秀而不实？”所说证明花间派词就是南朝宫体的变形温庭筠是发扬光大者之首温庭筠经典词句赏析碧天如水夜云轻唐•温庭筠《瑶瑟怨》本句大意是秋天的深夜，长空澄碧，月华似水，偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过这是一幅清寥淡远的碧空夜月图，轻轻掠过的浮云更显出夜空的澄洁与空阔可用以描写秋夜碧空月色《瑶瑟怨》杏花含露团香雪唐•温庭筠《菩萨蛮》［杏花含露］含露带着露珠团指盛开的花朵一簇簇挂满枝头，看上去好像一团团的花球本句大意是枝上盛开的杏花带着朝露，就像一团团洁白芳香的雪球杏花沾露，自然特别鲜润、洁净，用“香雪”来比喻，尤其显得素净高雅而一个“含”字，生动地描摹出杏花娇艳欲滴之色;一个“团”字，准确地刻画出杏花缤纷繁盛之状寥寥七字，写尽了杏花盛开时的色、香、形，使其丰神秀韵，跃然纸上可用于赞叹、描写杏花花繁枝茂，也可用于表现早春胜景《菩萨蛮》鬓云欲度香腮雪唐•温庭筠《菩萨蛮》［小山重叠］鬓云鬓边如云朵一样卷曲轻扬的黑发欲度将要掠过，这里形容鬓发飘散的形状本句大意是鬓边的黑发像云朵那样卷曲，将要飘过她雪白的‘香腮这里描写一个贵族女子准备起床时的模样用“云”来比喻她的鬓发，用“雪”来比喻她的腮颊，突出其年轻美貌的特点而用“欲度”来表现鬟发的动态，就把人物晨起前鬓发散乱、慵懒娇弱的神情惟妙惟肖地展现出来了可用来描写美丽女子梳洗前或鬓发被风吹拂的情景《菩萨蛮》芳草无情人自迷唐•温庭筠《经西坞偶题》本句大意是芳草本无感情，人们自己见芳草而产生丰富的感情并因而迷醉这是一首见景生情的诗“摇摇弱柳黄鹏啼，”〜弱柳摇曳，芳草萋萋，黄鹏啼鸣都是客观自然景物这些美丽的景物，引起作者的主观审美情趣，不禁沉迷陶醉于美景之中作者的“自迷”之情，是由客观的“无情”的“芳草”所引发它和苏轼词中名句“多情却被无情恼”（《•花褪残红》）一样，是颇富哲理意趣的可借以比喻男女情场中，一方自作多情，恋〜恋不舍，单自相思;而另一方却毫无所察，根本不知道有人思恋自己《经西坞偶题》鸡声茅店月，人迹板桥霜唐•温庭筠《商山早行》茅店用茅草搭盖的客店这两句大意是天边残月犹挂，山中茅店里传来报晓的驰名中外村外板桥上银霜未消，依稀可辨地留着行人的点点足迹诗人摄取了料峭春寒中早行时的特有景物，诉诸视觉，形成画面，手法独特茅店、板桥，写出山村的偏僻、古朴;残月、驰名中外，紧扣“早行”主题;霜桥、人迹，不是沓乱众多，而是稀疏的一行，再点“早行”题旨这幅荒山早行图，表现了诗人行旅的艰辛，心中的凄冷前人对此句全用实字，罗列名词的特殊结构，十分称道，清人赵翼称它“不着一虚字，而晓行景色，都在目前，此真杰作也”（《瓯北诗话》）今天写作时，可引o用以抒发早行之感叹《商山早行》照花前后镜，花面交相映唐•温庭筠《菩萨蛮》［小山重叠］这两句大意是她用两面镜子从前后照着，向头上插戴簪花，镜中的花朵和她美丽的容颜交相辉映这两句描写一个贵族女子清晨梳洗打扮完毕，对镜顾影自怜的情态词人以花朵映村美女的容貌，使人物的形象显得分外艳丽多姿，手法巧妙自然，效果极佳可用来描写美丽的容貌《菩萨蛮》懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟唐•温庭筠《菩萨蛮》［小山重叠］蛾眉形容女子长而美的眉毛也写作娥眉”这两句大意是睡醒了，却懒得起来画眼眉，梳洗打扮时动作也是慢腾腾的这里描写一位女子早晨睡醒时矫慵懒散的神志，表现她空虚孤寂的心境《菩萨蛮》雨后却斜阳，杏花零落香唐温庭筠《菩萨蛮》［南园满地］去反，还这两句大意是雨后天晴，・夕阳斜照，红杏枝头虽已零落衰败，但清香如故原词上片写雨后的春景，两〜句一扫伤春悲秋的消极、感伤情绪，写出红杏尽管零落，但仍把它特有的清香留给人间可用以形容雨后暮春景色，或取其引申义，赞颂受到政治迫害而仍保持气节的正直、坚贞的人《菩萨蛮》玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知唐•温庭筠《添新声杨柳枝词二首》其二骰（投）子一种赌具，骨制，t6u正立方体,六面分别刻一点至六点之数，掷之以决胜负因其点着色，故也称“色子”红豆一种植物的果实，形如豌豆，色鲜红，一名“相思子”这两句大意是;那小巧玲珑的骰子各面都嵌入了红豆，那刻骨的相思之情你知不知道全诗为“井底点灯探烛（“烛”隐喻“嘱”）伊，共郎长行（“长行”是古双陆戏名，隐喻“长别”）莫围棋（隐喻“违期”）前二句以谐音双关，说与郎〜长别时，曾深为嘱咐不要过时不归二句用骰子上刻有红点巧喻自己的刻骨相〜思,笔法别开生面，设想也很新颖,在写作上有可以借鉴之处《添新声杨柳枝词二首》红花初绽雪花繁，重叠高低满小园唐•温庭筠《杏花》初绽刚刚破蕊绽放雪花白花这两句大意是杏花初绽时颜色艳红，等到繁花盛开后就变得如同雪花一般洁白；重重叠叠的花枝，高高低低地布满了小小的院落这两句不仅写出了小园杏花盛开时生机盎然，令人赏心悦目的景色，而且写出了杏花由初开到盛放时颜色的变化，足见诗人观察的细致，描绘的准确可用于表现盛春蓬勃喧闹的景象，也可用于描写杏花《杏花》戚阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船唐温庭筠《威阳值雨》这两句大意是咸阳桥上雨丝像悬空而挂的帘箔，・千点万点迷蒙一片，隔隐了钓船这两句写雨中之景纵向看，悬空垂落的丝雨从咸阳桥上落下;横向看，万点珠雨迷茫一片，远处的钓船隔着烟雨水雾，依稀可见可化用以描写细雨迷蒙的雨中景色《威阳值雨》。