高考拉奥孔试题及答案

高考拉奥孔试题及答案高考语文“拉奥孔”专题模拟试题及参考答案

一、单项选择题（共30题，每题1分）（本部分共30题，每题列出的四个选项中，只有一项最符合题目要求）德国古典美学家莱辛的《拉奥孔》主要讨论的核心问题是（）A.文学与绘画的艺术起源B.诗与画的界限与审美差异C.古典雕塑的创作技法D.悲剧冲突的情感表达《拉奥孔》以古希腊雕塑《拉奥孔群像》为研究对象，其核心论点是（）A.雕塑的情感表达比诗歌更直接B.诗歌与造型艺术在时间与空间维度上的差异C.古典艺术的宗教象征意义D.艺术创作中的“模仿说”莱辛认为，诗歌与绘画的本质区别在于（）A.诗歌是语言的艺术，绘画是视觉的艺术B.诗歌可表现时间中的动作，绘画只能表现空间中的静态C.诗歌更注重情感表达，绘画更注重形式美D.诗歌起源于神话，绘画起源于实用需求“拉奥孔群像”中拉奥孔父子被巨蛇缠绕的场景，莱辛认为其艺术价值在于（）A.强烈的暴力冲突带来的视觉冲击B.人物痛苦表情的真实刻画第1页共14页C.动态中蕴含的克制与含蓄，体现“高贵的单纯”D.雕塑材质（大理石）的质感呈现莱辛在《拉奥孔》中批判了哪种传统艺术观念？（）A.“诗画同源”说B.“模仿自然”说C.“艺术反映现实”说D.“形式高于内容”说下列不属于莱辛讨论的艺术分类标准的是（）A.表现媒介的差异B.时空属性的不同C.情感表达的方式D.创作主体的身份《拉奥孔》中提到“拉奥孔群像”没有表现出极度痛苦的尖叫，原因是（）A.雕塑材质限制无法表现声音B.莱辛认为过度的痛苦会破坏艺术的“静穆”之美C.古典艺术家更注重身体姿态而非面部表情D.历史记载中拉奥孔实际未发出尖叫莱辛主张，文学（诗歌）应充分发挥自身优势，避免模仿绘画，其依据是（）A.文学在表现静态物体上不如绘画直观B.文学可通过时间维度展现连续动作，弥补空间局限C.文学的情感表达更深刻D.文学的创作成本更低下列作品中，莱辛认为最能体现“诗歌优势”的是（）第2页共14页A.米开朗基罗的《大卫》雕塑B.达芬奇的《蒙娜丽莎》C.荷马史诗《伊利亚特》D.莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》“拉奥孔的痛苦”在诗歌与雕塑中的表现差异，莱辛的结论是（）A.诗歌更能表现生理痛苦的细节B.雕塑通过肢体姿态暗示痛苦，更具含蓄美C.诗歌与雕塑的表现无本质区别D.雕塑的表现更具艺术感染力莱辛在《拉奥孔》中引用“诗人描绘痛苦，画家避免痛苦”，其目的是说明（）A.艺术形式的分工与边界B.不同艺术对“美”的理解差异C.古典艺术的“克制”原则D.艺术创作中的情感真实《拉奥孔》的写作背景是（）A.17世纪启蒙运动时期B.18世纪德国古典哲学兴盛时期C.文艺复兴时期人文主义思潮中D.现代主义艺术萌芽阶段莱辛的《拉奥孔》最早以哪部著作形式出版？（）A.《古典美学原理》B.《拉奥孔论画与诗的界限》C.《美学》（未完成稿）D.《艺术哲学导论》第3页共14页下列不属于莱辛对“拉奥孔群像”艺术分析的观点是（）A.群像的人物姿态体现“动态平衡”B.群像中蛇的缠绕增强了戏剧张力C.群像的表情“惊心动魄”但不过度夸张D.群像的创作受宗教题材限制莱辛认为，艺术的“美”应避免（）A.理想化的形象塑造B.情感的真实流露C.过度的感官刺激D.对现实的忠实模仿“拉奥孔群像”的创作者通常被认为是（）A.古希腊雕塑家菲狄亚斯B.古希腊雕塑家普拉克西特列斯C.古希腊雕塑家阿格桑德罗斯等三人D.古罗马雕塑家米开朗基罗莱辛在《拉奥孔》中反驳的观点是（）A.“诗是无形的绘画，绘画是有形的诗”B.“艺术是对自然的模仿”C.“美是和谐的比例”D.“艺术应服务于宗教宣传”下列哪项属于莱辛对“诗歌优势”的肯定？（）A.能展现多个角度的画面B.可通过想象让读者“看见”未直接描写的场景C.比造型艺术更易引发观众共鸣D.不受物理空间限制，创作更自由第4页共14页《拉奥孔》对后世美学的影响不包括（）A.奠定现代艺术分类学的理论基础B.推动“形式美学”的发展C.影响了歌德的“古典主义”理论D.开创了“艺术心理学”研究莱辛认为，当艺术表现“痛苦”时，更应注重（）A.痛苦的细节刻画B.痛苦引发的生理反应C.痛苦中蕴含的精神力量或道德意义D.痛苦的视觉冲击力“拉奥孔群像”现收藏于（）A.卢浮宫B.大英博物馆C.梵蒂冈博物馆D.中国国家博物馆莱辛在《拉奥孔》中强调，艺术的最高境界是（）A.对现实的完全复制B.情感的极致表达C.形式与内容的和谐统一D.技法的完美呈现下列哪项是《拉奥孔》中“诗画界限”理论的具体应用？（）A.描写“暴风雨中的船难”时，侧重人物心理活动而非海浪形态B.刻画“蒙娜丽莎的微笑”时，用文字描述笑容的微妙变化C.绘制“星空”时，用色彩表现动态而非静态D.创作戏剧时，侧重对话而非场景布置第5页共14页莱辛认为，诗歌的“优势”在于（）A.能在短时间内传递多种信息B.通过“间接暗示”激发读者想象C.比绘画更具历史真实感D.可表现“不可能在空间中存在”的画面“拉奥孔群像”中人物的肢体姿态呈现出（）A.极度的痛苦挣扎B.向神祈祷的虔诚C.克制的痛苦与不屈的意志D.对命运的顺从莱辛在《拉奥孔》中批判的“诗画同质论”，其核心观点是（）A.诗与画都是模仿艺术，本质相同B.诗与画都能表现空间中的物体C.诗与画的创作都依赖于“灵感”D.诗与画的情感表达方式一致《拉奥孔》的方法论特点是（）A.以哲学思辨为主，缺乏实证分析B.结合文本细读与艺术史研究C.完全依赖古代文献记载D.以个人情感体验为核心莱辛认为，造型艺术（如雕塑、绘画）的优势在于（）A.能表现时间的流逝B.可通过“瞬间”呈现完整的情感状态C.更注重叙事性D.创作周期更短第6页共14页“拉奥孔群像”中人物的表情特点是（）A.极度痛苦的扭曲B.沉默的痛苦与内在力量C.惊恐的面部表情D.平静中带着绝望《拉奥孔》的文学地位被认为是（）A.西方美学史上第一部系统的艺术理论著作B.德国古典美学的奠基之作C.比较艺术学的开创性研究D.现代艺术心理学的源头

二、多项选择题（共20题，每题列出的五个选项中，有多项符合题目要求，全部选对得2分，选对但不全得1分，错选或不选得0分）莱辛在《拉奥孔》中提到的“艺术分类标准”包括（）A.表现媒介（语言、色彩、线条等）B.时空属性（时间艺术/空间艺术）C.情感表达方式（直接/间接）D.创作目的（审美/实用）E.艺术形态（诗歌/绘画/雕塑等）下列属于莱辛对“拉奥孔群像”艺术分析的结论有（）A.群像通过肢体姿态暗示痛苦，而非直接刻画面部表情B.群像的“静穆”体现了古典艺术的“高贵单纯”C.群像中蛇的缠绕增强了戏剧冲突的张力D.群像的创作受宗教题材限制，缺乏世俗情感E.群像的材质（大理石）决定了其无法表现动态莱辛认为诗歌与绘画的差异体现在（）第7页共14页A.诗歌可表现连续动作，绘画只能表现静态瞬间B.诗歌通过语言符号引发想象，绘画通过视觉符号直接呈现C.诗歌受限于语言的线性表达，绘画可呈现多个信息点D.诗歌更适合表现内在情感，绘画更适合表现外在动作E.诗歌与绘画在审美价值上无高低之分，只有差异《拉奥孔》对后世艺术理论的影响有（）A.影响了康德的“审美无功利性”理论B.推动了“形式主义”艺术批评的发展C.为“艺术自主性”理论提供了依据D.奠定了现代比较文学研究的基础E.启发了浪漫主义艺术对情感的极致追求莱辛批判的“传统艺术观念”包括（）A.“诗画一律”（即“诗画同质”）B.“艺术模仿自然”的单一标准C.对古典艺术的盲目崇拜D.艺术创作中的“情感宣泄”说E.艺术价值的“实用”判断（如服务于宗教或政治）莱辛认为，当艺术表现“冲突”时，应避免（）A.过度的感官刺激B.极端的情感宣泄C.对“痛苦”的直接刻画D.对“恶”的详细描绘E.对“崇高”的刻意渲染下列作品中，莱辛可能认为更适合用“诗歌”而非“绘画”表现的有（）第8页共14页A.《伊利亚特》中的战争场景B.《蒙娜丽莎》的微笑C.《哈姆雷特》中的独白D.《星月夜》的色彩流动E.《神曲》中的地狱景象“拉奥孔群像”的艺术特点包括（）A.人物姿态的动态平衡与和谐B.大理石材质的质感与光影效果C.构图的不对称与张力D.对人体解剖结构的精准刻画E.情感表达的含蓄性莱辛的“诗画界限”理论对文学创作的启示有（）A.诗歌应注重时间维度的叙事优势B.文学描写应避免“视觉化”过度C.诗歌可通过想象空间弥补空间表现不足D.文学创作无需追求与绘画的形式相似E.诗歌的情感表达应更直接，无需含蓄下列关于“拉奥孔”故事的说法，正确的有（）A.源自古希腊神话B.拉奥孔因警告特洛伊人警惕木马而被雅典娜派巨蛇杀死C.文艺复兴时期“拉奥孔群像”的重新发现推动了古典艺术研究D.莱辛认为“拉奥孔群像”是古典艺术的巅峰之作E.拉奥孔的故事在不同艺术形式（诗歌、绘画、雕塑）中呈现一致莱辛在《拉奥孔》中强调的“艺术的克制”原则包括（）A.避免过度刻画痛苦第9页共14页B.控制情感的直接宣泄C.注重形式的和谐与平衡D.尊重艺术媒介的固有属性E.强调艺术的社会功能下列属于莱辛对“美”的理解的有（）A.美是“和谐的比例”B.美是“完整的形态”C.美与“善”（道德）相联系D.美应避免“恐怖”与“丑”的元素E.美是“理性的显现”《拉奥孔》的写作目的包括（）A.批驳“诗画同质”的传统观念B.探讨艺术形式的分类与边界C.分析古典艺术的审美价值D.建立现代艺术理论体系E.比较文学与造型艺术的优劣莱辛认为，造型艺术（如雕塑、绘画）的“劣势”在于（）A.无法表现连续的动作过程B.受限于空间，难以覆盖复杂场景C.对观众的“想象”依赖度低D.创作周期长，成本高E.情感表达不如诗歌直接下列对“拉奥孔群像”的描述，正确的有（）A.创作于古希腊时期B.现存于梵蒂冈博物馆第10页共14页C.由阿格桑德罗斯等三位雕塑家合作完成D.表现了拉奥孔父子被巨蛇缠绕的悲剧E.其人物姿态体现了“高贵的单纯，静穆的伟大”莱辛的《拉奥孔》与中国古代文论中“诗画一律”（如王维“诗中有画，画中有诗”）的差异在于（）A.莱辛强调差异，中国文论强调互通B.莱辛关注艺术媒介属性，中国文论关注审美效果C.莱辛主张“诗画分途”，中国文论主张“诗画交融”D.莱辛以“哲学思辨”为方法，中国文论以“经验总结”为方法E.莱辛认为诗画无法融合，中国文论认为诗画可相互成就莱辛认为，当艺术表现“时间”时，诗歌的优势在于（）A.可通过语言顺序展现时间的流逝B.能表现“过去-现在-未来”的时间跨度C.通过“回忆”“想象”拓展时间维度D.不受物理时间限制，可自由安排叙事节奏E.比绘画更易引发观众对时间的共鸣《拉奥孔》中提到的“拉奥孔的痛苦”的艺术处理特点是（）A.痛苦通过肢体姿态暗示而非面部表情B.痛苦中蕴含着对命运的不屈C.痛苦被“克制”，避免过度夸张D.痛苦的表现服务于整体的和谐构图E.痛苦的强度与雕塑的“静穆”形成对比莱辛对“艺术模仿”的理解包括（）A.艺术模仿的是“理想美”而非“现实丑”B.艺术模仿需结合媒介特性进行创造性转化第11页共14页C.模仿应服务于艺术的审美目的D.模仿是艺术的本质但非唯一功能E.模仿的“真实性”取决于能否引发观众共鸣下列属于莱辛对“古典艺术”评价的观点有（）A.古典艺术的“静穆”体现了对“美”的理性追求B.古典艺术的“和谐”是形式与内容的统一C.古典艺术的“克制”是对情感的有效约束D.古典艺术的价值在于其历史真实性E.古典艺术的创作受限于技术条件，无需过度推崇

三、判断题（共20题，每题1分，对的打“√”，错的打“×”）《拉奥孔》的核心论点是“诗画同质，可以相互替代”（）莱辛认为，诗歌比绘画更能表现“空间中的物体”（）“拉奥孔群像”中拉奥孔没有尖叫，是因为雕塑无法表现声音（）莱辛认为，艺术的“美”应避免一切“痛苦”与“恐怖”的元素（）《拉奥孔》是18世纪德国古典美学的重要著作（）莱辛主张“艺术应完全模仿自然”，反对理想化创作（）莱辛认为，造型艺术（如绘画）的优势是能表现“动态”的动作（）“拉奥孔群像”现存于意大利梵蒂冈博物馆（）莱辛在《拉奥孔》中批判了“诗画一律”的传统观念（）莱辛认为，诗歌更适合表现“内在情感”，绘画更适合表现“外在动作”（）第12页共14页《拉奥孔》以古希腊雕塑《拉奥孔群像》为研究案例，论证艺术分类（）莱辛认为，艺术的最高境界是“情感的极致宣泄”（）“拉奥孔群像”创作于古罗马时期（）莱辛认为，当艺术表现“时间”时，诗歌比绘画更具优势（）《拉奥孔》的作者是德国启蒙运动时期的美学家（）莱辛认为，艺术的“美”是和谐的比例与秩序（）莱辛认为，“拉奥孔群像”的人物表情“痛苦但克制”，体现了古典艺术的“静穆”（）《拉奥孔》对后世影响主要体现在艺术分类学和形式美学领域（）莱辛主张，诗歌应避免模仿绘画的“视觉化”表达，充分发挥语言优势（）“拉奥孔群像”的创作体现了古希腊艺术“高贵的单纯，静穆的伟大”的特点（）

四、简答题（共2题，每题5分，共10分）简述莱辛在《拉奥孔》中提出的“诗画界限”的核心观点结合《拉奥孔》分析古典艺术中“克制”原则的表现参考答案

一、单项选择题1-5BBBCA6-10DBBCC11-15ABBDC16-20CA BBC21-25CCABC第13页共14页26-30ABABC

二、多项选择题31-35ABCE ABD ABC ABCDAB36-40AB ACACE ABCDAB41-45ABDABC ABCABCAC46-50ABCD ABCD ABCDABCABE

三、判断题51-55××××√56-60××√√√61-65√××√×66-70×√√√√

四、简答题（要点）答莱辛认为诗歌与绘画的本质差异在于时空属性诗歌是“时间的艺术”，可表现连续动作和内在情感，通过语言符号引发读者想象；绘画是“空间的艺术”，只能表现静态瞬间，通过视觉符号直接呈现物体形态二者无法完全替代，应遵循各自媒介特性进行创作答古典艺术“克制”原则体现在

①情感表达的克制，如“拉奥孔群像”中拉奥孔未尖叫，痛苦通过肢体姿态含蓄暗示；

②视觉元素的克制，避免过度刺激的暴力或夸张表情，追求“静穆的伟大”；

③艺术功能的克制，不追求感官冲击，而以和谐、平衡的形式传递深层意义，体现古典美学对“理想美”的追求说明本文题目严格依据高考语文对文学常识、艺术理论的考查要求设计，涵盖《拉奥孔》核心概念、作者、艺术特点及理论影响，答案简洁准确，适合高考备考使用第14页共14页。